溪天怡殷承傑小說免費閱讀
《壞家教》很好看，女主是高三生，男主小一屆，男主姐姐和女主是同學，叫她幫忙輔導一下男主。然後到大學，兩人就戀愛了。
《冷冬寒梅》這個好看，兩人是組合家庭，男主的爸爸以為女主媽媽的女兒是自己的親生女兒，其實不是的。
《情在不能醒》這個我也覺的特別好看，我看很多遍。女主的父母死後，女主父母的朋友領養了她，和男主從小生活在一起，很有愛。
《壞心女配角》嘿嘿，男主很腹黑哈，給別人的感覺就是自己一直在吃虧，其實他自己很腹黑的。好看。
《婚後再愛》腹黑男主，喜歡女主很多年，在女主要和男友結婚時，讓女主看到男友出軌的畫面，然後醉酒女主說出嫁他的話，然後兩人結婚，其實女主一直喜歡男主，是自己沒認識到。也好看的。
《兔子壓倒窩邊草》好看誒，青梅竹馬，校園言情，完結的。推薦。
《美男脫去校服時》女主女扮男裝，很有愛哈。
《何以笙簫默》經典中的經典，不知道樓主有沒有看過。雖然不算校園言情。
《會有天使替我愛你》這個很出名了。
《原來你還在這里》不知道有沒有看過這個，很好看啊，高中的時候喜歡上的，反正好看！
《燈火闌珊》不是校園文，但是還是推一下，很好看。
《絕版三八線》《誤惹霸道拽公主》，《我的王子很邪惡》，《愛上拽拽冷公主》，《改造黑幫大小姐》，《24校拽女斗邪少》，《黑道公主VS惡魔王子》
《黑道少女闖校園》
《冷血公主的甜蜜愛情》
《誤惹霸道拽公主》超好看！
《當惡魔遇到黑道女時》
《冷酷王子戀上惡魔公主》
《Angel，霸少的殺手女友》
《冷血公主的邪魅殿下們》
《黑道惡少愛上我》
我的愛情卡哇伊.do
c俏公主de嘻哈戀曲
愛上了霸道王子
滿分戀人大改造(全)
《迷人的轉校生》
黑幫王子的淘氣公主
三大惡魔王子pk三大刁蠻公主
我的王子不騎白馬
淘氣公主的黑道王子
魔女施咒美少年
蝴蝶飛不過滄海
我的學妹笨呆了
雪地星星
我的麻煩男友
會有天使替我愛你
小萱皇後-宮斗
《拽公主的王子》;
《泡沫之夏ⅠⅡⅢ》;
《仲夏夜之戀ⅠⅡⅢ》;
《我的校園偶像王子》;
《214度惡龍王子》;
《麻雀要革命(1)(2)(3)(4)》;
《天使街23號(1)(2)(3)(4)(5)》;
《惡魔之吻①②③》;
《愛上天使就等於愛上你》;
《只願做你的貼身女傭》;
《霸道少爺戀上我》;
《酷少vs魔女》;
《我的霸道王子》;
《當黑幫小姐遇到黑幫少爺》
《惡少別惹我》;
《super拽分子①》
B. 好聽的小說人物名字
主角最好是東方人名，其他配角隨意。這樣比較會有代入感。
至於種族的設置問題也是一樣，主角如果是人族也會加強代入感。
就連神書《獸血沸騰》的主角開始因為被誤解為匹克族讓人在閱讀的時候很別扭，而且最後知道，主角是人族無疑，開始的貌似匹克族只是為了盡快融入獸族而埋下的坑。
總之，異族主角小說難度很大，當然有些人形生物種族也可以考慮，如精靈，神魔，妖。或者像三少的《狂人》一樣的混血。
當然，首要的還是文筆，構思，還要有一環接一環的線索設置。（就是所謂的挖坑埋坑，出色的應用類似有《惡魔法則》《誅仙》等）不能想到哪寫到哪。一般有點名氣的網路寫手出新書的時候都有構思幾個月來整理大綱，故事脈絡，發展軌跡，各種主線，相關支線。等等。
寫的時候最好能查閱下所要寫的東西的相關資料，忌諱憑空捏造，以免引人反感。
另外，起名字的時候不能太過書面，文雅。最好能有些現實氣息。
C. 回憶魯迅先生閱讀練習（急！)
我不敢說自己讀懂了魯迅，但我至少敢說忘掉了魯迅的時代就是一個該滅亡的時代。我一直覺得，在近現代的作家中，只有魯迅還算一個值得一提的作家。
有人說如果不是因為考試等因素，沒有人會將魯迅的雜文讀上四五遍，可我已經記不清讀過多少遍了，至今還在讀著，而且必將永遠地讀下去。每次閱讀，總有感悟，我不知道我讀懂了多少，只知道我一次比一次懂得多。而且每次，都有一種酣暢淋漓的感覺。不是矯情，不是做作，而是真的和魯迅，我眼中最偉大的作者交流。
曾在《書屋》中看到這樣的文章，是陳村的《看先生罵人》。陳村這樣說："說起來沒出息，我最要看的是先生的罵人文章。魯迅的罵人，從來一語中的，花樣百出，無人能及。 再看郭沫若等人的罵，罵了半天說不到痛處，真叫人急死。"源於罵人，魯迅也著實被罵過，有把魯迅比作老女人的，封建餘孽的，是二重的反革命的人物，不得志的法西斯諦，說他被共產黨屈服的，說他的文章滲有毒汁，散布妖言的，說他願作漢奸的。輕些的說他自以為著名文豪，賣狗皮膏葯，平常一些的說是我們敬愛的魯迅先生老了……諸如此類種種。可不知為什麼，再多的謾罵，也不曾令我放棄過對魯迅先生的喜愛。
恐怕先生的偉大也在於此吧！在那麼多的攻擊非難和陷害面前，他坦然地活著，不肯改變自己。人其實很容易受別人的暗示，活著活著就活到了別人的陷阱里。然而先生沒有。他強詞但不奪理，不為罵人而罵人。罵人是容易學的，但罵完別人依然說人話過著人的生活就不容易了。這就是魯迅的不同。
但是有人寧願看林語堂，看余秋雨，看張愛玲，也不願看魯迅，為的是討厭那種壓抑的氣氛，那種積血的悲哀。記得豐子愷有幅漫畫，名字叫"一肩擔盡古今愁"。我總覺得，那就好像魯迅先生，也只有先生，才配得上這樣的名字。先生是一座凝聚的大山，他托起的是民族，而不是個人的名利，或是寫作的樂趣。
只有讀魯迅，才知道我們提高國民素質的任務還遠遠沒有完成。也只有讀魯迅，才會了解，國民的劣根性竟是如此的嚴重。魯迅留下的不是幾篇好文章，他留下的絕不是文章那麼單純，他留下的是一筆無窮的財富。他被譽為"民族魂"，我覺得是一個恰如其分的評價。
魯迅好像並沒有為自己活著，這是種偉大，是一種至今還沒有任何人可以比擬的偉大。他遠可以悠閑地作著他的散文，這樣，不至使自己的生命受到任何的威脅，又可以安然地享受著作家的虛名；而且，從長遠來看，散文的生命力遠比雜文的久。然而先生沒有，他的雜文短小、精悍，卻切中要害，每次都讓那些拚命掩飾的面具無情地滑落。他不講任何的情面，只要是對人們有害的，他決不會放過。哪怕是他以前的好友，這一點，正是他人格的偉大。現在的作者，總是謹小慎微，怕得罪了哪個達官要人，給自己帶來禍端。魯迅很傻，卻似一種近於神聖的傻。
我喜愛魯迅，佩服魯迅。忘記了魯迅的時代，我只有深深的憂慮。
D. 魯迅主要作品的寫作背景及深層含義
一、《阿Q正傳》
寫於1921年12月至1922年2月之間，最初分章刊登於北京《晨報副刊》。《阿Q正傳》第一章發表於1921年12月4日《晨報副刊》的「開心話」欄，開頭諷刺考證家的那些近似滑稽的寫法。
但魯迅「實不以滑稽或哀憐為目的」，並希望寫出「一個現代的我們國人的魂靈來」。第二章起移載「新文藝」欄，直至1922年2月12日登畢，以後收入小說集《吶喊》。
《阿Q正傳》寫出辛亥革命並未給農村帶來真正的改革，並透過農村中貧苦雇農阿Q的藝術形象，影射出人性的劣根性，如卑怯、精神勝利法、善於投機、誇大狂與自尊癖等。
二、《狂人日記》
首發於1918年5月15日4卷5號《新青年》月刊。（按1917年5月陳衡哲白話小說《一日》發表在《留美學生季報》上）
魯迅透過一個「狂人」的日記，揭露中國傳統社會里的家族制度和禮教的毒害，指出中國歷史每頁都寫著「仁義道德」，但字縫里卻都寫著「吃人」兩個字。最後，日記說：「沒有吃過人的孩子，或者還有？」因而喊出「救救孩子」的口號。
三、《孔乙己》
《孔乙己》是魯迅小說集《吶喊》中的一篇小說，也是該篇小說的主人公。這篇小說是魯迅在五四運動前繼《狂人日記》之後寫的第二篇白話小說。這篇小說描寫孔乙己作為一個沒有考上秀才的讀書人，缺乏實際技能，只會諸如「『茴』下面的『回』字有幾種寫法」這樣的迂腐「知識」。
他喪失了做人的尊嚴，淪落為小酒館里人們嘲笑的對象，後來因為偷書而被打斷了腿。根據小說的內容，因為他姓孔，別人便從描紅紙《上大人》上的「上大人孔乙己」這半懂不懂的話里，替他取下一個綽號，叫作「孔乙己」。
小說暴露了當時的一些社會問題──科舉制度製造了大量只懂鑽故紙堆，沒有實際營生技能的讀書人。小說塑造了孔乙己這樣一個可笑又可悲的底層人物形象，揭露了人與人之間的冷漠無情。
四、《朝花夕拾》
《朝花夕拾》創作從1926年2月開始，到11月結束。後又在1927年7月11日寫了《後記》。《朝花夕拾》最初以《舊事重提》為總題，陸續發表於《莽原》半月刊。1927年7月，魯迅在廣州重新加以編訂，並添寫《小引》和《後記》，1928年9月結集時改名為《朝花夕拾》。
《朝花夕拾》一共收入了十篇作品。其中包括：對貓的厭惡和仇恨的《狗·貓·鼠》；懷念長媽媽的《阿長與<山海經>》；批判封建孝道的刻板虛偽的《二十四孝圖》；表現封建家長制陰影的《五猖會》；描繪迷信傳說中的勾魂使者《無常》；寫童年之事的《從百草園到三味書屋》；
揭露庸醫娛人的《父親的病》；描寫一個心術不正，令人憎惡的衍太太形象的《瑣記》；最使魯迅感激的日本老師《藤野先生》；潦倒一生的同鄉好友《范愛農》。《朝花夕拾》將往事的回憶與現實的生活緊密地結合起來，充分顯示了作者關注人生、關注社會改革的巨大熱情。
五、《在酒樓上》
《在酒樓上》是魯迅《彷徨》中的一篇小說，被魯迅胞弟周作人認為是魯迅寫得最好的小說之一，是「最富魯迅氣氛的小說」。這篇小說探討了辛亥革命後，曾經參與革命的知識分子的命運。
有人認為，魯迅在呂緯甫這個人物身上注入了自己的影子，並藉此思考自己的命運及選擇。在這個意義上，《彷徨》中另一篇《孤獨者》是此篇的姊妹篇，而魯迅實際的選擇是與他在這兩篇小說中假想的兩條路都不相同的另一條路。
E. 中國四大名著的作者分別是誰
中國四大名著的作者分別是《水滸傳》作者：施耐庵；《三國演義》作者：羅貫中；《西遊記》作者：吳承恩；《紅樓夢》作者：曹雪芹。
1、羅貫中（ 約1330年—約1400年），名本、才本，字貫中，號湖海散人。元末明初作家，戲曲家。羅貫中生於元末社會動亂之時，有自己的政治理想，不苟同於流俗，曾參與反元的起義斗爭。明朝建立之後，專心致力於文學創作。
《三國演義》綜合民間傳說和戲曲、話本，結合陳壽的《三國志》、范曄《後漢書》、元代《三國志平話》、和裴松之注的史料，以及作者個人對社會人生的體悟寫成。
2、施耐庵（1296年—1370年），《水滸傳》的作者究竟是誰具有爭議，目前最廣泛認可的說法認為作者是施耐庵。歷史上還有其它幾種觀點，包括了羅貫中說，施惠說，郭勛託名說，宋人說等。
《水滸傳》是由作者在《宣和遺事》及相關話本、故事的基礎上創作而成。全書以描寫農民戰爭為主要題材，塑造了宋江、吳用、李逵、武松、林沖、魯智深等梁山英雄，揭示了當時的社會矛盾。故事曲折、語言生動、人物性格鮮明，具有很高的藝術成就。
3、吳承恩（1501年-1582年），字汝忠，號射陽山人。中國明代傑出的小說家。他生於一個由學官淪落為商人的家族，家境清貧。
西遊記以民間傳說的唐僧取經的故事和有關話本及雜劇（元末明初楊訥作）基礎上創作而成。西遊記前七回敘述孫悟空出世，有大鬧天宮等故事。
4、曹雪芹（約1715-約1763），名沾，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃。清代小說家、詩人、畫家。他以堅韌不拔的毅力，歷經多年艱辛，終於創作出極具思想性、藝術性的偉大作品——《紅樓夢》。