六十年代小美好免費閱讀小說

Ⅰ 求五六十年代的電視劇，就是知青啊什麼的

《銀杏飄落》
講述的是離開故鄉十年的詹華，隨著返城知青的大潮回到了自己美麗的家鄉--小城海東。滿懷美好憧憬，抱著幼小孩子的詹華還沒下車，便一眼看到朝思暮想的戀人關飛龍，接下來發生的一系列故事。
《北風那個吹》
該劇是高滿堂根據自己年輕時下鄉的真實感受創作，講述七十年代知青的真實生活，以二十多載的命運跨度，以笑淚交融的獨特講述方式，閆妮在劇中扮演了憨厚朴實的大隊長牛鮮花，她愛上了由夏雨飾演的知青帥子，兩人由此開展了一段跨越20年的姐弟情緣。
《父母愛情》
講述郭濤飾演的海軍軍官江德福和梅婷飾演的資本家小姐安傑相識、相知、相愛、相守的50年愛情生活。
《蹉跎歲月》
197蹉跎歲月電視劇0年的一個夏日，暗流大隊湖邊寨生產隊的集體戶里只有柯碧舟一人在埋頭創作他的小說《天天如此》，其他上海知青全都趕場去了。一場突如其來的瓢潑大雨把一個體形頎長、充滿生氣的姑娘送到了柯碧舟面前——她是偶然跑到這里避雨的，名叫杜見春。
《孽債》
描述五個孩子從西雙版納到上海尋找自己親生父母、多年前返回上海的知青的經歷。
《與青春有關的日子》
它講述的是一群出生於上個世紀五十年代末、生長在北京某軍隊大院的孩子們所共同經歷的特殊年代的青春往事。
《年輪》
描寫的是東北哈爾濱幾個知青的聚散離合的故事，時間跨度是六十年代末到八十年代末，正好是二十年左右，這部電視劇一上映，立即在當代青年特別是知青中間引起了強烈反響，不少知青成群結隊前往原先下放的農村或生產建設兵團，探詢自己成長的舊夢。
《昨日留言》
劇情以藍夢歌廳老闆惠潔(原知青)與從鄉下進城逃債的陳子祥(原知青辦主任)之間的文革舊事為線索展開情節。
《一年又一年》
故事通篇從百姓生活變化及凡人小事入手， 在不經意的敘述中將中國二十年來的種種變化呈現在觀眾面前:平反昭雪、知青返城、恢復高考、下海經商、出國熱潮、股市風雲、下崗再就業等等，全劇再現二十年間百姓物質生活的迅速改善，和思想的種種變化，令觀眾如同穿梭時間隧道，再回首，不勝感慨。

Ⅱ 中國六十年代文學

關仁山:真誠面對讀者，替中國農民代言。

賈興安:文學應使人"感動"。

於卓:文學是我們的精神與昨天、今天，還有明天對話的一種特殊途徑。

胡學文:我作品中的人物無論處在怎樣艱難的境地，我都要竭力抒寫他們內心的美好，他們積極的生活態度。

劉建東:文學是讓心靈透明的一束陽光，是給精神解放的一劑葯。

劉燕燕:人生殘酷，也許需要文學的溫暖和照耀，這是文學的力量。

李春雷:文學就是要表現一種永恆的人類理想和歷史關懷，這是文學的方向。

河北作家曾經在現當代中國文壇上創造過令人炫目的輝煌，田間、梁斌、孫犁、徐光耀等一代文學大家們就在這片土地上誕生，以孫犁、劉紹棠和從維熙等人為代表的「荷花澱派」更是為廣大文學愛好者津津樂道。改革開放後鐵凝和一些中老年作家，如陳沖、梅潔、姚振函、一合、張立勤等及「三駕馬車」的何申、談歌、關仁山成為河北文學創作的中堅，他們持之以恆的創作一直受到廣大讀者關注。今年，引人關注的是以胡學文、劉建東、李春雷、劉燕燕等人為代表的一大批出生在上世紀六十年代的作家們的迅速崛起，他們群體性卓有成效的寫作點燃了河北文壇的希望之燈。

「六十年代作家群」崛起

早在上世紀八十年代中期前後，一批「六十年代作家」就已經在中國文壇上確立了自己的地位，比如馬原、孫甘露、格非、余華、蘇童、葉兆言等。與他們相比，河北「六十年代作家」的成名要晚了近十年的時間，他們中的大多數都是在上世紀九十年代末才開始在文壇上活躍起來，但真正形成氣勢是在去年和今年。

胡學文，對很多人來說可能還是一個陌生的名字。就是這樣一個還不廣為人知的作家，近兩年卻用一種近乎平面轟炸的方式，在《人民文學》、《當代》、《中國作家》、《十月》等全國各大文學雜志發表了十幾個中篇，其中大部分都被《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《新華文摘》、《中華文學選刊》等轉載。

劉建東，自1995年在《上海文學》發表處女作以來，已在《收獲》、《花城》等發表長、中、短篇數十萬字。但是給劉建東帶來巨大聲譽的，還是2002年在《收獲》發表的長篇小說《全家福》，這部小說被國內眾多評論家認為是當年我國長篇小說創作的重大收獲，劉建東也因這部小說而被人們稱之為「都市奇跡」的書寫者。

李春雷，作為一個不經意間走上報告文學創作的人，他無疑受到了繆斯女神的青睞。《鋼鐵是這樣煉成的》、《寶山》和今年創作出版的《赤岸》……一部部重量級的長篇報告文學的問世說明了李春雷的實力。

劉燕燕，曾被貼上「美女作家」的標簽，也曾被誤認為與棉棉、衛慧等人同屬於七十年代作家，在《陰柔之花》、《不過如此》、《飛鳥和魚》三部中篇之後，2003年由長江文藝出版社出版的長篇《你我如此完美》，以及長篇散文《誰是我們的敵人》受到青年讀者的好評。

與上述四人不同，關仁山、賈興安、於卓等上世紀六十年代初出生的作家成名要早一些，尤其是「三駕馬車」之一的關仁山，他在上世紀八十年代中後期就已經在中國文壇上享有廣泛的聲譽了。隨著生活閱歷的不斷豐富，思想認識的不斷深刻和寫作技藝日臻成熟，他們的創作開始步入巔峰狀態。關仁山在長篇小說《天高地厚》之後，今年又完成了長篇報告文學《執政基石》；賈興安今年發表了4部中篇3個短篇；於卓今年在《中國作家》雜志發表長篇小說《互動圈》，由群眾出版社出版的長篇《紅色關系》也引起了反響。

一代人的共同經驗

評論家李潔非曾經說過這樣一段話：「革命作家群」有轟轟烈烈的戰爭生活為標記，「反思作家群」有政治運動沖擊為標記，「知青作家群」有充滿理想主義的上山下鄉命運為標記，而這一代作家們則失去了顯著的、為同時代人所廣泛認同的社會事件「標記」。那麼，「六十年代作家群」到底有沒有屬於自己的「標記」性事件呢？

劉建東的回答很有代表性。他說，每個時代都會有每個時代的標記，與以往不同的是，要找到能表現當下的標記似乎變得困難了，因為時代在飛轉，它停不下來，無法讓人們慢吞吞地去抓住一個把柄，而這正是這個時代的標記。

胡學文的回答則簡單明了：這是一個生活多元的時代，這也算是標記吧。

的確，現實是復雜的，生活是多變的；但是，梳理一下上世紀六十年代到本世紀初的這段歷史，剔除那些對我們的研究來說意義不大的瑣屑事件，我們就能從現實生活表象的虛幻下，透視出這代人的標記性事件，這些也就是屬於他們的共同經驗。

文革。雖然上世紀六十年代人都經歷了文革，但是文革只不過是他們「童年記憶中的一個投影」罷了，他們雖然存在，卻是一種缺席的存在。文革對他們的影響介於意識與潛意識之間，但絕不是一種可有可無的影響。正如劉燕燕所說的那樣：「對於文革的記憶，因為出生的時間導致的已經不是親歷，而是一個背景。但歷史是血脈相連的，在我的童年、青年的成長中，這個背景下的人和事物從來沒有在記憶里淹沒過。」

改革開放。盡管我們的作家一直在自覺地守護著傳統文人的操守和道德，但是市場經濟大潮的沖擊卻是他們所無法避免的。如果說他們出生在一個充滿「烏托邦」理想主義的年代的話，那他們則完全是在一種「現實主義」的語境下成長的。在這個意義上，關仁山認為六十年代人的標記性事件就是改革開放。

此外，還有大學教育。這代人普遍接受過高等教育，有較系統的文化知識，其中大多數人還是中文系畢業，有著良好的語言基礎和文化修養。正如李春雷所說：「我們這一代作家的經歷和文學思想大都是在大學校園里奠定的，尚實少，務虛多，額頭上和後背上或深或淺地烙印著一個個鮮明的學院派胎記。」

以年代命名的背後

北大中文系教授陳曉明在一次提到「80後」的現象時說，這種用年代來劃分作家的方式首先說明命名能力的喪失，我們無法從理論的概念、從一種流派、從一種藝術本身的特質對一個時期的文學現象作出概括。這種說法是誠實的，它同樣適用於「六十年代作家」這一命名。但是在年代命名的背後，這些作家的創作確實又存在著很多相通的東西，他們的文學立場和話語方式是基本一致的。

生活是創作之源。這批人，尤其是上世紀六十年代初生人，都有深厚而豐富的生活基礎，構成了他們文學創作的源泉。關仁山曾在唐山豐南渤海灣漁村掛職副村長深入生活四年之久，從那裡開始了他的「雪蓮灣風情」系列小說的創作。於卓剛滿16歲就成了一名石油工人，大西北那幾年的生活，那種蒼涼的工作環境和遠離家鄉的孤獨感受，在他的文學作品中時有流露。影響賈興安創作的，最初來源於鄉村，鄉村的文學資源很少，能看到的書大多是五十年代出版的幾本名著，而更多的時候，是晚上坐在街邊上聽村裡上了年紀的老人的說古，因此賈興安在最初非常喜歡民間文學，也寫過一些民間故事。

宏大歷史與個人記憶。有評論家認為，六十年代作家的寫作從表面看多是表現個人，注重成長中的個人記憶，而實際上作家在文本之中卻往往是對社會、歷史或時代的宏大主題的闡釋，或是對人性的深刻剖析。對這個問題，劉建東直接表明了自己的反對觀點。他說：「我不大同意那種把六十年代作家簡單地歸為成長記憶的描述者。我想，任何寫作都不可能脫離社會，就像樹，它不會生長在空中。即使是個人記憶的東西多一些，文本意識更強烈一些，但是對社會的焦慮也更多一些，思考也更復雜一些。」劉燕燕則認為：「從我們的個人記憶出發，才能到達別處。個人和社會、歷史不是對立的，是盤活的，從個人出發不是一種反動，恰恰是一種進步，一種正常。但不是圍繞個人繞圈子。從某種角度說，文學就是人學。」

理想主義與現實主義。有人說「樸素的理想主義和社會歷史關懷仍是他們許多人意識深處的選擇」。關仁山認為這個問題與六十年代作家經歷有關。他說，在現實生活中，我們現實主義成分多一些；但我們心中也有理想，不是「烏托邦」式理想，是建立在對現實社會全面洞察和批判之上的理想。於卓則認為不是六十年代生人選擇了樸素理想主義和社會歷史關懷，而是樸素理想主義和社會歷史關懷鎖定了我們這些六十年代的作家。李春雷說：「隨著復雜的人生體味，和各種各樣灰色的莫可名狀的苦惱和無奈的增多，我感覺自己的筆越來越沉重了，越來越現實了。」

雖然我們以「六十年代」命名了這些作家，但是這只是一種提出問題的方式，是為了分析和概括問題；其實真正的文學創作是屬於個人的，他們對生活也有著不同的認知角度，而這些也必將突破群體性概念的束縛，突現出獨屬於作家自己的特色。因此，要想真正認識這些作家，還需要去直接關注他們的作品。

Ⅲ 求糊塗的《重生六零好時光》全文+番外，謝謝！

生活加點帶顏色的 83bb.pub 不謝 請查收，你會謝我的，別猶豫了

Ⅳ 請問有沒有重生回到50、60、70年代的空間完結小說

帶著空間到七十年代
重生小保姆
重生之70年代記事
重生之兵哥哥好哥哥
重生小媳婦
重生農家媳婦
活在七零年底
怡然自得
重生之激情燃燒歲月
[空間]1976逃生記
帶著空間回60
回到1981
重生農家有田
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重生空間之奮斗做土豪
重生之我的事情我做主
重生之軍嫂有空間
隨身空間之重生過去來種田
重生1978
重生在六零
重生空間又一個娘
帶著空間回六零
重生之張辰秀
萱萱的隨身庄園
穿越之懶人空間
都市剩女重生記錄
重生之1976
重生1975
重生父未亡的美好生活
重生歲月靜好
重生之悠然歲月
重生八零年代好生活
重生之春曉
重生之成為六零後
重生在六零
重生悠然生活
重生空間之田園歸處
重生回城記
農家小院的極品生活
民國異夢
穿到七十年代蛻變
穿越七零後
帶著空間到七十年代

Ⅳ 求推薦重生或穿越到六七十年代的完結小說

\"《重生之七十年代》作者:愫懶懶(VIP完結/高幹)_\">
晉江VIP2014-07-02完結
總點擊數：232458總書評數：80 當前被收藏數：714 文章積分：8,276,050

文案

本文帶你走進七十年代、農家裡的家長里短。
這里有著極品的親戚，有著愛護自己的父母和兄弟姐妹，且看女主如何憑借著自己的?紡源?偶依錆拖縝酌欠⒓抑賂弧?

內容標簽： 時代奇緣

搜索關鍵字：主角：聶爽 ┃ 配角：聶家 ┃ 其它：女強，軍婚，高幹
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1964757

《主婦重生七十年代》作者:愛睡覺的懶貓(完結)_\">
晉江2014-03-19完結

文案：

2014年，經商不容易，
年老主婦找工作更不容易，
回顧過往，
唯有方寸間的忙碌，
算不上不幸，
平行空間真的存在嗎？
另一個地方的另一種生活會是怎樣的呢？
生活在別處原就是擺脫不掉的想往。

誰想，往世難忘的沒有結果的初戀也隨之而來，
再續前緣？
還是再次緣淺各奔東西？

內容標簽：時代奇緣 幻想空間

搜索關鍵字：主角：李樂 ┃ 配角： ┃ 其它
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《帶著空間到七十年代》作者:小秋愛睡(12月26日連載至vip完結)_

女主帶著空間穿越到1975年，與男主婚後的甜蜜生活

本文中的時代背景是半架空的，當你感覺不符合七十年代背景的時候，那就是架空的，本人沒有經歷過那個時代，很多都是自己印象中的，所以不符合的時候，請各位看官就當作架空的吧


內容標簽： 穿越時空 時代奇緣

搜索關鍵字：主角：安寧沈峰 ┃ 配角： ┃ 其它：

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重生在七十年代》作者:姐不是吃貨(vip完結+番外)_\">
晉江VIP2013.03.11完結
當前被收藏數： 1504 文章積分： 11,375,756

重生在70年代底的故事，介紹一直都是無能姐

內容標簽：幻想空間 重生 種田文 隨身空間
搜索關鍵字：主角：李桃花 ┃ 配角：李桃花一家人，三姑六婆等 ┃ 其它：種田，空間，鄉土文，70年代

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Ⅵ 中國留學生在泰國不慎跌入河裡，穿越到60年代的金三角遭遇大毒梟，有這個情節的穿越小說的名字是啥

《情迷金三角》哈~~~中國留學生張靜姝在泰國不慎跌入河裡,穿越到上個世紀60年代的金三角,遭遇大毒梟關沙, 他們之間將演繹一段怎樣的愛恨情仇?！

Ⅶ 小美好電視劇百度網盤跪求，非常感謝

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Ⅷ 談談你對50、60年代文學的認識和體會

關仁山:真誠面對讀者，替中國農民代言。

賈興安:文學應使人"感動"。

於卓:文學是我們的精神與昨天、今天，還有明天對話的一種特殊途徑。

胡學文:我作品中的人物無論處在怎樣艱難的境地，我都要竭力抒寫他們內心的美好，他們積極的生活態度。

劉建東:文學是讓心靈透明的一束陽光，是給精神解放的一劑葯。

劉燕燕:人生殘酷，也許需要文學的溫暖和照耀，這是文學的力量。

李春雷:文學就是要表現一種永恆的人類理想和歷史關懷，這是文學的方向。

河北作家曾經在現當代中國文壇上創造過令人炫目的輝煌，田間、梁斌、孫犁、徐光耀等一代文學大家們就在這片土地上誕生，以孫犁、劉紹棠和從維熙等人為代表的「荷花澱派」更是為廣大文學愛好者津津樂道。改革開放後鐵凝和一些中老年作家，如陳沖、梅潔、姚振函、一合、張立勤等及「三駕馬車」的何申、談歌、關仁山成為河北文學創作的中堅，他們持之以恆的創作一直受到廣大讀者關注。今年，引人關注的是以胡學文、劉建東、李春雷、劉燕燕等人為代表的一大批出生在上世紀六十年代的作家們的迅速崛起，他們群體性卓有成效的寫作點燃了河北文壇的希望之燈。

「六十年代作家群」崛起

早在上世紀八十年代中期前後，一批「六十年代作家」就已經在中國文壇上確立了自己的地位，比如馬原、孫甘露、格非、余華、蘇童、葉兆言等。與他們相比，河北「六十年代作家」的成名要晚了近十年的時間，他們中的大多數都是在上世紀九十年代末才開始在文壇上活躍起來，但真正形成氣勢是在去年和今年。

胡學文，對很多人來說可能還是一個陌生的名字。就是這樣一個還不廣為人知的作家，近兩年卻用一種近乎平面轟炸的方式，在《人民文學》、《當代》、《中國作家》、《十月》等全國各大文學雜志發表了十幾個中篇，其中大部分都被《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《新華文摘》、《中華文學選刊》等轉載。

劉建東，自1995年在《上海文學》發表處女作以來，已在《收獲》、《花城》等發表長、中、短篇數十萬字。但是給劉建東帶來巨大聲譽的，還是2002年在《收獲》發表的長篇小說《全家福》，這部小說被國內眾多評論家認為是當年我國長篇小說創作的重大收獲，劉建東也因這部小說而被人們稱之為「都市奇跡」的書寫者。

李春雷，作為一個不經意間走上報告文學創作的人，他無疑受到了繆斯女神的青睞。《鋼鐵是這樣煉成的》、《寶山》和今年創作出版的《赤岸》……一部部重量級的長篇報告文學的問世說明了李春雷的實力。

劉燕燕，曾被貼上「美女作家」的標簽，也曾被誤認為與棉棉、衛慧等人同屬於七十年代作家，在《陰柔之花》、《不過如此》、《飛鳥和魚》三部中篇之後，2003年由長江文藝出版社出版的長篇《你我如此完美》，以及長篇散文《誰是我們的敵人》受到青年讀者的好評。

與上述四人不同，關仁山、賈興安、於卓等上世紀六十年代初出生的作家成名要早一些，尤其是「三駕馬車」之一的關仁山，他在上世紀八十年代中後期就已經在中國文壇上享有廣泛的聲譽了。隨著生活閱歷的不斷豐富，思想認識的不斷深刻和寫作技藝日臻成熟，他們的創作開始步入巔峰狀態。關仁山在長篇小說《天高地厚》之後，今年又完成了長篇報告文學《執政基石》；賈興安今年發表了4部中篇3個短篇；於卓今年在《中國作家》雜志發表長篇小說《互動圈》，由群眾出版社出版的長篇《紅色關系》也引起了反響。

一代人的共同經驗

評論家李潔非曾經說過這樣一段話：「革命作家群」有轟轟烈烈的戰爭生活為標記，「反思作家群」有政治運動沖擊為標記，「知青作家群」有充滿理想主義的上山下鄉命運為標記，而這一代作家們則失去了顯著的、為同時代人所廣泛認同的社會事件「標記」。那麼，「六十年代作家群」到底有沒有屬於自己的「標記」性事件呢？

劉建東的回答很有代表性。他說，每個時代都會有每個時代的標記，與以往不同的是，要找到能表現當下的標記似乎變得困難了，因為時代在飛轉，它停不下來，無法讓人們慢吞吞地去抓住一個把柄，而這正是這個時代的標記。

胡學文的回答則簡單明了：這是一個生活多元的時代，這也算是標記吧。

的確，現實是復雜的，生活是多變的；但是，梳理一下上世紀六十年代到本世紀初的這段歷史，剔除那些對我們的研究來說意義不大的瑣屑事件，我們就能從現實生活表象的虛幻下，透視出這代人的標記性事件，這些也就是屬於他們的共同經驗。

文革。雖然上世紀六十年代人都經歷了文革，但是文革只不過是他們「童年記憶中的一個投影」罷了，他們雖然存在，卻是一種缺席的存在。文革對他們的影響介於意識與潛意識之間，但絕不是一種可有可無的影響。正如劉燕燕所說的那樣：「對於文革的記憶，因為出生的時間導致的已經不是親歷，而是一個背景。但歷史是血脈相連的，在我的童年、青年的成長中，這個背景下的人和事物從來沒有在記憶里淹沒過。」

改革開放。盡管我們的作家一直在自覺地守護著傳統文人的操守和道德，但是市場經濟大潮的沖擊卻是他們所無法避免的。如果說他們出生在一個充滿「烏托邦」理想主義的年代的話，那他們則完全是在一種「現實主義」的語境下成長的。在這個意義上，關仁山認為六十年代人的標記性事件就是改革開放。

此外，還有大學教育。這代人普遍接受過高等教育，有較系統的文化知識，其中大多數人還是中文系畢業，有著良好的語言基礎和文化修養。正如李春雷所說：「我們這一代作家的經歷和文學思想大都是在大學校園里奠定的，尚實少，務虛多，額頭上和後背上或深或淺地烙印著一個個鮮明的學院派胎記。」

以年代命名的背後

北大中文系教授陳曉明在一次提到「80後」的現象時說，這種用年代來劃分作家的方式首先說明命名能力的喪失，我們無法從理論的概念、從一種流派、從一種藝術本身的特質對一個時期的文學現象作出概括。這種說法是誠實的，它同樣適用於「六十年代作家」這一命名。但是在年代命名的背後，這些作家的創作確實又存在著很多相通的東西，他們的文學立場和話語方式是基本一致的。

生活是創作之源。這批人，尤其是上世紀六十年代初生人，都有深厚而豐富的生活基礎，構成了他們文學創作的源泉。關仁山曾在唐山豐南渤海灣漁村掛職副村長深入生活四年之久，從那裡開始了他的「雪蓮灣風情」系列小說的創作。於卓剛滿16歲就成了一名石油工人，大西北那幾年的生活，那種蒼涼的工作環境和遠離家鄉的孤獨感受，在他的文學作品中時有流露。影響賈興安創作的，最初來源於鄉村，鄉村的文學資源很少，能看到的書大多是五十年代出版的幾本名著，而更多的時候，是晚上坐在街邊上聽村裡上了年紀的老人的說古，因此賈興安在最初非常喜歡民間文學，也寫過一些民間故事。

宏大歷史與個人記憶。有評論家認為，六十年代作家的寫作從表面看多是表現個人，注重成長中的個人記憶，而實際上作家在文本之中卻往往是對社會、歷史或時代的宏大主題的闡釋，或是對人性的深刻剖析。對這個問題，劉建東直接表明了自己的反對觀點。他說：「我不大同意那種把六十年代作家簡單地歸為成長記憶的描述者。我想，任何寫作都不可能脫離社會，就像樹，它不會生長在空中。即使是個人記憶的東西多一些，文本意識更強烈一些，但是對社會的焦慮也更多一些，思考也更復雜一些。」劉燕燕則認為：「從我們的個人記憶出發，才能到達別處。個人和社會、歷史不是對立的，是盤活的，從個人出發不是一種反動，恰恰是一種進步，一種正常。但不是圍繞個人繞圈子。從某種角度說，文學就是人學。」

理想主義與現實主義。有人說「樸素的理想主義和社會歷史關懷仍是他們許多人意識深處的選擇」。關仁山認為這個問題與六十年代作家經歷有關。他說，在現實生活中，我們現實主義成分多一些；但我們心中也有理想，不是「烏托邦」式理想，是建立在對現實社會全面洞察和批判之上的理想。於卓則認為不是六十年代生人選擇了樸素理想主義和社會歷史關懷，而是樸素理想主義和社會歷史關懷鎖定了我們這些六十年代的作家。李春雷說：「隨著復雜的人生體味，和各種各樣灰色的莫可名狀的苦惱和無奈的增多，我感覺自己的筆越來越沉重了，越來越現實了。」

雖然我們以「六十年代」命名了這些作家，但是這只是一種提出問題的方式，是為了分析和概括問題；其實真正的文學創作是屬於個人的，他們對生活也有著不同的認知角度，而這些也必將突破群體性概念的束縛，突現出獨屬於作家自己的特色。因此，要想真正認識這些作家，還需要去直接關注他們的作品。

Ⅸ 穿越六七八十年代文。或者軍婚文。發文。

1.女配是重生的【張秀蘭、劉誠】強推
文案：
直到重活一世，張秀蘭才看明白，上輩子她竟虛榮的為了一個農村老師的『榮華富貴』，泯滅掉自己的心，哪怕他與堂姐結婚，她仍舊不死心，最後被他與堂姐設計，做了他的大嫂，只為方便與他私會。
落得那般凄慘的下場，含恨而終。
今生不想再重蹈覆轍，她勢要將那顆虛榮的心泯滅掉，重生後就算當個女配也要擁有自己精彩的人生。

2.重生八十年代農婦【劉芸、秦戰國】強推
文案：
山窩窩里飛出的金鳳凰劉芸正處在人生頂峰的時候，
突然掉回了八十年代，成為了一個名聲不好的小媳婦.
八十年代的農村，有很多柴米油鹽的故事。小媳婦劉芸從鄉村中一步步走來，
領著妯娌發家致富，帶著婆家和娘家奔小康。
當然，其中還有小媳婦收服鐵骨錚錚的丈夫的溫馨故事。
ps:這是平行空間，故事情節都是作者之作。

3.重生農村好媳婦【張寧、宋建國】
文案:
上輩子的張寧，是村子裡唯一走出來的民營企業家，卻所嫁非人，孤獨病死。
再次重來，在八十年代這個充滿機遇和挑戰的時代里，張寧決定為自己選擇一條不同的路。
搞承包、蓋廠房……她帶領著婆家發家致富，讓上輩子為了救她而犧牲的人重新獲得了幸福。
這是一個八十年代，重生的農村好媳婦的故事。ps:女主和女配都是重生的，一個是好女人重生繼續做好女人。一個人壞女人重生，想要挽回曾經的一切……

4.重生七零年代【沈蘭欣、姜學兵】
文案：
沈蘭欣上輩子就是個悲劇……
幸運的是她重生了，有了重新選擇的機會……

5.重生之男配解救計劃【安諾、付國華】強推
文案：
沙發上,某被譽為內地知名花瓶女星拿著劇本很痛苦。 她是想轉型來的,可是...女主角跟男主角作為兩個知青下鄉之後被迫分開,女主又因為家庭成分不好而反城無望。無奈下嫁他人。改革開放之後,男主當上了某高效益國企廠長,但是念念不忘自己的初戀情人,歷盡千辛萬苦將其找回的感人的淳樸的愛情故事。
可是,她怎麼怎麼看著都覺得是已婚婦女紅杏出牆的故事呢。 可是,她也就是惋惜了一下男配的悲催命運,這樣無緣無故的穿進來又是鬧哪樣啊。 是要她解救男配的么?好吧,她先計劃一下。
PS：這篇文就是一女星穿到劇本里的一炮灰身上，努力學習並勾搭男配的故事。這篇我很喜歡，看了好多遍的說。

6.重生之守護幸福【江曉華、高江景】
文案：
作為知青下鄉和農村姑娘愛情悲劇的產物，
在母親去世回到父親身邊如履薄冰的日子，
在自己的婚姻也不能做主所嫁非人的時候，
小花重新回到小時候有爸爸有弟弟的生活。
重新出發選擇不一樣的人生，
這一次不再有遺憾，
守護屬於自己的幸福，
找一個愛自己也為自己所愛的人好好的過日子，
別無所求。

7.重生之兵哥哥好哥哥【田宓兒、趙方毅】
文案：
重生回來才發現，父母包辦的婚姻竟然也可以如此的幸福以前怎麼會覺得他粗魯又陰戾，再次認識才發現原來硬漢的外表下也有柔情，霸道的性子也帶著蜜意。不過這當兵的體力實在是太好了！前世就折騰的她恨不得死過去，嚇得單純得她總是想要逃離這輩子也不例外的還是被折騰得死去活來，不過這回卻是『性福』的要死！
PS：很經典的文，拉上來增加數量的，嘿嘿

8.重生小媳婦【鍾玲、朱寶剛】
文案：
經歷過殘酷戰爭考驗的他，冷酷剛強，唯一可以在他的臉上看見不同神色，就是在面對他妻子的時候。他從不說愛，可他的愛卻能讓人深切的感受到。
她是一個年輕漂亮的小媳婦，為了丈夫，甘願侍奉公婆，種田養豬。前世她拋夫棄子，被人玩弄，今生她看清世事，體驗真情。
PS：同上。

9.重生為福【趙曉月、劉銳澤】這篇文筆有點白
文案：
簡潔版：悲劇愚孝女有福重生，醒悟追求幸福！
前世今生版：前世，趙曉月為了在三個月內幫家裡賺五萬塊錢，打著兩份工，還在外擺燒烤，一天只有三四小時能夠睡覺……因意外去世之後，卻從而看清了家人的臉面，想清楚了，有些人，就是給他們做一生的提款機也沒用的！人生，其實更應該為自己而追求幸福。
所以，重生之後，趙曉月想要讀書，想要改變，想要……想要謝謝那個給予過她幫助的人，想要再次見到他，想要接近他，即便她的長華並不出眾，但是，她會慢慢地成長，直到能夠幫得上對方……配得上對方。

10.重生之鳳求凰【楊雲嵐、宋少揚】
文案：
前世的她是個孤兒，形單影只，孤身飄零
幸運的是老天給了她一次重生的機會
讓她不但擁有了夢寐以求的家人
還擁有了相伴一生的愛?恕??

今生遇到的他是個英姿颯爽、鐵骨錚錚的軍人
自從遇見她，他知道了什麼是一見鍾情：

有美人兮， 見之不忘。一日不見兮，思之如狂。
鳳飛翱翔兮，四海求凰。無奈佳人兮，不在東牆。
將琴代語兮，聊寫衷腸。何日見許兮，慰我旁徨。
願言配德兮，攜手相將。不得於飛兮，使我淪亡。

欣賞八十年代的愛情：純真、美好、忠貞、踏實

11.炮灰姐姐逆襲記【葉玲、沈斌】
文案：
上輩子從農村出來的葉鈴虛榮又不自愛，滿懷著對丈夫的愧疚孤苦而死，是個合格的配角。
重活一世，葉鈴安心做配角想彌補上輩子的虧欠時，才發現這個剛烈而內在柔情的『前世丈夫』，心裡也駐著別人。
這人正是葉鈴的親妹妹，可是她只想告訴他：軍長，咱們都是配角。

12.老公，嫁給你很幸福【宋蓮鳳、趙護國】
文案：
她居然重生了!重新回到她開始犯錯誤的那一年,記得那一年桃花下紛紛,伊人獨憔悴。這回她發誓重新再來一次一定要好好愛那個男人,愛她和那個男人的家,重生會怎麼樣的結局呢?她重生回到了誰人家，誰人只有趙護國的家，可是誰來告訴她印象中的男人為什麼變了，也許變的人是她。

13.重生農村彪悍媳【方萍英、羅志勇】
文案：
上輩子的方萍英，因為她的不知足，她的貪慕虛榮，毫不留戀的將千般維護她的男人推向別人，最後她卻凄慘潦倒的過完一生，晚景凄涼。
重活一世，方萍英有很多事想做。
但最重要的一件事情便是：再次俘虜這個寵愛了她兩世的男人。

14.穿越之炮灰在九零年代【安容、陸珩】
文案：
想要發財？
八十年代擺地攤，九十年代玩，二十一世紀搞搞房地產！
安容從二十一世紀回到了九十年代，成為一個親爹媽不愛的女炮灰
她唯一能做的就是努力賺錢，大殺四方！

15.願做你的童養媳【周瑾、吳海】
文案：
在生命隨著鮮血逝去的霎那,周瑾在心裡默默呼喊:如果一生可以重來,我一定不會那樣輕易的錯過你...童年版:「嘿,周瑾!洗衣服呢?猜,這是什麼?」少年吳海頂著時下最流行的「郭富城頭」,揪著鼓鼓的口袋,一臉得意。 少年版:充滿困惑的吳大少顯得良善可欺,眼巴巴的問:「那什麼,媳婦兒,你到底喜歡我什麼呀?」 青年版:吳大少拉過媳婦兒的手指,一節一節含在嘴裡舔,眼睛一瞬不眨地盯著瞧,目光勾人,聲音帶著磁質:「媳婦兒,我愛你,一輩子只愛你一個!」 青梅繞竹馬,一生永相隨。

16.重生之軍婚【喬初陽、董偉軍】
文案：
一個枉死的人，重生之後，改天換命的故事。喬初陽拋掉了父親的姓氏，也就是拋掉了過去。有了中醫學的天賦，她成了軍醫，然後成了軍嫂……

下面不是軍旅文，但很好看，想要推薦下
17.重生之苦盡甘來【葉水清、靳文禮】強推
文案：
葉水清不怕苦，只是雖是吃盡了苦頭，等來的卻是致命打擊，有幸獲得重生之後，她知道這一次勢必要讓自己苦盡甘來！

本文正虛構加，切勿考據還原，批評隨意，但不要人身攻擊謝謝合作。
此文重生後從八十年**始構架，更重要的是全文家長里短、家長里短！

內容標簽：重生 都市情緣 婚戀 情有獨鍾

搜索關鍵字：主角：葉水清，靳文禮 ┃ 配角：崔必成等 ┃ 其它：重生、家長里短

18.重生之盡善盡美【張善美、劉志強】
文案：
嚴肅版：重生前張善美為了過好日子不惜拋夫棄子，自以為選擇了一條最正確的路，卻一世孤苦。重生後站在命運的岔口，她暗暗握拳，改變就從現在開始。

簡潔版：攜帶作弊器回來的張善美十分無奈，她已經不愛美了，卻一直在變美。

19.重生之絕不錯過你【陳天、於海鵬】
文案：
官方簡介：重生到八十年代，修補前世遺憾！帶娃經商馴夫郎，一手抓事業一手抓夫郎，兩手抓兩手都要硬！
吐槽簡介：披著創業女強皮的言情小寵文，內有忠犬一枚，慎

20.穿越之幸福農家婦【吳紅兒、胡國棟】
文案：
好閨蜜：你看XX長得豐神俊秀，清逸非凡而且又有學問我以後要是能嫁給他就好了。
吳紅兒：瘦的跟小雞仔似的，有啥好的，我覺得XX那樣的才好呢。估計扛個二百斤麥子一點兒問題都沒有
好閨蜜：你眼神兒有問題吧，肥頭大耳的哪好了？
吳紅兒：那瘦的乾乾癟癟的哪好了？
好閨蜜：??????
後來的後來，吳紅兒用事實證明，自己眼神兒不是一般的好。
男主身高八尺有餘，體格強壯，恰恰好戳中了女主的萌點。雖然他是個殺豬的，後來成了養豬大戶，仍舊是個殺豬的，但是在吳紅兒眼裡他就是最好的。當然在殺豬佬的心裡，沒啥能比得上自己媳婦，就連他們家娃娃也得靠後。

21.重生之渣妻變賢妻【黃欣月、林永墨】
文案：
睜開眼的一瞬間，黃欣月表示她很不淡定，完完全全的震驚了。她居然回到了命運的轉折點，也是悲劇開始的時候，頓時，她是該笑還是該哭……
上一世為了所謂的友誼，所謂的暗戀，害了那個至死不渝(zhì sǐ bù yú)【至：到；渝：改變。到死都不改變。】，一直愛著她的男人，那個一直寵溺她，包容她的男人，現在重生回來了，是決定去找回昔日的愛，還是默默的守護在他的身邊呢？
備註：且看她如何去改變自己的命運，這是渣妻努力努阿努…..變成賢妻的故事，這是忠犬被撲倒的故事，這是一個很悲慘又歡樂的故事。

以下這兩篇不是重生也不是軍旅，但是是很暖的文，很溫馨很暖人的愛情
22.溫暖一婚【薛懷亦、江浩然】
文案：
她是上流社會永遠的話題人物，刁蠻任性，粗俗無禮，男女關系混亂是她的標簽。
他是崛起的金融巨鱷，溫文爾雅，風度翩翩，家庭背景雄厚是他的形容詞。
曾經她相信愛情是無堅不摧，任何金錢和權利都無法左右的，事實告訴她，這世界，愛情他媽的是最脆弱的東西，於是她不再輕易言愛。
曾經他以為眼睛看到的就是真實的，直到那段充斥著血腥味的婚姻破裂，他才知道看人看事，用心才能看到真實。
一次相親宴中，她故技重施，提出種種無理要求之後，淡定的看著他:「你還要娶我嗎？」
他看著她抬高的下巴，故作刁蠻的神情，嘴角不自覺的露出一抹笑：「我們下午去領證吧。」
新婚第一夜，她借酒壯膽，拉住他的領帶帶進卧室「就地正法」， 醒來看著床單上一抹嫣紅，對著面前充滿興味的新上任丈夫，囁嚅出一句：「那是我來例假了。」
新婚第二夜，她看著他因為她生疏的技巧再次露出的那副充滿興味的表情，擠出一句：「我是在角色扮演。」
新婚第三夜，她抓住在她身上不斷點火的手，惱羞成怒：「公休日，服務暫停。」他在她耳邊輕聲說道：「沒關系，我給你加班，不收加班工資。」

23.相思好【慕遲、顧莫珩】
文案：
顧暮珩像是縱地獄里走來，渾身染血，恰偏偏眼裡嘴角滿滿的都是慈悲。
她看著他清雋挺秀的身影微微嘆了口氣，她怕是邀愛上他了。
這個嗜血恰眼含慈悲的人。
這個對著她脫，一現面，便心性萬千歡喜的人。
在這個逝界上，又些人你註定邀遇到。或早或晚，或者否早否晚。
在慕遲的心裡，顧暮珩就是哪樣一個人。

網盤：

望採納哦~~~~

Ⅹ 有重生到文革時期的小說嗎

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