聽書阮玲玉的一生

❶ 求阮玲玉的生平介紹，謝謝！

阮玲玉（1910.4.26—1935.3.8）。原名阮鳳根。中國無聲電影時期著名影星，民國四大美女之一。生於上海，祖籍廣東香山縣（今中山市南朗左步頭村人）。 由於父親早逝，阮玲玉自孩童時期隨母親為人幫佣，母親節衣縮食供她上學。1926年為自立謀生奉養母親，阮玲玉考入明星影片公司，開始其電影藝術生涯，《野草閑花》、《神女》、《新女性》等。阮玲玉成名後陷於同張達民和唐季珊的名譽誣陷糾紛案，因不堪輿論誹謗於1935年婦女節當日服安眠葯自盡，噩耗傳來震驚電影界，各方唁電不可勝數，上海二十餘萬民眾走上街頭為其送葬，隊伍綿延三里，魯迅曾為此撰文《論人言可畏》。阮玲玉生前出演電影29部，但歷經亂世戰火，目前僅發現9部倖存。

1926年（16歲）時為自立謀生奉養母親，經張慧沖介紹，考入明星影片公司，開始其電影藝術生涯，主演《掛名夫妻》等5部電影。1928年轉入大中華百合影片公司，主演《情慾寶鑒》等6部電影。1930年轉入黎民偉、羅明佑創辦的聯華影業公司，主演《野草閑花》（飾演賣花女）一舉成名，奠定她在影壇的地位，一生共主演29部電影。[2] 主演處女作《掛名夫妻》，從此踏入影壇。代表作《野草閑花》、《神女》、《新女性》等。阮玲玉是中國默片時代最具票房號召力的演員之一，被認為代表了早期中國演員的演技最高水準。阮玲玉成名後陷於同張達民和唐季珊的名譽誣陷糾紛案，不堪輿論誹謗的阮玲玉心力交瘁，於1935年婦女節當日服安眠葯自盡。噩耗傳來震驚電影界，各方唁電不可勝數，上海二十餘萬民眾走上街頭為其送葬，隊伍綿延三里，魯迅曾為此撰文《論人言可畏》。阮玲玉生前出演電影29部。所扮演在愛情、婚姻方面屢遭不幸的少女或嬌媚潑辣的風流女子。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。
阮玲玉的作品風格可分為前後兩期。前期（明星、大中華百合時期）多主演通俗社會片，甚至神怪片，飾演低下階層的墮落女性，如妓女一類人物；或者是在舊社會受欺壓而不反抗的弱女子。
阮玲玉
後期（聯華時期）受新興電影運動（又稱左翼電影運動）影響，表演風格有所轉變，轉折點是在卜萬蒼導演的《三個摩登女性》中飾演對舊社會覺悟的女工周淑貞。其後主演的作品如《香雪海》（飾演農村婦女、尼姑）、《小玩意》（飾演抗日的農村手工藝人）、《神女》（飾演妓女）、《再會吧，上海》（飾演女教師）等，演活了社會各階層不同的女性形象。阮玲玉之於中國影壇的貢獻被一些人比喻為奧黛麗·赫本、凱瑟琳赫本之於美國好萊塢。

❷ 一生都在追求愛的阮玲玉，她一生遇見了幾個愛人

阮玲玉：缺愛的一生，也是尋愛的一生

在「一二八」事變時，阮玲玉帶著張達明和養女去香港避難，在一次應酬局上認識了茶商大亨唐季珊。阮玲玉對他並沒在意，然而卻成了這個經常遊走於風月場所老手的獵物。

當時的阮玲玉正處在事業和愛情都不得意的狀態，張達明只是把阮玲玉當做自己的搖錢樹，自己拚命拍戲掙錢還不夠他揮霍。

這正好給了唐季珊一個大空子，他知道阮玲玉喜歡跳舞，就經常邀請她。以此來接近她。慢慢的他摸到了阮玲玉的命脈，知道張達明與她的糾葛，也探尋到阮玲玉的內心是渴望有一個自己的家，有一個像父親般疼愛自己的人。

唐季珊恰好滿足了她所有的設想，他對阮玲玉說：張達明花光了你的錢，我要在你身上花大把的錢。他對阮玲玉花錢的態度敲開了她的心房。

殊不知，這是一個萬劫不復的深淵。

阮玲玉和唐季珊好的時候，張達明又嫉又恨，嫉妒唐季珊比他有錢，又有才華，恨阮玲玉毫不留戀的轉身，從此少了揮霍的資本。

這時張達明的無賴本性盡顯，他一把訴訟把阮玲玉和唐季珊給告了，他告阮玲玉私刻他的印章，把他們家的財產偷給唐季珊。

本來阮玲玉在跟張達明解除同居關系時簽了一紙協議，每月給他100元，換雙方的和平分手。

我記得看過塗磊老師說的一段話：你以為你執著的付出，可以把冰山融化，把石頭捂熱，我告訴你有一種男人是捂不熱的。就像張達明他就是捂不熱的男人。

阮玲玉的付出並沒有換來張達明的回報，反而將她推進深淵。張達明告他們倆，唐季珊告張達明侵犯他的名譽權，要阮玲玉登報聲明他們同居時經濟獨立。兩個男人相爭，不管是哪一方贏，受傷害最深的都是阮玲玉。

唐季珊是個商人，還是個情場老手，他在得到阮玲玉後，財色雙收，心中自是是歡喜的。

當阮玲玉站在輿論的中心時，他沒有伸出手拉一把，反而棄之如敝履。而且不知廉恥的又追起了阮玲玉的同事梁塞珍，這是壓死駱駝的最後一根稻草，阮玲玉至死都曾問過唐季珊到底愛不愛她。

阮玲玉的一生是悲劇的一生，之前想從張達明身上獲取安全感，沒有良心的張達明卻把她推上了風口浪尖。

後來以為唐季珊是救命稻草，誰知他把她逼上絕路。

童年父親的離世，阮玲玉的一生都在尋找愛，尋找她的精神寄託。

作家沈三廢說：「我的原生家庭沒有給過我安全感，談不上有精神後盾，這讓我成年後很容易把情感寄託在別人身上，像是附在他人身上吸取養料的怪物。」

有的人用愛治癒童年，也有的人一生陷在童年缺愛的泥沼里，不可自拔。

❸ 阮玲玉的故事

據說，她的遺言是「人言可畏」。
三十年代，也有追星族，而且痴心還遠甚於今朝。為阮玲玉著迷的人何止千萬。阮玲玉有一隻小藤箱 ，裡面裝滿了青年男子對她吹捧甚至求愛的信，她既不加以嘲笑，更不忍心將這些痴心人的 信撕毀，就把它們藏在這藤箱里，上面加了把鎖，還貼了一張紙，寫著「小孩子的信」。

這樣的女子難怪萬人痴迷。一些六十歲以上的，在舊上海灘上頗會白相的老克臘們說，阮玲玉的美麗是別人學不來的。

這到底是怎樣的一個美女?為什麼能讓眾人在美女如雲，影片如山的今天無法忘懷?美麗是一個謎。

阮玲玉一出生，她的父親就被女兒的美麗深深折服。可以毫不誇張的說，在阮玲玉二十五年的短暫生命中，第一個為她傾倒的是父親。

1901年4月26日，阮用榮與妻子何阿英在結婚四年後，生下了一個女兒，父母為她取了個乳名叫鳳根。一個女孩取了個男孩的名字，並沒有重男輕女的偏心，這是因為母親看到嬰兒的小臉上天生一對彎彎的美麗的丹鳳眼，而她的父親，從第一眼起已經為女兒著迷，把她當作了阮家的命根子。

不久，在孫中山的領導下，推翻清朝，民間成立，舉國歡騰之日，阮用榮剪掉辮子，高興地捧著女兒的臉，仔細地端詳著，忽然歡樂地笑起來，用家鄉話(廣東香山)稱贊：「我們鳳根的一雙眼睛好靚啊!」

以後，阮玲玉聽到任何人對自己美麗眼睛的贊賞，沒有一個像父親那樣真摯，那樣親切，那 樣出自肺腑的，衷心的喜悅。

有一段日子，父親所在的亞細亞油棧的外國老闆發了善心，答應一些住得遠的工人搬到油棧 附近的工人住宅去住。

那是一段難忘的日子。鳳根每天總是穿了一身整齊干凈的衣褲，坐在自己家的門檻上，等父 親下班。父親回來，顧不得洗一把臉，喝一口茶，就把長著一雙美麗眼睛的女兒騎在肩上， 到空場上去兜圈子，向鄰居們誇耀。

這樣的日子僅僅過了一年，外國老闆就要把工人住宅改為高爾夫球場，強令工人遷出。

房子破不要緊，使鳳根感到難受的是，從此減少和父親相處的機會。每天天沒亮，父親就起床，粗大的手掌在熟睡的鳳根小臉上輕輕撫摩一下，然後摸黑出門，頂著滿天星星趕到黃浦江碼頭，擺渡過江。晚上，也總是要到天黑才拖著疲乏的身子回家。鳳根就這樣一天天等待 父親。

父親瘦長的身影剛剛出現在視線中，她那對美麗的眼睛閃動著水靈的眸光，親熱地叫著撲上去，雙手抱住父親的頭顱，小臉緊貼住父親滿是胡茬的面頰，唱了起來。父親一聲不響地攤 開粗大的手掌，裡面放著鳳根喜愛的東西：廣東橄欖，陳皮梅，或者是各種小玩意兒。他寧可自己多走路，少吃一個饅頭，每天也要省下錢送給女兒一點小小的獎品。

一天，父親回來時，已是深夜，父親卧倒在屋前的積水中，手裡緊握著一個被水浸濕的小紙包。裡面是給鳳根的禮物——用彩珠串成的耳環。

這是父親送給女兒的最後的禮物，當晚，父親去世了，帶著一個沒有實現的承諾：有一天， 一家人高高興興地去電影院看場電影。

或許，阮玲玉今後走上銀幕，就是為了幫父親完成這個承諾，為了深沉的父愛。

銀幕悲劇到人生悲劇

十六歲的阮玲玉迫於生計，不得不從崇德女校退學。依著報紙上招聘啟示，到明星影片公司 考《掛名夫妻》的女主角。

她從那條直通大門，兩旁盛開桃花的走道上，姍姍走向導演室時，所有的人都精神一振，助 理導演要她做歡樂表情時，便輕盈地把頭一側，薄唇輕啟，嫣然一笑；眼睛笑得更彎，也更 嫵媚，在唇角邊還浮出一個逗人的淺渦。當助理導演要她做悲傷表情時，原來留在臉上的笑 容突然消失，流麗的眸光頓時蒙上一層水盈盈的淚花，從淚眼中露出哀怨的神情。

卜萬蒼導演幾乎是不假思索地說她考取了。這果斷而迅速的決定使所有的人都感到意外和驚 異。望著姍姍遠去的倩影，卜導演興奮地說：

「你們看，她像永遠抒發不盡的悲傷，惹人憐愛。一定是個有希望的悲劇演員。」

卜導演像個巫師，他的話，在阮玲玉九年的銀幕生涯二十九部電影中得到了印證。她從《掛 名夫妻》開始，在影片中飾演各類不同角色，塑造了社會各個階層的婦女形象，其中有農村 少女、丫頭、女工、女學生、小手工藝者、女作家，以至交際花、歌女、舞女、妓女、尼姑 和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，從舊社會的殉葬者一直到為人民利益 而奮斗的先進女性。這些人物都有一個悲慘的結局，有的自殺，有的入獄，或者被逼成瘋， 或者病死街頭。這些充滿悲劇色彩的銀幕形象，也就是舊中國千百萬苦難婦女的縮影。她們 的不幸遭遇震撼人們的心靈，激起觀眾無限同情和共鳴。

沒有受到藝術上的專門培養的阮玲玉，之所以能夠如此到位的把握悲劇人物的心理，做出卓 越的表演，實在是因為影片中這些角色的際遇，在很大程度上與她本人的身世暗合。

16歲那年，母親被幫佣的那家女主人誣陷偷錢，趕了出來。少爺幫她們安排住所，撫慰著心 靈受創傷的母女倆，也借這個機會表達了對阮玲玉的傾慕之情。希望嫁一個老實、溫柔和多 情的丈夫，能夠和她一起孝敬母親，享受家庭幸福的阮玲玉被張達民外表的老成呆板而迷惑 ，獻出了天真無邪的身心。

她去拍《掛名夫妻》時，自己的生活卻陷入了有夫妻之實卻無名份的境況。雖然張達民是少 爺，但他卻沒有拿一分錢供養阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他經濟上的資助 ，而是愛情的始終不渝。

但是這也很難做到，張達民一次次拖延著與她結婚的事情，卻一次次伸手向她要錢，並一次 次將錢花在賭博上頭。阮玲玉好幾次為他找到體面而又輕松的差事，他就幾次攜軟逃走，讓 阮玲玉去還債並忍受難堪。阮玲玉對他一直存著希望，她希望張達民能像《故都春夢》里的 男主角一樣浪子回頭，她覺得自己能夠感化他。

可是幻想總是很容易破滅，張達民公然表示只是看中阮玲玉長得漂亮，將她當作姨太太，高 興時叫她服侍服侍，解解氣，張無情的話語徹底擊碎了不堪一擊的夢，阮玲玉向他提出分手 ，可是這個魔鬼竟無恥提出要分手可以，但每個月貼他一百元，貼足兩年。阮玲玉答應了， 她甘願用辛辛苦苦拍戲換來的血汗錢換取獨立、快樂和未來。

張達民還未從她的記憶中走遠，茶葉大王唐季珊就迫不急待的闖進了阮玲玉的生活，他以自己受女明星張織雲的騙為幌子，以溫柔多情為掩護，使阮玲玉產生一種惺惺相惜的依戀而她 的朋友們也紛紛說「他當然比張達民好。」

阮玲玉和唐季珊光明正大的同居了，可是不速之客張織雲的來電，又將阮玲玉往悲劇的深淵又推近了一步。

一天，阮玲玉正在彈鋼琴，電話鈴響了，是張織雲，她在話筒的另一頭親切而又真摯地告訴 阮玲玉：「我跟了他兩年，被他玩弄了兩年。他玩弄女性，喜新厭舊。我斷送了自己，我的黃金時代就這樣被糟塌了!他找到了你，背後跟人說：玩一個比張織雲更紅更漂亮的女明星 。玲玉，你我不熟悉，可我們是同行，希望你別再走我的老路，你戲演得好，比我有成就， 更要珍惜自己，千萬要珍惜啊!」一聲嗚咽，電話掛斷了。

阮玲玉心亂如麻時，陰魂不散的張達民又陰惻惻地出現在她的生活中，在報紙上對她大肆誹謗起來，此時的阮玲玉最需要的是愛人的支持，此時唐季珊的虛偽和狠心也暴露著。兩人男人不顧阮玲玉的感受，不斷在報紙上相互控告，事情鬧上法庭，阮玲玉將獨自站在被告席上聆聽判決。

阮玲玉不怕出庭，但告她的是她的男人，如今不珍惜她的是她的另一個男人。或許活著真的太難了；或許她此時才明白她所扮演的苦難女性為什麼最終選擇自殺；或許，只有死是容易 的。她把幾十顆安眠葯倒進母親為她燒的八珍粥里，一口口喝下去，結束了二十五的年輕生 命。

她在遺書中寫道：「……人們一定以為我畏罪?其實我何罪可畏，我不可很悔該不應該做你們兩人的爭奪品……」 阮玲玉死了，帶走的是對塵世的眷戀，帶不走的是人們對她的美麗的回憶。

❹ 如何評價阮玲玉這一生

‍‍我覺得阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對待表演藝術，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠准確地體味人物的情感。‍‍

❺ 阮玲玉的個人生活

阮玲玉的表演才華橫溢，光芒四射，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平，贏得廣大觀眾由衷的傾慕。然而，這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。 1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱，留下「人言可畏」的遺言，服葯自盡,時年25歲。 阮玲玉的死因真的是人言可畏嗎？一句人言可畏把所有的人都解脫了。一句人言可畏把阮玲玉的死歸咎於小報記者，歸咎於無聊的小市民，所有的當事人都干凈了，都沒有關系了。但是隨著時間的推移，隨著新的歷史資料的披露，特別是當年的一些當事人，當他們進入晚年的時候，他們為了求得自己良心的安寧，他們開始打開了自己記憶封存的那些資料。於是我們可以看到阮玲玉的死不是像我們當初以為的人言可畏。
那麼這個時候我想，大概每一個人都會在想，阮玲玉只有25歲，多麼年輕的生命。阮玲玉在25歲的時候已經拍了29部電影，並且已經成為中國電影歷史上默片時代最優秀的，沒有人可以和她競爭的一個女演員的時候，她為什麼要用那樣決絕的手法終止了自己的生命，終止了自己的藝術，那麼兇手到底是誰呢？當我們有這個問題的時候，我們就必須要進入到歷史那一頁，我們一定要回到阮玲玉生活的上個世紀30年代，那個場景以及阮玲玉生活當中的三個男人。 1935.03.09申報11版《阮玲玉自殺》
1935.03.11申報20版《阮玲玉事件》 ，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，阮玲玉不堪被辱，一代紅顏就此香消玉殞。
張家有四個少爺，張家有一個小少爺叫張達民，他18歲，長得非常白凈，總是穿得乾乾凈凈的，按上海那個時候的說法就是小K（上海人把紈絝子弟稱為小K，就是有錢人家的子弟，但是屬於游手好閑不工作的）。當時的張達民在一個里弄的大學里混了張大學文憑，然後就待在家裡了。這個時候阮玲玉也是在她母親身邊一點一點地長大了，阮玲玉的母親一直覺得自己給人家當保姆是抬不起頭來的，所以她一直告訴阮玲玉出去千萬不能說是保姆的女兒。因為那個時候一個傭人的女兒會被歧視、抬不起頭來。因為這樣一個自卑的心理，導致了阮玲玉的悲劇，這是一個伏筆。
阮玲玉生命當中的第一個男人張達民雖然是一個小K，但是那個時候他是經受過五四新思潮影響的一個青年人，所以他對保姆的女兒並沒有歧視，因為五四新思潮就有一個平等的意識，這是其一；其二，張達民那個時候正好是18歲，年輕，處於叛逆期，有熱情，他在那個時候遇到了阮玲玉，阮玲玉那個時候15歲。雖然是一個少女，但是她身上已經是有一種女人的味道。
於是張家的這位少爺，阮玲玉生命當中的第一個男人就開始對阮玲玉發起了進攻。因為是保姆的女兒，生活一定是拮據的，於是這位少爺就經常拿自己的錢去接濟她們。慢慢地，張達民覺得自己越來越喜歡阮玲玉了，於是就說：「我們結婚好嗎？」當時阮玲玉沒有思想准備，但是當時阮玲玉的媽媽就覺得很好，因為一個傭人的女兒能夠嫁給東家的少爺，可能是當時許多女性的一個追求了。
這個時候，張家的大太太發現自己的兒子和保姆的女兒有這樣一層關系，她就覺得堅決不行，我們是大戶人家，我們怎麼可以娶一個保姆的女兒回來做太太。於是她要拆散他們。
而張達民那個時候是真心實意地想要和阮玲玉結合的，於是就說：「好，我們去和我們的父母談判。」談到自己母親那裡，大太太把臉一沉，對自己的兒子說：「只要我活著，這件事談都不要談。」沒有辦法了，於是張達民提出同居。
我們也采訪了20世紀30年代的一些人，那些老人對我說過這樣一句話：「我們現在聽到同居也覺得是蠻刺激的一個詞。」那麼放到20世紀30年代，這個同居是不是也是一個蠻刺激的詞呢？他說：「否。」因為那個時候20世紀30年代在上海有一種非常摩登的風氣——摩登女人往往會和摩登男人同居。這就像20世紀60年代美國的格林威治村的同居一樣。所以那個時候同居並不像在有些年代裡面是那麼受到人們的道德譴責和刺激的，就在這樣的情況下，阮玲玉和張達民同居了。同居的那一年，阮玲玉只有16歲。
這是在阮玲玉短促的一生中第一個佔有了她的男人。生活的磨難，使阮玲玉比普通少女更早懂事成熟；生活的磨難，又使阮玲玉過早地將自己的命運和一名玩世不恭的少爺連結在一起。從16歲到25歲近十年的時間里，她為他付出了青春和用血汗換來的金錢，而他則愈來愈像魔影似的追隨著她，籠罩著她，直至將她送給了死神，這是她悲劇命運的開始。
我們可以看到一個16歲的女孩子和一個十八、九歲的男孩子，沒有工作，靠著家裡那點月份錢吃吃喝喝搓麻將，然後跳舞，張達民喜歡跳舞，張達民的舞技是由他父親教的，於是張達民也把阮玲玉帶到舞場去跳舞，因此阮玲玉的舞也跳得非常好，而阮玲玉喜歡跳舞的這個愛好，也為她的悲劇埋了一個伏筆。
那麼兩個孩子就是這樣混著，怎麼辦？這個時候又出現了另一個人，就是張達民的哥哥叫張慧沖。如果我們翻開中國電影百年歷史的話，他是一個非常重要的人物，可以說他是中國電影史上早期的創始人之一。這個大哥的思想也是蠻開明的，他覺得自己的弟弟和阮玲玉這樣子過下去困難，所以他就對阮玲玉說：「你想不想當演員？」對於一個女孩子來說，做一個電影明星太有誘惑力了。於是阮玲玉16歲的時候進了電影公司，成為一名電影演員。而那個時候中國的電影還處在默片時期。
上海電影業的發達，造就了阮玲玉，也造就了她的悲劇命運。1932年當阮玲玉在電影藝術上有著迅速發展的時候，「一·二八」事變在上海爆發，日本把侵略的戰火燒到了上海。此時，上海很多富商為了安全紛紛躲避到了香港，阮玲玉也帶著自己的養女和張達民一起來到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命當中的第二個男人，這位中年男子的出現，再次把阮玲玉推向了死的邊緣。
唐季珊當時在東南亞是一個特別著名的富商，他是做茶葉生意的。因為他很有錢，電影公司都拉他入股，所以他當時就是阮玲玉電影製片廠聯華公司的一個很大的股東。阮玲玉就在一個場面上見到了唐季珊。當時見面的時候，也沒有太多的交流，只是場面上的應酬。過後阮玲玉也沒有把見到唐季珊的這件事情放在心上，但是唐季珊見到阮玲玉以後，把阮玲玉放在了心上。
而這個時候唐季珊身邊也有一個美女，她就是阮玲玉的前輩，也是在中國默片歷史上一個很著名的女明星叫張織雲。張織雲的氣質和阮玲玉非常相像，在她們的氣質裡面都有一種悲劇的成分，都有一種講不出來的，壓抑著的悲哀的感覺。而當時這位大明星已經息影了，和唐季珊同居。唐季珊在廣東老家是有一個老婆的，這個老婆的娘家很有錢的。唐季珊事業能夠做得那麼大、成為首屈一指的大富商，都是因為娘家，所以他是不可以和自己的原配老婆離婚的，於是就在外面拈花惹草。
唐季珊知道阮玲玉喜歡跳舞，於是他接觸她的第一個方式那就是邀請阮玲玉不斷地跳舞，去高級的場合跳舞，去最豪華的場合跳舞。跳舞是很近距離的接觸，於是這樣一來一去，阮玲玉漸漸地和唐季珊有了感情。張達民和唐季珊一比，唐季珊顯然就非常地成熟了，有事業的一個中年男子，又非常懂得女人。哪個女人遇到這樣的男人，這個男人絕對是她的毒葯。
那麼當阮玲玉和唐季珊好的時候，張織雲的心裡也是不舒服的，張織雲寫了一封信給阮玲玉，她對阮玲玉說：你看到我，你就可以看到你的明天，說唐季珊不是一個好男人。但是那個時候阮玲玉聽不進去這種話，她以為張織雲是在嫉妒她，是想把她和唐季珊拆開來。所以她還是和唐季珊住到了一起。我們可以看到一張照片，當時唐季珊在上海的新閘路買了一棟三層樓的小洋樓，這個小洋樓一直都非常漂亮，阮玲玉就是在這棟小洋樓里二樓自殺的，所以唐季珊送給阮玲玉的一份最貴重的禮物，也是送給阮玲玉的一個墳墓。 就在阮玲玉和唐季珊開始新的同居生活時，張達民出現了，當張達民看到阮玲玉身邊的唐季珊時，他那無賴黑暗的嫉妒心理油然而生。於是阮玲玉暫時平靜的生活再次掀起了風波，而這次風波直接把阮玲玉推向了死亡。
那個時候張達民已經潦倒了，他看到自己潦倒的時候，和自己同居了8年的一個女人居然和另外一個男人在一起，並且另外一個男人要比他更有錢、更有實力，他心中那種復雜的感覺是不言而喻的。那麼在這種復雜的感覺當中，恨和嫉妒控制了他整個的情緒。於是這個時候張達民他人性惡的一面就表現出來，他開始使用了一種非常無賴的方式來糾纏阮玲玉。我們說張達民的身上既有公子哥兒的那種灑脫、那種浪盪，也有小市民的那種斤斤計較，也有上海那種拆白黨的那種無賴，這三種東西合在一個男人身上，那這個男人真的就是惡棍，十惡不赦了。所以他在這個時候就想，反正你阮玲玉有軟肋在我的手上，我不要白不要，他敲詐錢財，並且他這一次一敲數額很高，是要五千。
當時的阮玲玉就想息事寧人，唐季珊在邊上冷言冷語地說：「你要給他錢是可以的，我是不給的，但是我覺得你這樣給下去的話，是沒完的，他是一個無賴。」阮玲玉就看到唐季珊的臉色很不好看，於是她就狠了一下心：「好，我一分錢都不給。」張達民沒有想到，一向軟弱的阮玲玉居然那麼堅決地說一分錢不給，於是他就說：「好，你不給我錢，我就把你的身世給揭露出來。」結果張達民就到法院遞了一張狀子，說阮玲玉當時住在他們家的時候，偷走了他們家的多少多少東西，然後把這些偷來的東西全部送給了唐季珊，這樣等於把唐季珊也告進了法庭，法院受理了這個案件。
這個時候唐季珊為了自己的名譽，也到法院告了一張狀，說張達民對他是名譽誣陷。為了證明張達民對他是誣陷，他要阮玲玉出面在報紙上登一篇宣言說阮玲玉沒有把張家的東西拿來送給他，他們彼此在經濟上是獨立的。阮玲玉是多麼要面子的人，但是最後因為兩個男人的無賴、利益和榮譽，把自己給出賣掉了。
但是阮玲玉當時還是想和唐季珊在一起的，所以她答應下來，就在報紙上發了一個公告說自己和唐季珊同居，經濟是自立的，來證明唐季珊的清白。
這個時候唐季珊在外面又有了新的相好，這是阮玲玉處於一個女人的敏感，跟蹤而去發現的。這個相好叫梁賽珍，當時是上海灘上著名的一個舞女，舞跳得好，人也長得好，所以經常去拍電影的。等於是和阮玲玉一個圈子裡面的人。當阮玲玉發現唐季珊在外面等於是和自己的朋友梁賽珍有了這樣的關系的時候，她的內心是非常痛苦的，但是她要面子，她不說。
由於張達民的無賴和唐季珊的不忠，阮玲玉再次失去了感情的寄託。此時阮玲玉惟有把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色當中。這時一次偶然的機會，阮玲玉生命中的第三個男人再次闖入了她的生活，他是阮玲玉在生命的最後一刻唯一可抓的稻草。但最後阮玲玉放棄了，為此阮玲玉付出了血的代價。
當時蔡楚生正好是要拍一部進步電影叫《新女性》，女主人公就讓阮玲玉來演。當演到最後一場戲自殺，並且自殺拯救不過來的時候。阮玲玉躺在床上，她當時已經把葯吃下去了，但是她忽然又覺得她不應該死，她覺得她死了，所有的罪惡也便隨著她的死消失了，所以這個時候她反倒有一種求生的慾望，這個時候劇中人在臨死之前她對醫生說：「救救我，我要活」。這個鏡頭拍得相當出色，在場所有的人都被阮玲玉的表演所打動，全部是潸然淚下。她這個戲演得那麼好，演技是其一，感同身受自己的經歷和劇中人的經歷何曾相似才是最主要的。
這個時候導演蔡楚生就讓所有的工作人員都退場，他一個人坐在床邊默默地陪著阮玲玉，等到阮玲玉的情緒平復下來以後，阮玲玉就對蔡導演說，她說：「我多麼想成為這樣的一個新女性，能夠擺脫自己命運的新女性，可惜我太軟弱了，我沒有她堅強。」其實當時的阮玲玉已經預感到自己的一生是悲劇的。當她演藝事業到了最高峰的時候，也是人生步入25歲的時候，所有悲劇的伏筆都成為她悲劇的一個高峰了。
其實第三個男人就是那位很有才華的導演蔡楚生。蔡楚生和阮玲玉是同鄉，他們的感情或者說他們的友誼完全是在片場建立起來的。蔡楚生曾經是在商店裡面當一個學徒，後來他到電影廠來做雜義工，他完全是通過自己的自學，然後一步一步地走向著名導演。這與當時都是留洋回來，科班出身的很多導演不同。這使他有種自卑感。正因為蔡楚生這樣一個背景，使得阮玲玉和蔡楚生特別親近。因為他們都是廣東人，兩個人都有相同的愛好，所以很多出身的背景，包括生活習性的相識使得他們兩個人越走越近。
阮玲玉她是保姆的女兒，可以說一直到阮玲玉死都沒有人知道，也就是說張達民一直到最後出了一本書《我和阮玲玉》，並且在書面上說句句是實話的那本書裡面，他都沒有寫阮玲玉是保姆的女兒，可見張達民在阮玲玉死了以後，他還是良心發現為阮玲玉守住這個秘密的。然後知道阮玲玉這個秘密的第二個人就是蔡楚生。當我們看到一本《阮玲玉》的書，在頭十行里，我們可以看到，阮玲玉是傭人的女兒。這個信息最後是1957年的時候蔡楚生在悼念阮玲玉逝世二十二周年的時候披露的。因為阮玲玉覺得，蔡楚生和自己一樣，出身很卑微，就和他很親近，所以就把自己是一個保姆的女兒，怎麼樣和張達民同居，又怎麼樣認識唐季珊，又怎麼和唐季珊同居，然後唐季珊又愛上了別的舞女，她內心是怎麼樣痛苦，全部和蔡楚生說了。
當演藝事業如日中天的阮玲玉拍完影片《新女性》後，她和導演蔡楚生之間有了逐步的了解，萌發了沒有言傳的暗暗的情愫。
到了1984年，蔡楚生導演離世以後，著名作家、電影界前輩柯靈先生在一次紀念中國電影大會上第一次公開披露了阮玲玉和導演蔡楚生兩個人之間的感情：在《新女性》合作過程中，這兩位彼此傾心相訴的藝術家，各自痛苦地扼殺了燃燒的熱情。阮玲玉力圖改變命運的努力落空了。要不然這一幕悲劇也許可以避免。
所以我們要回到我們今天的明星之死的這個人性的拷問，也就是說在阮玲玉生命當中的第三個男人當阮玲玉遇到最危機的時候，並且她已經看透張達民和唐季珊的時候，她去求助過蔡楚生，她想讓蔡楚生救她，怎麼救不知道。但是我們知道的是，他沒有承擔這一段感情。
就在阮玲玉和這三個男人理不清的感情糾葛時，電影《新女性》又遭到了小報記者的攻擊，他們把矛頭直接指向扮演女主角的阮玲玉。這時阮玲玉在感情方面的受挫和被報刊記者攻擊的雙重壓力下，於1935年3月8號，在家中留下了「人言可畏」的遺言，離開了這個令她心力交瘁的人世。她的死，真的是因為「人言可畏」嗎？在阮玲玉逝世之後，一份湮沒了幾十年，被人們認為是真實的遺書來到了世人的面前，這一份真實的遺書的背後又揭示了什麼？
為什麼到了3月8號，阮玲玉就會自殺？所有的人對這件事情一直是持有懷疑態度的。當時人們就要讓唐季珊把這個遺書交出來，唐季珊一開始不肯交出來，他說：「這是阮玲玉給我最後的物件，我是不能交出來的，我是要保存的。」可是外界堅持要他把這個遺書交出來，唐季珊又說：「阮玲玉太愛我了，我也太愛阮玲玉了，阮玲玉的遺書寫得蠻肉麻的，我不好意思拿出來。」但是外界還是要求他拿出來，然後這是隔了很長時間，終於才拿出了一份阮玲玉的遺書，這份遺書上就是我們所有人都非常熟悉的遺書，阮玲玉說：季珊：我是愛你的，我也希望你能夠一直好，就是說我走了，你就可以不被人誣陷了，然後就說人言可畏，人言可畏，最後連寫了兩句人言可畏。
就是因為這一份遺書的出來，所以所有的人都以為阮玲玉是因為承受不了輿論的壓力，承受不了兩個官司給她的名譽帶來的損傷，又因為她演了那麼多的悲劇角色，所以她自殺的。但後來隨著那些當事人的良心發現，中國電影百年的到來，我們不斷地去翻閱那些存在倉庫裡面的資料。我們發現不是這樣的。
就在唐季珊向社會拋出了阮玲玉的遺書後不久，有人又在一家發行量很小的讀物《思明商學報》上意外地發現了一份阮玲玉的遺書，此遺書是後來與唐季珊同居的女明星梁賽珍提供的，這份遺書是寫給唐季珊。這是第二份遺書，這份遺書當時是交給香港一個不起眼的一份小報發表出來的。當這份遺書發表以後，梁家的姐妹梁賽珍和梁賽珊從此消失，再也找不到了。那麼從她們的消失當中，我們可以看到這份遺書的珍貴。
但是始終有人是質疑第二份遺書，說也許有人想陷害唐季珊，故意編造了第二份遺書。於是我又和很多老影人，比如說上海的一位老影人叫沈寂的，沈寂專門研究過阮玲玉，並且采訪過很多阮玲玉同時代的當事人，我們通過采訪、資料整理，我們發現許多細節可以和這第二份遺書對應起來。
第一是阮玲玉的司機，他證明當年就是3月8號晚上那天，他們是參加一個宴會回去的，很晚回家的時候，唐季珊和阮玲玉坐在汽車上就發生過劇烈的爭吵。此外，和阮玲玉住在同一條弄堂裡面的人，好幾次看到阮玲玉站在家門口哭，唐季珊不放她進家門，並且也不許阮玲玉的母親來開門。從鄰居的回憶，然後又根據司機當天的回憶，我們可以基本上相信這樣的情況是經常發生的。
第二，她吃完葯了，吃完葯以後，後面的情形真實的情形我們知道的就比較少了，我們知道的只能通過阮玲玉的媽和唐季珊的說法，當時發現了她吃葯了，並且已經昏迷過去，那個時候距離她吃葯只有兩小時，其實稍微有些醫學常識的人都知道，其實吃安眠葯的救治救的早還是很容易，洗胃吊鹽水，稀釋它的毒性。當唐季珊發現阮玲玉吃了安眠葯的時候，他首先想到的不是怎麼樣去救她，他首先想到的是我首先把阮玲玉送給醫院裡面去，不得了，那麼著名的一個演員，馬上鬧得滿城風雨，我又要承擔很多的干係了。
所以他就想到，1928年，阮玲玉自殺的時候是送到一個日本人的醫院里去的，因為日本人的醫院在很偏僻的地方，並且他們有這樣的一個規矩，就是替病人保密的，所以，當時的唐季珊就開車把阮玲玉送到日本人的醫院，日本人的醫院離阮玲玉住的地方很遠，開了一個多小時的車子，送到那個醫院，那個醫院沒有急診，晚上沒有醫生，這個時候唐季珊還是不選擇把阮玲玉送到大醫院裡面去，30年代上海有很多著名醫療水準很好的教會醫院的他不送。他該是怕自己的名譽受損，於是他就把阮玲玉送到了自己的一個私人醫生朋友那裡，這個時候距離阮玲玉吞食安眠葯已經有6小時，已經很危險了，那麼這個鄒醫生也很害怕，覺得自己的朋友送來一個病人，但這個病人眼看沒有救了。
他當場提出要請醫生來會診，他需要有見證人，否則死在他的診所裡面他怕講不清楚，他說：「我要有醫生會診，所有醫生都說一定要送到條件比較的醫院裡面去。」他們趕緊把阮玲玉送出去。給阮玲玉轉院的時候已經到了上午10點鍾了，當時的阮玲玉的片長老闆黎民偉是一個非常有腦子的人，他拍了一張在阮玲玉從私人診所到醫院轉移的這個過程中的照片，阮玲玉在搶救過程不斷的轉院就說明了唐季珊的冷酷。這個時候阮玲玉的生命對他來說不重要，這個時候掩蓋住事情的真相才是最重要的。雖然由於男人的無情無義，愛情的幻滅導致了阮玲玉最後的無依無靠，導致了她最後走上絕路。但她走上絕路的過程中，她還是有機會的可以活過來的。
所以我和中國電影界的老影人沈寂先生，通過資料的分析，共同認為第二份遺書來得更可靠一點。如果阮玲玉那麼愛唐季珊，唐季珊也是那麼愛阮玲玉，那麼她不至於在她生命的最後走上絕路。我通過分析、研究了解阮玲玉，認為阮玲玉她最後的死不是死在人言可畏，其實是死在人性可畏。我們從阮玲玉的這個死上面可以看到人性的脆弱，人性的復雜，同時也可以看到在那個舊時代女性的命運。
阮玲玉自身的局限造就了她的悲劇。悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看，這個是悲劇的定義；第二個定義更重要,描寫主角與占優勢的力量（如命運、環境、社會）之間沖突的發展，最後達到悲慘的或災禍性的結局。真正的悲劇是當外部強加給你苦難的時候，自己人性的弱點屈服於這個苦難，演變成一出悲劇，而阮玲玉的悲劇非常符合美學的第二個定義。當外界強加給她不幸的時候，強加給她苦難和絕望的時候，她用自己行動完成了這出悲劇。
當然最後我們不能不看到，就是說阮玲玉在自己作為一個女性，在自己人生的歷程當中，在自己的追求、掙扎、探索當中，她一直沒有跳出自己人生的局限，就是她所依靠的都還是男人、男人、男人，最後還是男人。
所以在電影《阮玲玉》裡面，有一首主題歌，這首主題歌叫做《葬心》，這裡面有兩句歌詞，寫得特別好：阮玲玉貪著一點愛，貪著一點依賴。其實阮玲玉就是貪著一點愛，貪著一點依賴，然後放不掉一點虛榮。這對一個女人來說，其實是一個很卑微的要求，也是一個天經地義的要求。 唐季珊提供的遺書
人言可畏
我一死，人們一定以為我是畏罪。其是（實）我何罪可畏，因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨別脫離同居的時候，還每月給他一百元。這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是他恩將仇報，以冤（怨）來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉，那有什麼法子想呢!想了又想，惟有以一死了之罷。唉，我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏，人言可畏罷了。
阮玲玉絕筆廿四、三月七
午夜致唐季珊
季珊：我真做夢也想不到這樣快，就會和你死別，但是不要悲哀，因為天下無不散的筵席，請代千萬節哀為要。我很對你不住，令你為我受罪。他雖這樣百般的誣害你我，但終有水落石出的一日，天網恢恢，疏而不漏，我看他又怎樣的活著呢。鳥之將死，其鳴也悲，人之將死，其言也善，我死而有靈，將永永遠遠保護你的。我死之後，請代拿我之餘資，來養活我母親和囡囡，如果不夠的話，請你費力罷！而且刻刻提防，免他老人家步我後塵，那是我所至望你的。你如果真的愛我，那就請你千萬不要負我之所望才好。好了，有緣來生再會！另有公司欠我之人工，請向之收回，用來供養阿媽和囡囡，共二千零五十元，至要至要。另有一封信，如果外界知我自殺，即登報發表，如不知請即不宣為要。
阮玲玉絕筆廿四、三月七日午夜
《思明商學報》刊登的遺書
（當這份遺書發表以後，梁家的姐妹就是梁賽珍和梁賽珊從此就消失了，再也找不到了）
其一
達民：我已被你迫死的，哪個人肯相信呢？你不想想我和你分離後，每月又津貼你一百元嗎？你真無良心，人們一定以為我畏罪？其實我何罪可畏，我不過很悔悟不應該做你們兩人的爭奪品，但是太遲了！不必哭啊！我不會活了！也不用悔改，因為事情已到了這種地步。
其二
季珊：沒有你迷戀「XXX」，沒有你那晚打我，今晚又打我，我大約不會這樣做吧！我死之後，將來一定會有人說你是玩弄女性的惡魔，更加要說我是沒有靈魂的女性，但那時，我不在人世了，你自己去受吧！過去的織雲（唐季珊前女友），今日的我，明日是誰，我想你自己知道了就是。我死了，我並不敢恨你，希望你好好待媽媽和小囡囡（阮玲玉的養女）。還有聯華欠我的人工二千零五十元，請作撫養她們的費用，還請你細心看顧她們，因為她們惟有你可以靠了！
沒有我，你可以做你喜歡的事了，我很快樂。
玲玉絕筆

❻ 阮玲玉的一生

阮玲玉，1910年出生於上海，中國早期影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。她出生在一個工人家庭，由於父親過早地去世，為了維持生活，她很小就隨母親去幫佣，當婢女。後來，她進入一所學校讀書並開始迷戀表演藝術，在學校舉辦的活動中登台表演，初次顯示了她的表演才能。<br><br> 隨著年齡的增長，阮玲玉出落得美麗動人，她被僱主的小兒子張達民看上，但由於張達民的母親認為門不當戶不對，就沒有舉行婚禮。1926年，他們開始同居。阮玲玉領養了一個被遺棄的女孩子，取名張妙蓉，小名小玉。後來，張達民嗜賭成癮，令阮玲玉很苦惱。<br><br> 1926年，阮玲玉被導演卜萬蒼選中拍攝她的第一部影片《掛名的夫妻》，影片公映後受到好評。此後，她又拍攝了幾部格調不高的影片，才華難以顯露。 <br><br> 1929年她離開明星影片公司，考入大中華百合影片公司，拍攝了3 部影片。後來，大中華百合影片公司與另三家公司合並，成立了聯華影業公司，阮玲玉便成為「聯華」的基本演員。她主演了「聯華」的第一部影片《故都春夢》，1930年影片公映，受到廣大觀眾的歡迎。同年，她又擔任了《野草閑花》的女主角，這部影片使阮玲玉一舉成名，隨後，她主演了《三個摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她的演技精湛，在無聲片時代，她准確地運用表情和動作來表現人物的性格和語言。進入有聲片時期，她能很快領悟導演的意圖，進入角色。她飾演的人物類型各異，有純真的少女，有迫於生活出賣肉體的妓女，也有追求新生活的知識女性，她將所演人物刻畫得維妙維肖，令觀眾為之動情，她的魅力征服了觀眾。事業上的成功並沒有帶來家庭生活的幸福，在她與張達民的關系出現裂痕時，一位慣於玩弄女性的商人誘騙她上了鉤，她與張達民離婚後，與這位商人同居。後來，兩個男人打起官司來，弄得滿城風雨，加上當時報刊對阮玲玉的誹謗和攻擊，令她無法承受，被逼無奈，於1935年3月8日服毒自殺，年僅25歲。<br><br> 阮玲玉短暫的一生為後人留下了二十九部影片，她是中國電影史上傑出的表演藝術家。

❼ 阮玲玉的聲音

阮玲玉（1910.04.26—1935.03.08）,她是在上海長大的廣東人，據說她的國語說的不好.上海在1933-1935年間，開始由默片時代進入有聲電影年代.但她於1935年自殺,一生並沒演過有聲電影.
不過1930年由孫瑜編導、阮玲玉和金焰主演的《野草閑花》是聯華影業公司倡導的「復興國片」運動中的代表作品之一，在中國電影史上具有極其重要的意義。值得一提的是，《野草閑花》以蠟盤配音的方法為影片錄制的由孫瑜作詞、孫成壁作曲的電影歌曲《尋兄詞》，成為中國電影史上的第一首電影插曲。
這首插曲是影片中男女主人公所表演歌劇中的唱段，由孫瑜作詞，其三弟孫成璧作曲，名為《尋兄詞》，共4段，由影片的主演阮玲玉和金焰兩人合唱。這恐怕是她這一生中唯一的一次在影片中發聲吧...你想聽到她的聲音,我還真是無能為力了,這音頻可不好找,只能幫到這么多了.

❽ 民國四大美女之一，阮玲玉的一生到底有多悲慘

民國四大美女分別是陸小曼、林徽因、周璇以及阮玲玉，而阮玲玉也是她們之中最為悲慘的。

然而，讓人沒有想到的是，唐季珊也是一個非常花心的人，他一面與阮玲玉交往，一面在外面花天酒地，這讓阮玲玉非常失望，兩人經常發生爭吵。不久後，阮玲玉和唐季珊離婚，草草地結束了這段戀情。此後，阮玲玉又遇到了人生中的第三個男人，此人便是蔡楚生，遺憾的是，就在阮玲玉瘋狂地愛上這個男人的時候，讓人沒有想到的是，蔡楚生擔心娶了阮玲玉之後影響不好，竟然公然拋棄了阮玲玉。這讓阮玲玉非常傷心，恰在這時，原來的丈夫張達民又狀告她犯下重婚罪。阮玲玉感到非常悲哀，後來終於選擇了自殺這條路。

❾ 問阮玲玉的簡介

阮玲玉（1910——1935），中國早期影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。廣東香山(今中山)南朗左步關村人，1910年4月26日出生於上海。因為當工人的父親在她6歲時病故，她與為人幫佣的母親二人相依為命，母親節衣縮食，讓她上學讀書。 1926年（16歲），在上海崇德女子中學(現同濟大學附屬七一中學）就讀時，經張慧沖介紹，考入明星影片公司，開始其電影藝術生涯，主演《掛名夫妻》等5部電影，從此踏入影壇。 1928年轉入大中華百合影片公司，主演《情慾寶鑒》等6部電影。1930年轉入黎民偉、羅明佑創辦的聯華影業公司，主演《野草閑花》（飾演賣花女）一舉成名，奠定她在影壇的地位，一生共主演29部電影。

❿ 電影《阮玲玉》講述了一個什麼樣的故事

我覺得電影《阮玲玉》講述了三十年代，有追星族，而且痴心還遠甚於今朝。為阮玲玉著迷的人何止千萬。阮玲玉有一隻小藤箱 ，裡面裝滿了青年男子對她吹捧甚至求愛的信，她既不加以嘲笑，更不忍心將這些痴心人的 信撕毀，就把它們藏在這藤箱里，上面加了把鎖，還貼了一張紙，寫著「小孩子的信」。阮玲玉一出生，她的父親就被女兒的美麗深深折服。可以毫不誇張的說，在阮玲玉二十五年的短暫生命中，第一個為她傾倒的是父親。

此時唐季珊的虛偽和狠心也暴露著。兩人男人不顧阮玲玉的感受，不斷在報紙上相互控告，事情鬧上法庭，阮玲玉將獨自站在被告席上聆聽判決。她在遺書中寫道：「……人們一定以為我畏罪?其實我何罪可畏，我不可很悔該不應該做你們兩人的爭奪品……」? 阮玲玉死了，帶走的是對塵世的眷戀。所以現在人們覺得她帶不走的是人們對她的美麗的回憶。