描寫言情小說都怎麼寫

『壹』 如何寫好言情小說

鍥子最好自己想，不然就不是自己得了，建議上網看多點別人怎麼寫，你在網路文庫里打瀟湘VIP，晉江VIP，起點VIP等等，那些加V的都是很不錯的。
既然如何寫好呢？首先語言要美，其次情節要絲絲入扣（建議寫提綱，這樣情節不會錯或者亂）大部分好文都是些寫一件章節寫很多遍，反復修改，直至完美。
寫悲情的也要好好看看別人怎麼寫，如果有感動到你的小說，就好好學學，怎樣刻畫人物表情，心理，有時候動作也能清楚反映到心裡的悲傷，痛。
之後加以環境襯托，把悲涼，不舍等融進裡面，所謂一切景語皆情語。
最後，你要多背些詩，才能使文章有文采，也許你不擅長用詩，用多幾次就熟了。
臨表涕零啊~~
給分吧

『貳』 新手如何寫好言情小說，描寫上要注意哪些細節

我覺得吧多看是很有必要的。
不要落了俗套，開頭·名字·簡介很重要。
對於靈魂穿越型來說，在大約90%的概率里，穿越女主第一次清醒過來的地方應當是床上。而床的豪華程度直接決定了女主日後的生活質量。床邊圍繞的多半是丫鬟、老媽子之流。接下來會有美婦人，作為反面角色的小妾，以及多半會在日後的戲碼里成為男主或男配ABC之類的帥哥來探望。
對於身體穿越型來說，在大約99%的概率里，穿越女主第一次清醒過來的地方應當是荒郊野外、深山老林……總之是人跡罕至的地方。然後在野人一般的生活里，男主角ABC依次出現，一回生二回熟，看星星跳懸崖，把酒當歌人生幾何，轟轟烈烈地展開劇情來……
我個人覺得要用第三人稱比較好，還有：要想寫好一本言情小說，環境描寫、人物描寫以及人物的情感描寫一定要寫好！人物描寫好了會為小說拉人氣，另外環境描寫不可少，它可以讓讀者看出主角的心情如何。至於寫人物的情感嘛，也是很重要的，它就好比是一張包裝紙，而人物就是需要包裝，這個意思你就自己體會了。你不是要寫虐戀嘛，那我建議你去看看《薄情王爺啵一個：愛飛別鬧》類似的小說，學習學習其作者的寫作手法，再加上你自己的創意，寫好一本好的言情小說應該不在話下。

『叄』 言情小說怎麼寫

要先構思好大概情節和男女主角姓名，不要太稚嫩的文筆，最好是對細節描寫多一點，當然，構思要新穎，句子要通順。

『肆』 關於寫言情小說的技巧

1、你要有一個明確的方向，比如你要寫古代還是現代，你要寫BE還是HE，寫三角戀還是四角戀，其實大概的意思就是你寫的故事背景是什麼；
2、你要有一個大體的故事框架，這樣可以使你寫的不離題，也不會前文不對後文，條理清晰。而且如果想寫出名，寫得好，不能僅依靠男女主角之間的互動，你要有一定的故事情節來把男女主角串起來；打個比方，《星你》為什麼出名？除了它的男女主角互動甜蜜外，還有一個大的線索在串起整個故事，就是關於女主的那起兇殺案；我並不是說你一定要設計一個兇殺案來串起整個故事，我的意思是你需要一個精彩的故事情節來讓整個小說羽翼豐滿，看起來很充實，引人入勝。
3、如果你有戀愛經歷最好不過了，如果沒有戀愛經歷，可以試著幻想一些合理的情侶間非常甜蜜的鏡頭，要知道不論是哪個好的作品都是從幻想開始的，你可以試著把那些甜蜜鏡頭記錄下來，然後閑暇時間也可以和身邊的女性朋友交流一下你的想法，女人對這些浪漫的東西最有共鳴，你可以通過這些交流來發現哪一些你可以使用在小說里，哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好（一定要是大眾喜歡的，這樣才不會寫出與現實脫軌的小說）的小說或者電視劇，積累經驗，啟發靈感（其實這條很重要）
5、一般對於新手來說，我建議①雙方都「一見鍾情」這種類型的故事不要寫，因為這樣很容易陷入瓶頸，你可以試著寫只有其中一方愛上另一方然後追她/他其中的故事展開劇情；②最好不要寫虐文，因為新手很難掌控虐文的那種調子，很難寫好，容易寫砸
6、最後，給你復制一點寫小說的技巧：小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。
7、如果你文筆不夠好，建議你發揮自己的想像力創造出好的故事，好的故事可以填補平庸的文筆這一缺陷。
希望我的回答能夠幫助到你，如果你有不懂的地方我會盡量補充。

『伍』 怎麼寫言情小說

首先要開始寫先設定好時間背景，寫現代都市的就不用了。寫古代的最好就寫成架空歷史的，不然實在沒啥寫的，古代題材要麼三國，要麼唐清都快給人說爛了，不好寫。要麼就寫未來吧，不過寫未來就科幻了，或者只是套著科幻殼著的言情。設好時間背景後接下來當然是要設定人物了，建議在寫之前只是先把大致的主要人物及關系設好就行了，但不要把每個人的性格都全部先設好，等以後隨著故事發展再讓人物的性格個性再隨意發展，人都是會變的，全設好了就沒意思了。男主角最好得是非常有性格，不能強得跟星矢似的，什麼都不怕，也不能太弱，像碇真嗣的那種性格不知道還有沒有人喜歡。最近好像比較流行寫那種嘴邊上老耍貧，沒一天正經，真表態的時候比誰都真比誰都純的那種，女主角嘛，自然得讓人看了像雲里露里，讓人琢磨不透，但又充滿好奇，不用太聰明，但肯定會是很敏感，當然也不能太笨（像那篇浴室里傳來。。什麼的越看到後面越覺得女主角白痴）配角嘛就看作者自己意願去設就行了，不用太著筆墨，但得能表現出人物性格。
一篇好的小說，對話是必不可少的，好的對話能夠體現作者要表達的人物的性格甚至是靈魂，建議這方面功底不是很深厚的可以去多看看劇本，像莎士比亞的，大仲馬的都很不錯。
事件安排就看作者功力，太俗了不行，比如寫主角失憶什麼的，能與眾不同最好，但也要有個度，不要一不小心就主角給外星人抓火星做實驗去了。一般小說裡面都會寫到愛情，現實生活中，大家都希望自己的情感是一番風順的好，但寫小說還得是一波三折的才有看頭。
結局，現在已經不流行大團圓結局了，最好是半團圓的，有點遺憾讓人有點念頭想才好，太慘的結局讓人看了也會不舒服的。
寫作四忌諱
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
第二忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
第三忌諱：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。
第四忌諱：不要概括，要具體。

『陸』 如何寫好言情小說,別人也愛看

文筆優美~ 結局出人意料~~

不要落俗套···

加油！

這是別人的建議··
1.整理各種人物描寫，場景描寫的好句子。
2.推敲好劇情，確定書的中心，也就是書名。
3.文中注意用第幾人稱來寫，如果要寫校園搞笑的話，我推薦你們最好用第一人稱
4.書的楔子起點最重要，寫好它，與寫好第一張就是一本書的基礎了，寫完一張，想想第二張該如何寫，效果會更好。
5.言情小說很注重詞語的運用，你可以講衛生球啊，為男主角等人設定外號，效果更佳。
6.如果中途短路，應該停下來想想之前的情節設定，過著等有靈感了再寫，劇情才不會混亂。

『柒』 言情小說一般都是怎麼寫內容是什麼

一、選擇一個好的寫作網站。
寫言情類的小說，可以選擇在晉江、紅袖、17K或是起點等這些網站，首先一個好的網站待遇要好一些，可以獲得更多的稿費。再有就是裡面的作者多，每天都有排名，自己寫作也有動力。其次是讀者多，我們的小說閱讀量才能提上去，才可以擁有更多的粉。
二、一個好的書名。
小說名要有亮點，有內涵，讓讀者看到就有興趣看下面的文章。可以以小說內主角名字的讀音或諧音為題，以書內經典的一句話或是一件事為題都可以。要具有代表性，絕不可以與文章不相符，要讓讀者看完文後就明白作者這本書名的原因。
三、列提綱。
著名作家老舍說過：「盡管我們要只寫二三千字，也須先寫出個提綱，安排好頭一段說什麼，第二段說什麼……。有了提綱，心裡有了底，寫起來就能順理成章；先麻煩點，後來可省事。」而且列提綱也防止了我們跑題，偏題的現象。它就好比一棵大樹的樹干，有了樹干，樹才可以長得枝繁葉茂。
四、人名。
小說內的人名不要太俗氣，這樣容易導致讀者產生反感，而且禁用一些生僻字，有的作者喜歡用一些生僻字來顯示自己的文化底蘊，其實這並不會起到很好的效果，一些讀者看完整篇小說最後都不知道裡面人物的名字，豈不是笑話了。人物的名字要琅琅上口的，而且力求看一次就能有印象。
五、簡介。
簡介即簡單的介紹。要緊扣重點，不能過於復雜，不能太啰嗦。把你認為比較重要的信息寫在上面。也可以寫一些詩詞，自己創作的最好，但詩詞一定要與正文有關，這樣才能成功勾起讀者的閱讀慾望。
六、正文。
前二章最為重要，開篇要新穎，不俗套，它是一部小說能否吸引讀者讀下去的重中之重。正文層次分明，人物注意細節描寫，要選擇性的聽取讀者的意見，切不可盲目聽取，做到每篇文都有自己的特點與個性。如果是happy ending，也可 以在最後寫幾番幽默、開心的小番外，可以是女主或男主的，也可以是男主與女主寶寶的，或是女配或男配的，可以起到畫龍點睛的效果。
七、宣傳。
可以加一些關於小說的貼吧，或是QQ群來宣傳小說。例如：在貼吧，貼上第一章（不可多貼），在第一章的最下面附上自己網站的鏈接，有興趣想往下讀的小夥伴們就會隨著鏈接去 啦！

『捌』 如何寫好言情小說

本人也是寫過同人和小說的，但能力有限，只能給你一些我的個人看法。

事實上人物的細節描寫，神態、動作描寫等有時候並不需要寫得太過仔細，也不必刻意去為了使文章辭藻華麗而修飾。在下筆前應該先考慮這些描寫是否需要寫，寫的必要性和好處，有何作用。太過仔細經常都是累贅，而且容易使文章失去詳略的平衡。

就現在的大多讀者而言，其實劇情是大於文筆的，文筆好只是小說的最佳輔助劑，描寫好不代表這就是一部好小說了。我個人認為，對於小說而言，劇情、構思、布局是相比而言比較重要的，所以我覺得在初寫小說的時候，與其把心思花在文筆和描寫上，不如先鍛煉思維和總體構思的能力。隨著年齡和閱讀量、寫作量的增加，文筆會不斷進步，這是需要長期積累沉澱的，沒有技巧之說。

在描寫某個人物的時候，可以設身處地的想然後加以描寫。想要寫出畫面感，想要使文字有感染力，通過單一的簡單描寫想要達到是很困難的，在你發的那一段中：「南風夜眼眸參透出閃爍的淚花，悲傷地慢慢閉上眼睛，高傲著把頭抬起來，然後慢慢地睜開眼睛，無神地望著天花板背對著孫醫生。」這里就顯得有些累贅了，而且只是純寫動作，可是添加適當的心理描寫，並且把常見的詞語換成比較高級一點的。這就涉及到積累的多少，即是閱讀量。所以在寫小說之前，必須閱讀過大量文學作品，並且不是讀過就過，而是讀過有所學。

同樣的，文字的表達與個人風格也有關，比如華麗，比如素樸。需要根據個人情況進行適當調整，這點可以通過經常聯系寫作提高。一部好的小說首先要給人好的印象，你的標點用法也有點問題，這點可以慢慢調整。就我個人而言，積累最重要，無論寫什麼都一樣。而言情的話，注重感情，所以劇情更加重要。

以上，希望能夠幫助到你。如果還有哪裡不了解，可以再補充問題。

『玖』 怎麼寫言情小說（所有步驟，舉個事例說一下）

第一篇 人物 1
一切小說的基礎是什麼？
是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。
事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。
小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。
但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。
因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。
總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物。
選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。
故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。
在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。
那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。
優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。
觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。
第一篇 人物 3
在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題
請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。
一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。
但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。
在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。
它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。
小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。
在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。
在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。
在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。
在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。
每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。
第二篇 沖突
有一句義大利諺語說：「吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。」故事沒有沖突就想吃飯沒有酒。
沖突構成故事，沒有沖突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於沖突。請想像一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。
沖突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒吧間里，兩個人拳腳相加。在這種小說里，人與人之間直接的肉體個都是唯一的沖突形式，這種小說被稱之為「西部劇」。
事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是為了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。
科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種「西部劇」的沖突形式，當然其沖突的發生的背景更為廣闊，更為復雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發生的舞台搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格鬥是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。
在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心沖突。
今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是沖突。
那麼，什麼才是真正的沖突呢？
對於作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的「沖突」所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內心的沖突所形成的。
這種沖突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。
在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源於主人公內心深處，而後發展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。
在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。
在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種沖突就折磨著主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。
有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。
順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。
一篇真正優秀的小說，沖突是在多層次展開的。現實主人公內心的沖突，即感情的沖突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的沖突變成了外在的沖突，並使之表現在外部的世界中。
還有些小說中，沖突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。
正是沖突是故事展開，這就是為什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因為在理想美滿的烏托邦社會中沒有沖突。沒有沖突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的游記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述沖突，而且，沖突越多越好。
原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間里的書太多了，還得從頭找起，不過先說說沖突也沒關系。汗……
第三章 情節 1
有人曾問過一名著名的小說家：「怎樣才能使小說產生懸念？」
他的回答是：「用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。」
無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是「皇帝的新衣」，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做「末日機器」的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。
怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。
有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片『黑客帝國』中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和沖突。
另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，並以此為基礎構成一篇小說。
小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鍾的滴答聲走得又響又清脆。
對於短篇小說來說，篇幅小意味著迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鍾滴滴嗒嗒地響起來。
下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。
神話就是這樣誕生的。
二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時時刻刻提防著埋伏，並對她充滿了仇恨。
短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫『描寫鉤』的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西——誰？為什麼？何時？何地？怎麼回事？
當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你為他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的沖突發展，那不是原先設計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。
許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和沖突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。
寫小說，最重要的是要記住：「表現，而不是敘述。」
讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。
要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。
要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這么做，但這是一種錯誤的寫作手法。
優秀的作者善於組織情節。
隨著情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了計程車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了——所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。
最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活著的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的
這廝某編輯的空間看到的。我將它賞給你了。