魂斷威尼斯小說免費
㈠ 魂斷威尼斯 結尾處阿申巴赫頭部流下的是什麼
阿森巴赫是染上瘟疫了,他在海灘上注視達齊奧時,誤食了過熟的草莓,（那是一個伏筆）,後來,他在買車票時看見有黑奴倒在地上,有些察覺,後來終於知道了瘟疫傳到了威尼斯,他本來可以離開的,但是他沒有離開,他又回到了達齊奧身邊,發瘋似的讓他們快點離開,(那一刻，他終於向達齊奧伸出了手,撫摸他如希臘雕塑般臉龐上的金色頭發……）後來,他進了美容店,別人為他抹了白粉,和口紅,(因為他愛達齊奧愛得發狂,他僅僅是想變得更年輕,更能讓達齊奧注意到自己,真的,他已經走向了死神的懷抱,整個電影,一直都被死寂的氣氛環繞)後來,達齊奧離開了,可是他卻因為瘟疫永遠留在了威尼斯,他躺在椅子上看到的其實是幻覺,他在那時,看到達齊奧向海里走去,他彷彿看到達齊奧伸出了臂膀……他呼喊著達齊奧的名字，這時候，瘟疫使他更加的痛苦不堪，汗水順著額頭滴落，染黑頭發的染發劑順著汗水流下來……這就是結局。
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本片改編自1929年 諾貝爾文學獎得主，二十世紀德國最偉大的文學家之一托瑪斯·曼(thomas mann)的同名小說《魂斷威尼斯》，這是一部在作曲家馬勒去世之後，托瑪斯·曼以他為原型創作的一部同性戀小說， 馬勒到底是不是同性戀，誰也說不清，但托馬斯·曼在聽了第八交響曲後，激動地發現了其中的同性戀傾向，感到「自己黑暗的激情突然明亮了」。
《魂斷威尼斯》其實是托馬斯·曼的自傳，在他死後公布的日記中，人們才終於發現了那看似甜蜜的家庭生活背後的真正秘密，他的愛情對象原來從來就不是他的妻子，而是一位年輕的提琴手、畫家保羅·恩伯格。六十年後，曾公開自己雙性戀身份的維斯康蒂在風燭殘年將 《魂斷威尼斯》搬上了銀幕。大概只有這部作品才能表達他初見美少年伯格時的傾慕之情。那一年，他五十八歲，伯格二十四歲。之後的十年中，伯格成為他電影中的主角，亦是他生活的伴侶。
《魂斷威尼斯》中美少年塔齊奧的扮演者是從三千名少年中精選而出，憂郁而纖弱，簡直是至美的化身，從他身上我們可以想見伯格在維斯康蒂心目中的地位。這一次，古斯塔夫從托馬斯·曼的代言，變成了維斯康蒂的代言。在托馬斯·曼的筆下，古斯塔夫死得疲倦，而在維斯康蒂的鏡頭中，美少年在海灘上嬉戲，而古斯塔夫遠遠地望著他，在霍亂的折磨中伸出手去想要抓住那瞬間的美景，卻咽了氣。背景音樂是馬勒 《第五交響曲》 ，據說後來很多同志愛人選擇去威尼斯殉情，必要聽這首交響曲。經過小說、電影的多重文本的演繹，馬勒本人是不是同性戀已經越來越不重要，重要的是，他的音樂為同志藝術家帶來了無窮無盡的靈感，而其最權威的演繹者亦都是同志，比如伯恩斯坦，比如米特羅普洛斯，比如mtt。也許，只有有了同志間細膩、惆悵、不同尋常的感情經歷，才能體會馬勒那神經質的奇妙藝術，他對美、愛與死的迷惘之情……
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01——
二十世紀某年的一個春日午後，古斯塔夫·阿申巴赫——在他五十歲生日以後，他在正式場合就以馮·阿申巴赫聞名——從慕尼黑攝政王街的邸宅里獨個兒出來漫步。當時，歐洲大陸形勢險惡，好兒個月來陰雲密布。整整一個上午，作家繁重的、絞腦汁的工作累得精疲力竭，這些工作一直需要他以慎密周到、深入細致和一絲不苟的精神從事。午飯以後，他又感到自己控制不住內心洶涌澎湃創作思潮的激盪——或者說是「motusanimicontinnus」（拉丁文，思潮如涌），根據西塞羅（古羅馬政治家和演說家）的意見，雄偉有力的篇章就是由此產生的——想午睡一會以消除疲勞，可又睡不著（由於體力消耗一天比一天厲害，他感到每天午睡確實非常必要），於是喝過茶後不一會，他就想到外邊去逛逛，希望空氣和活動能幫助他消除疲勞，以便晚上再能好好地工作一會。
時光已是五月上旬，在幾星期濕冷的天氣之後，一個似是而非的仲夏來臨了。雖然英國花園里的樹葉才出現一片嫩綠，可是已象八月般……
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由義大利導演維斯康蒂(Luchino Visconti)執導，Nicola Bandalucco與導演一同改編自諾貝爾文學獎得主，德國作家托瑪斯·曼(Thomas Mann)的同名小說《魂斷威尼斯》，是一部結合了電影與文學敘事成就的藝術電影。托瑪斯·曼是1929年的諾貝爾獎得主，也是二十世紀德國最偉大的文學家之一，身為一個文學家，托瑪斯·曼比一般的作家帶有著更多的文藝美學意念，也有著與多數藝術家共通的人格特質，其文學作品，無論是長篇小說，中篇小說或散文，多都是探討「人性的問題」的觀點。而根據小說改編的這部電影，更榮獲了1971年戛納影展的25周年紀念獎。《魂斷威尼斯》劇照(19張) 維斯康蒂[1]是義大利新寫實主義時期的著名導演，改編這部小說的過程中，他更動了小說中阿荀巴赫的作家身份，轉換為作曲家的角色，而電影敘事的起點也從奧森巴赫抵達了威尼斯開始。故事背景發生在第一次世界大戰之前幾年，德國作曲家奧森巴赫，帶著喪女之痛來到了威尼斯（影射古典作曲家馬勒），希望得到休養生息的心情。到了威尼斯後，奧森巴赫與美少年塔奇奧邂逅，少年塔奇奧宛如希臘雕像般的容顏令奧森巴赫渾然忘我地沉醉在激動的熱情中（以柏拉圖思想為原型的延伸）。但之後威尼斯被霍亂所籠罩，因為官方刻意將消息封閉，奧森巴赫雖逐漸地發現了這個驚人的危機，卻為了多看塔奇奧一眼，一直尾隨著達秋的足跡，甚至不顧自身安危，不想離開被瘟疫所籠罩的威尼斯，最終身心交瘁，一般歇斯底里的無奈，油盡燈枯。 在維斯康蒂的電影之中，一貫地以黑白影像來呈現貧窮、落後，以及較為低層粗糙的人類情感；而反觀彩色影像，是富有、優雅，與復雜矛盾的思想感情的表達媒介。此外，維斯康蒂晚期的影片，將人類是故事流動瞬間的暫影的思想，以及電影定義為移動的影像等觀念加入其中，使得他晚期的彩色影片中，人物本身幾乎呈現著木偶的形體，只是電影布景的一部份，而影像表現出更為靜止，冗長的鏡頭、攝影機緩緩自各種角度追蹤、「伸縮」鏡頭的推進推出，電影人物的非動作特質，如同他們正擺著姿勢供人拍照片一般，劇中影像像一張張的彩色明信片一般，一動不動地坐著，讓觀眾眼睛整體收入靜態影像，而創造出對「美」的作品
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【原 片 名】Death.In.Venice
【中 文 名】魂斷威尼斯
【出品年代】1971
【IMDB鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0067445/
【IMDB評分】7.5/10 (1351 votes)
【國 家】義大利/法國
【類 別】劇情
【導 演】盧奇諾·維斯康蒂Luchino Visconti
【主 演】Dirk Bogarde
Bjorn Andrésen
視頻尺寸】624 x 256
【影片長度】131 Mins
【對白語言】英語
【字幕語言】外掛中文
【內容簡介】
由義大利導演維斯康蒂(Luchino Visconti)執導，Nicola Bandalucco與導演一同改編自諾貝爾文學獎得主，德國作家托瑪斯·曼(Thomas Mann)的同名小說《魂斷威尼斯》，是一部結合了電影與文學敘事成就的藝術電影。托瑪斯·曼是1929年的諾貝爾獎得主，也是二十世紀德國最偉大的文學家之一，身為一個文學家，托瑪斯·曼比一般的作家帶有著更多的文藝美學意念，也有著與多數藝術家共通的人格特質，其文學作品，無論是長篇小說，中篇小說或散文，多都是探討「人性的問題」的觀點。而根據小說改編的這部電影，更榮獲了1971年戛納影展的25周年紀念獎。
維斯康蒂是義大利新寫實主義時期的著名導演，改編這部小說的過程中，他更動了小說中阿荀巴赫的作家身分，轉換為作曲家的角色，而電影敘事的起點也從奧森巴赫抵達了威尼斯開始。故事背景發生在第一次世界大戰之前幾年，德國作曲家奧森巴赫，帶著喪女之痛來到了威尼斯（影射古典作曲家馬勒），希望得到修養生息的心情。到了威尼斯後，奧森巴赫與美少年塔奇奧邂逅，少年塔奇奧宛如希臘雕像般的容顏令奧森巴赫渾然忘我地沉醉在激動的熱情中（以柏拉圖思想為原型的延伸）。但之後威尼斯被霍亂所籠罩，因為官方刻意將消息封閉，奧森巴赫雖逐漸地發現了這個驚人的危機，卻為了多看塔奇奧一眼，一直尾隨著達秋的足跡，甚至不顧自身安危，不想離開被瘟疫所籠罩的威尼斯，最終因為吃了過熟的草莓，進而喪身在威尼斯這個城市。
在維斯康蒂的電影之中，一貫地以黑白影像來呈現貧窮、落後，以及較為低層粗糙的人類情感；而反觀彩色影像，是富有、優雅，與復雜矛盾的思想感情的表達媒介。此外，維斯康蒂晚期的影片，將人類是故事流動瞬間的暫影的思想，以及電影定義為移動的影像等觀念加入其中，使得他晚期的彩色影片中，人物本身幾乎呈現著木偶的形體，只是電影布景的一部份，而影像表現出更為靜止，冗長的鏡頭、攝影機緩緩自各種角度追蹤、「伸縮」鏡頭的推進推出，電影人物的非動作特質，如同他們正擺著姿勢供人拍照片一般，劇中影像像一張張的彩色名信片一般，一動不動地坐著，讓觀眾眼睛整體收入靜態影像，而創造出對「美」的作品一種純粹的終極意念。這種對於「美」的追尋，隨著配樂上使用馬勒第五號交響曲的慢板樂章，一直不停地播放演奏到劇情的最高潮。
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