言情小說發展歷程

1. 網路古風言情小說發展脈絡

2. 紅袖添香幾乎成了近兩年來言情的代名詞，言情小說的發展史有誰知道

紅袖添香(www.hongxiu.com)網站創辦於1999年8月，是目前國內最具影響力的純文學網站，擁有完善的投稿系統、個人文集系統、媒體聯絡發表系統及高創作水準的原創書庫。 2007年5月,網站已擁有文學版作品220萬篇，日記作品60萬篇，長篇小說6萬部，論壇綜合發帖量400萬篇，注冊作者110萬。
紅袖添香一直把中國文學在網路技術語境里的全面、深入發展視為己任，在欄目設置上，涵蓋了小說、散文、雜文、詩歌、歌詞、劇本、日記等體裁，是目前中文網路創作體裁最全面的文學網站。
紅袖添香重視提供高品質的服務，除內容建設外，從程序功能和頁面設計上追求完善完美。紅袖添香是中文網路最早的文集服務系統的開發者，紅袖添香是深受女性網友青睞的文學網站，以其精美獨特的頁面設計、唯美優雅的文化氣質在同類網站里獨樹一幟。
作為國內網路原創文學的引領者之一，多年以來，紅袖添香重視維護原創作者權益，堅持開展原創打假活動，鼓勵並扶持了一大批優秀的原創作者。 紅袖添香是首個加入中國互聯網中心「網路版權聯盟」的原創文學網站。2005年5月，紅袖添香聯合二十多家網站開展「維護網路著作權益聯合大簽名」活動，積極致力於網路知識產權的保護。
紅袖添香在近六年的發展歷程中，受到了媒體的廣泛關注。在 2001 年底國內多項文學網站評比中紅袖添香均位居前三名，曾被《電腦報》評選為 2001 年度最佳文學網站；2002年，CCTV-2及北方11省衛視均錄制過紅袖添香的專題訪談並在黃金時段播放；2004年8月，紅袖添香在北京友誼賓館舉行「2004紅袖添香大型文學對話論壇 」，《參考消息》、《文匯報》等相繼報道；2005年5月，在天津舉辦的第15屆全國書市上，紅袖策劃圖書品牌「書香紅袖」首批三種圖書初戰告捷，《中國圖書商報》等進行了報道。
紅袖添香在發展中不斷思索創新，2005年，紅袖添香首次提出「新創作主義」概念， 致力於把文字、圖像、音頻等形式有機整合，通過網路技術手段實現更為快捷、廣泛的共享交流。
紅袖堅信，文學在今天依然締造著我們內心最純美的那片精神家園。為此，我們將堅持致力於用文字創造我們生活中的有形價值，用文學升華我們生命中的無形價值。

3. 分析一下言情小說作家的發展前景

隨著經濟社會發展迅速， 人民生活水平不斷提高 物質生活豐富， 精神生活也需要不斷發展 ，所以小說就是充實精神生活的必需品。

4. 言情小說從上世紀八九十年代風靡至今，一直是廣大女性讀者最喜愛的小說種類之一。

紅袖添香。這個網站網頁干凈。在最近十年發展特別神速。而且裡面寫手多。對新人很是重視的。

5. 言情小說的歷史

言情小說釋義 言：講，說。例如：言說、言道、言歡。 情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情。例如：愛情、情人、情竇初開。 言情：講述男女之間的愛情。 言情小說 ：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。 【經典語錄】 ·有些記憶需要遺忘，有些記憶需要放下。 ·幸福來之不易，愛需要互相扶持。 ·愛，原來可以融化一切的障礙，只有相信愛的人，才是幸福的。 ·最痛心的不是背叛，而是永遠失去，而那時候，彼此深愛著對方。 ·男人或女人的真心，總是糟蹋在年輕的時候，不懂愛的時候。 言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」 言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。 言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。 言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。 言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。 言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。 言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」 言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲出現，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。 [編輯本段]言情小說的文學淵源和發展 言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的「關關雎鳩，在河之洲」美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個「風」的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。 小說體裁起源於古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學，如《左傳》、《史記》，學者大多認為小說形成於魏晉南北朝時期，以志怪小說《搜神記》和志人小說《世說新語》為代表；直到唐代傳奇繼承六朝筆記小說的傳統，開始有完整的故事結構和人物關系，並開始反映社會現實，才成為真正意義上的小說，如《李娃傳》、《霍小玉傳》等；以《大唐三藏取經詩話》、《清平山堂話本》、《紅樓夢》四大名著等為代表的宋元話本、明清小說勾勒了小說清晰的發展脈絡。 言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。 二十世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，涌現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。隨港台等亞洲四小龍的崛起,在西漫影響下言情小說得到了極大的發展,以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表,並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、於晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。花雨在這一黃金時期精選引進言情出版，擴展了市場的同時開始大力培育大陸原創。 可以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。我們不難看到,在與網路時代和無線媒介提供的更人性的生活和消費方式下,言情將進入一個讀者想像空間更大的燦爛新時期。

6. 言情小說的劇情可以怎麼發展

男女主角不要有任何矛盾!!一定要非常相信彼此
即使有人想破壞也破壞不了
因為現在的言情小說都是男女主角有矛盾
創新一下把

7. 台灣言情文學發展史

現在，我們來看看言情小說。其一，時空交錯型。為什麼從這一類型開始呢，究其原因，是這個由席娟和瓊瑤開創的題材現在已成為"經典"。但是不可避免的，這個作者眼中的"肥肉"（極有想像空間），已經被束縛在一種普遍的模式中：現代人回到古代（當然多半是女性），然後以其在古代來說是特立獨行的思想或者行為找到了生命中的另一半；抑或是本身生活在現代的主角卻有著古代人的心性，於是回到適合她生存的古代與命定之人相遇相愛。其實這類小說有很大一個弊病-，除去部分的時空描寫之外，其古代情節的描寫便完全是一個純粹發生在古代的愛情故事，很多作者只注重情節發展，而往往忽略掉入另一時空的人，比如現代人進入古代，所表現的思想上，行為上的差異，而使這個"現代人"也順理成章地成為"古人"，那與單純的古代小說何異？！像這種小說，我們都不知道到底有些什麼意思？亂七八糟的，還很影響人的思維，我們中學生此時還處於成長階段，很容易受到外來不好的因素影響，並且我們還在校讀書，更加受不起這些影響了。
古代言情小說中的「言情」不是很突出，情節中許多都還是男主角闖盪江湖，替天行道的故事，然後在到結局就是男女主角厭倦江湖打殺，兩人退隱江湖，快樂過完餘生，總的來說，古代言情小說是很少出現悲劇的。
其二是現代型的言情小說，特別是韓國的言情小說。早在90年代就在中國風靡一時。韓劇大多數情節都是相似的，它受中國人歡迎的主要原因就是劇中的情節很令人感動，許多人看韓劇時都是淚流滿面的，大部分韓劇的結局都是悲劇，要麼就是女主角或男主角得什麼病死了，兩主角永別分離。
以上就是對於言情小說的一點介紹。我們最終研究的還是「言情小說對中學生的利與弊」。據我們調查，在中學時代，大部分男的都是喜歡看古代電視劇，即古代言情劇；而女的就喜歡看韓國言情小說或電視劇，兩種電視劇在中學生心目中，平分秋色。
從心理方面來分析，男同學喜歡看古代劇的原因主要是因為男生一般都比較爭強好勝、打打鬧鬧，自然而然也就喜歡看古代劇咯。女的則是那種溫柔型的，不喜歡打打殺殺，也就喜歡上韓國那種浪漫感人的言情劇咯！
任何事都是有兩面性的，究竟言情小說給中學生帶來的是利還是弊呢？
在洋浦，有人相繼開起了小說書店和影碟店，每到星期六或星期天都有不少人去租呢，而且中學生至少佔60%以上，但一般中學生都是租影碟回家看的，因為看影碟能看到真人還有一些武打動作。但有些人為了能在學校也能享受到武俠言情小說的樂趣，便租小說書，能很方便的帶到學校看。
經過我們的調查與統計後，帶小說到學校看的學生佔20%，特別是那些《美少女》、《少男少女》這類型的書特別多，最近一年內，有許多中學生已經喜歡上韓國的網路言情小說了，有些同學上癮之後，上課也不聽講，專門拿這些書出來看，成績呈直線下降，一發不可收拾。
這些言情小說到底有什麼吸引力呢？
現在，中學生正處於青春期階段，對異性有渴望與追求，希望了解異性，更希望和自己所喜歡的異性能在一起，但其實他們並不是渴望愛情，那隻是他們的好奇心驅使的，所以他們看那些《少男少女》、《美少女》之類的書就能滿足他們的好奇心，還有的就是認為自己在異性面前很不會說話，想從中了解一下，在書中，那些男女主人公是怎樣談戀愛的，看看自己能不能從中學到一些招術，好博得異性同學的好感，也為自己今後自己在感情的道路上走得順暢一些。因此他們的心思都放在這類型的言情小說上，根本就沒心思學習，這就是言情小說給中學生帶來的壞處。其實，不然，言情小說也是有好處的，有些同學以理智的眼光去閱讀言情小說，不僅能提高自己的寫作能力，語言能力，在異性面前也不會那麼拘謹了；還能開拓自己的視野，能從書中提高對異性的認識，便不再對異性有深入的渴望和追求，更能把心思放在學習上，成績能更好的提高。看得多了，也更容易的把握自己的情感觀、價值觀。但總的來說，言情小說給大多數中學生帶來的壞處多一些，因為中學生很容易沖動，不能理智的認識言情小說，因此就深陷其中。
現代言情，還有幾大分支：都市言情，一直是歷久不衰的，它著重刻畫都市人的情感歷程。不同身份的，不同人性所衍生的不同故事，因貼近生活，多了那麼一分真實感，被接受，也一直被喜愛著。校園言情，這一類的故事因多了一分"初戀"的味道，頗受年紀較輕的織夢少女的歡迎。但是，現在的現代言情已經不能簡單地以這種方法來區分了，就市面上的較為普遍的類型：有情婦導向的；有未婚生子的（這個更不用說了）；有豪門戀情；有師生戀；有麻雀變鳳凰；有青梅竹馬；有打情罵俏……
還是來說說其通病吧!首先，是人物塑造上，男主角大多是英俊多金、事業有成，女主角就算不是國色天香，也要是清秀佳人，或者是個就算不漂亮，也是有氣質、有內在美，更或者是丑小鴨變天鵝，讓人跌破眼鏡之流的；其次，在情節架設上，一定有第三者，有壞女人，有誤會……然後有情人終成眷屬，從此過著幸福美滿的生活 。當然，並不是說俊男美女的組合不好（畢竟大多讀者還是偏好這種組合的），但性格上的刻畫還是比較重要的，有些小說過於注重外貌而忽略了心理刻畫，使小說流於空泛（這種小說往往不"經久耐看"）。而情節的架設，如果脫不了"公式"，那至少要在細節上，在人物個性上寫出新意！
古代言情，主要是分兩大類：武俠類和宮廷類（或者是兩者結合）。亞武俠的言情小說，早在純武俠小說中就可窺一二痕跡，在武俠中滲透情感，抑或是言情輔以武俠，最重要也是最容易失衡的是言情的描寫，往往太過注重武俠描寫，而言情成分偏少，至於情節鋪設上，倒是還有不少可發展空間（畢竟武俠小說也是有多年的"淵源歷史"）。
宮廷類的言情小說，目前市面上出現最多的是清宮題材。尤其嚴重的一個問題是男主角都有"虐待"傾向，女主角有"被虐"傾向，（包括心理上和生理上的）實在叫人不敢恭維！而這類書，裡面關於色情方面的東西太多了，是很不利於我們健康成長的。
除此之外，其它一類，就暫且歸為"魔幻"一類吧。這其中包括虛擬時空類；神仙鬼怪類；精靈魔界類；人妖異戀類等等，這些都是屬於比較"天馬行空"的類型，有十足的想像空間，有豐富的故事戲劇開發性，比較起來，還是屬於比較"荒蕪的土地"，但較之那些"經典"，這些類型的小說更難構思，因為沒有"前車之鑒"，在一些情節和人物設定上要麼太"出格"，讓讀者接受不了；要麼太公式化，毫無新意；要麼無"章"可循，不倫不類。像這些小說，大部分都是在網上流傳的，在網上也很流行，我想，中學生喜歡上網，跟這有一定的關系吧。因此，這類小說，我們可以看，但也要防止裡面的色情情節（網路小說裡面的色情很多）讀者必須要有較強的自製力和理智的頭腦，但沒有多少中學生能夠做到，所以，這類小說還是少看為妙。網路小說還有一個很大的好處就是：裡面有很多構思很活躍，思維力強`創新能力強的作品（在這兒說的是武俠小說和言情小說），想像力也很豐富，這對我們的寫作能力有很大的提高。或許，到時你會說「新概念作文」也不過如此。為多面的知識和較為活躍的思維來構思。
就目前讀者所反映的言情小說的幾個較為突出的問題，作一下概論。言情小說色情化，這似乎是一種近乎"扭曲"的風潮。現在的言情小說越來越偏向"重口味"，幾乎每本小說都要來上一些情色描寫（有人說這是"大勢所趨"--市場需要），但一些小說幾乎是以色情為主，根本就毫無故事情節可言（這樣的小說誰要看？！）。其實小說里的情色只是感情發展的"味精"，少許讓人回味，泛濫則失去其"美味"！恰如其分的、意境唯美的描寫可以讓小說增色不少，但過多，過於粗俗的大量描寫則會令人反感！
關於男人不壞女人不愛的題材，有一點需要反省了，男主角不但極壞而且風流無比，女主角不是過於"單蠢"，就是懦弱到毫無主見，毫無內涵和深度的人物情節已經連小妹妹都在叫無聊了。
對於小說結局，有很多作者開始嘗試寫悲劇性的結局（或許認為只有這樣才讓人印象深刻），但大部分讀者還是喜愛美滿結局的，不管其中間情節是悲到最高點，讓人哭得淅瀝嘩啦地，但結局還是要幸福美滿的（言情小說本身就是生活的"調味劑"，中學生有誰願意花一大段時間看完一本小說，卻徒落個"愁悵"心緒？！）
耽美小說的崛起，也說明言情小說的市場越來越趨向多元化。但由目前的耽美小說來看（以男男戀為主），缺乏新意，根本就是把男女戀的模式套入男男戀!總而言之，蘿卜青菜，各有所愛！不論是輕松俏皮，纏綿悱惻，凄美感人……當今言情小說是利弊並存的，讀者也是多元化的，只要是好看的，值得看的書，都將成為我們中學生的最愛的！像這類的書，我們要做到堅決不看，堅決不碰，堅決不想。它就好比「書中的海洛因」，一碰就上癮，到時後悔就來不及了。

8. 寫言情小說的過程

1.構思出故事的基本內容，人物，矛盾沖突和寫作方向。
2.擬定小說的名字，男女主角的名字。這個很關鍵，因為在沒有看到正文前，小說名字是吸引讀者的關鍵。
3.寫出小說的梗概，要把最吸引人的情節擺出來，內容可以寫到高潮處或沖突處為止，這樣給讀者胃口吊起來，可以吸引他繼續看下去。
4.列出至少全書1/3的章節概括，我是指，寫出每一章的一句話概括內容，否則你大腦一熱是寫好了前面，可是到最後，字數，情節進度等問題不好掌握。
5.如果寫得成功，讀者會留言，也會提出情節發展的想法，你還可以邊寫邊有所改動。

9. 言情小說簡介

《微軾不晚》
她曾愛的放下自尊不顧一切，明知他在外面亂來還裝傻。直到後來她才明白轟轟烈烈的並不代表那就是愛情。
他對她的感情不算一見鍾情卻很難忘，再遇見她的時候情不自禁的想接觸她，後來明白這才叫喜歡這才叫愛。
因為你是鄭微。
我開始貪戀這份溫暖了。

10. 言情小說的流派發展

當今的言情小說的源頭，是唐代的愛情傳奇。『而愛情傳奇是傳奇小說的分支，也是傳奇小說中成就最大的。
小說成熟的標志就是唐代的傳奇小說，其成熟的代表作為「三大愛情傳奇」：《鶯鶯傳》《李娃傳》《霍小玉傳》 ，可見，言情小說的祖宗愛情傳奇，幾乎成了小說的代名詞。
可惜，愛情傳奇唐宋以後逐漸衰落，章回體小說成為主流，讀者群不再像唐宋時期的愛情傳奇那樣，以女性為主，而是以男性為主了。 民國初年，上海十里洋場里的文人的失落和頹廢，沉迷於酒吧、舞會和政治玩弄而不自拔，偶然間成立的鴛鴦蝴蝶派，成為言情小說的中興之碑。
其實，鴛鴦蝴蝶派的血液與愛情傳奇小說是一脈相承的，只是很大程度上受到了海派文化的影響。從此，言情小說繼唐代愛情傳奇之後，形成獨立流派。鴛鴦蝴蝶派多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，代表作有徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》。 1949年前後，鴛鴦蝴蝶派的主力軍離開大陸，轉往港台，這是由時代的大背景決定的。由於大陸文藝的階級性，言情小說當時在大陸並沒有取得發展，流傳的主要是手抄本，一不經意間就會淪落為禁書。
港台的言情小說在二十世紀八九十年代，達到發展巔峰。八十年代以瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔為代表，九十年代以席絹、於晴為代表，這一時期也催生了花雨出版社。
大陸改革開放後，隨著開放程度的提高，培養了一大批言情女讀者群。然而，2005年以後，港台言情沒落了。 2000年以後，互聯網的發展對傳統文學形式帶來了極大的影響。這一時期，言情小說的舞台轉移到了大陸，港台言情的炫彩逐漸被大陸取代。
主要原因在於，大陸八九十年代的港台言情小說的女讀者群成為了母親，為她們的子女做了美好的傳承。同時，港台言情缺少大陸的文化底蘊，流於海派輕浮，跟不上潮流。最主要的，是大陸的新一代的作家、寫手，不再滿足於港台式的夢境幻想，她們思想更為豐富，更想要展現自我，她們想要成為主人。
大陸新生代迅速崛起，使言情小說進入一個新的時期——網路言情時代。言情小說的風格百花齊放，穿越、都市、虐心、校園、高乾等等，尤以穿越文為主，並不斷將言情作品搬到熒屏。同時也涌現了一大批網路女作家，以四小天後，六小公主，八小玲瓏為代表，滄月、木然千山、明曉溪、米蘭、辛夷塢、三元、顧漫、 等大神作家，以及安黎斯、繆娟、金子、李歆、姒姜等潛力作家，成為時下言情小說的主力軍。