大字報都市小說
❶ 沈從文的文學作品主要有哪些
沈從文文學作品全集： 邊城
[沈從文]神巫之愛
[沈從文]山鬼
[沈從文]一個女劇員的生活[沈從文]看虹錄
[沈從文]長河
[沈從文]大山裡的人生
[沈從文]阿麗思中國游記
[沈從文]一個母親
[沈從文]阿黑小史
[沈從文]十四夜間
[沈從文]篁君日記
[沈從文]創作雜談
[沈從文]水雲集
[沈從文]非夢集
[沈從文]鳳子
[沈從文]丈夫
[沈從文]新摘星錄
[沈從文] 燈
[沈從文]
夫婦
[沈從文]藝術教育
[沈從文]新燭虛
[沈從文]冬的空間
[沈從文]好管閑事的人
[沈從文]龍朱
[沈從文]芸廬紀事
[沈從文]石子船
[沈從文]或人的家庭
[沈從文]新景與舊誼
[沈從文]入伍後
[沈從文]自傳編零
[沈從文]雨
[沈從文]文學運動雜談
[沈從文]往事
[沈從文]玫瑰與九妹
[沈從文]月下小景
[沈從文] 新與舊
[沈從文]湘西
[沈從文]怯步集
[沈從文]雨後及其他
[沈從文]老實人
[沈從文]怯步者筆記
[沈從文]狂人書簡
[沈從文]致唯剛先生
[沈從文]到北海去
[沈從文]綠魘
[沈從文]黑魘
[沈從文]白魘
[沈從文]勸人讀經
[沈從文]窮與愚
[沈從文]中國人的病
[沈從文]禁書問題
[沈從文]一點回憶一點感想
[沈從文]三年前的十一月二十二日 友情
[沈從文]悼勒以
[沈從文]無從馴服的斑馬
[沈從文]我讀一本小書同時又讀一本大書我上許多課仍然不放下那一本大書蜜柑
[沈從文]旅店及其他
[小說集]湘西民族的藝術
[沈從文]小草與浮萍
[沈從文]新湘行記
[沈從文]雪晴
[沈從文]福生
[沈從文]在別一個國度里
[沈從文]采蕨
[沈從文]苗民問題
[沈從文]鴨子
[沈從文]生之記錄
[沈從文]老伴
[沈從文] 一個傳奇的故事
[沈從文]街
[沈從文]鳳凰
[沈從文]沅陵的人
[沈從文]桃源與沅州
[沈從文]一個多情水手與一個多情婦人市集
[沈從文]沈從文子集
[沈從文]過節和觀燈
[沈從文]虎雛
[小說集]都市一婦人
[小說集]鴨窠圍的夜
[沈從文]常德的船
[沈從文]白河流域幾個碼頭
[沈從文]瀘溪·浦市·箱子岩如蕤集
[小說集]游目集
[小說集]八駿圖
[小說集]鳳凰集
[沈從文]
柏子集
[沈從文]
主婦集
[沈從文]辰溪的煤
[沈從文]沅水上游幾個縣份
[沈從文]水車
[沈從文]流光
[沈從文]遙夜
[沈從文]一天
[沈從文]新廢郵存底
[沈從文]沉默
[沈從文]逃的前一天
[沈從文]
一封未曾付郵的信時間
[沈從文]水雲
[沈從文]水雲集
[沈從文]人生石板路
[沈從文]人生的夢幻
[沈從文]我的學習
[沈從文]
我所見到的司徒喬先生我為什幺始終不離開歷史博物館記丁玲
[沈從文]西山的月
[沈從文]湘人對於新文學運動的貢獻湘行書簡
[沈從文]新詩的舊賬
[沈從文]新文人與新文學
[沈從文]血
[沈從文]一個女人
[沈從文]一張大字報稿
[沈從文]憶翔鶴
[沈從文]貴生集
[沈從文]游二閘
[沈從文]雲南看雲
[沈從文]在昆明的時候
[沈從文]躁
[沈從文] 怎樣辦好一份報紙戰爭到某市以後芷江縣的熊公館致王際真
[沈從文]顧問官
[別集]鳳凰集
[別集]抽象的抒情
[沈從文]長河集
[沈從文別集]邊城集
[沈從文別集]柏子集
[別集]湘行集
[沈從文別集]友情集
[沈從文別集]蕭蕭集
[沈從文]蜜柑小說集
[沈從文]生命
[沈從文]雪晴集
[沈從文別集]蕭蕭
[沈從文]湘女蕭蕭
[沈從文]
❷ 求推薦重生科技類的小說
重生之科技帝國
❸ 文革大字報是什麼東東
大字報，是張貼於牆壁的大字書寫的牆報，是50年代至70年代末80年代初的流行於中國的輿論發表形式，是「大鳴、大放、大字報、大辯論」的「四大」之一。
大字報的最主要功能，一是揭露，二是批判，前者可以無中生有，斷章取義，後者可以隨意上綱上線，亂扣帽子。不論哪一種功能，基本表現方式都是片面和不實之詞，容不得被揭露、被批判者的申辯與反駁。所謂用大字報的方式開展大辯論，實則是大批判，大量的冤假錯案就是這樣製造出來的。
「文化大革命」期間的大字報幾乎有一個固定的格式，先是以語錄開篇(當然是擇其所需)，接著寫一通形勢大好，然後筆鋒一轉，抓住被征討者的只言片語，或斷章取義，或張冠李戴，或無中生有，或牽強附會，再佐以「砸爛」、「橫掃」等「革命」語言，隨意上綱上線，任意口誅筆伐，欲置被征討者於死地而後快，用當時的時髦語言說就是要「打倒在地，再踏上一隻腳，叫其永世不得翻身」。可以說「文化大革命」導致了大字報的惡性發展，而大字報的惡性發展，又加劇了「文化大革命」的大動亂局面。
大字報所產生的各種消極作用，除了其本身這種形式不足取外，更主要的是由於它被用來發動政治運動，進行政治斗爭，成為達到某種政治目的的手段。而這種政治運動，又是在「左」的指導思想下發動起來的。正因為如此，大字報除了人為地製造階級斗爭，破壞人民內部的團結外，很難起到什麼好的作用。
大字報表面上是發動群眾，發揚民主，實際上是利用群眾，壓制民主。大字報的盛行，與中國政治舞台上大刮「左」風是密不可分的。什麼時候「左」病厲害，什麼時候大字報便行情猛漲；什麼時候「左」的東西有所收斂，什麼時候大字報便蕭條不景氣。一部大字報興衰史，就是一部「左」病對中國的危害史。
誠然，在個別問題上，大字報發揮過積極作用，甚至在「文化大革命」期間，大字報也曾被人們利用來作為反對林彪、江青反革命集團的武器。但是，大字報作為所謂體現社會主義民主的「四大」的最主要方式，從總體上講，其消極和破壞作用，要遠遠大過它的積極作用。
❹ 求小說《下一站西單》
下一站西單 張怡微
我沒有想到，我所有的從容會嘎然而止，也是那一刻才明白，遺忘是一種罪。當警察推開我陳舊的門，差不離絲毫一兩天，我就要搬離這座城市。它曾帶給我年輕的悲喜交加，也曾帶給我忐忑與掙扎。當我最後一次擠上老態龍鍾的城鐵，還慶幸著自己終於要告別這樣不便的軌道生活了，卻是一紙死亡認定書，一件她的血衣，一隻磨損的手機，讓我不得不躑躅，不得不潸然淚下。這令我無措，卻甘願領受。
我曾經沉迷過的北京的夜，昏黃的街燈一盞一盞數年如一日地冷落我的孤單。假若城市是有靈性的話，我便早早深陷於其中了。6年前當我走下飛機的那一刻，便深深感覺自己是多麼渺小地站立在這座古城。而後我的唇被看似毫無惡意的風吹得乾涸，上海四季的兀然翻轉都不曾催得它如此灼渴，而後我的視野變得渾濁，這北方的心臟彷彿從來就沒有清朗的一刻。我披著厚厚的棉衣，跟隨警察離開我已經退租的房子。我的男友先前才離開，是他替我整理了回家的衣箱。我的腦海中還盤旋著他的眼神，他的衣角，他的手指，這樣輕柔的關上了我的行李。而我卻在之後不久，被瞬息間調轉方向的命運毫不留情地再次擊倒。我想，我該是要失去他了。我感到暈眩。
那個戀家、任性，吵著鬧著要辭京回家的女孩是我嗎？那個一路坦途，令家人自豪的女孩是我嗎？誰還惦記曾經的另一個我？那個死去女孩心裡的我……我可不可以不承認我認識她，我為什麼要跟隨警察走？我可不可以不去回想那些狼狽，那些我永遠不想再去面對的荒蕪記憶？
像我這樣的好孩子，從沒有想到會坐在派出所的談話室里，也壓根不會想到自己會無法坦然回答警察的問題，壓根不會想到，會有這樣冷漠的盤問目睹我從心底流淌的哀痛與清淚。
「你們是什麼關系？」
「……朋友」
「你們什麼時候認識的？」
「六年前」
「為什麼她的手機里只有你一個人的聯絡電話？」
「……」
「為什麼你不說話？你們最後一次見面是什麼時候？」
「兩年前……夏天。」
「在哪？」
「西單……」
那天夜裡，我的腦海中反復響起、整夜撕扯我神經的就只是這個站名而已。廣播里的女人用這樣生硬、這樣咄咄逼人的聲音頌念著我多年前關於北京的熱愛。我曾經只為了聽這個站名而反復路過「西單」，我是在聽到「下一站西單」的聲音時透過車窗第一次見到她。那天她正穿著單薄的白色吊帶裙，站在供路人休息的座椅上。張開雙臂，任一個粗糙的男人拍攝，她身後是裹著厚厚棉衣的路人，新奇而鄙夷地打量她。
但那些川流不息的獵奇眼神竟令我透心冰涼，竟令我莫名憤慨，我至今都不明白自己是怎麼回事。我坐過了站，又折回來，她那時正蹲在地上瑟瑟地顫抖。我沖出車門，拉著她就跑……我的拇指觸到了她手上的紅線，竟然這樣纖細這樣艷麗動人。現在想來，是我沖動，是我莫名其妙。總之那一陣疾跑，於我，於她，都是一場劫難。
她叫Moli，比我小一歲，沒有父母，來北京就是為了找父母。有錢的時候不想回去，想回去的時候卻已身無分文。因為長得漂亮，14歲就開始到處做模特拍照。當然不是那種T型台，而只是那些自由攝影師的木偶。他們成不了器，她就永遠只是個玩物。但她喜歡漂亮的東西，喜歡被拍。攝影就是這樣好的方式，美麗的世界不曾擁有，就像美麗的年華，卻可以將影像如實地記下，就像記錄生命的盛放。我有時會想攝影師若是不愛她，又怎能捕捉她的美，而若是愛她，又怎捨得讓她供這個世界賞玩。
我說這話，也許既不懂藝術，亦不懂愛。
她沒有讀完初中，不看書不看報的。她曾對我說，「你是我認識的唯一一個大學生」，她又怎會知道，我有著多麼輝煌的中學生活，一路得獎無數，考入全國最好的大學。我與她基本不談這個，若是談到，便是我有意傷她的時候了。
那日我與她逃離地鐵站時，分明聽到後面那男人操著爛熟的京罵在後頭嘶吼。但他不會追上來，因為他那正在調試的照相機，是他全部的家當。我把自己的羽絨服給Moli穿，而後替她買了雙鞋。她就像我的娃娃，我可以按照自己的喜好打扮她。她撲閃的眼睛竟連感動的淚花都沒有，這就是她特別的地方，不會因為那些世俗的判斷玷污生活的原味。我沒想過施捨，沒想讓她感動。只是她張開雙臂的那一刻，令我覺得美，覺得心疼。
我喜歡她。'
我替她租了便宜的招待所，這是我盡最大努力能為她做的事。那時候我沒有想過未來，但我不能把她就這樣草草地扔在西單，用一雙鞋一頓飯就把她打發了，我只是這樣想。我沒有問過她和那些攝影師的事，沒問過她從前怎麼生活。我告訴她以後不可以冬天穿這么少拍照，而後告訴她，我會常來看她。她沒有絲毫排斥的態度，她的眼神里有一種盲信的天真，竟使我高估了自己的能力。她洗漱的時候，我只是靜靜的坐著，腦海中一片空白。那彷彿是另一種我想要的家庭生活，在異鄉粗陋的環境中，我拚命挖掘到了稀少的、漂浮無常的溫暖。
那天我離開招待所，第一次感覺自己像一個男人一樣，可以保護一個人。竟然想要保護一個人，那年我才18歲。
大學生活從容到不真實的地步，尤其對我這樣的異鄉人。這里是同上海完全不同的風致，校園里有緩緩的坡，就像是小鎮。兩邊有嘈雜的雜貨店，賣書賣燒餅賣各種能想到的東西。我常常佇立在貼海報的拐角處，玲玲亂亂，用毛筆塗抹著各種講座和招考信息。第一次看到這些的時候，我的心怦怦亂跳。我甚至找到了父親曾經住過的寢室樓，那裡曾經插滿紅旗，大字報被貼得層層疊疊。串聯時人家都上北京，只有他逆行南下，據說飽覽了祖國風光，還不與人流相撞。我有時覺得自己和他很像，叛逆是隱秘在心的，總是在某些時刻蓬勃爆發，和時代對著干，不去思想對與錯。我很想讓他知道我也被命運推至於此，從我踏入校園起，就冥冥註定與周遭格格不入。
離開家的第一年，我用新生獎學金和各個親戚塞給我的錢為自己添置了不少東西。那是我手頭最寬裕的生活，我至今還記得寢室同學略帶譏諷的對我說：「上海人就是不一樣。」第一次離開家，第一次獨自生活。再沒有那麼多的期盼，沒有父親成天嘮嘮叨叨對我的「前途規劃」。我相信，一切都重新開始了。
一切都重新開始。的確如此，我認識了一個女孩，她很美，很聽話，很復雜。
我每周末都會去看她，是她帶我逛遍了北京城。她帶我去那些她已經爛熟於心卻從沒有錢進去玩的地方。我認識了許多她的朋友，他們不都玩攝影，有的還唱歌。我第一次見到北漂，第一次見到所謂「理想」的清澈目光，第一次親眼目睹淋漓的癲狂與絕望。她帶我去她以前住的房子，那並不是胡同也不是樓房，去北京之前我壓根不知道還可以住地下室。確切地說，那一刻我覺得自己為她租房子是對的。那間地下室破破爛爛，男女混居在一起，和外賣盒共枕，怎麼會是她這樣年紀的女孩該有的生活。但Moli說那裡曾經走出過如今大紅大紫的明星，我很詫異，原來這就是他們還聚居於此的動力。我想要幫她，就當捐一次希望工程，做一次好人好事，反正希望工程也是徒有虛名，錢打了水漂也不知道。
但，我們都是要嫁人的。怎麼辦，我們都是要嫁人的。
招待所因為常住的關系，漸漸成為了Moli的窩。她在那裡貼滿了那些流浪攝影師為她拍的照片，她也哼那些沒有調調的搖滾樂。大二那年，我的成績一落千丈，我覺得不太妙，便開始忙著轉系。因為做家教的關系，英語一直都沒有拉下，所以我想轉到英語系，應該會學的輕松一些，也能夠多賺些錢，讓Moli生活下去。然而，當我興高采烈地沖去招待所把這個決定告訴Moli的時候，卻有如遭致晴天霹靂一般。我看到門口散著白裙子，床上除了Moli，還有一個我不認識的男人。
我討厭這種故事。Moli咬著嘴唇恐懼的看著我時，我的心涼如水。我是不是有病？我一直這樣想，為什麼要自找這些罪受？我冷冷地看著她，就像曾讓我憤怒的路人。那時我一定很醜陋，因為心底只有厭惡，只有自己，而沒有愛。
男人離開的時候拋下一句話，「人家也是個學生，也不想想這樣傍著人家容不容易。」
擦肩而過的瞬間，我看見他比我高半個頭，很英俊，也很世故。而我卻還圍著高中時的煙灰色圍巾，穿著白色跑鞋，很久都沒有時間刷。我還是從前的那個樣子，但是墮落了，竟然……這樣輕而易舉地墮落了。那年我大二，為了省錢，只在春節回過一次家，對家裡我還是那個優秀的女孩子，也只有在家裡我才吃過豐盛的飯菜。我知道媽媽其實看得出我笑得艱難，但她也無力幫我，一周之後，我又跳上火車，大半年都消失在那座我一想起就想流淚的城市。
那天我僵硬的在門口站了很久，直到Moli用那雙系有紅線的手輕輕挽住我，我沒有抱她，雖然我知道她渾身冰涼。眼淚就這樣一滴一滴從我的臉上滑落，兩年來我從沒有這樣宣洩我的委屈。
「我只是想幫你……為什麼你要這樣對我。」我問Moli。
「我知道你沒有錢，那是招待所老闆的兒子……他把你的錢都還給我了。」Moli的聲音讓我的心撕裂一般的疼痛。
後來她就一直躺在我的懷里，捧著一個盒子，裡面，有許許多多10塊錢，我不忍看，因為，那是她的身體，以及，我的無能。我該怎樣保護她，保護我自己。我感到無措，想要挽留的生活竟是這樣的艱難，而此刻逃離，天地間卻不見得一絲一毫清晰的風景。
或者說，那時我已經猶豫了。一段沒有未來的感情，在我動搖的那一刻，漸漸失去了生命力。如果堅守開始埋怨，那麼堅守也就不稱其為堅守，它只是消磨。再真摯的感情也經不起消磨，徒勞的又豈止是愛本身？
那段日子，她仍然住在招待所，我卻艱難地繼續工作與讀書。我的父親給我寫來了信，洋洋灑灑寫滿了家人對我的擔憂。他說他曾經逆行，曾經因沖動而背離正軌。他說那時滿目紅旗招展，他卻偏偏只留戀綠水青山。他說他嘲笑曾經串聯的紅衛兵，不會找暖和的地方睡覺，不會找好吃的東西吃。他與大部隊擦肩而過，曾經不懂孤單，如今深覺惶恐。因為無論是革命理想還是好山好水都不是真實的生活，真實的東西在年輕時很少能觸及到。但總之那時你狠狠心拒絕的，也許就是你多年後重逢的。人生兜兜轉轉，沒什麼得失可計較，卻是錯失了時間，一步錯步步錯，反悔就難了。
我猜想父親定是知道了什麼，他會知道什麼呢？連我自己都不知道是怎麼搞的，他又為何這樣心急火燎。可嘆我還有一個父親為我心焦，而Moli卻形單影只。我真該狠狠心放下她嗎？
我仍然每個月都給她錢交房租，她交不交與我無關。我不想去想她與那些男人的事，她14歲就獨自來了北京，深究起來，於她於我都是痛楚的。我一直以為我們痛得息息相關，不知是哪來的自信。那段日子，我常常一個人坐地鐵路過西單，那是購物的地方，我哪有錢下車去逛。於是，一遍又一遍聽著生硬的女聲播頌「下一站西單」。下一站卻再不見她，都是我害的她，不然周末的時候，她又怎會在深夜輾轉，與我一樣無法入睡。
父親那時總是暗暗地給我寄錢，我孤獨站立在郵局門口百感交集，多種辛酸湧上心頭。我還固執的以為，人與人就是這樣追逐著相欠，比方我欠我的父親，而Moli欠我。我那時怎麼那麼固執，殊不知，我也同樣欠著Moli，直至她將生命交付於我，我才追悔莫及。
她為什麼要死？難道是我最後一日的狠話？
那她又是為什麼要寫信到我學校？
大三下半學期，輔導員找我談話，說是一個女孩子寫信到學校，問我要生活費。我當時就很生氣，因為Moli當時剛用那些十塊錢買了個手機。那是我給她的錢，我才不管她是怎樣把這些錢留下來，可她怎麼能寫信到我學校呢？我都跟她說了，只要我畢業了，有工作了，一切都會好的，她這番催逼又是何苦。當我再一次趕到招待所的時候，竟又一次撞見她和那個男人一起。我頓時冷笑，遠不如第一次那麼傷心。那男人也從容地看著我，冷冷地冒出一句：我警告你們，房租還是要交的！別以為我是慈善機構，你什麼大學生，充其量是個介紹賣淫的！
真是奇恥大辱，Moli在一旁哭得支不出聲，我當然也就沒有問她關於信的事。一切簡單明了，還用得著追問么？這回男人沒有走，我走了。我告訴Moli，我再也不會來這個地方，我說，是她先對不起我的。我走的時候，瞥見了Moli放在桌上的香燭，凋零得醜陋。這駘盪的生活，彌漫著一股臭烘烘的味道。她曾在祈福什麼，又有何用。
只是我真的可以解脫了嗎？
我假設，我可以的。
我想忘了她。我不想去我們曾經去過的任何地方，包括夜晚的天安門，包括地下室，包括什剎海，包括西單。她在我生日那天發消息給我，說了許多道歉的話。她說，第一日她見到我，就知道只有我會真心對她好。她說塵緣說不清道不明，但她不後悔與我相逢。而我，正堅持那些狠狠心就能做到的事，盡量不去理睬她。由於在前幾年打了許多份工的關系，找工作並不困難。身邊的同學都忙著考研出國，我正為自己的選擇付出代價。但工作，未必是條不好的路。暑假的時候，我回了上海。爸爸媽媽來火車站接我，他們兩人並排站著，就像電影中許多年邁的父母，令我有些酸澀。不知從什麼時候起，他們就不過問我的成績。這常常令我感到惶恐，因為我不知道是他們放棄我了，還是知道了什麼。母親總是說，後悔讓我考北京，當年成績那麼好，在上海隨便考個大學都比在北京強。父親也時不時規勸我，女孩子不要總惦記著工作，早晚還是要嫁人的。
他們為我介紹了一些男孩子，我很麻木地接受了，但沒想到，竟然還能夠找到現在的男友。或許，我保護了Moli這么久，太想有人來保護我。男孩的家裡與我家有些交情，他母親拉著我的手說，會讓他好好對我的。
我的世俗化，竟然這樣恬不知恥地接踵而至。暑假似乎成了我的解脫，和他的約會，再不要我付錢，也不需要**心是乘車還是步行。我彷彿回到了很久以前那種豐衣足食的生活，我開始重新留戀上海的夜色，開始駐足車水馬龍。我終於換下了高中時候的衣衫，終於開始穿那些女人的衣服。我終於找了一個肩膀依靠，心裡沒有人惦念，就彷彿沒有回憶一般。那個暑假是我真正釋放的時光，和他一起，掩飾了過往的心血來潮。或許只有在我的城市，我才能夠這般自如地駕馭我的人生。
Moli給我的簡訊越來越少，直至只剩一些問候。偶爾我多寒暄幾句，她卻沉默。從前我每天臨睡時都會掛念她，都會有許多話想對她說。但現在並不是我挪移了對象，因為我從不對男朋友說這些。相反倒頭就睡，彷彿，白天什麼都不曾發生過。只在夢里常常夢見她，依稀見得白衣與紅線，依稀記得她依偎在我身邊，依稀記得我們躺在床上，只是手牽手，就能夠等到天亮。記得她的眼睛深不見底，自從認識我之後便常常哭泣。究竟是她讓我受折磨，還是我讓她委屈，成為了只有在夢中我才敢辯駁深究的話題。
大四那年開學，男友送我去的北京。因為離開上海的時候我忍不住哭了，他以為我是捨不得他，因而跳上火車補了票。我是捨不得他嗎？他拉著我的手說，還有一年就能回家了。他說他會等我，但他的腕上沒有紅線，我以為，他不會像Moli那樣虔誠對我。我是不是有病？又拖累了一人，還佯裝不知情。罪不可赦。
與他乘地鐵，我故意背對著車窗。但廣播里的女人絲毫不顧及我的狼狽，仍然適時地高喊「下一站西單」。他說，「西單這個名字倒是好聽，東單就沒有這般韻味。」他說這話的時候，我心裡很暖，輕微抬頭，想要記住他的表情。卻不慎瞥到窗子，看見了Moli的背影，一襲白裙，孤獨的站在那張她曾經拍照的椅子上。周遭好多人路過，好多人鄙夷。我心如刀絞。這是我最後一次見她，我把頭深深的埋在男友的胸口，他應是沒有發現我的眼淚。他只是說「第一次見你覺得你幾乎不像是女孩子，想不到還是那麼粘人的。」我淺笑了，不知是喜是悲，不知那是不是我，也不知，未來的我又會是什麼樣子。
M oli一定是在等我，多年以後我仍然把她扔在了西單。我沒有用一頓飯一件衣服打發她，卻用一場荒蕪的感情消遣了她。興許我比那些粗糙的男人好不到哪裡去，興許她恨我到發指。我很難受，我發消息給她，問她好不好。
「不要擔心我，謝謝你一直照顧我。再不要叫我的名字，不要為我哭。」
這是，我收到的，最後關於她的消息。
Moli在兩年後，跳下了西單站。北京的交通本就不好，她的殞身成為了一條不大不小的新聞。她把手機扔在了旁邊的垃圾桶，裡面有我4年前的消息，以及最後問她的好不好……警察推了推我，說有人來接我了，讓我簽個字。我看到了我的男友，笑的這樣輕柔無辜，彷彿我一直在騙他。我在騙他嗎？還是在騙我自己。
我們如安排的那樣回了上海，似乎並沒有被耽擱。他並沒有深究我與Moli的故事，女孩與女孩，生者與死者，惋惜大過於一切了。只是我常常哀痛地流淚，令他無措。我常常想如果Moli當時不找到學校，我是不是會離開她？是不是我不夠耐心，是不是我不懂愛人。是不是我讓她絕望，還是另有隱情。一路顛簸的火車就像我翻湧的思緒，我總是在推託罪責。我的大學四年，整整為她蹣跚了四年，踉蹌了四年。她離開了，又有誰還記得？
一切塵埃落定，消逝無痕，我也只當作塵怨，只當是年幼的錯。忘卻曾在異鄉流落、蹉跎、狼狽不堪。在上海穩定下來之後，我和男友打算結婚。那夜母親為我整理新買的東西，絮絮叨叨的說著一些我成長的事，說了曾經的我那麼不需要操心，說了我在北京多麼不適應，說著我還是戀家的孩子，一放出去就迷失方向。說著幸好是我的父親後來在北京租了房子，才留住我的心。
父親什麼時候住在北京？……
說著幸好父親找到了學校，我才沒有從這么好的專業轉走。
父親什麼時候找過學校？……
說著父親那時看到我的憔悴哭著打電話回家，讓母親給我寄錢。……
那時不就是我與Moli最艱難的日子嗎？難道，父親一直在看著我？
說著還好學校幫忙，將我從殊途拉回現實中……
什麼意思？難道那信……那使我與Moli分手的信，是父親……？
當我轉身面對母親，已經無法控制自己的淚水，我拉著她說為什麼不早告訴我，為什麼不早告訴我這些。母親愕然。
她說：我以為，你都知道。
我那時才知道，母親是什麼都不知道的，原來只有父親是什麼都知道。可他為什麼要這樣，我第一次有些恨他，Moli因此而死，因為我的薄倖與突然翻臉，她……怎麼可能受得了。原來她說的對不起我，就只是與那招待所老闆的兒子。原來她從不曾想擾我的前程，善良如是，我卻辜負了她。
我無法挽回的，不僅是Moli的死，還有我的全部情感。Moli的消息已經在我幾度想要忘記她的途中刪除了，她已經在我的生命中沒有痕跡。除了記憶，除了龐大的自責與內疚，什麼都不剩下。
我想著多年前，我曾經心焦不已的話。怎麼辦，我們都是要嫁人的。如今我要嫁人了，她卻躺在冰冷的天際，數落我的薄倖，冷嘲這般徒勞之愛。
我喊著她的名字，Moli…Moli…Moli…
我為她無法停止哭泣，是不是會阻礙她離開濁世，她能否會回來怪我。我定是不會猶豫，會把她擁在懷里。只是，如今說這些，又有何用。
我沒有想到，我所有的從容會嘎然而止，也是那一刻才明白，遺忘是一種罪。記憶這樣牢牢的深植在1500公里以外的城市，親歷各種風雲變化，仍然置身事外一般漠然。記得那裡的列車老態龍鍾，記得那裡的我手裡緊攥著一縷紅線……而最好的懷念不過是一句清晨的呢喃：
下一站，西單。
❺ 《炮打司令部—我的一張大字報》的全部內容
炮打司令部
《炮打司令部——我的一張大字報》，作者毛澤東。1966年8月5日中國共產黨八屆十一中全會進行期間，毛澤東用鉛筆在一張報紙的邊角上寫了《炮打司令部——我的一張大字報》，8月7日，毛澤東在謄清稿上修訂後加標題，由當日會議印發。
全文如下：
全國第一張馬列主義的大字報和人民日報評論員的評論，寫得何等好啊！請同志們重讀這一篇大字報和這篇評論。可是在五十多天里，從中央到地方的某些領導同志，卻反其道而行之，站在反動的資產階級立場，實行資產階級專政，將無產階級轟轟烈烈的文化大革命運動打下去，顛倒是非，混淆黑白，圍剿革命派，壓制不同意見，實行白色恐怖，自以為得意，長資產階級的威風，滅無產階級的志氣，又何其毒也！聯繫到1962年的右傾和1964年形「左」而實右的錯誤傾向，豈不是可以發人深醒的嗎？
這就宣告，他的大字報就是炮打劉少奇、鄧小平這個資產階級司令部。而此後劉少奇、鄧小平雖然仍是中共中央政治局常委，但實際上離開了領導崗位，處於被揭發和批判的地位。
1967年8月5日《人民日報》全文刊登了這張大字報。
❻ 茅盾文學獎歷屆獲獎作品都有哪些
一、第一屆茅盾文學獎獲獎篇目（1977—1981）
1、周克芹《許茂和他的女兒們》
《許茂和他的女兒們》是農民作家周克芹所著的長篇小說，發表於《紅岩》1979年2期。
小說以1975年冬工作組來到四川農村開展整頓工作為背景，描寫老農許茂和他的幾個女兒悲歡離合的故事，反映十年動亂給農民帶來的災難及農民的抗爭和追求。原是農村積極分子的許茂在是非顛倒的年代裡變得孤僻自私，暴躁不安。他的四女兒許秀雲的遭遇最為不幸。
2、李國文《冬天裡的春天》
《冬天裡的春天》是當代作家李國文創作的長篇小說，首次出版於1981年。
小說以某大型軍工動力廠黨委書記兼廠長於而龍回到闊別三十多年的游擊根據地查找暗殺自己妻子蘆花的兇手為線索，通過對他回故鄉三天之中的經歷、見聞、聯想、回憶等的敘述，概括了近四十年間的社會生活內容。
二、第二屆茅盾文學獎獲獎篇目（1982—1984）
1、李准《黃河東流去》
《黃河東流去》是李凖所著小說。該書作為李凖惟一的一部長篇小說，飽含了作者巨大的心血。作品分為上下兩集，其中上集完成於1978年，下集完成於1984年，最初由北京出版社出版。
該書以1938年日本侵略軍進入中原，潰退南逃的國民黨軍隊扒開黃河花園口大堤，淹沒河南、江蘇、安徽三省四十四縣，一千多萬人遭災的歷史事件為背景，描寫了黃泛區人民從1938年到1948年經歷的深重災難和可歌可泣的斗爭。
2、張潔《沉重的翅膀》
《沉重的翅膀》是現代作家張潔創作的長篇小說，首次出版於1981年。
《沉重的翅膀》是中國反映四化建設、工業改革的第一部長篇小說。該小說敘述重工業部副部長鄭子雲支持曙光汽車製造廠廠長陳詠明進行改革，卻遭部長田守誠反對。女記者葉知秋寫了有關陳詠明改革的報告文學，反響很大，但有人借機造謠中傷鄭子雲。田守誠為鞏固自己的地位，暗中也與鄭子雲展開較量。
三、茅盾文學獎獲獎篇目（1985—1988）
1、路遙《平凡的世界》
《平凡的世界》是中國作家路遙創作的一部百萬字的小說。這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說，全書共三部。1986年12月首次出版。
該書以中國70年代中期到80年代中期十年間為背景，通過復雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象；勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大社會沖突紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。
2、凌力《少年天子》
《少年天子》是作家凌力創作的長篇小說，於1987年首次出版。
《少年天子》講述面臨明、清鼎革之際的嚴峻局面，順治勵精圖治，力求變革，但不斷受到朝庭保守勢力的阻撓，最終以政治上的失敗、愛情的幻滅，走完了他短暫的一生。小說結構嚴謹，風格凝重，語言流暢。
四、第四屆茅盾文學獎獲獎篇目（1989—1994）
1、王火《戰爭和人》
《戰爭和人》 是作家王火創作的長篇小說，1987年—1992年出版分為三部出版，1993年首次結集出版。
全書以三部獨立卻又互相聯系的的小說構成三部曲的形式，可以獨立成文，也可首尾相銜，分別講述了抗日戰爭前中後三個時期以國民黨內部為視點的中國政局時局的變化。全書結構宏大，心理描寫豐富細致，情節引人入勝。
2、陳忠實《白鹿原》
《白鹿原》是作家陳忠實的代表作，這部長篇小說共50餘萬字，由陳忠實歷時六年創作完成。
該小說以陝西關中地區白鹿原上白鹿村為縮影，通過講述白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭，表現了從清朝末年到二十世紀七八十年代長達半個多世紀的歷史變化。
五、第五屆茅盾文學獎獲獎篇目（1995—1998）
1、張平《抉擇》
《抉擇》是當代作家張平著長篇小說，1997年首次出版。《抉擇》以現實生活中大中型企業的艱難為背景，描述了一群領導幹部腐敗和廣大群眾反腐敗的激烈斗爭。
《抉擇》展現了在新的歷史條件下，反腐敗工作的復雜性和緊迫性，塑造了李高成這樣一位對黨和國家的事業忠貞不渝、大義凜然，為國家利益拋卻個人情義的反腐敗英雄形象，洋溢著一種理想主義、英雄主義的激揚澎湃之情。
2、阿來《塵埃落定》
《塵埃落定》是藏族作家阿來的一部長篇小說，首次出版於1998年。
小說描寫一個聲勢顯赫的康巴藏族土司，在酒後和漢族太太生了一個傻瓜兒子。這個人人都認定的傻子與現實生活格格不入，但卻有超時代的預感和舉止，並成為土司制度興衰的見證人。小說展現了獨特的藏族風情及土司制度的浪漫和神秘。
六、第六屆茅盾文學獎獲獎篇目（1999—2002）
1、熊召政《張居正》
《張居正》是熊召政創作的長篇小說，共有四卷，2002年結集出版發行。
《張居正》在現實主義的基調之上，作者又以飄逸的筆致，隨處布置點染一些浪漫主義的情節與人物，並用「木蘭辭」、「水龍吟」、「金縷曲」、「火鳳凰」等詞曲，總攝各卷的情調與韻味，使全書平添了一種蒼涼悲壯的詩意，這也是《張居正》一書的顯著特色。
2、張潔《無字》
《無字》是當代作家張潔創作的長篇小說，分為三部，2002年1月首次出版。
《無字》以女作家吳為的人生經歷為主線，講述了她及其家族幾代女性的婚姻故事，描摹了社會大動盪、大變革中各色人等的與世浮沉、坎坷人生，展現了中國近百年間的風雲際會，對20世紀的中國進行了獨特的記錄與審視。
七、第七屆茅盾文學獎獲獎篇目（2003—2006）
1、賈平凹《秦腔》
《秦腔》是賈平凹的第12部長篇小說。《秦腔》初版於2005年4月，榮獲第七屆茅盾文學獎。
內容涉及其家鄉陝西省丹鳳縣棣花鎮的故事。作品以細膩平實的語言，採用「密實的流年式的書寫方式」，集中表現了改革開放年代鄉村的價值觀念、人際關系在傳統格局中的深刻變化，字里行間傾注了對故鄉的一腔深情和對社會轉型期農村現狀的思考。
2、遲子建《額爾古納河右岸》
《額爾古納河右岸》是遲子建所著的長篇小說，獲第七屆茅盾文學獎。小說以一位年屆九旬的鄂溫克族最後一位酋長女人的自述口吻，講述了一個弱小民族頑強的抗爭和優美的愛情。小說語言精妙，以簡約之美寫活了一群鮮為人知、有血有肉的鄂溫克人。
八、第八屆茅盾文學獎獲獎篇目（2007—2010）
1、張煒《你在高原》
張煒在《你在高原》中塑造出大量的人物形象，其中的女性人物形象獨具特色。在這部作品中，作者以寧、曲兩家故事作為主線，講述了「高原」人們的生存方式，並在其中穿插了家族歷史與祖輩和父輩的悲劇人生。
2、莫言《蛙》
《蛙》是中國當代作家莫言創作的長篇小說。這部小說以新中國近60年波瀾起伏的農村生育史為背景，講述了從事婦產科工作50多年的鄉村女醫生萬心的人生經歷，也反映出中國計劃生育的艱難歷程。小說秉承了作者鄉土文學的一貫風格，以細膩的筆觸、朴實的文字落腳於中國社會的一隅。
茅盾文學獎設立背景
1981年，根據茅盾先生遺願，將其25萬元稿費捐獻出來，設立了茅盾文學獎，當時決定由巴金擔任評委會主任。此獎項的設立旨在推出和褒獎長篇小說作家和作品。
當時規定每三年評選一次，參與首評而未獲獎的作品，在下一屆以至將來歷屆評選中仍可獲獎。首屆評選在1982年確定，評選范圍限於1977年至1981年的長篇小說。
「茅盾文學獎」是中國第一個以個人名字命名的文學獎，是中國長篇小說的最高獎項之一。
❼ 小說《棋王》主要內容概括
王一生從小家貧，偶然的機會使他迷上了下象棋，並且痴迷成性，他母親深知兒子所好，在臨終時留給他一副磨好的「無字棋」。
「浩劫」伊始，王一生因「棋呆」一時流言滿天飛，批判他的大字報比比皆是，他卻不在意，只知拾紙賣錢解決吃飯問題。這使他結識了一個拾破爛老頭，在老頭指點下他的棋藝有了飛速的進步。
不久，王一生在下鄉列車上與「我」邂逅，並且在「我」工作的農場里認識了棋壇世家後人倪斌，兩人因下棋情投意合，成為摯友。
倪斌以家傳寶物為承諾，為王一生爭取了區運動會棋賽的資格，但王一生拒絕參賽，後來王一生主動找到比賽獲勝的幾位高手，提出比試棋藝的要求，一時吸引了眾多高手欲欲躍試。
最後比賽規則是王一生盲棋以一敵九，賽前他把「無字棋」交給我保管。
這次比賽從上午比到傍晚，王一生挫敗其中八人並奪得最後一盤勝勢，此時最後一盤與王一生對弈的老者——運動會冠軍，親身來到現場向王一生求和，並大贊王一生的棋藝融匯釋道，世所罕見。王一生答應了他的求和，比賽以王一生的大獲全勝告終。
賽後，王一生見到我交還的「無字棋」，大哭了一場，這才從如痴如醉的棋局中清醒過來。
❽ 沈從文的文學作品主要有哪些
沈從文文學作品全集：
邊城 [沈從文] 神巫之愛 [沈從文] 山鬼 [沈從文]
一個女劇員的生活[沈從文] 看虹錄 [沈從文] 長河 [沈從文]
大山裡的人生 [沈從文] 阿麗思中國游記 [沈從文] 一個母親 [沈從文]
阿黑小史 [沈從文] 十四夜間 [沈從文] 篁君日記 [沈從文]
創作雜談 [沈從文] 水雲集 [沈從文] 非夢集 [沈從文]
鳳子 [沈從文] 丈夫 [沈從文] 新摘星錄 [沈從文]
燈 [沈從文] 夫婦 [沈從文] 藝術教育 [沈從文]
新燭虛 [沈從文] 冬的空間 [沈從文] 好管閑事的人 [沈從文]
龍朱 [沈從文] 芸廬紀事 [沈從文] 石子船 [沈從文]
或人的家庭 [沈從文] 新景與舊誼 [沈從文] 入伍後 [沈從文]
自傳編零 [沈從文] 雨 [沈從文] 文學運動雜談 [沈從文]
往事 [沈從文] 玫瑰與九妹 [沈從文] 月下小景 [沈從文]
新與舊 [沈從文] 湘西 [沈從文] 怯步集 [沈從文]
雨後及其他 [沈從文] 老實人 [沈從文] 怯步者筆記 [沈從文]
狂人書簡 [沈從文] 致唯剛先生 [沈從文] 到北海去 [沈從文]
綠魘 [沈從文] 黑魘 [沈從文] 白魘 [沈從文]
勸人讀經 [沈從文] 窮與愚 [沈從文] 中國人的病 [沈從文]
禁書問題 [沈從文] 一點回憶一點感想 [沈從文] 三年前的十一月二十二日
友情 [沈從文] 悼勒以 [沈從文] 無從馴服的斑馬 [沈從文]
我讀一本小書同時又讀一本大書 我上許多課仍然不放下那一本大書 蜜柑 [沈從文]
旅店及其他 [小說集] 湘西民族的藝術 [沈從文] 小草與浮萍 [沈從文]
新湘行記 [沈從文] 雪晴 [沈從文] 福生 [沈從文]
在別一個國度里 [沈從文] 采蕨 [沈從文] 苗民問題 [沈從文]
鴨子 [沈從文] 生之記錄 [沈從文] 老伴 [沈從文]
一個傳奇的故事 [沈從文] 街 [沈從文] 鳳凰 [沈從文]
沅陵的人 [沈從文] 桃源與沅州 [沈從文] 一個多情水手與一個多情婦人
市集 [沈從文] 沈從文子集 [沈從文] 過節和觀燈 [沈從文]
虎雛 [小說集] 都市一婦人 [小說集] 鴨窠圍的夜 [沈從文]
常德的船 [沈從文] 白河流域幾個碼頭 [沈從文] 瀘溪·浦市·箱子岩
如蕤集 [小說集] 游目集 [小說集] 八駿圖 [小說集]
鳳凰集 [沈從文] 柏子集 [沈從文] 主婦集 [沈從文]
辰溪的煤 [沈從文] 沅水上游幾個縣份 [沈從文] 水車 [沈從文]
流光 [沈從文] 遙夜 [沈從文] 一天 [沈從文]
新廢郵存底 [沈從文] 沉默 [沈從文] 逃的前一天 [沈從文]
一封未曾付郵的信 時間 [沈從文] 水雲 [沈從文]
水雲集 [沈從文] 人生石板路 [沈從文] 人生的夢幻 [沈從文]
我的學習 [沈從文] 我所見到的司徒喬先生 我為什幺始終不離開歷史博物館
記丁玲 [沈從文] 西山的月 [沈從文] 湘人對於新文學運動的貢獻
湘行書簡 [沈從文] 新詩的舊賬 [沈從文] 新文人與新文學 [沈從文]
血 [沈從文] 一個女人 [沈從文] 一張大字報稿 [沈從文]
憶翔鶴 [沈從文] 貴生集 [沈從文] 游二閘 [沈從文]
雲南看雲 [沈從文] 在昆明的時候 [沈從文] 躁 [沈從文]
怎樣辦好一份報紙 戰爭到某市以後 芷江縣的熊公館
致王際真 [沈從文] 顧問官 [別集] 鳳凰集 [別集]
抽象的抒情 [沈從文] 長河集 [沈從文別集] 邊城集 [沈從文別集]
柏子集 [別集] 湘行集 [沈從文別集] 友情集 [沈從文別集]
蕭蕭集 [沈從文] 蜜柑小說集 [沈從文] 生命 [沈從文]
雪晴集 [沈從文別集] 蕭蕭 [沈從文] 湘女蕭蕭 [沈從文]
❾ 沈從文和《邊城》資料
《邊城》是沈從文的代表作，也是支撐他所構築的湘西世界的柱石。他通過一個古樸曲折的愛情故事表現了對理想的人生形式的追求。我們從沈從文筆下的湘西世界的總體的大敘事的角度考察《邊城》，則不難發現他的真正的命意在於建構一個詩意的田園牧歌世界，支撐其底蘊的是一種美好而自然的人性。從《邊城》中，我們看到沈從文筆下詩畫般的湘西世界，自然山水滂沱而又秀美，人們單純而又勇敢，沒有貧富、地位之分，均以誠摯為美的，以親善為人之本，使讀者置身於溫馨的世界，這種描寫手法本身就是對爾虞我詐無情的鞭撻。外公對孫女的愛、翠翠對儺送純真的愛、天寶兄弟對翠翠真摯的愛以及兄弟間誠摯的手足之愛。這些都代表著未受污染的原始文明的傳統美德。作者狀寫湘西自然之明凈，目的在於襯托湘西人清水般的心靈。他筆下的湘西風情與現實中的都市世界形成鮮明的對比。
沈從文(1902-1988）原名沈岳煥，苗族湖南鳳凰縣人，14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔邊境地區，1924年開始文學創作，抗戰爆發後到西南聯大任教，1946年回到北京大學任教，建園後在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作，主要從事中國古代服飾的研究，1988年病逝於北京。
沈從文一生共出版了《石子船》、《從文子集》等30多種短集小說集和《邊城》，《長河》等6部中長篇小說，沈從文是具有特殊意義的鄉村世界的主要表現者和反思者，他認為「美在生命」雖身處於虛偽、自私和冷漠的都市，卻醉心於人性之美，他說：「這世界或有在沙基或水面上建造崇樓傑閣的人，那可不是我，我只想造希臘小廟。選小地作基礎，用堅硬石頭堆砌它。精緻，結實、對稱，形體雖小而不纖巧，是我理想的建築，這廟供奉的是「人性」（《習作選集代序》)。
沈從文的創作風格趨向浪漫主義，他要求小說的詩意效果，融寫實、紀夢、象徵於一體，語言格調古樸，句式簡峭、主幹凸出，單純而又厚實，朴納而又傳神，具有濃郁的地方色彩，凸現出鄉村人性特有的風韻與神彩。整個作品充滿了對人生的隱憂和對生生命的哲學思考，如他那實在而又頑強的生命，給人教益和啟示。
沈從文創作的小說主要有兩類，一種是以湘西生活為題材，一種是以都市生活為題材，前者通過描寫湘西人原始，身然的生命形式，贊美人性美；後者通過都市生活的腐化墮落，揭示都市自然人性的喪失。其筆下的鄉村世界是在與都市社會對立互參的總體格局中獲得表現的，而都市題材下的上流社會「人性的扭曲」他是在「人與自然契合」的人生理想的燭照下獲得顯現，正是他這種獨特的價值尺度和內涵的哲學思辨，構起了沈從文筆下的都市人生與鄉村世界的橋梁，也正由於這種對以金錢為核心的「現代文學」的批判，以及對理想浪漫主義的追求，使得沈從文寫出了《邊城》這樣的理想生命之歌。
中篇小說《邊城》是他的代表作，寄寓著沈從文「美」與「愛」的美學理想，是他表現人性美最突出的作品，通過湘西兒女翠翠戀人儺送的愛情悲劇，反映出湘西在「自然」、「人事」面前不能把握自己的命運，一代又一代重復著悲塗的人生，寄託了作者民族的和個人的隱痛。
鳳凰，了解鳳凰，是從沈從文開始的。1902年12月28日，我國著名作家、歷史學家、考古學家沈從文先生誕生在鳳凰古城中營街的一座典型的南方古四合院里。四合院是沈從文先生曾任清朝貴州提督的祖父沈宏富於同治五年（1866年）購買舊民宅拆除後興建的，是一座火磚封砌的平房建築。四合院分前後兩進，中有方塊紅石鋪成的天井，兩邊是廂房，大小共11間。房屋系穿斗式木結構建築，採用一斗一眼合子牆封砌。馬頭牆裝飾的鰲頭，鏤花的門窗，小巧別致，古色古香。整座建築具有濃郁的湘西明清建築特色。二十年代就蜚聲文壇，被譽為「中國第一流的現代文學作家，僅次於魯迅」（金介甫Jefferey C.KinKley著《沈從文論》）的沈從文先生在這里度過了他充滿傳奇色彩的童年。
沈從文的一生是坎坷的一生，是奉獻的一生。他1917年到1922年漂游在湘西沅水流域；1923闖入北京，1923年至1928年在北京以寫作謀生；1928年至1930年，在上海中國公學任講師，兼《大公報》、《益世報》等文藝副刊主編；1931年至1933年在青島大學任講師；1934年至1939年在北京主編全國中小學國文教科書；1939年至1947年在昆明西南聯合大學任教授；1947年至1949年在北京大學任教授；1950年至1978年在北京中國歷史博物館任文物研究員；1978年至1988年在中國社會科學院研究所任研究員。沈從文先生的文學作品《邊城》、《湘西》、《從文自傳》等，在國內外有重大的影響。他的作品被譯成日本、美國、英國、前蘇聯等四十多個國家的文字出版，並被美國、日本、韓國、英國等十多個國家或地區選進大學課本，兩度被提名為諾貝爾文學獎評選侯選人。沈從文先生不僅是著名的作家，還是著名的歷史學家、考古學家，他撰寫出版了《中國絲綢圖案》、《唐宋銅鏡》、《龍鳳藝術》、《戰國漆器》、《中國古代服飾研究》等等學術專著，特別是巨著《中國古代服飾研究》影響很大，填補了我國文化史上的一項空白。
沈從文故居於1991年被列為省人民政府重點文物保護單位，拔款進行了整修。故居現陳列有沈老的遺墨、遺稿、遺物和遺像，成為鳳凰最吸引人的人文景觀之一，每天來瞻仰者絡繹不絕。