哈克貝利費恩歷險記聽書
① 哈克貝利·費恩歷險記讀書筆記
哈克貝利·費恩歷險記
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哈克貝利·費恩歷險記《哈克貝利·費恩歷險記》是馬克·吐溫一部重要的作品，故事的主人公是在《湯姆·索亞歷險記》中就跟大家見面的哈克貝利·費恩。哈克貝利是一個聰明、善良、勇敢的白人少年。他為了追求自由的生活，逃亡到密西西比河上。在逃亡途中，他遇到了黑奴吉姆。吉姆是一個勤勞朴實、熱情誠實、忠心耿耿的黑奴，他為了逃脫被主人再次賣掉的命運，從主人家中出逃。
目錄
同名小說作品概述
人物介紹
藝術特色
作者簡介
文學價值
同名電影基本信息
演職員表
上映日期
製作發行
同名書籍同名小說 作品概述
人物介紹
藝術特色
作者簡介
文學價值
同名電影 基本信息
演職員表
上映日期
製作發行
同名書籍
展開 編輯本段同名小說
作品概述
哈克貝利過慣了自由散漫的流浪生活，現在做了寡婦道格拉斯的養子，成天穿挺括的衣服，學習沒完沒了的清規戒律，實在令人難熬。一天，失蹤一年多的酒鬼父親突然出現，強迫兒子乘小船到一個避遠林子小屋與他同住。結束循規蹈矩的生活，到林子里捉魚打獵，自由自在，哈克貝利當然高興。但是父親逼他交出與湯姆平分的那筆錢財，喝醉發起酒瘋時又常常打他，實令人無法忍受。於是他趁父親上鎮賣木材的機會，先安排了一個自己被淹死的假象，然後就偷了小劃子，逃到了傑克遜島上躲了 《哈克貝利·費恩歷險記》封皮
起來。 小島本荒無人煙，可是他卻發現了華岑小姐家的黑奴吉姆。吉姆聽說小姐要賣他出去，就逃了出來。哈克貝利知道幫助逃奴是違法行為。可是現在兩人都是逃之者，也就同病相憐了成了患難之交。他們知道小島並不安全，就立即動身，乘木筏順密西西比河漂亮流，希望逃離蓄奴州。為了逃避追捕，他們白天躲進岸邊的樹林，只在夜間出來活動。幾經磨難，他們終於漂到一個大河灣，以為到了安全地，上岸一打聽，這才知道他們一直在向南而不是向北漂流，所以反而越來越深入蓄奴區。他們無奈，只好聽天由命。對他們來說，唯有密西西比河，唯有這小小的木筏，才自由安全的天地。一天拂曉，有兩個被憤怒人群追趕著的人向哈克貝利求救，善良的哈克貝利收留了他們，卻很快發現他們是狡猾的騙子「國王」和「公爵」。他們喧賓奪主，控制了木筏，一路上不斷招搖撞騙，甚至背著哈克貝利賣掉了吉姆。哈克貝利知道自己孤身一人斗不過兩個壞蛋，就偷偷躲過他們，前去費爾普斯農場拯救吉姆。他在那裡發現買下吉姆的正是湯姆的姨夫，而且這一家人正在等待當年湯姆前來作客。所以費爾普斯太太一見哈克貝利，就誤認他是侄兒湯姆。機靈的哈克貝利將錯就錯，索性冒沖起湯姆，又趕出去截住湯姆，一起設計救出吉姆。湯姆熱衷冒險，堅持按書上的驚險方式進行營救。他以自己弟弟席德的身份見了姨夫一家，然後悄悄寄出匿名信聲稱吉姆即將逃跑。農場里的人於是組織了起來。當吉姆失蹤的消息一傳開，他們就荷槍實彈地四處追捕。由於他們是真槍真打，所以把幫助吉姆逃跑的哈克貝利和湯姆嚇得半死。他們慌了手腳，拚命亂跑，結果湯姆腿上挨了一槍，真正嘗到了冒險的滋味。當他看見人們押回吉姆時，這才透露了事實真相：根據吉姆原主人華岑小姐的遺囑，吉姆早已獲得自由。費爾普斯太太熱情地提出要收養哈克貝利，但被謝絕。哈克貝利主意已定，要到印第安人居住的地方去過漂泊不定的自由生活。
人物介紹
《哈克貝利•費恩歷險記》（1884）是馬克•吐溫的代表作，也是美國文學史上一部影響深遠的作品。小說的中心情節是講白人孩子哈克和黑奴吉姆如何結下深厚友誼的故事。哈克為了逃避酒鬼父親的虐待，逃到一小島上，巧遇逃奴吉姆，兩人結伴而行，企圖從密西西比河上逃 馬克•吐溫
往北方的自由州。哈克起先受反動教育影響，覺得不應該幫逃奴的忙，後來在日日夜夜的漂流生活中，逐漸被吉姆的善良無私的性格所感動，表示寧肯冒著下地獄的危險，也要幫助吉姆得到自由。他們一路上歷盡艱險，遭遇民隊的追捕、騙子的虐待以及各種自然災害。在兩人的同心協力下，所有艱險均被化解。最終，哈克在好朋友湯姆的幫助下救出了被騙子賣掉的吉姆，並得知女主人在遺囑中已宣布解除吉姆的奴隸身份。 吉姆是個忠厚能乾的黑人，但他依然避免不了被任意販賣的厄運，他的不幸命運是廣大黑奴悲苦人生的真實寫照。值得肯定的是，他不再像哈里葉特•斯托筆下的湯姆叔叔那樣，面對迫害逆來順受，而是採取了出逃的對策，在當時的歷史條件下，這要算是力所能及的反抗了。他還是一個富有同情心和犧牲精神的人，在大河上漂流時，他處處照顧哈克，盡可能不讓孩子受驚受苦；當湯姆中彈受傷時，他不顧自己的安危，留在危險區域協助醫生救護孩子。通過吉姆一系列高尚熱誠行為的描繪，作品告訴我們，黑人在人格上不僅不比白人差，甚至在許多方面還超過了白人，由此徹底粉碎了種族歧視的謬論邪說。通過這一形象的塑造，小說意在表明廢除蓄奴制的必要性和迫切性。 哈克是小說的中心人物，也是美國文學史上一個著名的富於正義感和叛逆精神的兒童形象。小說開始時，他雖然活潑好動，愛好自由生活，但因為長期受到種族主義反動說教和社會風氣的影響，歧視吉姆，常常捉弄他，一度想寫信告發吉姆的行蹤。經過與吉姆同行的日日夜夜，他終於認同了吉姆，決心幫助他獲得自由。小說以頗具戲劇性的筆觸描寫了哈克內心斗爭的結果：他拿起了那封告發信說道：「好吧，那麼，下地獄就下地獄吧」，隨後就一下子把信扯掉了。這段非常傳神的描寫誠如作家所言，是「健全的心靈（即民主理想）與畸形的意識（即種族偏見）發生了沖突，畸形的意識吃了敗仗」。哈克的思想轉變和多次幫助吉姆渡過難關的行動，說明既然種族主義謬論連一個孩子都蒙騙不了，那麼蓄奴制度的崩潰確實是歷史的必然，同時也表明了作家提倡白人黑人攜手奮斗，共創民主自由新世界的先進思想。
藝術特色
馬克•吐溫的《哈克貝利•費恩歷險記》作為美國文學中的一部經典著作，在語言藝術上具有其獨特性，即口語化語言的運用。這種口語化語言的特徵是：一、主人公敘述者的語言常常打破語法常規、與敘述者的兒童式思維契合、動詞時態隨意轉換；二、其他人物語言多為土語方言，甚至俚語。《哈克貝利•費恩歷險記》的口語化語言開創了美國小說語言的新風，對美國後世作家產生了深遠的影響。 《哈克貝利·費恩歷險記》封皮
這部小說也比較全面地體現了馬克•吐溫創作的藝術魅力。首先，作品把現實主義的真實性和浪漫主義的抒情性很好地糅合在一起，哈克與吉姆的漂流經歷充滿了傳奇色彩，密西西比河上和沿岸的自然景物在作者筆下也閃爍著奇異壯麗的光華，而沿岸一帶的城鄉生活描寫則翔實真切，具體可感。這種奇妙的融合尤其體現在哈克的思想斗爭中，作家既纖毫畢露地呈示了人物意識活動的邏輯軌跡，又不無幽默風趣地調侃嘲弄了宗教謬說給一個孩子造成的荒唐觀念。其次，作品採用第一人稱敘事方式，從哈克的視角反映生活、刻畫形象，親切生動，引人入勝。再次，作品的語言頗具特色，作家在廣泛採用美國南方方言和黑人俚語的基礎上，經過精妙地提煉加工，形成了一種富於口語化特徵的文學語言，簡潔生動，自然含蓄，是英語文學的範本。 在美國19世紀中期，霍桑的《紅字》就具有了兒童形象作品的雛形，但到了二三十年後，在馬克•吐溫的兩本歷險記《湯姆•伊索歷險記》和《哈克貝利•費恩歷險記》中，兒童才第一次在美國文學中以主人公的形象出現。它以兒童冒險經歷為線索，透過一個十三四歲孩子的眼睛，描寫了資產階級生活方式的腐朽和奴隸制度的罪惡。小說中生動真實的社會生活場景和詼諧幽默的言語風格贏得了讀者的喜愛。不同凡響的思想性和獨特的藝術創造性使小說成為一部傑作。因此，海明威說：「一切現代美國文學來自一本書，即馬克•吐溫的《哈克貝利•費恩歷險記》……這是我們所有書中最好的。一切美國文學都來自這本書，在它之前，或在它以後，都不曾有過能與之媲美的作品。」 綜觀整部作品，發現其中的兒童形象有很突兀的特點。在文本的宣讀過程中，不難發現，那就是作為小說主人公的哈克，有異於以外傳統文學中成人形象的特殊文學形象，有著成人的眼光無法詮釋的特性---就是他的童性。他用他那雙童話的眼睛去看這個世界，當他睜開清澈的雙眼看到的世界和他從幼兒時代就深烙的童話世界相差如此大時，他會用他童話里的心去分辨是是非非，去思考……直到他發現世界是如此的混沌不堪，於是他的探索逐漸的轉變為逃避，通常他會以拒絕成人世界的文明、嚮往沒有開發的自然來作為逃避的方向，他的這種反抗在某種程度上超越一條界線，就很微妙的轉變成他對於成人世界的反抗，他也很希望能通過他的反抗來改變這個世界的混沌和黑暗，這種試圖常常在成人世界的重重壓力之下，瓦解，要麼被同化，要麼被吞噬。但是這種探索和反抗從來沒有斷過，在一代又一代的兒童身上重續，也許有一天，他會改變這個世界的色彩，讓世界折射出屬於太陽的光彩…… 一百多年來，這部小說一直受到世界各國人民的熱烈歡迎，專家們也好評如潮。英國詩人艾略特認為哈克的形象是不朽的，堪與堂吉訶德、浮士德、哈姆萊特比美，美國小說家海明威稱頌它「是我們所有的書中最好的一本書」。
作者簡介
馬克•吐溫(1835-1910)原名塞繆爾•朗荷思•克萊門斯，是美國文學史上一位優秀的現實主義文學家，自幼成長於密西西比河畔，以水手的行話「馬克•吐溫」為筆名發表作品。馬克•吐溫的作品以諷刺見長，他不僅尖銳地諷刺資本主義社會的弊端，還嘲笑歐洲封建殘余與宗教愚 馬克•吐溫
昧。他的幽默、獨特的文字表述是對美國文學的貢獻。 《哈克貝利•費恩歷險》是馬克•吐溫的代表作之一。這部小說從思想到技巧都有許多創新。小說贊揚了男孩哈克貝利的機智和善良，譴責了宗教的虛偽和信徒的愚昧，同時，塑造了一位富有尊嚴的黑奴形象。馬克•吐溫以寫男孩歷險故事及抨擊人性的虛偽著稱於世。由於他的創作源於他的平民生活，他被稱作美國「文學中的林肯」。 馬克•吐溫享有盛名，主要歸功於《湯姆•索亞歷險記》和《哈克貝利•費恩歷險記》。前者以湯姆為故事中心，以兒童為主要讀者，是兒童文學的經典；後者以哈克貝利為故事中心，以成人為主要讀者，思想內容更深刻，藝術風格更獨特，是作者美佳之作，也在世界文學名著之列。海明威曾說：「所有美國現代文學皆起源於馬克•吐溫的一本書，名叫《哈克貝利•費恩歷險記》……這是我們前所未有的最佳之作。」這部小說把現實主義的細致刻畫和浪漫主義的抒情描寫緊密結合，把人物心理的剖析和幽默風趣的想像緊密結合，自然而又生動地展現了美國南北戰爭前密西西比河流域的風土人情和社會面貌，既歌頌了追求自由的決心和毅力，也贊美了良知戰勝社會偏見，還揭露了宗教禮法和奴禁制度對人性的扭曲。濃重的鄉土氣息，豐富的南方方言，流浪漢小說的結構形式，天真兒童的視角，幽默的調侃，尖銳的諷刺，細致入微的心理描寫，寓意深刻的象徵手法，充分表現了馬克•吐溫無與倫比的藝術造詣。這部小說是美國文學史上的一個輝煌里程碑，對美國文學，乃至世界文學的發展產生深刻的影響。
文學價值
哈克對於文明的教育是簡單的逃避了，但是他依然沒能逃脫成人的喧雜，他那酒鬼老爸的叫罵聲、鞭打聲也是成人聲音的一類，仍然掩蓋著哈克內心真實的聲音，所以他在周密的計劃後，不引發正面的沖突，詐死逃離了那個小木屋。這也是哈克無聲的抗議的一面。 哈克想通過拯救來實現自己的個人英雄主義理想，哈克要拯救的黑奴傑姆，是和文明世界所不同的純真的人，是當時所謂文明的白人世界所堅決否認的階層；這是他對於所謂的文明的成人世界的一種反抗表現。但是最終，哈克拯救傑姆之後才發現，傑姆已經不是逃跑黑奴，是個自由人 圖書《哈克貝利·費恩歷險記》封皮
了。 小說結尾哈克又回到了這個「文明」社會，但卻一心嚮往美國西部的生活，但想像中的西部並不存在了，無形中這個西部相當於「絕望」，那個連孩子幻想的自然的地方都被成人開化了。 兒童對於成人世界也就是定義中的文明世界的理解，是用他們兒童的眼光來分析得出的。他們試圖以自己微弱的力量來表達些什麼，改變些什麼，但是最終都只是無聲的抗議，導致他們的絕望。兒童也將走過他們兒童的那一年齡段，成為下一個時期壓制兒童的成人，歷史在反復，這其實是整個人類文明造成的。這種探索、逃避本身就伴隨著反抗，這種反抗在絕望的同時往往又留有一線再探索、逃避的希望，因為這個世界永遠都會有兒童存在！ 綜觀整部作品，發現其中的兒童形象有很突兀的特點。在文本的宣讀過程中，不難發現，那就是作為小說主人公的哈克，有異於以外傳統文學中成人形象的特殊文學形象，有著成人的眼光無法詮釋的特性---就是他的童性。他用他那雙童話的眼睛去看這個世界，當他睜開清澈的雙眼看到的世界和他從幼兒時代就深烙的童話世界相差如此大時，他會用他童話里的心去分辨是是非非，去思考……直到他發現世界是如此的混沌不堪，於是他的探索逐漸的轉變為逃避，通常他會以拒絕成人世界的文明、嚮往沒有開發的自然來作為逃避的方向，他的這種反抗在某種程度上超越一條界線，就很微妙的轉變成他對於成人世界的反抗，他也很希望能通過他的反抗來改變這個世界的混沌和黑暗，這種試圖常常在成人世界的重重壓力之下，瓦解，要麼被同化，要麼被吞噬。但是這種探索和反抗從來沒有斷過，在一代又一代的兒童身上重續，也許有一天，他會改變這個世界的色彩，讓世界折射出屬於太陽的光彩…… 文章中哈克正處於青春期結束(1~21)，這一年齡段的特殊的社會群體。按照傳統，人們並不把兒童看成社會群體的正式成員，認為他們是一類沒有個人身份的雛形成人，是父母的私有財產其實在呀呀學語時他們就喜歡用不同的表情和音調來表達他們心中的想法。在每一處、每一刻，兒童都有他們的聲音。 （一）童話里的聲音 首先一直伴隨著兒童的是童話里的聲音，那是一種追崇真善，嚮往自然的生聲音，直到兒童被成人世界同化，那麼童話才將被同化，成為現實的演繹。清脆的童聲才將被糟啞的聲音掩蓋……哈克也不例外，他崇尚自然，他覺得在樹林里聽這自然的聲音，睡得才是最安穩的，「穿上我原來的破衣爛衫，重新躲到我那隻裝糖的大木桶里，自在逍遙、心滿意足。」這就是他潛在意識里喜歡的聲音，這才是童話里的聲音，這才是真實與自然的聲音。 （二）、內心的聲音 其次，在執著的童話聲音的內心又是怎麼樣一個心境，又發出怎樣的一個聲音，這個內心的聲音就是兒童本身面對社會的一個理解態度和對於社會的渴望。哈克是個酒鬼的兒子，經常遭受酒鬼父親的毒打，他習慣在自然中睡覺，「天氣不太冷的時候，我經常溜出去睡在林子里，那樣我才睡得輕鬆些。」喜歡吃泔水桶里的飯，「在泔水桶里就不一樣了，所有的東西都混在一起，湯湯水水一攪和，那味道才會更好。」在寡婦收養了他後，雖然他開始接受正常生活的一些方式，但是他接受的很勉強，那種處處講規矩的生活，對於他而言就是一種受罪，在哈克的眼裡「一舉一動都要講規矩，那日子叫人沒發過。」等他實在受不了那份罪的時候，他就溜走，換上原先的那件破衣服，又鑽回到那個盛糖用的大木桶去住了。哈克嚮往自然的生活方式，喜歡探險。在哈克設置了自己被殺的假象之後，他開始尋找自己的空間，在路途間遇見黑人傑姆，在當時的法律和正統教育下發現逃跑的黑人不舉報主人家是一種罪過，哈克在不斷的受著內心的煎熬的過程中，幾次幾乎舉報傑姆逃跑的事，但是在歷險的過程中他發現傑姆的善良和友好，同時發現所謂文明世界和上流世界的骯臟、虛偽、罪惡。在這個過程中，哈克逐漸走向成熟。哈克的冒險歷程權勢一種無意識的探索，也是他內心的聲音指引所向。他的探險其實就是一種在內心聲音指引下追求自由，接近自然，擺脫文明的束縛的一種探索過程。 （三）、試圖發出聲音 然後，當內心的聲音積壓到一定程度，總想能發這個內心的聲音發出聲來，這就是從探索走向反抗的一個過程。哈克在歷險的過程中看到兩岸形形色色的所謂文明人的生活，大河上經常漂浮著屍體；到處是「公爵」「國王」式的騙子；貴族出身的南方舊派格藍奇福德家族與謝潑德森家族因一件小事就大打出手，兩家幾乎全部死在野蠻的相互廝殺中……這一切都是哈克在游歷中親身經歷的。他看著人類社會的種種罪惡，對比黑人逃奴傑姆的忠厚、善良與真誠的關心。傑姆在和哈克走散後，焦急的尋找哈克，以為哈克被水沖走了而嚎啕大哭；為了三百美金試圖抓住傑姆的女人，雖然因為那筆金錢的誘人而試圖抓住節目，但是她還帶著溫柔的光芒，對於哈克男扮女裝的包容；這些都讓哈克感覺到了人類社會「善」的微光。他的試圖幫助黑人傑姆逃跑的想法正是他通過對社會的一種思索得出一個決定，也是由探索走向反抗的一個決定的過程。這正是哈克試圖發出他內心的真實的聲音的一個表現。 （四）、無聲的抗議 最後，兒童的無意識的逃避行為，在某一個層面上來講，其實是他們反抗的一種方式。在他們試圖去發出內心的聲音的情況下，面對著周圍世界到處遍布著嘈雜的成人聲音，他們的聲音顯得十分的微弱，他們在潛意識里就會以逃避這樣的無聲的抗議作為他們反抗的一種表現方式。他們在無聲的過程中，希冀可以走出這個嘈雜的成人世界，到一個屬於他們，沒有干擾的世界去發出屬於他們本身的聲音，那個地方就是沒有成人世界存在的自然。在這個反抗的途中，兒童往往採用各式各樣的逃避方式來以示他們的抗議，無論他們的方式是怎麼樣的，由於他們在社會中的姿勢太微弱，都只能是無聲的抗議。 哈克在寡婦的教導下，也能每天都讀聖經，雖然他不明白其中的意思，他甚至弄不清為什麼要去天堂，只要能和好朋友湯姆在一起就好；也在餐前餐後都禱告，雖然他不相信上帝真的能實現人們的願望，起碼上帝就沒有實現他一直想要有桿釣魚桿的願望；也能讀懂華盛頓將軍和戰爭的故事；也能去學校上學，認識幾個字，並因為學習好而得了一張用藍黃兩色畫著個牧童趕著幾頭牛的圖片。但是哈克覺得穿著新衣服他象是被綁住手腳一樣，在他那個酒鬼父親把他帶走，住到一個島上以後，他反倒很快的適應了那個地方，喜歡上了那裡的生活，除了鞭子那部分。「每天舒服地躺在那兒抽煙、釣魚、不必讀書，不用做功課，就那麼懶懶地、痛痛快快地過日子。兩個多月過去了，我的衣服已經爛得不成樣子，……我再也不想回去了。……總的說來，在林子里過的真是一段美好時光。」哈克的這種意識其實就是逃避成人社會的文明教育，逃避教育，雖然是在他那個酒鬼老爸的逼迫下逃學的，但是他卻怡然自得。 哈克對於文明的教育是簡單的逃避了，但是他依然沒能逃脫成人的喧雜，他那酒鬼老爸的叫罵聲、鞭打聲也是成人聲音的一類，仍然掩蓋著哈克內心真實的聲音，所以他在周密的計劃後，不引發正面的沖突，詐死逃離了那個小木屋。這也是哈克無聲的抗議的一面。 哈克想通過拯救來實現自己的個人英雄主義理想，哈克要拯救的黑奴傑姆，是和文明世界所不同的純真的人，是當時所謂文明的白人世界所堅決否認的階層；這是他對於所謂的文明的成人世界的一種反抗表現。但是最終，哈克拯救傑姆之後才發現，傑姆已經不是逃跑黑奴，是個自由人了。 小說結尾哈克又回到了這個「文明」社會，但卻一心嚮往美國西部的生活，但想像中的西部並不存在了，無形中這個西部相當於「絕望」，那個連孩子幻想的自然的地方都被成人開化了。 兒童對於成人世界也就是定義中的文明世界的理解，是用他們兒童的眼光來分析得出的。他們試圖以自己微弱的力量來表達些什麼，改變些什麼，但是最終都只是無聲的抗議，導致他們的絕望。兒童也將走過他們兒童的那一年齡段，成為下一個時期壓制兒童的成人，歷史在反復，這其實是整個人類文明造成的。這種探索、逃避本身就伴隨著反抗，這種反抗在絕望的同時往往又留有一線再探索、逃避的希望，因為這個世界永遠都會有兒童存在！
② 哈克貝利費恩歷險記的簡介
《哈克貝利·費恩歷險記》（1884）是馬克·吐溫的代表作，也是美國文學史上一部影響深遠的作品。小說的中心情節是講白人孩子哈克和黑奴吉姆如何結下深厚友誼的故事。哈克為了逃避酒鬼父親的虐待，逃到一小島上，巧遇逃奴吉姆，兩人結伴而行，企圖從密西西比河上逃往北方的自由州。哈克起先受反動教育影響，覺得不應該幫逃奴的忙，後來在日日夜夜的漂流生活中，逐漸被吉姆的善良無私的性格所感動，表示寧肯冒著下地獄的危險，也要幫助吉姆得到自由。他們一路上歷盡艱險，遭遇民隊的追捕、騙子的虐待以及各種自然災害。在兩人的同心協力下，所有艱險均被化解。最終，哈克在好朋友湯姆的幫助下救出了被騙子賣掉的吉姆，並得知女主人在遺囑中已宣布解除吉姆的奴隸身份。
吉姆是個忠厚能乾的黑人，但他依然避免不了被任意販賣的厄運，他的不幸命運是廣大黑奴悲苦人生的真實寫照。值得肯定的是，他不再像哈里葉特·斯托筆下的湯姆叔叔那樣，面對迫害逆來順受，而是採取了出逃的對策，在當時的歷史條件下，這要算是力所能及的反抗了。他還是一個富有同情心和犧牲精神的人，在大河上漂流時，他處處照顧哈克，盡可能不讓孩子受驚受苦；當湯姆中彈受傷時，他不顧自己的安危，留在危險區域協助醫生救護孩子。通過吉姆一系列高尚熱誠行為的描繪，作品告訴我們，黑人在人格上不僅不比白人差，甚至在許多方面還超過了白人，由此徹底粉碎了種族歧視的謬論邪說。通過這一形象的塑造，小說意在表明廢除蓄奴制的必要性和迫切性。
哈克是小說的中心人物，也是美國文學史上一個著名的富於正義感和叛逆精神的兒童形象。小說開始時，他雖然活潑好動，愛好自由生活，但因為長期受到種族主義反動說教和社會風氣的影響，歧視吉姆，常常捉弄他，一度想寫信告發吉姆的行蹤。經過與吉姆同行的日日夜夜，他終於認同了吉姆，決心幫助他獲得自由。小說以頗具戲劇性的筆觸描寫了哈克內心斗爭的結果：他拿起了那封告發信說道：「好吧，那麼，下地獄就下地獄吧」，隨後就一下子把信扯掉了。這段非常傳神的描寫誠如作家所言，是「健全的心靈（即民主理想）與畸形的意識（即種族偏見）發生了沖突，畸形的意識吃了敗仗」。哈克的思想轉變和多次幫助吉姆渡過難關的行動，說明既然種族主義謬論連一個孩子都蒙騙不了，那麼蓄奴制度的崩潰確實是歷史的必然，同時也表明了作家提倡白人黑人攜手奮斗，共創民主自由新世界的先進思想。
這部小說也比較全面地體現了馬克·吐溫創作的藝術魅力。首先，作品把現實主義的真實性和浪漫主義的抒情性很好地糅合在一起，哈克與吉姆的漂流經歷充滿了傳奇色彩，密西西比河上和沿岸的自然景物在作者筆下也閃爍著奇異壯麗的光華，而沿岸一帶的城鄉生活描寫則翔實真切，具體可感。這種奇妙的融合尤其體現在哈克的思想斗爭中，作家既纖毫畢露地呈示了人物意識活動的邏輯軌跡，又不無幽默風趣地調侃嘲弄了宗教謬說給一個孩子造成的荒唐觀念。其次，作品採用第一人稱敘事方式，從哈克的視角反映生活、刻畫形象，親切生動，引人入勝。再次，作品的語言頗具特色，作家在廣泛採用美國南方方言和黑人俚語的基礎上，經過精妙地提煉加工，形成了一種富於口語化特徵的文學語言，簡潔生動，自然含蓄，是英語文學的範本。
一百多年來，這部小說一直受到世界各國人民的熱烈歡迎，專家們也好評如潮。英國詩人艾略特認為哈克的形象是不朽的，堪與堂吉訶德、浮士德、哈姆萊特比美，美國小說家海明威稱頌它「是我們所有的書中最好的一本書」。
③ 請問誰有《哈克貝利費恩歷險記》英文版TXT全文啊，可以發我一份嗎郵箱[email protected]非常感謝......
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④ 哈克貝利.費恩歷險記中的重要情節，急用！
哈克的父親找哈克要他在一次冒險中得來的錢，得知哈克被道格拉斯寡婦收養，並上學時，就把他關在一個小木屋裡。哈克偽造成他被殺死的假象，並用一個小筏逃走。這時他遇到了吉姆。吉姆是道格拉斯寡婦的妹妹的奴隸，他因為無法忍受沉重的工作而逃到傑克遜島。他們兩個人就躲在島上。後來有人來搜索，他們就乘著竹筏逃到對岸的自由區。航行到半途之時，他們的竹筏和蒸汽輪船撞上了。哈克和吉姆掉到河裡。哈克後來被一位富有的商人救起，但是隨而捲入紛爭和槍擊事件，在這一片混亂中他和吉姆再次見面。 不過他們很不幸地被「年輕的公爵」和「老國王」兩個騙子所騙。他們教哈克和吉姆到各城市去傳教騙錢，或是耍寶、愚弄鄉民以騙取他們的金錢，或是遇到有人死亡便到他家中詐騙錢財，這兩位騙子對哈克和吉姆無所不用其極。後來哈克好不容易才逃回到船上，但是他卻沒找到吉姆。原來吉姆被「老國王」賣到菲爾富士農夫家。而菲爾富士的太太剛好是湯姆的叔母。哈克知道這件事後就和湯姆商量如何救出吉姆。經過一番驚險的行 動，他們三個人終於逃出菲爾富士家。逃亡途中，湯姆的腳被槍擊中，傷勢很嚴 重。由吉姆陪他到鎮上治療，一不小心吉姆又被捉走了。這個時候湯姆的叔母波莉到鎮上來。她帶來消息說：道格拉斯寡婦的妹妹已經死了。她在遺囑里恢復吉姆為自由身。而哈克的父親也死了，他也恢復自由身。不過這次他要由波莉姨媽收養。哈克曾經在道格拉斯寡婦那兒吃過苦頭，對於這種被文明人士教養的經驗，他實在受不了。所以，他再一次逃走，與湯姆踏上歷險的旅程……
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⑥ 哈克貝利·費恩歷險記故事情節
《哈克貝利·費恩歷險記》是美國作家馬克·吐溫創作的長篇小說，故事的主人公哈克貝利是一個聰明、善良、勇敢的白人少年。他為了追求自由的生活，逃亡到密西西比河上。在逃亡途中，他遇到了黑奴吉姆。吉姆是一個勤勞朴實、熱情誠實、忠心耿耿的黑奴，他為了逃脫再次被主人賣掉的命運，從主人家中出逃。兩個人歷經種種奇遇。
小說的核心部分是哈克搭救吉姆的曲折經過及他自己復雜的心靈歷程，這是其另外一個重要主題：覺悟。對哈克來說，與吉姆逃亡的旅程是認識與道德成長、覺悟的旅程，學習的旅程，生命的旅程。而吉姆則作為一個平等的「人」的意識的覺醒，體現了黑人對自由、對真正「人」的生活的追求與嚮往。
馬克·吐溫的最初意圖是將故事當做《湯姆歷險記》的續集，並打算把哈克一直寫到成年為止。寫了沒幾頁後，吐溫將作品的題目改為《哈克貝利·費恩的自傳》。繼續寫了幾年，吐溫放棄了這個打算。隨著故事深入變得困難，吐溫似乎也失去了寫作的興趣，乾脆把手稿擱置在了一邊。馬克·吐溫在哈德遜河旅行後，重新提筆，繼續寫作。作品終於完成，並擁有了一個與上部相並列的題目《哈克貝利·費恩歷險記（湯姆·索亞的同志）》。
《哈克貝利·費恩歷險記》之所以成為一部傑作，是因為作者馬克·吐溫把美國西部邊疆文學傳統體現出來，而且超越了這類幽默文學的狹隘限制，對它進一步加以發揚光大。
首先，作品把現實主義的真實性和浪漫主義的抒情性很好地糅合在一起，哈克與吉姆的漂流經歷充滿了傳奇色彩，密西西比河上和沿岸的自然景物在作者筆下也閃爍著奇異壯麗的光華，而沿岸一帶的城鄉生活描寫則翔實真切，具體可感。這種奇妙的融合尤其體現在哈克的思想斗爭中，作家既纖毫畢露地呈示了人物意識活動的邏輯軌跡，又不無幽默風趣地調侃嘲弄了宗教謬說給一個孩子造成的荒唐觀念。
其次，作品採用第一人稱敘事方式，從哈克的視角反映生活、刻畫形象，親切生動，引人入勝。再次，作品的語言頗具特色，作家在廣泛採用美國南方方言和黑人俚語的基礎上，經過精妙地提煉加工，形成了一種富於口語化特徵的文學語言、簡潔生動、自然含蓄，是英語文學的範本。
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第十九章 木排上的貴客
三四個白天和夜晚就這么悄然而逝了,我看不如說是漂過去了, 那麼寧靜.那麼太平.那麼甜美地滑過去了.我們就是這樣消磨時光的.一到下游那邊,便見一條大得嚇人的大河......有的地方河面有兩英里半開闊.我們在夜晚行駛;白天,我們便躲起來.天快亮了,我們就停止航行,把筏子靠岸......總是靠在一處沙洲水流平緩的地段,然後砍下白楊和柳樹的嫩枝,把木筏子給遮掩起來,然後我們放好釣魚竿,接下來我們從水下溜去,游它一下,提提精神,涼爽涼爽.最後我們在沙灘上坐下來,在那裡,水只有膝蓋深,我們就等待白天的到來.到處沒有一點兒聲音......萬籟俱寂......好象整個兒世界沉沉入睡了,只是偶爾有牛蛙叫幾聲.往水面上望去,第一眼看到的是灰朦朦的一條線......那是河對面的樹林子......別的便什麼也看不清......接著是天空中有一點兒魚肚白;然後魚肚白多了些,逐漸朝四周散開去;接下來,遠處河水的顏色淡了許多,不那麼黑沉沉了,而是灰灰的了.更往處,可以看到小小的黑點子在移動過來......那是些載貨的駁船之類,還有黑黑的一長條......那是木筏子.有時能聽到長槳吱吱地響,或許一些雜音.四周圍這么寂靜,聲音是來自很遠的遠方.過了少許,你看到一道水紋,憑借水紋的模樣,你便知道那裡有一塊巨大的礁石,急流朝著它沖過去,流水四濺,成了這個樣子.你看到,霧氣裊裊上升,離開水面,太陽從東方冉冉升起照亮了東方的天空,河面紅了起來.你可以看到對岸河邊樹林子邊上一處圓木搭成的小屋,那或許是一個木材場,在那裡堆著的一堆堆木材,中間卻是空的可以,容得狗鑽來鑽去,為了能使人家上當.然後微風輕拂,從河上一陣陣吹來,那麼涼爽,那麼清新,聞起來那麼誘人,這是全靠了那些樹林子和那些鮮花的緣故.可有時候也並非全是這樣美妙,因為人們把死魚扔得到處都是,象尖嘴魚之類,弄得十分臭.然後是大白天來到了,萬物在陽光下沐浴,百鳥在爭相啼叫.
到這時,那絲絲升起的炊煙讓人很難覺察到,我們便從魚鉤上取下幾條魚,熬一頓熱呼呼的魚湯.然後我們便面對著河面的碧波,懶洋洋地睡了過去.等到慢慢醒來,看看情況,也許會看到一隻輪船一路喘著氣,往上游開去.只因為是在對岸很遠的地方,因此除了它的明輪是裝在船兩旁或許在船尾之外,什麼也看不清.並且在一個鍾點以後,連聽也聽不清什麼了,看也看不見什麼了......留下的只是一片冷清孤寂.再隔一個時候,你或許會看到一隻木筏遠遠地漂過水面.也許上面會有一個呆頭呆腦的小夥子在劈木柴,因為木筏子上總有人干這個活.你會看到斧頭一閃,朝下一劈......聲音你是聽不到的;只見斧頭往上舉起,舉到一個人那麼高,然後咔嚓一聲......從水上經過些許時間才傳到你耳朵里.我們在白天里就是這么懶洋洋,這么懶懶散散,在一片寧靜之中聆聽著.有一會兒濃霧沉沉,河上漂過的木筏之類,一路上敲打著白鐵鍋,以免自己被輪船撞翻.有時候一隻駁船或是一隻木筏貼近我們開過來,離我們這么近,談話聲.咒罵聲.嬉笑聲,聲聲入耳......聽得清清楚楚,就只是看不見人的影子.這樣的交錯聲音讓人想到許多恐怖的事物,彷彿是精靈在蒼穹中顯靈.傑姆說,他猜定那是精靈,不過我說:
"不,精靈一定不會說\'開(該)死的霧,啊什麼的".
沒過多久,天黑了,我們便出發.我們漂到河中央的時候,任它隨便地漂,由它隨水漂到哪兒就算哪兒.我們點燃了煙斗,兩腳浸到水裡面,談天論地......不管白天.黑夜,我們總是光著身子,只要沒有蚊子咬......勃克家的人給我做的新衣服,做得太考究了,穿起來渾身不自在.再說,對衣服之類的東西,我可從來不在乎.
有的時候,在很長一段時間里,偌大一條大河全屬我們所有.那邊是河岸,是一些島嶼,和我們遙遙相望.興許會有一點微光閃閃......是船艙里的一支燭光......然而有的時候,你會在河面上看到一兩處閃光......是木筏子上的,抑或駁船上的.也許你還能聽到一處船上傳來提琴聲或者歌聲.生活在木筏子上,這是多麼美妙.頭上的天空是屬於我們的,四處密布著一閃一閃的的星星.我們朝天躺著,仰望著星星.我們討論著這些星星是造出來的呢,還是自然而然地生成的......傑姆認為是造出來的,我呢,認為所有這些的產生是天定生成萬物主宰.我肯定,要造這么多,該要好多好多時間啊,費的時間太長啦.傑姆說,這些是月亮下的蛋.啊,這好象也有道理,因此我沒有持什麼反對的意見.因為我見到過一隻青蛙就能下好多好多的卵,因此這也是能做得到的.我們也用心看著星星掉下來,看著它劃過天空.傑姆認為,這些星星是變壞了,這才被從天上扔了下來.
每到晚上,我們總有兩三回看到一隻輪船輕手輕腳在暗地裡溜過來,從煙囪里噴出一大簇火花來,似雨點般落在水面上,很是好看.然後它拐過一個彎,燈不亮了,喧鬧聲停下來了,留下的是一片寂靜的大河.船身捲起的水浪,在它開走以後,好久才流到我們跟前,把木筏輕輕搖晃幾下.在這以後,你耳朵里一片寂靜,有好長好長一段時間里一片寂靜,只是偶爾你會聽到幾聲青蛙的清鳴.
深夜以後,岸上的人都睡了.有三四個小時,岸邊一片漆黑......木屋的窗內也看不見燈光了.這些燈光就是我們的時間表......第一道燈光表明早晨正在來臨.就這樣,我們便會馬上尋找一處地方,好躲避起來,並且把木筏子系好.
有一天黎明時分,我看見了一隻獨木小船,便劃過了一道狹窄的急流靠到岸邊......只有一百碼路......然後劃進了半英里外柏樹林子里一條小河邊,看能不能摘些果子.我正要經過一處牛走的小道,跨進小河濱,猛然間聽得有兩個人在小路上飛奔而來.我想這下子我可糟殃了.因為每逢有人追什麼人,我總以為追的是我......要不然,就是傑姆.我正想趕快躲開,可是他們已經逼近我了,還喊出了聲,並且苦苦哀求我救他們一條命.......還說他們並未乾什麼壞事,可人家卻要追捕他們......後面正有一夥人帶著狗在追來.他們想要馬上跳上木筏,不過我說:
"別跳!我還沒有聽到後邊的狗和馬的聲音呢,你們還有時間穿過灌木林子,往小河濱上遊走一段路,再跳到水裡,到下邊我這兒來,隨後上木筏子來......這樣,狗就嗅不到氣味啦."
他們按圖索驥地這樣做著.他們一上木筏子,我就開往一處沙洲.幾分鍾後,我們聽到遠處狗啊,人啊,鬧成一團.從聲音聽來,他們是往小河濱來的,不過我們沒有看到他們.彷彿他們在那裡停了下來,轉了一會兒.此時,我們越走越遠,後來就根本聽不見他們的聲音了.等到我們離林子半英里多路,駛進了大河,一切平靜了下來.我們漂到了沙洲那邊,躲到了白楊樹叢里,就非常踏實了.
兩人中有一個七十歲年紀,或許更大些,禿頂,鬍子快白了.這個老人頭戴一頂寬邊軟呢帽,身穿一件油膩膩的灰色羊毛襯衣,一條破破爛爛的黑斜紋布舊褲子,褲腳塞在靴筒里,背腰用家織的兩條背帶吊著......不,只剩了一條背帶了.他胳膊上搭著一件黑斜紋布舊上衣,釘著亮晶晶的銅扣子,下擺很長.兩人各拎著一隻用氈子做的又大又肥的舊提包.
再看他身邊的另一個人,有三十左右,一樣的窮酸打扮.早飯過後,我們沒事閑聊.首先暴露出來的一件事,卻是這兩個傢伙互不認識.
"你遇到了什麼麻煩?"禿子問另一個人.
"我在推銷一種去牙垢的葯水......這葯水確實能去掉牙垢,常常連牙磁也一塊兒去掉......不過,錯就錯在我不該多住了一個晚上.我正要溜走的時候,半路上在鎮子的這一頭遇見你.你對我說,人家正在到處追你,要我幫你一把,擺脫他們.我就對你說,我正遇到麻煩,自命難保,那就跟你一道逃之夭夭吧.事情的全部經過便是這樣,......你的呢?"
"啊,我正在那邊搞重振戒酒運動的事,大約搞了個把星期.告訴你吧,娘兒們,不論大的小的,都挺寵我,因為我把那些酒鬼描繪得夠他們受的.一個晚上,我能得六七塊大洋......一人一毛,兒童.黑奴免收......生意十分紅火.沒想到,昨晚上,有人到處散布一個小道消息,說我私下裡藏著一罐子酒,自個兒偷偷地喝.今早上,一個黑奴叫醒了我,說人家正在靜悄悄集合起來,騎著狗,帶著馬,馬上要來聚齊.他們會先放我一碼,先走一個鍾頭,隨後他們就追上我,追上以後,肯定要給我澆柏油,撒羽毛,騎木杠.我沒有等到吃早飯就逃啦......反正我也不餓."
"老頭子,"那個年輕一點的說,"我看,咱們兩個不妨來個一搭一檔,你看如何?"
"我贊成.能告訴我你主要干什麼行當嗎?"
"就職業來說,是個打零工的印刷工人.還順便干點兒醫葯.演員......你知道吧,演悲劇.有機會時,搞點兒催眠和摸頭顱算算命.為了換換口味,也還曾在歌唱......地理學校教過書,有時來次演講,......噢,我能幹不少行當哩......大多是什麼方便就干什麼,所以也算不上什麼職業.你的行當呢?"
"我是行醫的,幹了不少時候.我的拿手醫術是\'按手,......專治癌症,半身癱瘓,諸如此類.我算命還挺準的,只要有人替我把事情打聽個明白.傳道也是我的一手,還有野營會啊,巡迴佈道啊,等等的.
空氣凝結了一會,沒人作聲,後來那個年輕人嘆了一口氣,說道:
"可惜啊!"
"你感嘆些什麼啊,"禿子說.
"我落得如此一個下場,墜落得跟這伙人為伍,想起來也可恨."他用一塊破布頭拭拭眼角.
"他媽的,這伙人有哪一點配不上你?"禿頭氣憤地說.話說得蠻不客氣.
"是啊,是配得上我,也是我活該的.是誰把我從那麼高貴弄成這么卑微?還不是我自己.我不責怨你們,先生們......不光如此,我誰也不怪,是我自作自受.讓世界露出他兇殘可怕的一面吧.有一點我是明白的......反正世界上總有我一塊葬身之地.這世界會照樣轉,並且從我身邊把一切都奪過去......我愛的人,財產,一切的一切......可就是這一個它拿不走.終於有一天,我將安息在那裡,並且把經過的一切忘得一干二凈.我那破碎的心將永久安息."他一邊又抹起淚來.
"收起你那可憐的破碎的心吧!"禿頭說,"你那可憐的破碎的心朝著我們挖苦哀嘆干什麼呀?我們可沒有害過你啊."
"是的,我知道你們沒有害過我.親愛的先生們,我不是在怪罪你們.我自己把自己從上面掉了下來,......是的,我自作自受.我理當受難......完全活該......我決不吭一聲."
"從什麼地方掉了下來?你到底從什麼地方把自己摔了下來?"
"啊,說來你們也許不相信.全世界也永遠不會相信......隨它去吧......一切無關緊要.我出身的那個秘密......"
"出身的秘密?你的意思是說......"
"先生們,"那個年輕人非常嚴肅地說,"我要告訴在座各位一個事實的真相,因為我覺得我對你們是信任的.從出身的權利來說,我是一個公爵."
一聽見這話,傑姆的眼睛瞪得圓圓的.我看啊,我自己也這樣.隨後,禿頂說,"不!你不可能是這個意思."
"是的.我的曾祖父,勃里奇華特公爵的長子,在上世紀末,逃亡到這個國度來,可以呼吸最純潔的自由的空氣.他在這里結婚,死在這個國家,留下了一個兒子,而他自己的父親呢,也幾乎是在同一個時候逝世的.已去世公爵的次子奪取了爵位和財產......可那個真正的公爵.那個嬰兒,卻被拋棄在一邊,我就是那個嬰兒的直系後代......我才是名正言順的勃里奇華特公爵.而今我就在這里,孤苦伶仃,被剝奪了高位的尊榮,受到人家的追捕,遭殘酷的世界白眼相加,衣衫襤褸,心靈憔悴,落難到與木筏子上的罪人為伍!"
傑姆對他無限同情,我也是無限地同情他,可憐他.我們企圖撫慰撫慰他.不過他說,這無濟於事,他不可能得到多大安慰.他說,要是我們有心認可他是公爵,那就會比任何其它的事更有意義了.我們就說我們有心,並且問他該怎麼一個做法.他說,我們應在說話的時候對他鞠躬,並且稱他為"大人",抑或說"我的爵爺",或者"爵爺大人"......還說,如果我們只叫他為"勃里奇華特",他也不會介意.他說,那反正是一個叫法,而不是一個人的姓名,還說,在吃飯的時,我們要有一個人在他身邊侍候他,還做些他希望我們乾的瑣碎小事.
啊,這好辦,你怎麼說,我怎麼做就是了.吃飯的時候,傑姆自始至終站在邊上,服侍著他,還說,"公爵大人,你來點這個,或者來點那個?"如此等等.別人一看就知道他對這樣做夠滿意.
不過那個老頭兒一會兒不吭聲了......沒有什麼話要說的,對圍著公爵團團轉阿臾奉承的吹捧那一套,彷彿不很舒服,好象他心裡有些什麼.因此到了下午,他終於開口了:
"聽我的,畢奇華特,"他說,"我真是為你難過極了,話說回來,象你那樣落難的,你可並不是唯一的一個."
"不是嗎?"
"不是的.你不是唯一的一個.象你這樣從高位給人家違反正義,一口咬定,拖下來的,卻並非是唯一的一個."
"可惜啊!"
"不,懷有出身的秘密的,你也並不是僅有的一個."糟透,他竟哭了起來.
"等一等!你這是何意?"
"畢奇華特,我能信得過你么?"那老頭兒一邊說,一邊還不停地哽哽咽咽.
"我要是信不住,天誅地滅."他握緊了老頭兒的手,緊緊握著,並且說,"把你的出身的秘密說出來吧!"
"畢奇華特,我就是當年的法國皇太子!"
你准能猜得到,這一回啊,傑姆和我可被嚇了一大跳.我們不敢相信自己的耳朵,隨後公爵說:
"你是何許人?"
"是的,我的朋友,......這可是千真萬確......你的眼睛如今這一刻看到的是一個可憐的.失蹤多年的路埃十七,路埃十六和曼雷.安東那特的兒子."
"你呀!就憑你這把歲數!沒有那麼回事!你莫非是當年的查理斯么?至少,你必須是七百歲.八百歲的人吧."
"都怨我遭的劫難啊,畢奇華特.劫難招來了這一切.劫難使我頭發白了,額頭未老先禿.是啊,先生們,你們看到了,在你們面前的,是身穿藍布褲子,身陷災難.漂泊.流亡.被折磨.受苦難的合法的法國國王."
啊,他一邊說,一邊傷心得痛哭流涕,弄得我和傑姆不知該怎麼辦才好.我們也非常難過......又非常自豪,非常驕傲,因為能有他和我們在一起,於是我們都湊上前來,象剛才我們對待公爵那樣,企圖使他好受點.不過他說,這無法彌補,除非人死了,一了百了.不過他又說,要是人家照他的名分對待他,對他說話時,雙膝下跪,並且總是稱呼他為"皇上",吃飯時第一件事就是侍侯他,在他面前不經面誥,不敢坐下.如果那樣的話,他總會感覺到舒服一些,好受一些.因此,傑姆和我就稱呼他為皇上,為了侍奉他,做這做那,當他的面站得筆直筆直的,直到他說可以不這樣或不那樣,叫我們坐下為止.這樣百依百順地侍候他,他就變得高興起來,舒坦起來了.不過公爵對他還是有點兒酸溜溜的,對這般光景似乎有所不滿.可國王還是主動對他表示真情實意.國王說,公爵的曾祖父和其他的畢奇華特公爵曾經得到他先父的恩點,經常被召入宮中.但是公爵還是有很久在睹氣.後來國王說:
"畢奇華特,說不定我們得在這個木筏子上,呆在一起一個相當長的時光,你這樣酸溜溜的有何用呢?只能叫我們心裡不愉快.我並非生來就是一個公爵,這不是我的過錯;你並非生來就是一個國王,這也不是你的罪過......因此,干嗎要煩那個憂那個?我說啊,隨遇而安......這是我的座右銘.我們恰巧在這里相聚,這也並非是件壞事......吃的還豐盛,活的還清閑......好,伸出手,讓我仔細看清楚,公爵,讓我們做個朋友."
公爵照著他的話做了.傑姆和我眼見這一切,心裡非常高興.種種不快,煙消雲散,我們都覺得快快樂樂的.如果在木筏子上彼此不和,這該多麼別扭,在木筏子上,人家圖的就是能一個個感到心情愉快,對別人友友善善,和睦相處.
我無需多長時間,就在心裡斷定了:原本不是什麼國王.公爵,而是破市燴.騙子手.不過我只是在心裡想,從沒有露出口風,只是自個兒心中有數.還是這樣最好,免得傷和氣,總之也不致惹下麻煩.要是他們要我們稱呼他們皇上,公爵之類的,我們也不反對,只要這一家子能保個太平.再說,如果把實情告訴傑姆,也沒有什麼用,因此我就沒有告訴他.雖然從我爸爸那裡我從沒有學到什麼有益的東西,但是除了一件,那就是,和這么一類人相處,最好的辦法是:隨著他們的意願,隨心所欲地去干他們喜歡的事,就隨他們的便罷了.
⑧ 哈克貝利費恩歷險記 主要內容（100字）
小說的中心情節是講白人孩子哈克和黑奴吉姆如何結下深厚友誼的故事。哈克為了逃避酒鬼父親的虐待，逃到一小島上，巧遇逃奴吉姆，兩人結伴而行，企圖從密西西比河上逃往北方的自由州。
哈克起先受反動教育影響，覺得不應該幫逃奴的忙，後來在日日夜夜的漂流生活中，逐漸被吉姆的善良無私的性格所感動，表示寧肯冒著下地獄的危險，也要幫助吉姆得到自由。
他們一路上歷盡艱險，遭遇民隊的追捕、騙子的虐待以及各種自然災害。在兩人的同心協力下，所有艱險均被化解。最終，哈克在好朋友湯姆的幫助下救出了被騙子賣掉的吉姆，並得知女主人在遺囑中已宣布解除吉姆的奴隸身份。
(8)哈克貝利費恩歷險記聽書擴展閱讀
創作背景
在1850年前後的美國——也就是該書所描寫的那個時代，除了政治生活腐敗，勞資矛盾加深，教會虛偽詭詐，人民不堪其苦之外，最迫切、最嚴重的問題是蓄奴制和種族歧視，它在南部各州既普遍、又猖獗。
作者對這一切不合理的現象，表現出戰斗的態度，對受迫害的廣大黑人群眾旗幟鮮明地予以熱烈的同情和支持。
吐溫的最初意圖是將故事當做《湯姆歷險記》的續集，並打算把哈克一直寫到成年為止。寫了沒幾頁後，吐溫將作品的題目改為《哈克貝利·費恩的自傳》。繼續寫了幾年，吐溫放棄了這個打算。隨著故事深入變得困難，吐溫似乎也失去了寫作的興趣，乾脆把手稿擱置在了一邊。
馬克·吐溫在哈德遜河旅行後，重新提筆，繼續寫作。作品終於完成，並擁有了一個與上部相並列的題目《哈克貝利·費恩歷險記（湯姆·索亞的同志）》。
⑨ 《哈克貝利.費恩歷險記》 內容梗概
哈克貝利·費恩歷險記
馬克·吐溫（1835—1910），是美國近代著名的作家，他的作品有《湯姆·索亞歷險記》、《哈克貝利·費恩歷險記》、《百萬英鎊》等。
《哈克貝利·費恩歷險記》是他一部重要的作品，故事的主人公是在《湯姆·索亞歷險記》中就跟大家見面的哈克貝利·費恩。在貧窮的聖·彼得士堡小村子裡有一場大騷動，這場騷動是由湯姆·索亞和哈克貝利·費恩兩個小頑童所引起的。他們兩人就在馬庫他耳洞窟內玩耍時，發現了凶惡的殺人犯英姜喬的屍骨和一大筆巨款。英姜喬把偷來的巨款藏在洞窟內，但因為找不到出口而在洞窟內活活餓死。湯姆和哈克發現巨款後一下子
變成巨富，他們回到村子後就引起了一場騷動。哈克這個流浪頑童最後被道格拉斯寡婦收養並受到她的嚴厲教養。當然哈克的錢也被她收去了。哈克雖然住在道格拉斯家中，但是天生的野性使他無法忍受，所以他常離家出走。剛好這時有一位從沒露面卻自稱是哈克的父親的人，要帶走哈克並要回那筆錢。哈克的父親是個酒鬼和流氓。他每次酒醉後鬧事。村人們大傷腦筋，最後終於答應讓他帶走哈克和那筆錢，可憐哈克被父親關在伊利諾州附近的一處古老的小木屋裡，不過，這時候剛好是密西西比河的泛濫期，哈克就利用這個機會逃走了。
他逃到傑克遜島避難，在島上他無意中遇見黑人吉姆。吉姆是道格拉斯寡婦的妹妹的奴隸，他因為無法忍受沉重的工作而逃到傑克遜島。他們兩個人就躲在島上。後來有人來搜索，他們就乘著竹筏逃到對岸的自由區。航行到半途之時，他們的竹筏和蒸汽輪船撞上了。哈克和吉姆掉到河裡。哈克後來被一位富有的商人救起，但是隨而捲入紛爭和槍擊事件，在這一片混亂中他和吉姆再次見面。
不過他們很不幸地被「年輕的公爵」和「老國王」兩位郎中所騙。他們教哈克和吉姆到各城市去傳教騙錢，或是耍寶、愚弄鄉民以騙取他們的金錢，或是遇
到有人死亡便到他家中詐騙錢財，這兩位郎中對哈克和吉姆無所不用其極。後來哈克好不容易才逃回到船上，但是他卻沒找到吉姆。原來吉姆被「老國王」賣到菲爾富士農夫家。而菲爾富士的太太剛好是湯姆的叔母。哈克知道這件事後就和湯姆商量如何救出吉姆。經過一番驚險的行 動，他們三個人終於逃出菲爾富士家。逃亡途中，湯姆的腳被槍擊中，傷勢很嚴 重。由吉姆陪他到鎮上治療，一不小心吉姆又被捉走了。這個時候湯姆的叔母玻莉到鎮上來。她帶來消息說：道格拉斯寡婦的妹妹已經死了。她在遺囑里恢復吉姆為自由身。而哈克的父親也死了，他也恢復自由身。不過這次他要由玻莉叔母收養。哈克曾經在道格拉斯寡婦那兒吃過苦頭，對於這種被文明人士教養的經驗，他實在受不了。