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⑴ 幫忙解決文學問題

1：以《雨霖鈴》,《望海潮》為例,說明柳永詞在藝術表現上的特色?

《雨霖鈴》

此詞善用點染、鋪敘，景深情長。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更准確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」，設下伏筆。「
上片的「念去去」是點，點明這次分別是去而又去，遠而又遠，接著用「千里煙波」、「暮靄沉沉」、「楚天闊」三種景物加以渲染，襯托出「去去」的水遠山遙和離情的深沉凝重。「多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節」是點，點明離別的時間和氣氛，然後用「楊柳岸」、「曉風」、「殘月」三個具體形象來構成一種凄清的意境，藉以烘托傷別的情感。這里點染、鋪敘交織使用從而化虛為實，把一首深情款款、哀凄感人的敘事曲，寫得自然曉暢，情事俱顯。
詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。

《望海潮》
本詞重在鋪敘手法。
作者抓住具有特徵的事物，用飽蘸激情而又帶有誇張的筆調，寥寥數語便筆底風生，迷人的西湖與錢塘勝景便展現在讀者面前。前片，主要勾畫錢塘的「形勝」與「繁華」，大筆濃墨，高屋建瓴，氣象萬千。寫法上由概括到具體，逐次展開，步步深化。如，開篇三句點出了「形勝」、「都會」與「繁華」，但終究是概括性的直陳，很難給人留下深刻的印象。繼之而來的下面九句，便緊緊圍繞這六個字，做形象的鋪寫，境界立即展開：「煙柳畫橋」三句寫的是「都會」，「雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪」等則側重於刻畫「形勝」，而「市列殊璣，戶盈羅綺」則突出了杭州的富庶繁華.下片，側重於描繪西湖的美景、歡樂的游賞與勞動生活。寫法上著眼於「好景」二字，尤其側重於「好景」中出現的人。「重湖」三句描繪西湖美景，其中「三秋桂子，十里荷花」是天生的好言語，是千古迷人的麗句。「羌管弄晴」三句寫的是下層人民，「千騎擁高牙」三句寫的是州郡長官。結尾又以贊美的口吻收束。

除飽滿的感情與適度的誇張以外，詞的語言，音律，詞調也與詞的內容結合得恰到好處。《望海潮》也是柳永首創的，詞牌與詞的內容以及地域性特點密切結合。上片寫形勝之地和錢江潮的壯觀，詞中用「怒濤」、「霜雪」、「天塹」這類色彩濃烈有氣勢的語言，詞句短小，音調急促，彷彿大潮劈面奔涌而來，有雷霆萬鈞，不可阻擋之勢。而寫西湖清幽的美景時，文字優美，詞句變長，節奏平和舒緩，終於出現了「三秋桂子」這樣干秋傳誦的佳句，繼之又用「羌管弄晴」等句不斷地加以點染，美麗的西湖就更加使人心曠神怡了。

這是一首藝術感染力很強的詞。相傳後來金主完顏亮聽唱「三秋桂子，十里荷花」以後，便羨慕錢塘的繁華，從而更加強了他侵吞南宋的野心。為此，宋人謝驛(處厚)還寫了一首詩：「莫把杭州曲子謳，荷花十里桂三秋。豈知草木無情物，牽動長江萬里愁。」(見羅大經《鶴林玉露》)說金主亮因受一首詞的影響而萌發南侵之心，原不可信。但是，產生這一傳說，卻可以印證這首詞的藝術感染力是很強的。作為高級官僚的范縝對柳永這首詞也極端贊佩：「仁完四十二年太平，鎮壓翰苑十餘載，不能出一語詠歌，巧於耆卿詞見之。」(見《方輿盛覽》)柳永擴大了詞的內容的主要表現之一，就是他的詞反映了都市的繁華與山川的壯麗。除歌詠杭州以外，柳永的詞還歌詠過蘇州(《木蘭花慢》、《瑞鷓鴣》)。揚州(《臨江仙》)、成都(《一寸金》)、洛陽(《少年游》和北宋都城汴京(《傾杯樂》、《透碧霄》)等。為宋代都市繁榮留下了形象的畫面。

2：論述姜夔對宋詞發展的貢獻

姜夔的詞對於南宋後期詞壇的格律化有巨大的影響。具有現實意義的作品比較少。特點是辭句精煉，風格不庸俗。姜夔對傳統婉約詞的表現藝術進行了改造，建立起了新的審美規范。他的戀情詞，往往過濾省略掉纏綿溫馨的愛戀細節，只表現離別後的苦戀相思，並用一種獨特的冷色調來處理熾烈的柔情，從而使戀情雅化，賦予柔思艷情以高雅和超塵脫俗的韻味。姜夔接受蘇軾、辛棄疾的影響，也移詩法入詞，目的不是要擴大詞的表現功能，而是使詞的語言風格雅化和剛化。秉承周邦彥字練句琢的創作態度，借鑒江西詩派清勁瘦硬的語言特色來改造傳統艷情詞、婉約詞華麗柔軟的語言基調，創造出一種清剛雅醇的審美風格。

古人評論姜夔詞的好處是「清空」，這「清空」是相比較溫庭筠與柳永而言，也就是脫軟媚而出。雖也寫柳昏花瞑，但是瘦石孤花，就有些蒼勁味道。我以為姜詞好處，一是確實簡到極處意境橫溢，如「池面冰膠，牆腰雪老」、「虛閣籠寒，小廉通月」、「檻曲縈紅，檐牙飛翠」，這意象怎麼也咀嚼不盡。二是因精雕細琢，似乎在不斷追逼中，意境也就層層脫俗。比如翠啼春曉、桃紅柳綠本來是俗的，但他用成「野梅弄眉嫵。屐齒印蒼蘚，漸為尋花來去」、「漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶」，紅與綠的味道都改變了。再到「九疑雲杳斷魂啼，相思血，都沁綠筠枝」，悲壯出來了。再如寫落日時分，衰草愁煙，「愁」字本來成俗，他以「亂鴉送日」一「送」，味道曲折了。寫夜色，「波心盪冷月無聲」、「月啼雲階里，愛良夜微暖」，冷暖好像都在近旁。姜詞中名氣最大的是《暗香》、《疏影》。這兩首詞都寫梅花，我把前一首看成後一首的鋪墊，把兩首詞連綴起來，其中精工之妙，前首「舊時月色」在「幾番照我」前用個「算」字，變成極其微妙。「而今漸老，都忘卻」後用「春風詞筆」，讓你有無窮聯想。「夜雪初積」中「紅萼無言耿相憶」，在梅花零亂春夜裡「翠尊易泣」，「翠尊」是飾以綠玉的酒器，在夜嵐背景下，色彩漂亮極了。後首「苔枝綴玉」，將梅花嬌怯在苔枝上，再配「小小翠禽」。早春梅枝上當然不會有苔蘚，但這就誇大成了清致。這梅花清寒的影從白天到黃昏到月夜，延伸到深宮舊事，先如雪片飄落到美人蛾眉，接著又嘆春風全不管憐花惜夢。最後結尾「等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅」，暗香如絲縷滲入。兩首詞明面上不著一點悲愁，清苦都在香屑彌連之中。

姜詞好處在冷香襲人——如他自己詞中的句子「嫣然搖動，冷香飛上詩句」。姜夔是個漂泊之人，他的一生本來經歷了高、孝、光、寧4個朝代，但歷史與當時宋金關系的現實好像與他都無關系。他只遊走在自己的寒煙單薄、翠凋紅落之間，他的詞由此稱為「野雲孤飛，去留無跡」。姜夔的好詞，我以為都作於他寓居湖州與杭州的20年間。按夏先生的系年，淳熙十四年蕭德藻將侄女嫁給他，資助他在湖州安家，這一年他34歲。慶元三年他43歲移居杭州。這20年間，他基本每年都在江浙名士之間游盪，真正不為俗事之累，不需作灑脫狀，放盪自由，這清雅與清奇也就是骨子裡的。姜詞中，我最喜歡的是《八歸》:「芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見筱牆螢暗，蛩蘚階切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥。最可惜一片江山，總付與啼。長恨相從未款，而今何事，又對西風離別。渚寒煙淡，棹移人遠，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來後，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。」每一句都值得回味再三。