寫言情小說難嗎

❶ 寫言情小說的技巧~

首先的話先要決定好內容而且不能夠一下子就把你心中想的美好的結局寫出來 過程一定要曲折 可以用第一人稱來寫 可以就這樣一個一個人物的話和心理活動什麼的分開寫 但是過程不可以跳內容也不要太浮誇和唐突 要把想寫的某一些細節先做好鋪墊 小說的題目也是很重要的 名字要簡潔明了但是又不可以讓人覺得乏味 建議：可以多一些人物的性格和外貌描寫，簡介里可不要把故事的內容講的很詳細但是要引人注意哦~~希望可以給你一些幫助哦 寫好了我一定去捧場~嘿嘿

❷ 唉，得了情感冷漠，寫言情小說咋就那麼難對愛情根本就不感興趣，大家又喜歡看愛情小說

你寫小說支持你一下。其實寫小說，除了有自己的個人經歷之外。還可以多讀一些這方面的書。可以借鑒。不一定非要都是自己經歷過的東西。范仲淹寫岳陽樓記的時候。還沒有去過岳陽樓呢。主要是多讀書。多查一些資料。看別人是怎麼寫的。其實文章最感動的無在乎對於細節的把握。一定要細膩的情感。豐富的想像。和自己對道德，對真善美的追求。一定要寫的有真情實感。否則就是一堆華麗文字的堆砌而已。文似看山不喜平，盡量寫得生動一些。各種修辭方法。插敘倒敘。多運用一些。寫文章真的要有一些匠心。你第一次寫還是保持一顆學習的態度去寫。慢慢的會越寫越好。還是多讀一些好的文章。讀書破萬卷，下筆如有神，希望能夠幫到你。

❸ 想寫言情小說，我是第一次請問有什麼指教的嗎

我想你一定看過很多言情了，既然這樣的話，也一定有自己喜歡的作者。我建議不妨先去模仿參考其寫作風格方法和語言描述等。但首先目標要確立，是寫那種台灣言情呢還是大陸言情或者其他言情，目標一旦不明確，思緒混亂了也就寫不好了…然後再慢慢琢磨自我風格，用字遣詞，劇情，結構，人物等等等等。應該不難的，嘻嘻。
但是我想，是寫來自己看的呢還是要去投稿或是……？如果想往這方面發展的話還是要自己去嘗試啦（失敗和成功…），但是如果只是寫來孤芳自賞的話可就不太好嘍，好東西要與大家分享嘛。。。
不論是何種，祝你成功啦。
我喜歡的作家就是這樣成長起來的吧……我想。

❹ 我是新手。剛剛接觸言情小說寫言情小說不知道怎麼寫。太難了為啥總是沒人投半票該不會是哪裡出錯還是

多看一下別人寫的，盡量多寫點設定。如果設定完善了的話，就可以寫出來了。
還有，要持之以恆地練。

❺ 現代言情小說真難寫還有寫校園城市企業公司等等太難了嗚嗚嗚我本身就沒有愛情不會愛情喜歡寫言情小說不

真的不容易，尤其是網路小說，其實看一看好像很容易，說起來好像入門零基礎，但是也是有它的格式和套路在裡面的。
但是糾正一個點就是，並不是說寫言情小說就一定要有感情經歷。
因為言情小說雖然大多表面上是在寫男女之情，但是任何一種小說，本質上在講的是人性，也就是人與人之間的交流、社交等。
所以，作為一個具備社會屬性的人，一定能通曉感情，如果有了故事脈絡，再加上格式，其實寫言情小說也不難，難在於堅持。

❻ 寫言情小說有什麼技巧嗎求高手解答！！【速】！！

一、刻畫人物
偶們在看小說的時候，不自覺就會去找一個人來支持他，然後，就從這個角度，讓我們產生鳥共鳴，讓我們產生了跟著他高興悲傷的情緒起伏。所以，大家看，就算不懂乃的情節安排好不好，就算不明白乃的語言優美不優美，反正你的人物讓人產生代入感鳥，讓人跟著又哭又笑鳥，作品就有了成功的基楚鳥！
那麼，要怎麼樣刻畫一個人物咧？是不是把他弄得很帥很美很神秘很冷很酷的樣子？我發現很多人在這個地方走進誤區了，在自己的小說裡面不厭其煩一遍又一遍地強調那個人的外貌，好像在文中一個小小的動作都要先「隨風擺擺飄揚的銀發，從魅惑地暗夜般地眼眸中閃出冷冷地光，然後，拍死了一隻蚊子」諸如此類。
想要刻畫好人物，請乃回想下自己看文時，感動是從哪裡開始滴？是人物一出場一個漂亮的亮相就開始的嗎？反正我是不是。一開始的亮相，只是在心中產生一個對此人物的初步印象，以後在想像的時候有個相貌的參考，至於喜不喜歡這個人物，一開始基本沒產生，因為都還不知道他是正或邪，值不值得喜歡嘎！

所以，好的人物，漂亮的外貌可以有，但是千萬不要滿篇都是這樣子，因為那會限制乃的情節，限制對人物的深入刻畫。

那麼，什麼是對人物的深入刻畫咧？
這個，我的看法是，人物的靈魂。很抽象是不是。在刻畫人物的一開始，心中首先要設定出一個人物的基本性格特徵，然後在心裡想一下自己為蝦米喜歡或討厭一個人的具體原因（搞不清楚就去翻書，找個乃最討厭最喜歡的人來看，他到底是哪裡讓你如此憤慨/花痴滴？）。在設定自己的人物動作、表情、行事方式的時候，千萬不用自己的想法來判斷，對自己洗腦，用另一種思維方式，想想，這樣一個人物，他會干出什麼樣討厭OR可愛的事情來。
然後人物的基本動作、表情、行事方式出來，請乃在紙上寫下來，這篇文里每一個人物出場鳥幾次，說鳥哪些話？做這個干什麼咧？1、看下人物的特點出來了沒有？2、看下這個人物是不是純屬多餘？有必要寫他嗎？真的有必要寫他嗎？3、人物前後說話、做事風格是統一的嗎？如果是有意的不統一，那麼順便看下文中對這種轉變交代清楚了謬。
刻畫人物的方法：1、當然有外貌的描寫啦，但是切勿累贅；2、語言。生動的語言方式：有刻薄的；有酷酷的，有溫柔的，有幽默的，有樂天派的，有語言精練的，有唐僧的，有話中有話的，有小白的（千萬不要是一堆小白，汗）……在乃腦中盡量列舉、盡量列舉，寫到紙上，在寫上對話之前，把最適合某個人物的說法方式勾出來，大家不要雷同。關於這個，曾經有同學建議，給某個人物弄個口頭禪之類的，讓他的形象隨著口頭禪深入人心。這個很好嘎！但是，每個人排排隊散果果一人一句口頭禪，那就不必鳥！3、行為。行為的問題，其實已經涉及到情節了。注意：一般而言，對言情小說來說，情節永遠是為人物服務的。所以安排情節的時候，除了推動整個故事發展，還要不斷地展現人物的魅力，在情節推展的過程中，人物就不斷豐滿起來。

二、情節是王道
天使最愛說的一句話就是，情節是王道。王道哇同志們，一定要引起高度重視！

情節的四大任務：1、把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都串到一起。2、凸顯人物。3、負載小說的主題。不管乃是憤世嫉俗的、熱愛生活的、歌頌友情的……用情節說話，不要整一大堆自言自語！4、營造氛圍，引起讀者共鳴性情感和評價性情感。有的情節，是取材自生活中的點點滴滴，一瞬間讓人產生親切感，或者把人推入回憶，這個就是引發共鳴的關鍵。有的情節一方面展示人物之間的糾葛，一方面切合時代特徵，引起讀者的深入思考，這個也是共鳴。

提煉情節的方法：
1、依據主幹、充實血肉 。先劃一條粗線條，就是小說的主幹，大致情節的走向，比如：相遇————示愛——誤會——分手（這個是偶臨時亂編的哈，呵呵）。好，一篇小說的大致輪廓有了。然後根據主幹，仔細地設計怎麼樣的場景下相遇，怎麼樣愛上，怎麼樣示愛，怎麼樣誤會，怎麼樣分手，這個基本的布景。

2、改頭換面、更置關鍵。這個，其實是把自己先前設計的情節打散重來，對原來的基本結構看一遍，發現某個具體環節還不夠理想，散掉一些覺得太平的部分，留出空白。
3、移花接木、揉和綜合。另外想一個有關的人物、事件，整理出另一條故事線，把這個事件插入到之前設計好的主幹線當中去，將它們綜合成一個有機整體。
4、依據情感，連綴片斷。為了增加情節的生動性和代入感，在設計情節的過程中把作者在生活中積累的生動細節，片斷豐富進去。
5、依據因果，環環推導。回頭審查自己設置的各個情節，它們之間是否有聯系，有聯系是什麼關聯，如果有因果關系的話，開始設計伏筆，就是不要直白地從頭介紹到尾，把原因若隱若現地放在前面，慢慢推導出結果。所以，有的情節片段，提供的是可能性、暗示性，用於鋪墊，供讀者回溯。
6、依據性格，推導揣測。最後，看看乃設計的情節是否符合人物自身的性格。前提：心中有比較成熟的人物形象。然後，根據人物的性格，加上自己先前設置的社會背景啊等等外在因素，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。

三、安排短篇小說的結構
小說常見的結構形態有下面幾種：
一是情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
二是散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。

三是心理結構

心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。
中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。
四是蒙太奇結構

蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"
似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。

五是板塊結構

結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
在安排結構的時候，大家要做的事是： 對照上述結構，選擇一種自己喜歡的方式（當然也要是最適合自己的故事滴），來對自己的小說進一步潤色修改。

主要觀察角度有：
1、是不是結構失衡？一般來說，各個部分大致看來要比較平衡，不要出現頭大尾小的情況，也不宜出現突然中間很長很細節，而前後都簡略得不像話。對，該縮減的縮減，該分段的分段，該豐富的部分進一步思考豐富的可能。
2、是不是有張有弛。好的小說，應當是張弛有度滴，看下自己的文，是不是一直處於一種緊綳狀態，綳得人神經都要斷鳥？還是一直軟綿綿、拖沓的樣子？進行適當的調整。
3、把自己的結構簡化成簡單的幾句話，看看自己的結構，有沒有懸念和伏筆，有沒有因果關系的前後呼應，有沒有吸引人讀下去的東東？如果不是，考慮看看，是不是應當把有的敘述順序調整一下，或插入一些干擾因素？
最後，全篇自己的文，檢查語言風格，是否流暢。

以上是自己寫文的一點體會。淺見啊淺見 這個指導寫的過於專業化了，很多都不是指導「青春校園小說」的，而是文學理論范疇的了，有點文不對題的嫌疑。作為普及文學理論的教材來看還行啦……

關於校園文，我的感想是開篇要有意思，莫要抒情寫景太多。情節的選擇也要有意思，很多老橋段可以用，但是要注入新鮮的東東。比如一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

關於撞車、失憶、死亡之類之類的情節沒有把握千萬表用，這些是葬送文文的大敵。

不管是暗戀、失戀還是熱戀都要寫的生動，最好用情節來烘托感情，而不是用一句話概括他們有多恩愛，或者被拋棄有多傷害。

文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東，切莫開頭結尾一個調調，最後看完跟記日記一樣，而且是個「今天天氣很好，我們吃了幾頓飯，去了哪玩，最後幾點回家」這樣的日記。

於是我也不曉得自己說了啥，就是一點點感想……

「開篇要有意思，莫要抒情寫景太多」

「文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東」

「一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

❼ 言情小說吧簽約難不難

你好，我也在XS8寫過一部完本作品，想想那段歲月，幾度欣喜幾度哀愁啊，看你小說的頁面，親似乎還是學生吧，我不建議你簽約，簽約是需要提供相關證件簽訂協議的，你的作品將與這家網站簽約，雙方都是要履行義務的，首先就是更新量，簽約後，一部作品先不說質量好壞，首先身為作者你必須要保證你的讀者能夠每天看到文文的更新，一般上架前是1千到3千的更新量，但是順利上架之後就是底更6000千字了，注意，是每日更新6000字哦，當然你一定會問為什麼要更新6千，我來回答你，首先一部沒簽約的小說放在小說站寫是根本沒有意義的，你的小說只有在簽約後被編輯放到小說首頁推薦，讀者看得到你的作品才會閱讀你寫的小說，所以這也就是為什麼簽約決定小說命運的原因了，沒有簽約過的小說除非是寫的超好超好，你有能力在沒有網站的推薦下還能吸引讀者閱讀，那就沒有問題了，但是不簽約就不能上架，不能上架就意味著你要免費供讀者閱讀你辛辛苦苦寫的小說，賺不到稿費的，這就是簽約的重要性。接下來就上架，一部作品上架也有很多要求，不是隨隨便便就能上架的，上架就是要讀者付錢去閱讀你的小說，這就關繫到作品的好壞了，你寫的小說一定要能讓讀者心甘情願掏錢閱讀，你的辛苦才會有回報，也就才拿得到稿費。接下來一旦作品順利上架，恭喜你的同時你要更加辛苦了，也許上架前你每天高興就寫個1,2千不高興就不寫什麼的，但是上架後你的更新數量，作品的質量直接關系你的稿費奧，就是money啊，上架後要能讓編輯把你的作品放到首頁上推薦的話，6000隻是底更的底更，就算每天保證6千，編輯也許只給你作品名字的更新，要達到封面推薦，大圖推的話日更字數是要上萬還有就是讀者的訂閱量了，小說網不是慈善事業，不會給每部作品機會的，也許你寫的很辛苦，但是不好就是不好，這是個很現實的問題，沒有讀者看的作品小說網是不會幫你推薦的，記得當時負責我的編輯相當犀利額。。。打擊的我，不過那也是我年少狂妄吧，太單純的以為只要我寫了就會有人看了，寫小說的道路上，也有很多的酸甜苦辣，如果天真的認為只要寫了點字就能賺到錢的話，要重新改變觀點啊，能擠到小說網大圖推的作者們月薪的確是上萬打底的，但這么多的作者中又有多少人能做到呢，雖然放棄很簡單，但是這樣你寫小說的初衷算是什麼呢，我給出的建議是，新人妹紙，如果你還是學生的話，別簽約了，就當做興趣愛好邀請朋友看看啥的，也挺好的，等到你以後有足夠時間去寫小說了，那時你的文筆也成熟了，再去簽約上架會更好，嗯。。。我在第一次寫小說的時候就簽約了，所以嘗到了很多滋味啊，簽約的小說也棄了，不過重新調整好觀念後我寫了一本免費小說，完本21萬字，沒簽約沒上架，我的確沒得到什麼，但是我得到了一群期待我再去寫小說的讀者們，但因為很多原因我有一年沒寫小說了，讀者中有的比我小，有的比我大，總是喊我姐姐姐姐的，樂得我，呵呵，我想妹紙你也比我小吧，重新考慮一下比較好哦，理想是豐滿的，現實是殘酷的，沒有那個勇氣的話還是別輕易嘗試，當然興趣是最好的老師，業余寫寫小說還是很不錯的，我所說的話都是我經歷過的，加油吧，有事再問我，至於你的作品我掃了眼，題目還行的，簡介最好再改改，去看看其他穿越紅文的簡介哦，人家比咱好就是得學，沒辦法哈，正文呢我還沒看，給出的建議是，寫文最重要三點：第一是作品名字，第二是簡介，第三就是正文前十章，這決定了讀者會不會追你的小說，你的小說能不能火起來哦，加油吧！

❽ 求寫言情小說的秘訣

看黃色·

❾ 想寫本言情小說難不難

不難。就像講故事一樣，不過可能你年紀小，閱歷不足，有點文字上和情感上的缺乏。