新世紀言情類型小說的生產

① 有誰知道新世紀初的網路言情小說寫手有哪些盡量是比較出名的。

金子——《夢回大清》、《夜上海》、《紅綠妝之軍營穿越》、《我不是精英》（連載中）

十四夜——《醉玲瓏》、《歸離》（連載中）

桐華——《步步驚心》、《大漠謠》、《雲中歌》、《被時光掩埋的秘密》

李李翔——《傾城別傳》、《青眼影沉沉》、《無花薔薇》《大約是愛》、《初情似情》、《你可聽見我的心在動》《東之燕雲》（已停更出書）

辛夷塢——《致我們終將逝去的青春》、《原來你還在這里》、《山月不知心底事》《我在回憶里等你》（連載中）

傾泠月——《且試天下》、《蘭茵·璧月》

顧漫——《何以笙簫默》、《微微一笑很傾城》

明曉溪——《明曉溪三部曲》、《會有天使替我愛你》、《烈火如歌》、《泡沫之夏》（是其巔峰之作，已拍成電視劇，由何潤東、黃曉明、大S主演，只是目前還未上映）

沐非——《宸宮》、《帝錦》、《帝台嬌》（連載中）

匪我思存——《佳期如夢》、《來不及說我愛你》、《如果這一秒我沒遇見你》……此人是公認的後媽級作者，那個虐啊~~導致我都沒有勇氣看完她的全部作品~~

四葉鈴蘭——《除了我你還能愛誰》、《江山如畫》（連載中）

李歆——《獨步天下》、《秀麗江山》、《詢君意》……
以上這些作者的寫作水平絕對是一流的，她們的作品幾乎都是有名好看的O(∩_∩)O~

② 都有什麼類型的言情小說

言情小說按時間可分為古代言情小說、都市言情小說、穿越時空小說。按內容形式可分為純愛唯美類和婚姻職場類（相對寫實），品味人生類，校園言情，浪漫幻想和千千心結。古代言情小說包括：宮廷類，世家類，武俠類，修真類，神鬼類。都市言情包括：青春校園，婚姻職場，商海沉浮，白領生涯，耽美小說，同人小說，BL小說和都市生活。穿越時空類：可分為架空歷史，穿越古代和現代重生類小說。

③ 小說都有哪些類別

.微型小說(數百至幾千字)

比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。

3.中篇小說(三萬至六萬字)

一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。

4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)

一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長

④ 新世紀的有哪些長篇小說有影響力

穿越：
《笑傲江湖之大漠狂刀》這本是唯一一本感覺寫穿越金庸先生小說不錯的一本
現在年長了一些，感覺看點鐵血的好，所以現在只看軍事的啦
《我是大法師》八年啦，現在還記得……作者叫吳來，不出名，不過書寫的有個性
《鐵血大秦》軍事寫的很好，好書看作者取的名字就可以看出個大概，鐵與血的軍事，一目瞭然…
《紈絝霸王闖春秋》還行吧，不過總覺的沒前幾本好
《基因物語》名字不咋地，但是寫的不錯，重生奮斗的
都市：
《我的美女大小姐》都市的，這本書前百分之七十可謂經典，輕松，搞笑，感人
文筆有特點的：
《生化之我是喪.屍》作者另闢新徑，別人寫打喪.屍他卻寫喪.屍，而且劇情安排很好，那怕你看書看膩啦這本書也可以吸引你，想想喪.屍的樣子吧……
《鐵血大秦》軍事寫的很好，好書看作者取的名字就可以看出個大概，鐵與血的軍事
網游的：
《夢幻現實》雲天空的，書如其「名」，有自己的特點，值得一看……
《箭定天下》可以看出當年一起玩網游的感覺，還有那反R.I的沖動
《傳奇3D》你應該玩過傳奇的，你應該知道當年打傳奇的那種感覺……這本書是我唯一感覺寫到傳奇那種年代的小說…

⑤ 言情小說的類型有哪些

言情
BG（男女相戀） BL（boy』s love）
古色古香 武俠 宮廷 穿越古今 現代都市 推理破案 血緣 SM 現代異靈 青春校園 未來幻想 魔武文明 修真世界 網游 人獸（獸獸）相戀 玄幻大陸

⑥ 21世紀言情小說有哪些,風格是什麼

比較和諧搞笑的風格：
以下：《你是我學生又怎樣》《月光傾城》（腹黑驕傲男主，堅強能乾女主），《你非青梅我非馬》.（輕松詼諧），《誰是誰的誰》（腹黑美型耐心深情男主，單純厲害計算機高手女主），《姍姍來遲》（腹黑老師男主，大條美貌女主），《放棄你下輩子吧》（作者文筆很好），《染指你是個意外》（輕松搞笑，小白文，青梅竹馬，悶騷腹黑深情男，可愛女主），《嗨，我的男人》（輕松溫馨)，《微微一笑很傾城》（我大愛的一篇網游，男主簡直極品），《盛夏光年》（腹黑男VS小白女），《然後，愛情隨遇而安》（作者是我比較喜歡的）·····
還有好多
類似微微一笑的文
①：
《天上紅緋》（很像很像、、）
②：
《哪有伊人不濕鞋》（搞笑了一些、娛樂大家、、、）
③：
《盛世薔薇》（個人感覺不錯、、）
④：
《寵寵欲動》
⑤：
《天下第一菜》
⑥：
《綿羊綿羊我愛你》
⑦：
《娶個NPC夫人》
⑧：
《遭遇極品男》
⑨：
《網游里的那點事兒》（、、、、、）
⑩：
《當大神遇到大神》
⑩①：
《無極七公子》
⑩②：
《貓游記》
⑩③：
《戀戀戀上他》

⑦ 介紹幾本新出版的，現代言情小說。

我在紅袖添香網上看了幾部，希望你喜歡
《空?姐曰記（出版全本）》文
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狐小妹
宅女蘇橙橙意外目睹男友偷?情，賭氣般的考上了北航，成為一名正式的空?姐。空?姐的昵稱是乘乘，她的名字也是橙橙，難道這真是冥?冥的美麗宿命嗎？

在北航培訓中心中，蘇橙橙單純而無厘頭的個性與培訓中心優雅、嚴肅的培訓格格不入，她也遇到了幾個各懷心計的女孩。單純的jiāng媛只想與自己的大學男友長相廝守；可愛的羅琳雖然有男友，卻一心傍富商；冷漠美麗的尹曉雪是北航高層見?不?得光的地?下情人，為愛苦苦掙扎……

工作時的辛苦與空暇時的紙醉金迷都讓蘇橙橙迷茫。她愛著那個冷峻的機長，但她也無琺拒絕那個富商的wēn柔。她的愛情就如同飛機一樣，只能懸在三萬英尺的高空……

但是，迷茫與痛苦之後的，是一隻蝴蝶的展翅飛翔！

她說：「林瑞，從我們認識第一天起，你就在騙我。」

他說：「蘇橙橙，你真是無可救yào。」

她說：「蘇橙橙，你是個笨?彈。全世界都知道林瑞愛你，只有你不知道。」

《黑總裁的倔強女傭（全本）》文
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狐小妹
司徒宸：黑?道發家的冷皿總裁，心中有的只是仇?恨。

冷澈：家道中落的千金小?姐，只得在夜店mài笑維持生計。

十年?前，他是她的保?鏢，受盡了她的侮?辱。

十年後，當他們相遇的時候，塵封的記憶撲面而來。司徒宸指名要她陪夜，出的錢足夠她給母qīn治病。為了病危的母qīn，她閉上眼睛，忍?受著刺骨的屈?辱……

原以為一次關系之後，一切都結束了，但誰想到他竟然會再找到她，還讓她做他的新釀？

《卯上金牌大畫家（出版名盛若夏花）》文
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狐小妹
28歲的大齡女青年潘小夏在相qīn時遇到極品帥哥，自然要好好把握。正當她和帥哥相談甚歡的時候，一個人打破了她的所有幻想。

「潘小夏，我的內?褲你放到哪裡去了？」

沈若飛！這已經是他第N次破?壞她的相qīn了！

「沈若飛，拜託你不要這樣了行嗎？」

「我做什麼了？」

「我已經二十八了，你也已經二十五，我們都不是小孩子了。請你不要再破?壞我的相qīn，你是我弟?弟。」

「誰是你弟?弟？」沈若飛è狠狠地抓?住了潘小夏的手。

狐狸的話：本文很萌，有很多屬於80後的年少時的回憶，希望大家喜歡。

《老?師，愛情天天向上》文
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吉祥夜
他：我喜歡你。

她：不可能，我是老?師，你是學?生。

他：我不會永遠是學?生，你不會永遠是老?師。

她：我不是老?師我還能是什麼？

他：還可以是我老婆。

她：......我不喜歡比我小的男人。

他：我乃乃說，女大三，抱金磚。

她：......

那一年，他19歲，她22歲。她是老?師，他是學?生。

碧雲天下，木蘭盛開的午後，他問她：老?師，何當共剪西窗燭是什麼意思？

她笑，山盟海誓，不過年少無?知。

五年後，他24歲，她27歲。她依然是老?師，離異的老?師。而他是回囯的驕子，是家族事業繼承人，是眾里尋她千網路的他。

一次偶然，終於重逢。雨，濕?了他眼眶：老?師，何當共剪西窗燭？

她轉身，淚雨闌珊。遞給他的是她的結婚請柬……

世界上是否有那麼一個人，是你心中無琺取代的唯一，是你傾盡一切也無怨無悔的畢生追qiú？而，如果有一個人，從來沒說愛你，你可知道，她的愛，如海，淹沒的是她自己；如天，放飛的卻是你？

⑧ 新世紀文學代表作家和代表作品

首先你了解什麼叫新世紀文學不？先推薦一篇論文給你做個小參考。具體的作家、作品你再找。

新世紀十年文學：斷裂的美學如何整合？
沒有人能否認，新世紀十年中國文學生態所呈現出的空前多樣繁復的格局。新媒體、新世代、新文類的迅速發展，使得文學在美學上呈現的「斷裂」乃至「深刻的分裂」早已是不爭的事實。正如復旦大學中文系主任陳思和所言:「今天，我們再強調斷層、分裂，已經沒有意義，如何擴大視野，將斷裂的文學進行整合，使整個文學生態成為一種新的文學。這才是我們今天探討新世紀文學十年的意義。」這里選取部分「知名評論家」與「新銳批評者」各具特色的觀察視角和視點，為我們打開與眾不同的視野。——編者

知名評論家觀點

從「青春情懷」到「中年危機」

陳思和(復旦大學中文系主任)

很多人認為新世紀十年文學沒有什麼特點，跟上世紀90年代拉不開距離。這是事實。對新世紀文學的起點在上世紀90年代的觀點，我比較贊同，因為新世紀文學的基本特點是在上世紀90年代初開始形成的，到新世紀沒有發生很大的變化。但是，從上世紀90年代開始到現在的20年，中國社會空前平靜，這也給我們造成一種假象，文學似乎沒有很大的發展。新世紀十年文學正經歷「從青春情懷到中年危機」。

縱觀現代史，中國社會長期處在動盪中，差不多十年一際，社會為之一變。這也造成文學一直處在後浪推前浪的進程中。20世紀開始，以「五四」新文學為特徵的中國新文學基本上是青春文學，是一種激情洋溢，對時代造成沖擊力，與社會生活緊密結合的文學。「五四」崛起是以反對前輩為目標的，十年之後，「革命文學」興起時批判的矛頭指向胡適、魯迅、葉聖陶等；又十年後，「抗戰」崛起，清算的是30年代的左翼文學。後浪推前浪，文學以不斷通過否定前人的方式來推動自身發展。這一特徵造成我們的文學始終處在「青春文學」這個維度上。它的特徵是我們的作家始終是青年作家，處女作往往是成名作，也是代表作。最典型的是曹禺23歲發表《雷雨》，巴金30歲左右發表《家》，等等。很多作家在青年時期發表了重要作品之後，就很難超越自己。其實仔細去看，有的作家在晚年發表的作品比早期成熟，但是時代在發展，在客觀效應上，在學術界的評介上，這些作品的影響力遠遠不如他早期的優質作品。為什麼會這樣？就是因為那個時代是「青春」的時代。

這種情況到新世紀之後突然發生了改變。王安憶、莫言、余華等作家，他們的青春年代是在上世紀80年代，但到今天我們在談論文學的時候，還是把目光投向這些最優秀的作家身上。這也掩蓋了一個問題，60年代、70年代出生的作家都不在我們的視野中。這就造成一種斷裂。

而「80後」作家的文學狀態與之前完全不一樣，他們成了一種嶄新的力量。今天，我們再強調他們的斷層、分裂，已經沒有意義，意義在於我們如何擴大視野，使整個文學生態成為一種新的文學，將斷裂的文學進行整合。這也是我們今天探討新世紀文學十年的意義。

何為「傳統文學」？

李敬澤(《人民文學》主編)

如果新世紀十年有個起點的話，我願意把這個時間點定在1998年，那一年，出現「斷裂」事件，那一年，網路文學真正興起，在那之後，「美女作家」事件發生。在這之前和之後，確實有些事情不同了。其中有一點，讓我感受特別深刻。在那之前，當我跟別人講我是從事文學的，所有人都會不言自明地明白你的職業。十多年過去了，當面對媒體和不熟悉文學的人，如果我說是搞文學的，我一定要給自己加一個困難的界定，不然對方就會追問你是搞網路文學的？也就是說，我們在十年之前不言自明的文學，現在不得不面對一個自我言說、自我辯護、自我指認的困境。

我現在正在做的這件事，有時被叫做「純文學」，有時被叫做「嚴肅文學」，有時被叫做「主流文學」，有時被叫做「傳統文學」。每個名字都讓我有點不甘心。我們真的就純成蒸餾水了嗎？嚴肅文學是相對於什麼而言？我們是不是就真的嚴肅得那麼僵硬？我們是主流文學？那也要看在什麼意義上說，如果是在市場意義上，我們還真不是主流文學。至於最通用的說法傳統文學，我覺得更奇怪，奇怪在哪兒呢？前幾天我遇到幾個搞網路文學的朋友，我跟他們說，在我看來，你們才是傳統文學，我才是新文學。為什麼呢？類型小說、黑幕小說、官場小說、志怪小說、言情小說、狹邪小說，在「五四」之前都有，是我們已有傳統中的一部分。我從事的文學倒是新文學，是在傳統之後的「五四」新文學。怎麼就在100年之後，之前的傳統文學變成了新文學？

當然在中國現在的語境中常帶有一種價值判斷，通常認為傳統是不好的、落後的、消亡的。其實也不一定。就像我剛提到的幾種類型的小說，它們是如此傳統，這種傳統代表著人性的基本需求，以至於歷史的野火燒不盡它們，一百年後市場的春風一吹，又生了。它們依然有巨大的生命力。傳統在這個意義上意味著巨大的生命力，意味著人性的基本需求。但同時，新也不再僅僅是進化論上的意義，也不完全是褒義的。也可能恰恰證明了，「五四」新文學依然是如此地新，依然在經受考驗。

在這個意義上說，我們現在經歷的不僅是美學的斷裂，還有美學的深刻的分裂。說實在的，我從來不認為我們一定要對消費性、娛樂性採取敵視的立場。我覺得真正的問題不在這兒，而在我們自己，也就是說我們共同開創的這樣一個傳統，「五四」所確立的一整套文學的基本價值，五四與現代中國的約定，對新的民族精神、對中國現代性所作的承諾，是不是現在就終結了？如果說終結了，我們所從事的文學，文學面對歷史的合法性在哪兒？真正的強大的精神資源在哪兒？就成了問題。如果沒有終結，如果還有信心，「五四」的志向還在，我們面對的可能就是更為復雜的問題:在新的歷史語境下，這樣的志向如何實現？如何面對既分裂又斷裂的美學？甚至是如何去描述、判斷？我滿懷困惑。

新世紀文學十年的「常道」與「變道」

謝有順(中山大學中文系教授)

據我的感覺，文學的斷裂真正發生在「80後」作家的興起。為什麼？「80後」之前起碼有五代作家還在寫，從30年代出生的到70年代出生的。觀察後你就會發現，只有「80後」與前五代作家沒有清晰的內在傳承關系。在前五代作家的壓力之下，「80後」作家要出場，必須採取一種特殊方式。這種斷裂有一很鮮明的標志，就是出場方式不一樣，前五代作家的出場和成名，基本上是由期刊、評論家、文學史三位一體的力量共同塑造的，而這對「80後」作家幾乎沒有作用，出現新的三位一體:出版社、媒體記者和讀者見面會。完全不同的塑造作家力量的形成，構成了新一代作家不同的出場方式。這種斷裂方式非常明顯，文學生態的變化包含著作家心態、作品趣味的變化。將他們與前五代作家相接時，你會發現裡面有接不通的東西。「80後」這一代新作家出現，斷裂這種事實才真正發生。

由此我在想，過去我們談論很久的消費社會在這一代人身上可能真正來臨了。但是，我並不認為所有新的東西都是好的。每個作家的寫作黃金期都很短，十年基本可以反映一個作家的寫作面貌，把目光聚集在年輕人身上可能更能看出一種變化。對這種變化，我是有疑慮的，面臨一些新的問題。

我們在認識、研究、傳播年輕一代文學的時候，我們的視野可能很狹窄，這種狹窄包括「80後」寫作者所描寫生活的狹窄，還有我們關注到的「80後」作家面可能也很狹窄。這讓我產生一種疑慮，我把它稱為生活的殖民。觀察浮在面上的「80後」，你會發現他們絕大多數寫的都是都市生活，比如喝咖啡的生活和吃哈根達斯的生活，這種生活成了主流。我們可以設想一下，五十年後如果有人想通過他們的作品來了解這個時代，他會覺得那個時期的年輕人天天都在喝咖啡，在吃哈根達斯。這其實是用了很少人享用的生活，殖民了更多的沉默的在隱秘中的生活。鐵皮屋的生活、打工者的生活，這些人的生活有誰來書寫？

我還覺得現在的作家，尤其是年輕作家，文風過於華麗和幽默。華麗和幽默不是壞事，但它可能代表一種傾向:可能遮蔽甚至卸下「五四」以來或20世紀現代文學以來所留給我們的那筆沉重遺產。文學想要影響社會，影響自我，對一個我們認為狹窄的空間發言，我們還真卸不下這筆沉重的精神遺產。我個人認為中國社會一點都不幽默，我不知道很多作家的那種華麗、幽默、輕松感是如何獲得的。一代作家的崛起是事實，但是通過這一代作家反觀出的值得我們警覺的問題，同樣在緊迫地壓迫著我如何去面對他們的未來。

新銳聲音

「80後寫作」的幾個問題

楊慶祥(1980年生，中國人民大學教師)

我在中國人民大學文學院任教，做班主任。一次在開班會時，我問學生:你們看郭敬明的作品嗎？下面立即是一片「90後」女生的尖叫聲。我意識到，郭敬明對這一批年輕的讀者而言，不僅是一個作家，更是一個特殊的文學符號。同時我也想到一個問題，「80後」中這樣一批在市場意義上取得成功的作家，對我提出了怎樣的挑戰？我覺得這種挑戰是雙重的，第一是怎樣在世俗意義上理解他們的成功，第二是怎樣在專業的意義上來理解他們的作品。

對我來說更重要的可能是後一種挑戰，也就是怎樣尋找一種非傳統的、新的、有效的批評方式對他們的作品做一種有意義的定位和分析，因為這批人已經成為了一種不可忽略的歷史存在。最近我正好讀了三部「80後」的作品，一部是郭敬明的《小時代》，一部是張悅然的《家》，還有一部是顏歌剛剛完成的長篇小說《聲音樂團》。我認為這三部作品從不同方面對我們提出了很重要的問題。

第一部是郭敬明的《小時代》，雖然它的故事很好讀，但我實在不明白為什麼它會占據暢銷書的榜首？前陣子有媒體約我寫文章，一開始我想在文章里極盡嘲笑、挖苦之能事，發泄心中的不平之氣，但是我很快發現這種態度不對，我覺得我應該用非常嚴肅、認真的態度去思考他的作品。所以，後來我就在反思自己，郭敬明在《小時代》中所提供的這種表層的、去深度化的故事、人物主體，是不是也是一種有意義的主體？

第二部是張悅然的《家》，小說講述了一對很注重生活享受的小夫妻，有一天突然覺得生活無趣就各自離家出走，最後在四川地震現場相遇，他們都做了志願者。這讓我想起張愛玲的經典文本《傾城之戀》，一個城市的淪陷成全了一場不存在的愛情，那麼，一場大地震成全了一對小資產階級的自我解放。這里的問題是，那種自戀的、單向度的主體是否可以置換、膨脹和更新？《家》提出了這種可能性。但同時也必須追問的是，這種解放是否一定要藉助巨大的災難來完成？

最後一個問題是，這一代青年作家從單一的主體，虛偽(我是在完全中性的意義上使用這個詞)的經驗、表層的經驗中解放出來以後，是否可以生成一種更豐富、更龐雜的寫作經驗。在顏歌的《聲音樂團》中我讀到了敘述的復調，多重的聲音，龐雜而清晰的敘事結構和故事邏輯，我覺得這是一部很有挑戰性的小說。據我了解，一些「80後」的作家在近兩年都會拿出新的長篇，我覺得會有新的變化發生。盡管文學的斷裂正在進行之中，但在斷裂之後有前景。我對此還是抱有比較樂觀的態度。

年輕一代的困境

金理(1981年生，復旦大學博士後)

其實每一代人都面臨著具體的困難。但相比較之下，可能今天的年輕一代更不容易。余華、莫言、王安憶們以先鋒姿態進入文壇，當時的文學體制比如重要的純文學刊物等都提供了推波助瀾的作用，然後當代文學轉型為常態的中年期(借用陳思和老師的說法)，他們構建了今日中國文壇的中流砥柱，在穩定的環境里，他們磨礪寫作技藝、豐富世界觀、摸索讀者的口味，不斷推出的作品是主流獎項的候選者、學院批評家的關注對象和圖書市場的看點。可是今天的青年作家就沒有這樣的際遇，1990年代以來市場經濟的壓力以及文學邊緣化的不可逆轉，極大擠壓了年輕的文學後繼者的空間，他們一出道就投入到市場大潮中肉搏。人們往往強調文壇外生存的可能性，但長期僵在媒體包裝與市場邏輯中也許很快就會氣血耗盡。我們往往以為那些獲得市場成功的「80後」作家就是今天青年人的文學；而那些無法在市場大潮中浮出水面的作家就無緣被讀者、研究者所認識。年輕一代的困境在於，市場和個人探索之間沒有任何迴旋、緩沖的地帶。

前段時間我參加上海青年作家的一個討論會，會上聽到上海譯文出版社趙武平先生的發言，值得人深思，趙先生在運作一系列國外年輕人的文學，我已經讀到過幾種日本「80後」的小說，就我的體會而言，與日本的同齡人相比，與那些史上最年輕的「芥川獎」得主相比，我們中國的一些「80後」一點不差。趙先生覺得奇怪的是，在國外「80後」作者的寫作中，對於人的命運、對於終極關懷的思考十分常見，他們不迎合出版社、不討好市場，因為有公共圖書館、學院和大量基金會都能夠給他們提供寫作資助，這為他們的獨立寫作提供了良好基礎。我們總覺得接受資助就是寫作獨立性的喪失，其實也未必這么簡單。比如你接受公共圖書館提供的資助，然後定期去該圖書館面對其讀者作幾場講演，就完成了你的義務。我們是否也能借鑒這種經驗，在天然的市場化之外還提供積極的扶助，不管是「有形的手」還是「無形的手」，總得讓年輕人看到有一隻手在為他們的寫作創造穩定的空間。

斷裂與承續

甫躍輝(1984年生，《上海文學》編輯)

我編過郭敬明的《爵跡》，像這樣的作品在當下影響確實非常大。這使我想到一個問題，已經浮在水面上的這一批「80後」年輕作家，他們是怎樣進入公眾視野的？他們的寫作從開始到現在基本沒有太大變化，都是「青春寫作」，我所說的「青春寫作」有兩個特點:一寫作的人是年輕人；其次小說的人物是與作者年齡接近的，也很年輕。在這個意義上說，「80後」寫作的主要方式就是青春寫作。

回顧現在活躍在文壇上的前輩作家們，他們剛開始進入所謂文壇或在文壇成名時是以怎樣的方式？「30後」作家王蒙，開始寫作時有《組織部新來的青年人》；「40後」作家路遙寫了《人生》；「50後」王安憶最開始引人關注的作品是《雨，沙沙沙》，「60後」的余華和蘇童最初引人注目的是《十八歲出門遠行》和「少年血」系列等作品；「70後」的徐則臣最初引起關注的是《鴨子是怎樣飛上天的》等「花街系列」作品。這些作品都寫的是年輕人，都是在一個連續的傳統里。這些都沒有被冠以「青春寫作」，可到了「80後」就變了。

剛才提到的「70後」的徐則臣屬於成名較晚的，比較早成名的像衛慧、棉棉，她們作品中的年輕人與徐則臣作品中的年輕人截然不同。徐則臣是與前幾輩作家一脈相承的，而衛慧、棉棉是另外一副樣子。衛慧、棉棉和之前的「傳統寫作」斷裂了，卻又被後來的徐則臣等人接續上了。

我覺得「80後」目前進入公眾視野的這一批人承襲了衛慧、棉棉這一脈，盡管已經有了很大變化。這些人只是「80後」中的一部分，——但在許多人想像中的「80後」卻全都成了這樣的。我在《上海文學》雜志社做編輯，接觸到很多年輕人，他們也是從期刊發表作品起步的，和已經進入公眾視野的「80後」寫作者決然不同，這一撥人將會像徐則臣他們那樣，接續上被同輩人扯斷的傳統。反叛然後回歸，常常是一代人的命運。從這個意義上說，無論「70後」還是「80後」的寫作者，在與所謂「傳統寫作」發生斷裂的同時，也暗暗地有了承續。

⑨ 言情小說的類型有哪些

分類標准有很多，即使是各個網站的分類標准也有少許不同，這里是本人的一些標准，如果您覺得可以接受就採納吧。
1.按照時代分：
①古言。以古代社會環境為背景而展開的一系列小說情節。包括架空（地球上無記載的，和中國古代背景類似的時代背景），歷史（以我國古代某段歷史為背景）。
②現言。以現代社會環境為背景而展開的小說情節。包括都市（成年人的社會，商場官場之列），校園（少男少女青春期的那些事，多含黑道之類的），還有的是都市和校園都有一些的，二者相聯系的。
③穿越。這可以說是中古合璧吧。多是現代的人穿越到古代然後發生的一系列事兒。也有古代人穿越到現代的，不過很少見。
2.按照題材分。
（1）正常小說。正常小說就是指沒有什麼仙妖神魔之類的，正常人的故事。
①武俠。武俠小說代表有金庸、古龍、梁羽生之類，電視上比較受歡迎的電視劇如神鵰俠侶、天涯明月刀都是傳統經典武俠，其他一些浪子豪情，快意江湖之類的，也歸屬武俠。
②宮斗。後宮小說很出名的有甄嬛傳、美人心計、步步驚心等，這些都是以後宮女子為主導的，演繹後宮波雲詭譎的攻心小說。
③網游。游戲與現實中所產生的愛情故事。
④軍事。大多以軍旅、戰爭為主線，兒女情長為輔。
（2）非正常小說。我說「非正常」並不是歧視，只是找不到合適的詞來形容這些並非發生在真實世界的…請海涵。
①玄幻。玄幻分東方玄幻和西方玄幻（也稱奇幻），東方玄幻大多表現為修真（有人認為修真單獨成類）、洪荒、上古神魔、三界六道之類的糾紛；西方玄幻大多出現魔法、精靈、矮人之類的。現在也出現了「中西合璧」型的東西方玄幻都含有的小說，總之是百家爭鳴。
②仙俠。有人把玄幻、武俠、仙俠混為一體，其實我覺得這是有區別的。也有人認為仙俠包含修真，各人觀點不同吧。仙俠有如西遊記、封神榜之類的傳統仙俠，也有遠古神話如女媧傳說，軒轅劍一類的，也有現在流行的如花千骨、九闕天荒之類的以三界六道愛恨情仇為主線的糾纏。
③靈異。這個包括很多，有盜墓的，有懸疑探險、考古，還有現在的除魔衛道一類的作品如驅魔人，還有純粹恐怖的如女生寢室等，大多言情小說都是女主男主為驅魔師展開的。
④科幻。網路上說有機器時代、科幻世界、駭客時空、數字生命、星際戰爭、古武機甲、時空穿梭等，但是時空穿梭可不是穿越哦，科幻小說非常著名的有衛斯理寫的藍血人、第二種人等等。
⑤同人。同人就是根據已知的別人的作品而改編的，有小說同人、動漫同人、影視同人、武俠同人等。
3.根據內容分。
這個就太多啦，要是按照結局的話可以有喜劇結局和悲劇結局等等，這些都不是特別明顯的分類因為每一種小說都有各自的結局，沒必要分得太清楚。
由於每種題材的小說都是在各自的時代中發生，所以就不把各個時代的各個題材一一列舉了。綜上所述，是個人的觀點，為了清晰明了，這里附上網路分類的：

文學體裁
古代文學體裁
詩歌
戲劇
散文
小說
分類
內容
按篇幅
微型小說 短篇小說
中篇小說 長篇小說
按歷史
古典小說 近代小說
現代小說 當代小說
按階段
神話小說 志人小說 志怪小說
傳奇小說 話本小說 章回小說
文言小說 白話小說
按載體
傳統小說 網路小說
按進程
連載小說 全本小說
按藝術表現
文藝小說 類型小說
按寫作風格
純文學小說 通俗小說
按寫作內容
現實小說 超現實小說
按進程
連載小說 全本小說
按主義流派
現實主義小說 浪漫主義小說
形式主義小說 表現主義小說
存在主義小說 自然主義小說
現代主義小說 諷刺主義小說
按寫作人稱
第一人稱小說 第三人稱小說
書信體小說 對話體小說
日記體小說 意識流小說
按題材
玄幻 奇幻 魔幻
科幻 網游 修仙
武俠 仙俠 修真
靈異 恐怖 法醫
推理 探險 懸疑
歷史 軍事 都市
言情 愛情 穿越
校園 同人 耽美

⑩ 新世紀小說的代表作者和作品