神奇破案群小說免費聽
㈠ 有哪些關於修真、玄幻、恐怖、破案的小說推薦
聽說起點麻雀無敵寫的這本《聖宇之怒》雖然慢熱，但文筆極佳，故事新穎，伏筆絕妙，得到了編輯的肯定！
㈡ 如此寫偵探小說（由於空間有限，請看下方）可以嗎：
en,good，看看：偵探小說20條准則
1．作者應該把所有線索交待得一清二楚，使讀者和書中的偵探具有同等的破案機會。
2．讀者所受到的蒙騙應該僅止於罪犯施諸偵探本身的那些詭計。
3．偵探小說不應該扯上暖昧和愛情；否則就糾纏不清，使一場純粹智力的競賽復雜化。偵探小說的任務，是把罪犯繩之以法，而不是為了使有情人終成眷屬。
4．犯罪的人不應該是偵探本人，或者是警方幹探中的一員。這是一種欺騙讀者的卑鄙手段。
5．破案要靠邏輯推理，不能憑意外或者巧合。假如是罪犯自首的話，動機應該充分。否則，就有如哄騙讀者去尋寶，到他放棄時，才讓他知道寶藏竟在他的口袋裡，這種玩笑是開不得的。
6．偵探小說當然不能沒有一個查案的偵探。偵探搜集蛛絲馬跡，加以分析，最後揭露壞蛋的真正身份。偵探一定要靠分析線索來破案，否則就和小學生偷抄習題答案沒有區別了。
7．罪案一定要是謀殺案。謀殺案越血腥越殘酷，效果就越好。比謀殺案輕微的案件實在不值得讀者花費精神和時間去翻300多頁書。美國人愛講人道主義，一宗恐怖的一級謀殺案必定會激起他們的義憤。哪怕是多麼寬厚善良的讀者也不會甘心讓兇手逍遙法外，勢必興致勃勃地投入追查。
8．破案的方法要合情合理。諸如讀心術、扶乩、招靈、看水晶球那類的巫術，乃是偵探小說之禁忌。和讀者鬥智的應該是個凡人。讀者在玄學的第四維空間里和神仙、幽靈鬥法，又豈有得勝的機會呢？
9．進行推理破案的主角只可有一個。假如動用三四個、甚至是一群偵探來思考，不但會分散了讀者的注意力，而且會打亂本來連貫的思路。讀者不知道和自己鬥智的對手是誰，就會感到額外的困難。再者，讀者要以一敵眾，車輪大戰，會感到疲於奔命。
10．罪犯應該是個舉足輕重的人物。這個人物至少應該是讀者所熟識，並曾經引起過興趣的。將罪責推到一個從未出現過的人物或者無關痛癢的角色，是作者的一種無能的表現。
11．兇手不可是僕人、看門、跑腿、侍從、護林人、廚師這類的人，因其犯下的罪案是不值得寫成書的。否則讀者會覺得白白浪費了時間。兇手最好是個平時不會受到懷疑的重要人物。
12．謀殺案可以有很多宗，但罪犯只宜有一個。同謀和幫凶是可以有的，但是罪責一定要集中、歸咎到一個黑心腸的兇手身上。這樣，讀者的義憤才有宣洩的對象。
13．在偵探小說中加進黑社會內容，會把罪責分散，這樣只會糟蹋一宗本來十分精彩的謀殺案。一旦牽涉及黑手黨、劍魔羅剎匪幫這類的黑社會集團，小說實際上已變成驚險小說或警匪小說，不再是偵探小說了。罪犯當然要有個機會作公平爭斗，但讓他有黑社會作靠山就過分了點。一般稍有自尊的高級謀殺犯是不屑與黑幫同流合污的。
14．犯罪和破案的方法都要合乎科學。換句話來說，假科學和純粹想像出來的殺人方法一定要避免。毒葯要出自《葯典》。「超鐳」這類的新發現元素只存在於作者想像之中，同樣是不適用於偵探小說的。作者一旦像儒勒.凡爾納那樣異想天開，就已經是越出了偵探小說的范疇，闖進幻想小說的領域去了。
15．罪犯的真相，在閱讀小說的過程中應該頗為明顯，瞞不過特別聰明的讀者。一般的讀者假如在獲悉真相之後把小說再看一遍，他會發現真相原來一直都擺在他的眼前。一個有如偵探一樣精明的讀者，不用把小說讀到結局就能料到兇手的身份，這樣的讀者實在不乏其人。一本構思得合情合理的偵探小說是無法將真相瞞過所有讀者的，總有讀者比作者更敏銳聰明。假若作者把案件和所有線索都交待得清清楚楚，讀者憑著獨立分析，淘汰排除和邏輯推理等方法，應該可以和偵探同時指出真凶的身份。這就是偵探小說除情節動人之外，會有那麼多不屑看流行小說的人也毫不臉紅、津津有味地看偵探小說的另一原因。
16．偵探小說不宜有大段的描寫和借題發揮，累贅的人物性格刻畫和氣氛的營造。這些東西只會使情節呆滯，妨礙推理，就像在球賽中間高歌自然之美或者在填字游戲時大談詞源的綴字學那樣令人討厭。偵探小說是要陳述案情，加以分析，進而得出結論的。讀者閱讀偵探小說，追求的不是動人肺腑的抒情、華麗詞藻的描寫，而是緊張刺激的鬥智娛樂。適量的描寫和人物刻畫是需要的，但只要能使故事有真實感，讀者能夠投入，就已經足夠了。
17．兇手不應該是個職業罪犯。劫匪小偷犯下的兇殺案由警局兇殺科處理就可以了，用不著有勞作家和業余偵探愛好者。兇手的聲譽越顯赫越炒，道貌岸然的教會支柱、社團棟梁或以樂善好施聞名的獨身富婆乃上佳人選。
18．假如讀者到最後發覺罪案竟是一宗自殺案或意外事件，定會大大地失望。這樣一個反高潮的結局，實在有負讀者的厚望。讀者不但會向作者討還書價，還會嚴厲懲罰這作者。
19．偵探小說里的謀殺應該出於私人動機。國際大陰謀或間諜之間的殘殺內容屬另外一類的小說。謀殺案應有現實感，使讀者能投入，有一個機會去宣洩內心壓抑已久的感情。
20．下面列出10種用濫了的模式。一個稍有自尊而勇於創新的小說作者都會不屑採用。
（1）偵探憑著比較在案發現場遺留下來的煙頭和疑犯吸的香煙牌子來破案；
（2）偵探製造幽靈還魂的假像來恐嚇嫌疑犯，使其露出馬腳；
（3）兇犯利用偽造的手指模來欺騙警方；
（4）兇犯用假人來製造不在現場證據；
（5）偵探憑著狗沒有吠這個現象，推斷潛入者是熟人；
（6）真凶原來是無辜被告的孿生兄弟或長得一模一樣的近親；
（7）使用皮下注射器和蒙汗葯；
（8）密室謀殺案在警方破門而人之後才發生的；
（9）通過測字聯想來破案；
（10）憑著弄懂一封用密碼寫的信來破案
㈢ 推薦一些刑偵破案小說
神級破案群，畫骨女仵作
厘多烏
破案古言景容曖昧穿越紀雲舒腹黑
死亡通知單
周浩暉
破案懸疑推理刑偵反抓捕女神抓捕
A級通緝犯
夏繁天
破案懸疑偵探推理人販子卧底地下監獄推理溫情警察
㈣ 高人來推薦幾本偵探小說..
NO.1 《時間的女兒》Josephine Tey: The Daughter of Time (1951)
《時間的女兒》[英]約瑟芬·鐵伊 華夏出版社
鐵伊是1930年代以來、推理史上第二黃金期三大女傑之一（另二位為阿加莎·克里斯蒂、多蘿西·塞耶斯）。她一生只寫有八部推理小說，部部精彩，是推理史上極少數一生沒有任何失敗作品的大師。本書即是鐵伊最著名的作品，屬歷史偵探小說范疇，曾在英國偵探小說作家協會票選中榮膺史上第一名。名偵探格蘭特探長因為腳傷住院，偶然看到一張英王理查三世的畫像，激起了他的興趣，他要探究四百年前的案件，尋求塔中王子的被殺真相……
NO.2 《長眠不醒》Raymond Chandler: The Big Sleep (1939)
《長眠不醒》[美]雷蒙德·錢德勒 群眾出版社
雷蒙德?錢德勒和達希爾·哈米特領軍的冷硬派私探小說，推翻了英國古典推理對美國偵探小說的主宰，開創了美國本土的強悍風格，是為推理史上有名的「美國革命」。錢德勒45歲才正式是發表第一篇小說，畢生完成七部長篇和二十部左右的短篇。在《長眠不醒》，私家偵探菲利普·馬洛中初次登場，這個外表冷酷內心溫柔的都市獨行俠角色，影響了後來的每一個硬漢偵探。同為冷硬派大家，錢德勒的風格與哈米特卻是千差萬別：後者是徹底的世故和冷酷，偵探從內硬到外，而前者卻始終不願放棄心中對美好人性的希望，筆下偵探也只是個熱水瓶——外冷內熱。所以哈米特被人稱之為「冷酷大街的黑色巨匠」，而錢德勒卻是「犯罪小說的桂冠詩人」。
NO.3 《受冷漠的人》John le Carré: The Spy Who Came In From the Cold (1963)
《受冷漠的人》[英]約翰·勒·卡雷 新華出版社
約翰·勒·卡雷18歲時便被英國軍方情報單位招募，擔任對東柏林的間諜工作；退役後進入英國外交部工作。1963年，他以第三部作品《冷戰諜魂》一舉成名，著名小說家格雷厄姆·格林盛贊：「這是我讀過最好的間諜小說！」從此奠定其文壇大師地位。勒·卡雷一生得獎無數，包括1965年美國推理作家協會的愛倫·坡大獎、1964年毛姆獎、英國Somerset Maugham獎、James Tait Black紀念獎等，1988年更獲頒CWA終身成就獎、1963與1977年金匕首獎，以及義大利Malaparte Prize等等。《冷戰諜魂》創意超群。情節跌宕起伏，屢屢在意想不到的地方峰迴路轉；在作家寫實冷靜有節制的筆下，漾出淡淡憂傷之情，不愧是間諜小說的排頭兵。
NO.4 《俗麗之夜》Dorothy L. Sayers: Gaudy Night (1935)
《俗麗之夜》[英]多蘿西·塞耶斯
在推理小說史上，多蘿西·塞耶斯是一個偉大的名字。與阿加莎?克里斯蒂和約瑟芬?鐵伊並稱「推理三女王」；她創造了永垂不朽的業余神探彼特·溫西爵爺（Lord Peter Wimsey）。本書即為她的最佳作品，講一個女校里的故事。多蘿西·塞耶斯對推理文壇的貢獻，是將推理小說從「純粹解謎過關」的泥淖中拉拔出來，並提升躋身到現代主流小說之林。在她的改革下，20世紀的推理文學有了真實的血肉面貌，而不再只是虛無飄渺的抽象命案。
NO.5 《羅傑疑案》Agatha Christie: The Murder of Roger Ackroyd (1926)
《羅傑疑案》[英]阿加莎·克里斯蒂 貴州出版社
也是她最初一鳴驚人、轟動文壇的成名作。一部把兇手意外性發揮至顛峰的作品，結尾絕對震撼；初版時曾被批評家詬病，但事實證明是部傑作。阿婆的這本書，實在是無需要過多的解釋，相信看過的朋友無法不對這作品留下深刻的印象！
NO.6 《蝴蝶夢》Daphne Maurier: Rebecca (1938)
《蝴蝶夢》[英]達夫妮·杜穆里埃 外語教學與研究出版社
杜穆里埃寫過十七部長篇小說以及幾十種其它體裁的文學作品，1969年被授予大英帝國貴婦勛章。杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖等為主要特點的哥特派小說的影響，大多情節比較曲折，人物刻畫比較細膩，在渲染神秘氣氛的同時，夾雜著帶有宿命論色彩的感傷主義。相比原著，此書的希區柯克電影版可能更廣為人知，影片曾獲第13屆奧斯卡最佳影片、最佳攝影獎。
NO.7 《戀人無情》Raymond Chandler: Farewell My Lovely (1940)
《戀人無情》[美]雷蒙德·錢德勒 群眾出版社
菲利普·馬洛接手去尋找一位退休法官失蹤情人的故事。書中寫的是推理小說中難得一見的愛情範式，冷酷/憂傷/現實/浪漫合為一體，在作品結局一切矛盾糾纏爆發，令人低回不已。
NO.8 《月亮寶石》Wilkie Collins: The Moonstone (1868)
《月亮寶石》[英]威爾基·柯林斯 中國文聯出版公司
本書講敘圍繞著一塊印度寶石發生的種種怪事，是英國偵探文學的創始作，作者柯林斯系英國文學大師。該書現在看來可能有點落伍，不過考慮到作為推理小說草創期的作品，我們還是要佩服柯林斯說故事的本領，佩服他能夠在如此漫長的篇幅中始終牽住讀者的視線。諾貝爾獎獲得者、英國詩人艾略特曾評價此書為「最優秀的英國偵探小說」。
NO.9 《伊普克雷斯檔案/倫敦間諜戰》 Len Deighton: The Ipcress File (1962)
《伊普克雷斯檔案/倫敦間諜戰》 [英]連·戴頓
戴頓步約翰·勒·卡雷後塵，以極其逼真的細節描繪了冷戰雙方間諜機構的日常生活復雜，他尤其善於用反派人物的奸詐特徵來刻畫正面人物，從而取得了令人耳目一新的效果。這方面最成功的就是他的處女作——《伊普克雷斯檔案/倫敦間諜戰》。這是一部類似於007的驚險間諜小說，但是故事卻不是拯救地球或者一個國家那樣的豐功偉績。主角的活動范圍僅限於倫敦那些不起眼的小公寓裡面。電影由邁克凱恩主演，獲第19屆英國學院獎最佳影片、最佳攝影等獎項。
NO.10 《馬爾他之鷹》Dashiell Hammett: The Maltese Falcon (1930)
《馬爾他之鷹》[美]達希爾·哈米特 上海譯文出版社
推理小說流派眾多，旁支橫斜，但解謎本格始終占據著正統主流的地位，唯一有能力分庭抗禮的唯有達希爾?哈米特和雷蒙德?錢德勒撐起的硬漢派了。哈米特不是第一個寫硬漢小說的作家，但他是第一個給硬漢小說注入文學素質和心理深度的作家，為推理小說開辟了另一塊戰場。哈米特一生創作五部長篇小說，竟有四部作品入選百大榜（《戴恩家的禍崇》除外）。《馬爾他之鷹》是號稱「勝過海明威任何一部小說」的冷硬派第一名作，在蘭登書屋20世紀百大英文小說上也排名第56位，本書電影版由亨弗萊?鮑嘉主演，名列美國二十世紀百部最佳影片第23位。
NO.11 《法蘭柴思事件》Josephine Tey: The Franchise Affair (1948)
《法蘭柴思事件》[英]約瑟芬·鐵伊 華夏出版社
一位失蹤近一月之久的16歲在校女生指稱被法蘭柴思大屋的主人——一對母女所誘拐並強迫她做女傭，進而被軟禁在法蘭柴思。但當警察帶這個女孩來法蘭柴思指認時，這母女聲稱她們既不認識，也從未見過這女孩，但她卻能准確地說出房間的格局，擺設，甚至這對母女的日常用品……一個謊言貫穿故事始終，但最終卻讓我們感受到了「輿論殺人」的力量，證明沒有謀殺案的偵探小說一樣可以引人入勝。 NO.12 《最後的衣著》Hillary Waugh: Last Seen Wearing ... (1952)
《最後的衣著》 [美]赫拉利·瓦渥
赫拉利·瓦渥是推理小說史上警察程序類第一人。故事從某小鎮一名女大學生失蹤開始，瓦渥娓娓道來，鉅細靡遺地將法蘭克?福特（Frank W. Ford）與柏頓·柯麥隆（Burton Cameron）兩名警探不辭勞苦、抽絲剝繭、將所有可能性逐一過濾篩檢的辦案過程呈現在讀者眼前，把峰迴路轉的真實感發揮得淋漓盡致，正式為警察程序推理立下決定性的里程碑。
NO.13 《玫瑰的名字》Umberto Eco: The Name of the Rose (1980)
《玫瑰的名字》[意]安伯托·埃柯 作家出版社
中世紀修道院里的兇殺案，歷史推理類史上排名第二的名作（僅次於約瑟芬?鐵伊的《時間的女兒》）。作者安伯托?埃柯身兼哲學家、歷史學家、文學評論家和美學家等多重身份，更是全球最知名的符號學權威，他的作品是典型的知識分子寫作，博學深思，這使《玫瑰的名字》成了一部「網路全書」式的作品，就算讀者只看看書中那無奇不有的偏門知識，也足夠有趣。
NO.14 《槍殺希特勒》Geoffrey Household: Rogue Male (1939)
《槍殺希特勒》 [英]傑弗里·豪斯華德 中國青年文學出版社
驚險間諜小說。英國貴族羅伯特爵士，在三十年代企圖暗殺希特勒，事敗後被蓋世太保追捕。他想盡辦法從歐洲逃回英國，但總無法如願，反而一步一步陷入岌岌可危的險境之中。為了躲避追逐，他不惜改變相貌，甚至躲進地洞之中隱藏不出。最後在叔叔的幫助下總算成功毀滅個人紀錄，重新恢復自由。
NO.15 《漫長的告別》Raymond Chandler: The Long Goodbye (1953)
《漫長的告別》[美]雷蒙德·錢德勒 群眾出版社
雷蒙德·錢德勒一九五三年的第六部長篇，為他繼《藍色大麗花》《The Blue Dahlia》之後，二度贏得愛倫?坡年度最佳小說大獎。一個優雅有禮的酒鬼和一個貧窮高貴的私家偵探相遇，會發生怎樣一種誠摯而悲傷的友誼？藍諾士酒醉後被馬羅撿回，藍諾士稍後寄來一張五千美元的巨鈔做為感謝和告別，然而，一連串謀殺，卻跟這個告別綿綿不絕……
NO.16 《殺意》Francis Iles: Malice Aforethought (1931)
《殺意》[英]法蘭西斯·艾爾斯（安東尼·伯克萊） 貴州人民出版社
艾爾斯的另一個化身叫安東尼·伯克萊，是一個在解謎推理領域響當當的名字。他的《毒巧克力命案》堪稱黃金時代數學式推理的巔峰作品，而本書卻是一本十足的犯罪小說，而且在史上同樣具有重要的地位。這種二刀流且又都很有建樹的作家真是少見。《殺意》的第一句話就告訴了讀者誰是本書中的兇手，顯然說明本書不是要讀者猜兇手，而是看兇手。兇手如何精心設計，如何心慌意亂，最後來個人仰馬翻。
NO.17 《豺狼的日子》Frederick Forsyth: The Day of the Jackal (1971)
《豺狼的日子》[英]弗雷德里克·福賽思 中國電影出版社
弗雷德里克·福賽思在上個世紀七、八十年代的歐美文壇名聲很大，曾被譽為「當代政治驚險小說大師」，其作品幾乎每一部都在暢銷書榜上名列前茅。不同於其他許多暢銷書作家的是，福賽思的大多數作品以國際政治為背景，敏銳地反映或預測著時代的危機。
1971年，他的處女作《豺狼的日子》發表，引起極大的轟動。他從此就走上了寫作的道路。福賽思的成功，很大程度上是沾了題材的光。因為對我們大多數普通人來說，國際政治領域是一個遙遠、神秘的世界，我們一輩子也無法親身經歷，而福賽思的小說卻把這世界拉近展示在我們面前，從而極大地滿足了讀者的好奇心。 NO.18 《九曲喪鍾》Dorothy L. Sayers: The Nine Tailors (1934)
《九曲喪鍾》[英]多蘿西·塞耶斯 群眾出版社
也許個人口味不同，這本書的名氣大過書的內容了。
NO.19 《無人生還》Agatha Christie: And Then There Were None (1939)
《無人生還》[英]阿加莎·克里斯蒂 貴州出版社
《無人生還》只能如此著實心有不甘，相信有很多朋友也有一樣的想法！
NO.20 《第三十九級台階》John Buchan: The Thirty-Nine Steps (1915)
《第三十九級台階》[英]約翰·巴肯 中央編譯出版社
西區柯克拍攝了同名電影，從而使得這個名字家喻戶曉。
NO.21 《福爾摩斯探案短篇集》Arthur Conan Doyle: The Collected Sherlock Holmes Short Stories (1892-1927)
《福爾摩斯探案短篇集》[英]阿瑟·柯南·道爾 群眾出版社
經典作品
NO.22 《殺人廣告》Dorothy L. Sayers: Murder Must Advertise (1933)
《殺人廣告》（廣告公司里的魔影）[英]多蘿西·塞耶斯 群眾出版社
彼得爵爺系列作品之一，這恐怕是目前有中譯的塞耶斯小說中最出名的一本，當然也算是最具可讀性的一本。
NO.23 《愛倫坡短篇小說選集》Edgar Allan Poe: Tales of Mystery and Imagination (1852)
《愛倫坡短篇小說選集》[美]愛倫·坡 人民文學出版社
NO.24 《迪米特里奧斯之棺》 Eric Ambler: The Mask of Dimitrios (1939)
《迪米特里奧斯之棺》 [英]埃里克·安卜勒
厄斯金·查爾德斯、威廉·勒克、愛德華?奧本海姆等人創立了早期西方間諜小說的浪漫主義冒險模式。二十世紀三、四十年代，埃里克·安布勒 (1909—1998)和格雷厄姆·格林(1904—1991)將這一模式繼續推進，創立了以現實主義為主要特徵的現代間諜小說。與早期間諜小說相比，現代間諜小說沒有那幺多「愛國主義」的陳腐氣，而且在作品的主題思想、情節結構、人物塑造等方面，也注入了更多現實主義活力，而作者本人就曾經當過情報官。
NO.25 《玩具店不見了》Edmund Crispin: The Moving Toyshop (1946)
《玩具店不見了》 [美]艾德蒙·克里斯賓 譯林出版社
德蒙·克里斯賓是以牛津為場景的推理小說古典時期名家，他的《玩具店不見了》（The Moving Toy shop , 1946 ）早已成為學院喜劇式推理小說的經典之作：深夜發生謀殺案的玩具店，第二天不見了，變成一家雜貨店……人們對他筆下那位牛津大學英語系主任費恩（Gervase Fen ）更是傾倒不已。德蒙·克里斯賓把學院與世俗世界的對比與接觸，寫得幽默有趣，創造了推理小說中的一個新傳統。
NO.26 《煙中之虎》Margery Allingham: Tiger in the Smoke (1952)
《煙中之虎》[英]瑪格瑞·艾林罕
英國女作家瑪格瑞·艾林罕(Margery Allingham)是否曾經如此質疑過，我們不得而知。然而，1904年出生於一個作家、編輯群聚的家族裡，艾林罕的確這樣表示過："我的族人將寫作視為打發時間的唯一可行方法，並且也當它是維持生計的唯一來源。"這位後來成為推理大師的女子，自小就接受這種想法，並浸淫於創作鼎盛的家族風氣之中。艾林罕在戰後的1952年作品《煙中之虎》(The Tiger in the Smoke)雖嚴肅深沈，卻是她評價最高的作品，也是推理小說史上公認的經典鉅作。
NO.27 《冒牌警探狄友》Peter Lovesey: The False Inspector Dew (1982)
《冒牌警探狄友》[英]彼得·拉佛西
歷史推理小說。彼得?拉佛西大學時代起即專研維多利亞歷史，出版過兩部專著，1970年，拉佛西以處女作《Wobble to Death》崛起，他拿到大賞獎金之後，就辭掉原有的工作，專心創作推理小說。其早期作品多是以維多利亞時代為背景，後來也曾嘗試各種不同風格的筆法，創作出形象相異甚大的主角偵探，從早期的好萊塢風格，至1960中葉的英國通俗劇，應有盡有，頻頻獲獎。他曾以《冒牌警探狄友》（The False Inspector Dew）得到英國作家協會的金匕首獎，以及法國的警察小說獎、羅馬的冒險小說獎，堪稱是拿獎的第一高手。
NO.28 《白衣女人》Wilkie Collins: The Woman in White (1860)
《白衣女人》 [英]威爾基·柯林斯 中國文聯出版公司
這是第一部以不同敘述人的敘述陳詞結撰而成的推理小說，對後世的偵探小說影響至巨。不停變換作品的敘事角度，不僅可以營造出變幻莫測的懸疑氣氛，還能最大程度保持住讀者閱讀作品的新鮮感，是十分高超的敘事技巧。僅就本作而言，比之作家的另一名作《月亮寶石》，更象是懸念小說，而不是偵探小說。
NO.29 《夜視者》Barbara Vine: A Dark-Adapted Eye (1986)
《夜視者》[英]巴巴拉·外恩
《夜視者》獲1986年艾·倫坡獎最佳小說，小說通過二戰時期一個中產家庭的家庭悲劇開始，向讀者講述了一個復雜的倫理關系的謀殺故事，該小說取自真人真事。
NO.30 《郵差總敲兩次門》James M. Cain: The Postman Always Rings Twice (1934)
《郵差總敲兩次門》[美]詹姆斯·凱因 春風文藝出版社
一對戀人試圖謀殺阻礙他們的丈夫，結果自然是天理循環，報應不爽。這本書初問世時，曾因作者離經叛道的思想和粗俗利落的文筆引起極大爭議，他以犯罪者為第一主人公，以兇手做第一人稱敘述視角，讓讀者在感同身受中漸漸與兇手立場趨於一致——這種技巧在今天隨處可見，在當時卻著實是個創舉。作者詹姆斯?凱因是風格近似海明威的美國文學大師，他的這本代表作在蘭登書屋20世紀百大英文小說上排名第98位，甚至影響了後來因寫出《局外人》而揚名文壇的諾貝爾文學獎獲得者加謬；而由義大利著名電影導演盧奇諾·維斯康蒂（Luchino Visconti）1942年拍成其處女作，拉開了戰後義大利新現實主義電影的序幕。
NO.31 《玻璃鑰匙》Dashiell Hammett: The Glass Key (1931)
《玻璃鑰匙》[美]達希爾·哈米特 上海譯文出版社
達希爾·哈米特比較得意的作品之一，是硬漢派作品。
NO.32 《巴什克維爾的獵犬》Arthur Conan Doyle: The Hound of the Baskervilles (1902)
《巴什克維爾的獵犬》[英]阿瑟·柯南·道爾 群眾出版社
福爾莫斯經典案件，無需任何注釋。 NO.33 《裁縫，水手，士兵，間諜》John le Carré: Tinker, Tailor, Soldier, Spy (1974)
《裁縫，水手，士兵，間諜》[英]約翰·勒·卡雷 譯林出版社
本書的書名源自英國的一首兒歌，但同時也是書中其中四位主角的代號。故事的重心是要查出誰是潛伏在英國情報局最高階層的一個雙面間諜，這個間諜是10多年前由莫斯科中央安置在英國情報局卧底的。根據情報，這個雙面間諜就是目前在英國情報局身居要職的4為高級情報員之的一個……超級情報員喬治?史邁利在一團亂絲中一點點理出頭緒來，鑽進塵封的舊檔案里尋找蛛絲馬跡，最後終於解開俄國情報頭子所設計的「最後一個聰明的結」。
NO.34 《特侖特的最後一案》E. C. Bentley: Trent's Last Case (1913)
《特侖特的最後一案》 [英]E·C·本特利 中國文聯出版公司
著名的「反推理小說」，開啟推理小說的黃金時代。情節一轉再轉，結局一案數破，證明運用邏輯推理也可能導出完全錯誤的結論——在短短的篇幅中能有如此成就，實屬不易。盡管本特利原本打算戲弄一下偵探小說，可是卻寫出了一部本格派史上的經典之作，成為了長篇偵探小說黃金時代的前驅作品。小說還首次將愛情元素代入偵探小說，而且融合的十分完美。
NO.35 《來自俄國的愛情》Ian Fleming: From Russia with Love (1957)
《來自俄國的愛情》[英]伊恩·弗萊明 百花文藝出版社
007系列作品之一，讀者可以看到無所不能的詹姆斯邦德如何破獲一個國際大陰謀，如何輕易俘虜一個敵方美女的芳心，如何在種種不利情況下化險為夷，最終戰勝強大而邪惡的對手，就如同他在電影里一次次做到的那樣。
㈤ 求破案類小說，要現代都市的
「神級破案群」 「尋屍人」 這倆部不錯，局情合理不狗血！