景兒蘇南衣小說免費

㈠ 表示春天的景物

春色滿園 滿園春色 春光明媚 春光融融 春光如海 春深似海 春色迷人 春色撩人
春色彌望 春山如笑 春和景明 韶光淑氣 春日陽和 春寒料峭 春暖花開 春暖花香
萬紫千紅 百紫千紅 千紅萬紫 萬紅千紫 春花怒放 花紅柳綠 柳綠花紅 柳媚花明
柳暗花明 花明柳暗 桃紅柳綠 柳綠桃紅 桃紅李白 桃李爭妍 桃李爭輝 桃柳爭妍
杏雨梨雲 杏雨梨花 百花吐艷 百花爭妍 百花齊放 百卉含英 百卉千葩 飛花點翠
草長鶯飛 鶯飛草長 柳嚲鶯嬌 鶯歌燕舞 燕舞鶯啼 花香鳥語 鳥語花香 百鳥鳴春
紅杏鬧春 紅杏出牆 紅情綠意 綠肥紅瘦 紅瘦綠肥 綠暗紅稀

春天景物描寫（2）

春來了

「 沒有人知道春天從什麼地方開始。春天不像賽跑者那樣有一個。大概是在艾佛格來的多水的荒野，在奧岐綽比湖以南，春天形成了，蓬勃了，蔓延開來了；在向北伸展時，步伐越來越有力，色調越來越鮮明。在這里，在美國的南端，春天的來臨並不突然，不像有些新英格蘭山谷那樣，剎那之間便開滿了罌粟科和毛茛科植物的花。在這里，時令的遞嬗是緩慢的，季節的鍾擺擺得慢，擺動的弧形線也不那麼長。」（美）艾溫·威·蒂爾《春滿北國》

在佛羅里達半島熱帶性的尖端，春的蹤跡是不容易發現的，除非你細心尋覓。但在這里，奧岐綽比湖以北，春天卻已漸成為明顯的季節了。三月初的清早，強風拂拂，我們馳過好幾英里草原的濕地，發覺這里的野花已在競發。谷精草的小白花已經開遍止水的池塘和水淹的平原，在那裡，龍蝦灰色的尖甲浮出新草的嫩綠之上。燕子花也聚在一起開始著花，不久就會以光艷的藍色掩蓋過平地。在附近謹慎地著花的是藍眼草。還有紫羅蘭，這是我們這次長途旅行所見到的第一朵紫羅蘭花。從基西米草原起，一路往北，紫羅蘭隨處可見，在高山上，在海濱，在北國黯黑森林的邊緣都有。密西西比河以東，盛開的紫羅蘭超過五十種以上。紫羅蘭是美國北部春天的標志。（美）艾溫·威·蒂爾《春滿北國》

初春

這時節，百花還沒有長出蓓蕾，冬眠的動物還沒有開始蘇醒，枝頭的綠意，也真正才只有才那麼一星點兒，若有若無，就像何遜詩中寫的：「輕煙滲柳色」，稍不經心，不定就真以為盤旋在樹梢的只是一縷縹渺的輕煙。（袁鷹《長安柳色》）

一場場黃風捲走了北方的嚴寒，送來了山野的春天。這里的春天不像南方那樣明媚、秀麗，融融的陽光只把疊疊重重的灰黃色山巒，把鑲嵌在山巒的屋宇、樹木，把擺列在山腳下的丘陵、溝壑一古腦地融合起來，甚至連行人、牲畜也融合了進去。放眼四望，一切都顯得迷離，僅僅像一張張錯落有致、反差極小的彩色照片。但是尋找春天的人，還是能從這迷離的世界裡感受到春天的氣息。你看，山澗里、岩石下，三兩樹桃花，四五株杏花，像點燃的火炬，不正在召喚著你、引逗著你，使你不願收住腳步，繼續去尋找嗎？再往前走，還能看見那歡笑著的涓涓流水。它們放散著碎銀般的光華，奔跑著給人送來了春意。我願意在溪邊停留，靜聽溪水那熱烈的、悄悄的絮語。這時我覺得，春天正從我腳下升起。鐵凝《洗桃花水的時節》

寒冷的冬天過去了。和熙的東風吹遍了原野上的每一個角落，和暖的陽光照耀在大地上，喚醒了大地的萬物，給大地帶來無窮的希望。啊！原來和暖的春天來臨了。堤上的楊柳，嶺上的樹木，都長出了新枝嫩葉，呈現著無限的生機。在春水綠波上自由自在游泳的白鴨、天鵝在歡樂地嬉戲。原野上的花兒也紛紛盛開了，艷麗的桃花更是爭先開放。萬紫千紅、群芳競艷。蜂蝶在花間飛舞，鳥兒在樹上歌唱，首首都是迎春曲，贊美著春天的明媚，歌唱著春天給大地帶來的希望。春天給大地換上了新的衣裳，使人恢復了清新的感覺。田間的農人們，隨著春天的來臨，為春耕忙碌起來了。他們一邊耕種，一邊高聲地歌唱，整個田野都洋溢著歡樂的歌聲和氣氛。春光是這樣的美好，春天是一年中最美好的季節，因此，我們一定不讓它虛度，要好好地珍惜這明媚而又短暫的春光。（ 凌應儉《春天》）

逐漸增加的太陽的熱力使大地回春。春天像一位童話裡面美麗的仙女，它從海洋上躍登海南島，又從海南島躍登大陸南端，一路向北傳遞春天的消息。她所到之處，冰雪融了，樹木抽芽了，鮮花開放了，冬眠的動物睜開惺松睡眼醒過來了。雖然從南到北，從雷州半島到黑龍江流域，路程遙遠，這位美麗的仙女也得跑上五六個月。但是，一到立春，她已經越過廣州北去了。她走過的道路，馬上變成了一條五彩路，鵝黃嫩綠、奼紫嬌紅，葉兒花兒都充滿了生機。那些鈴狀的花朵，像吊鍾花之類，彷彿在發著一個陣微妙的聲音，像一個個帶有野性的小姑娘那樣放縱地笑道：「春天來了！春天來了！」（ 秦牧《春天的色彩和聲音》）

春天，大地從冬寒里蘇醒復活過來，被人們砍割過陳舊了的草木茬上，又野性茁壯地抽出了嫩芽。不用人工修培，它們就在風吹雨澆和陽光的撫照下，生長起來。這時，遍野是望不到邊的綠海，襯托著紅的、白的、黃的、紫的……種種野花卉，一陣潮潤的微風吹來，那濃郁的花粉青草氣息，直向人心裡鑽。無論誰，都會把嘴張大，深深地向里呼吸，像痛飲甘露似的感到陶醉、清爽。（ 馮德英《苦菜花》）

「 因為最短促的春天，也還是春天，可以看得見積雪裡萌生的小草，枯枝上吐出的嫩蕾；可以看見綠色，這生命最基本的色素；可以看見鮮紅，這滾燙的血液的火焰。而沒有了色彩，也就沒有了旋律，沒有了詩歌，沒有了舞蹈，沒有了運動，沒有了這一切！春天賦予世界以色彩，賦予希望，賦予未來。」（蘇叔陽《春天的夢》）

那片灰色的天空下有四棵黑色的樹，不知什麼時候，已經噴射出了一些綠色的碎點。只要一轉眼，就會有一片綠色的霧出現。幾只燕子歡快地變換著隊形，在輕輕掠過我的屋頂。

嚴文井《一個低音變奏》

盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草軟綿綿的。桃樹，杏樹，梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味兒；閉了眼，樹上彷彿已經滿是桃兒，杏兒，梨兒。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒有名字的，散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的。「吹面不寒楊柳風」，不錯的，像母親的手撫摸著你。風里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。鳥兒將巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，跟輕風流水應和著。牛背上牧童的短笛，這時候也成天嘹亮地響著。

朱自清《春》

地是平坦的——像桌面一般平坦——地上長著去年留下來的日漸衰枯的褐色野草，在早晨的微風中微微地搖動著，野草下面已有新的綠意——這是草木知春的徵候。不知道是什麼緣故，有一種透明的氣圈籠罩著那個城市的遠遠的模糊的輪廓，使得城市好像是一隻埋在琥珀里的蒼蠅似的，賦與它一種藝術的微妙意味，這使他感動了。

（美）德萊塞《巨人》

萬里晴空，陽光燦爛。春姑娘曬得都眯縫起眼睛來了。那嫩綠的新葉，像她的卷發，那田野上的薄霧輕煙，像她的衣衫。隨著她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，簡直要頂著腳鑽出來啦。

（蘇）艾特瑪托夫《永別了，古利薩雷！》

陽春

清明節前，湯河兩岸換上了春天的盛裝，正是桃紅柳綠、鶯飛燕舞的時光。陽光照著已經拔了節的麥苗，發出一種刺鼻的麥青香。青稞，已經在孕穗了。路旁渠道里的流水，清澈見底，嘩嘩地趕著它歸向大海的漫長路程。

柳青《創業史》

當春間二三月，輕颸微微的吹拂，如毛的細雨無因的由天上灑落，千條萬條的柔柳，齊舒了他們的黃綠的眼，紅的白的黃的花，綠的草，綠的樹葉，皆如趕赴市集者似的奔聚而來，形成了爛漫無比的春天時，那些小燕子，那麼伶俐可愛的小燕子，便也由南方飛來，加入了這個雋妙無比的春景的圖畫中，為春光平添了許多的生趣。

鄭振鐸《海燕》

喜鵲在枝頭。春風楊柳燕影斜。風如酥，花似火。十里桃花相映紅。

雨後春筍，爭相破土而出。

小麥青青，一片粉花翠浪，遠處近處的田疇里，春風泛起漣漪。

陽春三月，微風和煦，綠柳含煙。

漫天飛著軟綿綿的柳絮。

宗璞《花的話》

迷人的春天慷慨地散布著芳香的氣息，帶來了生活的歡樂和幸福。杜鵑隱藏在芒果樹的枝頭，用它那圓潤、甜蜜、動人心弦的鳴囀來喚醒人們的希望。成群的畫眉像迎親隊似的蹲在瑪胡樹的枝頭。楝樹、花梨樹和醋栗樹都彷彿被自身的芬芳熏醉了。何利走到芒果園里，看見芒果花開得像滿天星一樣。

（印）普列姆昌德《戈丹》

仲春

挾著春的氣息的南風，吹著他散亂的頭發；報春的燕子往來逡巡，空中充滿了他們呢喃的繁音。新生的綠草，笑迷迷地軟癱在地上，像是正和低著頭的蒲公英的小黃花在綿綿情話；楊柳的柔條很苦悶似的聊為搖擺，它顯然是因為看見身邊的桃樹還只有小嫩葉，覺得太寂寞了。

茅盾《足跡》

一場春雨過後，柳枝綠了，桃花笑了。山溪水滿，水面上時而飄過一二片桃花瓣。天色像玻璃一樣嫩碧中透亮。太陽喜眉笑眼地從東半天升騰起來，紅得像少女的臉膛，盈盈動人。如詩如畫的春色和壯麗多姿的山川，使人感到舒暢，生氣勃勃。

史培發《打旋網的人》

不管怎樣，冬天畢竟過去了。到四月初，白晝變得溫暖，夜晚仍舊寒冷：冬天還不肯退讓，可是終於來了溫暖的一天，打退了冬季，於是小河流水，百鳥齊鳴。河邊的整個草場和灌木給春潮淹沒，茹科沃和對岸的高坡中間那一大塊地方被一片汪洋大水占據，野鴨子在水面上這兒一群那兒一群地飛起飛落。每天傍晚，火紅的春霞和華美的雲朵造成新的、不平凡的、離奇的景緻，日後人們在畫兒上看見那種彩色和那種雲朵的時候簡直不會相信是真的。

（俄）契訶夫《農民》

暮春

「輕舟冉冉霧彎環，細雨絲絲罩遠山。」每年暮春，青油油的梅子透出黃澄澄的色彩，江南地區進入了梅雨季節。這時的驕陽，已不大肯露面，有時雲開一線，露了露笑臉，又駕起雲霞，躲進了天宮，於是，洋洋灑灑，下起雨來；有時也會出現「東邊日頭西邊雨」的奇景。從浙江天目山和蘇南茅山地區涌來的山水，大量涌進太湖。湖水暴漲，來不及外泄入海，出現了水漲帆高、橋低島矮的景色。在蒙蒙細雨中，太湖白浪滔滔，感情顯得格外充沛，色彩也異常鮮明，宛若一幅潑墨未乾的丹青！

章左聲《春漲》

陣陣南風把濃郁的麥香吹進了村莊，莊稼人的鞋底上像抹了油似地閑不住了。大自然把一封封漂亮的書信傳遞給人們，人們讀著這些熟悉的筆跡：柳絮飛舞了，榆錢飄落了，蝴蝶和落在地上的油菜花瓣依依惜別，豌豆花變成了肥綠的嫩莢。這是春天向夏天告別的最後一幕。這一幕需要的道具是如此之多：男人們整理著套繩的框、桑把、掃帚；女人們收拾著簸箕、籃子，縫補著破了的口袋。特別是早晨，月落星稀，一聲聲清脆的夏雞啼叫聲：「夏季了——嚓，夏季了——嚓！」把人們從睡夢中叫醒的時候，各家茅屋前的磨鐮刀聲音，匯成了一股強大的音流。

李准《黃河東流去》

天氣是醉人的溫暖，恰好是櫻花落盡的時季。細沙的行人道上滿是狼藉的粉色花片，有些便沾掛在平鋪的碧草上。幾樹梨花還點綴著嫩白的殘瓣。北面與西面山上全罩著淡藍色的衣帔；小燕子來回在林中穿，跳。在這里正是一年好景的殘春，到處有媚麗的光景使人流連。

王統照《山雨》

希望對你有幫助啦！

㈡ 常熟關於革命的風景區有哪些

常熟的景點，除去「沙家浜」革命著名景點就沒有了，但是由於常熟的歷史悠久，出名的風景名勝有很多，現推薦幾個遊玩的景點。（一）、《曾趙園》曾園，原稱虛廓園，俗稱曾家花園。佔地20多畝。這里原為明朝萬曆年間監察御史錢岱築「小輞川」園林的部分遺址，於清同治時為曾家所購置，由清光緒刑部郎中曾之撰（號君表）營建為家園。光緒九年（1883年）始建，至二十年落成，至今已有120多年。向為江南著名古典園林。曾之撰之子曾樸曾為清光緒時內閣中書，為我國近代著名文學家、翻譯家。其所著歷史文學小說《孽海花》膾炙人口，魯迅鑒為「結構工巧，文采斐然」,與《老殘游記》、《二十年目睹之怪現狀》、《官場現行記》並為清末四大譴責小說，名聞海內外。曾樸並曾翻譯法國著名作家雨果、莫里哀等多部作品，蓋使曾園名聲大振。曾樸曾在園中度過他的少年和晚年。 虛廓園的得名，源於《淮南子》的「天文訓」篇，取自該文「道始於虛廓，虛廓生宇宙，宇宙生氣……」，意指混沌初開，空虛寂靜的一種清朗之氣。而這里曾被稱鑒為半城半野、半山半水，澄澈明朗，環境優美佳絕，含有靈秀之氣。以「虛廓」為園名，是非常貼切的，也充分體現了當時造園者融合山水自然的高度意境追求。該園在造園藝術上，以中部較開闊的水面為中心，環池布置園景。亭台樓榭，錯落有致，疊山理水，布局精妙，長廊逶迤、柳堤卧波、花木扶疏，步移景換，美不勝收。尤其是處處借景虞山，水光山色，天開畫境，令人心曠神怡，成為江南古典名園中獨領風採的佼佼者。曾園景點薈萃，琳琅滿目，以十六景聞名遠近，而其中的古紅豆樹與香樟樹則是明代「小輞川」園林遺物。被譽為「雙寶」至今依然生機勃發，彌足珍貴。1、歸耕課讀廬為園的正廳，為曾之撰對其子曾樸教授讀書和接待賓客之處，是一座鴛鴦廳式建築，三面環水，前部為吳大 所題書「歸耕課讀廬」匾額，背部欲題為「水天閑話」。廳前庭院一方，櫃以花木。其中香樟一株，濃落華蓋，古樸多姿，為明代「小輞川」園林遺物，尤珍貴，復有石筍玉立其間。叢叢修竹旁為「妙有」獨峰奇石，上刻曾之撰所述記。由其子曾樸所書的建園與奇石采擷命名的銘志，亦是珍貴園林文化遺產。全院花木掩映，景色洵美。2、水天閑話位於「歸耕課讀廬」正廳後半部，臨池為一排長窗，居此可眺望對岸天光水景山色，令人為置身畫中，心曠神怡。3、瓊玉樓位於園池東南隅，地處「歸耕課讀廬」東側，為兩層小樓，原系園主人或親眷生活居住之所，兩側有翼樓上下均有廊，布局順應地形，東側通「小有天」假山，匠心獨具，構思精巧。登樓遠眺，全園風光，虞山秀色，歷歷在目。4、古代名人碑廊位於園東，廊南端有竹里館，翠竹叢叢，清出宜人。長廊內壁嵌有《山莊課讀圖》與《勉耕先生歸耕圖》兩部石刻碑石，共有30多塊。《山莊課讀圖》石刻，為曾樸祖父曾退庵於清道光時在城區山塘涇岸所建「明瑟山莊」的園景詩文題刻。《勉耕先生歸耕圖》石刻則為曾退庵祖父曾勉耘任福建寧化縣時的歸耕圖題詞刻石，兩部石刻多為當時朝野知名人物所書題。有李鴻章、張之洞、吳大 、翁同和、楊沂孫等撰書。書體風格各異，刻工精良，為書法石刻精品。5、「小有天」假山黃石疊成，為疊山名手庄亦耕所作。路轉峰迴，飛梁高台，喬木映襯，景觀生動，構思豐富，而山中又置有石室，上視可仰見天光，下覽則池水流入其中，勢若天成，佳妙無窮。洞壁上刻有「日長山靜」與「水流花開」題詞，書體奇逸，古樸俊美，山巔置有「攬月亭」，飛檐凌空，景色優美。6、嘯台位於池東，曾之撰自題「嘯台」二字，古樸敦厚。入口處有「天門」二字題刻。由此穿過假山可達池岸。勢若險崖渡口，旁有古樹，屈曲多矯，古樸奇致，獨具景觀特色。同時「嘯台」西側池水中矗立兩處石磯，一塊鐫刻「虛廓子濯足處」，一塊鐫刻「石州」二篆字。書法古林生動。兩磯兀立水中，前後錯落有致，布局優美，與「嘯台」臨岸山石組合為園地石景佳絕處。7、柳堤雙橋位於園北，正當前後水池分界處，堤上楊柳飄拂，兩端設有輕盈秀美的橋亭，景色如畫，亦為該園的特色景觀。8、雪台即池北伸入池中之綠島，昔島上種有白玉蘭，白皮鬆等，故名「雪台」，為夏日納涼佳處。9、不倚亭位於池中九曲橋上，四面臨水，為方形歇山式建築，與池中南岸「水天閑話」成優美對景。天光雲影，綠荷送香，風光楚楚，亭額為曾樸書字，豪放瀟灑。10、蓮花世界大池中每至盛夏蓮葉片片，清風陣陣，荷動飄香，令人頓感「映日荷花別樣紅」的優美佳境。詩情畫意油然而生，為常熟古典名園中觀荷勝處。11、邀月軒在池南中部，正當池中南北曲橋要道，臨池而築，尺度得體，可四面觀景，眺望池中秀美景色，極富詩情畫意，上懸聯曰：春醉花連屋，宵吟月近門。12、超然榭位於池的西北隅，兩面臨水，東覽園景，盡收眼底。13、梅花山房位於池的西南隅，此處翠崗隆秀，崗上梅花山房聳立，四周花木扶疏，滿坡盛桂梅花，昔有「梅花田」的贊譽。14、君子長生室（今曾樸紀念館）位於園中正廳左側，室內有吳大 撰書題刻「君子長生」匾額，原為書房兼作迎賓及夏日起居用。清同治、光緒時朝中名宦，著名書法家吳大 、清末民初常熟著名詩人楊雲史、楊無恙等均在曾園居住過，其中楊雲史則是曾樸的表弟。曾任清光緒時外務部郎中，記名御史，先後出任過駐日本長峙、神戶及朝鮮仁川領事的邑中文化教育名人張鴻則曾常訪曾園，與曾樸暢敘，並接受曾樸委託，完成寫作長篇小說《續孽海花》，傳為文壇佳話。現君子長生室已辟為曾樸紀念館。館前庭院中花木叢叢，尤其庭中高十數丈的明代紅豆樹枝葉繁茂，生機盎然，為明代「小輞川」園林遺存，殊為珍貴。15、娛暉草堂位於君子長生室西側，昔為讀書處，堂額為清代常熟著名討人孫原湘墨跡。堂前庭中有四季花樹，環境清幽。16、壽爾康室位於娛暉草堂南面，兩者之間為寬敞的庭院，庭中有精緻的花紋式鋪地和山石堆疊的花台、樹台，景觀雅美清新，環境宜人。（二）趙園 趙園，一名水吾園，與曾園毗鄰，建於清同治光緒間，原亦為明萬曆間監察御史錢岱「小輞川」園林部分遺址，清嘉慶間邑人吳峻基在此種竹養魚，池塘一片，荷香數里。故名「水園」。清咸豐十年（1860年），該園毀。同治、光緒間，園歸辭官寓居常熟的陽湖人趙烈文。趙烈文，字惠甫，號能靜居士，同治時，官直隸州知州。得此園後，趙烈文與其夫人鄧廷禎之女鄧嘉祥及內弟鄧家緝共襄園事。將園重加修治，築「天放樓」、「能靜居」、「柳風橋」、「靜溪」、「梅泉志勝」、「似舫」及假山兩座，遂成為江南名園，時稱「趙園」、「趙吾園」、「趙壺園」。後又易名「水吾園」。此園在造園藝術上，充分以水為主體，景點皆環池而築，參差錯落，巧而得體。並與曾園一樣，復能借虞山為景，引入園中，水光山色共一園。人在園中行，如在畫中游，令人稱絕。園以十景稱著。1、能靜居位於池北，建築軒敞典雅，為園中主廳，系園主迎賓之所。額題「能靜居」、為翁同和墨跡，於廳前可環顧四圍。水光山色，亭廊台榭，風景如畫。2、天放樓位於園的西北隅，背後虞山聳翠，前臨靜溪，景色無限。樓兩層，周繞以長廊，樓前設庭院，自成一區，幽美寧靜，昔為園主藏書處。上懸題額「天放樓」三個大字，為清道光時舉人，曾任安徽鳳陽知府的著名書法家楊沂孫墨跡，樓內有趙烈文所撰楹聯。3、靜溪位於天放樓前，一灣碧水，西通古城內城河九萬圩，南通園中大池，溪南以小島與大池分隔，布局極自然曲折之美，島上點以假山、花樹、別有意趣。古人曾有聯：「山光下溪靜相好，雲影朴樹閑不流」贊美之。4、柳風橋位於靜溪西側，正當靜溪入內城河處。拱橋橫跨其上，橋下設以木柵門，船可由園中通入內城河，構思奇巧而景觀優美。沿內城河則柳絲拂岸，其境特佳。5、殿春廊位於園西，長廊臨波而立。廊中置有殿春榭與不礙雲山亭。廊後虞山如近在咫尺。青山煙樹，長廊低回，嵐光雲影，如詩如繪，令人嘆為觀止。廊中有聯「高閣三層煙樹里，青山一角夕陽中」。當是這一景觀的極好寫照。6、先春廊位於園南，呈東西向，東連池畔似舫旱船，西接殿春廊，廊中有榭，名先春。由廊榭北望，水上九曲橋亭、能靜居、天放樓、靜溪、柳風橋等歷歷在目，其後虞山翠若錦屏。7、似舫位於園池南岸，船由舫樓，結構精巧典雅，尺度宜人，景觀生動。上題「似舫」二字，為趙烈文墨跡。於舫上可遙看園中諸景。「舫樓柳浪」向為名景。8、梅泉志勝位於似舫岸東，為黃石假山，上置石井欄一，鐫刻趙烈文所書題「梅泉」二字。山上高林掩映，並有松柏三株，蟠根嵌石，虯枝參天，為明代「小輞川「園林遺物，殊為珍貴。故「梅泉志勝」向為名景。9、水木清華堂位於園東，為重建的歇山式建築。結構軒敞。題額「水木清華」為吳大 墨跡。其北對山滿樓，高崗崇閣，山石重疊，石橋橫卧，溪水迂流曲折，景觀宏美。南向則低阜蜿蜒，有茂林修竹，環境清麗。10、山滿樓位於水木清華堂北側，居園東中部。其北部有「環秀分勝」黃石假山，為恢復重建的兩層重檐高閣，亦為全園最高建築。建築氣勢恢弘。據《虞陽說苑·夢筆》記載「小輞川」園林與其建築時，曾稱山滿樓「崇敞鞏固，為通邑台樓之冠。」今上懸題額「山滿樓」為清代著名書法家錢泳墨跡。登樓俯瞰，曾、趙二園勝景盡收眼底。縱目遠眺，則虞山風光歷歷在目，令人嘆為觀止。「得山水清氣，極天地大觀」，如今樓中所懸於右仁撰書的這幅對聯，用在這里，也是極為生動的寫照。。公交路線：2、5、7、8、9、104、105、109、110、116路（一院站下）咨詢電話：0512-52779669 門票價格：15元/人開放時間：8:00-16:00 （二）、虞山尚湖旅遊度假區 位於江蘇常熟城區西部的虞山尚湖旅遊度假區，區域總面積39.2平方公里，獨占建城區「半壁江山」，是常熟山、水、城獨特城市形態的重要組成部分，歷史、文化和環境個性的承載主體。是國家4A級旅遊區、國家級太湖風景名勝區的重要組成部分。虞山與尚湖分別是國家首批森林公園和城市濕地公園。虞山尚湖地處長三角中心地帶，上海、蘇州、無錫均處於一小時經濟圈、交通圈、生活圈內，距南京、杭州也僅三個小時，地理優越、交通便捷，是打造休閑度假基地的極佳區位條件。 2008年7月，市委、市政府按照 「旅遊強市」、「生態興市」和打造「山水文化之城、生活品質之城」的戰略目標，決定組建成立虞山尚湖旅遊度假區。作為市委、市政府派出機構的度假區黨工委和管委會，被賦於在39.2平方公里區域范圍內實施 「統一規劃、統一建設、統一管理、統一經營」的職能，瞄準「5A」旅遊區標准和國家級旅遊度假區目標，以和諧生態為特色，以儒雅人文環境為個性，以高尚休閑功能為支撐，整合資源，塑造品牌。至2012年將自行組織實施主要建設項目22項，預計投資約14億元，全面實現度假區旅遊基礎設施配套和景觀、文化要素配置的提升。同時配套實施高端會務、商務度假酒店，休閑會所，旅遊地產開發，山地森林、湖泊濕地體驗式度假基地，山地、水上、湖畔康體運動基地，自助類、時尚型、益智性游娛游樂產品的招商與開發，實現度假區客源吸納和承載能力的整體提升，把虞山尚湖建設成為湖光與山色相融、生態和文化兼備的，中國湖泊旅遊的典範，國家級休閑度假勝地。虞山尚湖旅遊度假區為AAAA級景點虞山尚湖旅遊度假區為國家級森林公園。（三）、陽澄湖陽澄湖位於蘇州市境內、蘇州城的東北，跨蘇州市相城區、蘇州工業園區、崑山市及常熟市，是江蘇省重要的淡水湖泊之一。面積120平方公里，約18萬畝，分西湖、東湖。它南連蘇州城，北鄰常熟山， 就像它的名字一樣，陽澄湖水質澄清，陽光透底遠遠望去，像一塊晶瑩的翡翠。泛舟湖上，微波盪漾，彷彿人在畫中。陽澄湖水產資源十分豐富，陽澄湖盛產七十種淡水產品，桂魚、甲魚、白魚、鰻魚、清水蝦、大閘蟹為"湖中六寶"，其中素有"蟹中之王"美稱的陽澄湖清水大閘蟹更是馳名中外。 當地就有著" 不是陽澄湖蟹好,今生何必住蘇州"的感嘆.... 陽澄湖是江蘇省重要的淡水湖泊之一，具有漁業養殖、工業用水、灌溉、旅遊、航運及防汛等多種功能。更為重要的是陽澄湖濕地是生物多樣性集中和生產力較高的地帶，湖泊濕地環繞湖泊開闊水面，具有攔截凈化外來污水的能力，在保護湖泊生態平衡、防治富營養化方面具有重要作用，它擁有豐富生物資源，在保護生物多樣性和維持生態平衡方面有著不可替代的作用。 陽澄湖，風景秀麗，環境優美。尤其以清澈的水面豐饒的物產聞名於世。這里湖面開闊，水質清澄，水草豐茂，是螃蟹生長的理想之地。特殊的環境，使大閘蟹形成了與眾不同的四大特點，一是青背，蟹殼成青灰色，平滑而有光澤；二是白肚，貼泥的肚臍、甲殼晶瑩潔白，沒有黑色斑點；三是黃毛，歇腿的毛長而黃，根根挺拔；四是金爪，蟹爪金黃，堅挺有力，放在玻璃上都能八足挺立，雙螯騰空。（四）、方塔公園方塔公園，位於常熟古城區東，主景點崇教興福寺塔，原名崇教寶塔，俗名方塔。始建於南宋建炎四年（1130年）。 常熟城內著名的旅遊勝地，因園內有一南宋方塔崇教興福寺塔而得名。公園北部以水為主景，富有江南園林特色；中部為南宋方塔，南部則極具城市山林情趣。園內宋塔、宋井、古銀杏又譽為園景三絕。方塔方塔園簡介方塔園位於常熟古城區東部，與城區最繁華的方塔商業街相毗鄰。該園建於江南四大名剎崇教興福寺廢址，所有建築均遵宋代形制，總佔地面積約30000平方米，因園內南宋方塔而得名。園外仿宋商肆林立，歷經數年發展，已形成「仿宋一條街」，有常熟老城隍廟之稱，是旅遊、休閑、購物的佳處。方塔，1957年被列為省級文物保護單位，2006年被列為全國重點文物保護單位。2007年，方塔古跡名勝區（方塔園）被批准為國家4A級旅遊景區。方塔原名「崇教興福寺塔」，又名崇教寶塔。方塔雖建於宋代，仍沿襲唐代磚木樓閣式形制，高67米，因其四面九級形方，勻稱俊俏，所以俗稱方塔。「聞古塔風鈴，思千古幽情」，登塔拾級而上，古城風貌盡收眼底。方塔與宋代古井、古銀杏並稱為「園中三寶」。方塔翹楚江南，是古建築中瑰寶，歷經800餘年風雨滄桑，依然偉岸雋秀，靈光四射，成為國家歷史文化名城常熟的古城標志。南宋建炎四年（1130年），高僧文用認為常熟城的地勢西北高而東南低，風水學上稱「主位低客位高」，應在城東南建一浮屠以「抬高主位」。當時的縣令採納了高僧的建議，發動建塔。建塔半年，主持此事的文用和尚去世，耗資巨大的工程遂被擱置。事隔140年，才有僧人法淵發動續建。常熟人眾志成城，終於成就一方大觀。此後，明清兩代均對塔進行修葺。清咸豐十年（1860年）方塔所在的崇教興福寺毀於兵火，而塔倖存。「千載景觀文蔚虞山福地，九重新顏霞蒸吳會名邦。」常熟人視大難不倒的方塔為祥兆。民間還有傳說，位於常熟古城西北的十里虞山（人俗稱卧牛山）是神牛所變，而方塔就是栓牛之樁。方塔園東門入口處廣場上建有氣勢雄偉的石牌樓。正面額書「輝映海虞」，背面為「建炎遺構」。立柱兩面鐫常熟籍著名學者錢仲聯先生撰書的楹聯：正面題：「塔以方名天水肇基千劫過，境能園照袛林新拓萬人來」；背面題「匯浮圖博物於一園法燈普照，閱南宋至曼殊等四代禪史增輝」。方塔園東門是五開間歇山式大門，朱欄白牆，端莊明朗。屋脊的「鴟尾」狀似魚形之龍，是宋式建築特點之一。大門上懸「方塔園」匾，內外各有一聯：外聯為明代文徵明撰書「百年形勝誇天設，一代文章屬地靈」；內聯由清代邑人孫原湘撰「七溪流香穿郭過，半山飛綠進城來」。進入東大門，循廊左行，可到「識春軒」。軒旁植梅數枝，專送春消息。沿「千葉一卷廊」迤邐而行，一路修竹疏朗，葉影婆娑，為人濾去胸中俗慮。在此刻望方塔東南兩面。紫霞滿天之時，方塔旭日鍍金，氣宇軒昂，壯麗無比。曲廊盡處有方亭，名「文淵亭」，以紀念方塔的始建人和續建人——文用和法淵兩位高僧。亭近土崗。崗上嘉木連蔭，小徑飄逸，鳥鳴相續，亦是一景，稱「南崗聳翠」。進東大門右行，順著廉廊向廉池前行，廊內建有常熟歷代名人的廉政警言格句木刻。至「蠡勺清心」， 在此可觀賞水中塔影影。千年古塔，百年老樹，紅欄白牆的仿古建築，造型多姿的小橋和藍天白雲，在這水中組成的一幅幅畫面更是別有情趣。池北有棵古銀杏樹，這棵古銀杏樹高20米，主幹胸徑粗2米多。據《常熟市志》古樹名木欄記載，樹齡已有800多年。是這公園里宋代遺下的「三寶」之一。池西有問泉堂，堂前有古井。古井的井磚形制與部分塔基用磚相同，可以證明井為宋代之物。上部井徑0.52米，測深5.7米，井欄以一巨大青石雕成，成八角形，甚為獨特。方塔園東北部和北部分別是「碧水琴川」廉政文化主題公園和常熟市碑刻博物館、常熟市名人館。「碧水琴川」廉政文化主題公園是常熟廉政教育示範點之一，主要利用方塔園東北部原有建築改建，在建築風格上與公園原有形制基本保持一致，由廉廊、廉吏館、廉池、廉碑四個部分組成，集中展示了我市歷代廉政人物的生平、墓誌碑圖片、廉政事跡和廉政警言格句。常熟市碑刻博物館是收藏、陳列歷代碑刻及拓片資料的專題博物館。2000年被命名為蘇州市愛國主義教育基地，2007年重新被命名為常熟市愛國主義教育基地。全館佔地面積約4000平方米，採用江南古典園林格局而建，碑廊全長500米，分政治經濟、文化藝術、宗教民俗、人物傳記四個展區，共展出唐、宋、元、明、清各類石碑800餘方，館內還建有常熟名人館、崇蘭草堂、景賢亭、翰墨亭、塔影潭、清遠樓、雅雨居等景點，與方塔前後呼應，迴廊曲折，環境典雅，是人們休憩和展示常熟歷史的重要游覽場所。常熟名人館系原虞山鎮大東門外清代總官廟大殿，1993年移建於此，建築面積約280平方米。常熟名人館主要展示內容由三個部分組成：一是銅像雕塑展示區。分別陳列「常熟文史祖」商代仲雍和吳文化始祖「南方夫子」嚴偃的銅制塑像。二是圖文展示區。採用木刻圖版、珍貴歷史照片等形式，分別介紹了136位已故常熟籍名人傳略，其中包括著名革命烈士、當代二院院士以及在社會科學領域做出傑出貢獻的學者、人士。三是名人名錄展示區。共陳列8名狀元、483名唐代至清末科舉進士和22位常熟籍中國科學院、工程院院士名錄，充分展示了國家歷史文化名城常熟深厚的人文底蘊。方塔園西部為方塔園二期開發景區。這一景區依然沿襲了前期景區仿宋寫意山水的構建風格，同時納入生態理念，充分利用植物進行造園造景，於2002年國慶節建成開放。有醉尉亭、靈秀清遠、一目千嶂、月秀山房、文華堂等景點。醉尉指唐代著名書法家張旭，開元年間任常熟尉，擅長草書，每酒後落筆，龍飛鳳舞，似有神力相助，人稱「草聖」。杜甫在「飲中八仙歌」中曾有描述「張旭三杯草聖傳，脫帽落頂王公前，揮毫落紙如雲煙」。張旭在常熟作官時的住址名叫「醉尉街」，就與方塔園一牆之隔。當年他練字洗筆的「洗硯池」已不復存在。為了紀念這位中國書法史上有重要地位的書法家，建造了醉尉亭，並將這頃碧波取名為「醉尉池」，如今「醉尉池」觀魚已是方塔園廣為遊客喜愛的一景。公交路線：101、120、2、6、121路（大東門站下）咨詢電話：0512-52700212 門票價格：25元/人、10/人（登塔）開放時間：6:30-16:30 （五）、綵衣堂 綵衣堂，在常熟城內翁家巷2號，清同治、光緒二帝師傅、戶部尚書翁同龢故居。翁同龢（1830-1904）蘇州府常熟縣熱。字聲甫，號叔平，又號瓶生、共眉居士，晚號松禪老人，別號天放閑人。翁同龢清咸豐六年（1856）以一甲一名考中狀元，授翰林院修撰，歷任刑部、工部尚書、協辦大學士，兩度入軍機處任督辦軍務大臣，兼總理各國事務大臣、會典館正總裁、國史館副總裁，是光緒時的朝廷重臣。同龢先後擔任過同治、光緒兩朝皇帝的師傅，授課明白易懂，深入淺出，認真負責，因此屢受殊榮。光緒皇帝從5歲起，就得到他的教導和關心。翁同龢最終成為光緒皇帝最為寵信的大臣。翁同龢處在帝國主義列強用強權和-脅迫清廷屈服，不斷瓜分中國，使中國逐步半殖民花的年代裡。翁同龢作為政府高級-，表現出強烈的民族自尊心、高度的民族責任心和愛國主義熱情。在中法、中日戰爭中，他是主戰派的代表人物，主張派兵「援越抗法」，支持劉永福領導的黑旗軍對法開戰，並全力支持光緒皇帝領導的-日本侵略的戰爭。對朝廷內部一批主和派官僚在列強面前寧人息事、退讓求和的做法極為不滿，大聲抗爭。中日甲午戰爭失敗，他堅決反對割讓台灣，當看到《馬關條約》電文後，當場「頭暈目眩，聲淚俱下」，痛責求和派「苟且求和，喪權辱國」、「是誤國罪人」。翁同龢從對外斗爭屢屢失敗的教訓中，清醒的認識到，中國的政治制度不改革，中華民族就難以生存下去。他積極支持康有為、梁啟超等改良派人物，說服光緒帝變法，並親手為光緒帝起草維新變法詔書。但由於以慈禧太後為首的一批頑固派勢力的陰謀反對，維新變法以失敗告終。翁同龢被撤職開缺，攆出北京，貶回家鄉常熟，交地方官嚴加管束，從而結束了政治生涯。翁同龢能詩善畫，多才多藝，「所著詩文，清超古雋，不落恆溪。書法縱橫跌宕，力透紙背，有顏魯公風骨」。著有《瓶廬詩稿》八卷、《瓶廬文抄》三十卷、《翁文恭日記》四十冊、《翁松禪山水畫冊真跡》《翁瓶生書屏集扇集》等。翁同龢故居綵衣堂是一處大型宅第。翁同龢從8歲到20歲這段時間里，居住在這里。他的居室稱「柏古軒」，處在宅第的西側，環境清幽，室內陳設簡朴。此時，他就讀於常熟游文書院，在他父親翁心存（當時翁心存主講游文書院）的指導下，不分寒暑，刻苦攻讀，閱讀了大量書籍。直到道光三十年（1850）才告別故鄉，隨父進京。光緒二十四年（1898），翁同龢被開缺回籍，在常熟「家無薄田輸官租，又無一椽安厥居」，一無產業，只能住到虞山鵓鴿峰下的翁氏丙舍中，過著「寂寞似孤僧」的隱居般的生活。光緒三十年（1904）病卒，臨終前口佔一訣「六十年中事，傷心到蓋棺；不將兩行淚，輕向汝曹彈」。綵衣堂古宅，坐北朝南，佔地約4620平方米，大致可分為東、中、西三路，今存大小房屋90餘間。門廳設在東路，進門有東廳三間，後設小樓三楹。西路以花廳思永堂為主，余有雙桂軒、藏書樓、柏古軒、知止齋等，布置有序，曲折幽深。中路為主軸線，前後六進，依次為門廳、轎廳、堂樓和下房兩進。堂樓左右設廂房。第三進正廳額綵衣堂，為明代遺構，古樸典雅。面寬三間14.98米，進深九架14.03米，前軒後廊，扁作梁架，用材碩大。梁枋檁等處施彩繪116幅。部分畫面施瀝粉堆塑。後步枋高懸「綵衣堂」匾額，為道光十五年（1835）江蘇巡撫陳鑾所書，並作小字款識：「道光乙未小春，二銘年大人奉命典試浙江，還過吳中，拜太夫人於里第。時值聖母六旬壽，百僚彩服旬有五日，因述其新居有綵衣堂額，囑余書之，以識國恩家慶，為德門盛事雲。年愚弟陳鑾拜跋」。綵衣堂初名「森桂堂」，為常熟大族桑瑾建於明代成化、弘治間。後數易其主。清道光十三年（1833）始歸翁心存所有。翁心存（1790-1862），翁同龢父親，字二銘，號邃庵，道光二年（1822）進士，歷官禮部、戶部、工部尚書，體仁閣大學士，同治皇帝師傅。綵衣堂今基本保持完整，經整修後面貌煥然，1991年辟為翁同龢紀念館。現為全國重點文物保護單位。綵衣堂為全國重點文物保護單位。（六）、尚湖尚湖風景區位於江蘇常熟市，是國家太湖風景名勝區重要景點、國家 AAAA 級旅遊區，相傳商末姜太公在此垂釣而得名。尚湖風景區面積 21.74 平方公里，其中水域面積 800 公頃，水質一直保持國家二級標准，水質之優居蘇南各湖之首。被汪道涵譽為「天下常熟、世上湖山」。湖區寬廣的湖面，與十里虞山山水相映。環湖綠樹成林，拂水長堤橫卧湖中，荷香洲、鳴禽洲、桃花島等七個島形成湖中有島、島中有湖的獨特景觀。外湖煙波浩淼、裊鷗翻飛；內湖碧波漣漪、菱荷滴翠、鳶翔魚泳。通過近年來的開發建設已形成了荷香洲、釣魚渚、山水文化園、環湖觀光線和拂水堤景觀帶，有自然、植物景觀、名勝等 30 多處景點。

㈢ 幫忙 李清照 孤雁兒的全部解釋

李清照 （1084-1155） 號易安居士，南宋傑出女文學家，章丘明水（今屬濟南）人。以詞著名，兼工詩文，並著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽.

李清照她出生於一個愛好文學藝術的士大夫家庭，與太學生趙明誠結婚後一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。靖康之變後，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。後來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，並批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。

最有才華的女人,生於名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸。

婚後，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，"夫如擅朋友之勝"。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

後來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國破家亡，清照"雖處憂患窮困而志不屈"，在"尋尋覓覓、冷冷清清"的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，後無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

李清照的詞可以南渡為界，分為前後兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情:

昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒

試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應是綠肥紅瘦

另一首:《如夢令》

常記溪亭日暮 沈醉不知歸路 興盡晚回舟

誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘歐鷺

她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，於是以黃花自喻說:

薄霧濃雲愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透

東籬把酒黃昏後 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風 人比黃花瘦

構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下片抒發詞人盼望丈夫來信的心情:

花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁

此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭

她的後期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄託的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。下片寫到:

中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒

捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霜鬢

怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語

全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，後來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之唳下」。

李清照的詞獨具一家風貌，被後人稱為「易安體」。李詞的主要特點有:一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善於從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言;善於運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

點絳唇

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。

點絳唇

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

浣溪沙

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

浣溪沙

淡盪春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。

浣溪沙

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，

玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

浣溪沙

綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

訴衷情

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。

菩薩蠻

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消。

好事近

風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

清平樂

年年雪裡，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。

斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

添字採桑子

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒捲有餘情。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！

攤破浣溪沙

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

攤破浣溪沙

病起蕭蕭兩鬢華，卧看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

醉花陰

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

南歌子

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！

怨王孫

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留．何須淺碧深紅色，自是花中第一流．

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋．騷人可煞無情思，何事當年不見收．

玉樓春 紅梅

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。

小重山

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

臨江仙

庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

臨江仙 梅

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

蝶戀花

暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

蝶戀花 昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

蝶戀花 上巳召親族

永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

漁家傲

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

漁家傲

雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

減字木蘭花

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。

瑞鷓鴣 雙銀杏

風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。

念奴嬌 春情

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

長壽樂

南昌生日,微寒應候，望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。

慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。

況青雲咫尺，朝暮入承明後。看綵衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。

行香子

天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。

薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

行香子 七夕

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

孤雁兒

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。

沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。

笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？

一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

〔歹帶〕人嬌 後亭梅開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

江樓楚館，雲間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲斷。

南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌管。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

鳳凰台上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

慶清朝慢

禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春。

客華淡佇，綽約俱見天真。

待得群花過後，一番風露曉妝新。

妖嬈艷態，妒風笑月，長〔歹帶〕東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。

綺筵散日，誰人可繼芳塵？

更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

永遇樂

落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。

如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

多麗 詠白菊

小樓寒，夜長簾幕低垂。

恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉損瓊肌。

也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風韻正相宜。

微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。

似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。

朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

宋代才媛李清照

李清照是山東濟南人，她出生於貴族書香世家，父親李格非曾任官禮部侍郎，提點京東刑獄，是位身上帶點風雅氣息的官員。據宋史本傳說，李格非工於詞章，文字活潑，敘述傳情生動清洵，生平祈慕陶淵明，帶點出世之人的傾向。可惜他的作品失傳，我們已無緣見到。清照的母親，是王拱辰的孫女，王拱辰是狀元，據說也很淵博，因此，李清照所承籍家學可說是十分淵博。

她的丈夫趙明誠（德甫），對考古學極下功夫，以「金石錄」一書名滿天下。趙明誠的父親趙挺之曾作宰相，山東諸城人。他和清照同年，他們是二十歲結婚的。當時的趙明誠還是太學生，雖然是宰相之子，但略無紈褲氣習，他們的閨房之樂在於學問方面的共同研究。明誠編著的「金石錄」，便是由兩人集先秦及漢唐彝器石刻等加以考詮而完成的，全書共三十卷，大約花去他們夫婦很長的時間。李清照替這部寫了一篇後記，主要是敘述編書的情形，同時也間接敘述了他們夫婦的生活。內容大略是說：他們夫婦每夜工作以點完一支蠟燭為度，有時整理書籍，加以題簽，有時相互批評前代的書畫彝鼎，並不時還在工作中加入某種競賽。譬如，某一件事出在某書某頁甚至某行，如果誰說錯了，必須要煮茶獻奉，這種賭賽有時會把茶杯傾翻於懷中，大笑而更衣。從這別具風趣的閨中樂事，應該不難看出他們夫婦都是極聰明的人，而且學識相仿。

李清照是多才多藝的，她能詞，能詩，能文，能作畫，她的一幅「琵琶行圖」，一直到明朝還留存著。不管走得多遠，關鍵時刻還得回來，清照所處的年代，正好處於江南大變的亂世，北宋皇朝已瀕臨末日，北方的金人不斷南侵，這就是歷上有名的靖康之難。但是越是亂世越需要女性，因此也總是在亂世，李清照的詞一次次對整個中國發揮著獨特的功能。與當時迷戀名妓李師師的道君皇帝相比較，顯然起了提綱挈領式的點化作用。他們夫婦兩人開始與災難周旋，試圖讓災難洗刷掉只有走運時才會追慕的虛浮層面，去尋求生命的底蘊。

這次流亡，讓他們由山東入蘇南，渡江到金陵，但對趙明誠的健康是有著損害的，他到南京的次年，就病倒了。清照守著他，風景不殊，舉目有河山之異，心情的低沉可想而知。他們腳下的這塊土地給了他們那麼多無告的陌生，那麼多絕望的酸辛，但他們卻無意怨恨它，反而用溫熱的手掌撫摸著它，讓它感受文明的熱量，使它進入文化的史冊。明誠死後，清照陷入悲苦的困境中。二十九年的夫妻，感情彌篤。追憶從前，她抱憾終天的是過去值得回憶與悼惜的往事，是和明誠一起度過的二十九年的日子，最令她傷心的是在流亡途中痛失了知心丈夫。

她晚年的生活非常凄苦，可以說是居無定所，但大致以金華為多。她的祖父、丈夫及家翁等皆是名人，她自己，也負一時重譽。但她的暮年仍是孤獨的，南渡臣，到紹興之後已逐漸安定下來，大家在山明水麗的臨安享樂。乍一看，置身異鄉所接觸的全是陌生的東西，原先的自我一定會越來越脆弱，甚至會被異鄉同化掉。其實事情遠非如此簡單。異己的一切會從反面、側面誘發出有關自己的思考，異鄉的山水更會讓人聯想到自己生命的起點，因此越是置身異鄉越會勾起濃濃的鄉愁。李清照開始行吟雙溪，不與當時的權貴同調。而且，還受著這批人的污衊。在這種環境中，她不噤感嘆地吟出「南來尚怯吳江冷，北去應悲易水寒。」令人感慨深沉。

李清照是被南渡的權貴們遺忘的，甚至她的卒年，在史書中亦無可考，據一般推斷，她大約活了六十歲。一個偉大的作家，他之獲致成功，必須具有三個優越的條件：第一、要有豐富的情感；第二、要有超奇的理想；第三、要有獨特的創造力。因為沒有豐富的情感，無異喪失文學的生命；沒有超奇的理想，不易達到空靈博大的境界；沒有創造的能力，只是模仿前人，絕不能樹立特有的作風。在北宋詞人中，情感、理想、創造力，三者俱備，而能獨往獨來而自成一體系的，只有蘇軾和秦觀；其次應該數到的，那隻有李清照了。

㈣ 合肥有什麼好玩的地方哪些景點必去

有徽園、包公祠、安徽省博物院（新館）等景點。

1、徽園，是1999年為歡慶新中國建國五十周年而建設的大型安徽紀念園，傳徽州文化之神韻，創徽派建築之新秀，東部皖北園區採用皇家園林建築風格，西部皖南園區以徽派建築皖南水口園林為主要思路，中部有極具現代建築風格的世紀橋和世紀廣場。

4、三十崗，在「合肥最美的鄉村公路」上感受詩情畫意，在三國遺址公園里感受牡丹花下的雅緻，在崔崗藝術村感受文藝小資，在音樂小鎮感受聖托里尼的風情，崔崗所有的藝術氣息都藏在房屋院落里，只有走進去，才能發現它的特別。

5、逍遙古津，即逍遙津公園。園區佔地31、3公頃，全園翡翠環抱，碧水盪漾，園中又建有梅花、牡丹、杜鵑、藏幽、盆景、獨峰等景園和動物園，亭閣羽水上，名勝古跡納其間，可謂園中還有園、景中更有景。

㈤ 愛來的剛好蘇南衣服是什麼牌子

南通雖位於長江邊上，
但卻是江北，與江南文化習慣相差很大，因此不屬於蘇南，
但跟蘇北差異也很大，因此只能算是蘇中吧!

㈥ 方山風景區的歷史沿革

南京被定為一國之都，作為中樞，它需要一個能夠順暢聯結王朝各個部分的交通體系。南人以舟為車，水路交通自然是首選。南京向北，有天塹長江，同時也是黃金水道，再向北有邗溝和巢湖兩條水路，一東一西溝通江淮；南京向南，則是水路交通的薄弱環節，金陵地勢高於三吳的太湖流域，沒有河流通航。通過占天斗地的人工改造，將南京與太湖水系的河道串連成線，成為彌補天然缺陷的唯一選擇。吳人把工程起名為「破崗瀆」，這個是真正的鑿山斷壟。方山是破崗瀆的終點，山南築有方山埭。埭就是橫截河道的土壩。破崗瀆中間高，兩頭低，要通過沿途上下十四埭，太湖船才能層層抬升至句容，再下航方山，經秦淮河入城，最後走運瀆入吳宮。
過埭時，用牛牽繩引船，要繳牛埭稅，有點像現在的高速公路收費站，在方山設有津主一人負責管理。所以古人相送，關系近、感情好的也就送到方山，由於方山距 城有四十里，大多還要住一晚才依依惜別。迎來送往，客貨中轉，方山便熱鬧起來。晉元帝時，南京老百姓因為大官張廷尉私建大門侵佔民宅，到處打官司無人敢 理，後來聽說另一個高大的官賀司空出城，便跑到方山攔住他告狀，張廷尉嚇壞了，趕緊拆掉大門，還親自去方山請罪。晉成帝逝世，名士阮裕自會稽晉京，千里赴 喪，不見京中名流，事畢了就打道回府，眾人齊追至方山，不及而返。這兩件事都記在《世說新語》里，所以方山津是東南方向出入京城的必經之地，與著名的石頭 津南北相對。王彪之、謝靈運也都有方山送別詩為證：
與諸兄弟方山別詩 晉·王彪之
脂車總馳輪，泛舟理飛棹。
絲染墨悲歡，路歧楊感悼。
鄰里相送至方山 宋·謝靈運
祗役出皇邑，相期憩甌越。
解纜及流潮，懷舊不能發。
析析就衰林，皎皎明秋月。
含情易為盈，遇物難可歇。
積痾謝生慮，寡慾罕所闕。
資此永幽棲，豈伊年歲別。
各勉日新志，音塵慰寂蔑。
謝靈運此去就任永嘉太守，其永嘉山水詩是中國詩風的一大轉折。「析析就衰林，皎皎明秋月」兩句已見山水寄情之端。過往的人多了，方山之奇便為人所注意，六朝人又愛山水泉林之幽隱。元嘉末，尚書令何尚之退休後即僦居方山，還寫了《退居賦》以明其志。何尚之是「贊揚佛 教」的著名居士。此後，孝武帝時，又有高僧釋法瑗廬於方山，注《勝鬘》及《微密持經》。這是方山與佛教搭上關系的最早明證。方山這么好，於是皇帝也來湊熱鬧，齊武帝就夢想著要在這兒起離宮，大詩人王融、沈約都有《侍遊方山應詔》詩，估計和此事有關： 王融
巡躅望登年，悵飲臨秋縣。
日羽鏡霜潯，雲旗落風甸。
四瀛良在目，八寓婉如見。
小臣竊自嘉，預奉栢梁讌。
沈約
清漢夜昭晳，扶桑曉陸離。
發歌摐陽下，建羽朝夕池。
摐金浮水若，聳蹕詔山祗。
一沾九霄露，藜藿終自知。
後來的朱洪武，晚年也動過方山的心思，「命戶部於正陽門外距板橋五里度地，自牛首山接方山，西傍河涯為上林苑，戶部為圖以進，尋以妨民業止之。」不過方山還是最適合賦寫鄉愁，所以我更喜歡何遜的《下方山》：「寒鳥樹間響，落星川際浮。繁霜白曉岸，苦霧黑晨流。鱗鱗逆去水，彌彌急還舟。望鄉行復立，瞻途近更修。誰能百里地，縈繞千端愁。」
方山的繁榮與南京的地位休戚相關，一榮俱榮，一損俱損。隋文帝統一南北後，對南京做了兩件壞事。一件是六朝台城平盪為農田，這倒還好，沒人住的皇宮終究要 廢圯，老百姓還可以多兩塊砌房的磚瓦。還有一件才是真正的「辣手摧花」，廢棄破崗瀆，南京從此像被人挑了筋，切斷了與三吳腹心之地的緊密聯系，武功盡廢。 後來南唐建國，因為太湖一帶基本為吳越控制，東南水路依舊不通。南宋初年，金兀術就為這個吃了大虧，他領著載滿財貨的船隊從江南返回時，只能繞道鎮江，結 果困在到處都是蘆葦、港汊的黃天盪，差點被韓世忠包了餃子。到了朱元璋，破崗瀆已經沒法恢復，只好在溧水另開胭脂河，才解決與蘇南的交通難題。
六朝以後，方山的重要性雖然降低，但它依然是通往南方的必經之地。由於地扼交通要道，方山多次捲入戰火。漢末，孫策定江東，在南京的秣陵城打了第一場硬 仗，不僅掛了彩，城也沒攻下。他的主要對手南京土著軍閥笮融不僅善戰，還是南京第一個佛教徒。當時，秣陵縣城在方山以西的秣陵關，民間傳說笮融被孫策追到 方山，落馬身亡，留下笮融倒馬澗的地名。其實孫策強攻不利，只好繞過秣陵，直取笮融的老闆劉繇的老巢曲阿。笮融後來是與老闆劉繇鬧翻，內訌而死。方山之名 真正出現在戰史中，是在劉宋時，殺了老子宋文帝的劉劭為了抵抗弟弟劉駿（後來的孝武帝）的進攻，曾下令決破方山埭，阻止東軍進入建康。梁末，北齊軍也曾繞 道方山，從南面進擊建康。方山還有一處岳王台遺址，岳飛從建康南撤廣德打游擊時確實路過方山。
方山留下最多的軍事遺址還當屬抗日戰爭初期的國軍地下工事。當時，保衛南京的外廓陣地在江寧鎮、牛首山、方山、淳化鎮、湯山、龍潭一線，形成東南向的弧 線，由永久性鋼筋混凝土工事、鐵絲網、防戰車戰壕等組成。方山地區尤為堅固，地下工事出入口在山腰的盡頭，居高臨下，背靠絕壁，易守難攻。在1937年 12月的南京保衛戰期間，俞濟時七十四軍負責牛首山、方山、淳化一線。以秦淮河為界，方山、淳化守軍為王耀武五十一師，牛首山守軍為馮聖法五十八師。駐方 山的是五十一師三O二團，團長程智。五十一師防區，特別是淳化為日軍重點攻擊區域。據參戰日軍評價，淳化一帶工事極為堅固，但配備兵力極少，但日軍「傷亡 不斷，最後連前進都很困難了」。當時淳化守軍僅為三O一團，對抗的卻是吉住良輔第九師團的三個聯隊及機械化部隊，以步兵、炮兵、坦克、工兵、飛機協同的立 體作戰。三O一團血戰三日，團長紀鴻儒以下傷亡一千四百餘人，沒有後退一步，後因鄰近的湯水（今湯山）失守，被迫奉令撤退。方山在淳化之西，當面之敵為日 軍一一四師團的奧旅團（一二八旅團），奧少將先進至方山東北，後又轉回秦淮河西岸的師團主力方面，繞來繞去始終沒敢直接攻堅。程智後來在收復南京城西南賽 公橋（今賽虹橋）的戰斗中陣亡。五十一師在南京保衛戰中共計傷亡七千八百餘人，四個團長一死三傷，其中三O五團團長張靈甫是在支援淳化的戰斗中負重傷，三 O六團團長邱維達是在中華門以西的城牆上負傷。（這個多說兩句，因為還有兩天就是2007年，七十大祭了）
天下名山佛道占，方山也是一座宗教名山，千百年來為佛道兩教競相開發。尤其是道教，因為開教祖師「二葛三張」中的葛玄首創洞玄觀於山南，葛洪後來又在此隱 修，故有特殊地位。唐貞觀六年，還並棲岩觀於方山洞玄觀，擴大了它的規模。宋代楊修有《洞玄觀》詩：「葛玄功行滿三千，白日驂鸞上碧天。留得舊時壇宇在， 後人方信有神仙。」明時，洞玄觀屬朝天宮管轄。正統十二年，曾受賜《道藏》一部。民國始廢，是全國歷史最悠久的道觀之一。另外，方山上還有南唐中主為母後 所建的寶華宮，南宋時移建於城南門外。方山大廟是方山的另一處古跡，始建於南宋，供奉的是安徽廣德籍神靈張渤，屬於地方性的民間信仰。張渤為漢人，有治水 之績，被後人奉為祠山大帝，歷朝加封，明初在雞鳴寺的十廟中就有專祀他的祠山廣惠廟，現在東南諸省還有千餘座張渤廟。這個張渤與豬靈崇拜倒有瓜葛，因為他 曾化豕拱開瀆山門，所以祭張大帝是不用豬肉的。
佛教的開發，晚於道教，除了上述南朝居士、僧侶的隱居，可考的最早寺廟當在宋代。最有名的是南宋時由鍾山遷來的六朝名剎定林寺，屢毀屢建，歷經坎坷，舊跡 唯存八百年的定林寺斜塔。現在只存遺址的海慧寺、東霞寺、寶積庵，在定林寺贈送的《定林寺征聯選集·附錄》中記為六朝古剎，但我遍檢手頭的佛典、方誌，均 未有記載。海慧寺在山頂石龍池，朱偰《金陵古跡圖考》說是「近年新建」，則屬民國。石龍池倒是明代即有的方山名勝，大旱不涸，現在屬於軍事區。東霞寺在方 山東麓，據《金陵梵剎志》當為定林寺所轄的明代小剎。寶積庵，朱偰說是宋代所建，寺後有宋元高僧塔。解放後調查寶積庵是李秀成被俘處，但據《李秀成自述》 寫的「山頂破廟」，則其被俘當是海慧寺所在。
明代的方山，雖有洞玄觀、定林寺兩大領頭的古寺觀，可以掙得些香火名氣，但都是屈居中等的觀剎，折騰不出大名堂。方山山頂是玄武岩構成的火山口，從四周的 河谷平原望去，山崖壁立，頂部如削，方方整整好似天外之物，故又名天印山。山上灌木雜樹生得茂密，在俗人看來，是出柴火的好去處。樵夫多了，就給遊人瞧出 一道景緻——「天印樵歌」。從明代選的「金陵八景」到清代評的「金陵四十八景」，都不會少了它，端的是一處老牌名勝。洪武時任應天府推官的史謹大概是最早 題詠「金陵八景」者，其《天印樵歌》雲：「夾路青山擁翠螺，每聞樵唱隔煙蘿。暗驚鶴夢穿雲杪，細答松聲出澗阿。幾度半酣扶杖聽，有時一曲傍林過。晚來弛擔 長松下，復和岩前扣角歌。」史謹還有一首《天印夕陽》：「山形如印閣晴空，翠壓秦淮秀所鍾。幾度登臨斜日里，白雲紅樹影重重。」除了樵歌，方山的泉水也是 品茗的佳物，明人在《金陵瑣事》中記了金陵二十四處可烹茶的名泉，方山以八卦泉、葛仙翁丹井獨占兩席。遊人漸多，純粹的紀游詩也就多了，如明人許谷的《登 方山絕頂》：「天印山高四望遙，振衣同上興飄蕭。深岩芨草秋仍茂，絕頂清池旱不消。散睇青巒圍錦甸，舉頭蒼靄接丹霄。洞中卻愛棲真者，不信人間有市朝。」 方山的旅遊價值此後漸漸勝過了宗教價值，現在重振方山的規劃正是用了景區的大牌，寺觀只是其中的景點。

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㈧ 有關描寫春天景物的文章

中外著名作家對春天的描述
巴金《春天裡的秋天》
花香四溢的春天來了,我的家鄉到處是一片欣欣向榮的景象.石川河的柳樹開始發芽了,雞子山的草兒也偷偷地鑽了出來,各種各樣的花兒也悄悄地開放 了.你看那河的沿岸和山腳下：粉紅的桃花、雪白的梨花、嬌艷的海棠花„„都開得笑盈盈的.草兒綠了,花兒紅了,河解凍了.此時,你若來到這里,大自然會在 你的腦海里留下最新最美的圖畫.
葉聖陶《倪煥之》江南之春
春天的江南是美麗的,風很柔和,空氣很清新,太陽很溫暖；大田裡的麥苗像一片海,星羅棋布的村莊是不沉的舟；縱橫交錯的彎彎曲曲的河道,河邊的柳 枝吐了嫩芽,蘆筍也鑽出來放葉透清了,河道里平靜的水,從冬天的素凈中蘇醒過來,被大自然的色彩打扮得青青翠翠；真是山山水水都愛嬌,好不動人.在陽光明 麗的中午,還可以看到水底一群群的游魚,一動不動地正兒八經停在那裡,好像待風出發的潛艇隊伍.這時候整個昆蟲界,正在掀起一個極其龐大的解放運動,在每 一秒鍾里都有無數億個生命在冬眠的殼殼里沖出來,於是春天才有了活力,春天才如此繁富呀!
高曉聲《錢包》上海之春
春天來到了江南,春天來到了上海.
上海,這個向來對於時令的感覺比較遲鈍的大城市,現在世強烈地洋溢著春天的氣息,反映出春天的色彩來了.你瞧：肇家浜路那十里長廊的綠化地帶上, 那堪稱是東風第一枝的玉蘭花,開的是多麼熱烈鮮艷.那白的,素裝淡裹,晶瑩皎潔,亭亭玉立,看著它,人們會情不自禁地產生一種出污泥而不染的高尚情懷；紫 的呢,則艷而不俗,麗而不媚,同樣是昂首挺胸,豪骨俠風.還有,那桃花、杏花、杜鵑、山茶„„也都含苞吐蕾,爭妍斗艷,競向人們報告春天的訊息.至於公園 裡面,那就更不消說了,柳暗花明,美不勝收.就連那馬路兩旁人行道上的樹木,不久以前,它們還是光禿禿地兀立在寒風中,現在也都綻出了嫩芽,披上了綠裝, 興高采烈地迎著行人,傾吐著濃郁的春天氣息.
茅盾《足跡》
一場春雨過後,柳枝綠了,桃花笑了.山溪水滿,水面上時而飄過一二片桃花瓣.天色像玻璃一樣嫩碧中透亮.太陽喜眉笑眼地從東半天升騰起來,紅得像少女的臉膛,盈盈動人.如詩如畫的春色和壯麗多姿的山川,使人感到舒暢,生氣勃勃.
秦牧《春天的色彩和聲音》
春天,大地從冬寒里蘇醒復活過來,被人們砍割過陳舊了的草木茬上,又野性茁壯地抽出了嫩芽.不用人工修培,它們就在風吹雨澆和陽光的撫照下,生長 起來.這時,遍野是望不到邊的綠海,襯托著紅的、白的、黃的、紫的„„種種野花卉,一陣潮潤的微風吹來,那濃郁的花粉青草氣息,直向人心裡鑽.無論誰,都 會把嘴張大,深深地向里呼吸,像痛飲甘露似的感到陶醉、清爽.
袁鷹《長安柳色》
一場場黃風捲走了北方的嚴寒,送來了山野的春天.這里的春天不像南方那樣明媚、秀麗,融融的陽光只把疊疊重重的灰黃色山巒,把鑲嵌在山巒的屋宇、 樹木,把擺列在山腳下的丘陵、溝壑一古腦地融合起來,甚至連行人、牲畜也融合了進去.放眼四望,一切都顯得迷離,僅僅像一張張錯落有致、反差極小的彩色照 片.但是尋找春天的人,還是能從這迷離的世界裡感受到春天的氣息.你看,山澗里、岩石下,三兩樹桃花,四五株杏花,像點燃的火炬,不正在召喚著你、引逗著 你,使你不願收住腳步,繼續去尋找嗎?再往前走,還能看見那歡笑著的涓涓流水.它們放散著碎銀般的光華,奔跑著給人送來了春意.我願意在溪邊停留,靜聽溪水那熱烈的、悄悄的絮語.這時我覺得,春天正從我腳下升起.
蘇叔陽《春天的夢》
春的到來沒有人知道春天從什麼地方開始.春天不像賽跑者那樣有一個起點.大概是在艾佛格來的多水的荒野,在奧岐綽比湖以南,春天形成了,蓬勃了,蔓延開來 了；在向北伸展時,步伐越來越有力,色調越來越鮮明.在這里,在美國的南端,春天的來臨並不突然,不像有些新英格蘭山谷那樣,剎那之間便開滿了罌粟科和毛 茛科植物的花.在這里,時令的遞嬗是緩慢的,季節的鍾擺擺得慢,擺動的弧形線也不那麼長. （美）艾溫·威·蒂爾《春滿北國》
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在佛羅里達半島熱帶性的尖端,春的蹤跡是不容易發現的,除非你細心尋覓.但在這里,奧岐綽比湖以北,春天卻已漸成為明顯的季節了.三月初的清早, 強風拂拂,我們馳過好幾英里草原的濕地,發覺這里的野花已在競發.谷精草的小白花已經開遍止水的池塘和水淹的平原,在那裡,龍蝦灰色的尖甲浮出新草的嫩綠 之上.燕子花也聚在一起開始著花,不久就會以光艷的藍色掩蓋過平地.在附近謹慎地著花的是藍眼草.還有紫羅蘭,這是我們這次長途旅行所見到的第一朵紫羅蘭 花.從基西米草原起,一路往北,紫羅蘭隨處可見,在高山上,在海濱,在北國黯黑森林的邊緣都有.密西西比河以東,盛開的紫羅蘭超過五十種以上.紫羅蘭是美國北部春天的標志.
（美）艾溫·威·蒂爾《春滿北國》
初春這時節,百花還沒有長出蓓蕾,冬眠的動物還沒有開始蘇醒,枝頭的綠意,也真正才只有才那麼一星點兒,若有若無,就像何遜詩中寫的：「輕煙滲柳色」,稍不經心,不定就真以為盤旋在樹梢的只是一縷縹渺的輕煙.
鐵凝《洗桃花水的時節》
寒冷的冬天過去了.和熙的東風吹遍了原野上的每一個角落,和暖的陽光照耀在大地上,喚醒了大地的萬物,給大地帶來無窮的希望.啊!原來和暖的 春天來臨了.堤上的楊柳,嶺上的樹木,都長出了新枝嫩葉,呈現著無限的生機.在春水綠波上自由自在游泳的白鴨、天鵝在歡樂地嬉戲.原野上的花兒也紛紛盛開 了,艷麗的桃花更是爭先開放.萬紫千紅、群芳競艷.蜂蝶在花間飛舞,鳥兒在樹上歌唱,首首都是迎春曲,贊美著春天的明媚,歌唱著春天給大地帶來的希望.春 天給大地換上了新的衣裳,使人恢復了清新的感覺.田間的農人們,隨著春天的來臨,為春耕忙碌起來了.他們一邊耕種,一邊高聲地歌唱,整個田野都洋溢著歡樂 的歌聲和氣氛.春光是這樣的美好,春天是一年中最美好的季節,因此,我們一定不讓它虛度,要好好地珍惜這明媚而又短暫的春光.
凌應儉《春天》
逐漸增加的太陽的熱力使大地回春.春天像一位童話裡面美麗的仙女,它從海洋上躍登海南島,又從海南島躍登大陸南端,一路向北傳遞春天的消息.她所 到之處,冰雪融了,樹木抽芽了,鮮花開放了,冬眠的動物睜開惺松睡眼醒過來了.雖然從南到北,從雷州半島到黑龍江流域,路程遙遠,這位美麗的仙女也得跑上 五六個月.但是,一到立春,她已經越過廣州北去了.她走過的道路,馬上變成了一條五彩路,鵝黃嫩綠、奼紫嬌紅,葉兒花兒都充滿了生機.那些鈴狀的花朵,像 吊鍾花之類,彷彿在發著一個陣微妙的聲音,像一個個帶有野性的小姑娘那樣放縱地笑道：「春天來了!春天來了!」
馮德英《苦菜花》
那片灰色的天空下有四棵黑色的樹,不知什麼時候,已經噴射出了一些綠色的碎點.只要一轉眼,就會有一片綠色的霧出現.幾只燕子歡快地變換著隊形,在輕輕掠過我的屋頂.
嚴文井《一個低音變奏》
盼望著,盼望著,東風來了,春天的腳步近了.一切都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開了眼.山朗潤起來了,水漲起來了,太陽的臉紅起來了.小草偷偷地從 土裡鑽出來,嫩嫩的,綠綠的.園子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的.坐著,躺著,打兩個滾,踢幾腳球,賽幾趟跑,捉幾回迷藏.風輕悄悄的,草軟綿綿 的.桃樹,杏樹,梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒.紅的像火,粉的像霞,白的像雪.花里帶著甜味兒；閉了眼,樹上彷彿已經滿是桃兒,杏兒,梨 兒.花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著,大小的蝴蝶飛來飛去.野花遍地是：雜樣兒,有名字的,沒有名字的,散在草叢里像眼睛,像星星,還眨呀眨的.「吹面不寒 楊柳風」,不錯的,像母親的手撫摸著你.風里帶來些新翻的泥土的氣息,混著青草味兒,還有各種花的香,都在微微潤濕的空氣里醞釀.鳥兒將巢安在繁花嫩葉當 中,高興起來了,呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨,唱出宛轉的曲子,跟輕風流水應和著.牛背上牧童的短笛,這時候也成天嘹亮地響著.
朱自清《春》
地是平坦的——像桌面一般平坦——地上長著去年留下來的日漸衰枯的褐色野草,在早晨的微風中微微地搖動著,野草下面已有新的綠意——這是草木知春 的徵候.不知道是什麼緣故,有一種透明的氣圈籠罩著那個城市的遠遠的模糊的輪廓,使得城市好像是一隻埋在琥珀里的蒼蠅似的,賦與它一種藝術的微妙意味,這 使他感動了.
（美）德萊塞《巨人》
萬里晴空,陽光燦爛.春姑娘曬得都眯縫起眼睛來了.那嫩綠的新葉,像她的卷發,那田野上的薄霧輕煙,像她的衣衫.隨著她春意的步伐,那青青的小草,破土而出,簡直要頂著腳鑽出來啦.
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（蘇）艾特瑪托夫《永別了,古利薩雷!》
陽春清明節前,湯河兩岸換上了春天的盛裝,正是桃紅柳綠、鶯飛燕舞的時光.陽光照著已經拔了節的麥苗,發出一種刺鼻的麥青香.青稞,已經在孕穗了.路旁渠道里的流水,清澈見底,嘩嘩地趕著它歸向大海的漫長路程.
柳青《創業史》
當春間二三月,輕颸微微的吹拂,如毛的細雨無因的由天上灑落,千條萬條的柔柳,齊舒了他們的黃綠的眼,紅的白的黃的花,綠的草,綠的樹葉,皆如趕 赴市集者似的奔聚而來,形成了爛漫無比的春天時,那些小燕子,那麼伶俐可愛的小燕子,便也由南方飛來,加入了這個雋妙無比的春景的圖畫中,為春光平添了許 多的生趣.
鄭振鐸《海燕》
喜鵲在枝頭.春風楊柳燕影斜.
風如酥,花似火.
十里桃花相映紅.
雨後春筍,爭相破土而出.
小麥青青,一片粉花翠浪,遠處近處的田疇里,春風泛起漣漪.
陽春三月,微風和煦,綠柳含煙.
漫天飛著軟綿綿的柳絮.
宗璞《花的話》
迷人的春天慷慨地散布著芳香的氣息,帶來了生活的歡樂和幸福.杜鵑隱藏在芒果樹的枝頭,用它那圓潤、甜蜜、動人心弦的鳴囀來喚醒人們的希望.成群 的畫眉像迎親隊似的蹲在瑪胡樹的枝頭.楝樹、花梨樹和醋栗樹都彷彿被自身的芬芳熏醉了.何利走到芒果園里,看見芒果花開得像滿天星一樣.
（印）普列姆昌德《戈丹》仲春
挾著春的氣息的南風,吹著他散亂的頭發；報春的燕子往來逡巡,空中充滿了他們呢喃的繁音.新生的綠草,笑迷迷地軟癱在地上,像是正和低著頭的蒲公英的小黃花在綿綿情話；楊柳的柔條很苦悶似的聊為搖擺,它顯然是因為看見身邊的桃樹還只有小嫩葉,覺得太寂寞了.
史培發《打旋網的人》
不管怎樣,冬天畢竟過去了.到四月初,白晝變得溫暖,夜晚仍舊寒冷：冬天還不肯退讓,可是終於來了溫暖的一天,打退了冬季,於是小河流水,百鳥齊 鳴.河邊的整個草場和灌木給春潮淹沒,茹科沃和對岸的高坡中間那一大塊地方被一片汪洋大水占據,野鴨子在水面上這兒一群那兒一群地飛起飛落.每天傍晚,火 紅的春霞和華美的雲朵造成新的、不平凡的、離奇的景緻,日後人們在畫兒上看見那種彩色和那種雲朵的時候簡直不會相信是真的. （俄）契訶夫《農民》暮春
「輕舟冉冉霧彎環,細雨絲絲罩遠山.」每年暮春,青油油的梅子透出黃澄澄的色彩,江南地區進入了梅雨季節.這時的驕陽,已不大肯露面,有時雲開一 線,露了露笑臉,又駕起雲霞,躲進了天宮,於是,洋洋灑灑,下起雨來；有時也會出現「東邊日頭西邊雨」的奇景.從浙江天目山和蘇南茅山地區涌來的山水,大 量涌進太湖.湖水暴漲,來不及外泄入海,出現了水漲帆高、橋低島矮的景色.在蒙蒙細雨中,太湖白浪滔滔,感情顯得格外充沛,色彩也異常鮮明,宛若一幅潑墨 未乾的丹青!
章左聲《春漲》
陣陣南風把濃郁的麥香吹進了村莊,莊稼人的鞋底上像抹了油似地閑不住了.大自然把一封封漂亮的書信傳遞給人們,人們讀著這些熟悉的筆跡：柳絮飛舞 了,榆錢飄落了,蝴蝶和落在地上的油菜花瓣依依惜別,豌豆花變成了肥綠的嫩莢.這是春天向夏天告別的最後一幕.這一幕需要的道具是如此之多：男人們整理著 套繩的框、桑把、掃帚；女人們收拾著簸箕、籃子,縫補著破了的口袋.特別是早晨,月落星稀,一聲聲清脆的夏雞啼叫聲：「夏季了——嚓,夏季了——嚓!」把 人們從睡夢中叫醒的時候,各家茅屋前的磨鐮刀聲音,匯成了一股強大的音流.
李准《黃河東流去》
天氣是醉人的溫暖,恰好是櫻花落盡的時季.細沙的行人道上滿是狼藉的粉色花片,有些便沾掛在平鋪的碧草上.幾樹梨花還點綴著嫩白的殘瓣.北面與西面山上全罩著淡藍色的衣帔；小燕子來回在林中穿,跳.在這里正是一年好景的殘春,到處有媚麗的光景使人流連.
王統照《山雨》春意
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山下一片杏花如雲.山谷里溪流旋轉,奔騰跳躍,叮咚作響,銀霧飛濺.到處都是生機,就連背陰處的薄冰下面,也流著水,也游著密密麻麻的小魚.向陽的地方更不用說了,一片蔥綠,從草勢來看,即使在冬天,這草也沒有停止生長.
王蒙《蝴蝶》
四月中的細雨,忽晴忽落,把空氣洗得怪清涼的.嫩樹葉兒依然很小,可是處處有些綠意.含羞的春陽只輕輕的,從薄雲里探出一些柔和的光線；地上的人影,樹影都是很微淡的.野桃花開得最早,淡淡的粉色在風雨里擺動,好像媚弱的小村女,打扮得簡單而秀美.
老舍《二馬》
陰歷二月間,原野開始脫去枯黃的外套,各種植物從冬眠中蘇醒過來,極力地鑽出解凍了的地面,吐出綠色的嫩芽.對春意反應最敏銳的,是沿河兩岸堤壩 上的楊柳.那一溜溜隨風擺盪的枝條,露著淡綠,變得柔韌了„„於是,春野里到處散發著被那雪水漚爛了的枯草敗葉的霉味,融混著麥苗、樹木、野草發出來的清 香.
馮德英《迎春花》
春天好似不管人間有什麼悲痛,又帶著它的溫暖與香色來到北平.地上與河裡的水很快的都化開,從河邊與牆根都露出細的綠苗來.柳條上綴起鵝黃的碎點,大雁在空中排開隊伍,長聲的呼應著.一切都有了生意„„
老舍《四世同堂》
小園已經有點春意了,首先是盪漾在楊柳枝頭的綠霧,其次是清晨飛來的鶯聲；下過幾陣細雨,荒坪又給塗上一層淺淺的顏色,青油油的地,如沙漠上的綠洲,難道這不就是黯淡欲絕的人生里一線生機嗎?
唐弢《自春徂秋》
春色一天比一天濃了.剛剛下過的幾場春雨,把大地全部洗刷明凈,把大地上長冬的死氣沉沉的殘痕,一掃而光.山野在春風熏陶下,一天一個顏色,一天 比一天活躍.太陽光溫柔地擁抱萬物,溫暖的空氣因為從蘇醒的地面上升起來的蒸氣而顫動著.隔年的草又顯出綠色,新生的綠草懶洋洋地軟癱在地上,河灘上的柳 樹枝頭浮出一層綠煙；小燕在河水上空和柳煙叢里掠過,空中充滿了它們呢喃的繁音；石蛙在河岸邊狹窄而深長的泥洞里有力地叫喚著.
肖建國《空山老屋》春景
春天.枯黃的原野變綠了.新綠的葉子在枯枝上長出來.陽光溫柔地對著每個人微笑,鳥兒在歌唱飛翔.花開放著,紅的花,白的花,紫的花.星閃爍著, 紅的星,黃的星,白的星.蔚藍的天,自由的風,夢一般美麗的愛情.窗戶大開著,陽光帶笑地爬進來.花在窗外對蝴蝶微笑.蜜蜂和蒼蠅在房裡飛舞.
陳月利《請到我們家鄉來》
春的姿態是溫柔而美麗的：樹梢頭草原上,慢慢兒抽出來的嫩芽,碧綠的,淡青的,彷彿少女般,庄嚴活潑.春,正好像是為著它們而存在的.飄盪在春的 空間里的柳絮楊花,這時也都好像非趁機會放浪一下不可的盪婦似的,完全丟棄了虛偽的羞怯,到處惹人；天空是沉碧的,太陽像海綿一樣溫軟；風吹在人們身上使 人著了魔一樣地快活.人們迷醉了一樣快要溶解在這種光景里了.
葛迪鶴《春之迷》春末
這天晚上,在皮爾茲瓦塞河上一間客舍里,我們用樺木在壁爐里生火,坐在爐邊,回味這次旅行的經過,自感榮幸.在我們一生中,再不會有這樣第二個春天了.夜深時們步出戶外,天空晴朗、繁星閃爍.但就在這星光里,春天悄悄的走了.明天我們醒來時已是夏天了.
整個北半球所有的角落,春天都來過了.它像一種聲音,不斷地擴展開去,直至在空間里消失了為止；也像一陣風,在大地上吹過,我們看不見它本身,卻 覺察到它所引起的變化.它像麥田上一陣輕吹,也像流雲投下來的飛影.它又像充塞著宇宙的生命,你接觸到它,卻只能接觸到一部分.而當你以為正面對它時,它 卻悄悄的走了.當然,只是在日歷上的春天才是這樣突然消逝了的,在實際上季候的轉移都是逐漸的.
（美）艾溫·威·蒂爾《春滿北國》山巔春景
陽春三月,登上九鳳山巔,放眼陵區,真讓人心曠神怡.遠處一座座峻峭的高山千姿萬態,在飄渺的雲煙中忽遠忽近、若即若離.近處的小丘幾經春雨一片 蔥綠,整個陵區就像一個綠色的港灣,濃綠如黛的松林和青翠欲滴的唐柳林帶交織在一起,深線相間,春風吹過,像潮水一樣起伏推進；坐落在樹叢中的宮殿,露出 一個個琉璃瓦頂,恰似一座座金色的島嶼；而那山間公路上馳過的汽車,則是這海灣中游弋的小艇了.
禾子《古陵曲》山野春光
春光在萬山環抱里,更是泄露得遲.那裡底桃花還是開著；漫遊的薄雲從這峰飛過那峰,有時稍停一會,
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為的是擋住太陽,教地面的花草在它底蔭下避避光焰的威嚇.
岩下底蔭處和山溪底旁邊長滿了薇蕨和其它鳳尾草.紅、黃、藍、紫的小草點綴在綠茵上頭.
天中底雲雀,林中的金鶯,都鼓起它們的舌簧.輕風把它們底聲音擠成一片,分送給山中各樣有耳無耳的生物.桃花聽得入神,禁不住落了幾點粉淚,一片一片凝在地上.小草花聽得大醉,也和著聲音底節拍一會倒,一會起,沒有鎮定的時候.
你且看：漫遊的薄雲還是從這峰飛過那峰.
你且聽：雲雀和金鶯底歌聲還布滿了空中和林中.在這萬山環抱的桃林中,除那班愛鬧的孩子以外,萬物把春光領略得心眼都迷朦了.
許地山《春底原野》
煥之四望雲物,光明而清鮮,一陣暖風吹來,帶著新生、發展、繁榮的消息,幾乎傳達到每一個細胞.湖那邊的遠山已從沉睡中醒來,盈盈地凝著春的盼 睞.田裡的春苗猶如嬉春的女子,恣意舞動她們的嫩綠的衣裳.河岸上的柳絲,剛透出鵝黃色的葉芽.鳥雀飛鳴追逐,好像正在進行偉大的事業.幾簇村屋,形式大 體一樣,屋瓦鱗鱗可數.住在那些屋裡的人們,男的,女的,老的,少的,看見春天降臨,大地將有一番新的事業,新的成功,他們也歡欣鼓舞；不貪懶,不避勞, 在那裡努力工作著吧.
王雪松簽名 《尋找異鄉的春天》
溫皓然的散文《寫在春天的文字》
朱自清的-《春》-------------最著名了!
要古詩么?這也有好多!--------------------
古詩《春遊湖》 徐俯
《大林寺桃花》 白居易
《題都城南庄》 崔護
《絕句 》志南
《豐樂亭游春》 歐陽修
《江畔獨步尋花》 杜甫
《蘇溪亭》 戴叔倫
《賞 春》
《春運》 唐 杜甫
《春江花月夜》 張若虛
《春日》 朱熹
《惠崇春江晚景》蘇軾
《滁州西澗》 韋應物
《春詞》 劉禹錫
《春雨》李商隱
《春思》李白
《春怨》劉方平
《春望》 杜甫
《春宮曲》王昌齡
《春宿左省》 杜甫
《和晉陵陸丞相早春遊望》 杜審言
北宋詩人秦觀的《春日
陳與義的《春日
楊萬里的《春日
李賀的《南園
僧志南的《絕句
高鼎的《村居
晁沖之的《春日（春草）
是誰最早把春天到來的汛息報告給人們?是楊柳、迎春花還是布穀鳥?不,首先報告我們的,卻是那些平凡的小草!
「野火燒不盡,春風吹又生」.這就是古人用來贊美小草的詩句.
你瞧,接連下了幾次雨,如果你用手撥開緊貼著地皮的枯草,便可見到藏在下面的一簇簇貌不驚人的嫩綠的小草.它悄悄地伴隨著春天的腳步來到人間.它雖沒有迎春花那樣惹人注目的花朵,也沒有楊柳那樣多姿多態的枝條,更沒有布穀鳥清脆的歌喉.它是棵棵普通的小草,當它俯卧在底下時,那瘦弱的身軀更看不出來它有什麼特別的地方,但它卻毫不自私地把終年貯蓄的綠色都獻給大地.
春天,山花爛漫,百花爭艷之際,這時的小草卻靜靜地躺在美麗的鮮花叢中.大片大片、綠茵茵、軟綿綿的草地,供孩子們游戲大人們休息,有誰不贊揚它的溫柔、舒適.
小草盡管它不為自己感到驕傲、自豪,默默地生長在祖國的大地上,但我也要贊美它永生不息的綠色精神!
（春風）
冬去春來,春風習習,給人們帶來的是盎然的春意、溫暖的生活.因而,自古以來,詩人們對春風情有獨鍾,以其生花妙筆一次又一次地吟詠之.在中國古代詩人們的筆下,春風富有春意,又是異彩紛呈的.
——春風是溫暖的.「沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風」（《絕句》）,南宋志南和尚的詩句便從人的觸覺方面直言春風和煦而無寒意.「卷簾亭館酣酣日,放杖溪山款款風」（《南溪早春》）,南宋詩人楊萬里的這兩句詩也同樣寫出了徐徐春風的和煦溫暖.
——春風是柔和的.南朝齊時的王儉在其《春詩》（二首之一）中杌ㄒ±醋蔥創悍韁 骸扒岱繅≡踴ā保 闈〉膠么Φ匭闖雋舜悍緄那崛嶂 D銑 菏 撕窩貳隊醬悍紜分械牧驕涫 熬登捌 浞郟 偕舷煊嗌 保 熬浯郵泳踅嵌茸拍 磁 佣躍滌孟惴燮肆常 湎碌姆勰└ 悍繅淮擔 惴追咨 諂 穡緩缶浯猶 踅嵌認鹵剩 賜褡 蒲鐧那偕 詿悍緄那岱髦 麓 偷皆洞Γ 萑恢皇S嘁簦 蒼仙 瘓 坡瓶晌擰U庋 簿徒 悍緄娜岷橢 蔥吹夢┟釵┬ぁ?br>
——春風是忙碌的.南宋詩人方岳有一首題為《春思》的詩：「春風多可太忙生,長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜,才吹小雨又須晴.」此詩寫春風與花柳一路同行,為燕子作泥、蜜蜂釀蜜創造條件,又吹來瀟瀟春雨,且即時放晴.春風的忙碌,從這組傳神的動態描寫之中可窺見一斑.
——春風是通人性的.「春風知別苦,不遣柳條青」（《勞勞亭》）,這是唐代大詩人李白的詩句,寫春風似乎知道人間的離別之苦,故意不吹柳條使之發青.在李白的筆下,春風多麼通人性!「春風一夜吹鄉夢,又逐春風到洛城」（《春興》）,這是唐代詩人武元衡的詩句,寫春風善解遊子的鄉思,為之吹送鄉夢,在這里,春風成了多情之人.「東風知我欲山行,吹斷檐間積雨聲」（《新城道中二首》之一）,宋代大詩人蘇軾的這兩句詩,寫春風彷彿知道「我」這羈旅之人要去山裡而特意吹斷了積雨,化無情為有情,寫活了春風.宋代另一位著名詩人王安石的名句「春風取花去,酬我以清陰」（《半山春晚即事》）,以寫人的動作的詞「取」、「酬」來寫春風,使之有情感、通人性,與李詩、武詩和王詩異曲同工,各盡其妙.
——春風是神奇的.在詩人們的筆下,春風就像一把奇特的剪刀,可裁出柳葉、杏桃,以及眾多的綠葉、紅花等：「不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀」（唐·孟浩然《詠柳》）；「春風騁巧如剪刀,先裁楊柳後杏桃」（宋·梅堯臣《東城送運判馬察院》）；「東風便試新刀尺,萬葉千花一手裁」（宋·黃庶《探春》）.春風是不可抗拒的生命力的象徵,是給自然物帶來新生的使者.唐代大詩人白居易的名句「野火燒不盡,春風吹又生」（《賦得古原草送別》）,寫「離離原上草」被野火燒了之後,讓春風一吹又生長起來,既反映出野草頑強的生命力,又顯示了春風的神奇力量.唐代詩人孟郊的詩句「春風朝夕起,吹綠日日深」（《連州吟》）,寫春風吹得大地綠草越長越盛；宋代著名詩人王安石膾炙人口的詩句「春風自綠江南岸」（《泊船瓜洲》）,寫春風所到之處,百草萌生,一片新綠,生機盎然,也都是對春風神奇力量的形象寫照.
古詩寫春風和煦柔和,這是寫實；而寫春風通人性,似剪刀裁出柳葉、杏桃等,則是文學中的移情現象.移情於春風,更可寫活春風.古詩詠春風的技法,值得我們「古為今用」

㈨ 關於風景名勝的作文

虎丘（關於介紹景點類的作文）
著名的虎丘座落在江南名城蘇州，距今有2500多年的悠久歷史了，今年春節時我們全家慕名參觀了這座著名的景區。
進入虎丘北大門，跨過石橋後映入眼簾的是一座高高的小山，有塊石頭上刻著「虎丘」兩個大字，虎丘公園就是因此得名。當聽到爸爸說我們要爬上這個小山時，嚇得我腿都站不直了。我爬幾步歇一下的上到了山頂後，我真希望有一張床在那等著我啊！
虎丘山頂屹立著歪斜的雲岩寺塔，我看它可是比義大利有名的比薩斜塔還要斜一些。繞過雲岩寺塔從另一面下山走到山腳就是「劍池」了。「劍池」名字的由來有兩種解釋：一種是說它的形狀像一把劍；另一種解釋是說劍池裡藏著一千把寶劍。
劍池的前方是一個寬闊的廣場，它叫「孫武練兵場」在這里參觀的遊客沒有一個說不好的。廣場邊上有幾個千奇百怪的石頭，其中一塊巨大的石頭從中間被劈為兩截，所以叫「試劍石」；還有一塊石頭長得像一個大桃子，所以被取名叫「壽桃」，真是有意思極了。
虎丘還有很多美麗的景色，因為時間晚了，我們只好告別了它，我希望以後有機會再次來參觀它。
蘆笛岩位於桂林市西北郊，距市中心7公里，原是一條古老的地下河道，東西長240米，南北寬50－90米，約形成於60萬年以前，下層河道仍在發育中。
蘆笛岩呈馬蹄形，洞口高於山下平地26米，洞深240米，最高處18米，最寬處93米，游覽路程500米，洞底面積1.49公頃。
蘆笛岩以玲瓏、瑰麗、虛幻、雄偉著稱。洞中石乳、石筍、石柱。石幔、石花玄妙無窮，變化多姿，景物密集，曲折縈回，洞天高闊，氣勢雄奇，極造化之神妙，素有「大自然藝術之宮」的盛譽。
蘆笛岩原來入口狹小，1959年後重新發現，經精心設計，裝了色彩繽紛的燈光，1962年正式開放。洞內著名景點獅嶺朝霞、塔松傲雪、高峽飛瀑、原始森林、盤龍寶塔、簾外雲山。遠望山城、雲台攬勝、紅羅幔帳、幽景聽笛、雙柱擎天、雄獅送客等數十處。岩內存有唐宋元明乃至民國初年壁書70餘件，是研究桂林古代社會歷史的珍貴資料。

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