中國的言情小說

A. 中國好的言情小說家有那些

言情小說呀，古靈，寄秋，席絹的都很好看！！古靈的，很多人都說出嫁從夫系列最好看，她的作品我差不多都看完了，都很喜歡寄秋的小說有點"科幻"，有的很假，但都很好看（其實該說言情小說都要假才好看）席絹當然是上錯花轎嫁對郎的，不過系列名好像不是這個，她的作品我比較少看還有金萱，於晴，感覺沒上面3位出名，但書都還不錯看

B. 求中國著名言情小說作家

鮑爾金娜 《紫茗紅菱》
波波 《綰青絲》
滄海笑明月 《鳳舞大清》
滄溟水 《大唐後妃傳》
燈火闌珊 《九重鳳闕》
顧漫 《何以笙簫默》
犬犬 《第一皇妃》 《絕戀·十六年前卷》
壞藍眼睛 《同學少年不言情》 《你如此華麗》
海飄雪 《木槿花西月錦綉》
胡偉紅 《淘氣公主求愛記》 《1年3班惡男軍團》
蔣勝男 《鳳霸九天》 《女人天下》
姜姜 《愛你一克拉》
金子 《夢回大清》
芥藍 《皇陵小王妃》 《魅惑帝王愛》
卡希布 《草莓味的summer night》 《不要讓豬知道》
李歆 《獨步天下》 《秀麗江山》
流瀲紫 《後宮甄嬛傳》
樂小米 《可不可以不憂傷》 《梧桐那麼傷》
流玥 《鳳霸天下》
寐語者 《帝王業》
明前雨後 《忽而今夏》
明珠 《情傾天下》系列
米米拉 《不聽話的格蕾亞》 《她和他和他和他》
傾泠月 《且試天下》系列
童非非 《夏洛不哭》 《我要我們在一起》 《我很想愛他》
天夕 《鸞，我的前半生，我的後半生》
桐華 《步步驚心》 《大漠謠》系列 《雲中歌》
Vivibear 《尋找前世之旅》系列 《尋龍記》系列
聞婕 《後宮亂??紅顏怨》 《慾望豪門》
薇絡 《契丹王妃1》 《契丹王妃2》
薇雅 《薇薰之戀》 《如果我是你的天使》
晚晴風景 《瑤華》系列 《曉夢迷蝶·秋霽》
小米拉 《愛上維尼熊男生》 《卡哇依天使部落》
小樓 《開往侏羅紀的浪漫》 《我帶蝸牛去散步》
夜安 《迷途》
辛夷塢 《致我們終將逝去的青春》 《原來你還在這里》
雪兒 《塔羅天使的十二法則》 《帝鳳高中》
易拉罐 《遵命，女王陛下》 《101號寵物戀人》
易粉寒 《獨自長大》 《粉紅四年 》
趙洛瑤 《夏玄雪》 《誰是青春未亡人》
安瑟兒 《KISS你心中的另一個我》 《愛之夏紀》
朵朵舞 《紅顏亂》
靈希 《香薰戀人》 《夏天夏 星星辰》
夢三生 《美人殤》
葡萄 《青蓮紀事》
十四夜 《醉玲瓏》
小佚 《瀟然夢》
悠世 《法老的寵妃》
月星汐 《玫瑰之翼》《淘氣少女的愛情無間道》
彭柳蓉 《迷魂記》 《王子物語》《天心》

C. 中國所有愛情小說的名單

最經典古典愛情小說《浮生六記》 沈復的
魯迅的《傷逝》
張恨水《金粉世家》 《啼笑姻緣》
曹禺的《雷雨》（繁漪和周萍）
張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》 《半生緣》
林語堂《紅牡丹》 《京華煙雲》
巴金《家》
錢鍾書《圍城》
李碧華 《青蛇》 《胭脂扣》
金庸「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」
丁玲《莎菲女士的日記》
《圍城》
《撒哈拉的故事》
泡沫之夏

D. 中國寫言情小說的，誰算得上鼻祖

八十年代現代派，是瓊瑤為首，但她不及民國時期的張恨水早，張恨水的方情小說，那是相當地厲害。但他也未必能稱得上是鼻祖，因為紅樓夢中的寶黛之戀，算不算言情小說呢？要算，曹雪芹當是鼻祖。
樓上說的詩經，那不是小說，所以不能算。
——有些問題不一定有完全的答案的。
我個人認為，張恨水是白話文以來，寫言情小說的就早的代表人物。

E. 中國的愛情小說著名的有哪些

<柳毅傳>和<杜十娘怒沉百寶箱>這兩篇經典愛情小說,真是太驚訝了,簡直讓我暈了.這樣的傳奇愛情和現在的言情相比,豈不是小巫見大巫?

<柳毅傳>估計它的傳奇之處是人神結合吧,但要說愛情.....一次偶然相遇,幫忙傳遞一份救命的家書,把小龍女救了出來,就這樣,她愛上了柳毅,並且千方百計最終結成夫妻.而柳毅本事拒絕錢塘君不娶小龍女的,但後來知道了盧氏就是小龍女後說:"今日,君,盧氏也,又嫁與人間,則吾心未為惑矣."這樣的人.....為了所謂"義"就拒絕了她,而且我哪裡也沒看出來他愛盧氏啊.我們老師還說,這篇文章不是為了歌頌他們之間的自由戀愛,而是為了贊美柳毅的"義"!聽到這里,我徹底暈菜.

再看看杜十娘這篇,真覺得杜十娘不是一般的傻,我從頭到尾也沒看出來李甲愛她,甚至愛到值得她託付終身的地步啊.李甲在杜十娘那呆了一年,徹頭徹尾也只是把她當妓女看吧,而且別人三兩下就泥巴他說動要賣了十娘,這叫什麼啊?

還有《西廂記》、《紅樓夢》

F. 中國現當代作品中的愛情小說

魯迅的《傷逝》
張恨水《金粉世家》 《啼笑姻緣》
曹禺的《雷雨》（繁漪和周萍）
張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》 《半生緣》
林語堂《紅牡丹》 《京華煙雲》
巴金《家》
錢鍾書《圍城》
李碧華 《青蛇》 《胭脂扣》
金庸「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」
丁玲《莎菲女士的日記》

G. 求有關中國現當代愛情小說

泡沫之夏 會有天使替我愛你 夏至未至 夢里花落知多少 向天真的女生投降 芙蓉如面柳如眉 告別天堂

H. 21世紀中國前100言情小說

關於相親後的那點事 都市小說
421957人推薦
2 眾神的風車 都市小說
385389人推薦
3 除了我你還能愛誰 都市言情
334722人推薦
4 下堂妻的悠哉日子 原創
288985人推薦
5 香蜜沉沉燼如霜 都市言情
268136人推薦
6 獨步天下 言情小說
261327人推薦
7 佳期如夢 青春校園
258844人推薦
8 花痴皇後 言情穿越
250562人推薦
9 簡單·愛 都市言情
229028人推薦
10 長孫皇後 都市言情
198436人推薦
11 愛情只是古老傳說 都市言情
181614人推薦
12 皇後出牆記 都

I. 有沒有中國的言情小說

匪我思存——芙蓉簟、寂寞空庭春欲晚、碧甃沈、冷月如霜、水晶鞋
她的書超悲!後媽級人物，想體驗哭的感覺不妨去看看。
悄然無聲——王的花嫁
怎麼說好呢！文字華麗，故事內容嘛還可以啦！如果喜歡平淡點的人物故事建議可以跳過！
明曉溪——泡沫之夏、烈火如歌、明若曉溪、會有天使替我愛你
少女情懷總是詩，明大的作品少女情太濃，總這看過也不會後悔就是了

J. 求大陸原創言情小說

言情小說釋義 言：講，說。例如：言說、言道、言歡。
情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情。例如：愛情、情人、情竇初開。
言情：講述男女之間的愛情。
言情小說：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。
言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」
言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。
言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。
言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。
言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。
言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」
言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲就不要寫，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。 [編輯本段]言情小說的文學淵源和發展 言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的「關關雎鳩，在河之洲」美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個「風」的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。
小說體裁起源於古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學，如《左傳》、《史記》，學者大多認為小說形成於魏晉南北朝時期，以志怪小說《搜神記》和志人小說《世說新語》為代表；直到唐代傳奇繼承六朝筆記小說的傳統，開始有完整的故事結構和人物關系，並開始反映社會現實，才成為真正意義上的小說，如《李娃傳》、《霍小玉傳》等；以《大唐三藏取經詩話》、《清平山堂話本》、《紅樓夢》四大名著等為代表的宋元話本、明清小說勾勒了小說清晰的發展脈絡。
言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。
二十世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，涌現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。隨港台等亞洲四小龍的崛起,在西漫影響下言情小說得到了極大的發展,以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表,並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、於晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。花雨在這一黃金時期精選引進言情出版，擴展了市場的同時開始大力培育大陸原創。
可以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。我們不難看到,在與網路時代和無線媒介提供的更人性的生活和消費方式下,言情將進入一個讀者想像空間更大的燦爛新時期。 [編輯本段]百花齊放的泛言情小說概念 文學的精神在於顛覆傳統、在於摧枯拉朽、在於解放人性的創新、倡導新的生活方式，因此進入21世紀的言情，可謂是百花齊放。
極具「童話」色彩的瓊瑤小說，給予了人們人性的回歸與嚮往。即便是恩怨復仇，也能將愛情演繹得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世顯赫的才子佳人，小說所反映的故事面較狹窄，較為脫離社會現實，這也讓為生活所累的人們得以短暫的閱讀幸福，可以說這也是言情小說得以長紅不衰、紅遍大江南北的原因，包括在在大陸的風靡有其一定的歷史必然性，在文革剛結束，時值改革開放的內地，對於人們剛從禁錮中走出，開始重新認識「愛情」的甜蜜時，瓊瑤滿足了人們對另一個非現實世界的幻想。
與此相對應的是30年代在舊上海「出名要趁早」的張愛玲。張愛玲小說的魅力在於其傳奇的身世和華麗文字營造的蒼涼，比如其著名的《沉香屑》、《金鎖記》、《傾城之戀》等。她小說有如夢魘般的氛圍，深刻的人性透露出濃濃的現實悲哀，彰顯出以愛情為世界的女性的思想與感悟，在當時的戰亂背景下成為女性參與和思想的高峰體驗。進入60年代的經濟高速發展時期，血淋淋的人性被「童話」式瓊瑤浪漫穿上的唯美的紗衣，征服了讀者的心。
近十年的經濟發展和社會網路化，給人們的生活方式帶來了多元化的土壤，台灣言情網羅眾多寫手，隨兩岸三地間的聯系加強，台灣言情已成為言情小說的特別存在，可以說獨立形成了經典的派別，包括綠痕、席絹、於晴、左晴雯、古靈、典心、凌淑芬等作者；而國內原創則源於不同文化元素的滲透,可喜地呈現出一派火紅景象，如深受武俠影響的藤萍、滄月，包含日本動漫元素的喬克天使、董珊，韓風颳起的郭妮、可愛淘、本土化青春成長的明曉溪、於佳，穿越和深宮的金子、匪我思存等，可謂異彩紛呈。作品的配圖和裝幀也都隨著這些文化元素的影響，也由於印刷工藝的提升而越來越華麗活潑，象當代的音樂一樣各得其樂。