桐華都市言情小說的特點
A. 古代言情小說的特點是哪些
言情類
這是一個比較特殊的類型，在不同的領域，它有完全不同的表現。在實體出版，尤其是簡體出版領域，言情類小說依舊有著龐大的市場，而在一些以女性讀者為主的網路書站上，言情類型也有著一定的影響力，但在主流的網路讀者中，在電子付費閱讀平台上，言情小說卻是不折不扣的仆街代表，它人氣的低迷，甚至超過了傳統武俠。
除了在不同領域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現於這一類型本身的特點，體現在它的定義上。與武俠、科幻這些可以完全從其它類別小說中剝離出去的類型不同，言情往往依附於其它小說而存在，不管是什麼類型的小說，都不可能離開感情描寫，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不過有的小說烙印深些，有的則淺些而已。
一般來說，我們把那些以感情描寫為主的作品，歸於言情類，但這種分類方式，使言情與都市生活類型有著很模糊的交集，在網路上，這些類型定義模糊的作品，往往會是高人氣作品，但它們大多都還是被歸入了都市大類中。
其中，帶有一些小資情調，描寫都市白領感情的作品，正在逐漸顯示出它的生命力，它正在逐步成為網路言情小說的主流。
《美女兇猛》、《我的美女老總》、《八元錢泡了個極品空姐》、《偷情公子》，等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發現這類成功作品的關鍵詞——美女、上司、金錢、偷情。顯然，這類作品符合了讀者在現實生活中的夢想，它們天生就具備了相當的代入感，很容易引起讀者的共鳴。
這樣的作品，與其它類型的yy小說有著較大的不同，但它們的本質，卻依舊是一樣的。比如，或許有細心的讀者注意到，這類有上下級關系的作品，大部分都是由主角作為下級，而美女則往往是老總、上司，這顯然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上級身份去欺負美女下屬，無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。
這里要特別強調的是，yy並不僅僅包括狹義上的力量強大，不見得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。
除了白領生活，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居小說。《和校花同居的日子》、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。
顧名思義，同居小說描寫的就是主角與其他人，尤其是異性的同居故事，如果說白領生活類作品體現的是對美好生活的嚮往以及對高高在上的美女的征服快感的話，同居類小說則體現了一種基於現實的追求，它追求的層次較低，但與此同時，追求難度也較小，看起來更容易實現，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的嚮往和追求。
言情小說，一般指的都是都市言情，但它的范圍不止於此，古代、未來、異世界，都可以作為言情小說的背景，只不過這類作品往往會從言情類別中被抽離出來，放到其它類別中。事實上，擅長描寫感情戲的作者，也可以把這作為一個考慮方向，給自己的言情小說披上一層其它元素的外衣，加上少許的玄幻、仙俠等元素，寫成輕口味的YY文。
這類作品不同於普通意義上的yy小說，在作品中，yy元素並不會被特別強調，而主角的能力一般也並不會很強，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現而已。這樣，既能夠以yy元素作為賣點，又不至於讓它沖淡了言情的本體。這種經過了改頭換面的偽武俠、偽仙俠、偽玄幻小說，如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是一個很好的例子。
總的來說，在網路幻想小說的領域，言情小說本身屬於一個相當弱勢的題材，但它若是依附於其它類型而生，卻又顯示出了強大的生命力。
B. 言情小說的主要特點是什麼
言情小說第一它先應該滿足小說的要求那麼小說就有最基本的三個要素人物、故事情節、環境自然環境和社會環境。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中社會環境是重點它揭示了種種復雜的社會關系如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。
言情小說除以上與其他小說的共同特點外還有它自己的不同的地方。
C. 台灣言情小說的特點明細。
凡是言情小說，都脫不了幾個固定結構模式。 男主角英俊帥氣，有錢有地位，不過性格卻格外冷漠。 女主角可愛笨拙，傻氣十足，長相一般，有很好的能力，但是沒有發揮出來過。 他們兩個完全生活在不同的層級里。 但是某一天，因為一些偶然和必然。 他們相遇了。 相遇是件很奇妙的事··· 愛情由此開始···· 中間一般都是寫他們互相都多麼不屑， 然後不知不覺愛上對方。 他們終於在一起了，就那麼在一起就太沒刺激感了，所以，要讓他們某一個人受點傷， 有三者出現或者有父母反對······ 他們經過一般搏鬥，完美的大結局。就這樣啦···言情劇，這樣的。
D. 言情小說的寫作特點是什麼
每個作者都有自己獨有的寫作特色，但歸納一下大致都有以下幾個特點：1.較多筆墨描繪人物外在形象；2.用環境來烘託人物內心；3.用突發事件來展現人物性格特徵；4.大篇幅的對話引讀者入情境；5.結局要麼大喜，要麼大悲，極少有平實的結尾。
E. 言情小說都又一些什麼特點
裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。
字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。
「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。
F. 言情小說共有的特點及理性的看待言情小說
言情總的便是圍繞怎樣「言」情，所以便會有跌宕起伏的感情生活，如果還想有讀者，走虐通常是最方便的一條了，當然也有一些是結局歡樂的。暢銷的言情小說一般就是走著一條路，來賺讀者眼淚。結局歡樂的一般要看看文筆如何，或者塑造的人物形象如何，這種寫法我個人認為很難，塑造個有個性的人物，是蠻困難的。
其實我比較喜歡看結局歡樂的言情，因為美好的結局，更能體現言情應該帶來對愛情的美好渴望，而不是愛上一個人就真的死心塌地。現代社會，有什麼不可能呢？
G. 看了很多言情小說，覺得桐華寫的小說最好看，可惜桐華是低產作家，只寫了幾部，求類似桐華的小說
下面的都是我看過的，比較好看的。就是不知道會不會符合你的看文風格。希望你有一個快樂的看書旅程！
1.蘭因璧月(兩個冤家對頭惺惺相惜，棋逢對手的故事,相比較白風黑息，他們或許活得更恣意.和且試一樣都是傾泠月的作品，但是相比較而言還是比較喜歡這個。大概是77和22沒有那麼多的責任和束縛，可以活得更加肆意、更加任性一些吧。畢竟現實里我們就做不到）
2.天生涼薄(感概軒轅的情深，羨慕小七的幸福)
3.隨雲莫離（無意中發現的一本楚留香同人，主角是蝙蝠公子原隨雲，很喜歡莫離和他之間的互動，默契漸生呢，呵呵）
4.奴兒七七（一個自私者的愛情，他的每一步都有其目的，直到遇到七七，一再破例）
5.且珍行(棋逢對手，與且試天下，如是天下是一類的，但還是比較偏向這部)
6.妖孽皇帝慵懶後（男女主角都很強大，感情很穩定很有默契的感覺）
7.夜行歌（為女主角的境遇感到難過，她的性格讓人憐惜，有幾段看的想哭；同時也為男主謝雲書的堅持感動，世間可以這樣堅持一份情不容易呢）
8.丐行天下(唔，蠻特別的一部小說。女主原是一個才女，卻因緣際會成了一個乞丐後的一個故事。而江湖美男譜是在此基礎上改編的另一篇小說，故事更加豐滿)
9.我自望星朝天歌(行文輕松,語言幽默風趣)
10.莫西北的江湖（文筆很好，故事結構緊湊，有點像是一般的武俠小說而不是單純的穿越，人物形象也很豐滿）
11.江湖天很晴（江湖小人物的故事，女主很搞笑，蠻特別的身份，一個混混式的人物）、佳偶天成
H. 小說主要特點是什麼
小說的特點
(1） 視角獨到，以小見大
（2） 人物形象，個性鮮明
（3） 心靈刻畫，入木三分
（4） 情節安排，匠心獨運
（5） 環境描寫，烘雲托月
（6） 虛構寫實，相輔相成
小說的三要素
（1）人物形象
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。
（2）故事情節
故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：序幕－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。
（3）環境描寫
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。
I. 如何評價作家桐華（任海燕）及其作品
桐華小說中歷史上的某些內容篡改問題我不想責怪畢竟小說太多,看歷史是通化推翻了只能說明她自己的歷史背景，不是固體。
而這，正是以筆為生的人，應恪守的職業道德。個人觀點，實在不必較真，畢竟每個人都不是只有史書里的一面，文學作品就是要抓住人物的空白加以藝術化，看史書和看小說本就是兩碼事。
J. 現代言情小說的特點
麻雀變鳳凰
男主角冷酷無情卻被女主角的笑容融化
婚後戀愛
男主角和女主角不知道對方怎樣就結婚，日久生情
歡喜冤家，近水樓台
男女主角因為長輩從中動手腳所以同居
商業婚姻
男女主角逃避父母所安排的婚姻出逃，提前相遇不知道對方就是要結婚的對象。知道後男誤會女主角，經過很多事重新抓回女主角的心
未婚生子
男主角家很有錢因為某些原因和女主角相遇，戀愛，同居。女主角剛發現自己懷孕。男主角的父母就來找她，給她錢讓她離開男主角因為種種原因女主角答應離開男主角但沒收錢。男主角的父母就編出理由讓男主角恨女主角從而忘了她。幾年後男主角又找到女主角報復她然後經歷種種事後知道了事實
還有很多
老夫少妻
指腹為婚
（註：男主帥，女主美，孩子天才）