網路言情小說的審美特徵

1. 請談談網路文學的審美特徵

21世紀被稱為網路的世紀,隨著互聯網的不斷迅猛發展,文學創作也被搬到了電腦屏幕上。網路文學的出現不僅拓展了文學的生長空間,表現出一種新的文學現象,而且對傳統文學的觀念和審美標准提出了全面的挑戰。一般說來,網路文學包括兩種類型,一類是傳統印刷文學的網路化,即網路上的文學;另一類是指網路原創文學,即僅僅在網路上產生、傳播和接受方式更具有傳播和閱讀的文學。它又分為兩類:一類網路文學作品可以轉化為傳統的印刷作品,另一類則是運用電腦和網路技術製作,只能在網路上生存的作品。這種更具有網路技術特徵的作品對傳統文學的寫作、傳播和接受方式,對傳統文學的觀念具有更大的沖擊。[1]網路文學作為一種新的文學形式,與傳統紙質文學相比具有一些獨特的審美特徵:一、網路文學的平民化審美立場在傳統的文學創作中,文學作品反映的內容是豐富、廣泛而深刻的,作家們總是要在文學作品中努力追求人文價值、歷史承擔、終極關懷、人倫的關愛,還有藝術的完美表現等。沒有較高的文學文化底蘊和藝術修養的人很難成為一個大家。但是網路文學卻與此恰恰相反,它使得文學從「精英文學」、「貴族文學」的聖壇上走了下來,成為一種真正的「大眾文學」、「平民文學」
網路文藝有很多新的審美特徵正在引起人們的重視、關注、研究和論說。第一，它和高科技密切結合，隨著高科技的發展而快速發展和變化。它在創作、傳播、閱讀、存儲等方面，都有和傳統紙質文學作品不同的審美特點和審美作用。它有超強的傳播力，有數字巨大的審美創作者和接受者，而且是在快速變化和快速發展著，審美感染力和影響力巨大得驚人。據統計，中國網民總數已達4億，其中網路文學用戶規模達到1.62億，占網民總數的40%多。

第二，它的作者和讀者有巨大的大眾性。各種年齡、身份、教育程度、文化修養、審美趣味的人都有。這決定了它的內容復雜，形式多樣，技巧豐富，新奇變化很快，作用也廣泛而深入。

第三，它有巨大的自主性、互動性、即時性。它可以容納各種各樣的個性、創造性、新穎性，真正呈現為百花齊放、眾聲合唱、交響齊鳴、蔚為壯觀，形成從未有過的奇麗景象。由於有即時性，就會瞬息萬變，新奇疊出，變化無窮，可以促進與滿足各種各樣的審美情趣與審美需求。

第四，它有巨大的娛樂性，並提升到高層次的審美性。既能悅耳悅目，又能悅情悅意，還能暢志暢神；既能使人快活暢懷，又能使人抒情愉意，還能提升人們的精神境界。

第五，因為它有全民參與的大眾性和高科技發布與傳播的即時性，因而它又便於全民性群眾及時抒情和言志的審美傳播作用，可以迅速反映出民聲俗情的新動態。發憤言志抒情，本來是文藝創作的直接動因。《毛詩序》說：「詩者，志之所之也。在心為志，發言為詩，情動於中而形於言」，「情發於聲，聲成文，謂之音」。劉向《新序雜事》說：「人君苟能至誠動於內，萬民必應而感移。」網路文藝可抒發群眾個體親身真切體驗的感情，也必能使群眾個體應而感移，起移風易俗的審美作用。就像王褒在《四子講德論》中說的「感人密深，而風移俗易」，像王符說的：「民有性有情，有化，有俗。情性者，心也，本也；化俗者，行也，末也。末生於本，行起於心」，像《淮南子》說的：「歌哭，眾人之所能為也。一發聲，入人耳，感人心，情之至者也」。網路文藝不受拘束，便於群眾個體抒發情性，其審美作用互動作用是十分巨大的，值得重視。通過網路文學，還可知俗情民風和審美面貌而考得失，進而移性易俗，其作用也是值得重視的。

第六，它能與高雅文藝協同互補。它能幫助通俗普及的作品與精深高雅的作品互相促進。它有大眾性，可以逐步提高。它可以彌補高雅文學「陽春白雪」應和者少的缺陷，推動後者逐步增強大眾性，達到雅俗共賞。它可以向高雅文學學習，提高自己的思想性和藝術性，也達到雅俗共賞，使雙方都有巨大的發展空間和美好的發展遠景。

第七，它有無限大的言說自由的空間，帶來新鮮活力和想像智慧，會突破傳統紙質文學很多嚴格的邊界標准，能激發新的創造力，呈現出豐富多彩的新景象。大量的生產和點擊率，促使作者首先重視文學的吸引力和娛樂性。為了吸引人，必須不斷推陳出新，以能滿足不斷更新的審美趣味，防止讀者對單一的創作模式(即便是新穎的、昨天能吸引人的)產生審美疲勞，就要不斷探索和更新，尋求新的審美內容和審美形式，滿足日新月異的審美要求，推進審美創造和審美要求的不斷更新。

第八，它創造了大眾閱讀個性化、互動化、共享化的新局面，它既要尊重和適應個性審美要求，又要尊重和適應群體審美要求，真正做到個體與群體的並重和辯證統一。全民可以參與的平民化創作與欣賞，推動了群眾性、個體性的認知交流、思想交流、情感交流，生活方式、話語方式、人生經驗、生活感悟的交流，會推動群眾審美思維方式和審美創造能力不斷更新，推動審美風格、形式、手法多樣變化，豐富和提高文藝審美活動。

以上諸點，也說明網路文學和傳統紙質文學在文藝審美標准原則上既有共同性，也已表現出了一些新的不同的審美特點和審美規律，能豐富我們的文藝審美學，很值得我們重視、關注和研究。

再提煉一下以上所說，我認為，網路文藝全新的審美特徵中有兩個最突出的要點：

第一，它的群眾性，幾乎是全民都可以是作者，也都可以是讀者。把文藝還給人民，讓人民都可以抒發自己的審美感情，都可欣賞自己喜歡的審美對象，這不正是我們大家多年來的審美理想之一嗎？有資料說，現在網路寫作的讀者超過了5000萬，作者達到10萬人。現在，中國寫博客的人數已過億，有的一人開幾個博客。當然，有的開了，又關了，但又有很多新的人開出新的博客。博客以排山倒海之勢影響著網路寫作。有些知名的傳統作家都卷進了開博客的浪潮。紙質傳媒人員常常閱讀博客，直接從中選稿，使之轉化為紙質文本。很多作者從網路、博客中很快聽、看到別人互動的反應，從中得到新的靈感和啟發，以修改自己的作品，或又產生新寫作的靈感。這不也是我們期盼多年的審美互動效應嗎？哪個作者願意自己的作品沒有讀者，聽不到反應，如石沉大海，默默無聞呢？人人可是作者與讀者，作品能得到及時互動的審美反應，這是天大的好事。在這美好的局面中，總會有傑出的好作品涌現出來，我們可以看到文藝審美繁榮發展的春天。

第二，網路文藝的寫作，可以自由抒發情懷，展現性靈，天南海北，中外古今，縱橫馳騁，無不可寫，只要是自己的真情實感，有感而發，不必有什麼條條框框，功利束縛，復雜限制，苛刻要求。只要自己真心要說，又出於追求真善美的審美真情，都可書寫；天地十分廣闊，寫作十分自由。中國自古以來就有這個寶貴的美學傳統：我手寫我心，我口抒我情，自由展現真我性靈，追求自由的精神境界。有神聖的責任感和使命感，要鐵肩擔道義，為國為民為人類，這些崇高的思想也必須融化為自己的血肉感情，轉化為自己的性靈情懷，自然而然，不矯揉造作，真切地表現出來，才會有審美感染力，才能真切動人。文學評論家雷達說他以前很少上網，現在也開了博客，「常常只顧了寫博客痛快，看跟帖過癮」，他發現「抱著這種寫作心態的人比比皆是。為什麼？因為博客最吸引人的地方在於它的互動性、開放性、共時性」。文藝的審美特性就在於抒發作者審美真情，通過生動形象給人以審美感染，提升人們的精神境界，在與欣賞者的互動中獲得創作的愉快。網路文藝能很好發揮這種審美的特性的作用，從中也會產生出好作品。我想，今後會出現更多符合文藝審美特性和規律的好作品，這也是我們要重視網路文藝的原因和根據。

當然，這是它可以具有的審美特性。也不容忽視，現狀是泥沙俱下，魚龍混雜。格調不高，媚俗嘩眾，技巧粗淺，脫離現實的作品也還不少。這正說明，它還需要關注和研究，幫助和引導，使之提高，健康發展。

2. 流行言情小說的共同特點

男主必須高帥，富不一定

3. 網路原創言情小說的社會文化心理有哪些

言情小說的社會文化沒有特殊之處。

這種社會文化，已經存在幾千年了。

可是，我總相信，真正的文學不該只有西夏公主和何以琛，還應該有真實存在的女人和男人。TA不絕色、不賢惠、不完美，只是一個真真切切、普普通通的渴愛的人。TA也有一顆平凡而浩瀚、值得寫作之人用心書寫的心。

4. 言情小說的性格特點

男 有錢 帥氣 強到逆天 對女主愛的要死要活的
女主 要麼就是美若天仙要麼就是在男主眼裡很特別有趣 傻 白 甜 -_-||

5. 言情小說：女主審美觀有問題

左晴雯 【被愛好討厭】 後來女主好像撞到頭了 審美觀又正常了。
小東邦系列的 男主叫南宮雅治

6. 言情小說都又一些什麼特點

裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。

字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。

「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。

7. 言情小說的主要特點是什麼

言情小說第一它先應該滿足小說的要求那麼小說就有最基本的三個要素人物、故事情節、環境自然環境和社會環境。

言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中社會環境是重點它揭示了種種復雜的社會關系如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。

言情小說除以上與其他小說的共同特點外還有它自己的不同的地方。

8. 如何評價網路小說的審美特性,以類型小說為例進行分析

摘要 天的網路文學，人才輩出，涌現出了慕蓉雪村、安妮寶貝、明曉溪、步非煙、滄月、醉魚等一大批影響巨大的網路作者與寫手，創作出了大量令人矚目的作品。但是對於「網路文學」這詞至今為止依然沒有一個權威的定義。

9. 網路穿越「女強」小說有何特點

網路穿越「女強」小說具有「爽」的特點，女性通過文化想像與消費的方式填補自身的禁慾空白——施展慾望、宣洩壓抑情緒，但其背後的實質依然是女性被動地接受男性世界的審視規則與邏輯思維。

一、網路穿越小說類型概說、特點

（一）網路穿越小說

穿越小說是目前網路小說中最為流行的一種。它沒有特別標準的定義，一般認為是某人跨過時空的界限到另一時空經歷故事的一類小說。穿越小說是穿越時空小說的簡稱，其基本要點是主人公由於某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時空，到了另一個時代，在這個時空展開了一系列的活動，情愛多為主線。穿越小說集成了玄幻、歷史和言情三大小說類別的要素，自成一派。

網路穿越小說的敘事背景基本上是古代、宮廷背景，將歷史元素引入小說的創作中增加了真實感，也給故事的宏大敘事、寬廣架構提供很好的創作空間，成為推動故事情節發展的動力。穿越小說的內容常常以愛情為主，女主角往往能夠在穿越之後的時空間里因具有獨特的個人魅力而獲得認同，在一個完全不同於當下的歷史空間中體驗不一樣的人生，從而完成現實社會無法或者難以完成的自我價值的實現。以言情為核心,女性以穿越的方式實現了精神和身體的出走,既表現了當代青年女性對愛情的需求,又表達了她們獨立自尊的主體意識。在這里，歷史事件成為故事展開的背景,傳達的則是當代人的情感和困境。

（二）網路穿越「女強」小說

伴隨著女性意識的上漲和讀者需求的增加，突出表現女性主體地位和自身成長的「女強」穿越文也應運而生。在這一類型的小說里，女性角色在能力上可以與男性角色比肩，她們足以左右天下之大事，可以成就一番事業，不依附於男性角色而存在。這些都是純粹基於女性想像進行的創作，架空歷史的穿越文為主人公提供了在男權社會殺出一條血路的可能性。

女強文的受眾是現實中遇到性別歧視的女性讀者，女強的角色設定滿足了其心理需求。但是我們也要承認，絕大多數作品僅僅是單純將男女性別進行反轉，書中男性所受到的壓迫與不公正待遇與女性所遭受的沒有區別，女主人公所取得的成就、所獲得的尊重，都是依照男性的標准去塑造自己，或是通過扮演男性，將自己置身於男性的群體中，遵守男性的價值體系而獲得的。基於錯誤的性別觀和價值觀創造出來的作品，會妨礙讀者對男女平等意識的真正理解。

整體來說，穿越小說由早期的追求言情，到中期開始重視生活中的平凡瑣事，再到後期的追求自身存在價值，這體現了女性的自我成長。在早期穿越小說中，女性將愛情置於和理想相同的地位，她們通過依靠男性和取悅男性來或的愛情，最終來獲得自己的人生價值。女強文表現出女性意識的覺醒，但是她們的成功依舊是遵循男性價值體系而獲得的成功，且絕大多數作品中女性主人公的強大最終還是起到襯托男性角色的作用。因此在這個階段的穿越小說中，女性角色較之前更加獨立堅強，更有話語權，但歸根到底，她們所取得的成就也是在男性當權者的容許下。綜上，穿越「女強」小說展現出一種淡化男性角色的趨勢，我們可以看到現代女性對於自身命運、愛情和親情的思考及探索，為女性書寫提供更多的可能性。

二、代表作《步步驚心》

（一）內容概述

2005 年穿越小說《步步驚心》在晉江文學城網站上發表，小說以言情為依託，描寫一個當代女性穿越回到清朝的故事，這種對異時空描寫的新奇很快引起閱讀者的關注。

小說中女白領張曉因為車禍，靈魂脫離身體穿越到清朝，在康熙皇帝的兒子八阿哥府上，附身在側福晉若蘭的妹妹馬爾泰·若曦身上，一個只有十三歲的女孩身體里裝上了二十五歲張曉的思維和頭腦。穿越之後的她，與眾阿哥們把酒言歡、談情說愛，與歷史上大名鼎鼎的康熙皇帝近距離接觸。女主角始終處於各種關系的中心位置，盡管她每一步走的都步步驚心，但也算步步順利，由於她的存在，可以化解日常生活中的矛盾，能在危機時刻找到解決的辦法，能在皇帝和阿哥朝政之外，以歌舞、茶點等各種新奇的玩意為他們助興，得到了康熙皇帝以及眾人的賞識。

在游戲性的敘述中，文學的審美和內涵就變得不那麼重要，讀者和作者僅僅是需要一個滿足慾望同時又生產慾望的幻象空間，而網路空間，正是一個承載著他們的幻象與慾望的巨大容器，我們知道，商業模式下的網路文學創作，針對目標讀者的感受和趣味，進行類型化區分是必然的趨勢，通常情況，在一個基本合格的敘事形態前提下，讀者的心理體驗往往也成為創作追求的目的。

對於有一定文化水平卻未必有文學修養的女性讀者在某種程度上的吸引，就在於，小說可能完全不符合現實邏輯，卻極大的滿足了讀者特別是女性讀者的情感邏輯。對這類小說的閱讀期待並不是陶冶情操、溫暖心靈或是升華境界，也許她們需要的僅僅是用游戲式的夢想抵擋住現實的殘酷和壓力，體會精神上的愉悅和滿足，滿足女性關於愛情的幻想、關於自我價值的實現。藉助穿越，去到現實無法抵達的情境中，與一個或幾個地位至高無上的人談情說愛，享受無與倫比的寵愛與呵護，哪怕夢醒時分是一場早已知結局的清秋大夢。閱讀之後，也是游戲結束之時，一切都是存在過的，一切又了無痕跡。

（二）影視劇的拓展

2011年《步步驚心》被改編成電視劇，成為當年炙手可熱的銀幕作品，「穿越文」和「穿越劇」因此成為全社會熱議的流行話題，很多影視公司都打斷大量投資拍攝此類題材。

（三）價值和影響

《步步驚心》與《夢回大清》《瑤華》共稱「清穿三座大山」，其在女性穿越的敘事中所呈現出的歷史邏輯和言情邏輯既有對上世紀「清宮熱」和「瓊瑤熱」流行大眾文化的回應，又有自身新的言情特點和歷史認知，因此成為網路寫作中「女性向」文化的重要表徵，問世以來不斷被同類作品模仿、繼承、對話。作為穿越文這一類型寫作的代表，《步步驚心》在情節設計上建立的從穿越到「反穿越」、從言情到「反言情」、從追求戲劇性到回歸庸常性的敘事方法成為穿越文近十年在網路中發展的主要軌跡。可以說，《步步驚心》是一部具有明顯女性意識的非典型性穿越言情小說。

（四）慾望與消費結合——經典與價值的產生

波德里在《消費社會》一書中揭露了人類社會已從物品消費過渡到了符號消費，「消費已經完全脫離了『生產』而進入『生活』，脫離了『生存』而進入『休閑』，成為人通過商品符號展示自我存在價值的一種方式」，而「大眾傳媒把消費進行了高度的意識形態包裝，最大可能地製造出人們的消費慾望。」其中，作為文化消費的龐大群體，女性的審美需求收到了大眾傳媒史無前例的關注與認可，當下網路文學作品中很多針對女性的慾望需求，不斷製造出符合市場、能激發女性消費的文化產品，它們成了慾望的生產者與展覽地，穿越「女強」小說就是一類。

當寫作變成掙錢的工具，簽約寫手盡量保障「爽」的快感機制的最優化，於是大量程式化、套路化的作品出現，其消費主義本質是無法被掩蓋的。穿越「女強」小說中的「女性異托邦」和「夢境造反」可能具有潛移默化地動搖著男權秩序的文化結構，但是在消費面前，女性自身「尊嚴需求」也不再是左右「女性異托邦」的決定性力量，而是隱藏在消費市場背後的那個看不見的資本之手成為了大批量穿越「女強」小說的締造者。

如此看來，穿越「女強」小說的創作極有可能只是一場消費主義下女性集體的「慾望白日夢」，其 「網路性」帶來的也只是文學作品創作模式、閱讀方式和傳播路徑的改變，網路的虛擬性和開放性使創作更加快捷化與互動化；而整體上與紙質的大眾通俗文學並無本質區別，都為消費主義催生的慾望填充物。因此，是否可以把判斷大眾通俗文學的經典化標准——「寓教於樂」沿用到網路穿越「女強」小說？

「爽文」是對慾望的滿足，是「樂」，對女強文的價值強調，是在「爽」與「樂」中發現「教」的成分，即對於女性讀者的價值觀引導。因此，「寓教於樂」依然可以作為判斷網路穿越「女強」小說經典化生成的重要指標，而關鍵在於「度」的把握。「樂」是其客觀存在的，必須加以引導其中的「教化」功能，在「樂」與「教」中尋找一種平衡。

總之，本文從網路穿越小說入手，主要對網路穿越小說中的女性符號進行分析，選取了《步步驚心》為代表作，指出其女性角色的男性化與自我價值的實現難逃男性世界的審視規則與邏輯思維。進而闡述烏托邦與異托邦的含義，指出網路穿越「女強」小說具有消費主義下的「精神勝利法」特徵，是一場女性集體的「慾望白日夢」。然而，對於其價值的評判也是有一定標準的，網路文學和通俗文學在本質上並無區別，因此「寓教於樂」的指標可以運用網路穿越「女強」小說的價值評價中，也可以作為此類小說經典化的因素。

10. 看網路言情小說有什麼好處

看小說，消遣是第一目的。男女主角是讀者自身的投射，在生活中難以完成的事，比如天賦，容貌，財富，乃至運氣，當然了還有愛情，自身沒有滿足的，可以通過小說，通過代入感來彌補，謀求心靈的平靜。這就是消遣的意義了吧。
同時對年紀較小的讀者來說，就算是最老套的狗血風，也暗含了【賤人才會做的事123】和【善良的人會得到回報】這種基礎三觀培養，可能還有一部分情商培訓的意義在吧。
還有就是作者了，小說體現作者的三觀，眼界，能夠用線索人物支撐一篇賞心悅目的小說，它能提供給你更多的一些思路和角度，誇張點說…所謂閱歷。
目前我能想到的是這些，集思廣益下。