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⑶ 國外短篇小說具有出人意料的結尾 你讀過嗎 請說說

作家阿來的小說《塵埃落定》的出版並非是一個順利的過程，作家寫完《塵埃落定》後，歷經周折，在長達四年的時間里屢屢被各出版社退稿，98年才被人民文學出版社慧眼識中，孰料一出版立即獲得巨大的反響，首印數即達五萬冊，沒用多久，正版印數即超過十萬冊，並被翻譯為英、法、德等15國語言介紹給國外的讀者，其中英文版3萬冊的版稅更高達15萬美元。《塵埃落定》並於98年獲得國內文壇最高獎項茅盾文學獎這一殊榮。2003年，根據阿來小說《塵埃落定》改編的同名長篇電視劇也獲得了第21屆大眾電視金鷹獎長篇電視劇獎。《塵埃落定》自出版以來，也一直受到評論界的關注，可以說，《塵埃落定》是一部兼具藝術性和通俗性，在藝術上和商業上都獲得了成功的作品，是當代文學史上的一朵奇芭。那麼，《塵埃落定》為什麼能夠取得這么大的成功，它在藝術上的特點又是什麼呢？值得我們加以探討。
一、阿來對本民族文化的深厚感情及對民族文化的深厚積淀是創作《塵埃落定》的基礎
盡管阿來本人反對讀者和評論家只單純關注《塵埃落定》作品中的與我們尋常生活不同的異質情調，認為作品本身"不只體現了我們藏民族或那片特別的地理狀況的外在景觀。"[1]，但藏民族獨特的文化卻給了阿來獨特的題材，這是作家本人也承認的事實。孔章聖在采訪阿來的《阿來，人說他離諾貝爾獎很近，他說離文學圈很遠》一文提到，阿來早在教高中歷史課時，就接觸到了"藏族土司制度"，並查閱了大量的文字資料，收集了不少客觀器物。他所在的馬爾康縣，俗稱"四土"，意思就是四個藏族土司管轄的地方。土司管理下的藏族人和他們的生活方式，他研究了不是一年兩年。作為藏族作家，阿來如果沒有對本民族文化的深厚感情不會在對本民族文化研究上投入這么大的精力，正是在對本民族風俗文化研究諳熟的基礎上，阿來才能在作品中對藏民族文化風俗，生活習慣信手拈來，把土司制度及藏族人民權力架構、生活細節描寫得這么真實生動，富有吸引力。如書中對藏族文化服飾，土司制度的詳細解釋，藏族人民的各種慶典以至宗教和巫術的描寫都栩栩如生，令人如臨其境。
《塵埃落定》一書阿來雖然只創作了八個月，甚至未經修改，阿來深厚的文化積淀和大量的案頭工作卻絕非旦夕之功，嚴謹的創作態度和阿來深厚的文化積淀正是《塵埃落定》一書能獲得如此巨大成功的基礎。
二、故事的傳奇性、通俗性與藝術性相結合，故事情節引人入勝，傻子少爺的命運牽動人心
《塵埃落定》無疑是一部嚴肅的文學作品，自問世以來便以其在藝術上獨樹一幟的成就備受贊譽，但這並不表明它在閱讀上是一篇枯燥乏味兒的小說。事實上，《塵埃落定》在具有高度的藝術性的同時，也是一部兼具傳奇性與通俗性，故事情節引人入勝的作品。
阿來本人十分重視在自己的小說中賦予作品及主人公以傳奇的色彩。阿來小說中的傳奇性一是體現在小說素材來源，二是體現在借鑒了民間文學的敘事方式。正如在冉雲飛、阿來 《通往可能之路--與作家阿來談話錄》中，阿來自敘："《塵埃落定》里我用土司傻子兒子的眼光作為小說敘述的角度，並且拿他來作為觀照世界的一個標尺。這也許就是受像阿古頓巴這種稚拙智慧的影響。更為重要的是，口頭文學它不可能像編年史那般有序，更不是對官方價值觀念亦步亦趨的闡釋。它所體現的東西，筒單點說，一切都是這么近，一切都是那麼遠。一個人的記憶就是整個部族的記憶。這些記憶都是一些可以隨意放置的細節完整的時間碎片。關於這個，你只要看看藏傳佛教寺院里的壁畫立即就明白了。什麼東西都在一個平面上，沒有透視，就沒有時間的縱深感與秩序感。昨天發生的故事彷彿是萬年以前的，萬年前的東西可能就在今天。於是，哪怕剛剛發生的事情，只要用了民間的故事方式，其傳奇性立即就產生了。關於這個，你可以看看我剛發的一個中篇《寶刀》。"[2]
在這里，阿來提到了他的兩篇中短篇小說《阿古頓巴》和《寶刀》，阿古頓巴是藏族民間傳說里一位貌似愚笨的智者，正如作者自承，傻子少爺的文學形象與阿古頓巴一脈相承，汲取了民間傳說中的養分，使這兩個文學形象有了很深的聯系；《寶刀》則描寫的是現代人的情感，但阿來在創作中同樣加入了充滿神秘的民間文學色彩：虔誠的喇嘛、堅信自己有個兒子而執著等待的老鐵匠、亦真亦幻的黑龍傳說、來歷奇異的頑鐵、宛若具有生命的寶刀。種種元素無不具有神奇而富有吸引力的審美魅力，從而使"剛剛發生的事情，只要用了民間的故事方式，其傳奇性立即就產生了"[3]。
因此，我們可以看出，阿來對在作品中加入傳奇性以增加故事的可讀性和吸引力這一創作方式十分衷愛，作為作者傾盡心血的長篇力作，《塵埃落定》自然也不例外。
在具體創作手法上，《塵埃落定》獨特的以傻子少爺為視角敘述故事，與《阿甘正傳》有異曲同工之妙，事實上，《塵埃落定》的創作在《阿甘正傳》之前，阿來的匠心獨具更令人激賞。大智若愚的傻子少爺不懂得最簡單的生活常識，卻常常能穿越貪婪、愚蠢、慾望、詭計和歷史，一語道破事物最本質的一面，脫口而出的話常常有了一種神秘的預言般的魔力。就常識而言，這基本上是不可能發生的事情，更近似於一種寓言。但阿來運用精心設計的情節，賦予了整個故事傳奇般的色彩。綜觀全書，有一條很清晰的線索貫穿全書，即老土司家族的權力之爭，既有傻子少爺的哥哥在感覺到弟弟給自己地位帶來的威脅時，對弟弟由愛而恨，與弟弟展開爭奪，傾軋，也有老土司不願意放棄權力之柄，與兩個兒子間發生的矛盾。在這場權力之爭中，傻子少爺本是被土司家族忽略的人，但在阿來的筆下，正是這個最不可能獲取需要復雜的心智、算計、狠毒才能獲取的土司寶座的傻子，卻一步步地展現了超乎常人的能力，成為土司統轄領域風雲一時的人物，這個看似不可能的任務便在整篇文章中造成了一個吸引人的懸念：那就是傻子少爺如何能達到這一步呢？為什麼心智正常的人看不到他所看到的一切呢？這個懸念在阿來精巧的設計下，一步步解開懸念，深深地吸引讀者看下去。所以說，《塵埃落定》除了很強的藝術性外，還具有很強的傳奇性。另外，《塵埃落定》的故事情節相對完整，人物性格豐滿，對話睿智充滿哲理，家庭權力斗爭中親情、愛情與權力交織，愛與恨交織，讓人情不自禁地對傻子少爺的愛、恨、痛苦、歡樂、無助產生代入感，增強了文章的感染力和吸引力。
三、細膩而真實的愛情描寫動人心魄愛情是人類永恆的話題，也是《塵埃落定》中的另一個亮點。
小說中描寫的愛情，既有傻子少爺對卓瑪朦朦朧朧的愛和依戀，也有侍女塔娜與傻子少爺間不平等的畸形的愛，更有引發兵戈與世仇的老土司和央宗的愛，至於全篇重點描寫的傻子少爺和茸貢土司之女--美麗的塔娜之間的愛與恨，依戀與背叛更是動人心魄，把愛情的渴望、理想、美好、矛盾、背叛、無助表現得淋漓盡致，甚至點到即止的傻子少爺與被奉獻給他的少女們之間微妙的心理也表現得十分恰當。小說充滿詩意的性愛描寫在揭示人們在愛情面前的反映和心理時起到了重要的作用，無可否認，肉體的交融自然而然會使兩個人的關系和心理變得微妙而復雜起來。
《塵埃落定》中，傻子少爺一生都在懷念桑吉卓瑪的奔放與激情，那是傻子少爺朦朦朧朧的初戀。阿來對這段感情的把握描寫令人擊節贊賞。從傻子少爺這方面而言，初戀源於朦朧的性別意識覺醒，源於最初的生理沖動，"這個早上，我第一次從女人身上感到令人愉快的心旌搖動"[4]，但在與卓瑪的旦夕相處間，傻子少爺不自覺地對卓瑪產生了深深的依戀，這種依戀逐步加深，並在卓瑪請求下嫁銀匠時達到頂峰，"淚水一下子流出了眼眶，我聽見自已用可笑的腔調說'可我捨不得你呀'"[5]，作者在描寫傻子少爺因卓瑪對銀匠的愛感到忌妒，在失去了卓瑪後感到憂傷的感情時也顯得十分細膩感人："她的淚水一下來，我就覺得心上的痛楚漸漸平復了。"[6]，"我的姑娘，她的心已經飛走了，我看見她的心已經飛走了。"[7]到後來，傻子少爺逐漸長大，在遭遇茸貢土司之女塔娜後，對愛情的理解逐漸加深，終於明白自已對卓瑪並非是真正的愛情，作者通過描寫卓瑪成為廚娘後的窘迫以及卓瑪失去了奔放和激情來說明傻子少爺明白了這一點，但卓瑪的奔放與激情帶給少年傻子少爺的感受卻令他終生難以忘懷，傻子少爺在溫泉邊遭遇了與年輕的卓瑪極其相似的女人並要了她，便是傻子少爺對自己的初戀難以忘懷的紀念。
對卓瑪而言，對傻子少爺的奉獻源於對土司權力的敬畏，封閉落後的環境讓被土司壓迫的藏族人民純朴溫馴，土司及其家族有權在超乎婚姻關系之外得到任何女人已經被純朴的藏族人民視為理所當然的事情。卓瑪與傻子少爺的性愛正說明了這一點，但卓瑪對傻子少爺並非沒有感情，感情起因於奉獻，但卓瑪在感受到傻子少爺對自己的日益依戀時，對傻子少爺的感情也逐漸增加，這是一種復雜的感情，或許不是愛情，但卻如愛情一樣深厚熾熱。但卓瑪畢竟是處於青春期的少女，年幼的傻子少爺無論從心理上不能給予卓瑪一份正常的愛情，卓瑪也需要正常的感情需求，因此，卓瑪義無反顧地愛上了銀匠曲扎，甚至不惜放棄地位較高的內侍的身份，而甘願做一名低賤的廚娘來追求愛情，這里的卓瑪是勇敢的，高尚的，勇於為愛所付出，這樣的奔放和激情正是令傻子少爺畢生懷念青年時的卓瑪的原因。但愛情雖然崇高，卻並非生活的全部，懷著愛的激情，卓瑪勇敢地與銀匠結合，但艱難的生活磨歷很快使卓瑪疲憊不堪，於是卓瑪選擇了離開，選擇了和跛子管家在一起。對愛情的追求和背叛集中在了一個人身上，愛情在面對現實時的無奈不僅僅屬於那個時代，更是人性中的共性，極易引起人共鳴，震撼人心。
侍女塔娜則是又一個因制度而被送到傻子少爺身邊的女人，塔娜的奉獻對傻子少爺來說具有成人禮的意味，"小女人真好，小女人真好"，傻子少爺在性愛中爆發出男人獨佔一切的天性，但這份感情仍然不是愛，只是需要。這並不是傻子少爺和侍女塔娜自主選擇的愛，源於制度的愛只能以悲劇收場，侍女塔娜在茸貢土司的女兒到來後甚至連名字都不配再擁有，而侍女塔娜也最終在傻子少爺危難的時候卷了金銀珠寶離他而去。
老土司與央宗的愛則是瘋狂的，央宗雖處於被動，但女人天性中渴望強者的一面讓她在愛中付出了同樣的瘋狂。但這份被陰謀和鮮血澆灌出來的愛，在家族權力的陰影下註定不能長久，土司太太面臨失寵，大少爺面臨出現新的繼承人的威脅，都給央宗的未來蒙上陰影，而背叛丈夫的輿論以及不詳的預言更緊緊圍繞在央宗身邊，這個無法選擇的女人卻承擔了土司殺人與陰謀的一切責任，在作品中，作者描寫麥其土司與央宗無法在土司專用的床上做愛，但野地里的性愛卻也無法順利進行，已經暗示了麥其土司最後一次瘋狂的愛註定只能以失敗告終。
全篇重點描寫的傻子少爺與茸貢土司之女塔娜的愛是傻子少爺一生經歷的最刻骨銘心的愛情，這是傻子少爺主動選擇的愛，對塔娜的愛意在見到她的一瞬間像火山一樣噴發出來了。"我情不自禁地大叫：'就是你！就是你……'前一聲高昂，歡快，後一聲出口時，我一身發軟，就要倒在地上了。"[8]類似的喜悅和形容在傻子少爺初見塔娜時還有很多，傻子少爺對塔娜的愛是無比熾熱強烈的！只有這樣的愛情才能給予傻子少爺刻骨銘心的傷害。塔娜與傻子少爺的結合並非是兩相情願的愛情，美麗的塔娜對愛情有著青春少女美好的幻想，但身為茸貢土司的女兒，她的愛情只能為了權力和政治犧牲。塔娜不愛傻子少爺，所以她的心是痛苦而矛盾的，但隨著傻子少爺在邊境的成功，傻子少爺日益成為麥其土司的有力爭奪者，女人天生熱愛強者的一面又讓塔娜逐漸對傻子少爺產生了感情，但傻子畢竟是傻子，傻子少爺終於放棄了最好的得到麥其土司之位的良機，強者變成了弱者，大智若愚的智者再次成為白痴，塔娜失望了，愛的破滅，對傻子少爺毀了自己一生的憎恨等等復雜心情趨使她與大少爺調情，和大少爺上床，背叛了傻子少爺，這傷害無疑是巨大的，即使是一個傻子，也無力承受這對男人最大的傷害。阿來把愛的美好、背叛、彼此的傷害、痛苦描寫得入木三分，每個人被愛與恨趨使的行為和心理都十分合理真實，強烈的愛恨交織，動人心魄。塔娜和傻子少爺的結合註定是最大的悲劇，塔娜因不愛而背叛，到希望得到傻子少爺的愛而背叛，最後徹底的心灰意冷，在愛中絕望，讀來讓人為之唏噓不已。
總的說來，《塵埃落定》成功的愛情描寫賦予了作品動人心魄的力量。
四、復雜的人性糾葛打動人心
關於《塵埃落定》的寫作動機時，阿來強調自已想寫的是一部關於"權力"的小說，作者力圖圍繞川西北藏區的社會變遷，展示人類歷史文化中具有"普遍意義"的權力事象，揭示出權力的秘密，看其怎樣產生，有何作用，並且怎樣影響人的命運。就《塵埃落定》而言，即通過麥其土司的個別家世，透視出"權力的普世性"。[9]
在權力與慾望的漩渦中，每個人身不由已地打轉，或者由內心所驅使，或者為他人所驅使，真實而復雜的人性表露無遺。
土司家族與其餘三位土司的權力之爭，土司家族內部的權柄之爭構成了小說的主線。在權力爭斗中，親情與權力相互交織，愛與恨同時並存，每一個陷入權力爭斗的人們都有著復雜而真實的人性，在這復雜真實的人性趨使下，每個人的所作所為甚至連自己也不能預料到。在慾望和權力的驅使下，親情和愛情被扭曲變形，人的心理漸漸變得陰暗，對權力的追逐是那麼貪婪不加掩飾，但父子之愛、兄弟之愛卻又在這種扭曲中掙扎，使人感受到了什麼叫做痛苦。所以說，《塵埃落定》中的人物性格並非簡單單一，而是符合真實的人性的，符合人性真實復雜的一面。最能體現這一點的，當數傻子少爺與大哥的關系、大哥和麥其土司的關系及傻子少爺與麥其土司的關系。
傻子少爺在成長的少年階段，得到了做為大哥的大少爺無私的愛，傻子少爺也愛著他的哥哥。但傻子少爺無意識中體驗到了做一個土司是多麼美好的事情，而最終成為麥其土司的那個人不會是他，而是他的哥哥，傻子少爺本該純凈的心也感到了痛苦和權力的魔力。隨著麥其土司在罌粟花戰爭中的勝利，傻子少爺逐漸成為下任麥其土司的有力爭奪者。這令大少爺對他的愛慢慢冷卻，代之以忌恨，親情被權力粉碎，以至大少爺做出了勾引塔娜的舉動，深深地傷害了傻子少爺，但大少爺在被仇人刺殺，彌留之際，兄弟倆的感情又再度復甦，親情在權力無法觸及之地--死亡的復甦給復雜的人性鍍上了一層美好的光輝。
而麥其土司與兩個兒子之間的關系，既有著深深的愛，卻又有著失去權力的恐懼，在這片小小的土地上，麥其土司已經習慣了做一個無所不能的王者，所有的一切都被自己掌控，權力的魔力讓麥其土司不能忍受失去土司之位，所以，麥其土司才做出了迥異於尋常人家的舉動，體現了復雜的人性。麥其土司在宣布讓位給大兒子後突然的衰老，在兒子即將死去時卻精神煥發，雖已衰老卻仍然將小兒子留在邊地，遲遲不肯宣布將土司之位傳給兒子，按理說，父親對子女的愛應該是無私沒有保留的，但麥其土司的所作所為卻迥異常理，正是權力的驅使方能解釋一切。但麥其土司又是深深地愛著兒子，對大兒子不遺餘力的培養，對傻子兒子的愛都是十分真實的，身為父親的麥其土司和渴望永遠保持權力的麥其土司擁有不同的人格，人性的復雜之處，在他身上表露無遺。
阿來對人物的心態把握，細膩的刻劃十分成功，真實而復雜的人性給予了讀者一種強烈的震撼。
五、人物塑造性格豐滿，個性鮮明，給予讀者鮮活而強烈的印象
《塵埃落定》成功地塑造了一系列性格豐滿、個性鮮明的藝術形象，無論是作為全書主要人物的傻子少爺的單純、善良，卓瑪的奔放與熱情，茸貢土司之女塔娜的美麗與叛逆，麥其土司在權力與父親兩個角色之間的搖擺，土司太太對兒子的呵護與在爭權奪利中不擇手段的陰謀者形象， 還是作為全書中次要人物的啞巴書記官、黃師爺、跛子管家、侍女塔娜，甚至描寫不多的奶娘等等點到即止的人物都具有鮮明的個性，廖廖數語將人物的性格及行為特點勾勒得活靈活現，躍然紙上。
成功的小說不僅僅限於編織情節，傳達作者想要表達的主題與思想，成功地塑造個性鮮明的人物更是小說吸引讀者，成功的要素之一，從這一點來說，《塵埃落定》無疑做得很好。
語言是反映人物性格的重要手段，在具體創作方法上，《塵埃落定》大量通過富有詩意，簡潔生動，深具意境的人物對話成功地塑造了個性鮮明、豐滿的人物。《塵埃落定》的對話出人意料之外，而又意境深遠，對白睿智生動，毫無多餘的贅述，讀來賞心悅目，可以說，《塵埃落定》的人物塑造之所以成功，成功的對話當居首功。
六、貫穿全篇的神秘預言譜寫出沒落土司制度的凄美輓歌
作者通過傻子少爺之口，多次表明自已"看見了"，看見了未來，傻子少爺當然不可能真的看見未來，但作為讀者的我們，對這片雪域高原土司制度的消亡的歷史卻早已知曉，因而，阿來不必明言，我們便可知道傻子少爺看到了什麼。巨大的歷史變遷，世上最後一個土司，雪域高原翻天覆地的變化，藏族貴族階級無可奈何的沒落傷感，藏族人民渴盼擺脫欺壓迎接新的生活，這一切的一切，都反映了雪域高原在面臨變革前的動盪、傍惶、期待與困惑。這種預言營造的氛圍和情緒貫穿全篇，自然而然帶給了讀者極強的感染力，在讀到傻子少爺及其家人的悲劇性命運時，使全篇文章有了震撼人心的力量。
七、結語
綜上所述，《塵埃落定》不愧是一部偉大的文學作品，它具有了一部成功作品應該具有的一切優點和特點，是一部兼具藝術性和通俗性的難得佳作。
《塵埃落定》並不僅僅是一部族別小說，把《塵埃落定》的成功僅僅歸功於題材的獨特和異域風情是不恰當的，《塵埃落定》的獨特審美魅力並不僅僅來源於此，阿來以對本民族文化的深厚感情及對民族文化的深厚積淀，充分運用民間文學的素材及創作手法，完美的把故事的傳奇性、通俗性與藝術性結合起來，塑造出了個性鮮明，特點不同的人物，編織出了曲折動人的故事情節，使傻子少爺的命運牽動人心，而小說中細膩而真實的愛情描寫動人心魄，復雜的人性糾葛打動人心，貫穿全篇的神秘預言更譜寫出了一曲沒落土司制度的凄美輓歌，從而使《塵埃落定》具有了獨特而神秘的審美魅力。
《塵埃落定》的成功表明，任何時候，關注人性中的共同點，寫出人類共同的感情，才能使作品具有永恆的力量。
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⑷ 我想看荊棘鳥這本書

梅吉一家住在紐西蘭，她父親替人家剪羊毛為生，可這一年父親失業了，正在一家人發愁的時候，他們接到姑母從澳大利亞寄來的信。原來，姑母年事已高，准備讓他們去繼承遺產。在經過一番顛簸之後，梅吉一家踏上澳洲大陸，來到德羅海達。剛一露面，梅吉就引起了拉爾夫神父的注意，他對這個女孩十分憐愛。
拉爾夫神父是愛爾蘭人，被天主教會派到德羅海達擔任教士，他是個高大俊美的男人，優雅和藹、雄心勃勃，他很想在教會中升到的職位，但由於沒有背景，直到30多歲還是個普通教士。因為梅吉的姑母是德羅海達最富有的孤孀，他不得不經常與之周旋，其實心裡十分厭惡她。梅吉的姑母看到拉爾夫對待小梅吉的特殊態度，十分記恨，決定尋機報復。
梅吉一家在德羅海達定居下來，他們很快適應並喜愛上了這里的新生活。他們與拉爾夫神父結下了親密的友誼，隨著梅吉年復一年地長大，她和拉爾夫的感情也逐漸加深，拉爾夫不但是可以信賴的師長，而且也成為可以傾訴的朋友，這一切都被梅吉的姑母--那個富有而乖戾的老太婆看在眼裡，恨在心上。
機會終於來了，在梅吉17歲時，梅吉的姑母終死去。她在臨死前交給拉爾夫神父一封信，讓他發誓在她被埋葬後拆開，拉爾夫答應了。然而，當他拆開信封時，他驚呆了。原來，梅吉的姑母遠比人們想像的富有得多，她在信中宣稱，她的全部財產達1300萬英鎊，她本來立有遺囑，准備將財產留給梅吉一家。但現在她改變了主意，她把它們獻給天主教會，並聲稱這是由於拉爾夫神父出色工作的緣故，這筆財產將永遠由拉爾夫管理支配，梅吉一家可以住在德羅海達，但工資由拉爾夫決定給予。
拉爾夫看後心中十分矛盾：如果他將這不為人所知的新遺囑投入火中，梅吉一家就可以繼承全部遺產，但是他就將喪失這個巨大的機會，永遠沒有晉升的希望；如果他公布這個新遺囑，他必將受到教會的重視並獲得晉升，但梅吉和她一家的權利就會被剝奪。猶豫再三，最後還是向自己的野心投降了，他公布了遺囑，也離開了德裏海達，離開了梅吉。
梅吉一家搬入了姑母原來居住的大宅子，重新按自己的愛好做了裝修，從此以後，他們將作為德羅海達牧場的代管人長久居住在這里了。拉爾夫給他們寄來足夠多的錢以使他們能夠維持不錯的生活，梅吉的母親也一改以往郁悶的心情變得快樂起來。但當她從報紙上看到她最疼愛的長子弗蘭克被判處終身監禁時，這快樂也轉瞬即逝了。
梅吉的爸爸帕迪在一次野外轉移羊群時遇到大風暴，閃電引起的大火，迅速地吞噬著早已久旱的草原，也吞噬了梅吉的爸爸和羊群。這時，她的一個哥哥也被野豬的獠牙刺死。正在全家哀痛欲絕時，拉爾夫神父趕回來，埋藏了死者之後又匆匆離去。他告訴梅吉雖然自己非常愛她，但他永遠也不可能和她結為夫妻。不久，他升任主教。
梅吉家新雇了一個叫盧克的剪毛工，盧克的相貌竟酷似拉爾夫神父，這使她心煩意亂，在盧克的追求下梅吉終於嫁給了他，離開了德羅海達。盧克並不愛梅吉，只因為梅吉很有錢，他計劃用梅吉的錢，加上自己苦幹得來的錢買一個牧場。所以婚後不久，他就帶著梅吉到昆土蘭去割甘蔗，而讓梅吉到一家去做家務，並把梅吉所有的錢都存到銀行。
盧克為了掙錢，不與梅吉見面，甚至在她生第一個孩子時候，他也拒絕回來看梅吉。而此時拉爾夫卻來到梅吉身邊，他對梅吉的感情始終不渝，這剪不斷的情感時時讓他感到痛苦，他終於控制不住自己的感情，在梅吉之後也去到麥特勞克島，一起渡過了他們一生中最幸福的時光。
為了到羅馬去擔任更重要的職務，拉爾夫離開梅吉，而梅吉已經懷上了他的孩子。梅吉因此決定離開盧克，重新回到德羅海達，與母親住在一起。她生下拉爾夫的孩子，取名戴恩。
梅吉的母親一眼就看出戴恩是拉爾夫的孩子，她很能理解女兒的做法，並且她自己當年也愛過一個人，還與他生下了大兒子弗蘭克。事情發生後，她被高貴的家族驅逐出去，才嫁給梅吉的父親帕迪。
梅吉和母親、女兒、兒子在德羅海達生活得很好，女兒朱絲婷和兒子戴恩也已長大，由於朱絲婷我行我素，加之又是盧克的孩子，又所以梅吉不怎麼喜歡她，而是把全部的情感都寄託在兒子戴恩身上，從戴恩身上她看到了拉爾夫的身影。
這時二戰暴發了，拉爾夫也已晉升為紅衣主教，他在戰爭中運用宗教影響保全了羅馬，受到了人們的贊譽。但在他的內心深處，梅吉一隻是她始終的牽掛。
梅吉的女兒長大後當了演員，活躍於澳大利亞和英國成為話劇舞台，最後嫁給了德國的一位內閣大臣。而戴恩卻提出要當教士，這對梅吉來說，是個沉重的打擊，思慮再三，她把戴恩送到羅馬的神學院，讓拉爾夫照顧他。拉爾夫和戴恩相處融洽，梅吉沉浸於父子二人的親情當中。但好景不長，在一次游泳中，戴恩因心臟病突然發作，溺死在海里。
這一切使梅吉對人生有了新的認識，「一切都是我自己造成的，我誰都不怨恨，我不能有片刻的追悔。」

荊棘鳥》的暢銷不衰證明了他的確是一部富有魅力的小說。這美麗首先來自他的主題：愛和命運。它講述的是克里里家族傳奇式的家事史。故事開始於20世紀初葉，結束於半個多世紀以後的60年代末70年代初，從帕蒂·克利里應無兒無女的老姐姐貴婦人瑪麗·卡森之召，攜妻子菲奧娜和七個子女從紐西蘭遷居澳大利亞的德羅海達牧羊場，道帕迪唯一倖存的孫輩、才華橫溢德演員朱斯婷在遙遠的異國他鄉確定了自己的人生道路和愛情歸宿，整整講述了克利里家三代人的人生經歷和情感歷程，其中最主要的史梅吉於拉而夫神父之間那場刻骨銘心的愛情。有人認為考琳·麥考洛將人生的全部方方面面都濃縮進了這本傑出的書里，她試圖通過克里里家的滄桑和感情歷程揭示這樣一個道理：真正的愛和一切美好的東西是需要以難以想像的代價去換取的。正如小說的結尾所寫的那樣：鳥兒胸前帶著荊棘，它遵循著一個不可改變的法則。她被不知其名的東西刺穿身體，被驅趕者，歌唱著，死去……只是唱著、唱著，直到生命耗盡……但是，當我們把棘刺扎進胸膛時，我們是知道的。我們是明明白白的。然而，我們卻依然要這樣做，我們依然把棘刺扎進胸膛。」
《荊棘鳥》里富有詩意的環境描寫不僅為塑造人物起到了很好的烘托作用，而且增強了閱讀的美感，使讀者獲得了對人物所處環境的人文地理的豐富知識，因此也是其魅力源泉之一。讀者那一段段勾勒環境的文字，我們感受到了濃濃的澳大利亞風情，深深體會道不僅作品裡的人物，就連那片土地也是奇特的。亞馬遜網上書店在介紹這本書使使那樣描述那廣袤荒涼的土地的：「保守這輪番而至的韓老侵躪;索取時，殘酷無情；花開時，絢麗爛漫;造化慷慨的粘結，有不失豐饒。天底下在沒有哪一個地方如此怪誕離奇。」書中生息於斯的一切均籠罩在那種獨特的氛圍里，可感可觸，隱隱中不由得令人生對命運的慨嘆。
總之，《荊棘鳥》時一部不可多得的暢銷小說，結構嚴謹，語言流暢生動，飽含激情，富有詩意，不時有警言妙語散布其間。具有很強的可讀性。
《荊棘鳥》與《教父》一樣，同為美國十大暢銷書，而且迅速成為風靡全球的「國際暢銷小說」。

考琳·麥卡洛是澳大利亞當代最有影響的作家之一。她於一九三七年六月一日出生於澳大利亞新南威爾士州西部惠林頓一個牧業工人家庭，十二歲移居悉尼。此前，一家人過著游牧生活。考琳·麥卡洛從小就表現出不凡的藝術才能，她從五歲起就寫詩歌，講故事，學畫畫。但是經濟大蕭條給這個勞動家庭帶來的巨大打擊使她很早就意識到，文學藝術很難給一家人帶來溫飽，而她在數學和自然科學方面的天賦和興趣促使她走上與文學創作全然不同的道路。從二十世紀五十年代起，考琳·麥卡洛開始在悉尼大學攻讀神經生理學，畢業後，在悉尼皇家北岸醫院創建了神經生理學部。五年後，為了進一步提高學術水平，她到英國倫敦大學兒童健康學院從事研究工作。此後移居美國，在耶魯醫學院從事教學和科研工作長達十年，成為頗具影響的神經生理學家。她至今仍為威爾士王子醫學研究院名譽院長、澳大利亞老年醫學基金會資助人、悉尼皇家北岸醫院神經生理學部名譽顧問，同時為促進第三世界神經生理學研究，特別是培養該學科女醫生，她協助美國耶魯醫學院創建了神經生理學系。她和著名醫學家羅登·卡特勒爵士同登澳大利亞一百名傑出人物榜。
然而，真正使考琳·麥卡洛享譽世界的是她兒時即已顯露的文學才華。一九七二年，她利用業余時間創作了第一部長篇小說《提姆》（Tim）。這部書一九七四年在美國出版之後，很快被拍成電影，不但為考琳·麥卡洛帶來不菲的經濟收益，而且使她一夜之間成為西方文壇耀眼的明星。對於考琳·麥卡洛，這僅僅是她在文學道路上邁出的第一步。一九七七年，她調動自己的全部生活積累，創作出版了嘔心瀝血之作《 荊棘鳥》（The Thorn Birds）這本書一經出版，便引起轟動，不但拍成電影廣為流傳，而且翻譯成二十多種文字在世界各地出版，成為當代世界最暢銷的小說之一，僅平裝本版稅所得就高達一百九十萬美元，創當時美國出版界版稅收入之最。
《荊棘鳥》讓考琳·麥卡洛名利雙收的同時，也打破了她從小就喜歡的平靜與安寧。幾經周折，她最終隻身一人離開「騷動與喧嘩的美國」，回到闊別已久的澳大利亞，並且於一九八零年一月定居諾福克島。諾福克島是太平洋深處一座長五英里、寬三英里的小島，距離澳大利亞東海岸尚有一千英里之遙，是一塊獨立的領地。考琳·麥卡洛在這座小島舉目無親，甚至連一個熟人也沒有。經歷了最初六個月的孤寂與煩躁之後，她發現這里正是她理想的天堂。她的創作熱情在這座恬靜美麗的小島一發而不可收。二十多年來，又創作出版了十部長篇小說、一部傳記。其中《羅馬主人》（Roman Master）系列在學術界引起很大的反響，她因此被看作歷史學家。一九九四年，考琳·麥卡洛被授予澳大利亞麥誇里大學榮譽博士，一九九七年成為美國俄克拉荷馬大學政治科學系國際項目中心監事會成員。
父母親的不幸婚姻給考琳·麥卡洛的心靈留下難以平復的創傷，她決心終身不嫁，甚至拒絕任何男性朋友。然而，諾福克島不但給了她一個逃避繁華世界的庇護所，還給了她一個可以託付餘生的丈夫和幸福的家。一九八四年四月十三日，星期五（一個吉祥的日子），四十七歲的考琳·麥卡洛和畫家裡克·伊恩-魯賓遜結為連理。里克·伊恩-魯賓遜是諾福克島當地人，是諾福克島的開拓者——流放犯理查德·摩根和澳大利亞歷史上著名的「邦提號」叛亂者首領弗萊切爾·克里斯汀的第四代玄（外）孫。正是他和他的家族觸發了考琳·麥卡洛的創作靈感，並且幫助她完成了描寫澳大利亞開拓史的鴻篇巨制——《摩根的旅程》(Morgan』s Run)。
然而，近年來最為轟動的還是她於二○○三年出版的《呼喚》（The Touch）。這本書在西方文壇被譽為「作者繼《荊棘鳥》之後最成功的家世小說和愛情傳奇」。小說的主人公亞歷山大是個備受欺凌而又聰明絕頂的蘇格蘭私生子。他十五歲被迫離家出走，先是在格拉斯哥學習鍋爐製造，幾經周折後到美國淘金，憑著吃苦耐勞和勤奮好學的精神大發其財。之後，遠涉重洋來到澳大利亞新南威爾士，在崇山峻嶺深處找到了世所罕見、品位極高的金礦。為開發這座金山，他和不滿晚清政壇腐敗、流落海外的中國人孫楚結成牢固的同盟，共同創立「天啟公司」，並且建起十九世紀末澳大利亞城市功能堪稱一流的「模範城」——金羅斯。孫楚和旅館老闆娘、聰明美麗的茹貝·康斯特萬曾經有過一段戀情，生下兒子李。三十多歲即富甲一方的「金山之王」亞歷山大孑然一身，和茹貝一見鍾情，並且把九歲的李視為義子。但是在傳統觀念的束縛之下，他並沒有娶深愛他的茹貝為妻，而是懷著仇恨和報復之心，從蘇格蘭老家「進口」了年僅十六歲的「堂妹」伊麗莎白·德拉蒙德。伊麗莎白美麗、善良，不諳世事，是嗜錢如命的父親、詭計多端的神父「高壓政策」下的犧牲品。她在基督教長老會教義築起的圍牆中苦苦掙扎，仍難以逃脫這座精神的樊籠。成為亞歷山大的妻子之後，雖然錦衣玉食、珠寶纏身，但是毫無愛情可言，只能在奢華中痛苦地盡妻子的義務，為一心想有個兒子繼承家業的丈夫先後生下兩個女兒。大女兒內爾像父親一樣聰明絕頂，二女兒安娜卻因為難產，嚴重智障，成了白痴。伊麗莎白懷孕期間伴有驚厥，分娩時病情更重，醫生宣布她再生孩子即有生命危險。亞歷山大靠伊麗莎白「接續香火」的希望終成泡影，伊麗莎白則因為不必再盡「妻子的義務」獲得「解放」。亞歷山大婚後一直和茹貝保持情人關系，出乎所有人意料的是，寂寞無助的伊麗莎白把本該是「情敵」的茹貝視為最好的朋友。兩個人情同手足，和亞歷山大一起過著一種畸形的生活。為了使李不受母親卑微出身的影響，日後飛黃騰達，亞歷山大和茹貝不惜重金把他送到英國倫敦，以中國王子的身份在專為外國人開設的貴族學校讀書。李成績優異，劍橋大學畢業後，又在愛丁堡大學獲工程技術博士學位。生子無望的亞歷山大把具有中國血統、才華橫溢、品質高尚的李視同己出，一心想讓女兒內爾長大後與他成婚，繼承家業。然而，事與願違，事業上百戰百勝的亞歷山大，家庭生活中卻屢戰屢敗。李在異國他鄉求學八年，第一次回家，就深深愛上從未謀面、比他年長六歲的伊麗莎白。而雖然生過兩個孩子卻「情竇未開」的伊麗莎白，也在目光與李相遇的一剎，心旌盪漾，春潮澎湃，發現愛的歸宿。但是，嚴酷的現實不允許他們相愛，一對戀人都把熾熱的愛藏在心頭，在無望與痛苦中掙扎，在心靈深處呼喚夢中情人。為了不辜負待己如父的亞歷山大，李隱忍著撕心裂肺的痛苦，浪跡天涯，在歐亞大陸度過十年，並且創建了伊朗有史以來第一個油田——孔雀油田。伊麗莎白在此期間卻經歷了痴呆愛女安娜被人誘奸，懷孕生產，忠心耿耿的中國女僕玉為安娜報仇，被殖民地當局絞死的種種人生磨難，而她與亞歷山大的關系也日漸疏遠，幾近路人。由於「天啟公司」無人接班，年事漸高的亞歷山大終於找回李，委以重任，主管全局。歷經歐亞大陸風雨滄桑、商海政壇風雲變幻的李和飽受磨難、心如死灰、年近四十的伊麗莎白，都以為十六年前的愛情之火早已熄滅，可以各行其是，以禮相待，然而，流逝的歲月把愛的真金磨得更亮，壓抑了十六年的心靈呼喚終於在埋葬安娜那個雷電交加的夜晚，伴著血淚發出震耳欲聾的響聲，劃破烏雲翻滾的萬里蒼穹，向整個世界宣示了他們忠貞不渝的愛情。對義父亞歷山大的背叛折磨著一向胸襟坦盪、光明磊落的李，經過激烈的思想斗爭，他終於向亞歷山大坦白了自己的不忠。亞歷山大雖然有種種思想的局限與性格的弱點，但他畢竟是頂天立地的大英雄。面對這道無法解決的難題，回顧命運多舛而又光輝燦爛的一生，盤點五十七年的功過是非、榮辱得失，為了深愛的茹貝、李和伊麗莎白，為了金羅斯家族的榮譽，他以大無畏的精神做出石破天驚之舉—— 一手製造了一場爆炸「事故」，葬身於他發跡的一號坑道，用自己的血肉之軀，鋪平一條幸福之路。風雨過後，山川依舊，只有金羅斯廣場矗立起一座栩栩如生的大理石雕像，那是亞歷山大，他的靈魂和精神時時刻刻陪伴著愛他、他也愛的人們。
她曾從事過多種工作——旅遊業、圖書館、教書；後來終於成了一名神經病理學家，曾就學於美國耶魯大學。她的第一部小說是《蒂姆》，而《荊棘鳥》(The Thorn Birds）則構思了四年，作了大量的調查工作，方始動筆。此書一發表，作者便一舉成名。作者是位多才多藝的人，喜歡攝影、音樂、繪畫、服裝裁剪等。她現定居於美國。

⑸ 有沒有很虐心的言情小說

《專守唯妻》作者:黃昏雨淚(完結/虐身虐心)_

他一直都是家裡人的眼中釘，從來不受待見。
生病，受傷，替同父異母的弟弟結婚……
她一直都是家裡人的掌上明珠，聚家族寵愛於一身。
唯獨自己想要的愛情，不能做主……
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
默然的我們，都不懂下一秒迎接自己的是什麼。
也許是死亡，也許是等待，也許是淚水……
但手牽手的愛情，會比較有彼此的窩心。

http://www.hxtk.com/book/20416/

《魅之絢夜系列·狼之吻》作者:三日土(VIP完結/肥肉/虐身虐心/調教)_

屬性分類：現代／都市生活／未定／正劇
關鍵字：虐身虐心

先虐身虐心，後甜寵

【節選】：
靈巧的雙手滑過蕭祺身上每一個敏感帶，滿意的看著呼吸越來越急促的蕭祺：「是不是從來都沒有人這麽對待過你？」
「誰像你那麽變態……唔──！」
懲罰似的掐了一下蕭祺那已經挺立的乳珠：「寶貝 兒你太不乖了，主人在帶給你快樂，怎麽能說臟話呢？」
沒有放過已經嫣紅的珠粒兒，卻把另一隻手探向蕭祺那半河蟹的嫩芽，被剃光了恥毛的部位河蟹嫩、滑溜溜的。
赫雲飛不禁玩心大勝，惡劣的摳挖著本就稚嫩的小孔兒。
「啊──別，別碰！」蕭祺合適被如此對待過？只覺得一陣麻酥酥的電流沖進大腦。
「小奴隸，告訴主人，這里有使用過？」放開手中已經紅腫的河蟹，赫雲飛河蟹的摩擦著蕭祺已經泛紅的嘴唇兒。
聽到赫雲飛的問話，蕭祺頓時紅了臉，羞惱的別過頭躲開他唇變燥熱的大手。
看到蕭祺的舉動，赫雲飛大笑起來：「哈哈哈……原來我真的得到了一個寶貝 兒！不過呢，之前這里沒有用過，以後更不會用到了！」
青澀的稚嫩在赫雲飛的手中馬上就硬挺挺的站了起來，心情大好的聽著蕭祺越來越難耐的呼吸聲，他知道這個還不暗情事的小人兒忍不住了：「寶貝 兒，主人在教給你一件事，那就是奴隸沒有主人的允許是沒有資格釋放的！」
說著不知從哪裡變出來一根黑色的緞帶，捆紮在蕭祺那馬上就忍不住釋放的嫩芽上。
「啊！」脆弱的部位被邪惡的對待，蕭祺忍不住的痛呼出來：「赫雲飛，別這樣，求你！」

《富家女的虐心老公》作者:king曌(完結)_

鳳鳴軒2013-12-31完結

內容介紹:

以為這是一段甜蜜的開始，因為曾經我們是那麼幸福..可是我卻不知道，你早已經忘記了，我們之前的一切是你不願想起來的傷。好想要重拾你的心，想要放在手心好好呵護，可是已經無法挽回了，怎麼辦..我的心好痛..要怎麼樣才可以回到最初的愛..
曾經愛像是烙印一樣，一直都在我的心中不停浮現，無法忘記的畫面，現在卻只剩下彼此傷害，一點一點我發現，你的傷口是那樣深..不管我流多少眼淚都無法治癒，我要怎麼辦，交出我的全部，你卻不想要，心臟在抽動，嘴角在顫抖說出那句我愛你..
愛是你給我的心跳..現在卻從我心中殘忍毀滅，從那時起..天黑了..

http://read.fmx.cn/files/article/html/6/1/0/1/9/1/0/101910/index.html

《迷情》作者:甘禾(VIP完結/女主收錢給男主一刀 從此被虐身虐心最後甜寵)_\">
晉江VIP2014.1.3完結
非V章節總點擊數：421938 總書評數：403 當前被收藏數：1383 文章積分：27,564,170

【文案】：

向晴陽給了祁明熠一刀，從此便被瘋狂地纏上。
被畜生逼到窮困潦倒走投無路時，她只得找上他，「我把我自己賣給你，你給我錢。」
美人兒終於到手，祁明熠露出了得意的微笑，「賣一輩子，嫁給我。」
「好。」
「脫！」
ps：
1.結局1v1，HE
2.虐文，日更，長篇
3.男主非良人，女主非聖母

內容標簽：都市情緣 強取豪奪 虐戀情深 豪門世家
搜索關鍵字：主角：向晴陽，祁明熠，賀祺 ┃ 配角：郁流旌，高雨楨，艾妮，施珄榭，丁時媛 ┃ 其它：身不如死，心不如死，人亦以歌

http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1905253

《絕對禁錮》作者:芥末三三(02.13更新至VIP第66章完結+番外/虐身虐心/1v1/he)_

簡介：
她入境北緬
為的是植物生物研究方向的報告
單純的行程在遇到他後
成為噩夢的開端。
在這片慾望、紛爭與戰火並存的土地
他強悍到無所不能
她被禁錮其中
無處可逃……
PS：緬北背景，YY居多，考據黨考究黨慎入
內容標簽：制服情緣 異國奇緣 虐戀情深 強取豪奪
主角：官小熊-許欽珀 ┃ 配角： ┃ 其它：強取豪奪-虐身虐心結局HE
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1914298
缺章錯章已修改。

《御繁華》作者:無處可逃(出書版手打完結/久別重逢/相愛相殺/虐身虐心/HE)_

治癒系作家無處可逃演繹亂世相思訣。他是冷麵戰神，她是落魄郡主。他們從一念成痴到長恨如歌，從棋逢對手到判若雲泥。比《華胥引》更感人，比《長相思》更虐心。

編輯推薦
★治癒系作家無處可逃演繹亂世相思訣。作者的文筆細膩華美，值得細細品讀，代入感和畫面感很強。
★他是冷麵戰神，她是落魄郡主。他們從一念成痴到長恨如歌，從棋逢對手到判若雲泥。比《華胥引》更感人，比《長相思》更虐心。文中具有久別重逢、虐戀情深、相愛相殺等情節，刻畫了很討喜的女主，隱忍、堅強、有謀略，文中的男主情深意重，雖然對女主恨之入骨，卻又無法割捨。作者把男女主角之間的愛情寫得淋漓盡致，不僅虐身，更加虐心，閱讀時會為他們揪心。

內容推薦
杏花林中初遇時，她尚是不諳世事的小郡主，而他是先帝最寵愛的皇子，關外掃盪敵寇，功高蓋主，卻為新帝所忌，遠貶他方。
彼時他尚無意競逐天下，她卻因家恨國仇，以溫柔之鄉為陷阱，以繾綣之愛為利刃，狠狠將他推上叛君叛國之路。
三年後重逢，他已是雄踞一方的霸主，手攥長劍欲直取天下。而她是落魄琴師，一無所有。
皇權霸業，永嘉混亂……金戈鐵馬，漫漫征途，人命如草芥，愛恨亦浮雲。
愛別離、求不得、生死兩隔，她辜負他的一切，終究用最決絕的方式償還於他。
直到他君臨天下，卻與她咫尺天涯。
這一世的愛恨輾轉，皆付予她留下的一絹素箋上——承君深意無以報，望君此生御繁華。

文案
驀然間被人抓住頭發，用力一拉。
頭皮吃痛，她被迫得抬起頭，驀然對上那雙漩渦翻湧的眸子。
年輕男人聲音沉沉——
「韓維桑，你怎麼敢，再出現在我的面前？」

PS,其實這個故事中的愛情無關帝王將相，只是一個男人，很愛很愛一個女人，只是那個女人並未那麼愛他罷了。
==========================================================
本文非考據黨，三觀略崩壞，口味略重……就醬紫。

內容標簽：虐戀情深 天之驕子 宮廷侯爵

搜索關鍵字：主角：韓維桑，江載初，景雲等 ┃ 配角： ┃ 其它：

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⑹ 關於描寫風景的100首古詩

1、梅花

宋代：王安石

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

譯文

那牆角的幾枝梅花，冒著嚴寒獨自盛開。

為什麼遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

2、江雪

唐代：柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

譯文

所有的山，飛鳥全都斷絕；所有的路，不見人影蹤跡。

江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。

3、望岳

唐代：杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鍾神秀，陰陽割昏曉。

盪胸生曾雲，決眥入歸鳥。( 曾 通：層)

會當凌絕頂，一覽眾山小。

譯文

巍峨的泰山，到底如何雄偉？走出齊魯，依然可見那青青的峰頂。

神奇自然匯聚了千種美景，山南山北分隔出清晨和黃昏。

層層白雲，盪滌胸中溝壑；翩翩歸鳥，飛入賞景眼圈。

定要登上泰山頂峰，俯瞰群山，豪情滿懷。

4、山居秋暝

唐代：王維

空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

譯文

空曠的群山沐浴了一場新雨，夜晚降臨，空氣涼爽，彷彿已經到了秋天。

皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

竹林喧響知是洗衣姑娘歸來，蓮葉輕搖想是上游盪下輕舟。

春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留。

5、絕句

唐代：杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

譯文

兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直沖向蔚藍的天空。

我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船隻。

⑺ 中國四大名著是什麼、作者及主要內容

中國四大名著是《水滸傳》、《西遊記》、《三國演義》、《紅樓夢》

一、《水滸傳》作者施耐庵，

主要是通過描寫梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和投降朝廷以及投降朝廷後鎮壓田虎，王慶，方臘等各路反抗宋朝政府的政治勢力，最終走向悲慘失敗的宏大故事，藝術地反映了中國歷史上宋江起義從發生、發展直至失敗的全過程。

深刻揭示了起義的社會根源，滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗斗爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失敗的內在歷史原因。

二、《西遊記》作者吳承恩，明代小說家。

主要是描寫了孫悟空出世及大鬧天宮後，遇見了唐僧、豬八戒和沙僧三人，西行取經，一路降妖伏魔，經歷了九九八十一難，終於到達西天見到如來佛祖，最終五聖成真的故事。

三、《三國演義》作者羅貫中，元末明初小說家、戲曲家。

主要描寫了從東漢末年到西晉初年之間近百年的歷史風雲，以描寫戰爭為主，訴說了東漢末年的群雄割據混戰和魏、蜀、吳三國之間的政治和軍事斗爭，最終司馬炎一統三國，建立晉朝的故事。

反映了三國時代各類社會斗爭與矛盾的轉化，並概括了這一時代的歷史巨變，塑造了一群叱吒風雲的三國英雄人物。

四、《紅樓夢》作者曹雪芹，清代小說家。

主要是以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，描繪了一批舉止見識出於須眉之上的閨閣佳人的人生百態，展現了真正的人性美和悲劇美，可以說是一部從各個角度展現女性美的史詩。

(7)旌予北諳檸小說免費閱讀擴展閱讀：

中國古典長篇小說四大名著，簡稱四大名著，是指《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》這四部巨著。

四大名著是中國文學史中的經典作品，是世界寶貴的文化遺產。

四大名著的歷史意義：

一、《三國演義》是我國第一部長篇章回體小說，也是歷史演義小說的開山之作。

二、《紅樓夢》在中國文學史上具有崇高的地位和深遠的思想。

三、《水滸傳》以真實的歷史宋江起義這一社會問題來開展故事，對社會產生了極大的影響。

四、 《西遊記》根據唐代玄奘取經這一真實的歷史事件展開了師徒四人在取經路上的艱難坎坷和曲折迂迴的故事。

《西遊記》作為一部神魔小說，故事內容包含「幻中有理」、「幻中有趣」、「幻中有實」將歷史真實不斷神化、幻化，最終以「幻」的形態定型。

四大名著推動了中國文學史的發展，豐富了中國文化的寶庫，增添了創作體裁，大大刺激了文人的創作熱情，使得中國文學史活力四射地發在下去。

⑻ 我想問問花火的讀者們 還記不記得一部小說 記不記得一個短篇，故事主人公叫蘇予北，許城浩，白語歌

這是花火A（五）2009-01期的一篇文章 題目：此間少年雲妝為誰哭過的臉 作者：語笑嫣然，望採納，謝謝、^_^

⑼ 你出過小說

過程，作家寫完《塵埃落定》後，歷經周折，在長達四年的時間里屢屢被各出版社退稿，98年才被人民文學出版社慧眼識中，孰料一出版立即獲得巨大的反響，首印數即達五萬冊，沒用多久，正版印數即超過十萬冊，並被翻譯為英、法、德等15國語言介紹給國外的讀者，其中英文版3萬冊的版稅更高達15萬美元。《塵埃落定》並於98年獲得國內文壇最高獎項茅盾文學獎這一殊榮。2003年，根據阿來小說《塵埃落定》改編的同名長篇電視劇也獲得了第21屆大眾電視金鷹獎長篇電視劇獎。《塵埃落定》自出版以來，也一直受到評論界的關注，可以說，《塵埃落定》是一部兼具藝術性和通俗性，在藝術上和商業上都獲得了成功的作品，是當代文學史上的一朵奇芭。那麼，《塵埃落定》為什麼能夠取得這么大的成功，它在藝術上的特點又是什麼呢？值得我們加以探討。
一、阿來對本民族文化的深厚感情及對民族文化的深厚積淀是創作《塵埃落定》的基礎
盡管阿來本人反對讀者和評論家只單純關注《塵埃落定》作品中的與我們尋常生活不同的異質情調，認為作品本身"不只體現了我們藏民族或那片特別的地理狀況的外在景觀。"[1]，但藏民族獨特的文化卻給了阿來獨特的題材，這是作家本人也承認的事實。孔章聖在采訪阿來的《阿來，人說他離諾貝爾獎很近，他說離文學圈很遠》一文提到，阿來早在教高中歷史課時，就接觸到了"藏族土司制度"，並查閱了大量的文字資料，收集了不少客觀器物。他所在的馬爾康縣，俗稱"四土"，意思就是四個藏族土司管轄的地方。土司管理下的藏族人和他們的生活方式，他研究了不是一年兩年。作為藏族作家，阿來如果沒有對本民族文化的深厚感情不會在對本民族文化研究上投入這么大的精力，正是在對本民族風俗文化研究諳熟的基礎上，阿來才能在作品中對藏民族文化風俗，生活習慣信手拈來，把土司制度及藏族人民權力架構、生活細節描寫得這么真實生動，富有吸引力。如書中對藏族文化服飾，土司制度的詳細解釋，藏族人民的各種慶典以至宗教和巫術的描寫都栩栩如生，令人如臨其境。
《塵埃落定》一書阿來雖然只創作了八個月，甚至未經修改，阿來深厚的文化積淀和大量的案頭工作卻絕非旦夕之功，嚴謹的創作態度和阿來深厚的文化積淀正是《塵埃落定》一書能獲得如此巨大成功的基礎。
二、故事的傳奇性、通俗性與藝術性相結合，故事情節引人入勝，傻子少爺的命運牽動人心
《塵埃落定》無疑是一部嚴肅的文學作品，自問世以來便以其在藝術上獨樹一幟的成就備受贊譽，但這並不表明它在閱讀上是一篇枯燥乏味兒的小說。事實上，《塵埃落定》在具有高度的藝術性的同時，也是一部兼具傳奇性與通俗性，故事情節引人入勝的作品。
阿來本人十分重視在自己的小說中賦予作品及主人公以傳奇的色彩。阿來小說中的傳奇性一是體現在小說素材來源，二是體現在借鑒了民間文學的敘事方式。正如在冉雲飛、阿來 《通往可能之路--與作家阿來談話錄》中，阿來自敘："《塵埃落定》里我用土司傻子兒子的眼光作為小說敘述的角度，並且拿他來作為觀照世界的一個標尺。這也許就是受像阿古頓巴這種稚拙智慧的影響。更為重要的是，口頭文學它不可能像編年史那般有序，更不是對官方價值觀念亦步亦趨的闡釋。它所體現的東西，筒單點說，一切都是這么近，一切都是那麼遠。一個人的記憶就是整個部族的記憶。這些記憶都是一些可以隨意放置的細節完整的時間碎片。關於這個，你只要看看藏傳佛教寺院里的壁畫立即就明白了。什麼東西都在一個平面上，沒有透視，就沒有時間的縱深感與秩序感。昨天發生的故事彷彿是萬年以前的，萬年前的東西可能就在今天。於是，哪怕剛剛發生的事情，只要用了民間的故事方式，其傳奇性立即就產生了。關於這個，你可以看看我剛發的一個中篇《寶刀》。"[2]
在這里，阿來提到了他的兩篇中短篇小說《阿古頓巴》和《寶刀》，阿古頓巴是藏族民間傳說里一位貌似愚笨的智者，正如作者自承，傻子少爺的文學形象與阿古頓巴一脈相承，汲取了民間傳說中的養分，使這兩個文學形象有了很深的聯系；《寶刀》則描寫的是現代人的情感，但阿來在創作中同樣加入了充滿神秘的民間文學色彩：虔誠的喇嘛、堅信自己有個兒子而執著等待的老鐵匠、亦真亦幻的黑龍傳說、來歷奇異的頑鐵、宛若具有生命的寶刀。種種元素無不具有神奇而富有吸引力的審美魅力，從而使"剛剛發生的事情，只要用了民間的故事方式，其傳奇性立即就產生了"[3]。
因此，我們可以看出，阿來對在作品中加入傳奇性以增加故事的可讀性和吸引力這一創作方式十分衷愛，作為作者傾盡心血的長篇力作，《塵埃落定》自然也不例外。
在具體創作手法上，《塵埃落定》獨特的以傻子少爺為視角敘述故事，與《阿甘正傳》有異曲同工之妙，事實上，《塵埃落定》的創作在《阿甘正傳》之前，阿來的匠心獨具更令人激賞。大智若愚的傻子少爺不懂得最簡單的生活常識，卻常常能穿越貪婪、愚蠢、慾望、詭計和歷史，一語道破事物最本質的一面，脫口而出的話常常有了一種神秘的預言般的魔力。就常識而言，這基本上是不可能發生的事情，更近似於一種寓言。但阿來運用精心設計的情節，賦予了整個故事傳奇般的色彩。綜觀全書，有一條很清晰的線索貫穿全書，即老土司家族的權力之爭，既有傻子少爺的哥哥在感覺到弟弟給自己地位帶來的威脅時，對弟弟由愛而恨，與弟弟展開爭奪，傾軋，也有老土司不願意放棄權力之柄，與兩個兒子間發生的矛盾。在這場權力之爭中，傻子少爺本是被土司家族忽略的人，但在阿來的筆下，正是這個最不可能獲取需要復雜的心智、算計、狠毒才能獲取的土司寶座的傻子，卻一步步地展現了超乎常人的能力，成為土司統轄領域風雲一時的人物，這個看似不可能的任務便在整篇文章中造成了一個吸引人的懸念：那就是傻子少爺如何能達到這一步呢？為什麼心智正常的人看不到他所看到的一切呢？這個懸念在阿來精巧的設計下，一步步解開懸念，深深地吸引讀者看下去。所以說，《塵埃落定》除了很強的藝術性外，還具有很強的傳奇性。另外，《塵埃落定》的故事情節相對完整，人物性格豐滿，對話睿智充滿哲理，家庭權力斗爭中親情、愛情與權力交織，愛與恨交織，讓人情不自禁地對傻子少爺的愛、恨、痛苦、歡樂、無助產生代入感，增強了文章的感染力和吸引力。
三、細膩而真實的愛情描寫動人心魄愛情是人類永恆的話題，也是《塵埃落定》中的另一個亮點。
小說中描寫的愛情，既有傻子少爺對卓瑪朦朦朧朧的愛和依戀，也有侍女塔娜與傻子少爺間不平等的畸形的愛，更有引發兵戈與世仇的老土司和央宗的愛，至於全篇重點描寫的傻子少爺和茸貢土司之女--美麗的塔娜之間的愛與恨，依戀與背叛更是動人心魄，把愛情的渴望、理想、美好、矛盾、背叛、無助表現得淋漓盡致，甚至點到即止的傻子少爺與被奉獻給他的少女們之間微妙的心理也表現得十分恰當。小說充滿詩意的性愛描寫在揭示人們在愛情面前的反映和心理時起到了重要的作用，無可否認，肉體的交融自然而然會使兩個人的關系和心理變得微妙而復雜起來。
《塵埃落定》中，傻子少爺一生都在懷念桑吉卓瑪的奔放與激情，那是傻子少爺朦朦朧朧的初戀。阿來對這段感情的把握描寫令人擊節贊賞。從傻子少爺這方面而言，初戀源於朦朧的性別意識覺醒，源於最初的生理沖動，"這個早上，我第一次從女人身上感到令人愉快的心旌搖動"[4]，但在與卓瑪的旦夕相處間，傻子少爺不自覺地對卓瑪產生了深深的依戀，這種依戀逐步加深，並在卓瑪請求下嫁銀匠時達到頂峰，"淚水一下子流出了眼眶，我聽見自已用可笑的腔調說'可我捨不得你呀'"[5]，作者在描寫傻子少爺因卓瑪對銀匠的愛感到忌妒，在失去了卓瑪後感到憂傷的感情時也顯得十分細膩感人："她的淚水一下來，我就覺得心上的痛楚漸漸平復了。"[6]，"我的姑娘，她的心已經飛走了，我看見她的心已經飛走了。"[7]到後來，傻子少爺逐漸長大，在遭遇茸貢土司之女塔娜後，對愛情的理解逐漸加深，終於明白自已對卓瑪並非是真正的愛情，作者通過描寫卓瑪成為廚娘後的窘迫以及卓瑪失去了奔放和激情來說明傻子少爺明白了這一點，但卓瑪的奔放與激情帶給少年傻子少爺的感受卻令他終生難以忘懷，傻子少爺在溫泉邊遭遇了與年輕的卓瑪極其相似的女人並要了她，便是傻子少爺對自己的初戀難以忘懷的紀念。
對卓瑪而言，對傻子少爺的奉獻源於對土司權力的敬畏，封閉落後的環境讓被土司壓迫的藏族人民純朴溫馴，土司及其家族有權在超乎婚姻關系之外得到任何女人已經被純朴的藏族人民視為理所當然的事情。卓瑪與傻子少爺的性愛正說明了這一點，但卓瑪對傻子少爺並非沒有感情，感情起因於奉獻，但卓瑪在感受到傻子少爺對自己的日益依戀時，對傻子少爺的感情也逐漸增加，這是一種復雜的感情，或許不是愛情，但卻如愛情一樣深厚熾熱。但卓瑪畢竟是處於青春期的少女，年幼的傻子少爺無論從心理上不能給予卓瑪一份正常的愛情，卓瑪也需要正常的感情需求，因此，卓瑪義無反顧地愛上了銀匠曲扎，甚至不惜放棄地位較高的內侍的身份，而甘願做一名低賤的廚娘來追求愛情，這里的卓瑪是勇敢的，高尚的，勇於為愛所付出，這樣的奔放和激情正是令傻子少爺畢生懷念青年時的卓瑪的原因。但愛情雖然崇高，卻並非生活的全部，懷著愛的激情，卓瑪勇敢地與銀匠結合，但艱難的生活磨歷很快使卓瑪疲憊不堪，於是卓瑪選擇了離開，選擇了和跛子管家在一起。對愛情的追求和背叛集中在了一個人身上，愛情在面對現實時的無奈不僅僅屬於那個時代，更是人性中的共性，極易引起人共鳴，震撼人心。
侍女塔娜則是又一個因制度而被送到傻子少爺身邊的女人，塔娜的奉獻對傻子少爺來說具有成人禮的意味，"小女人真好，小女人真好"，傻子少爺在性愛中爆發出男人獨佔一切的天性，但這份感情仍然不是愛，只是需要。這並不是傻子少爺和侍女塔娜自主選擇的愛，源於制度的愛只能以悲劇收場，侍女塔娜在茸貢土司的女兒到來後甚至連名字都不配再擁有，而侍女塔娜也最終在傻子少爺危難的時候卷了金銀珠寶離他而去。
老土司與央宗的愛則是瘋狂的，央宗雖處於被動，但女人天性中渴望強者的一面讓她在愛中付出了同樣的瘋狂。但這份被陰謀和鮮血澆灌出來的愛，在家族權力的陰影下註定不能長久，土司太太面臨失寵，大少爺面臨出現新的繼承人的威脅，都給央宗的未來蒙上陰影，而背叛丈夫的輿論以及不詳的預言更緊緊圍繞在央宗身邊，這個無法選擇的女人卻承擔了土司殺人與陰謀的一切責任，在作品中，作者描寫麥其土司與央宗無法在土司專用的床上做愛，但野地里的性愛卻也無法順利進行，已經暗示了麥其土司最後一次瘋狂的愛註定只能以失敗告終。
全篇重點描寫的傻子少爺與茸貢土司之女塔娜的愛是傻子少爺一生經歷的最刻骨銘心的愛情，這是傻子少爺主動選擇的愛，對塔娜的愛意在見到她的一瞬間像火山一樣噴發出來了。"我情不自禁地大叫：'就是你！就是你……'前一聲高昂，歡快，後一聲出口時，我一身發軟，就要倒在地上了。"[8]類似的喜悅和形容在傻子少爺初見塔娜時還有很多，傻子少爺對塔娜的愛是無比熾熱強烈的！只有這樣的愛情才能給予傻子少爺刻骨銘心的傷害。塔娜與傻子少爺的結合並非是兩相情願的愛情，美麗的塔娜對愛情有著青春少女美好的幻想，但身為茸貢土司的女兒，她的愛情只能為了權力和政治犧牲。塔娜不愛傻子少爺，所以她的心是痛苦而矛盾的，但隨著傻子少爺在邊境的成功，傻子少爺日益成為麥其土司的有力爭奪者，女人天生熱愛強者的一面又讓塔娜逐漸對傻子少爺產生了感情，但傻子畢竟是傻子，傻子少爺終於放棄了最好的得到麥其土司之位的良機，強者變成了弱者，大智若愚的智者再次成為白痴，塔娜失望了，愛的破滅，對傻子少爺毀了自己一生的憎恨等等復雜心情趨使她與大少爺調情，和大少爺上床，背叛了傻子少爺，這傷害無疑是巨大的，即使是一個傻子，也無力承受這對男人最大的傷害。阿來把愛的美好、背叛、彼此的傷害、痛苦描寫得入木三分，每個人被愛與恨趨使的行為和心理都十分合理真實，強烈的愛恨交織，動人心魄。塔娜和傻子少爺的結合註定是最大的悲劇，塔娜因不愛而背叛，到希望得到傻子少爺的愛而背叛，最後徹底的心灰意冷，在愛中絕望，讀來讓人為之唏噓不已。
總的說來，《塵埃落定》成功的愛情描寫賦予了作品動人心魄的力量。
四、復雜的人性糾葛打動人心
關於《塵埃落定》的寫作動機時，阿來強調自已想寫的是一部關於"權力"的小說，作者力圖圍繞川西北藏區的社會變遷，展示人類歷史文化中具有"普遍意義"的權力事象，揭示出權力的秘密，看其怎樣產生，有何作用，並且怎樣影響人的命運。就《塵埃落定》而言，即通過麥其土司的個別家世，透視出"權力的普世性"。[9]
在權力與慾望的漩渦中，每個人身不由已地打轉，或者由內心所驅使，或者為他人所驅使，真實而復雜的人性表露無遺。
土司家族與其餘三位土司的權力之爭，土司家族內部的權柄之爭構成了小說的主線。在權力爭斗中，親情與權力相互交織，愛與恨同時並存，每一個陷入權力爭斗的人們都有著復雜而真實的人性，在這復雜真實的人性趨使下，每個人的所作所為甚至連自己也不能預料到。在慾望和權力的驅使下，親情和愛情被扭曲變形，人的心理漸漸變得陰暗，對權力的追逐是那麼貪婪不加掩飾，但父子之愛、兄弟之愛卻又在這種扭曲中掙扎，使人感受到了什麼叫做痛苦。所以說，《塵埃落定》中的人物性格並非簡單單一，而是符合真實的人性的，符合人性真實復雜的一面。最能體現這一點的，當數傻子少爺與大哥的關系、大哥和麥其土司的關系及傻子少爺與麥其土司的關系。
傻子少爺在成長的少年階段，得到了做為大哥的大少爺無私的愛，傻子少爺也愛著他的哥哥。但傻子少爺無意識中體驗到了做一個土司是多麼美好的事情，而最終成為麥其土司的那個人不會是他，而是他的哥哥，傻子少爺本該純凈的心也感到了痛苦和權力的魔力。隨著麥其土司在罌粟花戰爭中的勝利，傻子少爺逐漸成為下任麥其土司的有力爭奪者。這令大少爺對他的愛慢慢冷卻，代之以忌恨，親情被權力粉碎，以至大少爺做出了勾引塔娜的舉動，深深地傷害了傻子少爺，但大少爺在被仇人刺殺，彌留之際，兄弟倆的感情又再度復甦，親情在權力無法觸及之地--死亡的復甦給復雜的人性鍍上了一層美好的光輝。
而麥其土司與兩個兒子之間的關系，既有著深深的愛，卻又有著失去權力的恐懼，在這片小小的土地上，麥其土司已經習慣了做一個無所不能的王者，所有的一切都被自己掌控，權力的魔力讓麥其土司不能忍受失去土司之位，所以，麥其土司才做出了迥異於尋常人家的舉動，體現了復雜的人性。麥其土司在宣布讓位給大兒子後突然的衰老，在兒子即將死去時卻精神煥發，雖已衰老卻仍然將小兒子留在邊地，遲遲不肯宣布將土司之位傳給兒子，按理說，父親對子女的愛應該是無私沒有保留的，但麥其土司的所作所為卻迥異常理，正是權力的驅使方能解釋一切。但麥其土司又是深深地愛著兒子，對大兒子不遺餘力的培養，對傻子兒子的愛都是十分真實的，身為父親的麥其土司和渴望永遠保持權力的麥其土司擁有不同的人格，人性的復雜之處，在他身上表露無遺。
阿來對人物的心態把握，細膩的刻劃十分成功，真實而復雜的人性給予了讀者一種強烈的震撼。
五、人物塑造性格豐滿，個性鮮明，給予讀者鮮活而強烈的印象
《塵埃落定》成功地塑造了一系列性格豐滿、個性鮮明的藝術形象，無論是作為全書主要人物的傻子少爺的單純、善良，卓瑪的奔放與熱情，茸貢土司之女塔娜的美麗與叛逆，麥其土司在權力與父親兩個角色之間的搖擺，土司太太對兒子的呵護與在爭權奪利中不擇手段的陰謀者形象， 還是作為全書中次要人物的啞巴書記官、黃師爺、跛子管家、侍女塔娜，甚至描寫不多的奶娘等等點到即止的人物都具有鮮明的個性，廖廖數語將人物的性格及行為特點勾勒得活靈活現，躍然紙上。
成功的小說不僅僅限於編織情節，傳達作者想要表達的主題與思想，成功地塑造個性鮮明的人物更是小說吸引讀者，成功的要素之一，從這一點來說，《塵埃落定》無疑做得很好。
語言是反映人物性格的重要手段，在具體創作方法上，《塵埃落定》大量通過富有詩意，簡潔生動，深具意境的人物對話成功地塑造了個性鮮明、豐滿的人物。《塵埃落定》的對話出人意料之外，而又意境深遠，對白睿智生動，毫無多餘的贅述，讀來賞心悅目，可以說，《塵埃落定》的人物塑造之所以成功，成功的對話當居首功。
六、貫穿全篇的神秘預言譜寫出沒落土司制度的凄美輓歌
作者通過傻子少爺之口，多次表明自已"看見了"，看見了未來，傻子少爺當然不可能真的看見未來，但作為讀者的我們，對這片雪域高原土司制度的消亡的歷史卻早已知曉，因而，阿來不必明言，我們便可知道傻子少爺看到了什麼。巨大的歷史變遷，世上最後一個土司，雪域高原翻天覆地的變化，藏族貴族階級無可奈何的沒落傷感，藏族人民渴盼擺脫欺壓迎接新的生活，這一切的一切，都反映了雪域高原在面臨變革前的動盪、傍惶、期待與困惑。這種預言營造的氛圍和情緒貫穿全篇，自然而然帶給了讀者極強的感染力，在讀到傻子少爺及其家人的悲劇性命運時，使全篇文章有了震撼人心的力量。
七、結語
綜上所述，《塵埃落定》不愧是一部偉大的文學作品，它具有了一部成功作品應該具有的一切優點和特點，是一部兼具藝術性和通俗性的難得佳作。
《塵埃落定》並不僅僅是一部族別小說，把《塵埃落定》的成功僅僅歸功於題材的獨特和異域風情是不恰當的，《塵埃落定》的獨特審美魅力並不僅僅來源於此，阿來以對本民族文化的深厚感情及對民族文化的深厚積淀，充分運用民間文學的素材及創作手法，完美的把故事的傳奇性、通俗性與藝術性結合起來，塑造出了個性鮮明，特點不同的人物，編織出了曲折動人的故事情節，使傻子少爺的命運牽動人心，而小說中細膩而真實的愛情描寫動人心魄，復雜的人性糾葛打動人心，貫穿全篇的神秘預言更譜寫出了一曲沒落土司制度的凄美輓歌，從而使《塵埃落定》具有了獨特而神秘的審美魅力。
《塵埃落定》的成功表明，任何時候，關注人性中的共同點，寫出人類共同的感情，才能使作品具有永恆的力量。
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電影《雙城計中計》同名小說，
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十里洋場，燈影迷離。
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像光與影的交錯，像晝與夜的重合。
是亂世，但卻那般迷人。
香煙，歌舞，魔術，
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他，滄桑放dàng，騙術奇高，人稱「不動石佛」。卻甘願在監獄中頤養天年。
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