言情是不是只愛情小說

A. 純愛小說和言情小說的區別

純愛小說和言情小說的區別？

從范圍上看，純愛小說是言情小說諸多種類中的一種，即言情小說包含了純愛小說。

從內容上看，純愛小說通常以同性或異性之間的純真愛情故事為講述內容。

或者說，閱讀小說這種娛樂方式是比較便捷的。相對於男生來說，女生更不喜歡玩游，而是更喜歡用看小說這種方式來消磨自己的空閑時間。所以，在工作或學習之餘，閱讀純愛小說或言情小說，讓自己產生愉悅之情或者填補自己空虛的內心，也不失為一個選擇。

B. 什麼是言情小說

所謂「言情」，就是「說愛情」，或者叫「講述愛情」，而言情小說，自然就是講述愛情的故事。
但言情小說同愛情小說來比較還有一些區別，因為，所謂「言」，就多少帶有一些不真實的調侃的意味，所以說，言情通俗說是一種快餐文學，是那種比較夢幻、脫離現實的，是女孩子的成人童話。
當然，還有一種比較有意思的理解，那就是：
「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往
對於戀愛中的人來說是經書
對於失戀的人來說是痛苦的回憶
對於幸福的人來說是消遣
對於作者來說它只是為了賺人眼淚」
情感烘托是言情小說之根本。情感乃心靈存在－－即人的存在基本方式，欠缺對於情感的烘托，描寫，就會削弱了人的存在感，而人物淡薄的小說又怎能以言抒情，以情動人呢？
情之首要為情感升華，這也是言情小說描寫的中心內容，是情感烘托之重。由淡漸濃，纏綿悱惻，終其一生不能棄的痴纏之情，作者對此進行勾勒，渲染的過程中，讀者之心也會隨著男女主角的情感走向跌盪起伏，可說是最能抓住讀者眼球的部分。
要想真正做到把情感烘托發揮淋漓盡致，推向頂峰，除卻上文所言，情感橫向擴展對於情感烘托的潤色及豐滿更是有著至關重要的作用。所謂橫向由字生意，
即為對於情感縱向發展的補充和加強，而人物內心戲的描述刻畫就是此擴展的典型表現方式。通過主人公的內心表現，不僅能夠使主人公背景潛移默化的流露而出，
也更容易使得讀者對於角色有帶入感，讀來更易感同身受。
情感烘托是言情小說之核心，而建立這核心不僅需要「開放與對話」這個基礎，也絕對少不了情感烘托的縱向，橫向拓展，只有通過對於此三點的交叉運用，熟練掌握，言情原創作者們才能愈加完美的呈現給讀者一部激動心河，念念不忘的佳作。

C. 言情小說的意義是什麼

並不一定，言情小說是代表所有關於抒情的文章。 曾經一再堅持的故事到最後還是結束了，有些事情也已經落幕了。當我們又回到了寂寞，卻發現自己什麼都不曾擁有過。有些愛很痛，有些情很重，有些人很難忘記。事過境遷後，仍然有一些殘留。只是我們不願承認那段自以為早已忘記的過往罷了。

我們都曾在十字路口徘徊過，我們都曾默默哭泣過，痛過也罷，哭過也好，只是許多我們都不能重來，也許我們什麼都沒有剩下，但是我們還存有一點真，一點憂傷。我們真的愛過，我們也真的珍惜過，只是我們不曾擁有過那真。

午夜時分，仍沒有困意，暖暖的咖啡透著那淡淡的憂傷，看著那咖啡杯上的煙霧。往事湧上心頭，曾經的年少，曾經的故事，曾經的曾經。。。。。。。我們都不願再提起，只能留下那淡淡的憂傷。

風停過，雨也停過，只有那悲傷未曾停過。我想我們每個人的心裡都藏有一段悲傷，為我們一次的錯愛而痛過，卻不肯放棄過。開始一段故事很容易，結束一段故事很難。或許我們習慣大團圓的結局，對於凄美的結局我們始終不習慣。正如人生似戲，都會有結局的。只是我們的結局是憂傷的。

一個人的街還是適合一個人走，一個人的哭泣還是適合一個人獨自品讀。故事結束了，我們也只能算是做了一場夢。最後的愛竟然與寂寞為伍，憂傷著我的憂傷，希望你過得好。

我走了，帶著我的憂傷離開你的世界。我過的很好，生命里還有感動。我的故事裡不會有你，只會有我那段憂傷的結局就夠了。愛走遠了，憂傷離近了，憂傷的結局會伴隨著我以後走過的街道，

像這樣

D. 言情小說就是指愛情一類的小說嗎

言情小說，本人意見是不屬於參考愛情的范疇，遠離實際！如果尋求愛情的定義，可以多參考一些現實中的愛情事跡！

E. 言情小說是不是指男女之間的愛情bl小說可以算是"言情小說"嗎

Bl不算是言情小說，我們一般會叫它耽美。
言情小說是指男女之間的愛情。
希望你能採納我的回答~~~

F. 愛情小說和言情小說有什麼不同還是一樣的

@愛情類型的言情小說很多都是描述的男女關系，所以有些時候容易出現過激的言語和文字，使得小說偏向於不大合規的情況，但是有些時候這種定義比較模糊。所以很多時候一些男生是比較喜歡看此類型的小說，當然了，不排除部分女生也會喜歡。
看看這幾部吧，《婚規》《大叔別走》《孤獨地愛著》《冷婚嬌妻》---》有、看、書、社
想看看的話可以在這公粽號裡面找

G. 言情小說就特指愛情一類的嗎

貌似就是這樣～～主要是男女主人公的情感糾葛～～三角戀，多角戀，一女N男，一男N女（這個少點）反正差不多～～

H. 什麼是言情小說

言情釋義
言：講，說。例如：言說、言道、言歡。
情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情。例如：愛情、情人、情竇初開。
言情：講述男女之間的愛情。
言情小說：以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。
言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」
言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。
言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。
言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。
言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。
言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」
言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲就不要寫，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。

優秀言情作
《會有天使替我愛你》（明曉溪）
《泡沫之夏》（明曉溪）
《一簾幽夢》（瓊瑤）
《煙雨蒙蒙》（瓊瑤）
《梅花三弄》（瓊瑤）
《閑雲公子》（於情）
《珠玉在側》（席絹）
等等一系列。。。

I. 什麼叫言情小說

言情小說是講述男女之間的愛情，言情小說類型很多，主要分為穿越、古代、現代等題材。

言情小說原是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。

現代言情小說的代表，有作者瓊瑤、顧漫、辛夷塢、桐華、匪我思存等等，都是比較出彩的言情小說作者，其言情小說創作背景多是校園、都市、穿越、重生、架空等等。

言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。

(9)言情是不是只愛情小說擴展閱讀：

瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。

而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇。

這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。