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李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與丈夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
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畫外音：
李清照，號易安居士，北宋末期的公元1084年出生於山東章丘，公元1155年逝世，終年72歲。在中國古代文學史上，李清照可以說是最為光彩奪目的女性，她的存世作品雖然只有70多篇，但卻取得了巾幗不讓須眉的驕人成就，被後人譽為婉約詞派的「一代詞宗」。在男性居主導地位的中國古代封建社會里，能夠如此光彩照人，實在是一個奇跡。那麼李清照究竟是如何練就自己的生花妙筆的，「人比黃花瘦」的閑適，「凄凄慘慘戚戚」的悲涼，「生當作人傑」的豪邁，究竟哪一個是她的真性情呢？而她那百轉千回，跌宕起伏的人生經歷，又是怎麼回事。從今天開始，就讓我們跟隨北京師范大學文學院康震副教授一步步走近這位傳奇的女詞人，一一破解這些問題。系列節目《李清照》第一集「書香才女」。敬請關注。
康震：
說起李清照來，我們的腦海當中啊，就會浮現出一個多愁善感，清麗娟秀的，端莊的這樣一個女詞人的形象。那麼李清照的詞和她的人一樣，也是永遠籠罩著一層淡淡的哀愁，永遠都是籠罩著一層美麗的輕輕的面紗。每當我們在異地他鄉，收到親人的書信，收到丈夫和妻子的書信，我們的心頭就會襲上一層淡淡的相思之情，這時候我們的耳邊彷彿就回響起李清照的詞：「紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」（李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）當我們在重陽節的黃昏因為思念自己的家人、思念自己的親人、自己的戀人而形容憔悴的時候，我們也禁不住會默念這樣的詩句：「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」（李清照《醉花陰》）的確李清照能夠喚起我們很多很多對於情感的追索，對於情感的一種追憶。當然了，如果我們在閱讀歷史的過程當中，當我們讀到了西楚霸王那一段悲愴的歷史時，我們也會想起這樣的詩句：「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。」（李清照《夏日絕句》）。這樣我們就懂得，一個真正的男子漢即便他失敗了，他也失敗得是有聲有色，他也是成為一個寧折而不彎的人，是一個悲劇的英雄。所以從李清照的這些詞里邊，我們能夠找到很多很多我們在現實生活當中那種情感的寄託。我們自己說不出來的話，李清照的詞中幫助我們說出來了，所以每個中國人大體上都會認同這樣一個觀點，李清照應該算是中國古代最傑出、最有才華的女文學家、女作家。如果我們要用一句話來概括李清照這個人，我們也可以說李清照這個才女呀，她真是不容易，不簡單，而且也不平凡。我們說她這個一生啊，經歷了很多很多的苦難和坎坷。國破，家亡，財散，再嫁，離婚，還沒有子嗣。一個封建時代的女性，她經歷了許許多多的苦難，但是，這些苦難的挫折從來沒有**過李清照，她的意志非常頑強，她挺住了，這作為一個女性啊，真是太不容易。我們說現在留存下來的李清照所有的文學作品，詩，詞，和文，全部的作品加起來也就不過七八十篇，但就是憑著這區區的七八十篇作品，她居然能夠和作品上千，甚至上萬的李白，杜甫，陸游等男性的大作家在中國的文學史上平起平坐，她以一個女性作家的獨特的創作成為中國古代文學史上一道亮麗的風景，而且甚至成為太陽系當中一道亮麗而獨特的風景。為什麼這么說呢，1987年，國際天文學會命名了水星上面的15座環形山，用15個世界名人的名字來命名它們，李清照就是其中一座環形山的名字。我想，這大概應該是在外太空惟一一個用中國古代女性的名字命的天體了。這是很大的榮耀，這體現了李清照在人們內心世界裡邊的一種價值。
畫外音：
要走進和了解李清照，我們就要從李清照的少女時代說起，在中國古代的封建社會，一般的女孩子應該過著一種大門不出、二門不邁，待字閨中，專攻女紅的生活，因此，在那樣一個女性備受壓制的社會里，李清照的出現，絕對是一個精彩的意外，正因為如此，說明李清照才華橫溢的文學修養，必定與她少女時代與眾不同的家庭教育密切相關，那麼李清照的父母會是什麼樣的人呢？他們對李清照又會有怎樣的影響呢？
康震：
他的父親李格非，是一個飽讀詩書，精通儒家經典的這么一個才學之士，進士出身。在北宋社會，進士出身非常重要，大戶人家選女婿，主要是重才，可不是財富的財，是才能的才，所以凡是中了進士的男子，知識分子，在社會上都受到尊重。李格非中了進士之後，曾經做過山東鄆周教授，什麼叫鄆州教授啊？就相當於鄆州縣里邊的一個教育局的局長，後來陞官了，做了太學錄、太學正，還做過太學博士，就相當於在京師大學堂里邊擔任教授，所以我們說為什麼講這個呢？李格非他的經歷里邊有一段是什麼？是從事教育工作，這個對李清照肯定有非常大的影響，李格非後來因為他的詩文創作和他的學術成就得到了蘇軾的賞識，所以成為「蘇門後四學士」之一。李格非的性格是屬於剛直不阿，眼裡不揉沙子，看見社會的不正之風，他非常地氣憤，他自己也絕不同流合污，我們舉個很簡單的例子，他在鄆州做教授的時候，也就是在那鄆州縣里邊做教育局局長的時候，很清貧。大家可能覺得很奇怪，老師你說什麼呢？作為一個縣的教育局局長，他清貧？他是清貧，他清貧到什麼程度呢？他清貧到連鄆州的知州都挺可憐他的，給他找來，說老李你這一天過得太苦了，得想辦法解決一下經濟問題，靠你那兩個錢，你那兩個薪水啊，恐怕是夠嗆，沒想到咱們的李格非不吃這一套，我做的什麼工作，我該拿多少錢，我就拿多少錢，多一份我不拿。我們從這件小事上就能感覺到，李格非這個人很正直，而且是一個很有原則的人，再一個，李格非這個人疾惡如仇，看見壞人壞事必然跟他做斗爭。他在江西上饒的時候做官，當地有一個道士，這個道士就是給人算命唄，有的道士人家是好的，有的道士挺高的學問，但有一些道士就是騙錢的，妖言惑眾、危言聳聽。這個道士在當地影響很大，出門時候愛開著車出去，估計就是騙來的錢買的車，有一次李格非出門辦事，也開著車，兩個車就狹路相逢了，此車碰見彼車了，李格非就沒客氣，當即下令，讓手下人把那道士從車里拖出來，拉在路邊上，跪在地上，然後歷數他的罪狀，痛打一頓，然後驅逐出境，別在我這兒混了，我看見你，見你一次打你一次啊，別招我犯錯誤，這是說什麼呢？就是對於那些錯誤的，在他看來是不正之風的東西，他眼睛裡頭揉不進去，半點沙子都不能揉。那我們想想，這個李格非他有著教育的經歷，他自己又是飽讀詩書，自己又是個學問家，而且他跟蘇軾，跟蘇門的其他的學者都有密切的聯系，性格又是這樣一種剛直不阿，非常地清正廉潔，所有這些在我們腦海里邊就能形成一種印象，這種印象你想想，它能不影響到李清照嗎？肯定影響到。
李清照的母親姓王，王氏。這個王氏出身可不得了，她的祖父王拱辰是宋仁宗朝的時候的科舉狀元，王拱辰先後還擔任過翰林學士，吏部尚書，國家人事部部長，還做過三司使，這個職務沒有咱們現在對應的，大體上等於是財政部部長兼商務部部長。那我們就想想這個家族培養出來的孫女，那肯定也應該不是特別一般，所以在李格非的本傳里邊，李格非是進入了《宋史》的人物傳記里邊，在李格非的傳記結束的時候，提到了妻子，提到了他的女兒，在提到這位王氏的時候，特別提到一句話，「妻王氏，拱辰孫女，亦善文」——《宋史》。說這位王氏「亦善文」，她也很善於寫文章。大家可能說就三個字，讓你還說得這么懸，大家要知道，首先，能進入正史里邊，本身就很不同尋常。李格非能進入到《宋史》里邊，這首先是不尋常的。第二，連他的妻子也能被當時的史官記錄到這個傳記里邊，這更不尋常。那就說明她這個「亦善文」不是一般的善於寫文章，甚至我們也許可以說她很精通文章，而古代的所謂的「文」它的含義是很廣泛的，也許她還會做詩呢。所以她的母親應該說也是一個在詩書世家裡邊長大的這樣一個女子，她對於李清照應該說也有很大的影響。
畫外音：由此可見，良好的家庭文化教育對李清照的心智發展起到了至關重要的作用，李清照的父母除了在文化教育和個性發展上對李清照言傳身教之外，也為她創造了一個遠比當時的一般女孩子更加寬松自由的教育環境，那麼此時的李清照究竟會有著怎樣的少女生活？她在自己的作品中又是否會記錄下這種經歷呢？
康震：
李清照在她的少女時代，她的生活在她的眼睛裡邊是充滿了色彩的，充滿了愉快，充滿了生機，也充滿了樂趣，這很集中地體現在她一首著名的詞《如夢令》當中：
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
這詞寫得太好了，為什麼？她非常集中地體現出李清照的詞特有的對瞬間的那種准確的把握，是不多見的。「常記溪亭日暮」，我經常想起來那一天的傍晚，我經常想起在那一天的傍晚所發生的一切，可見，那個傍晚在李清照的記憶當中是多麼地深刻，多麼地愉快，多麼地讓她不能忘懷，那是個什麼樣的傍晚呢？她說了，「沉醉不知歸路」，喝醉了，我們覺得這很不像話，一個十六七歲的女孩子，按現在來算的話上高一高二，怎麼能「沉醉不知歸路」呢？她們一群十六七歲的少女在一塊兒玩，玩兒得還很高興，何以見得呢？說「興盡晚回舟，誤入藕花深處。」她們是幹嘛去了？劃船去了，在船上弄點小零食，喝點小酒，一邊唱著歌，一邊劃著船，一邊欣賞著燦爛的夕陽和晚霞，可是時間一長，喝多了，那船就「誤入藕花深處」，這就點出來，她不是在海上劃船，也不是在江面上劃船，而是在一片優美的湖面劃船。
「誤入藕花深處」，一個「誤」字和前面那個「沉醉不知歸路」就緊密地結合在一起，為什麼呢？喝多了，喝多了以後，船的航向就有點變形，所以就劃到藕花的深處，這說明她們不但欣賞著夕陽西下的晚霞，同時一邊喝著酒，一邊也在欣賞著什麼呢？美麗的荷花，我們想想，你不管你閉上眼睛想，還是睜著眼睛想，你都能想到眼前那種非常絢爛的景象，燦爛的晚霞，靜靜的湖面，讓她們這一劃，就不是靜靜的湖面了，綠色的荷葉，白色的荷花，還有醇香的美酒，還有她們歡快的笑聲，如果你要再仔細看，可能因為她們興奮，還有她們緋紅的臉龐。最重要的是，「誤入藕花深處」之後，「爭渡，爭渡」 還不是一艘船，當時不知道租了多少艘，我剛才說了，她們是一群人在玩兒，玩兒得很高興，高興在哪兒？就是大家比賽誰劃得快，箭一樣地栽到藕花的深處，然後「驚起一灘鷗鷺」，撲啦啦的，一群的水鳥從一望無際的田田的荷葉當中飛起來。
一個不到二十歲的少年作家，給我們描畫出了這樣一幅生機勃勃而又盎然情趣的畫面，你能說它的作者是一個嬌滴滴的，終日以淚洗面的閨中的小姐嗎？那不是。非常地活潑，非常地有生機，而且非常地有性格，而且她跟別的女孩子一個最大的不同在哪兒？她不但能享受這樣的快樂，她還善於描寫這樣的快樂，把這個快樂留給我們一起分享。不然，將近一千年後的我們又怎麼能夠了解到在宋代的社會，一個少女她所享受到的快樂的生活時光呢？那是不可想像的，這首詞也因此具有史料價值。你說李清照厲害不厲害，當然厲害。
畫外音：
李清照是幸運的，她沒有被束縛在「三從四德」的狹窄空間，從而使她的才、學、識能夠達到一般的古代女子難以達到的高度，此時的李清照正值豆蔻年華，青春的腳步已經漸漸地把她變成了一位敏感多情的妙齡女子，那麼，除了與夥伴們無憂無慮遊玩的樂趣之外，李清照還有著怎樣一種不一樣的情思呢？書香少女李清照的生活還有著怎樣的另一面呢？
康震：
對於一個少女而言，春天往往是更加浪漫的，也更加富有情思，李清照還有一首《如夢令》寫得也特別好，說：
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦。
這也寫得非常好，大家說你怎麼老說非常好，因為她確實寫得好啊。前面那首詞，寫的是夏日的景象，這首詞寫的是春日的景象，這首詞里邊有很多關鍵的地方留給了我們想像的空間，那是一些生活的細節，「昨夜雨疏風驟」，風很大，雨點小，我們的女主人公在後花園里邊喝酒，喝多了，大家說怎麼回事，怎麼老喝多呀？剛才都說了「沉醉不知歸路」，現在又是「濃睡不消殘酒」，什麼意思呢？就是睡了整整一個晚上，連上半個早晨，都沒能夠讓她在這個酒醉的狀態當中完全地清醒過來，喝得太多了，為什麼喝得多呢？她後邊會給我們答案。
在李清照的詞里邊，這個酒是經常出現的一個意象。實際上我們都知道，詩人和詞人寫酒，往往既有實寫的一面，又有虛寫的一面，就像李白寫喝酒一樣，他要老那麼喝也會喝出問題的，酒成為輔助他情緒的一種象徵，「會須一飲三百杯」，這是一種氣魄，你一次給我喝三百杯試試，那不酒精中毒才怪呢。所以李清照的這個「濃睡不消殘酒」那是說一種情緒，昨天晚上是怎樣的一個晚上啊，風很大，雨很小，我的心情很復雜，所以我不停地喝酒，不停地喝酒，喝完酒之後就睡了，一直睡到日上三竿，醒來之後第一件事情是什麼呢？不是梳妝打扮，也不是吃早飯，跟日常生活這些俗事兒都沒關系，她說什麼呢？「試問卷簾人，卻道海棠依舊。」這省略了一句話，就是她問這卷簾人，是怎麼問的，她實際上是問花園後邊那海棠花怎麼樣了？然後，卷簾人才說「海棠依舊」 ，卷簾人是誰啊？她們家的小丫頭。早上還在床上膩著呢，小丫頭過來把床帳給她捲起來，然後看看她說，今兒還上不上學了？她看見這個家裡的小丫頭小丫鬟到跟前來，第一句話問的不是說煎雞蛋煎好了沒有，不是這個，是說後院的海棠花怎樣了？這一句話問得太關鍵了，就把她昨兒晚上為什麼喝酒的原因就全都道出來了。說沒事兒，海棠花有事沒事我不關心，這小丫頭肯定是這么回答的，我關心的是你有事兒沒事兒。其實她哪兒知道李清照那心思就不在這上邊，所以李清照這詞結尾說什麼呢？她說：「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」哎，你說得不對，你這個答案錯誤。甭管後花園里這海棠花到底是什麼樣的，在我的心裡邊，它應該現在是「綠肥紅瘦」。
這「綠肥紅瘦」用得太妙了，「綠肥」，是說海棠花的葉子經過雨水的澆灌之後，更加地肥大，更加地茂盛，可是別忘了，昨天晚上是什麼呢？「昨夜雨疏風驟」，風特別大，這風一大，海棠花的花朵可能就凋零了，所以她最關心的是什麼呢？是「紅瘦」。為什麼關心「紅瘦」啊？因為海棠花就象徵著她的青春，海棠花就象徵著少女對青春，對時光的憧憬，這是最核心的部分。所以昨天晚上飲美酒，為什麼？就是感慨自己青春年少未知還能延續幾何？再經過一晚上的風吹雨打，更不知道自己的紅顏能夠延續幾何？而後花園的海棠花不就像自己的紅顏一樣嗎？俗話說得好，紅顏易衰，實際上，對紅顏易衰的擔憂不正是對青春年少珍惜的一種反映嗎？這哪裡是那個卷簾人，那小丫頭心裡邊所能了解的呢？所以這首詞雖然很短，但這情思非常地綿密，這是李清照的詞跟別的男性作家的詞一個很大的不同，她以女性的角度，以女性的筆觸，來寫女性自己的心理，一般男性作家很難觸及到。
畫外音：兩首小詞《如夢令》反映的是不一樣的生活狀態，卻共同折射出了李清照出類拔萃的文學天分。事實上，李清照父母的言傳身教除了培養出了李清照超出常人的文學修養與境界之外，也鍛煉出她卓爾不群的政治見識與膽魄，那麼，在這方面李清照究竟是如何表現的，後人又是如何評價李清照這方面的才能的呢？
康震：
我們這兒可以給大家舉一個例子，唐朝有一個很著名的文人，叫元結。他曾經寫過一篇文章，叫《大唐中興頌》，這文章的主題是什麼？就是「安史之亂」結束以後，唐代社會經過休養生息，慢慢地走向中興，元結就寫《大唐中興頌》歌頌大唐的中興，就這么一篇文章，寫得非常好。後來專門請著名的書法家顏真卿書寫，刻在一塊石崖上，浯溪石崖。
那麼到了宋代的時候，蘇軾的學生張耒寫一篇《浯溪中興頌》，是應和這《大唐中興頌》的，當時有很多的著名文人，都應和張耒的這首詩。咱們誰都想不到，你想應和這一類政治題材的詩，一般都是士大夫的事，了不起，小夥子寫寫也可以，可是當時啊，待字閨中的李清照就沒含糊，提筆也應和了張耒的這首詩，而且她一寫就寫了兩首，詩很長，那麼通過這兩首詩，我們能夠看出來李清照在很年輕的時候就表現出來的超越一般人的政治見識，她一上手，首先檢討的就是唐代的「安史之亂」為什麼會有，它的根源在什麼地方。她寫了兩句，這兩句寫得非常好，怎麼說的呢？
何為出戰輒披靡，傳置荔枝多馬死。——【和張文潛浯溪中興頌二首】（節選）
為什麼當時唐代的軍隊跟安史之亂的軍隊一打仗就敗啊？沒別的，他那馬匹，他那戰馬都不幹別的用，專門替楊貴妃傳荔枝用了，這楊貴妃喜歡吃荔枝，唐玄宗專門讓人從南方用驛馬一站一站地給她傳送荔枝，李清照說，你那戰馬都在傳送荔枝的道上都累死了，所以打仗的時候自然沒有好的戰馬。這當然是種比喻的說法，但從一個少女的嘴中說出這樣的見地，那是很不同尋常的，比張耒的詩立意要高，這哪像個姑娘寫的詩，這要變成個小夥子，趕明兒就能考科舉去了。所以她這個詩寫出來之後，後代的很多文人都很驚奇，我們知道，宋代的大哲學家朱熹，朱熹說什麼呢？「如此等語，豈女子所能」 說這種話怎麼能是一女孩兒說的呢？那不是女孩說的是你說的？他問得越奇怪，我們對李清照的認識就會越清醒，就會越加感覺到李清照身上我剛才所說的那個不簡單、不平凡，她為什麼會有這樣的素質？我前面也說了，跟她的家庭有關系，跟她的性格有關系，跟她的眼界也有很大的關系。
我剛才說了，她的爸爸李格非在《宋史》里邊是有傳的，她的母親也上了那個傳，李清照也上了那個傳，在那個傳里邊提到李清照的時候就不是三個字兒了，她媽媽佔了三個字「亦善文」，李清照是幾個字呢？李清照是七個字，多四個，說：「詩文尤有稱於時。」——《宋史》。她的詩文特別在當時被人們所贊頌，這就不僅僅是很籠統地「亦善文」了，你想想，能夠被史學家用這七個字來概括，那也很不容易呀，那現在我們就挺替她發愁的了，為什麼呢？她歲數也不小了，十六七歲了，按照咱們的規矩，她也該出嫁了，像這么有才華的一個人，誰敢娶她呀？話說回來了，誰又能配得上她呢？再話說回來了，就是說，她能看得上誰啊？那她要是能看得上的人，那得是個什麼樣的人啊？這都是我們特別關心的事情，那這些呢，就是我們在第二集《門當戶對》里邊要給大家講的，謝謝大家！
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