唐詩宋祁言情小說

㈠ 哪三首詩詞被譽為「摹寫聲音至文」

詩與音樂有著天然的聯系。唐詩中描寫音樂的佳作頗多。清人方扶南在《李長吉詩集批註》中，把白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽穎師彈琴》和李賀的《李憑箜篌引》相提並論，推許為「皆摹寫聲音至文」，並說：白詩足以「移人」，韓詩足以「驚人」，李詩足以「泣鬼」。的確，這三首詩雖然都是寫樂曲，但物象不同，表現手法不同，因而帶來的悅耳賞心的藝術效果也各臻其妙。 白居易詩寫的是琵琶。琵琶本作「批把」，為撥弦樂器。秦漢時不斷改進，隋唐年間盛極一時，唐宋以來逐漸形成現今形制。白居易詩為長篇敘事詩，計88句616字。寫於元和十一年，時作者被貶為江州（今江西九江）司馬。詩中寫他聽一昔日著名歌妓彈奏琵琶，訴說身世，哀嘆淪落。曲罷憫然，感斯人言，藉此抒發自己在政治上的遷謫失意之感。全詩結構緊密，音節和諧，彈奏琵琶一段，尤為有聲有色。詩雲：「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流水下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。」這里摹寫琵琶，借鑒了中國畫的渲染技法，所謂渲染，即通過對環境、景物或人物的行為、心理，做多方面的描寫、形容或烘托，以突出形象，加強藝術效果。白居易詩既用「嘈嘈」、切切」這兩個疊字詞摹聲，對大弦、小弦的彈奏作極力的渲染，又用「如急雨」、「如私語」這兩個比喻使它形象化。本來，「錯雜彈」已經烘託了兩種旋律的交錯，而再用「大珠小珠落玉盤」作妙趣橫生的樂聲之一比，使音樂的視覺形象和聽覺形象同時顯露出來，真是令人耳不暇接，眼花繚亂，如此音樂氛圍何等鮮明強烈！而特別是隨著旋律的變化，詩人由「間關」、「凝絕」寫到「聲漸歇」時，更描繪出一種餘音裊裊、余意無窮的音樂境界，讓讀者如聞其聲、如臨其境，從而達到了「幽愁暗恨生」、「無聲勝有聲」的藝術效果。無怪乎早在作者生前，已經是「童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇」了，方扶南所謂「移人」，乃「移情」也。 韓愈詩寫的是琴。為撥弦樂器。琴亦稱「七弦琴」，俗稱「古琴」。周代即有，琴面標志泛音位置及音位的徽，定型於漢代。魏晉以後已和現在的大致相同。琴面張弦七根，奏時右手彈弦，左手按弦，有吟、猱、綽、注等手法。音域較寬，音色變化豐富。漢魏六朝時期曾是伴奏相和歌的樂器之一，隋唐九、十部樂中，亦用作伴奏樂器。韓愈詩寫穎師彈琴，詩分兩部分，前十句正面摹寫聲音，後八句寫自己聽琴的感受和反應。尤其是前十句，起句後並沒有提及彈琴者，也沒有交待彈琴的時間和地點，而是緊扣題目中的「聽」字，一下子即把讀者引進了一個美妙的音樂境界里。詩雲：「昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。」這里摹寫琴聲，運用的一種表現手法是通感。「通感」從理論上解釋，叫作感覺挪移，即視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺可以彼此打通或交通，時復互用。在實際生活中，好些描寫通感的普通習慣語言經常出現，例如「響亮」、「冷靜」、「聽月樓」、「觀音廟」等等，聰明的詩人只不過突破一般經驗的感受，有著更深細的體會，並總結推敲出一些新奇的詩句，有意為之罷了。如宋祁《玉樓春》名句「紅杏枝頭春意鬧」，一個「鬧」字詩意全出，即把事物無聲的姿態說成好像有聲的波動，彷彿在視覺里獲得了聽覺的感受。歷代寫樂曲的詩，在這方面表現得尤其突出。韓愈此詩、吳融的《李周彈箏歌》等，均是如此。韓愈詩把琴聲或示以兒女昵昵言情，或比之勇士赴敵疆場、浮雲柳絮飛揚，或擬為百鳥蹁躚、孤鳳攀落。寫其獨至，聽聲類形，把聽覺轉化為視覺，繼而又轉化為動感，似乎讓人能觸摸和體覺到。琴聲聲聲入耳，詩意層層遞進，感情逐步升華。既繪了聲又繪了情，從而把琴聲所要表達的境界和詩人胸中的寄託，極淋漓痛快地表達了出來。這首詩可謂成功地運用通感的典範。方扶南所謂「驚人」，乃感人也。 李賀詩寫的是箜篌。箜篌一作「空侯」、「坎侯」。亦為古撥弦樂器。李賀詩寫的是豎箜篌，詩中所謂「二十三絲」，就是「二十三弦」。而李憑，是唐代彈奏豎箜篌的一位著名女藝人。她的身價之高，似乎遠遠超過盛唐時期的著名歌手李龜年。其精湛技藝，亦受到詩人們的贊賞。至於《箜篌引》，為樂府《相和六引》之一。李賀全詩雲：「吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。江蛾啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。」李賀只有短短十四句詩，就把李憑彈奏箜篌引時樂聲的優美動聽、樂聲的感化作用，描摹得如此具體、形象。總之，從國中到天庭、到仙山，山川靈物，皇帝神人，無不為之傾倒、為之陶醉。這里摹寫箜篌，採取的修辭格是摹擬。所謂摹擬，即摹寫事物的情狀或聲音，是文學運用形象思維的一個重要手段。詩尤如此。李賀詩其中五、六兩句正面寫樂聲尤為精彩。「崑山」句以聲寫聲，「芙蓉」句以形寫聲，想像豐富，摹狀生動。你聽，那箜篌時而眾弦齊鳴，彷彿玉碎山崩；時而又一弦獨響，宛如鳳凰鳴叫；時而像帶露的芙蓉，飲抑悲泣；時而又若盛開的蘭花，歡快欲笑。這種表現方法真是可見可感。形神兼備，充滿浪漫主義色彩。方扶南所謂「泣鬼」，乃撼動鬼神也。 陸九淵在《敝帚稿略》中慨嘆：「有窮智極力所不能到者，猶造化自然之聲也。」至於音樂，歷來人們認為更為難寫。因為音樂無形無影，而且轉瞬即逝，並且，音樂的媒介是音響，包括旋律、和聲、樂曲結構等。給人的藝術感受是直接訴諸聽覺的，而要用訴諸視覺的詩歌來直接描寫它，當然更加困難。因此，高明的詩人往往在描摹音樂的手法上有所創造。白、韓、李三人三篇同時代產生的描寫音樂的詩篇，狀寫彈奏名手的神技，可謂各有功夫，別具迷人的魅力。未可軒輊，令人擊掌。

㈡ 描寫春天的古詩至少十首

1、《春日》宋代：朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

釋義：

風和日麗游春在泗水之濱，無邊無際的風光煥然一新。

誰都可以看出春天的面貌，春風吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景緻。

2、《春江花月夜》唐代：張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灧灧隨波千萬里，何處春江無月明！

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

釋義：

春天的江潮水勢浩盪，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起湧出來。

月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。

江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。

月色如霜，所以霜飛無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

江邊上什麼人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？

人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

不知江上的月亮等待著什麼人，只見長江不斷地一直運輸著流水。

遊子像一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。

哪家的遊子今晚坐著小船在漂流？什麼地方有人在明月照耀的樓上相思？

可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝台。

月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。

鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光；月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。

昨天夜裡夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。

江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。

不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖盪著離情，灑滿了江邊的樹林。

3、《錢塘湖春行》唐代：白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

釋義：

行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見水面平漲，白雲低垂，秀色無邊。

幾只黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為築新巢銜來春泥？

鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。

湖東景色，令人流連忘返，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。

4、《春雪》唐代：韓愈

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

釋義：

新年都已來到，但還看不到芬芳的鮮花，到二月，才驚喜地發現有小草冒出了新芽。

白雪也嫌春色來得太晚了，所以有意化作花兒在庭院樹間穿飛。

5、《泊船瓜洲》宋代：王安石

京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。

春風又綠江南岸，明月何時照我還？

釋義：

京口和瓜洲不過一水之遙，鍾山也只隔著幾重青山。

溫柔的春風又吹綠了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什麼時候才能夠照著我回家呢？

6、《天凈沙·春》元代：白樸

春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳鞦韆院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

釋義：

桃紅柳綠的春山，煦暖的陽光照耀，和柔的東風吹拂，樓閣上高捲起簾攏，倚欄干遠望。楊柳垂條，鞦韆輕晃，院子里靜悄悄。院外黃鶯啼鳴，春燕飛舞； 小橋之下流水飄滿落紅。

7、《江南春》唐代：杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。

釋義：

江南大地鳥啼聲聲綠草紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動。

南朝遺留下的四百八十多座古寺，無數的樓台全籠罩在風煙雲雨中。

8、《蝶戀花·春景》宋代：蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！

牆里鞦韆牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

釋義：

春天將盡，百花凋零，杏樹上已經長出了青澀的果實。燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，怛不要擔心，到處都可見茂盛的芳草。

圍牆裡面，有一位少女正在盪鞦韆，少女發出動聽的笑聲，牆外的行人都可聽見。慢慢地，圍牆里邊的笑聲就聽不見了，行人惘然若失，彷彿多情的自己被無情的少女所傷害。

9、《鳥鳴澗》唐代：王維

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

釋義：

很少有人活動只有桂花無聲地飄落，夜裡一片靜謐春日的山谷寂寂空空。

明月升起光輝照耀驚動了山中棲鳥，不時地高飛鳴叫在這春天的溪澗中。

10、《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨》唐代：韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

釋義：

京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。

11、《絕句二首》唐代：杜甫

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

釋義：

江山沐浴著春光，多麼秀麗，春風送來花草的芳香。

燕子銜著濕泥忙築巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

江水碧波浩盪，襯托水鳥雪白羽毛，山巒鬱郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。

今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日期？

㈢ 十章完的古代言情小說

[宋朝]《紅杏枝頭春漸悄》

作者：隨宇而安

【文案】

這個故事發生在北宋年間……

男主：紅杏尚書宋祁。

女主：只聞其聲，不見其人……

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「紅杏枝頭春意鬧」，原來是那個紅杏尚書宋祁，聽說是極風流風雅的一個人，宋家二公子，是京都少女的春閨夢里人。

我托著下巴，將那個背影自腦海中淡去，那時候卻沒有料到，這一聲無意間的驚呼，竟改變了我的命運。

這個只有20k,很短的小說