神掌異女武俠小說

1. 古代武俠言情小說

《弓簫緣》 文 / 小椴那是一把烏胎鐵背犀把弓，弓長二尺有七，弦是羊筋的，弓背烏黑、弓弦銀白，這時正平平地躺在一方粗糙的羊氈地毯上。地毯頂是個將近一人來高的帳蓬，那帳蓬也是羊氈的，染成含混的青色。毯上這時正坐了一個十*歲的少女，用一塊細布把那把弓細細地擦著，她的手背和弓背的鐵胎泛出不同質地的光澤。那少女左手擺弄著一支小箭，聽著帳外低嗚的風聲與雜沓的蹄響，抬起頭不由出了會神，腦中忽有些綺旎地想：四月二十的跑馬節就快到了，到時、這支小箭如果射出，會射中什麼人嗎？——會……射到她中意的嗎……
《風雲劫》文 / 唐小珊江湖新崛起一個門派——風雲堂，堂中往生門下弟子自幼習武學醫，立誓要為江湖正義出一份力，當他們學成下山後，身處暗流激涌的江湖，面對人性的詭詐與罪惡，面對人生的愛情與離別，他們還會恪守最初的信念嗎？敬請收看唐小珊最新力作——《風雲劫》。
《亂世離歌》 文 / 人倚畫樓
她本是居於山中的仙子，命運的洪流將她推入滾滾紅塵之中。
皇恩隆寵，豪門尊榮，刀光劍影，烽火硝煙－－－－－－
帝都里的荷塘月色，邊關上的大漠風沙，黑水城的神秘寶藏－－－－－－
在命運的洪流下苦苦掙扎的幾個男女，縱然情深似海，終究逃不脫命運的捉弄，千山萬水，離恨如歌。
望斷天涯，誰是那個騎著白馬的王子？
千山紅樹萬山雲,把酒相看日又曛.
一曲離歌兩行淚,不知何地再逢君!

《青 龍 愁》 文 / 幻想品
柳花長街。
長街上。
街上沒有一個人，沒有一絲風。只有不遠處，一條惡狗一動不動趴在柳蔭下。
龍魁大步流星走在街上，任他赤露的背脊在九月毒辣的驕陽下曝曬。滿腔的怒火剛化成滾燙的汗，又在瞬間蒸發。
尤雨始終在離他五尺開外處跟著，若即若離。
他彷彿聽見龍魁憤怒的喘息漸漸在這悶熱的晌午變得模糊疲憊沉重。

看下這幾本吧，都是我在紅袖添香看過的武俠言情小說哦。

2. 倪匡的作品

倪匡的武俠小說有《巨靈掌》、《無情劍》、《一劍情深》、《紫青雙劍錄》、《斷腸刃》。

1、巨靈掌（套裝上下冊）》是一部經典的武俠小說，共計三十九回，分別是：浴血之夜；宜昌避難；知人知面；密室血影；孤鬼卜陰；勾魂幫主；客途異遇；紫臉怪漢；技服虎魔；金線蜈蚣；星宿雙怪；毒佛迷真；百丈禪師；永夜奇洞；巨靈神掌；天妙真人；大方真人等。

3. 武俠小說作者排名（十大武俠小說名家）

隨著金庸大俠的離去，傳統新派武俠小說的時代也離我們而去，可是他們的優秀作品依然影響著我們，今天就來盤點一下傳統新派武俠小說有代表性的十大名家。

第一名：金庸

實至名歸的武俠小說之王，無論是作品的文學造詣，還是情節構思都是當之無愧的第一。

金庸的武俠小說作品一共十五部，飛雪連天射白鹿笑書神俠倚碧鴛，外加一部短篇越女劍。情節大氣，內容新奇曲折，越看越有吸引力。

代表作：笑傲江湖、射鵰英雄傳、神鵰俠侶、天龍八部。

第二名：梁羽生

梁羽生是新派武俠小說的開創者，其人物性格與心理活動刻畫入微，文筆細膩，書中處處可見自作之詩詞，每每傳頌一時。

代表作：萍蹤俠影錄、七劍下天山、江湖三女俠、雲海玉弓緣、白發魔女傳。

第三名：古龍

有人說古龍的小說比金庸、梁羽生還要好看，誠如是古龍的小說極大的受西方和日本的推理小說影響，場景的烘托和肢體語言的加強給讀者一種強烈的感覺，打破了傳統武俠的思路，開拓一片新的天地。但是和前面兩位大家相比，還是有一點差距。

代表作：風雲第一刀、楚留香傳奇系列、陸小鳳傳奇系列、絕代雙驕、流星蝴蝶劍。

第四名：溫瑞安

溫瑞安是繼金庸梁羽生封筆，古龍逝世後唯一可以有實力並稱的作家，其作品引入大量主流文學元素，成為第三代新武俠小說的代表。

代表作：四大名捕、神州奇俠、布衣神相。

第五名：司馬翎

台灣三劍客之一，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力，其作品中的氣勢克敵制勝的武學原理，與金庸、古龍一脈相承的無招勝有招有異曲同工之妙，同時代及後來的名家影響頗多。

代表作：關洛風雲錄、劍神錄、紅粉干戈。

第六名：黃易

黃易深受司馬翎影響，首重氣勢。作品場面宏大、人物眾多，讓人嘆為觀止。同時對藝術、天文、歷史、玄學星象、五行術數皆有相當深入的研究究，更精研周易、佛理、各家思想等，讓作品更添色彩。

代表作：大唐雙龍傳、尋秦記、覆雨翻雲、破碎虛空、烏金血劍。

第七名：卧龍生

台灣三劍客之一，作品博採眾長而融於一體，開創了新時期武俠小說風格，成為一代宗師。

代表作：仙鶴神針、飛燕驚龍、金劍鵰翎、玉釵盟、絳雪玄霜。

第八名：倪匡

倪匡的作品保羅萬象，除了武俠，推理、科幻、奇情、散文等都有很高的造詣。情節詭異，構思奇巧。

代表作：六指琴魔。

第九名：蕭逸

作品注重氣氛的營造和人性的沖突，在武力方面尤以運用了現代光學等原理的陣法描寫形成特色。寫情纏綿哀婉,注重氣氛的營造和人性的沖突。

代表作：鐵雁霜翎、飲馬流花河、甘十九妹、長劍相思。

第十名：諸葛青雲

台灣武俠三劍客之一，不過只能陪坐末位。諸葛青雲國學功底深厚，擅長寫情，作品瀟灑俊逸，文采斐然。

代表作：紫電青霜、奪魂旗、傲笑江湖。

4. 求20多年前看過的一部武俠小說，只記得兩個情節，一個是在什麼深山之中一個人練功夫，雙掌揮舞，樹葉也隨

《刀劍月》一本新星武俠，現在正在飛庫網連載，飛庫武俠之首。據說作者只有二十歲，寫作功力堪比金庸的五分之一，全書通過青龍偃月刀、鯤鵬劍、月牙神鏢三把兵器貫穿全文，很好看的，寫了已經有一百萬字了，你可以網路一下，網路已經收錄了，謝謝...另外，作者還有刀劍月六部曲，第一部：《刀劍月》第二部：《月明珠》第三部：《珠玉傾城》第四部：《城上飛鷹》第五部：《鷹泣血》第六部：《血鳳凰》，目前《刀劍月》正在創作中，其餘五部將陸續登場。驚嘆作者高超的古文功底，為武俠界少之又少的精品小說，且看書中引言：引言：
明萬曆年間，遼東北部女真部族崛起，其首領努爾哈赤心懷大志，胸有奇謀，逐漸統一流散部落，並於萬曆四十四年稱汗，國號大金，建八旗，雄兵鐵騎對中原明朝虎視眈眈。萬曆四十六年，努爾哈赤發布「七大恨」討明檄文，公然反明。
天啟二年，遼東戰事吃緊，將臣士卒死傷無數，朝野震動，群臣聞之色變，百姓談之生懼，唯袁崇煥攘臂請行，擢兵部職方主事，扼守山海關，單騎出關，巡視邊防，主張「主守而後戰」，聚會奎英，救民水火，經大小戰役無數，收復二百七十里地，增築寧遠城，屯兵數萬，護守天下第一雄關——山海關。努爾哈赤自出兵以來，從未遭逢如此大挫，遂鬱郁憤憤，不敢冒進，兩軍遂成對壘之勢。
然朝中宦官專政，司禮秉筆太監魏忠賢獨攬朝綱，蒙蔽聖聽，自封「九千歲」，一人之下萬人之上；身懷絕世武功，冠絕天下，無人可及；殘酷專斷，野心勃勃；殘殺忠良，謀害豪傑。朝中大臣談虎色變，江湖俠士無不憤慨。努爾哈赤又派遣武功絕頂的西域高僧奔赴中原，搗亂江湖，意欲挫敗武林群豪，遂掀起了一場江湖腥風血雨。

幕一

萬曆三十五年八月中秋，揚州城，白雲古宅。
古宅內石凳上坐著一男一女，男的豐神俊朗，女的風姿綽約，二人面帶喜色，女子懷中抱著一嬰兒，這嬰兒生得一副淡眉亮眼，玲瓏小嘴，膚色白皙，如水晶瑩。
這夫婦二人乃是江湖上鼎鼎有名的白雲雙俠，男的名曰白振風，女的名曰雲雨柔，這套古宅原是一處廢棄的破廟，他夫婦二人游經此地，偶見破廟，突然定居此處，誰也不知是何原因？遂成一謎。
白振風面堂紅潤，瞧著妻子懷中的女兒，緩緩道：「一年前，我二人來到此處，如今有了咱們的女兒，今夜又是中秋佳節，當此良辰美景，雨柔……但……我實在不知從何說起……」說著面色突變，現出憂慮之色。
雲雨柔瞪著白振風，道：「振風……我與你闖盪江湖多年，如今安居於此，又添了我們的女兒，你又有何擔憂之處？」
白振風突然起身，望著天空中的一輪明月，長生嘆道：「雨柔你有所不知……當年我非要堅持把這座破廟建成白雲古宅，其中實在有一段難言之隱……」
雲雨柔聽到此處，愈感丈夫心情沉重，其中原委定然關系重大，遂問道：「不知是何原因？當日我見你對此處頗有情念，何況百般堅持要留在此處建一古宅，我不曾阻撓，實是對你言聽計從。今日，你突然言及此事，難道這中間確有諸般緣由？」
白振風回過身來，看著自己的女兒，幽幽嘆道：「唉……也怪我當時一時鬼迷了心竅，這才招致大禍……其實……唉……我們趕快離開這座古宅，否則凶多吉少啊！」
雲雨柔見丈夫神色異常，心知此事非比尋常，也不多問，急忙抱著嬰兒起身，欲進屋收拾東西，正當此時，忽然懷中女嬰哇地一聲哭了出來，哭聲嘹亮，卻帶有一股莫名的驚悚。
哭聲之中，只聽得屋頂之上一蒼老的聲音響起：「白振風，雲雨柔，你們跑不了了！」說罷，四周屋頂之上涌現出無數黑衣蒙面之人，一剎那將這座古宅包圍得水泄不通。
白振風已知大事不妙，心中暗叫：來得好快！走近雲雨柔身畔，望著四圍蒙面人，朗聲呼道：「我白振風一生行事光明磊落，你們究竟是什麼人？」
那為首黑衣人嘿嘿一笑道：「我們就是來要你命的人！快把東西交出來！」
白振風道：「什麼東西？白某不知閣下所言之物！」那人喝道：「少裝蒜！我們經過多方探查，得知這座古宅原先乃是一座破廟，破廟之中卻是藏著一件寶物，你白振風一年前來此，便將此件寶物據為己有，我們今日前來，便是為了奪取此物！你還不快快交出來！」
雲雨柔從他二人談話聲中心知自己丈夫定是瞞著自己藏了一件寶物，而此件寶物便是招致這些人的緣由所在。雲雨柔哄著懷中的女嬰兒：「乖……孩子不哭……不哭……娘在這里，娘一定會保護你。」
白振風心中暗道：「對方人多勢眾，今日凶多吉少，只有拚死將她娘倆護送出去，我白家才有一脈相傳，我縱然是死，也要保她母女周全！」
想到此處，白振風突然朗聲說道：「一人做事一人當，白某占據此物，而內子和小女卻實屬無辜，今日倘若要殺我，白某奉陪！但請放了我的妻兒！」
那為首黑衣人冷笑一聲道：「你一個人下黃泉定然孤寂，不如將你妻兒一同帶去，我們送你一送！」說罷，一聲喝令，屋頂之上黑衣蒙面之人一涌而下，白雲夫婦猝不及防，來不及從屋中取出寶劍，只得以肉掌相搏，只見掌影翻飛，他二人靠的是劍術享譽江湖，此時危機之際，掌法亦是驚人無比，招招奪人性命。
夫婦二人臨危不懼，白振風掌法飄忽，想要殺出一條血路，幫助妻女逃出，但這些黑衣蒙面人個個武功高強，饒是他使盡渾身解數，終究雙拳難敵四手，暗生虛汗。
雲雨柔一手抱著嬰兒，一手使開雲雨斷魂掌，身子輕靈如燕，穿梭在黑衣人之間，數十名黑衣人各展拳腳，兵器各異，白振風與雲雨柔愈戰愈乏，二人心意相通，均想自己孩兒剛剛出世，便即遭逢大難，難道白家便要從此絕後了？
正當此時，忽然一陣陰風撲面而來，黑衣人之中一個身形魁梧的大漢使開雙掌，一左一右，正拍到夫婦二人的胸膛，只聽啊啊兩聲，白振風夫婦口中吐血，癱軟到底，身負重傷，雲雨柔死死抱著懷中的嬰兒，苦苦哀求道：「別傷我孩兒……別傷我孩兒……」
話音剛落，那為首黑衣人一聲令下，數條兵刃齊齊落下，伴隨著兩聲慘叫，白振風夫婦命喪黃泉，只餘下雲雨柔懷中的嬰兒大聲哭啼，啼哭聲凄慘悲切，響徹夜空。
為首黑衣人道：「這嬰兒也一塊殺了！斬草除根，免除後患！」此言說罷，其餘黑衣人遲遲不忍動手，一人道：「大哥，不過是個嬰兒，不如就放了吧。」
那帶頭大哥厲聲喝道：「怎麼！還存有善念了！做大事者，豈能優柔寡斷！你們不殺，便由我來殺！」說罷，奪過身旁一人長劍，揮劍砍落。
突然，一道寒光閃過，只聽當的一聲，黑衣頭領只覺手中一陣酸麻，長劍偏了方位，刺在了偏處，與此同時，一道白影呼呼閃過，竄入人群之中，只一瞬之際便將雲雨柔手中的嬰兒奪過，飄飄然竄出數丈之外，頭也不回便即隱沒在漆黑的夜色之中。

5. 著名的武俠小說作者都有誰

1、金庸：原名查良鏞，1924年3月10日生於浙江省嘉興市海寧市，武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家。
2、古龍：原名熊耀華，籍貫江西，1938年6月7日生於香港。著名武俠小說家，新派武俠小 說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。
3、 梁羽生：原名陳文統，（1924.3.22~2009.1.22），中國著名武俠小說家，與金庸、古龍 並稱為中國武俠小說三大宗師，被譽為新派武俠小說的開山祖師。
4、溫瑞安 ：1954年01月01日出生於馬來西亞霹靂州美羅埠火車頭，祖籍廣東梅州市梅縣 區，港台武俠小說作家，也是新武俠四大宗師（金、古、梁、溫）之一，馬來西亞華僑， 香港戶籍。
5、 司馬翎 ：原名吳思明，廣東汕頭人，將門之後，台灣「綜藝俠情派」武俠小說代表家， 自幼受到良好教育，文藝基礎深厚。
6、蕭逸 ：台灣新派武俠小說作者。山東菏澤人。著有《鐵雁霜翎》、《飲馬流花 河》、《甘十九妹》、《長劍相思》等多部武俠小說。
7、卧龍生：原名牛鶴亭，河南鎮平人，1930年生。幼年從軍失學，但自幼喜讀武俠小說， 頗有才思。台灣武俠「四大天王」及「三劍客」之一，在古龍之前被稱為「武俠泰斗」。

6. 當代港台武俠小說的文學成就以及傳播方式

近幾十年最為突出的就是在港台以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，尤其是金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處。《射鵰英雄傳》中的許多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而丘處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同於這四大派，有了新的創新和發展。香港是新派武俠小說發源地，50年代初期，出現第一部現代武俠：《虎鶴雙形》。
50年代屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品雖有革變，然而影響不是很大。 梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代武俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。
50年代中後期金庸的出現。金庸引入了西洋文學技巧及電影手法予以捏合，在當時港台政治壓抑的年代，讓武俠小說變成暢銷書。並把武俠小說上升到了文學藝術的高度。金庸曾把所創作的小說名稱的首字聯成一副對聯：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛（見《鹿鼎記·後記》）。這副對聯已經廣為流傳並多次被香港和中國內地拍成電視劇與電影，也是「金迷」的必讀書目。在1969年《鹿鼎記》中達到其創作頂峰，然後激流勇退。
金庸的作品整體上看，前期到後期是越寫越好。從文字到結構，包括情節的張力莫不如此。但在其部分作品中有時間錯亂的硬傷！可能與其作品在《明報》連載有關。只有一個簡單的情節，天馬行空的進行。到後來造成無法更改的錯誤，例如：《射鵰》中黃蓉出生後，梅、陳二人偷《九陰真經》叛變出桃花島。曲靈風被斷腿後在牛家村作賊時，郭靖與楊康的爹還不認識。那豈不是黃蓉和郭靖早就在流行姐弟戀，還喊什麼靖哥哥，裝年輕嗎？後來金在修訂其「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」14部主要作品時，也承認這一硬傷，除此之外上再無大錯。
與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。
70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客」。
司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品。當時諸綠葉代表作有卧龍生《仙鶴神針》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍乾飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。
真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。古龍於60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在1964年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，未引起太多波瀾。在1965-1967年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是1967年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。
70年代初開始，古龍首寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星·蝴蝶·劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯·明月·刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。火紅了十年後，古龍1975年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶XO消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。1985年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。
70年代中後期至80年代，溫瑞安在一九七〇年以「溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請·請請·請請請》、《力拔山河氣蓋世·牛肉麵》、等等中短篇，有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。正如他在書中後記中說：「武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩。」於是中國文字之美，就在溫瑞安的「突變」下，被割裂得支離破碎；而「新派」武俠小說，也在他的「好玩」下，被徹底「異化」掉了。
從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。目前國內多家網站正在連載其新作《邊荒傳說》。黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。
2000年後出現大批網路作家從事武俠創作，是好事也是壞事，好是大大豐富和繁榮了讀者的可看種類和數量。但由於網路小說多數是連載，必須按時交稿，以及網路作家的不可見和隨意性，導致大量太監作品出現。另有部分作家因為網站倒閉等原因導致作品連載出現中斷。短短的幾年時間，武俠小說的發展非常迅速，在大陸和港台嶄露頭角的年輕作家很多，具備與梁、金、古、黃比肩潛力的也就僅僅幾位。其他如老豬的《紫川》（軍事歷史小說）（確切的說，紫川是部大雜燴，並非嚴格意義的架空歷史），賈羽的《入世龍蛇》，真髓的《真髓》也非常不錯。具有潛力。其他很多作家也不錯，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范圍內進行的斗爭。那應該劃入另一個討論的課題。現代武俠小說是紙上武俠的新階段，理想和言情色彩淡化。

參考：http://ke..com/view/2629.htm?fr=aladdin