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⑴ 在哪裡可以看柳青《創業史》第一部
柳青(1916-1978)，陝西吳堡縣人，1938年到延安後開始小說創作。在寫作《創業史》之前，出版有長篇《種谷記》(1947)和《銅牆鐵壁》(1951)。50年代，柳青較長時間生活在陝西長安縣的皇甫村，參與了當地農業合作化的過程。這期間，除了不多的散文特寫(收入《皇甫村三年》)和中篇《狠透鐵》等以外，都在為擬議中的宏篇巨構《創業史》作準備。《創業史》原計劃寫四部。1960年第一部在刊物上連載，次年出版單行本。「文革」發生，使寫作計劃中斷。「文革」結束後，改定了第二部上卷和下卷的前四章，但整個計劃終於未能完成。
《創業史》的故事發生在陝西渭河平原的下堡鄉的蛤蟆灘。第一部寫互助合作「帶頭人」梁生寶領導的互助組的鞏固和發展，第二部則寫到試辦農業合作社。對於這部小說的主旨，作者作過這樣的說明：「這部小說要向讀者回答的是：中國農村為什麼會發生社會主義革命和這次革命是怎樣進行的。回答要通過一個村莊的各個階級人物在合作化運動中的行動、思想和心理的變化過程表現出來。這個主題思想和這個題材范圍的統一，構成了這部小說的具體內容。」(註：柳青《提出幾個問題來討論》，《延河》(西安)1963年第8期。)作家對農民的歷史境遇和心理情感的熟悉，彌補了這種觀念「論證式」的構思和展開方式可能出現的弊端，但反過來，這種寫作方式還是極大地限制了作者生活體驗敞開的程度。小說第一部出版後，在文學界獲得極高的評價。一年多的時間里，報刊贊揚的評介文章有五十餘篇。肯定集中在兩個方面。一是「反映農村廣闊生活的深刻程度」。若干評論文章指出，作家的傑出之處，是敏銳地揭示還不為許多人所注意的「生活潛流」，揭示潛在的、還未充分暴露的農村各階層的心理動向和階級沖突，並向歷史深處延伸，挖掘了矛盾的、現實的、歷史的根源。小說通過活躍借貸、買稻種和分稻種、進山割竹子、新法栽稻等事件，組織起了錯綜的各條矛盾線索。這些矛盾著的力量最終構成兩個「陣線」：一邊是堅決走「共同富裕」道路的梁生寶、高增福等貧雇農，另一邊則是土改時彎下了腰，現在又想重振威勢的富農姚士傑，從土改時驚惶狀態中恢復過來的富裕中農郭世富，和開始走個人「發家」道路的村長郭振山。而處於這兩條「陣線」之間的，是像梁三老漢這樣的徘徊、搖擺的農民。作家表現了不同心理動向的各階層農民之間的復雜關系。「廣闊」和「深刻」，這是當時對「史詩性」的「現實主義小說」的最高尺度。當然，柳青在小說中有關農村階級關系的這種「深刻」闡析，根據的是50年代人們已耳熟能詳的政策文件；作家的創造是把對農民生活和心理的體驗和藝術想像，納入這一框架之中。《創業史》高度評價的另一依據，是創造了一組達到「相當藝術水平」的人物。而特別受到注意的，則是梁生寶這一「新人」的「光輝形象」。把這一人物的創造，看作是《創業史》成就的最主要的標志，是當時批評界的相當一致的認識。有的批評家把梁生寶與阿Q放在一起比較，來談論中國現代歷史和文學的變化和發展。這種討論方式，包含了「藝術典型」等級的價值估斷。(註：姚文元《從阿Q到梁生寶——從文學作品中的人物看中國農民的歷史道路》，《上海文學》1961年第1期。)《創業史》運用了夾敘夾議的敘述方式。在人物語言方面，採用經過提煉的口語，而敘述語言則是充分書面化的。這構成了一種對比。敘述語調與人物語言的距離，有助於實現敘述者對故事的介入，顯示敘述者「全知」的「權威姿態」：直接揭示人物的情感、心理、動機，「觀察」、「監視」人物的思想、心理、行為與「歷史規律」的切合、悖逆的程度，對人物、事件作出解說和評論；雖然這種評論常用詼諧和幽默的方式進行。在小說的藝術形態上，柳青似乎並不追求像趙樹理那樣的「大眾化」和「民族形式」，也不追求故事性和行動性。但這並沒有妨礙它獲得批評界的賞識。從這個側面，也可以發現五六十年代文學與延安文學之間的復雜關系。
對於《創業史》(第一部)，在60年代曾發生爭論。1960年，邵荃麟在《文藝報》編輯部的一次會議說：「《創業史》中梁三老漢比梁生寶寫得好，概括了中國幾千年來個體農民的精神負擔。但很少人去分析梁三老漢這個人物，因此，對這部作品分析不夠深」；「我覺得梁生寶不是最成功的，作為典型人物，在很多作品中都可以找到。梁三老漢是不是典型人物呢?我看是很高的典型人物。」(註：《關於「寫中間人物」的材料》，《文藝報》1964年第8、9期合刊。)在此前後，嚴家炎撰寫的評論《創業史》的文章，(註：《〈創業史〉第一部的突出成就》(《北京大學學報》1961年第3期)，《談〈創業史〉中梁三老漢的形象》(《文學評論》1961年第6期)，《關於梁生寶形象》(《文學評論》1963年第3期)、《梁生寶形象和新英雄人物創造問題》(《文學評論》1964年第4期)。)也表達了相近的觀點。他不同意《創業史》的最大成就在於塑造了梁生寶這個「嶄新的青年農民英雄形象」的「流行的說法」，認為在反映「農民走上社會主義道路」這個「偉大事件的深度和完整性上」，《創業史》的成就，「最突出地表現在梁三老漢形象的塑造上」。他的根據是兩個不同的方面：一是形象的「豐滿」、「厚實」，即美學的標准；另一則是在「兩條道路斗爭」中處於觀望、動搖的「中間狀態」農民的表現，在揭示社會生活面貌的「深度和廣度」上的意義，即題材的價值問題。與此相關，嚴家炎指出，梁生寶在當代農村小說「新英雄人物」塑造中，雖然是「水平線以上」的，但其成功程度，並不像大家所推崇的那樣。他提出這一形象在塑造上的「三多三不足」的缺陷(他後來補充說，「三多三不足」有的並不是缺點)：寫理念活動多，性格刻畫不足；外圍烘托多，放在沖突中表現不足；抒情議論多，客觀描繪不足。在爭論中，嚴家炎又進一步指出梁生寶形象的過分理想化的問題。這些觀點，受到包括作家在內的大多數批評家的反對(註：批評邵荃麟、嚴家炎觀點的文章，除柳青的外，主要有艾克恩《英雄人物的力量》(《上海文學》1963年第1期)、馮健男《再談梁生寶》(《上海文學》1963年第9期)、蔡葵、卜林扉《這樣的批評符合實際嗎?——與〈關於梁生寶形象〉一文商榷》(《延河》1963年第10期)、吳中傑、高雲《關於新人物形象的典型化》(《上海文學》1963年第10期)、朱寨《從對梁三老漢的評價看『寫中間人物』主張的實質》(《文學評論》1964年第2期)、姚文元《使社會主義蛻化變質的理論——提倡寫「中間人物」的反動實質》(1964年12月14日《解放日報》(上海)。)。在《提出幾個問題來討論》一文中，柳青激動地說，報刊上的評論文章，對於他所不能同意的看法，他根本不打算說話，但對嚴家炎的觀點，「卻無論如何不能沉默」，因為其中「提出了一些重大的原則問題」；「我如果對這些重大的問題也保持沉默，那就是對革命文學事業不嚴肅的表現。」(註：《延河》(西安)1963年第8期。)論爭雙方在文學創作要揭示社會生活的「本質」，要「深刻」表現農村的斗爭等要求上，並無分歧。分歧的是對藝術形象所作的美學評價，以及題材價值的不同認識。就後者而言，邵荃麟、嚴家炎等事實上是強調有著「幾千年來個體農民的精神負擔」的人物形象與表現「歷史真實」的聯系。在這點上，邵荃麟等在某種程度上回到原先的論敵胡風的立場。在美學評價上，嚴家炎等以「傳統」的現實主義小說的藝術「成規」(客觀描繪，性格刻畫，形象的豐滿、完整)來質疑柳青的創作，而柳青在反駁中，卻提出一種更具「直接性」的美學標准。他對《創業史》為什麼要安排這樣的矛盾沖突，沖突為什麼要採取這樣的形式，人物為什麼具有這樣的思想性格，有這樣的「氣質」、心理、行動等等，都根據現實政治理論和政策規定，給予確定的、條分縷析的說明。
《柳青文集（共四卷）》
【作者】：柳青
【出版社】：人民文學出版社
【頁數】：共四卷
【裝禎】：盒裝
【開本】：大32開
【ISBN】：7020049877
【出版時間】：2002-8-1
【原書定價】：￥148
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⑶ 《創業史》每一章節的內容概括
1929年，亦即民國18年，陝北大旱，顆粒無收。冬天，哀鴻遍野，災民黑壓壓地湧向渭河灘。下堡村蛤蟆灘的二茬光棍梁三，收拾得齊整干凈，大步流星地在女性災民群中穿行。梁三年過四十，妻子新喪，大家當然明白他的企圖。
果不其然，梁三將寶娃子母子二人領進了他的草房院。他撫摸著寶娃子的頭，發出了再創家業的豪壯誓言。寶娃至此改姓梁，大號叫梁生寶。梁三是蛤蟆灘上的勤勞農民，其父艱難創業，給他留下了三間正房，為他娶了妻子。
然而，他命運不濟，牛死妻亡，天災人禍，接踵而來，連祖上傳給的三間房也變賣了，只剩下個空盪盪的草房院。如今，飢荒又給他送來了賢惠的妻子和可愛的男娃，潛藏在心中那不屈不撓的創業希望又升騰了。然而，創業艱難。
梁三苦苦勞動十年，光景依然如舊，得到的只是失敗和屈辱，以及脖梗上的死肉疙瘩、喉嚨里永遠咳不完的痰。創業的擔子，歷史地落到了生寶的肩上。
梁生寶與郭振山的矛盾沖突核心是誰應該主宰蛤蟆灘社會生活的沉浮，掌握蛤蟆灘人生活的方向盤。他倆的矛盾斗爭在《創業史》的第一部已經展開，只是居於次要地位，到第二部就上升為主要矛盾。
「能人」郭振山在舊社會走街串巷賣瓦罐，有著商人的精明，土改時立了功，外號「轟炸機」。梁生寶與貧雇農互助合作初期，蛤蟆灘很多人私下裡「幾乎一致的看法是，要是代表主任郭振山出頭領導那樣一個互助組，也許還有點門路。」
在蛤蟆灘人的眼裡，「論辦事能力，郭振山不在鄉支書盧明昌之下」，然而，郭振山這位蛤蟆灘最早的黨員，掛著代表主任的牌子，只想享受代表主任的榮譽，卻不想承擔代表主任為貧雇農生存發展操心的重任。
他把富裕戶郭世富當成自己的榜樣，他給自己制定了五年計劃，按人口平均，土地面積趕上郭世富。高增福互助組缺少畜力，想吸收兩戶中農，托他去做工作，他勸高增福，應該打自個過光景的注意。
梁生寶墊錢為互助組買新稻種，他卻暗中貫徹執行自己的五年計劃，私下裡投資韓萬祥的磚瓦窯，事後還埋怨梁生寶沒有給他留新稻種，忘了他這個入黨介紹人。
梁生寶冒著危險帶領群眾進山割竹子，幫助困難戶度春荒，他卻埋頭改旱地為水田，拚命追趕富裕戶郭世富。此後，梁生寶克服各種困難，在互助組的基礎上成立燈塔社，他就搞假的互助聯組，與梁生寶對抗。
梁生寶搞牲畜合槽，進行互助合作示範，他就殺豬賣肉，顯示互助聯組的優越性，吸引人們的注意力，然而，郭振山雖然聰明過人，卻目光短淺，始終只看眼前，不知放眼未來。他既愛面子，又撈實惠的精明，不可能長久蒙蔽蛤蟆灘的群眾。
梁生寶與郭振山的沖突，表面看來是新舊兩位代表主任的矛盾，實質是對於代表主任職責的理解的沖突，是把「代表主任」看成公共利益的看守者，底層群眾權益的保護者，還是看成撈取個人榮譽的招牌，獲取一己私利的通行證。
梁生寶把自己當成底層群眾的公僕，辦任何事情都以公字當先，為底層群眾的利益著想。郭振山是一個缺乏公共意識，只關心自己利益的人，不想為底層群眾奉獻，單想獲取公僕的榮譽。
到後來，連許家大院最信任他的改霞媽，也對他產生懷疑，才使他認識到，一個普通的莊稼人，只有真心實意為集體謀福利，才能得到底層群眾的信任
經過與郭世富和郭振山兩位「能人」斗爭的洗禮，梁生寶逐漸從蛤蟆灘的社會生活邊緣走向中心，逐步佔領了蛤蟆灘人改造舊世界、開創新歷史的舞台。
雖然舊的生存方式及其代表人物絕不願輕易退出歷史舞台，盡管他們機關算盡，採用各種手段阻止新生力量的成長，然而，這一切反作用力，只能催生新生勢力的代表梁生寶在開拓新生活的道路上愈挫愈勇、不斷壯大。
進一步來說，新生力量的代表，也只有經歷各種艱難打磨，掙脫各種困苦羈絆，才有能力挑得起新事業的大梁。《創業史》共上、下兩部。
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《創業史》是中國作家柳青創作的長篇小說。《創業史》以梁生寶互助組的發展為線索，表現了中國農業社會主義改造進程中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。
作者在《創業史》中使用了典型化的創作方法，他把農業生產化運動，放在中國的歷史長河中去考察，進而寫出歷史演進的趨勢，而非僅僅就合作化去寫合作化。
梁生寶是新人物的代表，作品著重反映了他的成長以及逐漸在蛤蟆灘上發生影響力並掌握話語權的過程和姚世傑、郭世富等以前蛤蟆灘上的能人們逐步喪失影響力和退出權力結構的過程。
《創業史》是中國十七年文學中農村題材的代表作，被譽為「經典性的史詩之作」，具有思想的「深刻性」和矛盾沖突的「尖銳性」。
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內容預覽：
我的創業史
第一章
我帶著張濱州見騰龍化工公司老總李明忠的時候已近中午，此時張濱州還是三心二意，對是否在這家企業工作模稜兩可。我的這位同學就是這幅德行，醉心於自己的一點小伎倆而有點蔑視別人。
張濱州，我的中專同學，我們學的都是會計，中專畢業後各奔前程，我在一家石化企業工作，倒了六年三班，四年辦公室工作，後來實在難以忍受那種大集體的體制便辭職另謀高就，進騰龍化工至今已有五個年頭，一直擔任辦公室副主任職務，需要說明的是公司辦公室並沒有主任，所以我是屬於主持工作這一類型。我同公司老總李明忠配合還算默契，中間雖有小摩擦，但整體工作環境還算和諧，其實說白了，辦公室主任工作就是老闆意志的體現，而非企業各項管理規律的體現，從薪酬設計到崗位用人，我倆有陰有陽，黑臉白臉混合著演，他用我倒比較順手。
在主持辦公室工作中，餐廳管理是我的一個軟肋，這時我便想起了張濱州。
張濱州自從畢業後也做了一段時間的會計工作，不……
⑸ 創業史每章內容概括是
第一章：
清晨， 當梁三老漢出去拾糞時， 生寶偷偷溜出去了。梁三老漢知道後， 在秀蘭的煩心事下， 與老伴干起仗來， 老伴開始還安慰， 但當梁三提到二十年前的心酸事時， 老伴忍不住哭了。「水嘴」孫志明羞辱老漢， 並告訴他梁生寶定的生產計劃。老漢氣急敗壞地走了， 人們則討論著梁生寶會碰壁。
第二章：
秀蘭同改霞一同放學， 改霞說出秀蘭的心事， 兩個女學生吵鬧著， 最後約定不說出秘密。秀蘭的未婚夫楊明在戰場上， 而改霞則是千方百計托到解除婚約。她想和一個思想上進的青年成侶， 因此十分慎重地選伴， 卻總被人誤解。來到秀蘭家門口， 郭振與改霞一同回家。
第三章：
郭振在與代表們開余糧，活躍借貸大會。當代表主任威嚴地演講完後，他請代表們提建議。鐵人推讓給郭世富。世富則是推說蓋新房沒了余糧，郭振與其耗完了會議時間。
第四章：
任老四去攬郭家何的一個土胚，遇上歡喜詢問活躍接待一事，當聽說郭世福討舊賬一事後氣得扭歪了嘴。歡喜乘機讓他信服的走互助組那條路。水嘴問高增福互助組一事，不了沒能吸收兩戶中農，高增福去姚士傑那兒還掃笤帚。
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《創業史》是中國作家柳青創作的長篇小說。《創業史》以梁生寶互助組的發展為線索，表現了中國農業社會主義改造進程中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。作者在《創業史》中使用了典型化的創作方法，他把農業生產化運動，放在中國的歷史長河中去考察，進而寫出歷史演進的趨勢，而非僅僅就合作化去寫合作化。
梁生寶是新人物的代表，作品著重反映了他的成長以及逐漸在蛤蟆灘上發生影響力並掌握話語權的過程和姚世傑、郭世富等以前蛤蟆灘上的能人們逐步喪失影響力和退出權力結構的過程。
《創業史》是中國十七年文學中農村題材的代表作，被譽為「經典性的史詩之作」，具有思想的「深刻性」和矛盾沖突的「尖銳性」。
⑹ 哪裡可以閱讀到柳青的《創業史》全文
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⑺ 柳青的《創業史》每章概括
《創業史》小說以梁生寶互助組的發展為線索，表現了我國農業社會主義改造進程中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。這部巨著蘊藏著作者柳青14年農村生活的豐厚積累。柳青同志生前計劃寫四部，僅完成了兩部。第一部寫互助組階段；第二部寫農業生產合作社的成立和鞏固。它們既是互相聯系的，又是各自獨立的。
第一部故事梗概：
在《創業史》的開篇，中國土改已經結束，互助組剛剛建立但是面臨很多問題，通過蛤蟆灘上形形色色人物的出場和表現，可以看到鄉村倫理和政治話語沖突之下的各階層權力的博弈和糾纏。
第二部故事梗概：
在《創業史》中，故事主要通過敘述人梁生寶來描繪。這個敘述人梁生寶是事件的參加者，他在敘述過程中，表明自己鮮明的愛憎，解剖著人物的靈魂，引導著讀者去理解事變的意義，通過敘述人的「形象」，顯示著柳青的風格，通過敘述人的「視點」，揭示各階級人物的心理和思想感情。
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《創業史》是中國作家柳青創作的長篇小說。《創業史》以梁生寶互助組的發展為線索，表現了中國農業社會主義改造進程中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。作者在《創業史》中使用了典型化的創作方法，他把農業生產化運動，放在中國的歷史長河中去考察，進而寫出歷史演進的趨勢，而非僅僅就合作化去寫合作化。
梁生寶是新人物的代表，作品著重反映了他的成長以及逐漸在蛤蟆灘上發生影響力並掌握話語權的過程和姚世傑、郭世富等以前蛤蟆灘上的能人們逐步喪失影響力和退出權力結構的過程。
《創業史》是中國十七年文學中農村題材的代表作，被譽為「經典性的史詩之作」，具有思想的「深刻性」和矛盾沖突的「尖銳性」。
⑻ 創業史1~4章內容概括
第一章：
清晨， 當梁三老漢出去拾糞時， 生寶偷偷溜出去了。梁三老漢知道後， 在秀蘭的煩心事下， 與老伴干起仗來， 老伴開始還安慰， 但當梁三提到二十年前的心酸事時， 老伴忍不住哭了。「水嘴」孫志明羞辱老漢， 並告訴他梁生寶定的生產計劃。老漢氣急敗壞地走了， 人們則討論著梁生寶會碰壁。
第二章：
秀蘭同改霞一同放學， 改霞說出秀蘭的心事， 兩個女學生吵鬧著， 最後約定不說出秘密。秀蘭的未婚夫楊明在戰場上， 而改霞則是千方百計托到解除婚約。她想和一個思想上進的青年成侶， 因此十分慎重地選伴， 卻總被人誤解。來到秀蘭家門口， 郭振與改霞一同回家。
第三章：
郭振在與代表們開余糧，活躍借貸大會。當代表主任威嚴地演講完後，他請代表們提建議。鐵人推讓給郭世富。世富則是推說蓋新房沒了余糧，郭振與其耗完了會議時間。
第四章：
任老四去攬郭家何的一個土胚，遇上歡喜詢問活躍接待一事，當聽說郭世福討舊賬一事後氣得扭歪了嘴。歡喜乘機讓他信服的走互助組那條路。水嘴問高增福互助組一事，不了沒能吸收兩戶中農，高增福去姚士傑那兒還掃笤帚。
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寫作背景：
中國作家柳青創作的長篇小說，《創業史》以梁生寶互助組的發展為線索，表現了中國農業社會主義改造進程中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。
作者在《創業史》中使用了典型化的創作方法，他把農業生產化運動，放在中國的歷史長河中去考察，進而寫出歷史演進的趨勢，而非僅僅就合作化去寫合作化。
梁生寶是新人物的代表，作品著重反映了他的成長以及逐漸在蛤蟆灘上發生影響力並掌握話語權的過程和姚世傑、郭世富等以前蛤蟆灘上的能人們逐步喪失影響力和退出權力結構的過程。
20世紀50年代初期，中國共產黨領導從事農業的公民，推翻了幾千年來的封建制度，砸碎了壓在農村鄉民身上的反動政治機器，使農村鄉民得到了夢寐以求的土地。
中國從第一個五年計劃開始，中國農村和農民祖祖輩輩日出而作，日落而息的時間觀念被徹底打破，農村鄉民和農村被組織進現代工業化的時間體系中。
⑼ 《創業史》主要講了什麼
《創業史》是中國作家柳青創作的長篇小說。《創業史》以梁生寶互助組的發展為線索，表現了中國農業社會主義改造進程中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。
作者在《創業史》中使用了典型化的創作方法，他把農業生產化運動，放在中國的歷史長河中去考察，進而寫出歷史演進的趨勢，而非僅僅就合作化去寫合作化。
梁生寶是新人物的代表，作品著重反映了他的成長以及逐漸在蛤蟆灘上發生影響力並掌握話語權的過程和姚世傑、郭世富等以前蛤蟆灘上的能人們逐步喪失影響力和退出權力結構的過程。
《創業史》是中國十七年文學中農村題材的代表作，被譽為「經典性的史詩之作」，具有思想的「深刻性」和矛盾沖突的「尖銳性」。
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長篇小說《創業史》是柳青的代表作，作者根據皇甫村的生活體驗，於1953年開始創作，1959年在《延河》上連載，1960年由中國青年出版社出版第1部。
全書原計劃寫4部，由於「文化大革命」爆發，只寫出2部，作者便與世長辭。第2部上、下卷分別由中國青年出版社於1977年和1979年出版。小說描寫了20世紀80年代初中國農村的互助合作化運動以及在這一運動到來時中國農民的思想與心理變化過程。