好看有肉的推理小說
美國推理作家協會評選的25部經典推理小說
這份書單是美國推理作家協會（The Mystery Writers of America，簡稱MWA）票選出來的史上最經典的一百部推理小說排行榜。評選過程極為復雜，首先由推理協會選出本格派、硬漢派、驚悚派、間諜小說等推理小說十個主要流派的十個代表作家，再由這十個作家選出各流派的十部代表作品，然後由協會會員投票排出名次。所以這份書單不僅僅有總的一百強排行榜，還有各個不同流派的十大傑作排名，其中本格和硬漢兩派由於名作數量遠遠超出其它各派，所以都各排了二十部作品。
後來美國出了一本書《 The Crown Crime Companion: The Top 100 Mystery Novels of All Time》，收入了這幾份排行榜，每一部入選作品還由編者Otto Penzler寫一段短短的書評，介紹該書。除了名作排行外，這本書中還收入了一些比較另類的排行榜，包括票選歷史上「最適合謀殺的城市」、「最佳凶器排行」、「最佳偵探電影排行」以及與名作排行相關的「史上最佳男性推理作家」、「史上最佳女性推理作家」、「史上最佳男偵探「、「史上最佳女偵探」排行等等。
1 "The Complete Sherlock Holmes", Arthur Conan Doyle.
《福爾摩斯探案全集》 【英】阿瑟•柯南•道爾
推理小說中的《聖經》，也是每一個推理迷必備的案頭書籍。從《血字的研究》誕生到現在的一百多年間，福爾摩斯影響力早已越過推理一隅，成為人們心中神探的代名詞，無數人憑它跨入推理之海，排名第一，名至實歸。
2 "The Maltese Falcon", Dashiell Hammett.
《馬爾他之鷹》 【美】達希爾•哈米特
推理小說流派眾多，旁支橫斜，但解謎本格始終占據著正統主流的地位，唯一有能力分庭抗禮的唯有達希爾•哈米特和雷蒙德•錢德勒撐起的硬漢派了。哈米特不是第一個寫硬漢小說的作家，但他是第一個給硬漢小說注入文學素質和心理深度的作家，為推理小說開辟了另一塊戰場。哈米特一生創作五部長篇小說，竟有四部作品入選百大榜（《戴恩家的禍崇》除外）。《馬爾他之鷹》是號稱「勝過海明威任何一部小說」的冷硬派第一名作，在蘭登書屋20世紀百大英文小說上也排名第56位；另三部為《瘦子》（31）、《血腥的收獲》（39）和《玻璃鑰匙》（88）。本書電影版由亨弗萊•鮑嘉主演，名列美國二十世紀百部最佳影片第23位。
3 "Tales of Mystery and Imagination", Edgar Allan Poe.
《愛倫•坡短篇小說選集》 【美】愛倫•坡
推理小說的開山之作，五篇短篇偵探小說開創了後世偵探小說的五種常見形式。文學大家愛倫•坡利用短小的篇幅製造出縷縷不絕的懸疑之感，在嚴謹的邏輯推理之中融入奇幻情節，並用詭譎的文筆錦上添花，迄今也沒幾個短篇作家辦得到，從這個意義上說，愛倫•坡永不過時。
4 "The Daughter of Time", Josephine Tey.
《時間的女兒》 【英】約瑟芬•鐵伊
鐵伊是1930年代以降、推理史上第二黃金期三大女傑之一（另二位為阿加莎•克里斯蒂、桃樂絲•賽兒絲）。她一生只寫有八部推理小說，部部精彩，是推理史上極少數一生沒有任何失敗作品的大師。這其中有三部入選百大榜：《時間的女兒》、《法蘭柴思事件》（81）和《博拉•法拉先生》（90）。本書即是鐵伊最著名的作品，屬歷史偵探小說范疇，曾在英國偵探小說作家協會票選中榮膺史上第一名。名偵探格蘭特探長因為腳傷住院，偶然看到一張英王理查三世的畫像，激起了他的興趣，他要探究四百年前的案件，尋求塔中王子的被殺真相……
5 "Presumed Innocent", Scott Turow.
《無罪的罪人》 【美】斯考特•杜羅
律師懸念小說的經典之作。男主人公拉斯迪是一位資深且極為優秀的首席檢查官，由於工作的關系經常接觸到一些令人心痛的社會弊端以及各式各樣的犯罪，為揭露司法制度的陰暗面，他暗中*縱，不惜以身試法……結局出人意想，絕對震撼！作者斯考特•杜羅原系斯坦福大學英美文學碩士，畢業後留校教授文學創作，課余喜歡信筆塗鴉，正因為在寫作過程遇到許多法律問題，於是選擇進入哈佛法學院深造，其後接連出版幾本轟動一時的法律驚悚暢銷小說。同為律師出身的大作家，斯考特•杜羅與約翰•格里沙姆和里查德•帕特森(Richard Patterson)並稱為「三傑」。本書的電影版由哈里森•福特主演。
6 "The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr.
《冷戰諜魂》 【英】約翰•勒•卡雷
約翰•勒•卡雷18歲時便被英國軍方情報單位招募，擔任對東柏林的間諜工作；退役後進入英國外交部工作。1963年，他以第三部作品《冷戰諜魂》一舉成名，著名小說家格雷厄姆•格林盛贊：「這是我讀過最好的間諜小說！」從此奠定其文壇大師地位。勒•卡雷一生得獎無數，包括1965年美國推理作家協會的愛倫•坡大獎、1964年毛姆獎、英國Somerset Maugham獎、James Tait Black紀念獎等，1988年更獲頒CWA終身成就獎、1963與1977年金匕首獎，以及義大利Malaparte Prize等等。《冷戰諜魂》創意超群。情節跌宕起伏，屢屢在意想不到的地方峰迴路轉；在作家寫實冷靜有節制的筆下，漾出淡淡憂傷之情，不愧是間諜小說的排頭兵。勒•卡雷共有四部作品入圍百大，另三部為《裁縫，水手，士兵，間諜》（30）、《史邁來的人馬》（58）和《女鼓手》（68）。
7 "The Moonstone", Wilkie Collins.
《月亮寶石》 【英】威爾基•柯林斯
本書講敘圍繞著一塊印度寶石發生的種種怪事，是英國偵探文學的創始作，作者柯林斯系英國文學大師。該書現在看來可能有點落伍，不過考慮到作為推理小說*創期的作品，我們還是要佩服柯林斯說故事的本領，佩服他能夠在如此漫長的篇幅中始終牽住讀者的視線。諾貝爾獎獲得者、英國詩人艾略特曾評價此書為「最優秀的英國偵探小說」。作者的另一部作品《白衣女人》（32）也同時上榜。
8 "The Big Sleep", Raymond Chandler.
《長眠不醒》 【美】雷蒙德•錢德勒
雷蒙德•錢德勒和達希爾•哈米特領軍的冷硬派私探小說，推翻了英國古典推理對美國偵探小說的主宰，開創了美國本土的強悍風格，是為推理史上有名的「美國革命」。錢德勒45歲才正式是發表第一篇小說，畢生完成七部長篇和二十部左右的短篇，這其中有四部作品入圍百大榜：《長眠不醒》、《長相別》（13）、《再見吾愛》（21）和《湖底女人》（51）。在《長眠不醒》，私家偵探菲利普•馬洛中初次登場，這個外表冷酷內心溫柔的都市獨行俠角色，影響了後來的每一個硬漢偵探。同為冷硬派大家，錢德勒的風格與哈米特卻是千差萬別：後者是徹底的世故和冷酷，偵探從內硬到外，而前者卻始終不願放棄心中對美好人性的希望，筆下偵探也只是個熱水瓶——外冷內熱。所以哈米特被人稱之為「冷酷大街的黑色巨匠」，而錢德勒卻是「犯罪小說的桂冠詩人」。
9 "Rebecca", Daphne Maurier.
《蝴蝶夢》 【英】達菲爾•杜穆里埃
杜穆里埃寫過十七部長篇小說以及幾十種其它體裁的文學作品，1969年被授予大英帝國貴婦勛章。杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖等為主要特點的哥特派小說的影響，大多情節比較曲折，人物刻畫比較細膩，在渲染神秘氣氛的同時，夾雜著帶有宿命論色彩的感傷主義。相比原著，此書的希區柯克電影版可能更廣為人知，影片曾獲第13屆奧斯卡最佳影片、最佳攝影獎。
10 "And then there Were None", Agatha Christie.
《無人生還》 【英】阿加莎•克里斯蒂
舉世公認的「偵探小說女王」阿加莎•克里斯蒂一共有四本書入選百大排行榜：《無人生還》、《艾克洛德命案》（12）、《短篇選集》（19）和《東方快車謀殺案》（41）。本書即是她的最佳作品，有「本格推理的第一作品」之稱，從頭到尾都緊張刺激，讓讀者欲罷不能，前所未有的情節布置當真可說是「異想天開」，充分展現了本格派推理小說的無窮魅力。阿加莎•克里斯蒂生平著述有百餘本之多，中國貴州出版社1998年出版的阿加莎•克里斯蒂作品全集也高達八十本，據統計，她的小說已經重印達數百次，全球總印量僅次於《聖經》。
11 "Anatomy of a Murder", Robert Traver.
《解析謀殺案》 【美】羅伯特•特雷弗
法庭推理類。律師貝克正在追查一樁兇殺案，當事人梅森中尉和他那自稱被死者強暴的太太對真相有所隱瞞，死者邦尼和他們夫妻倆到底有何秘密？貝克能查到線索，找出事實的真相嗎？根據小說改編的電影《桃色血案》曾提名1959年奧斯卡最佳影片獎，由詹姆斯•斯圖爾特、喬治•斯科特兩大明星聯袂主演，是影史上經典懸疑片之一。
12 "The Murder of Roger Ackroyd", Agatha Christie.
《艾克洛德命案》 【英】阿加莎•克里斯蒂
偵探小說女王阿加莎•克里斯蒂第二部入選百大的作品，也是她最初一鳴驚人、轟動文壇的成名作。一部把兇手意外性發揮至顛峰的作品，結尾絕對震撼；初版時曾被批評家詬病，但事實證明是部傑作。
13 "The Long Goodbye", Raymond Chandler.
《長相別》 【美】雷蒙德•錢德勒
雷蒙德•錢德勒第二部上榜作品，也是他一九五三年的第六部長篇，為他繼《藍色大麗花》《The Blue Dahlia》之後，二度贏得愛倫•坡年度最佳小說大獎。一個優雅有禮的酒鬼和一個貧窮高貴的私家偵探相遇，會發生怎樣一種誠摯而悲傷的友誼？藍諾士酒醉後被馬羅撿回，藍諾士稍後寄來一張五千美元的巨鈔做為感謝和告別，然而，一連串謀殺，卻跟這個告別綿綿不絕……
14 "The Postman Always Rings Twice", James M. Cain.
《郵差總敲兩次門》 【美】詹姆斯•凱因
一對戀人試圖謀殺阻礙他們的丈夫，結果自然是天理循環，報應不爽。這本書初問世時，曾因作者離經叛道的思想和粗俗利落的文筆引起極大爭議，他以犯罪者為第一主人公，以兇手做第一人稱敘述視角，讓讀者在感同身受中漸漸與兇手立場趨於一致——這種技巧在今天隨處可見，在當時卻著實是個創舉。作者詹姆斯•凱因是風格近似海明威的美國文學大師，他的這本代表作在蘭登書屋20世紀百大英文小說上排名第98位，甚至影響了後來因寫出《局外人》而揚名文壇的諾貝爾文學獎獲得者加謬；而由義大利著名電影導演盧奇諾•維斯康蒂（Luchino Visconti）1942年拍成其處女作，拉開了戰後義大利新現實主義電影的序幕。詹姆斯•凱因的另一部作品《加倍賠償》同時名列百大榜第34位。
15 "The Godfather", Mario Puzo.
《教父》 【美】馬里奧•普佐
《教父》是美國現代流行小說的代表性作品，自1969年問世至今全球發行已超過2100萬冊，系當今世界無可匹敵的超級暢銷書。單憑這部描寫黑手黨家族史的犯罪小說，馬里奧•普佐已足以在文學史上留名了；他其後的作品再也沒有超越這部。後來馬里奧•普佐親自執筆將小說改編成電影，由弗朗西斯•科波拉執導，榮獲奧斯卡最佳影片等三項大獎，在全美二十世紀百部最佳影片中更高居次席。
16 "The Silence of the Lambs", Thomas Harris.
《沉默的羔羊》 【美】托馬斯•哈里斯
根據本作改編的電影成為繼《一夜風流》、《飛越瘋人院》之後第三部一舉囊括最佳影片、最佳導演、最佳男女主角、最佳劇本等五項主要獎項的電影，在美國二十世紀百部最佳影片中列第65位。而小說一點也不比電影遜色，高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對峙，時時讓讀者冷汗直流。開放式的結局讓這部驚悚小說顯得餘音緲緲，耐人尋味。小說續集《紅龍》（27）亦同時入選此次推理史百大榜。
17 "A Coffin for Dimitrios", Eric Ambler.
《迪米特里奧斯之棺》 【英】埃里克•安卜勒
厄斯金•查爾德斯、威廉•勒克、愛德華•奧本海姆等人創立了早期西方間諜小說的浪漫主義冒險模式。二十世紀三、四十年代，埃里克•安布勒 (1909—1998)和格雷厄姆•格林(1904—1991)將這一模式繼續推進，創立了以現實主義為主要特徵的現代間諜小說。與早期間諜小說相比，現代間諜小說沒有那幺多「愛國主義」的陳腐氣，而且在作品的主題思想、情節結構、人物塑造等方面，也注入了更多現實主義活力，而作者本人就曾經當過情報官。
18 "Gaudy Night", Dorothy L. Sayers
《俗麗之夜》 【英】桃樂絲•賽兒絲
在推理小說史上，桃樂絲•賽兒絲是一個偉大的名字。與阿加莎•克里斯蒂和約瑟芬•鐵伊並稱「推理三女王」；她創造了永垂不朽的業余神探彼特•溫西爵爺（Lord Peter Wimsey）。桃樂絲•賽兒絲此次一口氣有五部小說入選百大榜：《俗麗之夜》、《九個裁縫》（28）、《劇毒》（36）、《殺人也需要打廣告》（56）和《證言疑雲》（77）。本書即為她的最佳作品，講一個女校里的故事。桃樂絲•賽兒絲對推理文壇的貢獻，是將推理小說從「純粹解謎過關」的泥淖中拉拔出來，並提升躋身到現代主流小說之林。在她的改革下，20世紀的推理文學有了真實的血肉面貌，而不再只是虛無飄渺的抽象命案。
19 "Witness for the Prosecution", Agatha Christie.
《短篇選集》 【英】阿加莎•克里斯蒂
阿加莎•克里斯蒂第三部入選百大作品——在前二十名中佔有三席，足以印證這位偵探小說女王在推理小說界的至尊地位。本書是一本短篇小說集，克里斯蒂的一些長篇小說常常顯得像是一部短篇小說的擴展版，所以本書更能讓我們領會偵探女皇不落俗套的構思和製造「文字障」的技巧。
20 "The Day of the Jackal", Frederic Forsyth.
《豺狼的日子》 【英】弗雷德里克•弗賽斯
弗雷德里克•弗賽斯的處女作，一出版便轟動推理文壇，成為年度第一暢銷書，獲一九七二年愛倫•坡年度最佳偵探小說獎。這本講敘刺殺戴高樂的驚險小說，節奏極快，敘事中雙線並行，有條不紊，讀者的心一直被*在喉嚨口，直到小說結束時才能噓出一口長氣。《豺狼的日子》是驚險小說的顛峰之作，後來福塞斯本人雖佳作迭出，卻再也沒有一部能及得上本作的水平。
21 "Farewell, My Lovely", Raymond Chandler.
《再見吾愛》 【美】雷蒙德•錢德勒
硬漢派大師雷蒙德•錢德勒第三部上榜作品，菲利普•馬洛接手去尋找一位退休法官失蹤情人的故事。書中寫的是推理小說中難得一見的愛情範式，冷酷/憂傷/現實/浪漫合為一體，在作品結局一切矛盾糾纏爆發，令人低回不已。
22 "The Thirty-nine Steps", John Buchan.
《第三十九級台階》 【英】約翰•巴肯
本書以世界大戰前夕為背景，虛構了一出平民捲入間諜戰，最後延緩戰爭爆發的精彩情節。本書經懸念大師西區柯克改編成為電影後，亦也成為電影史上經典驚險故事片之一。
23 "The Name of the Rose", Umberto Eco.
《玫瑰的名字》 【意】安伯托•埃柯
中世紀修道院里的兇殺案，歷史推理類史上排名第二的名作（僅次於約瑟芬•鐵伊的《時間的女兒》）。作者安伯托•埃柯身兼哲學家、歷史學家、文學評論家和美學家等多重身份，更是全球最知名的符號學權威，他的作品是典型的知識分子寫作，博學深思，這使《玫瑰的名字》成了一部「網路全書」式的作品，就算讀者只看看書中那無奇不有的偏門知識，也足夠有趣。
24 "Crime and Punishment", Fyodor Dostoevski.
《罪與罰》 【俄】陀斯妥耶夫斯基
這份榜單中收入了不少和推理小說不太搭界的作品，但收入陀氏的《罪與罰》簡直就是MWA在為自己臉上貼金。
25 "Eye of the Needle", Ken Follett.
《針眼》 【美】肯•福萊特
一個德國間諜，在英國發現了即將在諾曼底登陸的巴頓第一集團軍完全是個假象……非常出名的間諜小說，被人譽為「最好的寫二戰的間諜故事」（《出版家周刊》）。
B. 有什麼好看的推理小說！最好是一個個案件組成的！
1.北斗推理劇場 （類似於柯南）
2.詭案重重 （一個警察所經歷的一系列案件）
3.十宗罪 （有點獵奇了）
4.詭案組 （比較火）
C. 推薦一些經典的推理名作和當代的著名推理小說
說到推理小說那日本的江戶川亂步獎的作品都要收錄進我的回答中了。
歷屆江戶川亂步獎獲獎名單
第一屆(1955年)《偵探小說辭典》中島河太郎
第二屆(1956年)《早川袖珍推理》早川書房
第三屆(1957年)《貓知道》仁木悅子
第四屆(1958年)《濕透的心》多岐川恭
第五屆(1959年)《危險的關系》新章文子
第六屆(1960年)獲獎作品空缺
第七屆(1961年)《枯草根》陳舜臣
第八屆(1962年)《巨大的幻影》戶川昌子《華麗的屍體》佐賀潛
第九屆(1963年)《孤獨的柏油路》藤村正太
第十屆(1964年)《螞蟻樹下》西東登
第十一屆(1965年)《天使的傷痕》西村京太郎
第十二屆(1966年)《殺人棋譜》齊藤榮
第十三屆(1967年)《柏林1888年》（《柏林1888》）海渡英佑
第十四屆(1968年)獲獎作品空缺
第十五屆(1969年)《高層的死角》森村誠一
第十六屆(1970年)《殺意的演奏》大谷羊太郎
第十七屆(1971年)獲獎作品空缺
第十八屆(1972年)《假面法庭》和久峻三
第十九屆(1973年)《阿基米德的手臟了》（《阿基米德借刀殺人》）小峰元
第二十屆(1974年)《黑暗通告》小林久三
第二十一屆(1975年)《蝴蝶們的現在……》日下圭介
第二十二屆(1976年)《五十萬年的死角》伴野朗
第二十三屆(1977年)《透明的季節》梶龍雄《時間之潮》藤本泉
第二十四屆(1978年)《我們的時代》栗本薰
第二十五屆(1979年)《布拉格的小丑》高柳芳夫
第二十六屆(1980年)《猿丸幻視行》井澤元彥
第二十七屆(1981年)《原子爐的螃蟹》長井彬
第二十八屆(1982年)《黃金流沙》中津文彥《焦茶色的色棒》岡嶋二人
第二十九屆(1983年)《寫樂殺人事件》高橋克彥
第三十屆(1984年)《天女的末裔》鳥井加南子
第三十一屆(1985年)《莫扎特不會唱搖籃曲》森雅裕
《放學後》東野圭吾
第三十二屆(1986年)《花園迷宮》山崎洋子
第三十三屆(1987年)《風的鄉村之路》石井敏弘揚
第三十四屆(1988年)《白色殘像》坂本光一
第三十五屆(1989年)《淺草一座的颶風》長坂秀佳
第三十六屆(1990年)《劍道殺人事件》鳥羽亮《不死鳥的喪鍾》阿部陽一
第三十七屆(1991年)《連鎖》真保裕一《夜間舞者》鳴海章
第三十八屆(1992年)《白色長廊》川田彌一郎
第三十九屆(1993年)《降落在臉上的雨》(《濡濕面頰的雨》)桐野夏生
第四十屆(1994年)《檢察搜查》中嶋博行
第四十一屆(1995年)《恐怖分子的太陽傘》藤原伊織
第四十二屆(1996年)《不要告訴左手》渡邊容子
第四十三屆(1997年)《虛線的惡意》野澤尚
第四十四屆(1998年)《Twelve YO
D. 推薦幾本好看的驚悚懸疑小說，從開頭一眼就看穿結局的不要，給點有深度的，短，中篇。請發44128461
◎ 《宿緣》――作者：笑看天下 <br /><br />書如其名。主人公名蘇緣（宿緣？），原是女媧補天所用五彩石幻化而成（又是石頭蹦出來的？），少時與許仙意氣相投（和白蛇傳扯關系？），但命承天運，拜呂洞賓為師（是呂洞賓找他做徒弟）。修仙十餘載，斬妖除魔，然何為天道，何為善惡，何去何從。作者笑看天下將帶領大家進入追尋天道的仙俠世界。 <br />該作行文流暢，文筆不俗。各種人物（妖怪）粉墨登場而又表現得活靈活現，不拘一格的呂洞賓，深情而又聰慧的牡丹仙子，單純而又調皮的鳳凰，無不給人留下深刻印象。該作實是不可多得的佳作。 <br /><br /><br />◎ 《仙俠情緣》――作者：風杞 <br /><br />一段刻骨的情緣，一場跨越時空的愛戀，愛恨情仇交織成一張大網，無論是仙、是魔、還是人，都困在網中央，或庄、或諧、或喜、或悲，演繹了一出出人間百態，當一切塵埃落定，留下的不過是滿地雞毛。 <br />仙俠情緣，第一眼看到它讓人想到了仙劍游戲，所以決定去看看。主角喜歡大自然，喜歡到處遊山玩水，這是也是能開始故事的起因，母親的去世，女友的婚變（雖然不是有意的），使他身無牽掛能安心的陪同他心愛的另一個她到異世去，如果不是如此，想他也不可能會那樣的乾脆吧！ <br />跟其它小說一樣，主角太好，太帥，太溫柔體貼了，引得PLMM惹不住要喜歡他，害得另一個只能暗自傷神，就算大度得能接受，想心裡也不一定好受吧。喜歡主角對蘇MM的深情，也喜歡他對事的熱情，對人的真誠，所以喜歡這本小說，但並不是說這本小說就很好，太順的人生會讓人懶怠，作者大大啊！你還是讓他多受點苦，讓他慢慢地更成熟，更勇敢，更可愛吧！ <br /><br /><br />◎ 《莽荒仙俠傳》――作者：秦茗 <br /><br />主角的出場鏡頭有點意思，打破人們固有的聯想。故事才剛開始，古靈精怪神神秘秘的主角夾在一堆貪戀寶物的靈異之中將會有何作為？幾方人物的出場井井有條，情節緊湊，角色形像生動。 <br /><br /><br />◎ 《我通靈你在意嗎》――作者：小樓 <br /><br />初看題目，還以為是一篇有恐怖色彩的鬼故事，但看了文章後感覺不同。文章內容並沒有說一些鬼話，而是講訴了兩個菜鳥神仙和一個叫陸小佳的學生的故事，內容搞笑。不過這僅僅是故事的開始，在兩位神仙發現陸小佳有仙根以後，在福地洞天用計讓他吃下人參娃娃和大蛇的肉丹（有些恐怖，可憐的人參娃娃），成了仙。這時，又出現了我們的另外幾名主角----班長羅曼和陳丹馨，當然還有可惡的語文老師（汗）。有丑即有美，沒有丑惡襯托，哪有主角的美好？就象我們的陸小佳和陳丹馨一樣，是只有吃著巧克力糖才能品味出的甜美---他們的會面。可是，文章到此就結束了。（感覺空落落的）在後面內容中，八卦銅鏡會起到什麼作用？小佳和陳丹馨會怎麼樣呢？他和羅曼呢？兩個菜鳥神仙會等到昆侖十二仙嗎？總之，期待更精彩的後文。 <br /><br /><br />◎ 《靈幻奇俠》――作者：千幻冰雲 <br /><br />超級YY小說。幾篇同人小故事有點意思，很有真實感，幻雲呼救版超搞笑。正文第二卷開始的內容實在是俗不可耐，雖說是仙俠小說但仍然是武俠的套路，換湯不換葯， "少林武當"等名稱運用在此很是別扭。"至尊寶"是個很不錯的角色，可惜作者把他寫成了一個附屬品，簽訂契約更是老套。 <br /><br /><br />◎ 《亂世銅爐》――作者：又是十三 <br /><br />誆騙錢財的假道士，偶得靈龍鎮煞釘，卻使鎮妖的法術被破，妖物橫行。他自學道法，預備斬妖除魔。故事才開始，文筆不錯。文中許多學道之人，自以為是，對待妖物冷酷狠毒，還不如一些妖怪有情意，是非善惡本就難以分清。 <br /><br /><br />◎ 《道緣儒仙》――作者：鬼雨 <br /><br />「 這是一本完全中國文化的武俠玄幻小說，描述的是一個書生成仙成神而又入世入仕的故事。書生多識，本書不能知識貧乏；書生多思，本書不能沒有幻想；書生多情，本書自然不能忘情；書生多才，本書自然成仙飛速。這本書涉及到書生、修道、成仙、入世、仕途、財富、奇緣、法寶、愛情、血仇等」（引用作者的原文） <br /><br /><br />◎ 《修真之路》――作者： 海風 <br /><br />作者雖然自稱按《縹緲之旅》的設定來的，但他大部分內容都跳脫了「飄緲」，獨創了「獸類修真」和「神之幻界」等名詞。構想有點意思，文筆尚可。 <br /><br />◎ 《都市劍仙行》――作者：主戰坦克 <br /><br />很有創意的靈異小說。主角、孫悟空、刑天3個靈魂佔一個身體，劍仙術法大破核彈。修真成了現代化氈櫚慕壇蹋庠諭嘈∷抵謝故嗆萇偌摹：芟不噸鶻塹母魴裕屏肌⑵郵怠⒓崛汀G榻謨械閫享場? <br /><br />◎ 《天道》――作者：楊色 <br /><br />本書講述一個尋求天道的少年的故事。少年心性淡泊，一心只在修真，看似有情卻又無情。第一卷輕松詼諧，充滿童真童趣很有意思。第二卷 無憂宮有關合集雙修寫得很俗媚。作者寫修真類的小說卻用武俠的套路，正派修真者在此書中一無是處，還有許多陰險小人把「修真者」寫得太膚淺了。 <br /><br /><br />◎ 《仙魔戰記》――作者：碧落黃泉 <br /><br />平凡少年練雲生，機緣巧合下成為劍·道兩宗的傳人，擔負起化解的劍，道兩宗修真之爭的責任。只是修真人的卑鄙行事打破了他歷來對於修真的單純嚮往，寧願投入萬古洪荒中的上古血池，從炎黃大陸被傳送到光明大陸，經歷了傳奇的異域修真。作者把修真者、狂戰士、魔法師等融合在一起，東西方修真與魔法體系的對捍激烈展開。 <br /><br /><br />◎ 《飄渺之旅》――作者：蕭潛 <br /><br />飄渺說成修真類的代表作可是當之無愧的了。飄渺構思獨特，你書中也許會看到古代中華的延續；也許會看到先進的文明；也許會看到誘人的法寶；也許會看到仙人的遺跡；也許會看到西方中世紀的古堡；也許會看到各種稀奇古怪的野獸。不用奇怪，這就是縹緲之旅。 <br /><br /><br />◎ 《清音濁世錄》――作者：游兮 <br /><br />少年凌亂秋被捲入爭奪「生命神器」的混亂陰謀中，他用過人的機智周旋於幾撥人馬之間、九死一生後，悲意轉化為強烈求生與復仇的慾望。文筆不錯，對於鬥智斗勇陰謀詭計描寫得很精彩。 <br /><br /><br />◎ 《仙佛錄》――作者：帝國上將 <br /><br />一部修真小說。一個強盜被高僧感化，步入了修真之路，卻捲入了佛道之爭，險遭滅頂之災，然後當然遇難呈祥，因禍得福，奇遇連連，有點象飄渺之旅。情節也算跌宕起伏，人物特點分明，魔界、冥帝的引入雖不是獨創，也描寫的獨樹一幟，可想而知最後是一個魔、妖、人合一的局面。主角楊天行的實力進步太快，思想轉化有點突然，算是美中不足吧，韓一嘯這個人物的出現為小說增色不少。不過做為一部修真小說，也是一部值得一看的作品了。 <br /><br /><br />◎ 《左手仙緣》――作者：小道 <br /><br />少年失去了左手，卻因而引發了仙緣情緣。故事展現了傳說中仙境的秀麗畫面，又有鬼蜮的恐怖與詭異，機緣巧合、幻象重重。主角堅忍不拔又樂天之命，很讓人喜歡。故事才開始，雖然沒有讓人激動彭湃的情節，但這種清靈的筆調讓人很舒服。期待！ <br /><br /><br />◎ 《東勝神州志》――作者：紫淵 <br /><br />純朴的獵戶少年原虎偶得神玉有了嬉斕牧α勘瘓砣肭3兜健把⒕⒐懟⒘⑷恕?五族三界的大陰謀中，背負起巨大的責任。善惡不分、是非難辨、陰謀重重。故事背景比較奇特，第2卷後開始精彩起來，主、配角性格形象塑造非常成功，情節詼諧又錯綜復雜非常吸引人。男女主角的情感描寫不夠細致。 <br /><br /><br />◎ 《1920年的求道記》――作者：nanhe <br /><br />到目前為止沒有武俠或玄幻的內容 ，勉強可算「文藝小說」或「長篇散文」。就像看那個年代很老土電影一樣。沒見過世面的老百姓，有著迷信思想，通過許多途徑「求道」！文字暢順，別具一格，很「文學」。 <br /><br /><br />◎ 《劍修錄》――作者：leother <br /><br />故事以一個生死相隨的凄美愛情故事開始的，季行南的妻子和未出世的孩子被迫跳崖，使他心如死水尋求出家避世，機緣巧合下開始了劍修之路。故事才開始，還沒什麼特別之處 <br /><br /><br />◎ 《妖獵手》原書名《煉妖秘錄》――作者：嬴政 <br /><br />講述天師鍾道臨的悟道修真、斬妖除魔的故事。三界眾生、妖魔陰靈、九天仙人……一個講述天地大道的故事。文筆不錯，致情致理。 <br /><br /><br />◎ 《破劫》――作者：忘川之歌 <br /><br />神州大地戰亂忽起，妖魔橫行，百姓苦不堪言。彷彿一夜之間，神州大地便失去了上蒼的眷顧。少年列禦寇奉師命游歷天下，當他來到世間，卻發現傳說中早已死去的上古妖魔紛紛出現。這些強大無比的妖怪本可以將世間搞得天翻地覆，然而它們只是掀起了小規模的災難。准確的來說這是一本比較YY的小說！到現在為止沒有什麼厲害人物出現過，基本上主角現在最強！之所以推薦它主要是文章的語言很好！ <br /><br /><br />◎ 《升龍道》――作者：血紅 <br /><br />故事講述一個因為很小的原因被驅逐出師門的人被迫流落英國，在異國他鄉獨自掙扎求存的人。一個天生不認同倫理的人。一個在眾多戰爭的夾縫中間苦苦的追求力量極至的人。一個將友情看的比生命更重要的人。精彩的人生，精彩的故事精彩的升龍道。喜歡修真類小說的朋友值得一看。 <br /><br /><br />◎ 《霓裳羽衣曲》――作者：紫難 <br /><br />霓裳羽衣，笑顏花容，本書作者雖是第一次寫長篇小說，尚欠駕御文字的細膩能力，可大膽的將修道修心熔入中西文化，構築了一部大陸間的恩怨情愁，故事以東方仙劫為原，禁地之門為媒，以西方游歷為介，情節散而不亂。本書中沒有眾多的仙家法寶，沒有可以平地飛仙的丹葯，作者的初衷就是讓主角在游歷中成長，修道之路漫漫其修遠。。。如有時間的書友可以細看此小說，支持一下作者，給予他（她）寫作下去的動力HOHOHO。。。 <br /><br /><br />◎ 《九幽》――作者：轅三 <br /><br />太古，毀滅與嶄新的力量創造出混沌一片，在這里，東西融合，仙魔似出同宗，卻永遠跳不出所降慕縵蓿笫廊稅顏餛占浣凶鍪瀾紜T謖餉惺瀾緄目占淅錚嘶蛐磧滌刑旖縑斕牧α浚蛐磧凶虐擻奶斕難常蚶醋雜鈧嬤蛟從諦嗆又鰲5賈詹荒芴穎苤釕裨緇值牡賾蚣懊恕W髡呶謀仕吵畹穡⒚揮新淙肟蚣艿乃滋祝媚閽誑湊廡∷檔氖焙蛟僖裁揮心茉ぶ笫碌南染蹌芰α恕！！！！！? <br /><br />◎ 《繪仙譜》――作者：虞仙人 <br /><br />乞兒十三蒙智仙老人搭救，引其修心，後因火龍鼎一事令其相救，從此身入紅塵歷經劫難。作者思路清晰，盡心寫做，正如其自己所言：「不寫一個復仇之鬼，不寫一個創世之神。」，書旨落重在修道本修心上，很是符合道家「靜」字根源。大家有空就去看看。。。。。PS：要想看主角無往不勝的小朋友們慎重選擇此書。。。怕你們失望之餘來罵我 <br /><br /><br />◎ 《屠龍者》――作者：zhuwuya <br /><br />這是一篇典型滴現代修真小說。最先吸引偶滴是主角和作為守護穹廬散人留下東東的琰對白： <br />「我是第一個進來的人？」周洛本是隨口一問，沒想到琰的回答讓他冷汗直冒。「你是第二十七個，前面二十六個都給熬肆吃了，你是運氣好，在他快死還沒死的時候進來。早了，有龍吃你，晚了，那條龍就給諸天三十六雷陣毀了，白白浪費東西。」 （註：熬肆是條被困滴龍~）給人滴感覺比較不YY。。 <br />而文文中的一些設定也給人耳目一新滴感覺，在朝滴昆侖和在野滴同盟，兩者之間錯綜復雜滴關系。作者對這些關系把握的很是合理，給人感覺是很理所當然的順暢，而置身這個大背景下的主角的發展歷程也很實在，並不像一般滴小說，主角一定是站在國家之顛峰然後滅日本掃美英什麼的，而是根據主角本身的性格給他一個定位。 <br /><br /><br />◎ 《風起紫羅峽》――作者：荊柯守 <br /><br />我輩都是無情人，一入修真斷七情。風閑為了修道而乞討三年，歷經無數痛苦，最後在一個風雨之夜被迫親手斬殺自己所愛的人，以明其志，當愛人的鮮血噴濺那刻，他的心充滿了無情的決斷，以及那已經不變的核心意志。 <br />他閉觀整整三百年不出一心向自己開辟的道路前進，他不願接受命運的控制，向那高高在上的神仙低頭。他就是他，以他的意志、決心、器量、力量、智慧容納天地萬物，他就是主宰 <br />碧霞真人飛升之後，在二顆巨星和幾顆新星的牽引下，無數的燦爛的明星，帶著各自堅持的信念，彼此攻伐，各顯光華，三百年以劍衛道的戰爭，風閑將帶領我們走進那風起雲涌，波瀾壯闊的修真時代。 <br /><br /><br />◎ 《絕代野仙》――作者：周無名 <br /><br />修真類，主角給偶的感覺實在像是《絕代雙驕》中的小魚兒，小說的風格上也和《絕代雙驕》很像。不過這次小魚兒不再是孤單一人。 <br /><br />比較新的書，不過也已經超兩萬字了，更新蠻快的，應該是潛力型。最近看膩了《飄渺》之類汲汲於修煉，不斷追求更大力量類型的修真，這本又恰好勾起了偶的懷舊情懷。先祈禱一下這本書不會也變成那類吧。九野這個人物是偶喜歡的類型，兄弟蠻多的，只怕以後會比較分散筆墨，不過只要作者保持現在的水平，應該不難解決這個問題。 <br /><br /><br />◎ 《日虛月玄》――作者：鳳清流 <br /><br />我第一次以最快的時間看完的,好看的. <br />在浩瀚的宇宙中，人類這種智慧生命的存在到底是普遍還是偶然？ <br />智慧的人類在物質世界中是獨特的，除了地球以外難以找到類似的生命存在——迄今為止。然而，物質的世界又處處表現出一種標准化的趨向——一種混沌中的未知有序。這些讓人感到困惑。若從一個角度說，支撐人類存在下去的，是人類已經存在、智慧已經被創造，沒有任何疑問……對自身和物質世界的探索，貫穿了人類歷史的始末，在探索的過程中，文明得以涌現。 <br /><br /><br />◎ 《幻刃仙緣》――作者：游兮 <br /><br />淩亂秋本書的主角只因為生性貪玩任性，因玩游戲PK到了不應該PK的人，被真實中的人逮到被困又連累到家人脫困後又迫捲入爭奪神器之戰和尋找家人，又因為好運不斷和美女不斷如燕依依身世神秘，多重人格，與小秋情緣糾纏三界，修為深不可測。 梅若雨：仰華城首富梅龍岩之女，後掌管梅家遍及全大陸的資產，生性溫柔可人，喜愛主角。連清寒：修真界第一階美女，性格嬌蠻，但心地善良，在淩亂秋無意的幫助之下，練成頂級絕技「絕對防禦」。踏上不斷晉級之路。 <br /><br /><br />◎ 《生之道》――作者：老螃蟹 <br /><br />杜言修是一個三流大學歷史系的學生，成績一般，有一個長得很漂亮的女朋友。可是杜言修也是一個修真者，有朝一日霞舉飛升是他畢生的追求。而他那個漂亮的女朋友是和他有著三世姻緣的女孩。張治國是杜言修的朋友，是一名獸魂戰士，為了恢復暴走後的身體，被杜言修當成試驗品，練了無數奇奇怪怪的武功，卻也被他練出了一流的身手。章嵐，一個有著人類小男孩外型的恐怖生物，實力無法用地球上目前的標准來衡量。這樣的幾個人湊在一起，會有什麼樣的故事呢，都在這本書里了，各位自己去看吧。 <br /><br /><br />◎ 《神仙執照》――作者：天城 <br /><br />本書的故事是從幾個小孩說起，天城（哈哈，熟悉吧，就是作者），子龍（好象哪裡聽過~~）月蓮（？？？？）三人（他們應該算人吧，就這么看吧）正在讀書，（仙前班：神仙的孩子當然上仙前班，就象我們人類的幼兒園大班）年紀不清，大約相當於十多歲的人，在他們老師的引導加誘拐下為了一個他們大人的極其自私的理由，當然他們自己自尊心和好勝，好奇心也是一個很大的因素，將入人間界修行，期待修行成功回來奪取巨大的榮譽（千年的神仙執照），還有與之匹配的地位。小說是修真劍仙小說，題材到是很新穎，角度選擇的獨特，看過修真小說多的就會發現本書的YY成分不大（天生就是神仙中的高乾子女想低也不行），相比之下這本小說除了應有的修真法寶，劍仙飛劍外，簡直就和我們的生活一樣（說話都有現代味），讀來輕松自然。 <br /><br /><br />◎ 《仙界傳》――作者：嬴政 <br /><br />山裡人家之中有一對鶴發童顏百歲高齡的壽星老夫妻，向神鳥祈求它兌現送子的承諾後，懷胎九年，產得一肉球，剖開得子，取名石中炎，就是本文的主人公.作者有豐富的想像力，以商周為背景，亦真亦幻,很有趣味，以《封神榜》為主題，而且還把《封神榜》的歷史更改了。把《封神榜》一則神話反寫來襯托這一則小說的內容，也大大的增強了文章的誘惑力，只要是看過《封神榜》一則神話的讀者應該會很好奇的對此書產生一種意念，總有一種想看的沖動，經典的人物形象，情節太吸引人了，往往讓人忽視了人物心理的描寫。 <br /><br /><br />◎ 《斬風》――作者：甲子 <br /><br />對於斬風來說，幸福的崩塌僅僅在一瞬間。僅僅因為他父親的一個選擇，他的全家和族人整整七十二口全部被斬首，他自己更是被斷四肢，凌遲至死。為了保住原有的記憶，他毅然跳入了冥河。為了回到人界報仇，他拚命的鍛煉著自己，並且練成了紫月之瞳和花月，他終於有資格踏出冥界。夾雜著血與火，他化身為厲鬼，為大陸帶來一場又一場腥風血雨，虛偽的仙人和道士，醜陋的人族，沒有什麼東西能阻擋一課復仇的心。 <br /><br /><br />◎ 《赤天》――作者：邪陽 <br /><br />個小孩在出生時便已呈現異象，天空為他變成了赤紅色，彷彿在預示著他日後定會引起驚天動地的腥風血雨。可出生後的他並未表現出超人才智，相反，智商處於混沌之中，連母親都誤以為天生白痴。等到他開智之時卻糟千里追殺，死而復生後見到了會說人話的白虎等神獸，並從他們那裡得知了自己的前世因緣，開始擔負起自己所肩負的責任…… <br /><br /><br />◎ 《仙人傳奇》[/color]――作者：鬼面 <br /><br />渡過九十九次天劫後，修真界泰斗紫霞真人雷天劫竟在最後一次天劫中失策！重入輪回的他轉世投胎為另一個世界的一個小兵，在九死一生的關鍵時刻，他恢復了前世記憶，並憑此重修道法，並巧遇前世夙敵——魔界老大修羅。孤獨的兩人早在前世就互相欽佩對方，現在由於沒有了以前立場的束縛，自然的成為了交心知己。他們相信上天不會無緣無故扔他們到這個陌生的世界來，在這里，他們一定有著他們需要完成的天命。他們在這里發現了以前世界所沒有的力量——魔法。他們決定把魔法與道法結合，一起並肩去摸索和完成他們的天命。一個仙人的傳奇在這里展開…… <br /><br /><br />◎ 《邪櫻》――作者：凝翠崖 <br /><br />從沒想過一個人經過五百年之後竟有如此大的變化。五百年的他，活潑開朗，充滿青春氣息的小男生，到底有過什麼樣的經歷，才能變的如此冷血、漠情，自私專橫？ <br />是陰謀！ <br />那不是一個單純的陰謀，它經過精心的算計，瞞過了妖界、天界、佛界三大勢力。 <br />而他——成為了這場陰謀旋渦的中心！ <br />如果有一天，你的師祖告訴你，他一直在利用你，你一直謹守的門規是忤逆的，讓你投靠原來的敵人，你會怎麼做？他——憤而與師祖決裂，率起千萬妖精與天庭對峙五百年！ <br />如果有一天，生死兄弟和痴戀情人一個個在你的眼前死去，而最後卻發現你從一開始就錯了，這是陰謀中的陰謀！你會怎麼做？他——毅然回到五百年前，去挽回歷史！ <br />一個世界怎能允許有兩個自己存在？他們成了不能殺死對方的夙敵，而隱蔽在最裡面的陰謀開始向他們浮現…… <br /><br /><br />◎ 《妖星》――作者：鬼五 <br /><br />本書的主角叫范承，和多數小說里好命無敵的主角不同，他還沒有在書中登場過，你問我原因？很簡單，一開場他就是具屍體。 <br />如果主角就這么倒下，本書就再也沒必要存在，還好—— <br />他的身軀保存了下來，被一個「他們」所佔據，失去了絕大多數能力的「他們」卻還擁有著令人類膽寒的力量。 <br />「他們」沒有判斷常識倫理道德法律好壞的能力，僅僅依靠著空白機械式的邏輯以及那斷斷續續的記憶，學習著自己周圍發生的一切，以保存自我為優先，以尋找「母體」為目標。 <br />如果你也居住在這個大城市裡，請你當心，一定要當心！不管是白天還是黑夜，如果你遇到一位叫范承的青年，請一定要保持鎮靜，不要做出過激行為，除非你也想提早置身於那璀璨絢爛的天堂…… <br /><br /><br />◎ 《孔雀妖》――作者：木之語童 <br /><br />這個年頭什麼都能成妖，狐狸小鳥之類的已經不稀奇了，石頭電腦也都能跑能跳了。這次的妖特別一點，是只孔雀。這只孔雀妖法力強大，結果被諸神佛封印在了孔雀神石中。結果被一個叫通天的想要強大法力的笨蛋給放了出來。那個笨蛋本來是想把孔雀妖的法力給吸收了，結果卻被孔雀把他的元神給吃了。然而這個孔雀妖卻由於封印失去了記憶，他想找回他的記憶。他來到人間界，占據了一個被親人謀害的少年的身體，開始了他在人間的生活…… <br />木魚的新坑，與改變完全不同的風格，就是稍微少了點，不過還要是支持一下滴L
E. 推薦幾部經典的恐怖懸疑小說！好看的話有加分！
我看了那麼多國內的恐怖小說，總結了一下（當然也不見得全是恐怖嚇人的，我覺得好看的就是故事邏輯好，寫的精彩的）：
《冤鬼路5步曲》是很經典的，基本喜歡看恐怖小說的朋友都拜讀過，如果你沒看過就強烈推薦！
月下桑的《七靈書》和《7truth 》系列也很好看！還有寧德一的《幽冥怪談》系列！！
周德東的小說，過程能使人緊張，結局也算合理。推薦《三減一等於幾》、《三岔口》、《九命貓》。
大袖遮天的作品《第二類死亡》和《邏輯》也不錯，推薦！
心理罪系列：《第7個讀者》和它的續集《畫像》和《教化場》（和鬼無關，但內容蠻懸疑的，推理還不錯。好看！）
《幽洞》系列（第一篇關於幽洞的還行，後面幾個故事就比較一般了，只推薦第一篇，確實很經典！）
《驅魔人》加入了很純情的情感設計（我個人不太喜歡什麼恐怖故事寫的跟言情小說一樣，所以口味沒對上），但很多人覺得不錯，我也不能因為個人喜好就抹殺了大家心目中的地位，所以也推薦吧。
成剛的故事也還行，如《沉睡谷》、《嬰骨花園》等。
那多的恐怖小說也很多，看了部分，手記什麼的，感覺不好不壞，作為記者的視角對一些靈異故事的記敘，可能恐怖小說看多了，有點麻木。
張寶瑞是老牌的了，像《綠色屍體》《一隻綉花鞋》《一滴血》等，可以看出當年寫鬼故事還有些政治的關系，比起的一些近代作品，有些內容要稍微老套點，但可以看看當年鬼故事是怎麼寫的。
周浩日軍的小說也還不錯，推薦《恐怖谷》、《凶畫》、《鬼望坡》。
其他我看過覺得好看的有：《17棟男生宿舍》（看了2遍，帶入感很好！強推！）
《一封家書》（又名筆仙，很好看哦！這個就不用說了，很經典的！！）
《凶冥十殺陣》（和風水有關，很多人推薦，我自己還沒看完，暫不加評論）
《筆仙走向死亡地下室的游戲》（超喜歡的，現在都還在回味，強烈推薦！！）
《大地的謊言》（一個故事可以寫，確實有才華，故事詭異。監獄里，抓心理的，強推！）
《愛是有毒的〉（寫的不錯，雖然說不上來哪裡欠缺點什麼，但結局你一定想不到！）
《四號門診樓》（開始還算不錯，有讓人一直看下去的感覺，但後面覺得小題大做，過於重視心理，故事邏輯一般，可以一觀）
《第51幅油畫》，比較奇異的一部作品，作者寫法蠻生活化，值得一看！！算懸疑吧？
<貓的復生》，破案的，情節比較緊湊，劇情比較撲朔。推薦看看!!
《陰緣傘》也是懸疑的，寫的還行，推薦。
鬼故事《602噬人公寓》和續集《荒宅死詔》在文筆上寫的比較直接，描寫上惡心些，沒看完，不知道合你們胃口不。
以前見有人說《她死在QQ上》好看，結果自己找來看了後覺得是垃圾。
台灣的推薦九把刀的《樓下的房客》，作者想法怪異，所有作品裡我最欣賞這篇，有種洗腦的感覺，看了人暈暈的，其他的作品看著覺得蠻精神病的，心理壓抑。
日本的推薦《殺人館系列》（不過貌似有些情節看著有些悶，我跳著跳著看的。）日本優秀的作品還有很多，但是我從網上都找不到下載的，所以沒機會看。
剩下什麼女生寢室啊、鬼谷女啊，七色恐怖啊，773系列啊，異聞錄啊等等可能還只屬於入門級，情節還不能夠吸引我繼續看下去，很多看了開頭就沒看了。蔡駿的作品頭幾年看著還行，但個人認為除了他的《肉香》和《地域十九層》2部作品題材不錯可以一觀外，其他的作品也是很垃圾的，為恐怖而恐怖，很多不能自圓其說。至於《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等總的來說還是不錯的，但此等盜墓題材看多了還是膩，而且篇幅過長，就看幾部有代表的就行了。
系列故事還有《蟲眼三部曲》、《晉中鬼事三部曲》、《禁書三部曲》、《老屍三部曲》等，太長了，翻了下開頭，覺得可能寫的不是特別吸引人，也因為看的太多麻木了，就沒看下去，若有人感興趣可以看後來評價一下。
《無限恐怖》也可以，雖然他不算恐怖小說，但題材也還行~蠻長的。。。。打發時間的時候可以來看看~~
以上就是總結了，還有部分作品沒說到的只能原諒了。。。。。。
PS： 我倒是有很多TXT格式的。30M。可惜你連個郵箱地址都沒給。你要的話把郵箱地址寫上吧！發信也可以。我的郵箱[email protected]。
F. 推薦一些好看的恐怖，懸疑小說
我看了那麼多國內的恐怖小說，總結了 一下（當然也不見得全是恐怖嚇人的， 我覺得好看的就是故事邏輯好，寫的精 彩的）： 《冤鬼路5步曲》是很經典的，基本喜 歡看恐怖小說的朋友都拜讀過，如果你 沒看過就強烈推薦！ 月下桑的《七靈書》和《7truth 》系列 也很好看！還有寧德一的《幽冥怪談》 系列！！ 周德東的小說，過程能使人緊張，結局 也算合理。推薦《三減一等於幾》、 《三岔口》、《九命貓》。 大袖遮天的作品《第二類死亡》和《邏 輯》也不錯，推薦！ 心理罪系列：《第7個讀者》和它的續 集《畫像》和《教化場》（和鬼無關， 但內容蠻懸疑的，推理還不錯。好 看！） 《幽洞》系列（第一篇關於幽洞的還 行，後面幾個故事就比較一般了，只推 薦第一篇，確實很經典！） 《驅魔人》加入了很純情的情感設計 （我個人不太喜歡什麼恐怖故事寫的跟 言情小說一樣，所以口味沒對上），但 很多人覺得不錯，我也不能因為個人喜 好就抹殺了大家心目中的地位，所以也 推薦吧。 成剛的故事也還行，如《沉睡谷》、 《嬰骨花園》等。 那多的恐怖小說也很多，看了部分，手 記什麼的，感覺不好不壞，作為記者的 視角對一些靈異故事的記敘，可能恐怖 小說看多了，有點麻木。 張寶瑞是老牌的了，像《綠色屍體》 《一隻綉花鞋》《一滴血》等，可以看 出當年寫鬼故事還有些政治的關系，比 起的一些近代作品，有些內容要稍微老 套點，但可以看看當年鬼故事是怎麼寫 的。 周浩日軍的小說也還不錯，推薦《恐怖 谷》、《凶畫》、《鬼望坡》。 其他我看過覺得好看的有：《17棟男生 宿舍》（看了2遍，帶入感很好！強 推！） 《一封家書》（又名筆仙，很好看哦！ 這個就不用說了，很經典的！！） 《凶冥十殺陣》（和風水有關，很多人 推薦，我自己還沒看完，暫不加評論） 《筆仙走向死亡地下室的游戲》（超喜 歡的，現在都還在回味，強烈推 薦！！） 《大地的謊言》（一個故事可以寫，確 實有才華，故事詭異。監獄里，抓心理 的，強推！） 《愛是有毒的〉（寫的不錯，雖然說不 上來哪裡欠缺點什麼，但結局你一定想 不到！） 《四號門診樓》（開始還算不錯，有讓 人一直看下去的感覺，但後面覺得小題 大做，過於重視心理，故事邏輯一般， 可以一觀） 《第51幅油畫》，比較奇異的一部作 品，作者寫法蠻生活化，值得一看！！ 算懸疑吧？ <貓的復生》，破案的，情節比較緊 湊，劇情比較撲朔。推薦看看!! 《陰緣傘》也是懸疑的，寫的還行，推 薦。 鬼故事《602噬人公寓》和續集《荒宅 死詔》在文筆上寫的比較直接，描寫上 惡心些，沒看完，不知道合你們胃口 不。 以前見有人說《她死在QQ上》好看， 結果自己找來看了後覺得是垃圾。 台灣的推薦九把刀的《樓下的房客》， 作者想法怪異，所有作品裡我最欣賞這 篇，有種洗腦的感覺，看了人暈暈的， 其他的作品看著覺得蠻精神病的，心理 壓抑。 日本的推薦《殺人館系列》（不過貌似 有些情節看著有些悶，我跳著跳著看 的。）日本優秀的作品還有很多，但是 我從網上都找不到下載的，所以沒機會 看。 剩下什麼女生寢室啊、鬼谷女啊，七色 恐怖啊，773系列啊，異聞錄啊等等可 能還只屬於入門級，情節還不能夠吸引 我繼續看下去，很多看了開頭就沒看 了。蔡駿的作品頭幾年看著還行，但個 人認為除了他的《肉香》和《地域十九 層》2部作品題材不錯可以一觀外，其 他的作品也是很垃圾的，為恐怖而恐 怖，很多不能自圓其說。至於《鬼吹 燈》、《盜墓筆記》等總的來說還是不 錯的，但此等盜墓題材看多了還是膩， 而且篇幅過長，就看幾部有代表的就行 了。 系列故事還有《蟲眼三部曲》、《晉中 鬼事三部曲》、《禁書三部曲》、《老 屍三部曲》等
G. 推薦幾本好看的推理小說……
歐美的
愛倫坡《莫格街兇殺案》知道的人不多 ，但也是絕對的經典，創造了5個經典的推理小說模式
柯南道爾《福爾摩斯探案集》這不用我說吧……作為偵探迷絕對要看
GK切斯特頓《布朗神父探案集》跟福爾摩斯完全不同的「心證推理」
奧希茲女男爵《角落裡的老人》安樂椅神探的代表作
伊斯瑞爾《弓區之謎》世界上第一部長篇密室小說
日本的
首先一定要說，日本四大推理奇書：
夢野久作《腦髓地獄》
小栗蟲太郎的《黑死館殺人事件》
竹本健治《匣中的失樂》
中井英夫 《獻給虛無的供物》
老實講……我都沒看過……因為評價都說看過後感覺很難受……但也是偵探迷要看的經典
橫溝正史《本陣殺人案》
江戶川亂步《黃金假面人》
京極夏彥《姑獲鳥之夏》
《魍魎之匣》
《狂骨之夢》
他的作品大都是妖怪推理，不過不恐怖，很精彩，不過篇幅都太……太太……長了，有的已經比新華字典厚了……炫學的味道很濃
松本清張《砂器》
《點與線》
《零的焦點》
社會派的經典，但個人不太喜歡社會派~有很多作品改編成了電影，40多歲的人有很多都看過那些電影
島田莊司《占星術殺人魔法》很華麗的詭計啊……不過被《少年包青天》抄襲了……囧……
《御手洗潔的問候》
《斜屋犯罪》
很喜歡「御手洗潔」系列~
東野圭吾《白夜行》
《嫌疑人X的獻身》我的最愛！
《放學後》校園推理
H. 有沒有什麼好一點的推理小說謝謝了
世界十大推理小說
據稱是由500名推理小說家和小說迷的票選統計而成的.
是由台灣星光出版社（1994）年公布的.
排名如下:
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X
世界推理經典評析
一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）
對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。
奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。
然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。
當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。
小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。
二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。
而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......
高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。
就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....
三、桶子（F.W.克勞夫茲）
剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。
縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？
「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。
這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。
反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！
一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。
這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。
四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。
其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。
推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。
不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。
另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。
在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。
但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。
毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。
五、人頭(西姆農)
說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....
其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....
寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？
在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....
就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.
當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。
之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。
六、格林家命案（范．達因）
第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。
在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。
我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。
推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。
如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。
此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。
對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。
七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）
第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者瞭解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。
推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太瞭解吧！以下先作一個簡單的說
明。
推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。
只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？
其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！
這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：
一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。
二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！
「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。
八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）
第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。
首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。
本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。
「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。
「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。
然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。
不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。
九、死之吻（艾拉．烈文）
這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。
這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。
我們知道偵探的第一型是愛倫．坡所創造的「天才神探」，也就是杜邦、福爾
摩斯、白羅、金田一耕助一類的偵探，這類偵探皆具有驚人的智能，能夠洞悉別人
所不能察者，邏輯、歸納與思考的能力超強，也是最具魅力、最令人神往的偵探。
偵探第二型則是「凡人警探」，由福里曼．克勞夫茲所創，除了他在「桶子」
里所出現的班裡、華茲、萊登以外（見第三名），諸如西村京太郎的十津川、松本
清張的三原、森村誠一的棟居都同屬之，他們通常貌不驚人，推理與思考能力也不
太強，調查罪案所憑藉的就只有那一股堅強的毅力與耐力，而其最吸引人的地方應
當是在辦案時那種專注的神情、以及百折不撓的精神吧！
偵探第三型，即「外行人偵探」。
這類偵探的個性就更平凡了，他們的樣子絕大多數就跟我們生活周遭的親朋好
友沒什麼兩樣，有優點也有缺點，有好有惡。他們會去偵辦命案的原因，泰半是出
於好奇心，或是身不由己地涉嫌於命案之中，或出於懷疑心理去追查使自己的親人
、愛人死亡或失蹤的內幕真相。可是，他們甚至卻連最基本的辦案技巧也不會，多
是魯莽地東問西查，作不少白工，而邏輯推演能力的欠缺，使他們的判斷往往出自
於第六感式的直覺。
好了，講到這里，有人會懷疑，這種偵探會有人喜歡嗎？
答案是：有的！而且還很多！
在此試著分析一下各型偵探獨具的魅力：
讀者對「天才神探」的喜愛多出於「崇拜」；
對「凡人警探」的喜愛多出於「敬佩」；
而對「外行人偵探」的喜愛，則是出自於——「親和力」。
「外行人偵探」的個性與一般人無異，追查真相僅憑直覺，這使得讀者對他們自
然而然地產生由衷的認同感，更常將自己投射到書中的角色里；這類小說的最精彩
處大多不是偵探在整理所有線索後，推理而得的真相之宏偉議論（白羅最喜歡搞這
一套），而是在於偵察過程的曲折性——這就有點像在玩RPG游戲了！偵探靠第六
感查案子，經常出入險境而不自知，最後仍然福星高照、化險為夷，這能給讀者相
當程度的刺激與滿足感。
在我的印象當中，最常寫「外行人偵探」的作家應該是夏樹靜子吧！她筆下的
偵探有血有肉、個性強烈豐富，讀者容易產生認同感，這也是她成功之處。不過這
類偵探通常不會成為系列探案的主角，注重日常性的緣故，一般人在一生中不太可
能經歷兩次以上的罪案。
十、X的悲劇（艾勒里．奎因）
第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。
身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。
I. 推薦幾部好看的推理小說
最好的推理 最好的詭計
《x的悲劇》
《嫌疑人X的獻身》
《白夜行》
《奇想天動》
《斜屋犯罪》
《姑獲鳥之夏》
《活屍之死》
《奧杜邦的祈禱》
《占星術殺人魔法》
《ZOO》
《希臘棺材之謎》
《猶大之窗》
《腦髓地獄》
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