蜻蜓眼小說免費閱讀

Ⅰ 親，可以分享一下蜻蜓眼的電子書嗎，謝謝啦

這個電子書txt有的，好難哦。

Ⅱ 蜻蜓眼算不算文學名著

《蜻蜓眼》是作家曹文軒創作的一部長篇小說，是曹文軒獲得國際安徒生獎後的首部長篇力作，首發於《人民文學》2016年第六期。小說以上世紀六七十年代為時代背景，以小孫女阿梅的成長為主要線索，從孩子的視角勾勒出那個特殊年代中一家人的相扶相幫。 2017年12月，特殊文體長篇小說《蜻蜓眼》獲得首屆「吳承恩長篇小說獎」。
但是，真心不算文學名著。因為名著是有很大范圍的影響力的，這本書還不算。

Ⅲ 蜻蜓眼第十九章主要講什麼

蜻蜓眼第19章主要講什麼？我不知道你說的這個蜻蜓眼是什麼課文里的，沒看過

Ⅳ 讀《蜻蜓眼》後,哪篇令你感動,為什麼

《蜻蜓眼》是一部長篇小說，有大仲馬的感覺，有卡爾維諾的味道，是讓編輯盼了7年之久的作品，是曹先生珍藏了30多年的心底情結，是一個凄美感人厚重的故事，是一段中法跨國之戀的傳奇，是一部對那個特殊時代災難浩劫的抨擊，是一種對當今幸福美好生活的珍惜，更是對生命的意義信念執著追求的堅持！
走近《蜻蜓眼》，仰視曹文軒經典文學，傾聽故事中的人物對話，便是這個靜靜的夜晚唯一可做的事情。是的，我洗凈了手，緩步坐於窗前。開了窗，打開紗幔，輕攏長發，做一個深呼吸。開啟扉頁，閉一閉眼，努力打破對故事的預先猜測。而後，開始閱讀。故事是從上個世紀三十年代開始，到以後的三四十年間發生在馬賽、上海、宜賓三座城市的一家三代人的生活和遭遇。在忠實記述各種大大小小變故的同時，藝術地吐露對初心和童真的珍愛、痛失和修復、重整之願。堅守心中不滅的愛與美，構建起人性光輝的僻護所，這也是曹先生作品永恆的旋律。其基調保持曹先生創作風格一貫的優美，落語精確，情感收放自然，節奏時而舒緩，時而緊張。情節跌宕起伏，欲罷不能。這心剛放了下來，又突然被懸吊起來，變幻莫測。故事彷彿有一股魔力吸引著你非一氣讀完不可。要知道，這可是曹先生作品突出的特點！我不得不擦擦緊張的眼睛，活動活動一直抻著的脖頸，重新追隨故事的軌跡。就這樣，幾經循環，幾度調節。讀著讀著，人物便動了起來，場景便動了起來，一切便活了起來。於是，一股暖融融的愛意和美的韻味就隨著醉人的音符一般的文字流淌開去，一部動感迷人的電影立即傾瀉於我的眼前。
在充滿喧囂與騷動的今天，人們處於快節奏的生活中，很多的時候是飄著腳丫子走路。「感動」兩字似乎很難尋見，一切變得無所謂，人與人之間關系淡薄，甚至恣意濫踏生命。可以慎重地說，苦難教育在當今教育（社會、家庭、學校）中已具有不可忽視的地位！而曹文軒先生的《蜻蜓眼》卻是一部讓人沉靜下來的高品質的書，它就是一輪太陽，會照亮你躁動且正在成長的心房。它給人以啟迪，以省悟，讓我們重新定位自己，反思昨天，憧憬明天，向著前方穩穩地走去。所以，打開《蜻蜓眼》，你不會有遺憾！夜深了，一股涼意襲上肩頭，我聳了聳，卻不想去看時間，只想讓時間凝滯在《蜻蜓眼》。空中閃爍著那麼幾只星星，可是與我共同分享書中的感動？

Ⅳ 《蜻蜓眼》每章概括和讀後感

蜻蜓眼的讀後感500字國際安徒生獎獲得者曹文軒日前攜長篇小說新作《蜻蜓眼》在首發式上與讀者見面。《蜻蜓眼》發表在《人民文學》雜志第六期，小說故事從上世紀30年代開始，寫的是之後三四十年間發生在中國上海、法國馬賽、中國宜賓三座城市之間，中法結合的一家三代人的生活及遭遇。小說以中法混血兒孩子阿梅的成長為線索，以孩子的視角勾勒出那個特殊年代中一家人的相扶相幫。人類無法避免亂世的傷殘，但人類永遠珍視初心和童真。

Ⅵ 蜻蜓眼第一章主要內容

蜻蜓眼第一章 咖啡館

在馬賽一家溫馨的小咖啡館，柔和的燭光配上淡黃色的燈光，讓人感到渾身舒暢。中國絲綢商之子杜梅溪就在這家美麗的咖啡館中結識了法國少女奧莎妮，兩人一見鍾情，在芬芳迷人的薰衣草香中將六個孩子養育成人，在二戰期間返回上海，住進藍屋。

全文內容簡介

故事從上個世紀三十年代開始，寫的是之後三四十年間發生在上海、馬賽、宜賓三座城市之間中法結合的一家三代人的生活及遭遇。

鋼琴曲般的浪漫是作品的底色，小說以故事、語言、人物及其服飾、樂器、手提箱、雨傘、杏樹等元素融匯而成優雅動人的高貴之美；同樣這些元素也參與見證了風雷交加、骨肉離散的嚴酷之惡。心中不滅的愛與美，建構起人性光輝的庇護所，令人在日常中秉持善念、變故中心生寧定。猶如歷史烏雲的金邊，也好似時世冷雨的彩虹，發光體並不顯豁刺眼，但是它讓一切成為難忘的光景，甚至在陰暗情境下，也給出可以取暖和棲息的尊貴的華蓋。

Ⅶ 蜻蜓眼讀書筆記求你們了

請
面對一段具有廣闊時空跨度的寫作素材，作家們會有截然不同的處理方式。一類是選擇史詩性的宏大敘事，以宏闊的審美視野，呈現社會生活的方方面面。這一傳統留下了眾多恢宏巨著，也一度成為衡量長篇小說藝術價值的最高標准。但史詩敘事在取得輝煌成就的同時，也在焦灼地期待著與時俱進的超越與突圍，很多作家另闢蹊徑，尋求新的敘事角度，從側面關懷、反思歷史與現實，成為文學史上另一重豐饒多姿的風景。
曹文軒的新作《蜻蜓眼》（首發於《人民文學》雜志2016年第6期，江蘇鳳凰少年兒童出版社2016年6月出版）是後一種風格的呈現。面對錯綜復雜的歷史現實，他延續了以往的古典詩性寫作，沒有正面描寫山河巨變，而是以輕盈的筆觸、唯美的語言展現了歷史的波光雲影，探索出了一條古典主義寫作講述歷史與現實的獨特路徑。
《蜻蜓眼》講述的是一個中法結合的家庭在民國初期到「文革」結束前的生活遭遇。小說所跨越的這半個多世紀，集合了國人幾段重大、復雜的傷痛記憶。曹文軒將歷史放置在故事的幕後，讓美裹住人性的內核，以舒緩節制的敘述風格和詩性的表達降解苦難，完成了這一高難度的文學寫作。
小說描寫了一個特殊的家庭在動盪時代的選擇和堅守。奧莎妮是一個追隨中國丈夫來到上海的法國女人，她高貴優雅，不論生活是順遂還是坎坷，始終活得充滿尊嚴。她的孫女阿梅繼承了奶奶漂亮的外貌，也秉承了奶奶獨立美好的品格。書中的紅油紙傘正是她們美好身心的象徵。不論是淅瀝小雨，還是雷雨交加，她們始終打著兩頂紅油紙傘，姿態優雅地相伴於風雨中。在物資匱乏、風雨飄搖的年代，「她們就只剩下這紅油紙傘了。因此，必須舉著。舉著它，靜靜地走過大街、里弄，走過喧囂或是寂靜」。
奧莎妮身上寄託了曹文軒對人性的美好想像。她風姿綽約，一雙眸子似藍色的海洋。對待身邊的愛人、親人，她安寧、溫柔、純凈、善解人意，還永遠有一片淡淡的羞澀。如作者曾經塑造的眾多女性一樣，兼備水的天然柔婉、冰的純潔晶瑩。但與那些水做的女人、女孩兒不同的是，奧莎妮生活在一個雲譎波詭的時代，生活在風暴的中心上海，「她不允許孩子們看到她的畏懼、她的躲閃」。面對惡勢力，奧莎妮勇敢而倔強。曹文軒曾經這樣評價沈從文筆下的女性形象，「世界彷彿因有了她們，也變得寧靜了許多，聖潔了許多」。奧莎妮的存在，讓疾風驟雨的殘酷現實有了溫柔的撫慰和明亮的希望。她高貴典雅的靈魂成為小說真正的中心，那一場場風暴成為烘托她美好人格的舞檯布景。
詩化的美學風格、輕盈的寫作方式，並沒有削弱《蜻蜓眼》對這段歷史的厚重思考。曹文軒通過看似雲淡風輕的觀察、描寫，卻隱藏著對時代悲劇的深刻反省。在政治災難中發現「惡」容易，關注黑暗中的「善」與「美」卻更為可貴。雖然時局緊張，但奧莎妮還是堅持為阿梅在院子里舉行了一場小型鋼琴演奏會。皎潔的月光下，杏花飛舞，鋼琴聲如水流歡暢、如雪花飄動，遠遠近近的窗子都打開了側耳傾聽。為了避避風頭，奧莎妮帶著阿梅躲到了家中女傭的家鄉蘇北水鄉。這是亂世中的世外桃源，美麗的自然風光與淳樸的民風民俗安撫熨帖了兩人疲倦的心靈。
即便是對於那些犯下殘忍錯誤的人們，作者也努力刻畫出人性中殘存的美好。抓走奧莎妮的一個18歲的女孩兒，不敢直視她的目光，慌張地解下了自己的淡紫色圍巾，遞給了奧莎妮，讓她保持體面走回了家。這些轉瞬即逝的美好如蘇北水鄉的螢火蟲，讓黑暗的夜色里有了點點星光，而這更孕育了未來的光明。作為書中最沉痛的一筆——奧莎妮的死亡，作者也沒有處理得壓抑沉悶，阿梅和其他親人為她唱起家鄉的歌謠，並把象徵著溫暖與尊嚴的小皮箱、紅油紙傘放到了奧莎妮的身旁。死亡帶來的並不是絕望和頹唐。
奧莎妮的法國身份既是小說沖突矛盾的導火索，也為這篇作品賦予了世界眼光。《蜻蜓眼》中對東西兩種文化的溝通、理解、共融，對人類共同精神價值的抒寫，使其相較於曹文軒之前的創作，擁有了更豐厚的容量。奧莎妮既有法國人的浪漫多情，又有中國人的溫柔內斂，她「像一朵從十分遙遠的地方飄來的白雲，飄到上海的天空時，遇到了柔軟的風，化成了晶瑩的雨珠，落進了黃浦江里，落進了中國的大河裡」。作家應該「穿過滾滾煙雲去眺望天地連接之處，眺望國家界碑之外的廣闊世界」，通過奧莎妮這一形象的成功塑造，曹文軒踐行了自己的寫作理想。
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Ⅷ 蜻蜓眼這本書才140千字嗎

蜻蜓眼這本書14萬字
《蜻蜓眼》是作家曹文軒創作的一部長篇小說，是曹文軒獲得國際安徒生獎後的首部長篇力作，首發於《人民文學》2016年第六期。小說以上世紀六七十年代為時代背景，以小孫女阿梅的成長為主要線索，從孩子的視角勾勒出那個特殊年代中一家人的相扶相幫。 2017年12月，特殊文體長篇小說《蜻蜓眼》獲得首屆「吳承恩長篇小說獎」。