波蘭能進16言情小說
1. 2002世界盃波蘭是否進入16強
沒有，他的那組美國和韓國出錢了，葡萄牙和波蘭被淘汰
戰報
比賽日期 比賽時間 組別 比賽城市 交戰對手 直播
5月31日 19:30 A組 漢城 法國0-1塞內加爾 CCTV5、CCTV2
6月01日 14:30 E組 新瀉 愛爾蘭1-1喀麥隆 CCTV5、CCTV2
17:00 A組 蔚山 烏拉圭1-2丹麥 CCTV5
19:30 E組 札幌 德國8-0沙特 CCTV5
6月02日 13:30 F組 鹿島 阿根廷1-0奈及利亞 CCTV5
15:30 B組 釜山 巴拉圭2-2南非 CCTV5
17:30 F組 琦玉縣 英格蘭1-1瑞典 CCTV5、CCTV2
19:30 B組 光州 西班牙3-1斯洛維尼亞 CCTV5
6月03日 14:30 G組 新瀉 克羅埃西亞0-1墨西哥 CCTV5、CCTV1
17:00 C組 蔚山 巴西2-1土耳其 CCTV5、CCTV2
19:30 G組 札幌 義大利2-0厄瓜多 CCTV5
6月04日 14:30 C組 光州 中國0-2哥斯大黎加 CCTV5、CCTV1
17:00 H組 琦玉縣 日本2-2比利時 CCTV5
19:30 D組 釜山 韓國2-0波蘭 CCTV5、CCTV2
6月05日 14:30 H組 神戶 俄羅斯2-0突尼西亞 CCTV5、CCTV1
17:00 D組 水原 美國3-2葡萄牙 CCTV5
19:30 E組 鹿島 德國1-1愛爾蘭 CCTV5、CCTV2
6月06日 14:30 A組 大邱 丹麥1-1塞內加爾 CCTV5
17:00 E組 琦玉縣 喀麥隆1-0沙特 CCTV5、CCTV2
19:30 A組 釜山 法國0-0烏拉圭 CCTV5、CCTV1
6月07日 14:30 F組 神戶 瑞典2-1奈及利亞 CCTV5、CCTV1
17:00 B組 全州 西班牙3-1巴拉圭 CCTV5
19:30 F組 札幌 阿根廷0-1英格蘭 CCTV5、CCTV2
6月08日 14:30 B組 大邱 南非1-0斯洛維尼亞 CCTV5
17:00 G組 鹿島 義大利1-2克羅埃西亞 CCTV5
19:30 C組 西歸埔 巴西4-0中國 CCTV5、CCTV2
6月09日 14:30 G組 仙台 墨西哥2-1厄瓜多 CCTV5、CCTV1
17:00 C組 仁川 哥斯大黎加1-1土耳其 CCTV5
19:30 H組 橫濱 日本1-0俄羅斯 CCTV5、CCTV2
6月10日 14:30 D組 大邱 韓國1-1美國 CCTV5、CCTV1
17:00 H組 大分 突尼西亞1-1比利時 CCTV5
19:30 D組 全州 葡萄牙4-0波蘭 CCTV5、CCTV2
6月11日 14:30 A組 仁川 丹麥2-0法國 CCTV5
水原 塞內加爾3-3烏拉圭 CCTV1
19:30 E組 靜岡 喀麥隆0-2德國 CCTV5
橫濱 沙特0-3愛爾蘭 CCTV2
6月12日 14:30 F組 仙台 瑞典1-1阿根廷 CCTV1
大阪 奈及利亞0-0英格蘭 CCTV5
19:30 B組 大田 南非2-3西班牙 CCTV5
西歸埔 斯洛維尼亞1-3巴拉圭 CCTV2
6月13日 14:30 C組 水原 哥斯大黎加2-5巴西 CCTV2
漢城 土耳其3-0中國 CCTV5、CCTV1
19:30 G組 大分 墨西哥1-1義大利 CCTV5
橫濱 厄瓜多1-0克羅埃西亞 CCTV2
6月14日 14:30 H組 大阪 突尼西亞0-2日本 CCTV5
靜岡 比利時3-2俄羅斯 CCTV2
19:30 D組 仁川 葡萄牙0-1韓國 CCTV1
大田 波蘭3-1美國 CCTV5
6月15日 14:30 1/8決賽 西歸埔 德國1-0巴拉圭(1) CCTV5
19:30 新瀉 丹麥0-3英格蘭(2) CCTV5、CCTV2
6月16日 14:30 大分 瑞典1-2塞內加爾(3) CCTV5
19:30 水原 西班牙4-3(1-1)愛爾蘭(4) CCTV5、CCTV2
6月17日 14:30 全州 墨西哥0-2美國(5) CCTV5、CCTV1
19:30 神戶 巴西2-0比利時(6) CCTV5、CCTV2
6月18日 14:30 仙台 日本0-1土耳其(7) CCTV5、CCTV1
19:30 大田 韓國2-1義大利(8) CCTV5、CCTV2
6月21日 14:30 1/4決賽 靜岡 英格蘭1-2巴西A CCTV5、CCTV1
19:30 蔚山 德國1-0美國B CCTV5、CCTV2
6月22日 14:30 光州 西班牙3-5(0-0)韓國C CCTV5
19:30 大阪 塞內加爾0-1土耳其D CCTV5、CCTV2
6月25日 19:30 半決賽 漢城 德國1-0韓國 CCTV5、CCTV2
6月26日 19:30 半決賽 琦玉縣 巴西1-0土耳其 CCTV5、CCTV2
6月29日 19:00 3、4決賽 大邱 韓國2-3土耳其 CCTV5、CCTV2
6月30日 19:00 決賽 橫濱 德國0-2巴西 CCTV5、CCTV2
2. 波蘭是什麼國家
民主共和制國家。
波蘭共和國簡稱波蘭，是一個位於中歐，由16個省組成的民主共和制國家。東與烏克蘭及白羅斯相連，東北與立陶宛及俄羅斯的飛地加里寧格勒州接壤，西與德國接壤，南與捷克和斯洛伐克為鄰，北面瀕臨波羅的海。
波蘭在10世紀末建立波蘭王國，1569年與立陶宛合並為波蘭立陶宛聯邦，成為歐洲強國之一，後國力衰退，並於俄普奧三次瓜分波蘭中亡國。拿破崙戰爭期間在法國的扶持下短暫復國，建立華沙大公國，拿破崙·波拿巴戰敗後，再次被俄普奧瓜分。
一戰後恢復獨立，成立資產階級共和國，但不久又在二戰中被蘇聯和德國瓜分，戰後建立波蘭人民共和國，1980年爆發團結工會大罷工，1989年實行總統和議會制，同年改名為波蘭共和國，後加入歐盟和北約。
民主共和制的政體制度：
在民主共和制下，國家權力機關的組成人員和國家元首由選舉產生並有一定的任期。因立法機關與行政機關關系的不同，這種制度又可分為議會共和制和總統共和制。議會共和制的國家，立法權歸議會，行政權歸政府，政府以總理為首腦並對議會負責，所設總統的職責是禮儀性和象徵性的。
在總統共和制的國家，總統既是國家元首，又是政府首腦，總統集外交、內政大權於一身。總統定期選舉產生，政府部長由總統任命。總統要向議會報告工作，無權解散議會，對議會通過的法案總統可行使否決權。美國、法國等國實行的是總統共和制，德國、印度等國實行的是議會共和制。
3. 在波蘭能鍛煉英語嗎
如果你去那裡念書的話，我還是推薦的，我當時在波蘭wroclaw這個城市讀書的。
當然那個國家學生基本都還是會說英語的，但是年齡較大的人及工人一般都不會，如果你跟留學生住在一個宿舍的話，英語還是可以提高的，那個國家大部分學校都有英語授課的專業課程，所以不用擔心。
當然，如果去英國或者USA自然是最好的，因為可以隨時鍛煉英語聽力，不管是在公交車上還是學校，但是你付出的代價就是高額的生活費用，波蘭匯率2：1，物價還是不貴的。
純手打，滿意請採納！！
4. 有沒有關於以波蘭為背景的小說推薦下
亨利克·顯克維支波蘭小說不錯。
1、《第三個女人1905年作品《第三個女人》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由： 「由於他在歷史小說寫作上的卓越成就」。
2、老僕人魯彥 譯 這一篇從麗茄柴孟霍夫女士（Lidja Zamenhof）所編譯的世界語本顯克微支小說集中譯出，父參照寇丁（Jeremiah Curtin）的英譯本，略有增改。——譯者附記
3、《十字軍騎士》。波蘭愛國小說
亨利克·顯克微支是我國讀者熟悉的波蘭著名作家。他的歷史長篇小說《你往何處去》和短篇小說集早已介紹到我國來了。《十字軍騎士》是作者另一部重要的歷史長篇小說，這次介紹給我國讀者，將使我國讀者對這位作家得到進一步的了解。
亨利克·顯克微支一八四六年五月四日生於波蘭一個地主家庭。他的早期作品大多描寫波蘭農民的生活，對於農民的艱苦勞動、悲慘生活有所反映。一八七一年，顯克微支大學畢業，一八七二年起，顯克微支擔任《新聞》雜志的特約撰稿人，發表過一些諷刺小品和短篇小說。一八七六年，顯克微支到美國旅行，在美國住了將近三年，目睹美國勞工和移民的悲慘生活。回國後，他寫了政論《旅美書簡》和一些短篇小說，如《為了麵包》、《奧爾索》等。在這些短篇小說里，顯克微支揭露了美國資產階級的虛偽民主，反映了波蘭移民在美國的悲慘遭遇。稍後，顯克微支又發表了《勝利者巴爾傑克》等短篇小說。作者在這些作品裡描寫了波蘭人民的貧困生活，揭露了波蘭地主的偽善、外國佔領者的殘暴。一八八三年起，顯克微支陸續發表了歷史小說《火與劍》、《洪流》、《什洛竇耶夫斯基先生》三部曲，反映了十七世紀波蘭人民反對異族侵略的斗爭，但也美化了貴族地主階級。一八九四至一八九六年，顯克微支創作了歷史長篇小說《你往何處去》，描寫了羅馬皇帝尼祿的殘暴統治和對基督徒的迫害。一九○○年，顯克微支發表了充滿對異族統治的憤恨和愛國熱情的歷史長篇小說《十字軍騎士》。這部小說在顯克微支的創作和整個波蘭文學中都佔有重要地位。一九一六年十一月十四日，顯克微支病逝。他留下了許多文學作品，是一個有才能的歷史小說作家。
《十字軍騎士》反映的是十四世紀末到十五世紀初波蘭和立陶宛聯合抗擊條頓騎士團的侵略，並在格隆瓦爾德一戰取得歷史性勝利的一段光輝歷史。
波蘭國家是在九世紀到十世紀之間形成的。當時的波蘭公國承認德國為宗主國。到了波列斯拉夫統治時期，波蘭國家強盛起來，在十一世紀初擴大了領上，統一了波蘭，並擺脫了對德國皇帝的依附。十二世紀初，波列斯拉夫三世把國土分封給他的幾個兒子，從此形成了封建割據局面。波列斯拉夫三世死後，德國封建主發動了對波蘭的侵略，侵佔了波莫瑞一帶。一二二六年，波蘭瑪佐夫舍公國的康拉德大公為了佔領普魯士人的土地，決定把十字軍東征時建立的條頓騎士團引進波蘭，委託這個騎士團佔領普魯士。十字軍騎士團佔領了普魯士，強迫當地居民像奴隸般為他們耕種，同時引進德國移民，建立許多城鎮和鄉村，於是騎士團佔領的地區逐步日耳曼化了。十三世紀末，十字軍騎士團鞏固了自己的佔領區，建立了自己的國家，不承認波蘭大公們的領導，並覬覦波蘭的土地。波蘭西部和北部出現了強大的德國軍事國家組織，這對波蘭的獨立是個嚴重的威脅。十四世紀初，庫雅維亞大公弗拉迪斯拉夫一世為波蘭的統一進行了斗爭，一三二○年恢復國王稱號，建都於克拉科夫，結束了波蘭的封建割據局面。一三七○年，波蘭王位轉入匈牙利國王路易手中。路易為了維持自己的統治，於一三七四年頒布了「科希策特典」，規定了波蘭貴族的一系列特權，但作為交換條件，也規定將來由路易的一個女兒作為波蘭女王。路易死後兩年，根據「科希策特典」的規定，由路易的小女兒雅德維迦繼承波蘭王位。這時波蘭仍處在十字軍騎士團的威脅之下，立陶宛的西北部也受到十字軍騎士團的嚴重威脅。十字軍條頓騎士團渴望與寶劍騎士團在領土上連成一片。當時寶劍騎士團佔領著拉脫維亞，這兩個騎士團企圖佔領被他們分隔開來的那片立陶宛領土，特別是當
時母德人居住的地區，以便在波羅的海建立一個強大的統一的騎士團國家。共同的敵人使波蘭和立陶宛聯合了起來。一三八五年波蘭貴族和立陶宛大公亞該老在克賴瓦簽訂了條約，根據這個條約，亞該老於一三八六年來到波蘭，與雅德維迦成婚，加冕為波蘭國王，波蘭與立陶宛合並，以便共同對付十字軍騎士團的侵略，收復失地。一四一○年，由於騎士團的步步進逼，終於爆發了波蘭和立陶宛對十字軍騎士團的戰爭。雙方在格隆瓦爾德會戰。會戰的結果，波蘭和立陶宛取得了反侵略戰爭的輝煌勝利，十字軍騎士團幾乎全軍覆沒。格隆瓦爾德會戰徹底摧毀了十字軍騎士團的威力，制止了騎士團對波羅的海沿岸的波蘭和立陶宛土地的侵略，使十字軍騎士團從此一蹶不振，終於在十五世紀中葉完全衰落。這次戰役是波蘭歷史上光輝的一頁，在波蘭人民當中是具有象徵意義的。
顯克微支的《十字軍騎士》在一定程度上真實地再現了波蘭這一段光輝的歷史。它通過主人公茲皮希科險遭條頓騎士團毒手和尤侖德父女的悲慘遭遇等情節，有力地揭露了條頓騎士團披著宗教外衣，干著豺狼勾當，專橫跋扈，兇殘暴戾，任意踐踏波蘭民族的尊嚴，殘害波蘭人民的生命，掠奪波蘭人民的財富等罪惡行徑，使讀者對條頓騎士團的暴行不能不感到義憤填膺，對波蘭人民的反抗寄予滿腔同情。
茲皮希科出於民族仇恨和年輕無知，誤向騎士團使者挑戰，險遭騎士團戕害這一情節是本書揭露騎士團罪行的第一個高潮。通過這個情節，作者第一次具體地向我們揭露了騎士團無視波蘭民族的尊嚴，驕橫不可一世的兇殘面目。
茲皮希科懷著巨大的民族仇恨，發誓要撥下條頓騎士團的三簇孔雀毛冠飾，為達奴莎的母親報仇，在不了解對方來歷的情況下，襲擊了十字軍使者里赫頓斯坦。雖然他的襲擊被護送里赫頓斯坦的波蘭著名騎士波瓦拉阻止了，並沒有傷害里赫頓斯坦一根汗毛，茲皮希科的叔父瑪茨科又立即向里赫頓斯坦道了歉，請求他寬恕孩子的無禮，波瓦拉也在一邊向里赫頓斯坦說情，但里赫頓斯坦卻極為傲慢，企圖以侮辱波蘭騎士的人格作為寬恕茲皮希科的條件。到了克拉科夫，里赫頓斯坦又向波蘭國王當面告狀，雖經兩個公爵夫人和許多著名波蘭貴族的求情，里赫頓斯坦還是非把茲皮希科置於死地不可。里赫頓斯坦肆意蹂躪一個鄰國，其驕橫跋扈已到了無以復加的地步，他根本無視波蘭國家的存在。波蘭舉國上下對此無不切齒痛恨，要不是達奴莎在關鍵時刻挺身而出，及時挽救了茲皮希科，茲皮希科是無法逃脫里赫頓斯坦的毒手的。正是條頓騎士團的這種惡行導致了一四一○年的格隆瓦爾德大戰。瑪茨科和茲皮希科發誓要和里赫頓斯坦決斗，正是波蘭民族和十字軍騎士團的民族矛盾發展到勢不兩立的一種反映。
接著，作者通過尤侖德父女的被害進一步揭露了十字軍騎士團的毫無信義、毒如蛇蠍的本性。尤侖德的妻子是在十字軍騎士團背信棄義、野蠻襲擊瑪佐夫舍時死去的，尤侖德理所當然對十字軍騎士團懷著不共戴天的仇恨，他對騎士團的斗爭是正義的。但是他對騎士團的打擊使他成了騎士團的眼中釘肉中刺，齊格菲里特和鄧維爾特等十字軍騎士終於設計從瑪佐夫舍宮廷劫走他的女兒達奴莎，並要尤侖德親自到息特諾去領回他的女兒，答應只要尤侖德交還俘虜，送去贖金，到了息特諾就把達奴莎交還。但是尤侖德到了息特諾，不但沒有找回女兒，而且受到百般凌辱，最後還被齊格菲里特割掉舌頭、燙瞎眼睛、剁去臂膀，趕了出去。茲皮希科雖然歷盡艱辛，終於找回了達奴莎，但是找回來的達奴莎卻已被迫害得精神失常、奄奄一息，還沒有到家，就死在途中。尤侖德這樣一個威名遠揚的騎士競遭到這樣的凌辱，落得這樣悲慘的結果；達奴莎這樣一個好端端的姑娘，她跟茲皮希科的美滿姻緣、幸福生活竟遭到如此悲慘的殘害和破壞。波蘭人民的和平生活是誰破壞的？尤侖德父女這樣的悲劇是誰製造的？不是別人，就是十字軍騎士！作者用他動人心魄的手筆，通過這一情節把十字軍騎士團任意糟踐波蘭人民、在波蘭土地上橫行霸道等罪惡行徑進一步暴露在光天化日之下。作者對十字軍騎士的控訴，隨著情節的發展一步比一步強烈。這些控訴使小說對騎士團的揭露達到一個新的高潮。茲皮希科和尤侖德父女的遭遇是波蘭民族受到十字軍騎士欺壓蹂躪的一個縮影。
作者除了以茲皮希科和尤侖德父女的遭遇這些情節集中、形象地揭露十字軍騎士團的侵略罪行之外，還在許多地方直接描寫或提到十字軍騎士團對波蘭和立陶宛人民的欺壓和殘害，把這些描寫作為對茲皮希科、尤侖德父女悲慘遭遇的背景，使兩者得到緊密的呼應，這就更加有力地說明了茲皮希科和尤侖德父女的遭遇不是偶然的，不是孤立的，不是個人的，而是整個波蘭民族的。作者在小說中所敘述的事件獲得了典型意義，使我們全面而又具體地看到十字軍騎士團對波蘭、立陶宛等民族所犯下的血腥罪行，看到十字軍騎士團確實是波蘭人民最凶惡的敵人，是波蘭人民不共戴天的仇敵。
小說最後描寫了格隆瓦爾德大戰。波蘭和立陶宛聯合起來，同仇敵愾，合力禦侮，取得了輝煌的勝利；而瑪茨科和茲皮希科也終於找到了他們的仇人里赫頓斯坦，報了仇。這是整部小說合理的結局，為波蘭和立陶宛人民伸張了正義。小說真實地表達了波蘭人民和立陶宛人民對敵人的憎恨和愛國熱情，描寫了他們的英勇戰斗和敵人的慘敗，不愧是一曲波蘭人民和立陶宛人民反侵略戰爭的頌歌。顯克微支之所以博得波蘭人民的尊敬和愛戴，正是由於他充滿了愛國熱情，表達了人民的願望和意志，歌頌了祖國的正義斗爭。而《十字軍騎士》可以說是格隆瓦爾德戰役這一重大歷史事件的紀念碑。
小說在藝術上也有許多特色。作者善於運用「懸念」的手法，他往往提出一個問題，卻遲遲不予解決，只是在故事經過種種曲折、情節經過種種變化之後，作者才別出心裁地拿出人們意想不到的辦法去解決小說中的戲劇矛盾，因此讀者無法預料故事的結局，只好緊緊跟著作者委婉細致的描述，把故事一口氣看下去。這種手法是很引人入勝的。作者的敘述也錯落有致，流暢自然。整部小說就像一道清澈的溪流，時而在亂石堆中沸騰激盪，時而在蜿蜒曲折的峽谷中跳躍奔流，時而在平坦的沙灘上緩緩流淌，使讀者在閱讀這部篇幅很大的小說時，並不感到冗長乏味，而是跟著情節的起伏，走進作者所安排的境界中。在小說中，作者還用豐富多彩的筆調廣泛描寫了波蘭人民十四到十五世紀的生活。波蘭貴族領地中的城堡、波蘭人民的風俗習慣、中世紀的騎士制度等都一一在作者筆下生動地再現出來。茲皮希科用手把新鮮的樹枝捏出汁水，波瓦拉在騎士團的宴會上徒手把鋼刀像卷羊皮紙似地捲起來等插曲都富有傳奇色彩。作者筆下的人物很有性格。英氣勃勃、無所畏懼的茲皮希科，精明謹慎、勇敢剛強的瑪茨科，單純朴實、美麗動人的達奴莎，熱情大膽、活潑可愛的雅金卡等都是作者用心刻畫的人物。就是一些次要人物，也各具不同的面貌和品性，如哈拉伐的忠實機警，山德魯斯的隨機應變，德·勞許的正直豪爽等，作者著墨不多，卻個個栩栩如生。這些人物的性格都各有各的特點，讀者是決不會把他們混淆起來的。
作者寫作這部作品的時候，正是波蘭被瓜分，普魯土、沙俄等佔領國加緊採取共同行動，企圖消滅波蘭民族的十九世紀下半期。在普魯士佔領區，佔領者實行日耳曼化政策，把不是德國臣民的波蘭人趕走，學校里取消波蘭語，加緊對波蘭報刊的迫害，對敢於反抗的波蘭人民進行殘酷的鎮壓，並且歪曲歷史，頌揚條頓騎士團為德國的統治開辟了道路。在沙俄佔領區也推行類似的非波蘭化政策。因此波蘭民族和佔領者之間的民族矛盾極為尖銳，波蘭人民採取各種形式和外國佔領者進行了英勇激烈的斗爭。在這樣的歷史條件下，作者要直接寫作反對外國佔領者的作品顯然是不可能的，因而他找到了歷史小說這樣一種體裁，借古喻今，揭露外國佔領者對波蘭民族的血腥統治，鼓舞人民起來反抗外國佔領者。像《十字軍騎士》這樣的作品在當時的歷史條件下，是起了鼓舞人民鬥志的積極作用的。格隆瓦爾德會戰勝利這樣的歷史事件對波蘭人民反對侵略者的斗爭無疑具有極大的鼓舞作用。作者正是以波蘭人民歷史上的勝利這樣的實例來激勵他的同胞，使他們加強奪取勝利的信心。小說的發表在當時是具有重大現實意義的。
5. 求波蘭歷史的詳細資料
波蘭是一個位於東歐平原的西斯拉夫人國家，它的歷史可以追溯到約公元前700年石器時代的斯拉夫人，不過, 根據考古發掘, 至少在舊石器時代晚期, 已經有人類在波蘭活動, 後來, 其後斯拉夫人的一支——西斯拉夫人在東歐平原活動，在原始部族的農耕和游牧中度過了漫長的原始公社社會。10世紀，波蘭人開始建立了屬於自己的國家。其後的11～15世紀，波蘭國勢都非常的強盛，波蘭-立陶宛聯合王國成為抵禦金帳汗國入侵的歐洲之盾、並且成為歐洲面積最大的國家。
16世紀是波蘭的黃金時代，波蘭身兼是歐洲大國和世界貿易大國的雙重身份、文化也得到長足的發展。但從17世紀中期開始，因為俄羅斯和普魯士的崛起是波蘭走向衰弱、大國地位明顯被削去。到18世紀時、古老的貴族民主制已經衰敗不堪，深受自由否決權迫害的波蘭最終被鄰國蠶食和瓜分。
19世紀，波蘭在歐洲地圖上消失了123年。第一次世界大戰結束後、波蘭才得以復國；在第二次世界大戰中，蘇聯和納粹德國兩個強大鄰國夾縫中生存的波蘭很快就在第二次世界大戰中再次亡國。第二次世界大戰後，波蘭的共產黨建立了人民共和國、開始了共產主義建設；不過，波蘭的共產主義道路並不平坦、政局動盪。
1989年，波蘭的團結工會獲得了政權，拋棄了共產主義制度，開始轉向西方的自由和民主，融入西方社會，經濟的劇烈轉型帶來了陣痛，1999年和2004年，波蘭分別加入北約和歐盟。
6. 關於肖邦和波蘭的全部故事
弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（法語：Frédéric François Chopin，1810年2月22日－1849年10月17日），原名弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦（波蘭文：Fryderyk Franciszek Chopin，有時拼作Szopen），波蘭作曲家和鋼琴家，他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀浪漫主義音樂的代表人物。
肖邦父親是法國人，母親是波蘭人，真實出生日期為1810年2月22日下午6點左右，其母親以3月1日作為肖邦出生，3月1日亦成為官方承認出生日期。自幼喜愛波蘭民族音樂，7歲時就創作了波蘭舞曲，8歲登台演出，不滿20歲已出名。肖邦38歲時英年早逝，後半生主要生活在法國，創作了大量鋼琴作品，如四部敘事曲、十餘部波蘭舞曲包括《軍隊》《英雄》，二十六首鋼琴前奏曲包括《雨滴》，二十七首鋼琴練習曲包括《離別》《革命》，四部諧謔曲、三部鋼琴奏鳴曲，至少三十二首多夜曲，五十九首馬祖卡，兩首鋼琴協奏曲，幻想曲和大提琴奏鳴曲等。肖邦一生的創作大多是鋼琴曲，被譽為「鋼琴詩人」。代表作：馬厝卡舞曲、圓舞曲。肖邦1810年出生在波蘭中部小鎮熱拉佐瓦-沃拉（Żelazowa Wola，位於波蘭首都華沙附近）。他出生的時候，波蘭作為一個統一主權國家已經不復存在，被俄國、普魯士和奧地利瓜分。肖邦的母親是波蘭人，父Nicolas Chopin（1771年—1844年）是波蘭籍的法國人，原本居住在洛林的一座從父輩繼承下來的葡萄園，1787年移居波蘭並加入波蘭籍，參加過1792年的俄波戰爭和1794年的科希丘什科起義（科希丘什科，Kościuszko，1746年—1817年，波蘭人民英雄），第二次瓜分波蘭後在貴族家庭當法語家庭教師，認識了一個僱主的親戚也就是後來蕭邦的母親Justyna Krzyżanowska，他們在1806年結婚，肖邦的父親也得到了一份在中學教授法語的工作。肖邦一家在1810年搬到了華沙。
肖邦在波蘭被視為神童，1816年6歲的時候開始學習鋼琴，相繼由他的姐姐和母親教授鋼琴演奏。肖邦是個音樂天才，從小就展現出他驚人的音樂天賦，7歲時便能作曲，他的第一首作品B大調和G小調波蘭舞曲創作於1817年，體現出肖邦不同尋常的即興創作能力，他在華沙被譽為「第二個莫扎特」。
第二年也就是1818年，8歲的肖邦在一次慈善音樂會上演奏了奧地利作曲家阿德爾伯特·基洛維茨（Adalbert Gyrowetz）的作品，這是肖邦的第一次登台演奏，從此躋身進入了波蘭貴族的沙龍。
1822年起肖邦師從約瑟夫·艾爾斯內（Józef Elsner，1769年—1854年）學習音樂理論和作曲，一年後公開演奏了德國作曲家費迪南德·里斯（Ferdinand Ries，1784年—1838年）的作品。1826年從中學畢業後，肖邦在音樂學院繼續跟隨約瑟夫·艾爾斯內學習鋼琴演奏和作曲。肖邦作曲相當勤奮，他發表的第二部作品是B大調鋼琴和管弦樂變奏曲（Là ci darem la mano，Op. 2，1827年），來自莫扎特的歌劇唐璜（Don Giovanni），幾年後在德國引起了轟動，1831年羅伯特·舒曼作為音樂評論家在萊比錫的一份19世紀最重要的音樂報紙中，以《作品二號》為題（德語：Ein Werk II.）寫道：「先生們，向天才脫帽致敬吧」[1]，對肖邦的作品給予極高的評價。他十九歲時已經創作了兩首鋼琴協奏曲。1829年至1831年間，蕭邦在華沙、維也納和巴黎各地舉行了多場音樂會，他的演出受到了專業報刊的高度評價，「柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹。」[2]，他是「音樂地平線上最閃亮流星中的一顆」[3]。1829年蕭邦愛上了音樂學院的女同學Konstanze Gladkowska，但是這段秘密的愛情無疾而終。因為1830年波蘭爆發了反對外國勢力瓜分波蘭的起義，肖邦無法回國，而肖邦的父親也建議肖邦暫時先留在國外，1831年肖邦最終忍痛離開故鄉波蘭移居到了法國巴黎，開始以演奏、教學和作曲為生.移居到巴黎後，肖邦很快愛上了這座城市，巴黎的建築和大城市氛圍深深吸引著肖邦，他在一份寄回波蘭的信中寫道，巴黎是「世界上最美麗的城市」。他在巴黎先是拜他的偶像法國籍德國鋼琴家和作曲家弗里德里希·卡爾克布倫訥（Friedrich Kalkbrenner，1785年—1849年）為師，繼續學習鋼琴，但是他感覺受到了教學方式的限制，課程只進行了不到一個月。肖邦在巴黎參加音樂會的演出以賺取生活費，起先蕭邦還未出名，收入僅夠糊口，後來一位極具影響力的資助者帶蕭邦參加了銀行家羅斯柴爾德家族的一次接待活動，蕭邦的鋼琴演奏打動了客人，轉眼間贏得了一大批的鋼琴學生，其中的大部分是女學生。肖邦通過音樂會、作曲和教授鋼琴課，從1833年起便有了穩定的收入，經濟上沒有了後顧之憂，肖邦甚至有一輛私人馬車和隨從，他的衣服都是高檔的材料製成。而相比之下，19世紀的其他音樂家如理查德·瓦格納和彼得·伊里奇·柴科夫斯基則還需要指望著資助者的贊助。在巴黎期間肖邦做了多次訪問，1834年，他和席勒共同訪問了在亞琛舉行的的萊茵河畔音樂節。肖邦、席勒還有門德爾松三人在此次音樂節中碰面並一起去了杜塞爾多夫、科布倫茨和科隆，他們三人彼此欣賞對方的音樂才華，並互相學習和切磋了音樂技藝。肖邦交友廣泛，他的好友包括詩人繆塞、巴爾扎克、海涅和亞當·密茨凱維奇，畫家德拉克羅瓦，音樂家李斯特、費迪南德·希勒，以及女作家喬治·桑。肖邦在李斯特家第一次見到了身著男裝、抽著煙的喬治·桑，並對她一見傾心。喬治·桑1837年肖邦因為與18歲的Maria Wodzińska一段不幸的戀情，陷入了生活危機，正在這時，他邂逅了比他大6歲的喬治·桑，這使得他又重拾了精神上的信心。
第一眼見到喬治·桑，肖邦就感受到了她與Maria Wodzińska的截然不同，Maria Wodzińska是個典型的大家閨秀，而詩人喬治·桑看上去卻是十分高傲和極具自我意識。但是肖邦與喬治·桑的戀情卻是具有傳奇色彩的，一方面，喬治·桑是一個熱情似火的女人，受到許多年輕才俊的追求，另一方面，喬治·桑後來銷毀了大部分寄給她的信件，使得人們無法確定肖邦同她之間的真正關系。
1838年11月喬治·桑帶著她的兩個孩子Maurice和Solange移居西班牙的馬洛卡島上的法德摩薩鎮，Maurice患有風濕症，喬治·桑根據醫生的建議，希望西班牙的氣候可以有助於Maurice健康狀況的好轉。而肖邦也一同搬到了馬洛卡，肖邦一生患有肺結核，他也希望溫暖的氣候能夠緩解他的病痛，但是事與願違，Maurice的病情有了明顯好轉，而肖邦的肺結核卻因為房間條件差，加上糟糕的天氣，發展成了肺炎。98天後肖邦和喬治·桑離開了馬洛卡島，這段旅程雖短，但是對肖邦和喬治·桑都印象深刻，喬治·桑將這段經歷記錄在了她的小說《馬洛卡島上的冬天》中。839年到1843年的夏天，肖邦都是在喬治·桑位於家鄉諾昂（Nohant）的庄園里度過的。這是一些寧靜的日子，肖邦創作了大量的作品，其中包括著名的波蘭舞曲《英雄》。肖邦和喬治·桑的戀情在1847年畫上了句號，兩人都沒有公開分手的原因。當時喬治·桑的女兒Solange愛上了貧困潦倒的雕刻家August Clésinger，這引發了喬治·桑一家的家庭矛盾，喬治·桑變得非常好戰，當肖邦得知Solange和August Clésinger秘密訂婚的消息後，非但沒有反對，還表現出來贊同，這使得喬治·桑大為惱火。華沙聖十字教堂安放弗里德里克·肖邦的心臟（就在底部花束上方）的柱子肖邦1848年在巴黎舉辦了他的最後一次音樂會，此後他訪問了英格蘭和蘇格蘭，本打算11月在倫敦在舉行幾場音樂會和沙龍演出，但由於肺結核病情嚴重不得不放棄這些計劃返回巴黎。1849年他的病情加重，已無法繼續授課和演出，最終於10月17日在巴黎市中心的家中去世，時年39歲。肖邦曾希望在他的葬禮上演奏莫扎特的安魂曲，但是莫扎特安魂曲的大部分是由女性演唱的，舉辦肖邦葬禮的教堂歷來不允許唱詩班中有女性，葬禮因此推遲了近兩周，最後教堂終於做出讓步，允許女歌手在黑幕簾後演唱，使得肖邦的遺願能夠達成。有將近三千人參加了10月30日舉行的肖邦葬禮，演唱者還包括Luigi Lablache，他此前曾為1827年貝多芬的葬禮演唱安魂曲，為1835年貝利尼的葬禮演唱Lachrymosa。根據肖邦的遺願，他被葬於巴黎市內的拉雪茲神父公墓，下葬時演奏了奏鳴曲Op. 35中的葬禮進行曲。雖然肖邦被葬在巴黎的拉雪茲神父公墓，但他要求將他的心臟裝在瓮里並移到華沙，封在聖十字教堂的柱子里。拉雪茲神父公墓里的肖邦墓碑前，總是吸引著許多參訪者，即使是在死寂的冬天裡，依然鮮花不斷。後來肖邦在波蘭的好友將故鄉的一罐泥土帶到巴黎，灑在肖邦的墓上，使肖邦能夠安葬在波蘭的土地下。
[編輯本段]肖邦的創作可分為4個時期，即華沙時期、華沙起義時期、在巴黎的全盛時期、晚期。華沙時期（早年～1830） 這一時期的創作除少數作品外，在肖邦的整個創作中不佔很重要的地位。但是，它是肖邦一生創作的起點，其中已經閃耀著民族感情和民族風格的光輝，這在他的《d小調波洛奈茲舞曲》（1827）鋼琴與樂隊合奏的《降E大調大波洛奈茲舞曲》（1831）《C大調馬祖卡舞曲》（1829） 《F大調馬祖卡舞曲》（1829）、鋼琴與樂隊合奏的《波蘭主題幻想曲》（1828）和《克拉科維亞克舞曲風格迴旋曲》（1828）中都有鮮明的體現。這個時期最重要的作品是1830年作的兩部鋼琴協奏曲。這兩部作品富於浪漫主義氣質，對愛情生活的體驗，對幸福的熱烈嚮往，以及由此而產生的明朗歡快情緒貫穿全曲。音樂富於民族民間彩，《第二鋼琴協奏曲》的末樂章主題有質朴優美的馬祖卡舞曲風格，《第一鋼琴協奏曲》的末樂章主題則是一支帶有強烈的克拉科維亞克舞曲風格的強勁、粗獷的旋律。華沙起義時期（1830年末～1831年） 在這一短暫的時間里，肖邦的創作出現了一個飛躍。《b小調諧謔曲》（1831）寫於逗留維也納時期。起義激起的愛國熱情同對祖國親人的思念交織在一起，構成一首既嚴峻又溫存的音詩。《c小調練習曲》（別稱《革命練習曲》，1831）《d小調前奏曲》（1831）則寫於得知華沙淪陷之後，激憤悲痛之情同嚴整洗練的藝術形式之間達到高度完美的統一，成為肖邦早期音樂創作中的傑作。同時期創作的《a小調前奏曲》則充滿了迷惘、茫然的情緒，音樂構思奇特而新穎。在巴黎的全盛時期（1832～1845） 在肖邦這一時期的創作中，深刻的民族內容，富於獨創性的藝術形式和嫻熟的音樂風格使他的藝術達到了爐火純青的地步。他的創作涉及到鋼琴音樂的各種體裁，從練習曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，直到結構更為復雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都獲得了豐碩的藝術成果。肖邦的絕大部分練習曲都是在這個時期創作的，其中《E大調練習曲》（1832） 《b小調練習曲》（1834）、《a小調練習曲》（1834）等最為突出。《E大調練習曲》是一首感情溫存、深沉的哀歌，它的曲調屬於肖邦創作的最優美的曲調之一，傾注了對祖國無限愛戀的感情。《b小調練習曲》則是一首充滿了陰郁激憤情緒的作品。它的主題緊張強烈富於戲劇性，而它的中部卻滲透著一種沉思寧靜的悲涼氣氛。在適宜於主要表現單一形象的練習曲體裁中，採用如此強烈的雙主題對比的原則以造成尖銳的戲劇性沖突，這在肖邦的練習曲中也是不多見的。《a小調練習曲》則情感嚴峻，氣勢磅礴，全曲由號角性的簡單音樂動機發展成為波瀾壯闊的巨流，把音樂推向戲劇性的悲壯的高潮，具有震撼人心的力量。肖邦的3首奏鳴曲中，在內容的深刻性和藝術的獨創性方面最突出的是《降b小調鋼琴奏鳴曲》（1839），其中的第3樂章《葬禮進行曲》，寄託著對華沙起義中為民族解放而獻出生命的烈士的哀思，是肖邦音樂中最膾炙人口的篇章之一。夜曲是肖邦創作中最富於浪漫主義氣質的體裁。他早年創作的夜曲深受英國作曲家J.菲爾德夜曲的影響，追求音樂風格的細膩、華美和典雅秀麗，有比較濃厚的浪漫主義感傷情調。流亡巴黎後創作的夜曲在內容上愈加深刻，音樂風格也更富於個性化了。他的《c小調夜曲》（1841）完全擺脫了菲爾德的影響，主題朴實無華、嚴肅而又悲哀，音樂的發展愈來愈富於戲劇性。它標志著肖邦已經將夜曲的創作提高到前所未有的水平，大大地挖掘了夜曲的表現潛力，使它成為一種能容納深刻社會內容的音樂體裁。
肖邦的4首敘事曲全是這個時期創作的，其中有的是直接同波蘭的民族史詩和民間傳說相聯系。如《g小調敘事曲》（1835）的創作是直接受到了波蘭民族詩人密茨凱維奇的長詩《康拉德·華倫洛德》的啟示。肖邦把握了為民族獻出生命的英雄華倫洛德的深沉、嚴肅、大無畏的性格以及貫穿整個長詩的緊張的悲劇性氣氛，將它們體現在嚴整的奏鳴曲快板樂章的形式中。《F大調敘事曲》（1839）則取材於同一位詩人的民間幻奇故事詩《希維德什揚卡》。原詩描寫一個負心的少年獵人，由於背叛了愛情誓言終於受到了懲罰，被希維德什揚卡仙女拖入湖底。肖邦在這首敘事曲中沒有企圖去描繪或暗示原詩的故事情節，而是用高度概括的方法展現了兩個相互對立的情境，通過它們之間矛盾沖突的發展來揭示原詩的意境和感情氣氛。波洛奈茲舞曲是肖邦在這個時期創作中民族精神體現得最為強烈的體裁。他早年創作的波洛奈茲舞曲中的那種注重外在華麗效果的傾向被一種深刻、強烈的民族精神和朴實無華、剛毅豪放的藝術風格所代替。肖邦或從波蘭民族歷史上的英雄人物中吸取精神力量，或從緬懷祖國光榮的往昔，悲嘆今日淪亡的苦難中激勵自己的民族感情，以抒發他內心的郁憤，振奮民族精神。
《A大調波洛奈茲舞曲》（1838）是一首勝利凱旋的頌歌，貫穿始終的管弦樂隊般的豐滿強大的音響，展現了古代波蘭慶祝民族勝利時光輝燦爛的情景。《c小調波洛奈茲舞曲》（1839）則是一首哀嘆祖國淪亡的沉痛音詩，主題的感情基調是悲哀和壓抑的，但絲毫沒有感傷。《升f小調波洛奈茲舞曲》（1841）規模宏大，富於戲劇性，它同對波蘭歷史上的民族戰爭情景的想像有聯系。悲壯嚴峻的首尾部分同色彩暗淡、感情憂郁的中間部分形成對照，在波洛奈茲舞曲體裁中別具一格。
《降A大調波洛奈茲舞曲》（1842）是同類體裁樂曲中性格最剛毅、豪邁，氣勢最宏偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節奏，熱情豪邁的旋律以及明亮的大調式和聲，體現著不屈不撓的民族英雄豪傑的形象。樂曲的中部富於鮮明的造型性，馬蹄聲同號角聲交織在一起，構成了一幅戰馬賓士、月光劍影的古代沙場的情景。作曲家思古的幽情同現實的感情融合在一起，形成了一股洶涌澎湃的民族感情的巨流，不可抑制。
晚期（1846～1849） 這一時期肖邦的創作呈現出明顯的衰退趨勢。《幻想波洛奈茲舞曲》（1846）是這個時期的重要作品，雖然在這里已經聽不到像《降A大調波洛奈茲舞曲》那樣高昂、豪邁的聲音，但它的那些由於對祖國、民族未來的某種憧憬而唱出的激昂慷慨的段落仍是極富於感染力的。《g小調馬祖卡舞曲》（1849）、《f小調馬祖卡舞曲》（1849）是肖邦最後的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達了對生活的最後一點眷戀；後者在淡淡的哀愁中傾訴著對故國和親人的最後思念。
[編輯本段]肖邦作品概覽
肖邦的作品以鋼琴曲為主，雖然他不少作品技巧頗為艱深，但是他從來不會以炫技為最終目的，肖邦的作品更注重詩意和細膩的情感。
獨奏曲
作為一個波蘭作曲家，肖邦為故鄉的波蘭舞曲和瑪祖卡做出了里程碑式的貢獻。其中最早的作品是1817年的G小調波蘭舞曲（K. 889），那時肖邦才剛7歲，肖邦一生都在作波蘭舞曲，年輕時候的許多波蘭舞曲作品最後都沒有發表，因為他認為這些作品過於單調。肖邦先是專注於先驅卡爾·馬利亞·馮·韋伯和約翰·倪波穆·胡梅爾的作品，此後在巴黎完成的作品中充滿了肖邦對家鄉波蘭的渴望和思念，他所有現存的波蘭舞曲（從Op. 26 No. 1開始），都有一段華彩樂章作為開場。
瑪祖卡與波蘭舞曲不同，在19世紀初還是一個相當嶄新的音樂形式，但很快就風靡了全歐洲。肖邦不僅在城市沙龍中聽瑪祖卡，也在波蘭聽民俗原始形態的瑪祖卡，15歲時完成了他的第一部瑪祖卡（B大調瑪祖卡，891年—895年），最具特色的是對變音階的精彩運用和五度音階的低音，從Op. 6（1830年—1832年）起的瑪祖卡多使用循環的形式。
總的來說，肖邦的這些作品並不適合於舞蹈，因為它們大都節奏過快，他的華爾茲作品也是如此。肖邦的華爾茲是為沙龍譜寫的，大都使用大調，因為大調比小調更加歡快，其中著名的有《一分鍾圓舞曲》，作品節奏極快，而且充滿激情，其實它並非人們經常所聽到的那樣，不是為了讓人盡量在一分鍾內演奏完畢，肖邦本人或其他鋼琴家是否能夠在一分鍾內完成作品的演奏也不得而知，之所以取名《一分鍾圓舞曲》，是要表達「把握瞬間」的意思；這部作品的靈感來自一條追逐自己尾巴團團轉的小狗，所以這部圓舞曲也被稱為《小狗圓舞曲》。
另一類肖邦所發展的音樂形式是夜曲，肖邦共有21部夜曲作品，他的夜曲作品很大程度上受到愛爾蘭作曲家和鋼琴家、夜曲的發明者John Field的影響，而肖邦的夜曲作品聽上去更加地和諧，充滿變換的韻律，曲調也更加靈活，有美聲唱法的風格。
24首鋼琴前奏曲創作於肖邦在馬洛卡的短暫旅程中，按順序對應著五度音階，從C大調開始，到A小調結束，大小調交替。
奏鳴曲
肖邦大量的鋼琴作品中只有3部奏鳴曲，當時維也納古典主義音樂對音樂形式的嚴格要求，使得肖邦無法自如掌握，或者肖邦可能是根本不願意受形式所約束。肖邦的第一部奏鳴曲是早期創作的，獻給了他的老師Józef Elsner，他的第三部奏鳴曲（op.58，1844年）是一部紀念作品。
最受歡迎的是鋼琴奏鳴曲2號B小調（Op. 35，1839年），其中的第三樂章是著名的《葬禮進行曲》（Marche Funèbre），這個樂章與之前的Grave – Doppio Movimento和詼諧曲（Scherzo）樂章，以及之後Finale的節拍，初聽起來前後沒有關聯，但是音樂學的研究卻發現之間聯系緊密。肖邦的這部鋼琴奏鳴曲作品在當時便引起了爭議，第一，奏鳴曲的所有樂章都是用小調寫的，這在當時是不同尋常的，小調奏鳴曲習慣上至少應當有一個樂章使用大調；第二，各個樂章的主題令人憎惡，這引起了舒曼的抗議，第一樂章Grave – Doppio Movimento令人喘不過氣來，第二樂章Scherzo詼諧曲近乎粗暴地激烈，第三樂章葬禮進行曲被舒曼形容成「殘暴」（德語：grauenhaft），而第四樂章則缺乏曲調，所有這些在當時都是不合時宜的。
除此之外，肖邦還作有4首敘事曲和4首詼諧曲，都是相當精緻的作品。肖邦的練習曲op.10、op.25和另外三首肖邦去世後才發表的作品，對彈奏技術的要求很高，同時又非常適合於音樂會上的演出，代表作品有C小調《革命練習曲》（Op. 10 No. 12）。肖邦將練習曲帶入了一個新的境界，此前的練習曲，比如卡爾·車爾尼的練習曲，大都只專注於教學目的，而後來的弗蘭茲·李斯特、亞歷山大·斯克里亞賓和克勞德·德彪西也都對練習曲做出了發展。
肖邦的即興曲作品中，代表作品是升C小調《幻想即興曲》，它是在肖邦去世後才發表的，因為肖邦在作曲完畢後才發現，作品的中段與波希米亞作曲家Ignaz Moscheles（1794年—1870年）的一首鋼琴作品驚人地相似，所以肖邦不願意將其發表。
協奏曲
除了獨奏作品外，肖邦還有2部鋼琴協奏曲1號（E小調）和2號（F小調），也是許多鋼琴家在音樂會上常常演出的作品。
第1鋼琴協奏曲（E小調，OP.11）作於1830年，由1830年10月10日首演。肖邦在給友人的信中曾對這首作品有以下說明：「新協奏曲的慢板樂章是E大調，我並不特別要求此部分強勁的力度。我是以浪漫、平靜、略含憂郁的心情作了這首作品，必須非藉此讓人產生像是在眼望著一個能引起無數快樂的回憶那樣的印象不可。比如像是美麗的春天的明月良宵那樣的印象。」這首作品呈獻給鋼琴教師卡爾克布倫納（Kalkbrenner，1788-1849）。
1.庄嚴的快板，E小調。形式是追隨莫扎特確立的古典協奏曲形式，先由管弦樂合奏第一主題，第二主題由弦樂以E大調奏出。鋼琴出現後，極盡技巧化而華麗地表現這兩個主題，然後以管弦樂合奏結束呈示部。發展部為C大調，鋼琴從處理第一主題後半段始，此後諸主題在多種轉調中發展。再現部調子改為G大調，最後以鋼琴燦爛技巧發揮的激動達到高潮。
2.浪漫曲，甚緩板，E大調，有夜曲風格。主題如歌性格，由兩部分構成。其後半段以B大調開始，間奏後進入激動的中段，以強音出現升C小調略呈灰暗的新主題。此主題奏完後以升G大調回到仍裝飾得很復雜的主題後半段。尾奏使用序奏部材料，以音階與琶音三連音輕快的動態裝飾，然後像煙霧消失般結束。
3.迴旋曲，甚快板，E大調。鋼琴諧謔地誘導出第一主題，產生妙趣橫生的反復進行，插入的方式極有莫扎特的魅力，結尾是華麗的尾奏，以鋼琴奏三連高音階性樂流結束。
7. 求拿破崙的愛情經歷
德茜蕾（就是你說的戴斯蕾）
是拿破崙的初戀情人。德茜蕾出生商人家庭，她的一個兄弟跟拿破崙是好朋友，在拿破崙為前程而拋棄德茜蕾後就反目了。拿破崙跟德茜蕾在熱戀的時候，拿破崙就經常唱《馬賽曲》給德茜蕾聽，可以說《馬賽曲》是他們的愛情之曲。拿破崙甚至以他跟德茜蕾為原型，寫了一部小說《克利松和厄熱尼》。但苦於連拿破崙都自感文字功底奇差而沒有出版的勇氣。此外，題外話一句，拿破崙還曾經寫過一部關於他老家科西嘉的歷史書，可惜跟上述的愛情小說一樣無疾而終。
拿破崙跟德茜蕾是彼此深愛的。但日後的拿破崙為了仕途上的升遷，他主動靠近一個貴族寡婦——約瑟芬，這是後話。 在被拿破崙拋棄後，德茜蕾痛不欲生，甚至想跳河自盡。欲跳的一刻卻命運地被一位法國將軍救下。這位法國將軍就是德茜蕾後來的丈夫讓.貝爾納多德，也是後來的瑞典國王卡爾十四世，同時也是拿破崙政治上的死敵。反正德茜蕾似乎是註定跟拿破崙一生都糾纏不清。
德茜蕾的丈夫一直對拿破崙都不抱好感，政治上甚至跟拿破崙敵對，尤其是拿破崙後來決定稱帝。在生活上，貝爾納多德也比較介懷自己的妻子跟拿破崙的過去，更讓他難受又不得不接受的是，當德茜蕾生下第一個兒子的時候，拿破崙就興高采烈的到貝家探望，還毫不客氣的就幫孩子改名了……
至於到後來，到拿破崙滑鐵盧戰敗逃回法國打算重組實力再戰。拿破崙對所有的反對聲都置之不理，一門心思投入如何再戰。到最後，還是德茜蕾親自勸說拿破崙接受失敗。拿破崙最後接受了，還把一個自稱是「滑鐵盧的戰刀」送到德茜蕾的手上表示他願意投降。
約瑟芬
一個貴族寡婦，還帶著孩子，也是一位絕對的淫婦。約瑟芬喜歡舉辦沙龍，結交異性，花錢如流以致舉債度日。如果認識拿破崙之前，約瑟芬勾引男人是為了生活，那麼當她身為功名利達的拿破崙的妻子後，甚至連當時還是拿破崙手下的騎兵軍官日後成為拿破崙的妹夫的繆拉都拉上床第就實在讓人不得不認為——純淫婦也。如果讓拿破崙知道的話，更讓他無言的，應該就是當時的繆拉是為正在前線浴血奮戰還不忘寄情魚雁的拿破崙 送情信……
可以說，約瑟芬是一個美得讓拿破崙不能自拔的女人。反正拿破崙就是非常沉迷約瑟芬。在認識約瑟芬前，拿破崙是一個禁慾主義者；在認識約瑟芬後，拿破崙就淪為一個縱欲主義者了。 真正認識約瑟芬之前，拿破崙是一個對愛情忠貞並認為天下愛情都是如他當初跟德茜蕾一樣的神聖；真正認識約瑟芬之後，此緣由於拿破崙一次撞破了約瑟芬果然與其他很多男人有染而大發雷霆、閉門不出。無論約瑟芬如何苦求，拿破崙都置之不理。到最後，約瑟芬連自己的孩子都帶到門前哭喊，拿破崙才最後軟下心腸重新接受約瑟芬。有學者認為，拿破崙當初很有可能已經對約瑟芬死心，只是為了無辜孩子（約瑟芬與前夫的孩子）才開門。因為自此之後，拿破崙是非常沉迷於跟宮殿里的貴婦人亂搞，尤其熱衷搞他手下大臣的貌美妻子，並因此感到滿足。
約瑟芬在被拿破崙冷落後，更加花費巨大。約瑟芬如何浪費？即使在跟拿破崙後來離婚後，拿破崙還要經常給約瑟芬付欠單…… 付到終於有一天拿破崙忍無可忍，高叫著「這是我最後一次給你埋單！」後，約瑟芬後來給拿破崙付的欠單才有減少。
約瑟芬對拿破崙的影響
約瑟芬的美貌讓拿破崙痴迷；約瑟芬的貴族背景讓拿破崙在政治上加分；約瑟芬的不忠讓拿破崙生不如死，甚至影響到他的事業。歷史上，拿破崙曾經為知道約瑟芬出軌的消息而痛苦得 不得不中斷對跨海入侵英國的計劃。 不過，在離婚後，拿破崙跟約瑟芬的關系反而回暖，也許畢竟大家共同生活多年，多少已經累計了一點超越愛情的——親情。不然，拿破崙也不會在把約瑟芬送出巴黎後，依然不斷的為她的巨額用費埋單。
後來的約瑟芬是感染風寒而死的。據說是因為在拿破崙滑鐵盧戰敗投降後，聯軍進駐法國。在寒冬中，為了勾引俄皇亞歷山大，約瑟芬豁出去的穿著低胸晚裝赴宴而中招。
波蘭夫人
瑪麗·瓦萊夫斯卡，一位波蘭伯爵夫人。歷史上的瑪麗是為了寄望拿破崙能夠拯救波蘭而到拿破崙身邊的，確實是一位女英雄。當時的情況就大概是波蘭被當時還是叫普魯士的德國，和俄國一起把波蘭瓜分，波蘭人民處於水深火熱之中。而拿破崙跟普魯士和俄國是敵對的，瑪麗就是為了藉助拿破崙的力量驅逐在破爛國土上的俄普軍隊才許身拿破崙。 可惜拿破崙卻一直對波蘭作用甚少，雖然他多番真心地答應瑪麗要幫助波蘭，多數最後卻可能因為波蘭引起拿破崙的興趣實在太小而無疾而終。 總的來說，拿破崙就有點像地主老財欺騙了農家少婦一樣。 對於瑪麗對拿破崙的感情問題，有人說瑪麗後來是被拿破崙的魅力傾倒了；有人說瑪麗始終都是為了波蘭而非對拿破崙有感情。反正眾說紛紜。 傳聞瑪麗還為拿破崙生下一個私生子。
奧地利公主——瑪麗.路易莎
奧地利皇帝弗郎茨二世的女兒。弗郎茨二世可算跟拿破崙不是冤家不聚頭。五次的反法聯盟都有他的一份，而且差不多每次都是發起人。拿破崙初露鋒芒的一戰正是對奧地利發起的。這位可憐的岳父被未來女婿打得遍地找牙。
第三次反法聯盟被拿破崙擊敗後，早已想跟約瑟芬離婚的拿破崙希望通過跟一位血統顯赫的王室貴族結婚來確立他皇位的正統性。也許跟當初拋棄德茜蕾一樣，約瑟芬的背景已經不足夠讓拿破崙更上一層樓了。也許對於拿破崙來說，只有事業才是他最愛的情人。 拿破崙一開始是希望跟俄皇亞歷山大一世的妹妹聯姻，可惜亞歷山大一世即使在戰敗後依然看不起拿破崙的身世而婉拒。 後來拿破崙就轉向奧地利皇帝了，奧地利皇帝迫不得已而答應，在中國我們叫做——和親。
就我個人感覺來說，通過讀關於拿破崙的傳記，看出拿破崙對奧地利公主的不是愛，而只不過覺得一個少女的身體和一切都讓拿破崙彷彿回到青春。對奧地利公主，拿破崙就如看待一位小姑娘一般。 題外話，拿破崙直接評論過這位公主的一句話就是說她平時莊重靦腆，卻異常喜歡床第之歡。 最後，這位奧地利公主為拿破崙生下唯一的公認血脈——羅馬王（名字就忘記了，反正孩子一出生就被封為羅馬王，歷史上也一直這樣叫這位孩子）。
在拿破崙戰敗滑鐵盧後，公主便帶著孩子回奧地利，並跟一個獨眼的什麼伯爵相愛了。
8. 波蘭這個國家怎麼樣
波蘭是一個中等發達的資本主義國家，近年來無論在歐盟，還是國際舞台的地位都與日俱增，自1918年11月11日恢復獨立以來，經過90年的高速發展，特別是在21世紀初的幾年裡，波蘭已經成為西方陣營不可或缺的一份子。
波蘭是一個位於中歐，由16個省組成的民主共和制國家。東與烏克蘭及白羅斯相連，東北與立陶宛及俄羅斯的飛地加里寧格勒州接壤，西與德國接壤，南與捷克和斯洛伐克為鄰，北面瀕臨波羅的海。
2018年8月21日至26日，第十三屆波蘭火焰藝術節在波蘭奧斯特魯達舉行。
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波蘭氣候介於東歐大陸性氣候和西歐海洋性氣候之間，全境基本上屬由海洋性向大陸性氣候過渡的溫帶闊葉林氣候。
在通常情況下，波蘭全年氣候溫和，冬無嚴寒，夏無酷熱。除山區外，年均氣溫為6~6.8℃。最冷的1月份全國平均氣溫為-5～－1℃，最熱的7月份全國平均氣溫為17～19℃。
而每年夏季全國平均氣溫約為15℃，最熱的地區即南部的西里西亞氣溫約為19℃；冬季全國平均氣溫為-1℃~ 4.5℃，最冷的地區即西里西亞的普魯什庫夫氣溫曾達－40.2℃。
冰凍期因地區不同而各異，東北部長達65天，山區超過130天。平原地區寒冷期長達90~130天，山區超過200天。按區域劃分，波蘭的西部和北部主要屬海洋性氣候，那裡的冬天溫和而潮濕，夏天涼爽而多雨，波蘭的東部和南部大多屬大陸性氣候，那裡有寒冷的冬天和炎熱而乾燥的夏天。
參考資料來源：網路-波蘭
9. 波蘭工作簽證能移民嗎
能。
截止2019年，波蘭的移民都是只能靠著工作來進行，也就是僱主擔保移民，只要是被波蘭的一家公司錄用就可以申請工作居留卡，工作滿五年之後，就可以移民了（學生工作除外）。
波蘭截止2019年只有工作移民，例如其他的購房移民、投資移民是不可以的。
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波蘭工作簽證辦理流程：
1、查詢簽證信息 ：在中國簽證資訊網上方的搜索框中，輸入目的地國家中文名字，如：波蘭，您可以查看波蘭簽證最新信息。
2、核對簽證資料 ：致電簽證客服，了解波蘭簽證的最新動態，如近期簽證資料是否有變動、近期波蘭大使館/領事館受理時間等
3、簽證資料/簽證費用/簽證協議 ：在簽證辦理前簽訂簽證服務協議，並按照約定的方式遞交簽證資料、簽證費用
4、使館受理簽證申請 ：當收到您的波蘭簽證申請資料和費用後，盡快整理和審核簽證材料，並安排辦理簽證
5、通知簽證結果，返還護照