亦舒言情小說研究現狀

1. 關於亦舒的研究現狀

我極喜愛亦舒，並專門買她的書，百讀不厭，我喜愛她文字的簡潔、優雅以及她對愛情的幾近於「潔辟」般的詮釋，她的作品極好辨別，等閑人是不得冒充的，因為字里行間那種作風、那種靈性應只屬於她的那支神筆。也許她是個女權主義者，因為在她的眾多作品之中總是以女性為主人公居多，她們美麗、浪漫、獨身、多金、聰敏。。。等等，讓我們這些凡女看後精神也為之一振，我愛看她寫男女之情，那種情意都含在其不著痕跡的對話中，非常含蓄，而如今的大多數文學作品都大膽奔放，但嫌無回味之處也。而亦舒的作品，如《朝花夕拾》是我所讀過同類作品中言情最深切的最浪漫的。我永遠會關注她的作品。

2. 詳細介紹下亦舒的情況、

亦舒亦舒原名倪亦舒，另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。哥哥是香港作家倪匡。亦舒於1946年生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲時到香港定居，中學畢業後，曾在《明報》任職記者，並擔任電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國曼徹斯特攻讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，隨後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過佳藝電視台編劇。現時為專業作家，並已移居加拿大。
事實上，亦舒早在十四歲便在《西點》雜志上發表其第一部小說《暑假過去了》 ，首部個人小說集《甜囈》則在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 、《朝花夕拾》等，亦曾改編為電影。除小說外，亦舒還撰寫散文和人物訪問稿等。亦舒的作品以情節取勝，故事往往跌宕起伏，環環相扣，結局受歐·亨利的影響，常常出乎意料，富有傳奇色彩。在語言形式上，亦舒小說都是以一兩句話為一個段落：跳躍性大，節奏感強，這和香港惜時如金的緊張生活很吻合。
亦舒十五歲時，就被報刊編輯追上學校來要稿，成為編輯們不敢得罪的「小姐」。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩朵奇葩。有人稱之為奇跡，說亦舒、倪匡、金庸是「香港文壇三大奇跡」。金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創「流行」言情小說。另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。
她美麗而豪爽，「有著追求理想的翅膀」，因之她的小說充滿幻想色彩－－虛無飄渺，卻又執著而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺， 有擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣，而又快又多，但即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認出來
至今，亦舒的作品已結集出版的有兩百多種，代表作是《玫瑰的故事》、《喜寶》等。

3. 看了亦舒寫的言情小說後總是在想那些情節

亦舒的大多作品我都很喜歡，作者簡介明了的敘述語言，看待世事的態度，期間的故事情節有許多都影射了某一些社會環境，在她的作品中讓我學到很多東西。

關於你說的，我想很多人都有這樣的時候吧，所謂虛幻的寄託，生活很多不能實現不可能發生的事情，在故事裡卻有千萬種可能，偶爾的也希望我們可以是故事中的一個主角，或者配角，也有那種或傳奇，或平凡，或動盪的經歷，畢竟大多的生活時間都是平淡無奇的。太投入情節難免會有這樣的感覺，大多人可能都有，只是不影響正常生活就沒什麼。生活本就不能事事如意，如果連白日夢也不讓做，那未免太不近人情了吧，夢總是會醒的啊，然後又是現實，一樣的運轉，只要你記得按時回來就好了。 個人感覺希望對你有幫助。

4. 大家對作家亦舒的言情小說發表一下看法

是啊,去看看亦舒吧啊.
我覺得亦舒是女孩子的成人禮.

5. 亦舒的小說被定義為言情小說是為什麼

以感情為主線沒錯，小說嗎，總要有切入口的，但把男人放在不可信或高調宣揚男人的種種不是，就有失為一名理智的作家的所為了！

6. 亦舒作品的風格及語言特點

亦舒作品的風格，大體屬於飄逸空靈的風格，情感細膩，文字優雅，既娓娓道來，又能緊緊地吸引住讀者，讓讀者的心靈感受到震撼，給讀者以美感。同時，也給予讀者發揮自己想像力的空間。

看亦舒，是一個斷然轉身，有情枉似無情。
在書里看起來就要成為一對的男女，到了某一個關頭，還是會分開。比如《迷迭香》裡面的余芒和愛慕他的兩個男子。總不像瓊瑤那樣，結局總是天長地久，只拿一些小吵小鬧作調劑。
她寫起愛情來總是尖銳，並不認為兩個人互相喜歡就可以終成眷屬。「愛情原是錦上添花的事，男女互相為對方傾倒，糊里糊塗那麼一刻兩刻時分，便視為愛情，等到看清楚之後，不外是那麼一回事，雙方可以容忍的，便相處下來，不能夠的，便立刻分開。」

她寫起生活來十分犀利，的確有點魯迅的風采。
「我們都長大了，要得到的東西都拿不到，要什麼沒什麼，諸般的不稱意，抬抬手便傷害了別人，有時候自己還不知道，大家都是這么的寂寞。我們都是二十多歲的人了，沒有多餘的日子了，卻還忙著互相傷害。將來的日子是蠟，現在的日子是黃金，為什麼要拿黃金去換痛苦。」
犀利如此，甚至帶點玩世不恭。「如果你愛一個人，那人永遠又小又笨，需要憐惜照顧，可是假使你不喜歡她，她立刻變得老謀深算，是只妖精，必須好好提防。」
「假如有人來問姜喜寶：女人應該爭取什麼？我會答："讓我們爭取金錢，然後我才告訴你們，女人應當爭取什麼。」 」

亦舒的筆下有無奈，也有無奈下的堅強，受的教訓太多了，慢慢演變成冷靜的客觀。挑個老實人，平平安安過一輩子，不要追求虛無飄緲的東西。」
「我不喜歡夫妻倆做同一事業，最好誰也不要沾誰的光，女人自己站得住腳，毋須夫唱婦隨，拉拉扯扯，互相輝映。」

亦舒的故事情節緊湊簡潔，表面上語言活潑幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子裡。即使是痛入骨髓的 感情也僅點到即止，輕描淡寫，全然是歷經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
對太執著的悲哀，對看不透的悲哀，對得不到的愛的悲哀,對無可奈何的悲哀。即使是大團圓的結局,也是含淚的微笑，浸在悲哀的影子里。有魯迅「哀其不幸，怒其不爭」的蘊涵，所以才犀利尖銳，還有張愛玲對待生活的冷靜客觀。

7. 比較瓊瑤和亦舒言情小說的異同

不能說不喜歡那些很煽情的尤其是瓊瑤式的那種似乎專門為了賺取眼淚的電視劇，但是卻並不感冒，至少不會為了那些故意要讓你流淚的情節而無法控制自己的情緒，因為這種通過特意的藝術加工的藝術雖然有很多生活實在的成分，但是對於我而言畢竟有一點太假或者感覺太遙遠……但並不是說我不是一個容易被感動的傢伙，只是我對真實和虛假，對真情流露和特意煽情，對隨意和刻意太過敏感……於是我有時候更加的喜歡看國外的電影，那些在我看來不是在故意裝酷也不是在故意要賺取眼淚卻確實很讓人感動的更顯真實的電影……曾經也會因為看一些電影而像某一個傢伙說的那樣偷偷的傷心一下……有時候很喜歡看體育節目看足球，尤其是那些特別剪輯的節目，因為當看到那些因為勝利而喜極而泣的場面，當看到那些因為失利而落寞甚至像個小孩一樣在全世界的鏡頭下的哭泣的球星們，其實心中也會有很多感慨和感動……有時候我想這也是為什麼世界盃是那麼多男人喜歡的，因為那麼真實所以那麼殘酷於是也那麼的自然，可以讓我們感受一個男人應該如何努力的去奮斗卻又失敗的時候是如何的傷心，彷彿可以看到自己內心的那個自己。對於我而言，是因為它讓我還可以感受到自己其實還是一個有血有肉的傢伙……但是我總是會極力的把自己的那些感動以及感慨控制在那種精神的層面，也就是說控制在自己可以控制的范圍……

8. 亦舒的言情小說創作背景

亦舒的作品有著鮮明的時代印記，而且主要是以香港和歐美的現代大都市作為背景。她的作品雖然也都是在描寫愛情故事，但主人公的感情發展與身邊的社會關系網路有著重大的聯系，而前者往往屈從於後者。可以說，亦舒是在演繹愛情的表面下展示一個冷漠現實的都市社會，展示在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與異化。倪匡曾說：「亦舒自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有著香港人的性格。」

9. 亦舒的小說，最為有特色的為什麼

瓊瑤：
瓊瑤的小說可分為三期:早期小說包括1963年發表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》,主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發展的古人愛情短篇故事.中期的小說由《海鷗飛處》開始,至《燃燒吧!火鳥》,主要是描寫當代台灣為背景的愛情小說,除《我是一片雲》外,可說全是大團圓結局.晚期則由八十年代創作出版《雪珂》開始,小說的背景搬回古代,內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀,並嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事.

《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的重要作品,當中時空交錯,人物眾多,情節復雜,最能代表言情小情的特徵.兩條故事主線,分別發生於抗戰時期的重慶和六十年代的台北.第一個故事是女主角夢竹的年輕時代,她和來自昆明的大學生何慕天相戀,因母親反對而發生許多扣人心弦的故事,最後,夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠,並定居台北.小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情,曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥,並在何慕天開設的公司任職,此後即是一連串的舊恨新愁的交織.最後,霜曉與魏如峰有情人終成眷屬,夢竹仍留在明遠身邊,何慕天隱居山上不問世事.

這部作品,內容和結構都類似電視連續劇的模式,亦即是情節復雜,高潮迭起;情感表達方式強烈而誇張;人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清;人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和謎底的揭曉,及戰亂,分離和重逢,這一切無疑是通俗劇的"基本元素".

總括而言,在瓊瑤的愛情王國,愛情是滋潤女性自我並賦與活力的源頭.沒有愛情,女性的自我就會枯萎凋零.在這情況下,瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極.事實上,在五四時代,"愛情"這個概念是一種公眾性的意識形態,主要是對中國父權制度的反叛和挑戰,但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域,對愛情的描述也純由女性的立場出發,這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由;然而,這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態上的助力,逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系,使擁有資源及力量的父母或男性,在感情的道德上召喚下,對一無所有的子女,特別是女性全心全意的奉獻.這亦是言情小說的精神所在.

亦舒：
亦舒 - 蒼涼的言情
亦舒筆下的人物如同棋子，她總是可以為她們安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，從不顯示出任何匆忙痕跡……那些人物，都是奉命而來，登場、演戲、退場，繼而是下一輪的節目。她的導演做得很好
亦舒
－－有些文章，只要看了標題，就知道故事會怎樣發展－－卻又篇篇平中出奇，讓人感嘆，嚯，原來是這樣子的啊！大約這就是她的魅力所在。
我很喜歡她作品中貌似不經意的小線索，往往貫穿始終又似引線，早早預示了故事的結局……她是個多產的作家，且一直長盛不衰。喜歡她的風格，蒼涼的言情，彷彿打開始就參悟了情愛，知道什麼是真的情，什麼又是一般等價物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得進退的女人。
她的文字，雖不華麗，卻很深刻，有人甚至拿來做「葵花寶典」應對真實的生活……
「一個女人，要有很多很多的愛，沒有愛，要有很多很多的錢，以上兩者都沒有，有著健康，也是好的。」
「一開頭就持悲觀態度，往後便不會失望。」
「相遇只是一個轉身的距離，若轉過身，可是天堂？」看，這就是亦舒……

亦舒 - 簡潔文字
亦舒小說的語言風格也很有特色，潑辣、尖刻、逼真，常以三言兩語切中時弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜愛的魯迅的尖銳犀利和張愛玲對待生活的冷靜客觀及敏捷的語言應對特點。亦舒是真正懂得如何敘述一個愛情故事的人。她的語氣一貫的簡潔平淡。文字非常精煉，沒有任何多餘的聯接。其中蘊藏的滄桑和痛楚，是讓懂得體會的人看的。看不懂的人只覺乏味。看得人會無言。其實她寫的都是灰暗的故事。灰色的調子，讓人覺得亦舒一定憤世嫉俗，對這個世界充滿憤怒與不屑，甚至仇恨。但是，她其實又在深愛這個世界，只不過這個世界讓她失望，逼得她對世界不抱希望，但卻還渴望著溫暖和真情。比如喜寶。喜寶是她筆下再現實不過的一個人了，為了金錢出賣自己，但喜寶卻說：我最想得到的是愛，如果沒有愛，有健康也可以；如果健康也沒有，那麼我要很多很多的錢。

亦舒 - 灰色墮落
一般的書總可以很清晰的辨出是悲劇還是喜劇，或是悲喜劇，惟獨亦舒的書無悲喜可分。結尾處男女主角都皆大歡喜了，應該沒什麼問題了，只是那些嬉笑怒罵中的心酸早已把讀書的人的心涼透了。亦舒筆下有很多人在墮落。墮落本身也許並不是太可怕的事情——至多是可悲。但是，若墮落時還保持著清醒，眼睜睜的看著自己墮落卻無能為力，才是最恐怖的事。自暴自棄，心底深處又不忍完全自暴自棄，用最為殘忍苛刻的目光注視著自己，對自己刻薄直至對世人刻薄。因為愛這個世界，對其寄予了太多的嚮往，當世界背叛時，就分外地恨起它來；因為對世界有太多的希望，當世界離棄時，就分外的失望乃至絕望起來。所以在亦舒作品裡能看到大片大片的灰色。亦舒說：我只是想說故事，並不想講什麼道理。但讀者卻偏偏在她所說的故事背後看到了太多非故事的東西。這或許不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。

亦舒 - 筆下男女
亦舒筆下的男人大多令人失望，以《我的前半生》一書為例：多年來老實正經、勤奮向上的丈夫，忽忽然發現了真我，發現了激情，死心塌地要隨女演員去過全新生活，全不顧妻兒的感受；躊躕滿志，卻在公司窩窩囊囊混了半輩子的男同事，打著「我老婆一點兒也不理解我」的旗號向單身女人討便宜；20多歲的男孩子，大學剛畢業，卻想在成熟女人身上尋找經驗及安慰；文雅體貼、熱愛藝術、知情識趣的合夥人，卻是個同性戀者；試探幾招一看不行立即出言不遜、轉舵而走的洋鬼子……當然，這些男性人物並不壞，正如張愛玲說過的，「不過是個男人」。不過是個男人，還能有多少指望？所以亦舒的女主角，她們大多是都會里的白領女性，聰敏干練，但在感情生活中卻往往飽經滄桑，或情感受過挫折，或感到都市優秀男性的匱乏、苦於難覓知音。因而她們總是對男女間的感情有著清醒的認識，對自己的前途有著平和現實的態度，並不奢求完美的愛情與婚姻；或是一些出身較為低層的女性，多半是艷麗無雙，心思敏捷，看似放浪形骸，卻又比誰都來的認真。她們因此而可愛異常，卻也常因此耽誤自己。最瀟灑的女主角是濃眉大眼，雪白皮膚，白襯衫卡其褲；最好是事業超人，個個武能拳頭上立人，能向老闆撒潑耍賴；認為男人是低等動物，需要後天進化才能夠與女人相等……她們大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛自立為本。她們當中有單身的女強人，雖孤單並不嘆怨，有時嘴巴還相當硬，笑話一籮筐；也有最終找到另一半的，用的是頭腦，卻不是用心。

亦舒 - 冷漠都市
亦舒的作品有著鮮明的時代印記，而且主要是以香港和歐美的現代大都市作為背景。她的作品雖然也都是在描寫愛情故事，但主人公的感情發展與身邊的社會關系網路有著重大的聯系，而前者往往屈從於後者。可以說，亦舒是在演繹愛情的表面下展示一個冷漠現實的都市社會，展示在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與異化。倪匡曾說：「亦舒自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有著香港人的性格。」