80後台灣言情小說
席絹，於晴，古靈，凌淑芬，決明，典心，樓雨晴，單飛雪，唐瑄，綠痕，雷恩娜，芃羽，黑潔明，湛亮，陶陶，寄秋，裘夢，凱琍，莫顏，凌玉，連亞麗等等……太多了
其中淺分可分為3個時代：
一、言情小說的雛形：鴛鴦蝴蝶派
言情小說在中國，最早的雛形，實際上是發源於民國初年的「鴛鴦蝴蝶派」。
鴛鴦蝴蝶派是20世紀初葉上海「十里洋場」的一個文學流派，他們最初熱衷的題材是言情小說，寫才子和佳人「相悅相戀，分拆不開，柳蔭花下，象一對蝴蝶，一雙鴛鴦」，並因此得名而成為鴛鴦蝴蝶派。他們兩耳不聞窗外事，一心只編才子佳人夢。
這一派的代表人物有徐枕亞、張恨水、李涵秋、許嘯天、秦瘦歐等。其實包括張愛玲，都受到鴛鴦蝴蝶派的強大影響。
這些作家創作了很多耳熟能詳的作品，早期代表作為徐枕亞的《玉梨魂》，是用四六駢儷加上香艷詩詞而成的哀情小說。還有張恨水的《金粉世家》、《啼笑因緣》，秦瘦鷗的《秋海棠》、陳蝶衣的《南屏晚鍾》等等。
二、瓊瑤時代
新中國成立後，很多鴛鴦蝴蝶派作家都去了台灣，部分去了香港，言情小說由上海的「十里洋場」向海峽彼岸轉移，越來越「海派」。因此形成了台灣式的言情小說，瓊瑤就是他們的正宗傳人，言情小說出現了「瓊瑤時代」。
舊時代的才子佳人變成了富家公子和小家碧玉，更富有都市意味，更貼近年輕人的心靈。瓊瑤將鴛鴦蝴蝶派的完全脫離社會現實，沉湎愛情，溫柔、婉約、細膩做到了極致。形成了一個言情時代。風靡台灣，後來又和鄧麗君的歌曲一起，席捲大陸，瓊瑤的文藝腔，成為大陸80年代年輕人模仿的對象，也通過電視，影響了台灣和大陸年輕人的語言習慣。
瓊瑤可謂是集言情小說之大成，她的《庭院深深》、《六個夢》系列、《梅花三弄》系列、以及《還珠格格》系列，家喻戶曉，也可以說瓊瑤是台灣式言情小說的標志性人物，正因為有她，香港言情總似翻不了身。
三、台灣言情的最後守護者們
瓊瑤之後，台灣又涌現了席絹、於晴、沈亞等一批新的言情作家，被稱為台灣言情四小天後。
他們的名字和他們的作品，長期主導著大陸言情小說市場，感動和牽引著無數少男少女的心扉，尤其是70、80後的這一代人，他們的思想里甚至戀愛結婚的過程中，都或多或少地印有他們的影子。
② 80後女生來說說你從小到大看過的經典的好看言情小說，我小時候都沒看過言情小說的
首先推薦的是唐七公子的，超經典
《三生三世，十里桃花》謫仙般的男主啊，還有個小孩，那是女主生的，劇情好
《歲月是朵兩生花》女主是失憶的，肚子里還有一個，雖然生活很悲催，但是敘述的手法卻很幽默，絕對好看啊，我還喜歡女主的好友周越越，那絕對是喜感的人物啊
再來是雪靈之，她的文我喜歡看悲劇，那真是每看必哭的，所以你想哭的時候可以去看
《殤璃》當女主喜歡男主的時候，男主厭惡她，當男主喜歡她的時候，她已無欲無求，最後才知道，原來強悍的是命運啊
《微微一笑很傾城》男女主都是牛人啊，喜歡
長篇的我前段時間看了《四爺，我愛宅》也蠻好的
還有些就是可以看看的一些
《鏡花水月》《痴相公》《錯請太子入洞房》《寒月映蝶》《溫柔怒相公》《姐姐寶貝》《寶貝姐姐》《十四格格》《醫生，一生何求》
③ 台灣最著名的言情小說家有哪些
席絹，於晴，古靈，凌淑芬，決明，典心，樓雨晴，單飛雪，唐瑄，綠痕，雷恩娜，芃羽，黑潔明，湛亮，陶陶，寄秋，裘夢，凱琍，莫顏，凌玉，連亞麗等等……太多了
其中淺分可分為3個時代：
一、言情小說的雛形：鴛鴦蝴蝶派
言情小說在中國，最早的雛形，實際上是發源於民國初年的「鴛鴦蝴蝶派」。
鴛鴦蝴蝶派是20世紀初葉上海「十里洋場」的一個文學流派，他們最初熱衷的題材是言情小說，寫才子和佳人「相悅相戀，分拆不開，柳蔭花下，象一對蝴蝶，一雙鴛鴦」，並因此得名而成為鴛鴦蝴蝶派。他們兩耳不聞窗外事，一心只編才子佳人夢。
這一派的代表人物有徐枕亞、張恨水、李涵秋、許嘯天、秦瘦歐等。其實包括張愛玲，都受到鴛鴦蝴蝶派的強大影響。
這些作家創作了很多耳熟能詳的作品，早期代表作為徐枕亞的《玉梨魂》，是用四六駢儷加上香艷詩詞而成的哀情小說。還有張恨水的《金粉世家》、《啼笑因緣》，秦瘦鷗的《秋海棠》、陳蝶衣的《南屏晚鍾》等等。
二、瓊瑤時代
新中國成立後，很多鴛鴦蝴蝶派作家都去了台灣，部分去了香港，言情小說由上海的「十里洋場」向海峽彼岸轉移，越來越「海派」。因此形成了台灣式的言情小說，瓊瑤就是他們的正宗傳人，言情小說出現了「瓊瑤時代」。
舊時代的才子佳人變成了富家公子和小家碧玉，更富有都市意味，更貼近年輕人的心靈。瓊瑤將鴛鴦蝴蝶派的完全脫離社會現實，沉湎愛情，溫柔、婉約、細膩做到了極致。形成了一個言情時代。風靡台灣，後來又和鄧麗君的歌曲一起，席捲大陸，瓊瑤的文藝腔，成為大陸80年代年輕人模仿的對象，也通過電視，影響了台灣和大陸年輕人的語言習慣。
瓊瑤可謂是集言情小說之大成，她的《庭院深深》、《六個夢》系列、《梅花三弄》系列、以及《還珠格格》系列，家喻戶曉，也可以說瓊瑤是台灣式言情小說的標志性人物，正因為有她，香港言情總似翻不了身。
三、台灣言情的最後守護者們
瓊瑤之後，台灣又涌現了席絹、於晴、沈亞等一批新的言情作家，被稱為台灣言情四小天後。
他們的名字和他們的作品，長期主導著大陸言情小說市場，感動和牽引著無數少男少女的心扉，尤其是70、80後的這一代人，他們的思想里甚至戀愛結婚的過程中，都或多或少地印有他們的影子。
④ 尋找一本大概十章左右的台灣言情小說!
喜歡言情，喜歡九月留香的的季節，和你們一起在紅袖添香中文網看言情小說吧！
1、《情火不滅》文 / [朱拾夜]
台灣言情作家[朱拾夜]的全本小說《情火不滅》。
2、《我們的小世界》文 / 奔跑的詩
鳳凰男、富家女，門不當戶不對，婚姻易攻難守？
80後的啼笑姻緣，新婚族的錯位婚姻，我們的幸福誰做主？
愛情是走進一個人的生活，婚姻是走進兩個人的世界，我們迷失或者一往無前？
3、《負273歲的郡主》文 / 棄籬
一次機緣，她在陵墓里誤回了大清，成了大清的郡主......
一旨賜婚，她迫不得已嫁了他，他萬般無奈取了她。
原來，他早已心有所愛，她對他來說，只是一道皇命！他心裡的她楚楚可憐、青梅竹馬，堂堂一郡主，竟成了第三者！她將如何是處？
一個默默付出，深愛自己的貼身侍衛無心，一個命中註定，心懷他人的夫君納喇晞，她將如何決擇？一個莫名的兩年休妻之約，又會將各人的命運推向何處？
側福晉的rouhuo如狼似虎咄咄逼人，無心將如何招架？
坦盪盪的顯頤敢愛敢恨，為了愛，她獻出了之身，她是否能搏得夢中人的回眸一瞥？
然而這一切，她已沒有足夠的時間去把握與得知，只因這郡主的身份，使她只剩四年半的生命！
她該何去何從？
該不該去愛？
該不該去被愛？
該不該留下些什麼......
3、《這個總裁，我要了！（全本）》文 / 囧囧有妖
誰說兔子不吃窩邊草，她夏郁薰偏偏吃定了他這棵草！十幾年的青梅竹馬，三歲定終身，十歲獻初吻，二十歲做他大總裁的貼身保鏢，這樣竹馬還能被別人騎跑，那她這么多年武學生涯算什麼？看她一枝青梅壓竹馬！不過，悲催的是，貌似目前為止，從頭到尾被壓迫的都是自己……
◆總裁版簡介◆
冬天下雪經常上演的一幕。
「全身冰涼！跟條死魚一樣！」
「那你還抱我這么緊！」
「我熱不行嗎？」
「熱？」她嘴角抽搐地看了眼窗外的鵝毛大雪。
「以後要多吃飯知道嗎？」那傢伙將腦袋埋進她的頸窩，悶哼道。
他……這是在關心我嗎？
「這么瘦，抱著咯得慌！」
4、《棄妾難寵：絕情邪王惹不得》文 / 寒如絮
很虐，親們小心——
她是堂堂相府千金，是燕楚國大將軍的未婚妻，竟然被抓去送給敵國那冷血的王爺做侍妾？
傳聞這王爺殘酷無情，對女人極是挑剔，從不憐惜，但女人都驚懼他的殘忍，又迷戀他的魅力……
為求自保，她偷偷將自己化成跛腳的醜女，成為了王府中最卑微、最低賤的女奴。
王府中的侍妾們沒事就欺負她，嘲弄她，甚至在被王爺寵幸之時，故意讓她在旁伺候，說是教她見識一下什麼才是真正的美麗女人……
該死的王爺嫌惡她，將她餓上兩天兩夜，還當著其他戰俘的面，親手用鏈子圈住她，冷眼逼迫她與狼狗相鬥！
眾人的無情嘲諷，她死裡逃生，咬牙挺過，忍受一切折磨與恥辱……
卻不知這最凄慘、最狼狽的悲劇盡落入她愛的人眼中。
而某夜，王爺酒醉步入後院，月光下發現一抹纖細柔美的身影，黑絲如瀑，面若芙蓉……
於是，王府中掀起風雲……
⑤ 介紹幾本台灣言情小說！！！
《妾心璇璣》——於晴
情節分類：古代，古色古香，書文傾心
《情惑那西色斯》——於晴
情節分類：現代，神偷，異國
《宿命》——於晴
情節分類：古代，苦苦糾纏，違抗天命
《探花郎》——於晴
情節分類：古代，朝堂之爭，假鳳虛凰，女扮男裝
《挽淚》——於晴
情節分類：古代，前世今生，狐妖佛子
《唯心而已》——於晴
情節分類：古代，古色古香，細水長流
《戲潮女》——於晴
情節分類：古代，古色古香，妻子養成
《獨傾君心》——於晴
情節分類：古代，前世今生，違抗天命，情深不悔
《閻王且留人》——於晴
情節分類：古代，女巫
《一鳴天下》——於晴
情節分類：古代，江湖風雲，青梅竹馬，求醫問葯
《追月》——於晴
情節分類：古代，時空穿越
《稱霸武林的廚師》——於晴
情節分類：現代，十年長戀，按部就班
《花呆》——於晴
情節分類：現代，遺忘，靈異
《相公，愛我嗎》——於晴
情節分類：古代，苦盡甘來
《情意遲遲》——於晴
情節分類：古代，劫後重生
《浪龍戲鳳》——於晴
情節分類：古代，帝王之愛
《最毒男人心》——古靈
情節分類：古代，日久生情，求醫
《狼鬼的海妻》——雷恩娜
情節分類：古代，細水長流，紅顏白發
《破軍之戀》——沐風（檀月）
情節分類：古代，天之驕子，宮廷之爭
《賞金獵人1》——聶淺草
情節分類：現代，報仇雪恨，靈異神怪，女扮男裝
《魍魎姬》——破曉
情節分類：古代，靈異神怪，命中註定
《城堡里沒有公主》——席絹
情節分類：現代，苦盡甘來
《魂緣二品官》——鏡水
情節分類：古代，靈異，主子與婢女
《白虎戲情》——沐風（檀月）
情節分類：古代，情有獨鍾，江湖恩怨
《只怕相思苦》——古靈
情節分類：古代，江湖恩怨，知恩不報，情深不悔
《今生不做鬼》——鏡水
情節分類：古代，靈異神鬼
《畫眉》——典心
情節分類：古代，婚後生活，計中計
《風騷小曇花》——決明
情節分類：古代，青梅竹馬，後知後覺，痴心不改
《壓上宰相》——決明
情節分類：古代，妙手神醫，近水樓台，日久生情
《皇上說的是》——席絹
情節分類：古代，後宮恩怨，宮廷斗爭，後妃之愛
《還魂》——綠痕
情節分類：古代，前世今生，靈異神怪，佛子鬼女
《絕代天香》——沐風（檀月）
情節分類：古代，江湖恩怨，至死不渝，痴心不改
《十里紅妝》——葉迷
情節分類：古代，深宮似海，鬥智斗勇，君王之愛
《木玉成約》——葉迷
情節分類：古代，失憶，別後重逢，此情不渝，歷盡磨難
《今生住定》——席絹
情節分類：古代，一見傾心，日久生情
《君須憐我》——席絹
情節分類：古代，天災人禍，
《點絳唇》——席絹
情節分類：古代，細水長流，至死不渝
《一掌江山》——葉迷
情節分類：古代，孤女復仇，皇室斗爭
《傾心毒君》——冷玥
情節分類：古代，古色古香，男單純，深藏不露
《孤芳不自賞》（1——7）——風弄
情節分類：古代，鬥智斗勇，心心相惜，幾經坎坷，痴心不悔
《門當戶對》——葉迷
情節分類：古代，擇婿風波，陰謀暗殺，無心插柳
《無聊公子》——董妮
情節分類：古代，整人風波，逗趣幽默，日久生情
《願娶丫環》——納蘭
情節分類：古代，少爺丫環，相知相惜，清新雋永
《將愛》——墨笑
情節分類：現代，婚後生活，後知後覺
《壞男人請止步》——孟妮
情節分類：現代，歡喜冤家，旗鼓相當
⑥ 推薦幾本好看的台灣言情小說
推薦《多多益善穿越搞笑》《換妻總裁》《狂王霸情》都很好看，我從看過的精選的
⑦ 推薦點台灣短篇言情小說（10章左右）
於晴：一鳴天下、閑雲公子、春香說....、神偷系列、妖神蘭青
等等
樓雨晴：別說再見、情關
·
將錯就錯、四季風情
·
立冬情正融、分手日記、欠你的幸福、十年、
姍姍來遲、情竇初開、勤能補拙、心不設防
等等
黑潔明：鳳凰奇俠
·
我愛你，最重要、壞心大野狼、賊頭大老闆、溫柔大甜心、掃把娃娃去流浪、city
hunte
·
暴躁公爵娶紅妝、溫柔嬌妻來點名
等等
凌淑芬：情在不能醒、十分鍾的女主角、拼圖、冷冬寒梅、動心、書呆與賭徒、情方璀璨
等等
還有像席絹、決明、古靈這些作者寫的都很好
⑧ 求80年代台灣一部言情小說名字
瓊瑤的小說有很多，可以選你愛看的
⑨ 台灣言情小說家有哪些
席絹，於晴，古靈，凌淑芬，決明，典心，樓雨晴，單飛雪，唐瑄，綠痕，雷恩娜，芃羽，黑潔明，湛亮，陶陶，寄秋，裘夢，凱琍，莫顏，凌玉，連亞麗等等……太多了
其中淺分可分為3個時代：
一、言情小說的雛形：鴛鴦蝴蝶派
言情小說在中國，最早的雛形，實際上是發源於民國初年的「鴛鴦蝴蝶派」。
鴛鴦蝴蝶派是20世紀初葉上海「十里洋場」的一個文學流派，他們最初熱衷的題材是言情小說，寫才子和佳人「相悅相戀，分拆不開，柳蔭花下，象一對蝴蝶，一雙鴛鴦」，並因此得名而成為鴛鴦蝴蝶派。他們兩耳不聞窗外事，一心只編才子佳人夢。
這一派的代表人物有徐枕亞、張恨水、李涵秋、許嘯天、秦瘦歐等。其實包括張愛玲，都受到鴛鴦蝴蝶派的強大影響。
這些作家創作了很多耳熟能詳的作品，早期代表作為徐枕亞的《玉梨魂》，是用四六駢儷加上香艷詩詞而成的哀情小說。還有張恨水的《金粉世家》、《啼笑因緣》，秦瘦鷗的《秋海棠》、陳蝶衣的《南屏晚鍾》等等。
二、瓊瑤時代
新中國成立後，很多鴛鴦蝴蝶派作家都去了台灣，部分去了香港，言情小說由上海的「十里洋場」向海峽彼岸轉移，越來越「海派」。因此形成了台灣式的言情小說，瓊瑤就是他們的正宗傳人，言情小說出現了「瓊瑤時代」。
舊時代的才子佳人變成了富家公子和小家碧玉，更富有都市意味，更貼近年輕人的心靈。瓊瑤將鴛鴦蝴蝶派的完全脫離社會現實，沉湎愛情，溫柔、婉約、細膩做到了極致。形成了一個言情時代。風靡台灣，後來又和鄧麗君的歌曲一起，席捲大陸，瓊瑤的文藝腔，成為大陸80年代年輕人模仿的對象，也通過電視，影響了台灣和大陸年輕人的語言習慣。
瓊瑤可謂是集言情小說之大成，她的《庭院深深》、《六個夢》系列、《梅花三弄》系列、以及《還珠格格》系列，家喻戶曉，也可以說瓊瑤是台灣式言情小說的標志性人物，正因為有她，香港言情總似翻不了身。
三、台灣言情的最後守護者們
瓊瑤之後，台灣又涌現了席絹、於晴、沈亞等一批新的言情作家，被稱為台灣言情四小天後。
他們的名字和他們的作品，長期主導著大陸言情小說市場，感動和牽引著無數少男少女的心扉，尤其是70、80後的這一代人，他們的思想里甚至戀愛結婚的過程中，都或多或少地印有他們的影子。
⑩ 有哪些台灣言情小說家的作品好看
台灣言情的時代已經過去了。請看下文，你就該知道讀什麼書了： 一、言情小說的雛形：鴛鴦蝴蝶派言情小說在中國，最早的雛形，實際上是發源於民國初年的「鴛鴦蝴蝶派」。鴛鴦蝴蝶派是20世紀初葉上海「十里洋場」的一個文學流派，他們最初熱衷的題材是言情小說，寫才子和佳人「相悅相戀，分拆不開，柳蔭花下，象一對蝴蝶，一雙鴛鴦」，並因此得名而成為鴛鴦蝴蝶派。他們兩耳不聞窗外事，一心只編才子佳人夢。這一派的代表人物有徐枕亞、張恨水、李涵秋、許嘯天、秦瘦歐等。其實包括張愛玲，都受到鴛鴦蝴蝶派的強大影響。這些作家創作了很多耳熟能詳的作品，早期代表作為徐枕亞的《玉梨魂》，是用四六駢儷加上香艷詩詞而成的哀情小說。還有張恨水的《金粉世家》、《啼笑因緣》，秦瘦鷗的《秋海棠》、陳蝶衣的《南屏晚鍾》等等。 二、瓊瑤時代新中國成立後，很多鴛鴦蝴蝶派作家都去了台灣，部分去了香港，言情小說由上海的「十里洋場」向海峽彼岸轉移，越來越「海派」。因此形成了台灣式的言情小說，瓊瑤就是他們的正宗傳人，言情小說出現了「瓊瑤時代」。舊時代的才子佳人變成了富家公子和小家碧玉，更富有都市意味，更貼近年輕人的心靈。瓊瑤將鴛鴦蝴蝶派的完全脫離社會現實，沉湎愛情，溫柔、婉約、細膩做到了極致。形成了一個言情時代。風靡台灣，後來又和鄧麗君的歌曲一起，席捲大陸，瓊瑤的文藝腔，成為大陸80年代年輕人模仿的對象，也通過電視，影響了台灣和大陸年輕人的語言習慣。瓊瑤可謂是集言情小說之大成，她的《庭院深深》、《六個夢》系列、《梅花三弄》系列、以及《還珠格格》系列，家喻戶曉，也可以說瓊瑤是台灣式言情小說的標志性人物，正因為有她，香港言情總似翻不了身。 三、台灣言情的最後守護者們瓊瑤之後，台灣又涌現了席絹、於晴、沈亞等一批新的言情作家，被稱為台灣言情四小天後。他們的名字和他們的作品，長期主導著大陸言情小說市場，感動和牽引著無數少男少女的心扉，尤其是70、80後的這一代人，他們的思想里甚至戀愛結婚的過程中，都或多或少地印有他們的影子。 四、台灣言情的衰敗與大陸言情的成長但是，新成長起來的港台這批言情作家，受出版商牟利影響，寫作越來越趨同，一本書的字數越寫越少，沒有一個能夠超越瓊瑤。台灣言情的式微就是從這個時期開始的，她們的作品在上個世紀九十年代風靡大陸的盜版圖書市場，普遍的特徵就是開本特別小，六七萬字一本，完全拼故事和人物，這種難度較低的寫作吸引了大批中國大陸的中學生和大學生開始模仿。中國大陸的言情小說就是從那時開始生長的。 五、新紀元出現：言情小說進入了大陸時代 一大批大陸言情作者開始不滿意台灣言情的膚淺和單薄。她們的作品呈現出更多的風貌，也將更多的流行因素加入進來，穿越小說的流行就是這種突破的產物。2007年，以穿越第一文《步步驚心》一舉成名的桐華，打造出歷史宮廷言情的鴻篇巨制《雲中歌》，受到影視圈人士的熱捧；匪我思存的《冷月如霜》、《香寒》掀起悲情新高潮，讓更多高端讀者成為她的粉絲；藤萍封筆五年後，開始推出新的系列大長篇《狐魅天下》；以《帝王業》一戰成名的寐語者，出版她的民國愛情大戲《衣香鬢影》；2011年，木然千山首推《塔里木河》，開創新派愛情傳奇題材的言情小說；顧漫、李歆、明曉溪、辛夷塢、Vivibear筆耕不輟，深受讀者喜愛；……大陸言情小說風風火火，逐步走向成熟和多元化，形成了對台灣式小言情的完全顛覆。 六、大陸言情的整體出現和百花齊放自從2003年網路文學興起以來，尤其是2007年前後，大陸言情小說市場開始改變了港台言情「一統天下」的局面。港台言情似乎已成為歷史，一去不返了。先是出現了「言情三才女」（安妮寶貝、安意如、張悅然），而後是「新派言情四小天後」（藤萍、桐華、寐語者、匪我思存），接著是「六小公主」（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜）和「八小玲瓏」（木然千山、滄月、明曉溪、米蘭、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚），以及「三十二小當家」等。從氣勢上看，大陸言情作者整體出現，雖然每個作者的名望無法與台灣成名作者相比，但整體優勢毋庸置疑；從多元化上，大陸言情小說類型多種多樣，題材廣泛，港台言情無法比擬；從創新上看，大陸的文化底蘊深厚，挖掘的東西較多，尤其是作者創造能力顯著，以新派愛情傳奇小說（塔里木河）為例，港台言情恐怕再沒有想像力了。 七、反思言情小說作為一個文學門類，自然會跟隨社會發展、市場需求、讀者口味在不斷改變跟進化。目前的新言情小說所呈現出來的特點已經遠遠超越瓊瑤、席娟時代的言情。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。