小說寫作入門書籍推薦

❶ 有沒有可以學寫作技巧的書籍 比如寫小說的

寫作才能不是光靠一本書就能提高的，需要長時間的知識積累，沉澱。
凡事欲速則不達，寫作也是如此。
至於看書，那任何類型都該有所涉獵，生活中更應多觀察，祝你早日寫出滿意的作品，加油！

❷ 有什麼小說寫作教程的書本，推薦給我，

第一本：《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》

內容簡介：音樂家和畫家可能需要天賦才能成功，但作家不是。一個好的故事的發生是無法遏制的，在你反應過來之前它就已經觸動了你的心靈。《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》將會教你們寫這樣的故事。
《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》涵蓋了包括手稿准備、時間管理、構思、文字見稿、思路暢通、向經紀人和出版商交稿的整個寫作過程。此外，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》見解深刻，有助於解決在寫作過程中出現的種種疑慮、擔憂、障礙和恐慌。每天你只需要花上幾分鍾就可以提高寫作技藝。總而言之，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》切合實際，實用有效，容易掌握。在某種程度上，可算是你所需要的zui重要的一本寫作手冊。

作者簡介：傑里·克利弗，是「作家閣樓」的創建者——這是過去20年裡芝加哥zui成功的獨立作家工作室。克利弗曾在伊利諾伊大學和西北大學學習寫作，並在西北大學教授小說寫作10餘年。他一直為Barnes & Noble以及《讀者文摘》做專門講座，並且開設了「即興寫小說」網上課程。克利弗在多家雜志上發表過文章，並且是幾本書的「影子寫手」，在過去的三十年中，他潛心研究創作的過程，找到使每個故事、每個作家獲得成功的基本要素。

編輯推薦：寫作和活著必須吃飯一樣。寫作是為了證明我還在這個世界上呼吸和走動，還在和朋友、讀者交流和私語，還有著和人掏心說話的願望和可能。如果有一天我不再寫作了，那不等於我已經死去，只是說我已經不願意再和人說話交往；不願意麵對這個世界發出自己獨有的聲響。
——閻連科

寫作果然是一件苦事嗎？寫作不過是發表意見，說話也同樣是發表意見，不見得寫文章就比說話難。養成寫作習慣的人，往往沒有話找話說，而沒有寫作習慣的人，有話沒處說。一般說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。這終究是我們文化遺產的一項損失。
——張愛玲

第二本：《30天寫小說》

內容簡介：你一直想要寫作，但是總也抽不出時間來。《30天寫小說》就是你一直等待的最佳時機。
克里斯·巴蒂，全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創辦者，將帶你踏上最帶勁的文學馬拉松，一場歷時四周的艱苦而又令人興奮的小說寫作之旅。
已經有來自100多個國家的近30萬人參與到全國小說寫作月活動中來，其中不乏經驗豐富的作家，很多人的作品在修改後獲得出版並登上排行榜。你也可以通過本書開啟自己的小說寫作月。還在等什麼？

作者簡介：克里斯·巴蒂（Chris Baty），全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創立者。巴蒂是一位活躍的作家兼寫作教練，為《華盛頓郵報》、《舊金山周報》以及《孤獨的星球》指導手冊撰稿。現居加州奧克蘭。

精彩書摘：

回想起來，這個時代對看似愚蠢的想法確實格外垂青。
那是1999年，當時我住在美國舊金山灣區，想當一名作家，喝掉了太多的咖啡，也見證了網路繁榮重新改變了我周圍的生活規則。
想當年，我和朋友們都想著繼續在職場上打拚三年，其實也就是互扔幾下塑膠球，上演幾場激烈的辦公椅競速大賽，然後就可以兌現用辛苦錢買來的股票，在某個地方購置一座小島，迫不及待地開始我們的退休生活。我們覺得這種想法不但可行，而且肯定能夠實現。
那是個美妙的時刻，美妙得令人難以置信。也就是在那個時刻，我突發奇想，我真正想要做的是在一個月內寫一本小說。這並不是因為我有了寫作靈感；恰恰相反，對寫一本書，我一無所知。
這個主意卻在1999年得到了落實。
如果在一個更加理性的時代，我的一個月寫一本小說的想法將被視為不切實際。然而，第一屆全國小說寫作月(NaNoWriMo)活動在兩個星期之後就正式開始，而且我在灣區認識的幾乎所有人都參加了。

第三本：《成為小說家》

內容簡介：

《成為小說家》一書涵蓋了約翰?加德納作為小說家和創意寫作教師在其二十年來非凡人生歷程中所積累的智慧結晶。加德納用典雅詼諧而又不失謹慎的語言描述了作家的生活常態，並針對作家從自身到外界種種需要注意的問題提出了告誡。

作者簡介：

約翰·加德納，美國現代派作家，同時在學術領域也很有建樹，是著名作家雷蒙德·卡佛的老師。加德納一生創作了高達25本之多的暢銷書，同時他還在很多大學講授過創意寫作課程，其中包括奇科州立學院、本寧頓學院和紐約州立大學賓漢姆頓分校等。他所創作的小說《格倫德爾》、《陽光對話》以及《十月之光》堪稱當代經典。1982年，他在一場摩托車事故中不幸離世，享年49歲。

第四本：《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》

內容簡介：

《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》將帶你洞悉幻想小說大師創作的秘密，包括哈蘭·埃里森、皮爾斯·安東尼、拉姆齊·坎貝爾、傑克·凱徹姆、艾梅·本德，以及《陰陽魔界》和《星際迷航：下一代》的編劇等重量級作家。
這是著名的《開始寫吧！》書系第五卷，為致力於幻想文學的作家提供了完整的工具包，激發非同尋常的創意、描繪引人入勝的異世界、塑造迷人的反派、外星人和怪物，或者製造令人毛骨悚然的大逆轉結局。《開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創作》提供了生動的見解和實用的練習。其中包括：
*哈蘭·埃里森：選擇完美的標題
*傑克·凱徹姆：如何用簡潔的語言寫出真正驚人的故事
*皮爾斯·安東尼：塑造真實可信、有代入感的幻想人物
*拉姆齊·坎貝爾：朝新的方向擴展你的寫作風格
*艾梅·本德：將意想不到的畫面組合起來激發你的想像力
……
本書匯集了頂端類型文學作家講故事的秘密——其中一些人獲得過星雲獎、雨果獎和布萊姆？斯托克獎。這些秘密對所有想在這一領域脫穎而出的作家都至關重要。

作者簡介：

勞麗·拉姆森（Laurie Lamson），曾與阿姨雪莉?艾利斯合作編輯了《開始寫吧！——影視劇本創作》，並在艾利斯去世之後，於2011年3月完成了《開始寫吧！——推理小說創作》一書。
拉姆森是擁有製片人背景的電影編劇，為許多電影公司寫過劇本。作為國際電影編劇協會（International Screenwriters』Association）遠程會議的主持人，她很願意分享自己對電影編劇的熱情。她為劇本和圖書兩個領域的作家同行提供指導和編輯——包括虛構和非虛構類。
她是面向少女的魔幻現實主義小說《小巫師：花園里的魔法》（Witch Littles: Magic in the Garden）的作者。

❸ 小說寫作技巧方面的書籍

一、《小說寫作技巧二十講》

作者:（美）蓋利肖（Gallishaw，J.）著；梁淼 譯
頁數：369
出版社：北京十月文藝出版社
出版日期:1987.11
蓋利肖教授在總結優秀小說家的經驗和自己創作體會的基礎上，撰寫了這部著作。書稿突出了小說談寫作技巧這個主題，並從各種不同的角度入手，詳細闡述了有關小說寫作的種種問題。比如，常被一些設評家所提到的「圓型人物」和「扁型人物」，本書里也有所涉及，比起其他有關這方面的書來，它顯得重點實出，言之有物，詳盡系統，總結的經驗也實用可行。
二、《現代小說技巧初探》
作者:高行健著
頁數:129
出版社:花城出版社
出版日期:1981
這本書的主要論點，是指出小說寫作技巧的演變實際上是受時代的生產方式和生活方式所影響的，生產方式的不斷創新和變革，生活方式的不斷變化和演進，勢必推動著藝術表現方式——包括小說，技巧的不斷創新和發展。蒸汽機發明後，人類的生產方式和生活方式有了一個極大的變化，從而形成了西方十九世紀以來的新的文學，但隨著蒸汽機時代的逐漸結束，這些以狄更斯、巴爾扎克、托爾斯泰……為其輝煌標志的文學，也便成為了古典的東西，現在人類已經跨入了電子和原子時代，並即將進入微電子技術佔主導地位的時代，這樣，文學，當然首先是小說的寫作技巧，也便不能不受其影響，而又有新的發展和變化。所以，現代小說技巧的發展和變化，只不過在西方隨著工業革命的發展往往先露了端倪而已，這種小說技巧的發展和變化趨勢當然會受到社會制度、民族傳統、地域差別……等等因素的影響和制約，但它還是有著一個大體上的總發展趨勢，高行健同志此書實際上是對這總趨勢的一個粗略考察。因此，他雖然以介紹西方現代小說技巧為主，卻又並不拘泥於此，而隨時縱向地把中國自古典經「五四」時期到如今的小說技巧發展，以及橫向地把一些當代中國小說作者在創作實踐中的技巧運用，揉合在一起，加以分析、綜合，提出他的一家之言，所以書名稱作《現代小說技巧初探》。
三、《小說寫作藝術與技巧》
作者:蔣曉蘭著
頁數:416
出版社:貴州民族出版社
出版日期:2003
簡介:本書對小說的文體特徵與源流、類別、人物、環境、情節與結構、語言、藝術構思、風格與流派、現代小說技巧等進行了探討

❹ 想寫一本小說，求推薦一本小說寫作入門技巧的書籍

多寫些風景，可以襯托、渲染氣氛，別全是對話對話。最重要是細節，寫細致些。人物的表情動作神態心理活動啊，都可以細致地描寫。適當弄些笑話，弄些意外和悲劇、喜劇之類的，會吸引人，讓人有興趣，但切記不可多，適當。細節雖重要，但也要詳略得當，不要這個那個眉毛鼻子一把抓。應點面結合。寫的時候還要注意修辭手法，適當比喻擬人排比作比較列數據，都會讓文章更生動。不過文章還有很重要的一點是真，要寫的不像是編造的而是真實的，讓讀者有身臨其境的感覺。還有題目目錄先列好，再寫。題目也別平平淡淡，最好有些新意，不要是那些人家寫了幾千幾百遍的題目。你可以去看看幾本經典的，但記住，只是參考，寫出來的文章要有自己的風格才好，我想讀者也不希望看那麼多書結果本本內容差不多。其實寫小說主要還是有些技巧的，細細揣摩，相信你也會寫出GOOD的小說！~我期待著哦~

❺ 我想做一名小說作家，有經驗的推薦幾本對寫作有幫助的書籍！！！

賈平凹小說集，鐵凝小說集

❻ 求寫小說的入門書籍，指導寫作方法類的最好

加群有很多秘籍

❼ 誰可以推薦些練習寫作，寫小說的書籍

推薦卡爾維諾的《未來千年文學備忘錄》、艾柯的《悠遊小說林》、略薩的《給青年小說家的信 》、昆德拉的《小說的藝術》，另外可以看下《巴黎評論》系列、帕慕克的《天真的和感傷的小說家》、傑克倫敦的《馬丁·伊登》等。

寫作技巧就是表現時運用的方法，是作者為表情達意而採取有效藝術手段。寫作技巧受限於作者的世界觀、藝術觀，同時又作用於他的寫作實踐，為寫作活動服務。

寫作方法屬於藝術表現方法（即：藝術手法和表現手法，也含表達手法（技巧）），常見的有：懸念，照應，聯想，想像，抑揚結合、點面結合、動靜結合、敘議結合、情景交融、首尾呼應（也叫前後呼應）、襯托對比、伏筆、白描細描、鋪墊、正面側面比喻象徵、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實相生，實寫與虛寫，托物寓意、詠物抒情等。表達方式就是常見的敘述、描寫、抒情、議論和說明。（其實也屬於藝術表現手法）。

寫好作文口訣法寶
觀察事物用「五覺」，觀察方法容易學。
眼看耳聽心要想，觸覺嗅覺和味覺。
觀察事件要連貫，生活細節細體驗；
觀察人物抓特點，神態動作和語言；
典型特徵細心看，突出特點要記全。
觀察景物要聯想，靜態動態細端詳；
形狀顏色和氣味，聯系生活多想像。
定點觀察按空間，時間變化分階段；
動點觀察寫游記，地點變化要牢記；
抓住特點和重點，景物特徵記心間；
觀察動物很容易，外形習性牢牢記。
觀察植物方法多，生長過程分四季；
靜態動態要聯想，聯系生活舉事例。
觀察建築按遠近，空間方位有條理；
外形結構與作用，分類觀察均須記。
觀察物品很特殊，形狀結構和用途；
對照特點多聯想，聯系生活多想像。
眼中有情筆生趣，擬人觀察很容易；
萬事萬物皆有情，聯想想像觀具體。
觀察不怕根基淺，竅門就是天天練；
恆心架起通天路，勤奮攀登智慧山。
觀察積累素材豐，「五覺」體驗妙無窮；
學會觀察寫文章，妙筆生花筆生風。

❽ 關於寫作的書籍推薦

1、《文心》——作者：葉聖陶、夏丏尊

前些天，我初次看文心，也是本著網上不少網友的推薦。沒想到，僅僅讀了第一課，就讓我很驚艷。

這本書教你寫作的方式很獨特，是用講故事的方式，把一個概念傳授給你。

說實在的，讀這本書給我感覺，更像是我們在上初中、高中時，就應該學到的。但無奈的是，很多時候，我們總是在失去了很多的時間後，才懂得一些事物的重要性。

這本書，就像它的名字《文心》一樣，學習寫文章，學的是文章的心。另外，如果你喜歡寫故事的話，這本書也可以在一定程度上幫助你寫好故事。

2、《七十二堂寫作課》——作者：葉聖陶、夏丏尊

這本書總共72講，同樣是由葉聖陶先生和夏丏尊先生撰寫的。

這本書可謂是寫作方面的網路全書了，它幾乎涵蓋了所有文章的文學體裁，比如常見的記敘文、說明文、議論文、散文，甚至還有詩歌、戲劇等。

當然，你或許會想，一本書介紹那麼多，會不會介紹的不全面啊？

這個顧慮你完全可以沒有！雖說內容並沒有特別多，就比如說記敘文怎麼寫，只有兩頁字，但在這兩頁字中，卻用很精煉的語言，給你淺顯易懂的指導和建議，而且還有很多舉例說明。

另外，我需要說明的是，提高寫作能力可並非只是提高某一個文學體裁，對於寫作者來說，任何一個文學體裁都能熟練運用，才是應有的能力。

3、《完全寫作指南》——作者：勞拉·布朗

我很喜歡這本書第一章節的名字——沒有什麼是你寫不了的。

《完全寫作指南》顧名思義，這是一本系統性的寫作指南書。這本書明確了「寫作流程」的重要性，從明確寫作目標到修改完稿總共六個步驟，教你寫好一篇文章。

這本書的亮點在於，它包含了200多個寫作模板，涵蓋了工作、校園生活及個人生活的方方面面。有意思的是，僅寫作模板就佔了整本書的90%。

如書中所言「沒有什麼是你寫不了的」，我想說「沒有一個人是不能寫作的」。寫作從不分文化程度、學歷的高低，更不會因年齡、性別有任何的歧視。記住，這是一個全民寫作的時代。

4、《哈佛非虛構寫作課：怎樣講好一個故事》——作者：馬克·克雷默

昨天有讀者問我：「如何寫好故事？」我首先想到的就是這本書。

這本書，是完完全全的故事撰寫指導書，從故事的重要性開講，到如何尋找一個好的切入話題、人物的描寫、故事結構的建立、塑造故事的場景以及虛構與事實的界限，再到撰寫並出版一本書。

可以說，這本書是手把手教你如何寫一個故事。

當然，如果你覺得，看了這本書就能寫好故事，那你就大錯特錯了。並不是這本書不好，這本書很好，但是，我覺得，即便教給你寫作方法，甚至給了你寫作框架，但內容還是需要自己填充。

就像，新媒體行業，寫一篇文章，是需要整個部門的人圍坐在一起討論，最終討論出一個寫作的框架，最後再挑一個人寫成文章，那麼這個人能寫成怎樣，完全在於平時的用功程度了。

所以，當你看這本書的時候，我建議一定配合著練習，這才能做到真正的進步。

❾ 推薦幾本經典的學習小說寫作的書,謝謝:)

小小說寫作指導
一、學習重點
1、了解小小說的一般特點
2、學會寫一般的小小說
二、寫作指導
小小說，又稱為微型小說、一分鍾小說、超短篇小說；小小說與短篇小說、：中篇小說，長篇小說並列為小說的「四大家族」；；
小小說，既然是小說，就不同於小新聞、小通訊、小散文，它必須運用小說創作的一些規律，例如典型化、形象化等等；它既然是「小」的小說，篇幅上就不能長，必須是微型的，—般在千字左右；因此，它比短篇小說更精粹，洗練。
關於小小說的特點，美國評論家羅伯特·奧佛法斯特總結出三條：
一是立意奇特，
二是情節完整，
三是結局出人意料：
但它的最主要的特點，還是在於以小見大，以少勝多，文短意長。在選材上，往往截取生活的—個片段，—個鏡頭．—幅剪影；在布局上，不必求全，力求單純；在表現手法上，大都用白描手法，寥寥幾筆，就使人物活起來：同時，講究含蓄，使人讀後回味無窮，請看下邊這篇法國作家哈巴特·霍利的小小說：
德軍剩下來的東西
戰爭結束了；他回到了從德軍手裡奪回來的故鄉，他匆匆忙忙地在路燈昏黃的街上走著。一個女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：「到哪兒去?是不是上我那裡?」
他笑笑，說：「不。不上你那裡——我找我的情婦。」他回頭看了女人一下。他們兩個人走到路燈下。
女人突然嚷了起來：「啊!」
他也不由抓住了女人的肩頭，迎著燈光。他的手指嵌進了女人的肉里、
他們的眼睛閃著光，他喊著：「約安!」把女人抱起來了。
精彩點評：這篇小小說只有兩百多字，所截取的是生活場景中很短暫的——個片段，就像電影中歷時僅幾秒鍾的幾個鏡頭，對故事的來龍去脈，人物的性格命運，幾乎都沒有著墨。但它言有盡而意無窮，給人以想像的廣闊天地。「德軍剩下來的東西」，究竟剩下了些什麼呀?是劫後的城市?是可憐的女人?這次相逢，會給女人的命運帶來怎樣的結果?所有這些，都需要讀者去想像。這正表現了小小說「以小見大」的特色。
三、寫作注意事項：
學習寫小小說，要注意下邊幾個問題。
首先，要有創造性的立意。作家王蒙認為，小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想。如果小小說寫得淡而無味，落人俗套，那麼再短小也是冗長。如果有創造性和獨特性的內涵，道他人之未道，句句搔到癢處、打到痛處，那就獲得了成功。
例如，有一篇題為「樹皮」的小小說，寫的是姐弟倆對一塊夏夜時剝落的樹皮的議論。姐姐說，老樹皮心甘情願地龜裂剝落，把陽光和空氣讓給鮮嫩粉綠的後代；弟弟說，新樹皮一舉脹裂束縛它們的老樹皮，爭得更新的高度、更廣的空間。姐弟倆閱歷不同，思考不同，說出不同的體會與結論，姐姐敬佩崇高的獻身精神，弟弟頌揚翠綠生命的勇敢沖動，但都發人深省，給人啟示。這篇小小說既有生活哲理，又有象徵意味，是成功的。
其次，選取能夠「小中見大」的材料。小小說要在短小的篇幅中，包含豐富的內容，必須善於取材。它要選取的是生活中具有典型意義和概括力的某個場景、某個細節、某個側面，也就是能夠「小中見大」的生活片段。
例如孟偉哉的小小說《插圖》。一天，父親下班回家，看見兒子正在畫一個人，腦袋很小、身子很大，不成比例。父親責怪兒子。兒子卻說畫的正是父親，因為父親幾十年來只是人雲亦雲，現在剛剛有點頭腦，但不大。第二天，父親拿了一張畫給兒子，這張畫上的人正是兒子，頭大身小。父親解釋說：「你不是說我現在有一點自己的頭腦了嗎?這就是我對你觀察的結果!」小說就此結束。作者選取了有典型意義的生活片段，表現了對新老兩代人的看法：各有長短。父親一代身上有不合比例的東西，兒子一代身上也有，於是，「小中見大」，從很小的事情中概括了豐富、深刻的社會內容。
再次，要精心安排結構。小小說盡管短小，但結構也求完整。它不是靠情節的復雜取勝，而是要精心布局，做到主次分明、疏密有致，形成一個完整的藝術品。外國有人指出「變化產生美」，把「變化規律」列為「文學成功的重要原則」之一。可見曲折變化對於小小說結構的重要性。
小小說結構的巧妙，突出地表現在結尾上。小小說由於情節單純，缺乏 引入人勝的對發展過程的描寫，大都是瞬間鏡頭的閃現和勾連，這種情節特點，決定了它在結尾上做文章，用出人意料的結局來完成結構的構架。小小說的結尾比開頭重要。出人意料又在情理之中的結尾是小小說的靈魂，似畫龍之點睛，下圍棋之做眼，也有人把它比喻為「引爆審美想像的雷管」。難怪美國作家歐·亨利，評論家羅伯特·奧佛法斯特，日本評論家進藤純孝都把出人意料的結局，列為小小說的要素之一。
請看小小說《「書法家」》：
書法比賽會上，人們圍住前來觀看的高局長，請他留字。
「寫什麼呢?」高局長笑眯眯地提起筆，歪著頭問。
「寫什麼都行。寫局長最得心應手的好字吧。」
「那我就獻丑了。」高局長沉吟片刻，輕抖手腕落下筆去。立刻，兩個勁秀的大字從筆端跳到宣紙上：「同意。」
人群里發出嘖嘖的驚嘆聲。有人大聲嚷道：「請再寫幾個!」
高局長循聲望去，面露難色地說：
「不寫了吧——能寫好的就數這兩個字……」
精彩點評：結局出人意料，留給讀者很大的想像空間。這樣的結局使高局長形象躍然紙上，深化了主題思想。
精彩片段欣賞：
一、 若干年前，一家美國雜志以三干美元懸賞，徵求文字最簡短、情節最曲折的小說。
結果，下邊一篇小小說獲得頭獎：
伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家裡接獲弟弟的電報：「巴布獵獅身死。——佛萊特。」
伊莉薇娜不勝悲哀，回電給弟弟：「運其屍回家。」三星期後，從非洲運來了一個大包裹，裡面是一個獅屍。她又趕發了一個電報：「獅收到。弟誤，請寄回巴布屍。」
很快得到了非洲的回電：「無誤，巴布在獅腹內。——佛萊特。」
這篇小說在我國一家雜志轉載後，讀者議論紛紛。大致有以下四種意見。第一種意見認為，文章寫得很簡短，僅用150餘字講述了一件復雜的事件，這是獲獎的主要原因，但缺乏具體描寫，不能算作一篇小說。第二種意見認為，文章寫得失真。佛萊特從非洲運回獅屍，經過三星期還未腐爛，不太可信。再說那個故事也沒有什麼意義，只不過說明資本主義社會中一些人在苦惱之時尋求刺激罷了。第三種意見認為，這篇小說文字最短，情節生動曲折，以電報和運屍為線索，人物關系交代得一清二楚，獲獎是當之無愧的。第四種意見認為，①這是一篇幽默的情節小說；②這是一篇富有潛台詞而又沒有暗示出主題趨向的小說；③它像是一個長篇的提綱，它引起了讀者更多的猜測和聯想。總之，它的機智多於深刻的思想。
這四種意見，哪一種更正確些?理由是什麼?你也可以提出新的意見，並說明理由。通過對這篇小說的討論，有助於我們把握小小說的特點。

http://www.maihaoshu.com/book/96241.htm
這個是書店,你自己找找~