科幻小說面面觀微盤

『壹』 求<小說面面觀>全文!

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『貳』 《小說面面觀》讀後感

一部小說的成功與否，並不取決於它的題材，而在於它本身的感覺是否敏銳。
真才實學是人類所能獲得的最大的成就之一，沒人比選擇了一門有價值的專業，掌握了它的全部知識，並且擁有了相關專業主要知識的人，更加了不起了。
下面是我讀這本書的一些總結，與朋友們共勉。
故事
故事是按照時間順序排列的關於一些事件的敘述。
它只有一個優點：故事講得好的話，會使讀者想要知道以後到底發生了什麼。
它只有一個缺點：故事講得不好的話，就會使讀者索然無味。
總而言之，故事是最低級最簡單的文學機體，然而，它卻是為一切稱作「小說」的這種極為復雜的機體全部擁有的那個至高無上的要素。
人物
在大多數的小說里，人物都不能為所欲為，各行其是。他們一定得遵守相互間的某種約定。哪種約定呢。
今天我們來研究一下小說家用來解釋其問題的那些方法中的兩個——兩個來自本能的法子，因為小說家在寫作的時候所用的法子，和我們在研究他的作品的時候所用的方法，兩者之間很少相同之處，第一個方法是使用不同類型的人物。第二個方法則和敘事的角度有關。
1扁型人物，又稱為「體液性人物」，「類型性人物」和「漫畫式人物」，這個類型里的那些性質最最純粹的人物，是作者圍繞一個單獨的概念或者素質提出來的，總結：扁型人物就是一個性質純粹的人物。按我的理解，它在小說里從頭到尾就是一個性格，這個性格必須一至。
2圓形人物，相對來說，圓形人物在一部小說里往往都是跟那些重大事件相關，因為它們都是想向上爬，想飛黃騰達，但是你卻很難用一句話把它們的為人宗旨概括出來。它們在小說里總是沉浮起落，而且它們的性格復雜，宛如人世間的一個真人一樣，這就是圓形人物相對於扁型人物的不同之處。未完待續。

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日記本

作者：窺豹見斑
鏈接：https://www.jianshu.com/p/ba3b9147c4e2
來源：簡書
著作權歸作者所有。商業轉載請聯系作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。

『叄』 福斯特在《小說面面觀》中把人物分為哪兩類

圓形人物和扁平人物，前者多重性格，後者性格單一不變

『肆』 小說面面觀怎麼樣

很久以前的一本書，翻譯只能說一般 不過，還是很喜歡這本書，作為一個作家對小說的面面觀，這本算很不錯的 那個很有名的平面人物與圓形人物的說法，就來自這個......

『伍』 中國文化面面觀的txt全集下載地址

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內容預覽：
中國文化面面觀
中國正在和平崛起，在經濟高速增長的同時，我們還必須要有自己的文化作支撐。否則，我們很難在這個全球化的舞台上保持自己的從容與獨立。因此，我們需要知道中國文化到底賦予了我們怎樣的品格與精神！只有在全面了解自己的民族文化的基礎上，我們才可能有真正意義經濟的自信、做人的自信和國家的自信。然而，由於各種原因，我們對中國文化的了解大多支離破碎，缺乏一個完整的體系，本書為此應運而生，它是對中國文化精粹的一次全景展示。
中國文化博大精深，源遠流長。作者以簡潔的筆觸，深入淺出地勾畫出中國文化的歷史淵源和發展脈絡。一書既可作為大學公共課的教材，也是一部提高文化素養的簡明讀本。
從中國文化發軔的地理空間開始談起，論及史前時期中國文化的多元發展與分合，然後再細述中國文化在不斷的沖突與融合中，一步步擴大進入世界體系的歷程。全書以中國文化面對近代西方資本主義帝國壓力下的"百年蹣跚"為結束。涉及的內容極為……
應該是你需要的吧

『陸』 小說面面觀的介紹

《小說面面觀》是福斯特唯一的文學批評專著，全書分故事、情節、人物等八個題目。列舉幾十位作家與作品，講述長篇小說的構成、因素和相互關系；深入淺出，娓娓道來，聽起來是教人怎樣寫小說的，實質上是教人讀小說的，因為正確的閱讀是寫作的前提。作者本身也是成功的小說作家，用自己的經驗和體會批評小說，成功是必然的。

『柒』 《小說面面觀》讀後感

[《小說面面觀》讀後感]

讀大一的時候，我們的文學理論老師曾極力給我們推薦這本書，《小說面面觀》讀後感。但總是借口沒有時間或者是在圖書館找不到這本書就一直拖了下來，直到上個周五才真正的有幸接觸到這本書。但它卻是馮唐定義中的一本嚴肅的書：在機場絕對買不到；這是在1927年由劍橋大學三一學院主辦的「年度克拉克講座」之E.M.福斯特先生關於小說的演講稿，不是五年之內出版的；並且最重要的是他讀來能使人發困。

文章分為六個板塊來講述小說：故事、人物、情節、幻想、預言、模擬與節奏。說實話我的意志力沒有我想像中的那麼堅定，所以沒能把這本作者自認為很有趣味性的演講稿從頭到尾讀完。一來它是一本理論性的著作，二來作者在演講當中提到的小說，如《項狄傳》、狄更斯的《荒涼山莊》、亨利.詹姆斯的《奉使記》都是不為我熟悉的，很是遺憾。

雖說不充分了解一件物品或一本書就沒有對它的發言權，但不得不承認僅在我讀到的一部分中就有很多的言語給了我啟迪。下面我就將這些精彩之處記錄下來。
一

福斯特認為故事不等同於情節，故事可以構成情節的基礎。他在這里發揚了他的趣味性精神。有例為證，假如說「國王死了，王後後來也死了」，這就是故事；「國王死了，王後因心碎而死」，這就是情節。情節向我們指出了原因，突出因果關系。也許古時候藝人說書單靠故事就足可以吸引聽眾，但小說卻毋庸置疑地要用「因果關系」來增強其文學性，不是嗎？

小說必須要麼創造出一個活的人物，要麼具有一種完美的模式：否則必敗無疑。

「日常生活就是年華老去——它就是人類和一切造物都要面對的時序，讀後感《《小說面面觀》讀後感》。偉大的小說必須建立於某種超越了『理所當然』的基礎之上。」
這些理論性的演說對渴望著將來成為小說家的我來說實在是大旱逢甘霖！

二

從福斯特的言語中不難看出他很有獨到的見解，對某些事情的觀點真是一針見血。比如他在讀《克拉麗莎.哈洛威》到三分之一的時候，覺得這本巨著可能並不是傳說中的那麼經典，於是感嘆道：這種卷帖浩繁的作品通常會得到過分的褒獎，因為讀的人希望說服自己和他人他並沒有浪擲時間。後來還有一段給作家的警告：將人物的一切全盤托出，這等於是在心智和情感方面的雙重自我貶低。你是試圖通過跟讀者稱兄道弟來掩飾你作為創作者的種種不足。讀來讓人自覺地「有則改之，無則加勉」。

此外福斯特的語言確實也值得稱贊，從他口中描述出來的東西甚至比它本身還要形象和逼真。他在贊美《奉使記》的風格時曾說道：你無論如何用力搖晃他的句子，都不會有絲毫的陳詞濫調掉落下來。在我看來，這比那些「語言精練、句子緊湊...」之類的「花言巧語」強百倍。但隨後福斯特又毫不留情地指出其作者又做了許多狗尾續貂的蠢事。

三

福斯特的一個關於興趣的觀點：我們不是通過研究一本好書來學習的；唯有通過喜歡、享受這本書才能學到東西。這不僅僅適用於小說家，也適用於我們每一個人。我果斷地放棄這本書轉身捧起《撒哈拉的故事》，這是我和作者心有靈犀的地方，並不是說這本書是如何如何差勁。這同時又讓我想起前兩天在微博上看到的一句話：你是否有勇氣去把手頭的事情完成並不重要，重要的是你有沒有勇氣去做自己喜歡的事情（大意如此，原話已記不清了）。

「金無足赤，人無完人」，福斯特先生有些憤世嫉俗，對自己不喜歡的東西往往一概否定。《小說的取材與方法》（克萊頓.漢密爾頓）中的關於「天氣與小說關系」的論說就被他罵得體無完膚。這有些片面，大家同是搞研究的，只不過選材的視角不一樣，不能將自己的得意之處跟別人的弱項比，因為這是不道德的。
〔《小說面面觀》讀後感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

『捌』 非常希望獲取以下電子書，請各位達人賜下載網址。謝謝！

《二十二條軍規》
《萬曆十五年》，黃仁宇
可以去www.52ebook.com 黃仁宇的是合集
《彷徨》
《阿Q正傳》
也可以去52ebook 找記得好像有人做過魯迅全集
《新月集》
可以去撫琴軒找

很早以前下載的，連接不知道了，這兩個站都可以站內搜索的，找起來應該不難。
《羅丹藝術論》《談美〉
我有書拉……汗，沒法和你共享

『玖』 一本講英國文學的書，開篇講了一些英國作家在處理文章上的相似之處，作者是外國人，這本書名稱是什麼

《小說面面觀》？福斯特的幾個講座的匯編。

『拾』 我沒有看到我說過什麼，我怎麼知道我是怎麼想的福斯特小說面面觀

這個講座與「三一學院」的教授威廉.喬治.克拉克有關,沒有他,我們今天就無緣相聚於此,為小說作面面之觀。克拉克是約克郡人,生於一八二一年,先在瑟德堡及休魯士堡受教育。