躁動青春小說免費閱讀余小偉
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《發條橙》是英國作家安東尼·伯吉斯所著的長篇小說，首次出版於1962年。《發條橙》講述了在英國未來社會，一個處於躁動青春期的問題少年，破壞社會，無惡不作，被捕入獄後甘願接受一種新型的「厭悲療法」的治療，重返社會後，卻發現自己已與這個社會格格不入，他意識到自己不過是上帝手中的一隻「發條橙」。 《發條橙》以政府如何消除社會上的犯罪行為為例，探討的是什麼樣的政府才算是合適的政府，政府應該採用什麼樣的方法來管理社會等當時很急待解決的理論問題。
1972年，該小說改編成的同名電影上映。
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《大條女生的躁動青春》，《流星劃過的浪漫》
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在青春期什麼事也不想別人管 想交異性朋友等 都是青春騷動症 步入青春期後的青少年，精力充沛，思維敏捷，記憶力強，情感豐富，他們是 時代的希望所在。但由於青少年時期是身心健康趨於定型的時期，是走向成年的過 渡階段
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內容預覽：
剛寫完《陌生人》的第二天，我去了趟書店，看見一本叫《空虛時代》的書，還有個副標題：論當代個人主義。作者是法國的吉爾?利波維茨基，這個人我沒聽說過，但莫名其妙地覺著《空虛時代》跟我有關，我把它買了回來。
躺在床上讀了兩天，老實說，我有點興奮，覺著《空虛時代》簡直就是在分析何開來。利波維茨基的意思是：這個時代，是那喀索斯①時代，上帝死了之後，大家都很高興，都不在乎；這個時代的人大抵都自戀、空虛、冷漠，身體是經過千錘百煉的，誘惑和幽默是沒完沒了的，虛無是無始也無終的；但這並不是末世，在虛無的遠景里浮現的並非是自動毀滅，也不是徹底絕望，而是一種越來越流行的大眾病理學，抑鬱、膩煩、頹廢等等。
每個人都是那喀索斯，都在尋找著自我，「我」成了所有關注和闡釋的目標，可是，「我」是個什麼東西呢，對「我」越是關注，「我」就越發的不確定，並有越來越多的疑問，漸漸地，「我」開始模糊、漂移、游離、分裂、崩潰，「我」終……
6. 寫一篇讀後感,最好是青春小說.
《窗燈》：低調的躁動青春
青山七惠，日本80後一代女作家中的佼佼者。對她的成名作《窗燈》以及芥川獎作品《一個人的好天氣》慕名已久。
這兩本書是自卓越上架以來，就已買下。而直到最近，才把《窗燈》零散翻完。這隨意的閱讀似乎與我先前的期待很不匹配。我之前想像的是《窗燈》這樣的名字與80後才女放在一起，一定是一本讓人愛不釋手的快節奏小說，不料卻是日本特色的緩慢、細膩、淡雅、朦朧的散文式中篇。也因此，這薄薄的小書大抵都是在幾個午睡前不多的時間里斷斷續續閱讀完的。
讀《窗燈》的過程中，讓我想起了鐵凝的中篇小說《對面》。不記得是什麼時候讀的《對面》，只依稀覺得《窗燈》里，青春期敏感躁動的綠藻窺視對面窗戶里男子生活細節的行為，與當年讀《對面》時留給我的感受有些一致。這個青山七惠，總不會是抄襲吧？我還當真了，特地網路了一下《對面》的發表時間——1993年，十幾年前的老故事了，想到二人國度不同，也許真是英雄所見，略同罷了。
其實，僅僅是偷窺的形式類似吧了。《窗燈》與《對面》，文風的差距猶如中國和日本島的距離。《窗燈》的文風象它本身的名字一樣，猶如城市深夜裡一盞失眠的窗燈，曖昧朦朧卻又安靜雅緻；而《對面》的文風，則是厚實濃密、難以堪破的一則都市隱私，壓抑、沉重、混沌、糾結。《窗燈》的敘事節奏閑散，語言疏淡，如小說女主角對未來生活的心境，茫然無從；《對面》的敘事節奏緊致，語言稠密，如小說主人公的偷窺行為本身一樣引誘讀者以偷窺的心態掘根就底，一氣讀完。兩相比較，各有長處。
與《窗燈》一書同錄的，還有一個短篇《村崎太太的巴黎》。也是以淡淡的筆觸勾勒出都市裡不同的人生窘境：懷疑自己工作能力的旅行社職員「我」，女兒處於叛逆期的保潔員村崎太太，新近失戀的同事飛田君，樂於談論家長里短的八卦女同事，……如同自己身邊人群，各有各的人生，各有各的尷尬。也許，偶爾心情不好的時候，不妨象村崎太太一樣，想想遙遠的巴黎，想想不可觸及的美麗生活。
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