寫言情小說的故事感情設定

Ⅰ 怎麼寫言情小說（所有步驟，舉個事例說一下）

第一篇 人物 1
一切小說的基礎是什麼？
是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。
事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。
小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。
但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。
因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。
總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物。
選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。
故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。
在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。
那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。
優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。
觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。
第一篇 人物 3
在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題
請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。
一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。
但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。
在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。
它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。
小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。
在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。
在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。
在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。
在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。
每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。
第二篇 沖突
有一句義大利諺語說：「吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。」故事沒有沖突就想吃飯沒有酒。
沖突構成故事，沒有沖突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於沖突。請想像一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。
沖突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒吧間里，兩個人拳腳相加。在這種小說里，人與人之間直接的肉體個都是唯一的沖突形式，這種小說被稱之為「西部劇」。
事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是為了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。
科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種「西部劇」的沖突形式，當然其沖突的發生的背景更為廣闊，更為復雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發生的舞台搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格鬥是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。
在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心沖突。
今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是沖突。
那麼，什麼才是真正的沖突呢？
對於作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的「沖突」所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內心的沖突所形成的。
這種沖突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。
在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源於主人公內心深處，而後發展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。
在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。
在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種沖突就折磨著主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。
有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。
順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。
一篇真正優秀的小說，沖突是在多層次展開的。現實主人公內心的沖突，即感情的沖突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的沖突變成了外在的沖突，並使之表現在外部的世界中。
還有些小說中，沖突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。
正是沖突是故事展開，這就是為什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因為在理想美滿的烏托邦社會中沒有沖突。沒有沖突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的游記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述沖突，而且，沖突越多越好。
原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間里的書太多了，還得從頭找起，不過先說說沖突也沒關系。汗……
第三章 情節 1
有人曾問過一名著名的小說家：「怎樣才能使小說產生懸念？」
他的回答是：「用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。」
無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是「皇帝的新衣」，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做「末日機器」的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。
怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。
有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片『黑客帝國』中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和沖突。
另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，並以此為基礎構成一篇小說。
小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鍾的滴答聲走得又響又清脆。
對於短篇小說來說，篇幅小意味著迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鍾滴滴嗒嗒地響起來。
下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。
神話就是這樣誕生的。
二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時時刻刻提防著埋伏，並對她充滿了仇恨。
短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫『描寫鉤』的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西——誰？為什麼？何時？何地？怎麼回事？
當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你為他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的沖突發展，那不是原先設計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。
許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和沖突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。
寫小說，最重要的是要記住：「表現，而不是敘述。」
讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。
要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。
要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這么做，但這是一種錯誤的寫作手法。
優秀的作者善於組織情節。
隨著情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了計程車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了——所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。
最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活著的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的
這廝某編輯的空間看到的。我將它賞給你了。

Ⅱ 想把自己的感情經歷寫成，一篇，一篇的小說。改怎麼寫求高人指點

想寫感情經歷小說，可以，你要先自己寫初稿，愛情，事業同步寫才能有文章可寫，才能寫出連續集，在事業中發展愛情的柴米油鹽的故事，故事中不是只有兩個人，應該有事業的同伴的故事，也就是說要寫進去四五個人，襯託故事情節，

Ⅲ 如何寫愛情小說

首先，我們必須對這個愛情小說定一個總體的格調。我覺得大致可以分為，唯美型，悲情型，幽默型。純文學型。
首先解釋一下，唯美型。這里指的是小說的氣氛渲染，故事的講述，都給人帶來美的感受。甚至對男女雙方的沖突處理美化。這類小說在細節方面要特別下功夫。目的是讓大家體味到愛情的美好。
悲情型，實際上我主要是指兩人感情特別糾結的情形。天平失衡的那種。當然，最主要是性格問題造成。一方對愛情特別執著，並且容易沖動。這類的看點主要集中在人物對話。心理描寫。所以語言的表達，分寸的把握，情節的推移都要隨著情感起伏而設定。這類小說如果有高手操縱，完全可以做到讓人一把鼻涕一把淚的效果。大家可以體味到愛情的沉重。
幽默型，男女雙方遇到的一系列具有喜劇色彩的事情。並且語詞也要保持足夠的調侃色彩。這類小說節奏輕快，讓人覺得愛情簡單輕松。
純文學型，這類實際上是從哲學，現實與理想的角度，反應社會的普遍性的問題。這類小說的度很難把握，具體的情況也很多變。因為什麼是純文學，基本上學術界都搞不清楚。我提出這個，是覺得這類小說目的似乎不在於小說的內容本身，而是通過愛情反應出更加深層的社會問題，這類小說有時讓人忘了是在寫愛情，讓人覺得沉重的文學而不是愛情。
當然，以上幾種都只是側重點的不同而造成的類型差異，在具體操作時，這些元素都可能具備。
第二步，就是情節設定。這里只說最粗略的人物關系設定。最典型的就是三角形人物關系。另外點對點的情形也很多。很有可能還是平行關系。
第三步，就到了場景描寫。如果隨著感情一觸而發，一口氣寫完當然是最好的選擇。不過，如果是些別人的愛情，而且是那種與自己特別不同的愛情，就需要特別注意。最好的選擇，就是先描寫場景，等真正自己進入角色了之後，再把前後串起來。而且這種做法的好處是，可以更好地控制敘述的節奏。
第四步，元素的添加。你必須加入各種元素。時尚的，或者古典的，現實調侃語錄體。。名人名言。唉，總之必須顯出你對愛情的了悟。
第五步，最後定稿。實際上，從第四步到第五步之間有很多事情要做。你必須在腦子里把這個故事想一遍又一遍。而且分析自己的敘述是否出現明顯的漏洞。情感的表達是否充分。而且在每個對話上是不是都運用了最精準的語言。然後才可以定稿。

最後，我要說，以上完全是扯淡。真正要寫一部關於真正的愛情的小說，是完全不需要以上的操作的。我愛你，所以我的文字會出自真心。即使我是在講別人的故事。那樣，才是一篇值得大家欣賞的文章。也只有那樣，才會是我們的愛情。

Ⅳ 寫言情小說需要注意哪幾點

首先，最好不要寫第一人稱，第一人稱很容易撲街。其次，不要什麼流行寫什麼，因為新人與老手比優勢不在於文筆，重要的是創新。寫小說要把握好世界架構，不要一開始這個大陸有多少種族、體系、實力劃分、金錢兌換寫一堆，這些應該慢慢滲透在故事裡不要開始就列出來。細節和動作應該有深意可以引申出一些背景之類的。一開始，不要碰科幻之類的沒把握的題材，開始最好貼近現實此外書名很重要 很多人絞盡腦汁想取一個夠貼合主題的書名。但事實上並不一定如此，一本書如何能火？毫無疑問靠的的是內容，那麼為什麼還要在書名上下工夫？是的！為了吸引眼球！
所以！（重點哦）我們是否可以耍點心計呢？我想書名只要吸引眼球就夠了！和書的內容未必非要完全契合！
比如南派三叔的《大漠蒼狼》天下霸唱的《鬼吹燈》內容和書名都沒有太大聯系，可當意識到受騙的時候，你已經愛上這本書了！作品還要有懸念 什麼叫懸念？舉個小例子，比如你設定時間地點，一般會寫
某年某月某日 某座城市 覺得寫的越詳細越有真實感，其實並非如此。
如果你這樣寫
故事發生在某時，至於地點，為了引起不必要的驚慌便不在此透露。
這就是個小懸念！
很多人為了描寫一個精彩的打鬥場面而煞費苦心，甚至設計動作！其實想表現一個人的強並非要一招一式的表達出來。九把刀說過，你要表現一個強者的能力，那麼就要側面去證明！比如你想寫a很強，那麼你就該寫b，b曾經多麼多麼厲害，多麼讓人聞風喪膽，然後直接寫一個照面a放倒b，這樣全世界都知道a多強了！還有最重要的不要碰政治問題，書中不可以出現副市以上的真實官員姓名（好像是副市記不太清）不可以有太多工口的情節，想之前有小說到抗戰成立什麼黨收毛，朱當小弟與gd對抗是找死，會被請去喝茶的。。。。一時半會兒好多事說不完建議你去起點中文網寫作，到時會有人教你這些事的。。

Ⅳ 寫言情小說男女主角之間情感怎麼過渡

言情的通常是通過心理、神態、動作刻畫人物，情感的過渡也差不多的，順其自然，聯想現實中感情是怎樣過渡的，小說中的也是一樣的，要知道大部分這種是來源於生活的
你是想寫文嗎？是的話，你想要專業一點的建議可以先去17k小說網站發文，就可以參加網文大學，那裡有更專業的人會為你指導的

Ⅵ 求一些網路小說言情小說的大綱 例子，（就是概括整個故事情節的）

1)who---誰是你的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？
2)what--他們的感情沖突（心理問題）的基礎是什麼？什麼事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）
這些問題的答案就是設立和發展愛情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什麼心理問題，可以給你的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。
3)where---你的小說要從哪裡開始？如何開始？
選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為你節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？
4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的沖突)，如何和愛情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的沖突就是男主角被發現劈腿，那麼你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麼會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麼在爆發之前和之後會有什麼樣的小沖突發生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定你的故事合乎邏輯。
5)when---角色們之間的關系發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關系？
因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何面對，採取何種方式解決？採取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關系？當然，也要包含他們之間的肉體親密關系的改變及影響。
當你由上面的思考得到基本概念之後，你就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的准備，就讓我們正式步入「如何寫大綱」，也就是說「如何做情節設計」？
先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：
(一)相遇：男女主角相遇，(從第1 章到第2.5章)
a－驚艷，男女雙方冒出火花。
b－種下或泄露未來沖突的種子。
c－介紹次要情節及角色。
（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第2.5章到第5章完）
d－男女主角間的沖突增高。
e－次要情節往前發展。
f－主要愛情關系發展。
（三）沖突：愛情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）
g－男／或女主角做了困難的選擇。
h－次要情節達到高潮。
i－愛情關系似乎失敗了。
（四）解決：因為一方的犧牲導致愛情危機的消除。（從第7.5章到十章完）
j－男／或女主角表現英雄式的行為而選擇了愛。
k－次要情節解決了。
l－沖突解決了。

給大家看個奇幻言情小說的故事梗概和簡介

小說簡介：
紫鳶，因為身份卑微，從小就生活在櫻樹林，發誓一定要改變紫櫻族的命運。直到妗嵐選中了她，她的生活才發生了翻天覆地的變化。
落兮，在一場戰爭而失去了哥哥弋曼巴和姐姐巫闕，因此仇恨藏心。
藜堇嫣，很小的時候就隨族長的女兒嫁入鷺鷥雪城。在那裡，她深愛上了落兮。在忠誠與愛情的對決，藜堇嫣陷入了艱難。
一個胸懷大志的姑娘，一個滿懷仇恨的王子，一個心地善良的妖女。三個不同種族的孩子，一場空前絕後的愛恨情仇。
人物簡介：

紫鳶，紫櫻族族人，性格孤僻，善幻術。出生在葬靈海中名叫櫻樹林的孤島上，年幼喪母，與父親荵相依為命。八歲那年，被塔羅王國護法大將軍亦是塔羅王國的守護者的妗嵐選中為接班人。隨後便跟著妗嵐一起學習法術。十三歲那年，黑煞族向藍胤族發起戰爭，妗嵐離開櫻樹林。那一年，紫鳶認識了月神的兒子端木，隨後上演了一場苦情與思念大戲。直到十六歲，在蒂冷山的寒冰大殿內被國王落梵認為為新一任護法大將軍。從那一天開始，紫鳶便開始旅行塔羅王國守護者的使命。。。
落兮，藍胤族族人，塔羅王國二王子，善法術。出生在蒂冷山最頂端的鷺鷥雪城內。四歲那年，因為一場戰爭而失去了哥哥弋曼巴與姐姐巫闕，母親也從此一睡不醒，落兮便成了塔羅王國未來的王。七歲那年，他在紫鳶宮內第一次見到紫鳶。出於對姐姐巫闕的思念，還有那一份心動，落兮喜歡上了這位比她大九歲的姑娘。他分不清那種感情是親情還是愛情，被這個問題困擾了多年。直到有一天失去了，他才真的明白了。。。
藜堇嫣，黑煞族族人，本性善良，善妖術。出生在葬靈海南端的涅盤冰山上。十歲那年隨族長之女嫁入紫禁宮，做了皇後的丫鬟。隨後又被皇後贈與落兮，成為落兮的貼身侍女。在見到落兮的第一眼，變深愛上了這個尊貴的王子，但一直沒有說出口，只是默默的付出。直到十六歲的時候，黑煞族又一次進攻藍胤族，而族長又命令她暗殺了落兮，她才勇敢的站出來保衛她的王子。。。

故事梗概：

很多年前，身為塔羅王國護法大將軍和守護者的妗嵐不辭而別，離開了蒂冷山。她去了葬靈海中的一個孤島上，在那裡聚居的紫櫻族族人裡面有她選中的人。因年事已高，她要選擇並磨煉下一任守護者。
而紫櫻族族長的女兒紫鳶便是她選中的孩子。八歲那年，紫鳶開始跟著妗嵐學習法術。平平淡淡的生活，日復一日。直到四年之後，黑煞族又一次向蒂冷山發起了戰爭。身為守護者的妗嵐不得不回到蒂冷山，拯救塔羅王國。在她回到蒂冷山的時候，戰火已經燃燒到了鷺鷥雪城，她的一雙孫兒孫女被戰火吞噬。小孫子落兮在哥哥切切身亡後，被落梵派人護送出了鷺鷥雪城，過上了逃亡的生活。妗嵐在一次圍追堵截中，唯一一次見到了自己的小孫兒。
而遠在櫻樹林的紫鳶，並不知道妗嵐去了哪裡。每天都在無盡的思念中度過，在那個時候，一個叫端木的小男孩走進了她的世界，並和她做了好朋友。在妗嵐用生命擊潰來犯之敵、戰爭接近尾聲的時候，塔羅王國國王落梵出現在櫻樹林。他將妗嵐的故事告訴了紫鳶，並成為藍胤族史上第一位接受紫櫻族的國王，因為紫鳶還小，他便將紫鳶的父親荵帶回蒂冷山，做他的國師，並讓紫鳶在十六歲的時候前去鷺鷥雪城接受任命。
在荵離開不久後，黑煞族突襲櫻樹林，將所有族人圍困在祭壇，讓他們交出紫鳶。最後是端木冒紫鳶之名，才救了紫櫻族。而紫鳶不忍心眼睜睜的看著端木被帶走，便在離斷崖不遠的地方，用幻術化身落梵，以戰爭中勝者的身份救了端木。而端木卻已經奄奄一息，最後在妗嵐原先的小院子里，端木在紫鳶懷中死去。
而遠在另個地方的落兮，此刻正在一個陌生的地方養傷。在被黑煞族追殺的時候，落兮弄丟了身邊的護衛，醒來的時候，發現自己躺在一個小木屋裡，那裡是一個很深很深的山谷，和蒂冷山完全兩個樣子。那裡所有人都不願告訴他，這是哪裡，他為什麼會在這。在他傷勢轉好的時候，山谷里來了一個老婆婆，落兮只是覺得她很像自己的奶奶，但婆婆一直沒有說她叫什麼。後來，落兮睡了一個很長很長的覺。醒來的時候，婆婆說他可以回蒂冷山了。
當他回到蒂冷山不久，紫鳶便來到鷺鷥雪城，接受落梵的任命，成為塔羅王國的護法大將軍和守護者。落兮在看到她的第一眼就有了心動的感覺，但他分不清那是什麼。他不止一次向占星師櫻釋芮打探紫鳶的過去，但得到回復非常有限。在那裡，紫鳶才知道，原來端木是藍胤族族人，是櫻釋芮的親弟弟，亦是一個占星師。後來紫鳶離開了鷺鷥雪城，到蒂冷山下，接受四大護法最後的考驗。
與此同時，黑煞族族長弒犴不斷以各種理由向蒂冷山安插自己的心腹。為了粉碎弒犴的詭計，國師提出和黑煞族和親的想法，全遭到了落梵的大力反對。最後，在落兮的勸說下，落梵還是同意了。於是黑煞族的公主虞楪便成了塔羅王國新的皇後，弒犴卻借著婚禮又一次向鷺鷥雪城輸送了自己的心腹。藜堇嫣便是其中一名，後來她做了落兮的貼身侍女，卻深深愛上了這位王子。
紫鳶又一次離開了鷺鷥雪城，回來的時候，紫鳶竟然命令四大護法殺了落兮。後來才知道，那是紫鳶導演的一場戲，可所有人都演的那麼真實。就此，落兮冷淡了紫鳶很長時間。對落兮而言，紫鳶是第一個也是唯一一個讓他愛和恨並存的女子。
後來弒犴又一次到訪鷺鷥雪城，卻並有提出給予自己屬下職務的請求。在他離開之後，紫鳶告訴落梵，與弒犴隨行的御林軍並沒有全數離開蒂冷山。她懷疑那些御林軍已經潛伏在鷺鷥雪城中，隨後，一場反暗殺的戰爭就此爆發。
那場反暗殺與暗殺的對決，在藜堇嫣取下虞楪首級之後畫上了句號。一怒之下的弒犴，再一次大舉進攻蒂冷山，隨後一場轟轟烈烈的愛恨情仇在戰爭的背景下就此開演。很多族人為了那場戰爭而弄丟了性命，南方護法蠶槤風，西方護法瞾，塔羅王國國王。
在很多人看來，最後紫鳶用生命平息了那場戰爭。落兮的生活也隨之發生了翻天覆地的變化。

Ⅶ 看多了言情小說的女孩子對自己的感情怎麼定位

1 言情小說終究是言情小說 romance只存在於童話故事中
2 言情小說告訴我們 只有品德高尚 與人為善的好女孩才會得到幸福
3 雖然說處女情節不是那麼重要 但是！保護好自己的貞操吧！！！
4 長的再漂亮也沒用 心腸好才是關鍵
5 帥哥是次要的 至死不渝真情才是言情小說想告訴你的
6 以上純屬我瞎掰 如有雷同 純屬巧合~

Ⅷ 請提供一些言情小說故事情節，如何設計呢

刻畫人物時要注意細節描寫，盡可能凸顯人物性格，有時候通過語言對話也可以體現，可以多加一些語氣詞。相貌描寫不用太詳細，現在大多數小說描寫帥哥美女都是一個套路，想要體現帥哥帥，美女漂亮最有效的辦法是通過側面描寫。

網上的很數讀者是不喜歡男主三心二意，女主角白痴懦弱只會花痴，一到關鍵時刻就只能哭的主角。要注意千萬別走老套路，很俗的個性也不要，盡量避免你所看過小說的情節，會讓人有似曾相識的感覺，好感自然也就下降了。所以你可以不按套路來，盡量寫出自己的風格，卻不失個性。情節要詳略得當，廢話不多說，讀者愛看重點主要的一定要細細描寫。個人還是不太喜歡悲劇結尾，我認為那會使小說人氣下降。最好劇情中也不要出現什麼打壞蛋，那會讓人憋鼓氣感覺不太現實。最好從人的利益，感情出發引起矛盾，情節就會更自然一點。

這是搜來的，希望對你用吧

Ⅸ 想知道怎麼寫言情小說

第一、情

言情小說的賣點在哪裡？吸引讀者的爆點在哪？就是一個情字，言情言情，說的就是情感故事。所以說在言情小說里，情感是少不了的，而且要是處於最為重要的地位，這樣的小說才是一本好的言情小說。當然，寫情感時，男女主人公對話是少不了的，精彩的對白才能刻畫出真摯的雙方感情。如果有的作者描寫對白功力不夠，可以去多看劇本，以此來提升寫作對白的功力。

第二、情節

言情小說的情節要完整，現在網路上流行的一些情節還是比較多的。比如說穿越，這種情節就很好。還有在新開學的學校里碰到二貨男生，從此展開一段纏綿悱惻的愛戀之類的情節，這樣也是不錯的。關鍵是你要有功力，可以把情節寫得精彩，那麼即使是再老的橋段你也會吸引到讀者的。

好了如何去寫好一部言情小說就給大家介紹到這里。在我們的創作過程中，要注意的是用筆的功力以及細節的刻畫，這樣才能寫出一本好的言情小說。

Ⅹ 怎麼寫言情小說

首先要開始寫先設定好時間背景，寫現代都市的就不用了。寫古代的最好就寫成架空歷史的，不然實在沒啥寫的，古代題材要麼三國，要麼唐清都快給人說爛了，不好寫。要麼就寫未來吧，不過寫未來就科幻了，或者只是套著科幻殼著的言情。設好時間背景後接下來當然是要設定人物了，建議在寫之前只是先把大致的主要人物及關系設好就行了，但不要把每個人的性格都全部先設好，等以後隨著故事發展再讓人物的性格個性再隨意發展，人都是會變的，全設好了就沒意思了。男主角最好得是非常有性格，不能強得跟星矢似的，什麼都不怕，也不能太弱，像碇真嗣的那種性格不知道還有沒有人喜歡。最近好像比較流行寫那種嘴邊上老耍貧，沒一天正經，真表態的時候比誰都真比誰都純的那種，女主角嘛，自然得讓人看了像雲里露里，讓人琢磨不透，但又充滿好奇，不用太聰明，但肯定會是很敏感，當然也不能太笨（像那篇浴室里傳來。。什麼的越看到後面越覺得女主角白痴）配角嘛就看作者自己意願去設就行了，不用太著筆墨，但得能表現出人物性格。
一篇好的小說，對話是必不可少的，好的對話能夠體現作者要表達的人物的性格甚至是靈魂，建議這方面功底不是很深厚的可以去多看看劇本，像莎士比亞的，大仲馬的都很不錯。
事件安排就看作者功力，太俗了不行，比如寫主角失憶什麼的，能與眾不同最好，但也要有個度，不要一不小心就主角給外星人抓火星做實驗去了。一般小說裡面都會寫到愛情，現實生活中，大家都希望自己的情感是一番風順的好，但寫小說還得是一波三折的才有看頭。
結局，現在已經不流行大團圓結局了，最好是半團圓的，有點遺憾讓人有點念頭想才好，太慘的結局讓人看了也會不舒服的。
寫作四忌諱
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
第二忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
第三忌諱：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。
第四忌諱：不要概括，要具體。