迷宮館事件聽書

『壹』 綾辻行人的館系列一共有多少分別那幾部

共9部，按順序是：《十角館殺人預告》《水車館幻影》《迷宮館的誘惑》《偶人館之謎》《鍾表館幽靈》《黑貓館手記》《黑暗館不死傳說》《驚愕館殺人童話》《殺人奇面館》，新星出版社還沒有出鍾表館和黑貓館。

綾辻行人，男，日本推理文學標志型人物之一，新本格推理掌門和旗手。本名內田直行，1960年12月23日生於日本京都，畢業於名校京都大學教育學系，並取得京都大學博士學位。

特點：

《十角館殺人預告》中那與傳統推完全不同的詭計和結構概念令讀者為之側目，隨後綾辻行人也繼續以"館"為主題及「島田潔」（源於島田莊司和他筆下的名偵探「御手洗潔）為主角，創作了1988年的《水車館幻影》與《迷宮館的誘惑》、1989年的《偶人館之謎》及1991年的《鍾表館幽靈》等，而《鍾表館幽靈》更獲得第四十五屆日本推理作家協會賞。

除了館系列以外，還有較為接近傳統推理的殺人方程式系列如1989年的《切斷屍體的問題》、和以恐怖驚栗為主的《殺人耳語驚悚三部曲》（《緋色殺人耳語》、《暗黑殺人耳語》以及《黃昏殺人耳語》）和「殺人鬼系列」如1990年的《殺人鬼》等。另外，於1990年出版的非系列作品《霧越邸殺人事件》也可算是推理方面的代表作。

『貳』 迷宮館事件怎麼樣

一開始看的是豬海出版社04年第1版。讀完覺得莫名其妙，心想綾辻行人館系列第三部怎麼這么不給力。暫且不討論老宮是否有動機、有能力幹掉四個徒弟，單單是後記末尾出現的「鹿谷門實」四個字就足夠令人郁悶一番。後來上豆瓣看評論，得知豬海刪了非常關鍵的一前一後兩章，立馬網路出來一飽眼福。 不得而知為何豬海出版社要刪了這一前一後，有敏感語句單獨幹掉就完了，非得整章刪掉，弄得全書架構、行文不倫不類，連兇手也換了。算是迷宮館最大的「疑惑」。 好了，站在未刪節版的基礎上看，迷宮館其實是算成功的。首先是書中有書的結構，看完中間的書中書以後，島田和鹿谷還會就小說內容進行分析，這個就相當於「影評」。 書中書本身採用了敘述性詭計，隱藏了真凶的性別，與此相關「砍頭的邏輯」對出血部位的討論也很有意思，不僅讓我想起GBA《逆轉裁判3》最後一案中戈德的情況。 迷宮館本身利用了希臘神話人物命名房間，人物之間的關系也與神話人物之間的關系相近，添加了幾分神秘。如果原本就熟悉希臘神話的，找到真凶應該不難。 另外還有幾個斷案的點，一個是去梅地亞和特賽烏斯的路徑（單看地圖可能不容易想到是靠換面具來擾亂識別，而會考慮說迷宮隔牆能否移動之類的），一個是迷宮館的機關鏡子通道，一個是打字機型號的不同。 從十角館、水車館，到迷宮館，館館都有機關，慢慢地讀者就會對建築機關免疫了。讀到迷宮館，機關是什麼樣的已經不是我關注的重點了，重點在於對兇手身份、動機的識別。如果按照刪節版的內容，老宮單憑自己對推理文學的熱愛，就用四個徒弟外加秘書共五人陪葬，這種動機恐怕沒有讀者能接受——兇手再怎麼BT，也得有合情合理的緣由吧？作品其他的細節，例如敘述性詭計做得不徹底，這個就不深究了，被作者和譯者耍了就是耍了，因為使用現代漢語混淆性別，還真是件不容易的事，能理解是敘述性詭計就好。

『叄』 迷宮館的誘惑txt全集下載

鏈接:

《迷宮館的誘惑》是2004年6月珠海出版社出版的圖書，作者是（日）綾辻行人，譯者是趙宜民。

『肆』 《偶人館之迷》最後的迷

東鄉評書之綾辻行人《館系列》

《十角館殺人預告》、《水車館幻影》、《迷宮館的誘惑》、《偶人館之謎》、《鍾表館幽靈》、《黑貓館手記》[日]綾辻行人

故事梗概：才華橫溢的天才建築設計師中村青司，一生中設計了很多獨特的建築，其美輪美奐的形態，讓擁有者無不感到驚嘆，然而，就在中村自己孤居的小島藍屋中，發現了慘不忍睹的屍體，而兇手鎖定為中村家庭園藝師，而他卻在孤島中奇妙的消失了，一場大火，將一切都摧毀了，島上只留下中村青司設計的獨特建築，一切都是以十角多邊形構成的建築--十角館。

一年後的9月，幾名大學推理小說協會的推理小說愛好者登上了荒蕪的孤島露營.....島內原本應該是快樂的度假，卻在不知不覺中演變成為系列血腥兇殺的開始。

而島外的情況仍舊迷離，推理協會的會員江南收到了死亡的「中村青司」的警告信，隨著島內謀殺的進行，江南也在島外進行調查，種種線索指引到了中村的弟弟中村紅次郎身上，而紅次郎身邊的一個非常有趣的寺廟繼承人島田潔對事件有著不同的見解和興趣......

孤島上到底發生了什麼？

自從十角館殺人事件的發生之後，島田先生對中村青司設計的建築產生了興趣，而恰恰就是在中村青司設計的建築：水車館、迷宮館、偶人館、鍾表館、黑貓館中發生的奇異推理事件，一個又一個的推理事件讓讀者們不捨得合上書頁、大有一口氣看完的慾望......

作為孤陋寡聞的內地推理小說愛好者，對於綾辻行人的推理小說，東鄉從來都是以一種敬仰的心情傾聽眾多港台讀者先睹為快的評論和贊許，每每這個時候，心裡必然是酸酸的，一時間總會手足無措，疾呼天妒英才，狂罵內地出版社的鼠目寸光，在等待中，綾辻行人的推理小說成為遙不可及的「天上的推理小說」，綾辻先生註定成為我這樣的准推理小說讀者的「新本格棋手」，對於那傳說中的「新本格」和「敘述詭計」的崇拜自然而然到了頂峰。

這一切在公元2004年5月份的某一天終於得以夢想成真，托珠海出版社的福，能看到綾辻行人的推理小說，當東鄉懷著惴惴不安的心情將6本小說請回家，沐浴更衣，以最虔誠的狀態進入綾辻先生的推理世界......

思緒在十角館中逡巡、焦慮在水車館中蔓延、在偶人館中迷失自我、在迷宮館中恐懼、在鍾表館等待、在黑貓館結束期待，綾辻先生的館系列留給東鄉的除了意外、驚喜，其實還有更多的東西。

沒敢在第一時間評說綾辻行人「館系列」，是害怕唐突的小說；不過拜讀之後，東鄉有一個比較明顯的疑問，難道這就是「新本格」的代表作品？有些困惑，不知道別的朋友會怎樣認為，不過關於綾辻行人先生的「館系列」，個人認為的確有些不盡如人意的地方，不吐不快，請綾辻迷不要生氣。

憑心而論，在《十角館殺人預告》、《水車館幻影》、《迷宮館的誘惑》、《偶人館之謎》、《鍾表館幽靈》、《黑貓館手記》六本館系列中，東鄉最喜歡十角館，可能是因為這是所看過的綾辻行人先生作品中最為出名的一本，也是這個館系列的最開始的一本吧，第一次接觸的綾辻作品難免留下最為深刻的印象。不得不承認以往的推理小說的敘述模式較為單一，記得在阿嘉莎《羅傑疑案》、高木彬光的《能面殺人案》中看到了不同尋常的敘述模式，我們都驚呼精彩，客觀的說，另類的敘述方式有著獨特的魅力，類似的還有以第三人稱敘述的手記模式，如香山滋的《肉體的證據》、橫溝正史的《古井奇談》等等，讓人印象很深，難以忘懷！而黑貓館也是運用了這種模式，只不過顯得更為突出。這個容後慢述。

一、該死的密道！破壞了一切

在十角館中領教了中村青司的建築風格和理念，在接下來的各個館中，發生的系列慘案和很多不可能發生的兇殺，完全因為這個密道的存在而大大遜色，那種不可能發生的兇殺已經變得十分簡單，每當又一個受害者慘死在相對來說封閉的房間內，給讀者的感覺，不過又是從密道進來行凶，從密道消失而已，對於這個懸念，讀者已經沒有了感覺，可以這么說，在各個事件中，一開始只有兇手知道存在密道、而且知道秘密通道在何處、如何利用，而作為讀者，我們已經連思考都不需要，就能知道謀殺一定需要使用密道，至於這個秘密通道到底在哪裡，其實已經變得不重要了。

原本離奇的兇殺，完全因為這個密道的存在而褪色；有的朋友可以認為，綾辻行人根本就沒有想營造出密室殺人的情景，綾辻行人想營造的只不過是「暴風雨山莊」模式，我們當然也可以這樣理解，這個不是問題，而問題在於兇手想營造出密室殺人的氣氛，不過，對於我們讀者，在館系列的事件中對於這樣的氣氛早已不覺得新鮮，也許只有些許的麻木，無論如何，館中一定有密道這個觀念，讓綾辻行人先生營造的氣氛淡了好多好多。在推理事件中的各種交錯復雜的線索中，其實讀者最先知道的就是：「密道是有的，謀殺用到密道了，密道在哪裡？不知道、不知道！要是知道密道在哪裡，兇手何人幾乎就能鎖定了！」

斗膽假設一下，要是所有館內都沒有密道，那麼殺人事件是不是變得更撲朔迷離了呢？如果在欣賞到相對完美的密室殺人和密室推理那不是更過癮嗎？

二、絕妙的敘述方式！讓人捨不得放手

面對讀者，綾辻行人的館系列事件已經沒有了封閉的神秘感，一切都被那該死的密道破壞了，但是，為什麼我們讀者還是一如既往的對於綾辻行人先生小說趨之若騖呢？

綾辻行人用來吸引我們讀者的手法不是通過兇手細致的謀殺和常規的謀殺後技巧（指不在場證明、無面屍、消失的凶器等等），而是用一種讓讀者近乎窒息的描述方式，正如我們看到的時間前後的轉換、地點的轉換、空間的轉換、敘述人稱的轉換等等，正是在轉換之間，綾辻行人先生偷換了概念，迷惑了讀者的視線。

不知道是否可以這樣認為：綾辻行人在館系列中的推理觀念即，只是需要讀者進行一次全方位的感受，但是看不到細節，在模糊漸漸顯得清晰的過程中利用轉換將讀者的注意力牽扯開來，換句話說，綾辻行人先生根本就不需要讀者參與到偵探的推理過程中，只是需要讀者感受詭計即可，至於兇手到底是誰，這個其實已經無關疼癢，反正總會有人伏法的，這對於喜歡像艾勒里·奎恩作品中那樣《挑戰讀者》的小說模式的朋友來說，好像就不那麼過癮了。

不過，就是這樣的敘述方式就已經緊緊的抓住讀者的心了。

三、平淡的偵探！只能成為別人名字的致敬

島田潔（鹿古門實）作為館系列中的主線人物，我們不難從名字中看出：島田莊司+御手洗潔，可以知道，這是綾辻行人先生用自己的作品向島田先生致敬。不過綾辻行人先生筆下的這位寺廟繼承者還有一個哥哥(通曉犯罪學,但是從來不曾以偵探的身份出現)，從這點看來，是不是和福爾摩斯、波洛有些類似，後二者也有這樣的一個哥哥，這是題外話先打住。

平心而論，島田潔在館系列中其實沒有什麼特別的地方，甚至不需要出現，雖然這么說有些過分，不過我們仔細想想，島田潔完全就像一個完全與事件沒有關系的外人，僅僅是因為對於中村青司的建築報有興趣的偵探小說家呢，沒有什麼值得讓讀者喜歡或者是討厭的性格，從這個角度來說，島田潔實在是太普通了。

四、優秀的兇手！絕對是一個瘋狂的藝術家

往往來說，偵探出色兇手也非等閑之輩，如果說偵探略微平庸呢？綾辻行人卻給了讀者6個絕對優秀的兇手，通過館系列，我們不難對於新本格中的詭計締造者豎起拇指，推理事件因你們而精彩，兇殺因你們而熱烈，作為優秀的兇手一定要是：

A、一個政治思想工作者：要有過硬的政治思想素質：身附血海深仇，而且是此仇不報不能安穩睡覺的那種仇，至此，強烈的復仇慾望帶來強烈的兇殺動機，絕對不能是一個「安於現狀、樂不思蜀的阿斗」；

B、一個邏輯數學家：鎖定的仇家至少二人以上，即使仇家只有一個人，也要將仇家相關連的多人列入復仇對象；

C、一個英雄：報有必死的信念，只要能報仇雪恨，個人安危得失統統不計較；

D、一個純粹的法盲：絕對不能通過法律途徑來解決爭端；

E、一個有體力的屠夫，或者是從事過相關工作如外科醫生等：必須要親手手刃所有仇家，不能由旁人代勞，哪怕是任何一個細節；

F、一個和平主義者：絕對不能使用手槍、步槍、機關槍等現代武器；

G、一個實力派演員：面對紛繁復雜的環境和朝思暮想的仇人，一定要在表面上利用自己的演技完美征服被害者，一定不能讓被害者有所察覺。

H、一個非常有錢且有空的富人：任何經濟利益驅使下的謀殺動機統統不夠血腥和完美，只有兇手自己又有錢，又有空才能完成這一切！

I、一個瘋狂的藝術家！這個就不需要解釋了吧！

最後，特別應該提出來說說的就是《迷宮館殺人》事件中最後的結局，由於出版社的原因，這次看到的《迷宮館的誘惑》的結局並不是綾辻行人真的結局，看過ellry提供的真正結局之後，東鄉曾揣摩過出版社的意圖，想來可能也很簡單，真正結局中最為關鍵的證據在於「血跡」，但是，這樣的結局應該是很難獲得目前國內普通讀者的認可的，包括東鄉本人，為了不泄露真正的謎底，東鄉不再這里討論這個主要細節，不過可以這么說，對於綾辻行人先生這樣的安排，實在是有些勉強，為了給讀者更刺激的懸念，用這個手法作弄讀者有些沒有必要吧！

鍾表館的幽靈

充滿詭異氣氛的鍾表館，有上百個不同的鍾表，每個鍾表都不約而同地指著同一個時刻，嘀嗒、嘀嗒地響著。而館中惟一無指針的鍾塔下，則出現了一個美麗少女的幽靈，不斷地徘徊著……
九名招魂會的成員，為了向鍾表館中的亡靈挑戰，來到館內采查真相，不料，等待他們的卻是死亡陷阱！當如同噩夢般的三天結束時，是否還有人能夠生還？
鍾表館中到底隱藏了多少秘密？一樁樁、一件件，所有的謎底，都將在令人膽戰心驚的過程中逐漸揭曉……
本書獲得第45屆日本推理作家協會獎，是集過去諸多作品風格之大成的心血結晶！千萬不要錯過如此凄愴絢爛，結局更令人不勝驚嘆的推理傑作！