古梁金之後武俠小說
㈠ 中國近現代最著名的四位武俠小說作家是（古梁金...）
古龍、金庸、梁羽生、卧龍生；另外還有柳殘陽、黃易、倪匡、上官鼎、司馬紫煙等人。
㈡ 為什麼都說金庸、梁羽生、古龍之後再無武俠小說作家了呢
因為這三位作家的歷史地位，文學功底和駕馭文字的能力，都無出其右者，在這三大武俠宗匠之後，真正能重現當年武俠小說輝煌的人，就再也找不到了！我們都知道， 對中國近代文壇來說，武俠小說永遠是一個繞不開的話題！
武俠，是中國人的幻想鄉，是無數人心中的英雄冢！誰沒有幻想過，那些長袖飄飄，白衣仗劍的豪俠行走江湖的樣子？但是，金庸，古龍，梁羽生這些大師的故去，“武俠”似乎已經失去了它的精髓！
但是，那些人們為武俠心潮澎湃，魂牽夢繞的時代，已經不在了！因此，金庸，古龍，梁羽生故去之後，江湖已經終結！武俠小說，註定成為歷史！
㈢ 除金古溫梁外，還有哪些武俠小說名家
金古溫良可以說是武俠小說作者中的四大天王了，不過江山代有才人說，雖然現在的新銳武俠小說作者不能和他們倫美，但是以後誰知道呢，下面介紹兩個我特別喜歡的武俠小說作者。
一、風歌。風歌1977年生與重慶，本名向麒鋼，風歌是他的筆名。成名作是《昆侖》，一開始是在雜志上連載，後來獨立出書。2006年12月，鳳歌憑借《昆侖》一書榮獲武俠圖書界最高獎項——今古傳奇武俠文學獎一等獎。《昆侖》使得鳳歌基本確立了大陸新武俠領軍人物的地位。
二、滄月。滄月本名王洋，1979年出生於浙江。成名之作是《鏡》系列。我本人超級喜歡看。她的武俠作品可以說是充滿俠骨柔情，以女性視角帶入，滄月作品中女性意識明顯而獨特，其許多小說的主要人物都是女性，她在這些女性人物身上傾注了很多的心血，因此一直有人認為她的小說有女權文學的特點。而她的《鏡雙城》已經確定將會被改編成電視劇，很期待哦！
㈣ 很多年前在《今古傳奇——武俠篇》看過一部連載武俠小說，忘了叫什麼名字，希望能有大神能告訴我 ，
蘇和西失合著逆鱗，未完結
㈤ 在繼金庸,古龍,梁羽生之後最好的武俠小說家是誰
金古黃梁溫
即金庸，古龍，黃易，梁羽生，溫瑞安
推薦看黃易的《尋秦記》入門，接著是武俠史上最長作，黃易的最強作《大唐雙龍傳》，是大學借書率最高的。我看了整整兩個星期。然後對黃易有興趣推薦《覆雨翻雲》和《邊荒傳說》
溫瑞安的《四大名捕》
㈥ 自金庸之後，武俠小說，誰為先
哎。金古溫黃梁五大宗師。過渡者孫曉，其《英雄志》號稱「金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志」。然後是大陸新武俠，集大成者首推小椴，時未寒，鳳歌。至於滄月，步非煙之流，則文筆功底差了很多，而且作品多屬玄幻，非武俠。
㈦ 連城訣之後金庸後期武俠小說
金庸小說的前後期———「金庸密碼」之十四
金庸看金庸小說：「長篇比中篇短篇好些，後期的比前期的好些。」我不太反對前半句，而完全贊同後半句。
金庸小說前、後期的分野，鄙意當以1963年創作的《連城訣》為斷。《連城》之前，作品九部：《書劍》、《碧血》、《射鵰》、兩部《飛狐》、《神鵰》、《鴛鴦》、《白馬》、《倚天》；《連城》之後，作品五部：《天龍》、《俠客》、《笑傲》、《越女》、《鹿鼎》。
金庸作小說，1955年始，1972年終，總計十七年。《連》前，八年。《連》後，九年。
《連城》之前，昂揚向上；《連城》之後，反抗絕望。
《連城》之前，摹寫人物；《連城》之後，映現社會。
《連》前，亮色；《連》後，灰色。
《連城》之前，禮贊「江湖」；《連城》之後，質疑「江湖」。《連》前「江湖」，天高地迥、光風霽月；《連》後「江湖」，烏煙瘴氣、沆瀣沉濁。
《連》前氣象，如「花枝春滿，天心月圓」；《連》後氛圍，似「落花辭枝，夕陽欲沉」。
《連》前人物，「知其不可而為之」；《連》後人物，知其為之而不可。
《連》前諸作，精彩在於對「真善美」的描畫。《連》後諸作，精彩來自對「假惡丑」的揭示。
《連》前小說，主要著力於編造故事；《連》後小說，記載作者本人的心靈史。
《連》前，金庸努力使作品符合古代的背景氛圍；《連》後，金庸則在小說中表現了強烈的現世關懷。
《連》前寫作，商業動機明顯；《連》後創作，經濟考量漸弱。1955—58年，金庸寫小說，要掙稿費。1959—62年，金庸要靠小說為草創的《明報》吸引讀者和訂戶。至1963年，拜「大躍進」與《大公報》之賜，《明報》已經站穩了，此後他的武俠小說對《明報》越來越不重要，到1972年金庸寫完《鹿鼎記》宣布「封筆」之時，幾乎完全不重要了。當時香港200來萬人口，《明報》十幾萬訂戶幾十萬讀者，市場接近飽和。沒有了武俠小說，多數讀者還是會訂閱《明報》，尤其要看預測時局極準的金庸《明報社評》，繼續連載武俠小說，能增加的訂戶怕也有限。
通俗小說的「商業性」，向來為人所詬病。金庸作品「商業性」最明顯的，是在《明報》創立之初。而歸結到金庸1963—72年這十年的創作，我不認為其「商業動機」比現今絕大多數所謂「純文學作家」更強。純文學作家也不盡是「不食五穀，吸風飲露」的「神人」，寫作發表作品，多少也會考慮稿費以及版稅問題吧？每字少算他一分稿費，怕不也要拍案而起？而1955—75年，這二十年印行的金庸小說書籍，幾乎全是盜版，金庸以及《明報》都賺不到錢。給自己辦的報紙寫連載，稿費怎麼算？左手交給右手，雙手互搏？1963年以前，寫武俠為了「增加《明報》的銷量」，1963年以後，這個作用也降低了。
金庸當然是商人，但商業動機在他後期的小說創作上已經不明顯，他有更大的商業利益需要考慮，整個報系每年賺得千萬，十幾萬的稿費或版稅相對不重要了。要「迎合讀者」，金庸完全不該寫什麼《連城訣》《俠客行》，這種作品根本不討好，把這份時間精力用在寫《飛狐外傳》類型的作品，定能得到更多贊美、獲得更大商業利益。《俠客行》很容易給人造成「沒頭沒腦、莫名其妙」的印象，而《連城訣》的氣氛一如書中「大雪山」樣的孤寒陰郁，更難為讀者帶來閱讀快感。
我絕對尊敬余華先生的才氣與品質，但不免疑惑：同樣描寫一個講「義氣」的痞子在一個扭曲的社會如何出人頭地，寫《兄弟》的余華，寫《鹿鼎》的金庸，到底誰的商業動機更強呢？
金庸早期作品寫得也很用心，個性決定的，做了總要做到最好。金庸自《連城》之後的後期作品寫得尤其用心，因為他的小說在社會上層得到了相當認可，一些大學問家對它們評價也很高，而經濟方面的壓力與誘惑同時大幅降低，他後期幾部作品的寫作以及後來對舊作的認真修訂，皆有將其當作「文章千古事」來經營的味道。
因此，我認為：《連》前作品，金庸寫給讀者；《連》後作品，金庸寫給自己。
㈧ 誰給我推薦幾本好看的武俠小說，金庸古龍梁羽生的我都看了。。。就別推薦了 謝謝
戊戟的吧…我的最愛，還有傾泠月的且試天下
㈨ 繼承古龍金庸之後的新武俠小說有哪些能火
請龍吟之天下第一幫