小說精彩片段改成劇本推薦

1. 尋幾篇短篇小說.可以改編成劇本的

《裝在套子里的人》
《變色龍》

這兩篇文章人物都很有特點，變色龍的語言很合適搬上舞台。

2. 有什麼小說改編的話劇劇本很精彩

《三生三世十里桃花》很精彩，從劇情到居中演員天天上熱搜就能看的出來，群眾的眼鏡是雪亮的，微博上很多人說他們每天都是看劇然後看下集預告然後再刷個微博再把小說再復習一遍，我室友天天還在唱《三生三世》的主題曲《涼涼》，想當初都是一個宿舍圍著一部手機看《三生三世》我大概上高中的時候看過《三生三世》的小說，電視劇拍的還是不錯的，劇本合情合理，演員演技在線。

3. 請介紹一篇短篇小說可以改成劇本的 謝謝 急呀

歐·亨利的小小說
如《麥琪的禮物》《最後一片葉子》都很好，也很適合改成中國的背景

《麥琪的禮物》是美國著名文學家歐·亨利寫的一篇短篇小說，它通過寫在聖誕節前一天，一對小夫妻互贈禮物，結果陰差陽錯，兩人珍貴的禮物都變成了無用的東西，而他們卻得到了比任何實物都寶貴的東西——愛，告訴人們尊重他人的愛，學會去愛他人，是人類文明的一個重要表現。

《最後一片葉子》，一譯《最後的長春藤葉》，主人公是瓊西、蘇、貝爾門。它描寫患肺炎的窮學生瓊西看著窗外對面情上的爬山虎葉子不斷被風吹落，他說，最後一片葉子代表她，它的飄落，代表自己的死亡。貝爾曼，一個偉大的畫家，在聽完蘇講述完同學瓊西的故事後，在最後一片葉子飄落，下著暴雨的夜裡，用心靈的畫筆畫出了一片「永不凋落」的長春藤葉，編造了一個善良且真實的謊言，而自己卻從此患上肺炎，一病不起。

最後一片常春藤葉依然留在古老的牆面；瓊西也綻放出了往日的笑容；偉大的畫家貝爾曼永遠留在人們的心中。文中作者著力挖掘和贊美小人物的偉大人格和高尚品德，展示他們嚮往人性世界的美好願望。最後一片葉子」的故事，讓我們著實為瓊西的命運緊張了一番，為蘇的友誼感嘆了一回，為貝爾門的博愛震撼了一次。

4. 怎麼將一個小說改成話劇劇本

話劇的話主要就是人物對話吧，因為情緒什麼的都是通過人物對白啊音樂啊動作啊表現出來的，你可以參考像雷雨這個話劇的格式。
把你的小說章節改成幕，有第一幕第二幕等。
給段雷雨的格式：
〔午飯後，天氣很陰沉，更郁熱，潮濕的空氣，低壓著在屋內的人，使人成為煩
躁的了。周萍一個人由飯廳走上來，望望花園，冷清清的，沒有一個人。偷偷走到書房門口
，書房裡是空的，也沒有人。忽然想起父親在別的地方會客，他放下心，又走到窗戶前開窗
門，看著外面綠蔭蔭的樹叢。低低地吹出一種奇怪的哨聲，中間他低沉地叫了兩三聲「四鳳
！」不一時，好像聽見遠處有哨聲在回應，漸移漸近，他有緩緩地叫了一聲「鳳兒！」門外
有一個女人的聲音，「萍，是你么？」萍就把窗門關上。
〔四鳳由外面輕輕地跑進來。

萍 （回頭，望著中門，四鳳正從中門進，低聲，熱烈地）鳳兒！（走近，拉著她的手。）
四 不，（推開他）不，不。（諦聽，四面望）看看，有人！
萍 沒有，鳳，你坐下。（推她到沙發坐下。）
四 （不安地）老爺呢？
萍 在大客廳會客呢。
四 （坐下，嘆一口長氣。望著）總是這樣偷偷摸摸的。
萍 哦。
四 你連叫我都不敢叫。
萍 所以我要離開這兒哪。
四 （想一下）哦，太太怪可憐的。為什麼老爺回來，頭一次見太太就發這么大的脾氣？
萍 父親就是這樣，他的話，向來不能改的。他的意見就是法律。
四 （怯懦地）我－－我怕得很。
萍 怕什麼？

5. 適合改編成劇本的小說有哪些要好的有深度的 最好是名家的！！

有看過薄玲瓏筆下的《為何相遇》嗎？雖然不是名家之作，但我個人認為，挺適合改編成劇本。這部小說也是用稿本形式來敘述故事的，還根據不同的人物性格，寫出他們在同一個事件中不同的思想世界，不同的表達方式。這種寫法很少見，而且也跟目前的網路小說流格格不入，不過要是演員拿來當劇本看，就很合適。該如何飾演這個角色，如何去把握角色的內心世界，看了就不難演。
我這么說是因為對它的每一個章節，跨卷之間的聯系都有細細閱讀和推敲。它應該是講述一群少年從學校走到社會的經歷。第一二卷很慢很平淡，可能是想刻意表現學生世界的簡單、無趣。第三四卷各種現實矛盾在醞釀，第五卷開始翻雲覆雨，第六卷讀起來簡直像坐過山車一樣，到了第七卷，主角從過去的夢境中醒來，回到現實生活面對種種，那一刻，少年時代恍如隔世，給人一種生命的感慨。
我寫得這么詳細，希望給點贊賞給點分啦！

6. 請推薦一些適合改編成劇本的小說給我，要優秀的的作品，重金酬謝。

《盜墓筆記》《鬼吹燈》《大秦帝國》《明朝那些事兒》

7. 如何把小說改成劇本 推薦這方面的書籍 不推薦 別回答 最好是編劇回答 謝謝

我覺得看一些成功的範本比較好吧，例如《霍建起電影——暖》，這本書里有莫言的小說原本《白狗鞦韆架》，還有編劇秋實的文學劇本，導演的分鏡頭腳本。參考一下成功的改編範例，對我們的小說改編有很大好處！

8. 怎樣把小說改寫成劇本

戲劇是一種綜合性的舞台藝術，劇本是舞台演出的依據和基礎。要想把課文中敘事性的詩文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點，然後才能根據其特點編出符合要求的課本劇。
編寫課本劇必須突出體現劇本的三方面特點：
1．空間和時間要高度集中
劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節、場景高度集中在舞台范圍內。小小的舞台上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現出跨過了萬水千山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之後…… 相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞台上展現。
劇本中通常用「幕」和「場」來表示段落和情節。「幕」指情節發展的一個大段落。「一幕」可分為幾場，「一場」指一幕中發生空間變換或時間隔開的情節。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉換。初學改編短小的課本劇，最好是寫成精短的獨幕劇。
2．反映現實生活的矛盾要尖銳突出
各種文學作品都要表現社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現實生活中的矛盾沖突而產生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現實生活必須凝縮在適合舞台演出的矛盾沖突中。
劇本中的矛盾沖突大體分為發生、發展、高潮和結尾四部分。演出時從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾沖突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞台演出的「重頭戲」，是最「要勁」、最需要下工夫之處。
3．劇本的語言要表現人物性格
劇本的語言包括台詞和舞台說明兩個方面
劇本的語言主要是台詞。台詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和願望時說的話；旁白是劇中某個角色背著台上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。劇本主要是通過台詞推動情節發展，表現人物性格。因此，台詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞台表演。
舞台說明，又叫舞台提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞台說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節發展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。這部分內容一般出現在每一幕（場）的開端。結尾和對話中間，一般用括弧（方招號或圓括弧）括起來。
懂得了劇本以上幾個特點和要求，再參考學過的劇本課文，就可以試著學編課本劇了。
二、將劇本改寫為故事
劇本與故事的共同點是，都有人物、環境，都不乏生動的描寫和細致的刻畫。所不同的是，故事不受舞台時間、空間的限制。因此，將劇本改寫為故事，可以放開手去寫，時間、空間不必那麼集中。整個故事可根據劇本中矛盾沖突的發展變化過程，構成故事的開端、發展、高潮。結局的情節結構。在故事中可以加強人物的心理描寫、行動描寫，使人物性格更為突出，形象更為鮮明，思想感情更為豐富。同時，可將劇本舞台說明中的布景說明改為環境描寫，為故事情節發展和人物活動提供更為廣闊的天地。總之，不論將敘事詩文改編為劇本，還是將劇本改寫為故事，都要注意不同文體的表現形式和特點，努力做到正確理解原作，使改編後的文學形式更充分更准確地表達原作的主題和主要內容

9. 我想要精彩的短篇小說改編成劇本，拍微電影！~

我在學校也做過類似的DV，不過劇情是我們自己編撰的，要拍校園寫實DV短片可以根據自己學校的情況來拍，沒必要去找素材。 最好的是瀏覽你們學校的網站看有沒什麼趣聞趣事或者是學校發生過什麼故事都可以拿來當素材（譬如好人好事，你們上屆學生在社會闖盪成功的例子都可以拿來拍）。因為你們拍DV也是給學校老師同學看的，切合實際才會有吸引力。希望對你有幫助

10. 求劇本或名家短篇小說改的劇本

這些看的讓你流淚《暖春》，
韓國的《我在天國守侯你》
郭敬明的《悲傷逆流成河》 《愛上你等於愛上眼淚》 《愛上Tiwns》 《天使總是笨女孩》 《抱歉你只是妓女》 《戀上我的哥哥》 《下一秒新娘》
《你要記得我》
《請你在春天來臨之前醒過來》
《你的笑像泉水叮咚響》
《城堡小妖的寂寞日記》
《親愛的你在哪裡，我好想你》
《無法抵達的森林》
《這次誰先說告別》
《黑夜白晝》
《用愛情造個句》
《誰收獲了我耕種的愛情》
《親愛的，是你么》
《二月十三號到此為止》
《我忘記了你的臉》
《你用什麼回憶我》
《煙事了》
《從德芙到極芙 》
《如果艾佛森去了森林狼》
《原諒我不記得忘記》
《天使不懂海豚的痛》
《總有一天我要炸平長沙》
《身在天山，心老滄州》
《小苔的秘密愛情》
<<刺>>小椴的<<隨侯蛛>>蕭拂
【妖精只在夜裡哭】 《在天國的階梯等你》
《迷失在夢想國的戀人》