求寫小說類的小說推薦
⑴ 推薦幾本小說，寫明作者，小說類型和內容簡介。謝謝。
這幾部我都看過好幾遍，很不錯哦。是我在幻俠小說網幻想小說大賽看的，也都不錯，值得推薦。 《我若為仙》 作者：鐵手 混亂大世界出生的易劍南，天姿聰穎，根骨清奇，原本毫無懸念的被師門定為內室弟子，在修煉過程中卻遭遇突變成為第一廢材，是天生無用還是受人陷害？但看易劍南真心求道，勇猛精進，但憑手中玉如意，盪盡險難終得道！ 《狂徒》 作者：朽木可雕 蕭少羽是青州朝陽郡的第一世家的三少爺。他天生沒有心臟，但意外的活了下來。 原因是已經死亡多年的上古第一惡魔『空』，他的心臟的活力通過一種無形的力量跨越時空的限制牽引到少羽身上，少羽這才活下來。也正是如此，註定了蕭少羽的一生充滿著波瀾和奇跡…… 《劍凌九天》 作者：晨風天堂 命！天註定。出生之時天資已定。但我命不由天！世間本無情，唯有天資路！祭天批命，一命定終生！ 曾被家族長老寄予厚望的天才少年玉凌天，天資絕頂，祭天批命之日卻被定為廢物！一夜之間從天堂掉入地獄；玉凌天不服天命，破經脈死地而後生，欲將天命一手改寫！ 《少年畫鬼師》 作者：jiuquan 能畫蒼生疾苦，能畫芸芸眾鬼， 識得無名厲鬼，也是捉鬼大師. 這就是少年畫鬼師 《七界之鴻蒙破劍》 作者：丐尊 他本兩大聖器之一無極神劍後世，命犯天煞孤星，八歲舉家被滅、功力盡廢、哥哥神秘失蹤，註定一身凄苦孑然—— 可是無極神劍命運之輪卻將他推向人神仙鬼妖魔六界爭鋒浪頭，魔祖重現、聖界驚現、四大時代交替，註定少年不再平庸…… 《落花滿地》文 / 奈曉魚 門前的落花飄零著，一年一度的秋天又到了。 思緒飄到了好遠，腦子里「忽」的閃過了過去那些美好的，心酸的，單純的，各種各樣的回憶。 還記得嗎？我們的童年，還記得嗎，我們小時候乾的那些傻事，還記得嗎，那些曾經陪在我們身邊的人，還記得嗎，我們快樂單純的歲月？ 我想，沒有人會忘記。 只是，當你一回眸才發現，一切皆成空。 《攜手伊人在水一方》文 / 夢幻如夢 她迫於無奈輟學的大學生 他，一個叱吒風雲，高高在上的冷麵殺手 命運開了個玩笑，兩條挨不著邊的平形線相遇了 他霸道的把她軟禁在自己的別墅中 原以為只是為了新鮮刺激 不曾想卻.... 一切由此開始了 《生命怎麼可以這樣》文 / yumeishou 這是筆者一年前的文字，看在他是「八O」後的作者所為，它隸屬於年輕！輕浮的文筆表現出的稚嫩，它又那麼地不屑！特別是它的思想和創作思路，讓作者本人都認為出一種沖擊，興許他只是自己無能創作的一種體現！不管怎樣，經過斟酌再三，它應該有一種表現的本能！此文屬於意識流作品的一部分，寫得是一位農家少年情緒低落時的意外發現，在國人看來的齷齪，從而表現的從一個無性時代到最原始的性朦朧，也是從一個青年到一個男人的蛻變。從學習到生活，他在奮斗著，甚至在此期間的頑強抵抗中的那種無助、盲然、心理奇形的變異，讓他自己也不知如何是好。是命、是運，讓一個涉世未深的人怎樣理解！其中也滲雜著初始的感情，興許就是在那一次次的對視中，表現的就是暗戀。一切就那麼簡單，這是生活給人的提示，也是筆者對生活的一種認知！它來源於生活，叫人又不可想得以為生活。社會太復雜，它是復雜中的特殊部分吧，確實存在的那點。可能就是存在的那點，才是引發了生活的燎燎大火，這是筆者的期待！ 《舞象花信之戀》文 / 無薪保姆 那年，我十七歲。 那年，我情竇初開。 那年，我瘋狂地愛上了我的老師——我生命里唯一的真愛。她的出現，徹徹底底顛覆了我的世界，讓我原本蒼白如灰的天空，剎那間亮起了一道炫麗奪目的彩虹。 於是那年，在同齡人的驚羨中，在校長的瞠目中，在父母的震怒中，一個偉岸挺拔、陽光率真的男孩兒，「蛻變」成了一個忤逆不孝，敢愛敢恨的男人…… 《青梅竹馬是一家》文 / 絲絲融融 8歲的林小婉對著又瘦又矮的袁浩說道：「以後我就是你的姐姐，我會保護你。」 小男孩撇撇嘴，很不屑，他可是男子漢，再說了這個小妮子，一看就頭大無腦，要她保護自己，真是荒天下之大稽，不過，既然你想保護我，那就來吧！ 「袁浩，你的筆我幫你保管吧!" "袁浩，你幫我提書包吧！」 「袁浩，吃的給我一半吧！」
⑵ 求推薦幾本文娛類小說
奶爸的文藝人生 寒門
簡介：「粑粑！」 剛穿越到平行世界，就看到有個精緻可愛的小女孩喊自己爸爸，楊軼表示有些懵逼。
好吧，曦曦是百分之百的親女兒，而孩子她媽居然是高冷絕美的過氣歌後。
這樂子鬧大咯！
⑶ 我想寫小說,大家能向我推薦下什麼類的小說最好寫么
拜託~~文章應該自己寫啊！要是讓別人告訴你那就一點都沒新意了~~~
勸你先去看幾篇參考的，然後結合實際以及自己的想像來寫，很好寫喔！
⑷ 求好看的寫實類的小說。謝謝。
第三章 瘋狂的少年時代
第一節 第一次性知識
我記得第一次知道兩性之間的事是通過一個VCD了解的，看過的第一部顏色影片叫楚留香傳奇，那會兒我們家已經有了彩色電視機和VCD機，小時候我特別喜歡從家裡的各種角落尋找東西，感覺像是尋寶大冒險一樣，每次都能夠找到不一樣的新東西滿足自己的好奇心，有一天正好在一個盒子里我就找到一個VCD碟子，封面上赤裸裸的畫面一下子就讓我下面充血了，既好奇又興奮，打開電視和VCD就放進去觀看了，大部分畫面到現在都有一些印象，那就是我人生意義上的第一節性教育課。看完以後雖然還不過癮，但是為了不被父母發現，我還是悄悄的把碟子又放回了原處，後來的一段時間，每隔幾天我都會悄悄的拿出來觀賞一次，每次都能夠讓自己興奮。後來不記得什麼時候，碟子也沒有了，我也沒有再尋找了。
第二節 鎖與鑰匙
上次說了我喜歡在家裡尋寶，在這個過程中我找到了好多新舊不同的鑰匙串，那會兒心裡想著，既然有鑰匙，就一定有鎖可以被打開，因為我們家是從來不鎖門的，所以這個想發在我家是沒法實現了，所以我就帶著自己的鑰匙去找發小，我們的想法一拍即合。因為我們村是一個古老的村子，大家生活水平提高以後就開始新建房屋了，那些古老的舊房子自然就空出來了，好多舊的院子都成為了庫房被鐵將軍把守著，這樣更增加了我們的好奇心，所以我們就帶著鑰匙開始了適配之旅，我們也知道鑰匙和鎖肯定不會一對一匹配，所以每次開鎖的時候都小心翼翼的一點一點深入，邊插入邊晃動，那個年代的鎖好多都被我們攻克了，每次打開一個鎖以後，心裡都是滿滿的成就感。在這個過程中我們也發現了好多村裡的古跡和老物件。
第三節 村裡的畫家
在我們這個山裡的農村，也是有熱愛藝術的人的，但是在村民的眼中，他最大的用處是給老人的棺材上畫畫，農村講究厚葬，在老人還沒有去世之前就會把棺材先准備好，老人去世以後就請畫師在棺材的外面畫上漂亮的圖案，期盼老人在新的世界能夠也享受到更好的生活。而畫家就是我們村唯一的一個為能夠完成這一件的人。小時候我就對這件事很感興趣，因為我們的老師可是沒有這項技能的，所以我們也學不到畫畫這門技術，我就問奶奶，這個畫家是怎麼自學的，奶奶說，畫家在小時候就喜歡坐在我們老戲台那兒觀察戲台對面的兩個老槐樹，慢慢的看的舊了就開始拿著筆還是臨摹對面的槐樹，日復一日，幾年以後一個我們村就有了畫家了，但是和村裡的老師一樣，在農忙的季節，大家都是一個普普通通的農民，但是在農民這一角色背面，畫家和老師又都有自己喜愛的職業。
⑸ 求推薦幾本小說
可以看看唐七公子的其他作品啊，還有天下歸元、瀟湘冬兒、十四夜、傾泠月、奚別離什麼的，顧漫的也不錯。
⑹ 書荒了，有沒有重生到平行空間，寫小說，寫寫歌，或當導演這類小說多推薦幾本。
《重生之大文豪》
簡介: 重生與地球相似的異界，腦中平白無故多了一個搜索引擎。 他寫的《陸小鳳傳奇》、《楚留香傳奇》讓武俠小說重新煥發新的活力。 他寫的《福爾摩斯探案集 .《重生之神才風流》
《重生之天生我才》
簡介: 請問，金庸您認識么？金庸是誰？那周星馳呢？嗯，這倒認識，我隔壁有個鄰居叫周星馳。好吧，歌神張學友你總該知道了吧？靠，他是誰，我為什麼要知道？……80後...
《我真是大明星》
簡介: 我做了一個夢，然後世界就變成了一款游戲，世界背景被游戲隨機修改了，幡然一新，歷史與社會結構雖然變化不大，但卻沒有了那些我熟知的綜藝節目、音樂作品、文學作品和影視...
《重生之娛樂圈作家》
簡介: 他是娛樂圈最有才華的人。 他是作家中最被人們喜愛的人。 他是萬千少女的夢中情人，卻萬花叢中過，片葉不沾身。 他是無數男人的目標偶像，卻也被許多人...
《一代宗師都市重生》
簡介: 一代文學宗師……蘭陵笑笑生，重生了！ 「艷文？艷你妹啊！你才寫艷文，你全家都是寫艷文的！」面對眾人指責，蘭陵笑笑...
《文娛之神》
簡介：他來到了平行世界,這個世界裡,沒有好萊塢,沒有劉德華,沒有張學友,沒有玄幻,沒有重生!更沒有生化危機,綠巨人,也沒有侏羅紀公園!於是,楚離開...
《文藝人生》
簡介：帶著整個世界的璀璨文明，穿梭到岳飛先生使完性子後一千年的平行世界，顧陽不曾停留，繼續追逐著瑰麗的夢。 他是華國最為知名的巔峰才子，詩詞小說，旮..
《重生2003》
簡介：一個寫網路小說的傢伙，回到2003年，一切重新開始。 且看這個小人物能翻起怎樣的浪花！
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有史以來最好的十大網路小說：《壞蛋是怎樣煉成的》、《誅仙》、《小兵傳奇》、《縹緲之旅》、《紫川》、《壞蛋是怎樣煉成的》、《回到明朝當王爺》、《異人傲世錄》、《無限恐怖》、《神墓》。
1、《誅仙》
《縹緲之旅》講述資產過千萬的成功商人李強遭遇女友與好友的背叛，憤怒傷人。就在他萬念俱灰時，神秘人物傅山利用真氣將李強改造成高大俊美的年輕人，帶領他穿越星空，從地球瞬移到火星。當他們進入古代傳送陣准備前往「封緣星」時，由於花媚娘的搗亂，李強單獨一人被送到了一個不知名的星球，踏上了驚異未知的縹緲之旅。
4、《紫川》
神話般的西川大陸，一代代的熱血傳奇。帝都，河丘，遠京，藍城，帕伊，特蘭，每一座雄偉的城市，都有自己的英雄傳說。人類、魔族、遠東各族……血與火的交融，刀與劍的碰撞，迷與迷的交織，構成了龐大的史詩般的巨著——紫川。
5、《壞蛋是怎樣煉成的》
《壞蛋是怎樣煉成的》虛構出了一個不一樣的主角謝文東，講述了謝文東從一個好學生學生到中國黑道第一人的經歷。謝文東從一個原本文弱、本分、聽話、成績優秀但被人欺負的好學生「成長」為殺人不眨眼的黑社會老大。
⑻ 新手想要寫小說，求推薦，求幫助
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧：
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用：
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型：
正面――導師型、愛慕型、協助型
不確定――神秘型、競爭型、丑角型
負面――陷害型
2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。
如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。
五、劇情的節奏
1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。
這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩劇情搭配慢節奏
b、沖擊劇情搭配快節奏
六、吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？
1、讓讀者上鉤
其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。
2、最佳時機謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。
七、掌握主題
小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。
覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。
1、如何不偏題
如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。
2、多線架構的使用原則
有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。
b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。
C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。
八、製造高潮
平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。
讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。
1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。
所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等
2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。
3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。
4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。
但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。
九、人性是故事的心臟
這里以漫畫為題材來講述這個道理。
有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。
想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？
還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）
答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。
因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。
記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。
十、同中求異
很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？
我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。
十一、格局的創意
不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。
1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。
點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。
在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。
這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。
2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。
關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。
發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。
3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。
關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。
當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。
十二、發想創意的方法
1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！
首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。
2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。
3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。
另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。
4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。
現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。
十三、最後要注意的
永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。
作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。
記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持
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