言情小說小婦人
1《鐵皮鼓》（德）君特·格拉斯著 納粹史/傀儡敘事法
行文靈巧自如，飛揚跳脫，生機橫溢，寓庄於諧，辛辣犀利，絢爛多姿，敘事視角獨特新穎，以一個侏儒的視角來觀察世界，幾場性愛描寫新穎別致，傀儡敘事法的運用是一大亮點，敘事淡定從容、娓娓道來，描寫濃墨重彩、新奇生動，細部敘事有時達到了很高的程度，構思巧妙新穎、獨具匠心，觀察敏慧，從一個另類的視角反映了一段納粹史，有著濃郁醇厚的時代、地方色彩與豐富深邃的內蘊。小說的獨創性、具體作品精美的程度、藝術深度、結構藝術等均有不俗表現。
2《湯姆叔叔的小屋》（美）斯陀夫人著 黑奴解放
英文版的文字很好，口語化對白栩栩如生。語言優美，富有生活氣息，人物刻畫生動，好幾個人物刻畫得栩栩如生，宗教色彩濃厚。
3《小婦人》（美）路易莎·梅·奧爾科特著 家庭/言情
古龍小說《歡樂英雄》就是借鑒這本書的。文字純朴淡雅、散淡自然，行文恬淡柔和、情味濃郁、不事雕琢，人物刻畫自然生動，思想上有較濃的道德色彩，但不令人反感，調子樂觀進取，頗帶教育意義。小說真實有生活味道。
4《荊棘鳥》（澳大利亞）考琳·麥考洛著 家世/言情
全書共分七部分，每部以一人為中心，按時間順序（1951—1969)寫了澳大利亞一家三代人的滄桑變化，主要寫三代人的愛情歷程（前兩代是悲劇，第三代則以大團圓收場），又以第二代人麥琪的愛情悲劇為線索結構全文，作為一部家世小說，格局未免偏狹，但書中濃郁的地方風味、人物的生動刻畫（其中尤以第三代人賈斯丁的塑造最為新穎獨特，寫她的六、七部也是小說的精華部分）、布局的精巧嚴密、情感的細膩動人則是小說的亮點，語言則清新流麗，間或委婉動人。
5《童年》、《在人間》 （蘇聯）高爾基著 童年三部曲/自傳體
小說文字素淡、精煉，情節、人物真實可信，對當時的下層社會有較真實的描繪，情感力度很強。《我的大學》明顯弱於前兩部，不推薦。
6《廊橋遺夢》 （美）羅伯特.詹姆斯.沃勒著
小說寫的是兩個中年人的凄婉愛情故事，寫得真實感人，於簡單的情節中迸發出思緒、情感的火花。首先，主角是中年人（男主角52歲，女主角45歲，這在言情小說中是少見的）；其次，小說行文中常以女主角67歲時觸景生情的場景和45歲時的場景交替出現，用了時空交錯的蒙太奇手法，寫得很有味道；男主角是一名攝影家，女主角是一名農婦，這也很特別。內容講述的是一位生活平淡乏味的家庭婦女與一位習慣漂泊的孤獨的攝影師心靈產生相撞，產生了刻骨銘心、揮之不去的情愫，然而卻因世事的羈絆愴然分離。
7《基督山伯爵》（法）大仲馬著 名著中的通俗小說/復仇
情節跌宕起伏、扣人心弦，情節性很強，金庸受影響最大的一位外國作家。故事非常好看，人物刻畫栩栩如生，不過思想性較差。
8《在路上》（美）傑克·凱魯亞克著 自傳體/流浪/垮掉派小說
行文灑脫自然、輕松活潑、自由散漫、不拘一格、真實天成，有濃郁的時代、生活、地方色彩，對人生、世界充滿調侃，很是消極頹廢的調子，叛逆、張揚、我行我素但卻盡顯真性情。
9《屠場》[美]厄普頓·辛克萊著 黑暗系/苦難
寫美國工人的悲慘生活。筆力挺拔剛健、粗獷遒勁、渾朴，筆調庄嚴凝重，筆墨酣暢，諷刺犀利，感情充沛，調子沉重凄涼，風格蒼涼，人物有較強的悲劇性。下層人民苦難生活的描寫細致真實，讓人觸目驚心。人物刻畫不足。有群P場景的側寫。
10《呼嘯山莊》（英)艾米莉·勃朗特著
小說揭示了震撼人心的人性的復雜與深刻，所蘊含的情與愛的激情觸動人心，藝術風格獨特，帶有夢魘與恐怖的氣氛，屬哥特式小說，情節懸念魅力層次較高，人物性格鮮明獨特，敘述結構是從故事的中間部分敘述起的，再倒敘，後順敘，現代主義成分較濃。《呼嘯山莊》的人物感情太極端了，人物也是非常態的那種，整個世界覺得都像是作者臆想出來的，愛情描寫很不理智，男主是圍繞著女主角轉的。
11《悲慘世界》（法）雨果著
語言典雅華麗、委婉細膩，詞彩華茂，集詩意盎然和悲壯激昂為一體，感情細膩充沛，壯美有氣勢，用浪漫主義筆法寫現實主義的題材，多煽情性描寫，風格蒼涼憂傷深沉，內蘊厚實，有濃郁的時代、生活、地方色彩，融知識性、藝術性、思想性為一體，結局以悲劇收場（雨果小說一貫以主角死亡作結），有聲有色。但刻畫人物多詳盡靜態的描繪，瑣碎的心理分析，非細部敘事很多，行文拖沓雜冗、繁雜細碎，多喋喋不休的議論說教，多冗長靜態的歷史事件、專門知識、相關背景的介紹，不加節制、拖泥帶水，情節主幹很簡單，卻枝蔓叢生（很不必要）。人物多善惡分明，基本上都屬於扁平人物，復雜性稍差。悲慘世界的文學史意義更多於其文學價值。
12《百年孤獨》（哥倫比亞）馬爾克斯著
小說展示了一個建立在過去、現在和未來重復循環的象徵框架中的現代神話故事，一部小長篇就寫了布恩蒂亞家族七代人的興亡史，也是一百多年來拉丁美洲封閉落後、與世隔絕的象徵史，小說中現實與魔幻水乳交融，藝術手法上很有特色，將來過去完成式及循環往復式的敘事方法和結構就很有獨創性。《百年孤獨》對國內的純文學創作很有影響。
13《挪威的森林》（日）村上春樹著 青春言情
一首奇特的悲情戀曲，奇特的人，奇特的事，奇特的場景，奇特的哲理，奇特的韻味。
有一種孤獨感，淡淡的抑鬱與憂愁。
14《海邊的卡夫卡》（日）村上春樹著 青春/奇幻/超現實主義
文字明凈清爽、優雅靈秀、委婉細膩，行文靈氣流轉、隨意隨性、玲瓏剔透，風格恬淡幽深空靈自然，情調如煙似夢，韻味雋永微妙，基調柔曼愁楚、感傷孤清，有著淡淡的抑鬱憂愁迷離的氣息；情節玄奧睿智，採用雙軌平行結構，有大量的隱喻和象徵，充滿神秘主義色彩、哲理化傾向；人物少，但很有自己的個性與味道，主角有一種孤寂迷惘虛脫失落無力感，其心靈的感性歷程寫得微妙生動，文字間有一股淡淡的情感潛流波動著，如潤物細無聲的春雨，雖不強烈，但自有一股穿透力直滲人心。另2006年《海邊的卡夫卡》獲得世界奇幻獎（WorldFantasyAwards）。
15《官場現形記》 李伯元著 官場百丑圖
文字爽朗潑辣、犀利激越，筆調勁挺，筆墨酣暢，筆帶鋒芒，行文庄諧並出，寓庄於諧，妙趣橫生，觀察力敏慧，視野廣闊，略為缺乏厚度，由於連環式結構的原因，寫人物一兩個側面（多為負面性格的刻畫）頗為傳神，但豐滿度、整體感就嫌不足，小說是一部晚清官場五花八門、各顯神通的百丑圖。這部譴責暴露類官場小說，一定程度上也是當代官場的寫照。
16《白夜》 賈平凹著
白夜即男女主角虞白和夜郎的合稱，小說與《廢都》類似，以主角的經歷揭示生活、社會的病態現象，探討都市人的生存狀態，也是一個悲劇故事。
17《在細雨中呼喊》 余華著
比余華的其他長篇寫實多了，最喜歡的余華小說。小說的細部敘事充滿魅力，人性的美醜愛憎在字里行間跳躍不已，很有震撼力。敘事順序顛倒得七零八落，小說情節由一個個不斷變換的人物、一件件不同的事疊綴而成，整體顯得很鬆散，人物栩栩如生、很有味道，逼近生活真實。
18《狼圖騰》 姜戎著
關於游牧民族、草原狼的知識非常豐富，對游牧民族及狼的觀念也徹底變化，提出了一種震撼人心的全新「狼文化」。「狼」觀念，是一次思想上、觀念上的翻天覆地的革命，本書所寫的場面細節真實逼人，小狼的命運始終牽動人心，文末的理性挖掘——關於狼圖騰的講座與對話也很不錯，本書更像是一部知識性小說、哲理性小說，而在人性上、典型人物的塑造上就略顯蒼白，此外，小說的文字也一般。
19《藏獒》 楊志軍著
語言粗獷陽剛，雖陰柔之美不足，但基本同所寫的高原背景相契，人物語言也頗有民族風味，小說的行文布局並無突出之處，唯其題材的獨特，結尾主旨、情感的深化使小說添了幾分魅力。小說的藏獒對決雖有趣味性，然類似武俠武俠小說，並不能超出一般武俠的水準，整體水準略遜於《狼圖騰》
20《茶人三部曲第一部：南方有嘉木》王旭烽著 家世小說
文字纖巧靈秀，柔潤雅潔，纏綿清麗，委婉細致，詩意盎然，有著如煙似夢的情調，盪氣回腸的意境，悠遠幽深的韻味，心理刻畫細膩生動，人物描寫栩栩如生。人世的悲歡離合、愛恨情仇，命運的莫測，浮生的滄桑滲透了紙間，讓人共鳴、感動，以家寫國，寫時代風雲，茶的知識很豐富。小說非敘事部分過多，不時有連篇累牘的題外話、說明、介紹等，雖說增添了一些歷史的底蘊，但多可有可無，有炫耀知識之嫌，不斷地打斷敘事的節奏。第二部不夜之侯與第三部築草為城寫得遠遜於第一部，不看亦可。
21《日光流年》閻連科著 悲劇
閻連科只喜歡這一部。文字凝煉精緻、文采斐然，搖曳多姿，修辭手法（特別是通感）的運用推陳出新、不拘一格、獨具匠心，極富於文學意象之美，運用了時序顛倒等現代派小說的技巧，風格蒼涼沉鬱，調子沉重憂傷，有濃重的悲劇情結，內蘊沉澱厚重。人物刻畫略遜色。
22《動物兇猛》王朔著 wen ge
寫一個wen ge其間的少年愛情荒誕劇，故事由現實、虛幻交錯回憶而成，並把回憶片段打斷重新組構，寫出了wenge間的一些荒誕，是最喜歡的王朔小說，曾改編成電影《陽光燦爛的日子》。
23《三寸金蓮》 馮驥才著
語言出色，視覺獨特，題材新穎，故事也挺好看的，寫女人小腳的美的。
24《到黑夜想你沒辦法：溫家窯風景》曹乃謙著 鄉土系列短篇小說集
題材寫的是山西雁北農村農民的原生態生存狀態（多寫食慾、性慾，亂倫、獸交也不迴避），真實、震撼、獨特，文字樸素精煉、清疏簡淡、粗獷遒勁、散淡自然、不事雕琢，純粹簡單本色，風格恬淡幽深、蒼涼渾朴、純朴真摯，行文簡約含蓄。感情充沛卻又客觀冷漠，在不動聲色的外表下藏著那樣荒謬、卑微、苦難的人生，那樣沉重凄涼孤清的調子，那樣厚實、深遠的內蘊。小說的口語方言、民歌民謠的運用也盡顯其濃郁的生活、地方色彩。
25《白先勇短篇小說集》 白先勇著
作者簡介:民國白崇禧的兒子，搞基，寫有長篇同志小說《孽子》
文字凝煉傳神、圓熟洗練，筆力勁鍵，擅於以形寫神、以外寫內，風格多蒼涼沉鬱，寥寥幾筆，人物音容笑貌宛然如生，擅白描，通過人物言行舉止活畫出其內心情緒波動，擅意識流，把現在、過去打成一片，富於歷史感與人世滄桑感，有些作品隱約可見張愛玲的影響。其中，《永遠的尹雪艷》、《游園驚夢》、《金大班的最後一夜》、《謫仙記》等寫得尤為出色。
26《郁達夫小說集》 郁達夫著
文字淡雅清秀、委婉細致、清新柔潤，行文俊逸奔放、自由散漫，如流水行雲、散淡自然，情味濃郁，感情充沛，感情熱烈奔放、大膽率真，情緒多感傷惆悵、憂郁凄婉，多表現人物內心的苦悶傷感、病態憂患、青春期的煩惱與性糾葛，有著強烈的自傳色彩與抒情性，寫景生動、抒情動人，但題材多雷同狹隘。《她是一個弱女子》是郁達夫寫的百合小說。
27《汪曾祺小說集》 汪曾祺著 沈從文弟子/散文化
汪曾祺的短篇小說大多呈現散文化趨勢，注重對民俗風情、生活場景的描寫，知識性很強，人物刻畫得很活、有味，行文優美、舒緩、散漫，人物語言生動傳神，小說故事性很淡，有些根本談不上情節，小說寫得不像小說，但很有味。其鄉土抒情小說常精心勾畫美的人情人性。《受戒》、《大淖記事》、《雞鴨名家》、《羊舍一夕》、《王全》、《騎兵列傳》、《黃油烙餅》、《七里茶坊》等都體現這作者鮮明的個人風格，但其小說有雷同趨勢。
28《王小波小說集》 王小波著 黃金、白銀、青銅時代
《黃金時代》（包括《黃金時代》、《三十而立》、《似水流年》、《革命時期的愛情》、《我的陰陽兩界》）
這本集子的小說屬於現代主義的范疇，王小波的小說創新意識挺強，思想也挺新，語言也挺幽默，敘事視角不停轉換，敘述模式新穎復雜，批判尖銳、想像豐富，屬於先鋒派小說，小說淡化人物、情節，注重人物心理流動。總之，王小波的小說讓人耳目一新。其中《黃金時代》、《似水流年》、《革命時期的愛情》較出色。
29《紅拂夜奔》（《青銅時代》之一）
故事在現實與想像中交叉敘述，含有表現主義、魔幻現實主義、黑色幽默色彩，寓真實於荒誕調侃中，王小波堪比古龍，智慧在輕松幽默中飛射，文章寫得輕靈活躍、獨出心裁。
30《呼蘭河傳》蕭紅著 鄉土/自傳體/童年回憶/散文化/詩化
蕭紅一生坎坷，晚年卻寫了這部充滿童真與歡樂的書。文字清新雋永、委婉細致、空靈秀美，行文灑脫自然，頗見童趣，景物描寫頗見功力，是詩化小說的代表。
31《結婚十年》蘇青著 自傳體婚戀小說
語言清麗柔婉，筆觸機敏纖細，心理描寫細膩動人真摯，情感感染力頗強，對家庭生活瑣碎真實的描寫、男女情感的描摹、職業婦女在社會上的掙扎與奮斗的艱辛歷程的描繪均娓娓道來，不乏可圈可點之處，這是一部大膽裸露的女性文學、婦女問題小說。
32《水與火的纏綿》池莉著 言情
真實的、瑣碎的、充滿矛盾與摩擦的愛情，真實裸露的情感剝離了浪漫感，雖然小說沒有高度集中的細部敘事，但其敘述方式自有其特色，生活是那麼裸露真實，生活、歲月、愛情讓人成熟，小說有新現實主義的成分，自有其魅力，受《約翰·克里斯朵夫》影響。缺陷是too much tell，too little show.
33《北京娃娃》 春樹著 自傳體小說/殘酷青春/80後作家
這書出版後，春樹的父母與她斷絕了關系。小說真實大膽裸露地寫了作者14-17歲時的生活，各種性、亂搞，出書時作者才19歲。行文散漫自然，散文化、個人化敘事，著重個人情感體驗，有濃重的頹廢壓抑憂傷沉重的調子，在書中能讀到束縛、叛逆、代溝、孤獨、性愛（作者的性經歷和性觀念都很大膽地在文中剖露，作者有自己的思想、才情，小說很有風格。
34《我愛比爾》王安憶著 中篇
對人物心理的描繪真實生動，行文富有美感，題材獨特，不如俗套，有才情、靈氣。
35《祖父在父親心中》方方著 中篇
寫作者祖、父兩代知識分子的人生遭遇，筆力老到，動人心弦。
36《來來往往》、《生活秀》 池莉著 中篇/新寫實主義
文字灑脫自然、爽朗細致，用冷靜客觀、真實細膩的筆法來寫原生態的日常生活，生活味道躍然於紙上，頗有情感感染力，人物形神畢肖，女人寫得比男人好。
37《三毛全集》 三毛著
三毛的散文情感真摯，意味雋永，獨有一種魅力。前期比較歡樂，後期越來越壓抑凄涼，有一種生命的沉痛在裡面，是很有靈魂的書。三毛的散文不多說了，讀散文者幾乎沒有不看的。
以上轉載。
❷ <<小婦人>>的主要內容
以四個姐妹為故事主軸描述們對人生觀、愛情不同進而引起與家人之間沖突最後終於獲得諒解 一個渴望得到兒子卻始終無法實現自己願望自私父親大墨和倔強四個女兒大女兒惠德因為家人期待不能自如表達自己心事個性倔強而直率二女兒未德雖然總受到家人岐視卻比誰都努力保護家人三女兒賢德性情溫順小女兒仁德雖然不懂事但性個很開朗惠德家庭教師---賢宇對惠德表現出真摯愛情但妹妹未德也不知不覺愛上了姊姊初戀情人賢宇該劇通過這些不同性格不同人生觀不同立場四個女兒之間錯綜復雜愛情關系來描述了家人之間矛盾痛苦和原諒
❸ 為什麼我9歲時喜歡讀《小婦人》《傲慢與偏見》等以愛情為主線的名著以及《神秘島》等
說明你長大了啊。我也是這樣，小時候好像很喜歡看那種王子和灰姑娘的愛情故事，等到進入青春期，可能就喜歡看傳記了，還一些主題比較深刻的小說。
❹ 為什麼《小婦人》的結局的爭議會如此大
因為《小婦人》這部書的作者並沒有讓女主人公喬跟勞里在一起，而是讓喬嫁給了一位老實內斂的家庭教師巴爾先生。按喬的性格她根本就不應該選擇巴爾先生，而應該選擇勞里。因為喬和勞里是從小長大的玩伴，感情基礎非常深厚。如果不是在喬的影響下，勞里還是那個沒有目標和方向的被家庭限制的弱小男孩。喬的到來改變了勞里的性格，讓他變得極其開朗，也重新對生活有了追求。對於勞里來說，喬不僅僅是指引他得到光明的人，還是他內心最深的依戀。
但對於喬來說，勞里可能只是她的弟弟，她對於勞里的感情是停留在親人的層面上，而沒有愛人之間的愛情。喬始終認為勞里還是一個孩子，就算勞里已經成年了，在喬的心裡他還是一個孩子。
❺ 《小婦人》的四姐妹，哪個女生的愛情故事最符合你嚮往的愛情
❻ 如何解讀美國作家愛爾科特的《小婦人》
《小婦人》是一部以美國南北戰爭為背景，以19世紀美國新英格蘭地區的一個普通家庭四個姐妹之間的生活瑣事為藍本的帶有自傳色彩的家庭倫理小說。小說受到當時的大思想家愛默生的影響，強調了個人尊嚴與自立自律的觀念；內容平實卻細膩，結構單純而寓意深遠，富有強烈的感染力。
它不只是簡單的言情故事，更是四個姑娘人生的成長歷程。愛情是最為濃墨重彩的一筆，但是其中也包含了對友誼，事業，親情的思考。
後來，少女們一步一步走向了現實。
梅格的白頭皓首看起來是這么普通，卻也是如此難以維持保護。愛情和婚姻需要兩個人的理解，尊重，包容。梅格最終做到了把過日子過得有聲有色，有滋有味。
再說說喬和艾美的作家和畫家的夢想，它們真的完全實現了嗎？當然沒有。她們真的選擇放棄了嗎？當然也沒有。夢想不是不切實際，它總能以另一種形式繼續存在著。她們兩個人始終相信，經過漫長的山河歲月，生活的閱歷會讓她們最終收獲滿意的作品。
艾美不僅希望成為畫家，她還渴求著飛黃騰達，一舉躍入上流社會。幾乎每個女孩都想進去更高的階層，戴更華美的珠寶，著更美艷的長裙，吃更精緻的美食，這有錯嗎？我覺得這種想法無可厚非。所謂「人往高處走」，這應該值得尊重和理解。關鍵在於，破繭成蝶的方式。也許有些讀者認為艾美嫁給了家財萬貫的勞倫，這才是她提升社會階層的根本原因。我覺得不是這樣的，我們能從書中發現，艾美是在不斷努力奮斗的，她學會了高雅的舉止品行，她鍛煉出了值得信賴的能力。最重要的是，艾美的三觀在逐漸發生變化，從最初非常單純的我要有錢，到後來深思熟慮過後的我要讓錢配得上我自己。所以故事最後，勞倫喜歡上艾美，財富選擇了艾美，完完全全是因為，她值得。
其實貝思是全書最悲劇的孩子了，她沒有真正意義上的走下來，但她也是實現了自己的空中樓閣。自她離開之後，一家人永遠懷念著這個嬌弱可愛的小天使。
我覺得每個女孩都應該體悟書中所教導的道理吧，對於夢想，對於愛情，對於金錢，這才是正確的打開方式。
❼ 請大家推薦幾本小說
白鹿原 可以看出作者對土地的熱愛對人民的熱愛很震撼的小說全方位的展
示了陝西關中的風貌很多地方都看的我幾乎淚下不過樓主若是心境不到
可能體會不到
穆斯林的葬禮 也是好小說寫了穆斯林一家幾十年的糾葛
飄 我一直不喜歡外國名著像 簡愛 傲慢與偏見 簡直就是三流言情小說但是飄
把人性把握的太透了跟魯迅有一拼，正像一樓說的比較有感觸看完之後
你會覺得這個故事回味無窮，總想再看一遍。
基督山伯爵 這本書太酷了看起來非常痛快，中間有一段可能看不太懂到不要
緊後面就明白了。作者是寫話劇出身所以書里經常有大段的對白
這些對白都非常精彩，尤其是到最後與仇人的對話。
百年孤獨 非常搞笑的小說簡直是南美洲的無厘頭小說，作者對文字的駕馭
程度堪稱出神入化
網路小說也有好的
檞寄生 痞子蔡的巔峰之作有一種別樣的台式風味也是一部比較有感觸的小說
鬼吹燈 居家旅行必備之休閑讀物
2樓 推薦的顧漫的 微微一笑很傾城 何以笙簫默 也很好清新 幽默 別具一格
❽ 如何評價美國作家愛爾科特的《小婦人》
《小婦人》可以說是我的人生之書，書中宣揚的真善美的人生觀價值觀放到今日也毫不過時。我從年少時就被這裡面細膩溫情的故事深深打動，直到長大也經常翻閱思考。每每讀它，總能讓我找到快要迷失殆盡的——初心。非常喜歡，寫的很好。
❾ 有沒有好看的中篇現代言情小說，我看過何以 微微一笑很傾城 唐家男人系列 深愛 還有什麼類似他們的
《作繭自縛》
筱和和從小就不怎麼喜歡看書，但是鄭諧喜歡看書，並且要求和和也喜歡。
他去買書的時候，總會順便給和和捎幾本。
這還不算。他還常常要求和和發表讀後感。
如此一來，筱和和想把那些漂亮書純粹當作書架上的裝飾品的計劃便破產了。
——————筱和和與鄭諧的書友會——————
《格林童話》：和和9歲，鄭諧14歲
和和：我把《格林童話》看完了。
鄭諧：真厲害。三百多頁你看了一年多。
和和：我看的仔細啊，我每個字都看了。
鄭諧：你喜歡哪個故事？
和和：當然是《灰姑娘》。這個故事說明，腳小的人運氣最好。我們全班女生里，數我的腳最小了。
鄭諧：……你看問題的角度真奇特。
和和：還有，會跳交際舞是很重要的。不然，就算有神仙教母和南瓜車也沒用啊。哥哥你教我跳交際舞吧。
鄭諧：……不教。
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《安徒生童話》：和和10歲，鄭諧15歲
和和：真難過。《海的女兒》裡面那個王子如果知道救他的是小人魚，就不會娶那個公主了。
鄭諧：知道了他也要娶的，那是政治聯姻。
和和：可是……他又不喜歡她。
鄭諧：你沒看仔細，其實他挺喜歡她的。
和和：可是……他明明更愛小人魚……哼，移情別戀，水性楊花。
鄭諧：……你成語什麼時候學的這么好了？
和和：嗚嗚，為什麼會這樣？我討厭安徒生。
鄭諧：和和，你昨天問我，中國古代的男人為什麼能娶幾個女人。
和和：你當時答不出來。
鄭諧：你看，如果男人能娶兩個女人，這問題不是就解決了嗎？
和和：哼，那現在為什麼只能娶一個了呢？
鄭諧：以前物價比較低，男人養得起好多女人。現在消費指數太高，大多數男人都養不起兩個老婆了。
和和：……你是不是很遺憾，你以後只能娶一個老婆？
鄭諧：亂講。一個我都嫌多。
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《小婦人》：和和11歲，鄭諧16歲
和和：嗚嗚，我討厭續集，討厭續集！
鄭諧：？
和和：那個女主角嫁了別的男人了，男主角娶了女主角的妹妹了。
鄭諧：那又怎麼樣？
和和：作者怎麼可以不經我同意就這么亂寫！！！！！
鄭諧：那作者不在人世了，你抗議無效。
和和：機器貓啊機器貓給我一台時光機吧，我要回到我沒看續集之前的日子，嗚嗚。
鄭諧：你該干嗎干嗎去。
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《小王子》：和和12歲，鄭諧17歲
和和：你看過這本書嗎？
鄭諧：幾年前看過。
和和：你受到的啟發是什麼？
鄭諧：……讓我想想這本書寫了個什麼事。呃，就是一朵玫瑰跟一萬朵玫瑰的那本？這故事告訴我們，如果你不小心錯過了一朵玫瑰，不要難過，因為還有一萬朵一模一樣的玫瑰。
和和：原來這本書講的是另一個版本的「不要為打翻的牛奶哭泣」故事啊，我果然沒看懂。我一直以為這個故事講的是一隻狐狸的失戀經過。
鄭諧：這本書里還有這個內容？
和和：……
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《長腿叔叔》：和和13歲，鄭諧18歲
和和：這本書告訴我，做人太老實，會很吃虧。
鄭諧：……
和和：你想啊，如果朱蒂不是因為調皮搗蛋寫了一篇很淘氣的作文，怎麼可能被長腿叔叔發現呢？
鄭諧：……和和，怪不得你寫作文總是跑題，從來沒得過高分。
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《簡愛》：和和14歲，鄭諧19歲
和和：簡愛的運氣真好。
鄭諧：……
和和：如果不是羅徹斯特正好瞎了，她永遠都不會跟他在一起了。
《哥，我錯了》
蘇小萊：哥，我錯了。
程少帆：錯哪了？
蘇小萊：我不該上課遲到，經常逃課。
程少帆：就這些？
蘇小萊：偶爾夜不歸宿。
程少帆：是偶爾嗎？
蘇小萊: 我對月亮起誓，絕對是偶爾。
程少帆：大學3年81次夜不歸宿，也是偶爾？
蘇小萊：呃...哥，我錯了。
程少帆: 錯哪了？
蘇小萊：哪都錯了......
偽兄妹無虐超寵文
《腹黑哥哥控妹記》
當你終於把愛情擺正，哪怕整個世界觀都傾斜了，也是值得的。
這是一隻看似冷峻實則溫柔滴腹黑渣兄和一個看似三觀端正滴矯情呆妹之間攻陷和淪陷滴故事……
「我懷孕了。」柳浣花眉眼彎彎，神秘兮兮。
「嗯。」章劍很平靜地連眉毛都沒有動一下。
「難道你已經知道了？」沒道理啊，柳浣花緊緊攥著呈陽性的化驗單，凝眉思索。
「我給的染色體我怎麼會不知道？」他淡定反詰。
「ORZ^」某人徹底倒地不起……
偽兄妹寵文
《小叔，啵一個》
片段一：
想起自己那顆悲慘的門牙，不由悲從中來。
她那顆松動的門牙，顫顫巍巍的在她嘴裡呆了一個星期，還沒等自動脫落，後面居然長出一顆新牙來，膈得她又是痛又是癢，見天的把手放到嘴裡去摳。
喬曼琳要帶她去看牙醫，她搖著頭死都不肯。管家把牙醫叫到了家裡，結果還沒等醫生把工具擺出來，她拔腿就跑，幾個人都沒逮到她。
對於這件事，蘇青澤卻有不同的意見。他認為小孩子掉牙是很正常的，只要不影響到新牙的生長，用不著這么興師動眾，過幾天前面的牙齒自然而然就掉了。
喬寶聽了之後猛點頭，第一次覺得蘇清澤是個好人，甚至還同意讓他檢查一下她的牙齒。
「這著顆嗎？」蘇清澤輕輕扭了扭她的門牙，「痛不痛？」
喬寶張著嘴，口語含糊的答道：「不痛，就是有點……」她一個「癢」字還沒有說出口，蘇清澤指間一用力，一顆雪白的大門牙就被摘了下來。
「看！這不是拔掉了？用什麼鉗子！」蘇清澤把沾著血跡的牙齒放到她手心，笑著說道。
血腥氣伴著痛疼在口中彌漫開來。喬寶看著躺在手掌心的牙齒，這才想起來要尖叫。「啊！！！
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