贖罪小說好看么

A. 救贖類型小說有人看嗎

有啊，快穿之完成你的執念就是一本救贖類小說。主人公穿越各個世界，完成各類人的心願，接管別人的人生。讓本來悲慘的人生，變成happy結局

B. 《肖申克的救贖》這本書好看嗎大概講什麼

這是一部非常非常好的片子，如果你有時間的話我建議你還是先看書再看電影的好。因為書與電影所表達的意思相同但方式大相徑庭。
大概講的就是一個很出色的銀行家，由於他的老婆和情人私會時被一個入室盜竊的人殺死，但是銀行家卻成了抵罪羊，於是被判了終身監禁。在監獄里頭他結識了一群朋友及殺人惡魔般的獄警和一個文人殺手監獄長。銀行家的才華得到人們的賞識，他懂得如何幫助獄卒逃稅，懂得如何幫監獄長將他收到的非法收入「洗白」，很快，安迪就成為了獄長的私人助理。一名小偷因盜竊入獄，他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。虛偽的獄長表面上答應了安迪，暗中卻派人殺死了小偷，只因他想安迪一直留在監獄幫他做帳。安迪知道真相後，決定通過自己的救贖去獲得自由！·····

我是極力推薦你看這部片子。人性問題得到最大限度的發揮及延伸。

C. 贖罪的作品評價

小說《贖罪》由三部分組成，時間跨度有六十年之久。

第一階段是1935年的英國鄉下田園時期，熱愛寫作的女主人公布里奧妮·塔利斯，一個庄園主的13歲的小女兒聰慧且想像力豐富，在一個炎熱的夏日她親眼目睹了姐姐塞西莉亞在管家兒子羅比的面前，脫下衣裙躍入水池的畫面。

其後她又偷偷的私拆了羅比寫個婦姻的情書，被期間的直向粗俗的內容所震動。直到一晚，她看見姐姐和羅比交纏在一起的身影，誤以為羅比強暴了塞西莉亞，恰巧當晚表姐羅拉遭人強暴，布里奧妮就認定了羅比是這起事故的罪犯，最終導致羅比入獄。

第二階段是1940年的二戰期間，羅比和塞西莉亞公布了跨越階級的戀睛，為了洗刷恥辱羅比毅然從軍，塞西莉亞也隨之入伍。在殘酷的戰火中，二人相繼失去了寶貴的生命。布里奧妮也隨之陷入深深的自責和隗疚中。

第三階段也就是小說最後的20頁，布里奧妮自述了她對贖罪和自我救贖的感受。

(3)贖罪小說好看么擴展閱讀：

伊恩·麥克尤恩的小說創作受到英國女性小說家簡·奧斯汀的影響，麥克尤恩在接受Jeff Giles采訪時稱《贖罪》為「我的奧斯汀小說」，他表示，十年來一直想寫一部小說，向前輩簡·奧斯汀致敬。

在構思的時候，《諾桑覺寺》中的女人公凱瑟琳·莫蘭一直縈繞在他的心頭。故在小說的開篇便引用了節選自簡·奧斯汀的《諾桑覺寺》的卷首語。

在敘述風格上面，奧斯汀被認為是近代英國文學史上第一個將「自由間接引語」運用得嫻熟的人，而麥克尤恩在其作品中也大量運用了自由間接引語。

奧斯汀小說的一個主題是階級和愛情。《贖罪》也是關於來自不同階級的年青人之間的愛情，只是結局不像奧斯汀小說中那樣圓滿。

D. 《贖罪》系真實故事嗎

不是

說到這個有關《贖罪》的「抄襲門」，竟也像是小說在現實里的延伸。2006年，伊恩·麥克尤恩被爆其小說《贖罪》中的二戰部分和一個以寫醫院主題羅曼司而著稱的通俗作家露茜拉·安德魯斯的個人回憶錄有大量「情節雷同」之處。雖然伊恩·麥克尤恩表示他曾將安德魯斯老太的書作為一個重要的文獻資料來源在書末致了謝，故而不算抄襲；雖然有約翰·厄普代克、瑪格麗特·阿特伍德、托馬斯·品欽等一大票小說巨腕出來挺伊恩·麥克尤恩，認為歷史虛構小說有理由對真實的文獻資料進行虛構化的挪用，但還未等塵埃落定，露茜拉·安德魯斯老太太竟已駕鶴西去。

從歷史虛構小說的特性和回憶錄之區別來看，《贖罪》確也算不得抄襲。但從文學社會學的角度來看，伊恩·麥克尤恩和他背後的一票嚴肅文學大佬怎麼看怎麼像在拿嚴肅文學與通俗文學在文學場域里的等級秩序來打壓一輩子只寫通俗羅曼司的安德魯斯老太。所以饒是伊恩·麥克尤恩嘴再硬，在老太太死後，他也感到有些過意不去，深以沒有面謝老太太為憾，甚至表示，如果人們因此而記住了老太太，他也會感到由衷的高興。這多少有點像小說或者電影《贖罪》里沒有來得及跟姐姐和姐夫致歉而抱憾終生的妹妹。

E. 贖罪的作品賞析

《贖罪》是一篇典型的成長小說。
小說的背景是十九世紀三十年代英國南部的帶有陰郁色彩的古老莊園里，13歲的主人公布里奧妮深受當時森嚴的等級觀念的影響，在她的世界裡，一切都必須有秩序。不同階層的人去不同的學校，接受不同的教育，從事不同的行業，界限分明絕對不可以逾越。在這樣的成長環境下，當她撞見羅比與自己的表姐有暖昧之舉時，腦中既定的等級觀念就已經讓她認定羅比不是好人。當警察詢問唯一的目擊者布里奧妮是否看見誰是兇手時，其實並沒有看見的她卻十分肯定地說：「我看見，我親眼看見是他。」在那漆黑的夜空下看到的污穢的場景，已經在她的潛意識中將犯罪者與被自己認定為「色情狂」的羅比聯系在一起，就這么一句話把羅比與表姐一生的幸福徹底斷送，而她也因此開始了漫長而又陰冷的贖罪之旅。
由於布里奧妮的等級觀念，她想當然地認定羅比就是可怕的犯人。羅比被關進監獄，隨後又充軍作戰，至此，羅比與表姐塞西莉亞的愛情掉入了苦難的深淵。隨著歲月的流逝，她意識到自己的錯誤，日夜受到良心的譴責。她追隨表姐也投身到艱苦的護士工作中，開始了她的贖罪之旅。每當她近距離地照顧傷員，內心就多了一份對在戰火中生死未卜的羅比的牽掛與內疚。戰爭讓布里奧妮在精神上自我反省，讓她更深切地清楚自己贖罪的必要性和重要性。戰地生活讓布里奧妮迅速成長起來，她帶著內疚和自責完成了自己的懺悔錄——《贖罪》。布里奧妮通過小說來表達自己的幻想——羅比與表姐、自已與他們重逢的場景，幻想他們原本該有的幸福生活。雖然這只是她美麗的幻想，但這是她贖罪的唯一方式，也是她的美好嚮往。此時，年邁的布里奧妮已經拋棄她陳舊的等級觀念在精神境界升華了自己，她的贖罪已經完成。
布里奧妮的《贖罪》是一部關於愛情、親情、戰爭、隱秘、悔恨、寬恕的小說。在書里，布里奧妮為自己設計了獨特的贖罪方式，既然自己可以製造痛苦，也就可以創造幸福，布里奧妮在書中讓已經身亡的表姐塞西莉亞和羅比重生，讓他們的愛情開花結果。在小說中，讓有情人終成眷屬，絕不是怯弱或逃避，而是最後的一大善行，是對遺忘和絕望的抗衡。布里奧妮最後是以謊言彌補了謊言。在書里，虛構的故事是她真實的想法，是她無法實現的願望，也取代了永恆的遺憾和無止盡的贖罪，使得讀者得到了更多的情感沖擊和更豐富的情感體驗。女主人公用了被改寫的結局來實現她的贖罪，這既真實又虛構的故事結尾，把作品推向一個前所未有的高度。她改寫了這個悲劇、補償了現實的遺憾、提升了文學的價值。對《贖罪》結局的改寫，並非是對現實的逃避，而是歌頌了人文主義關懷。總之，這部結合了作家美好願望和主角自我追尋的結尾，使得整部小說精彩、細膩又強而有力，充滿了令人驚艷的自信和說服力。從一個13歲的無知少女到一名77歲高齡的女作家，布里奧妮進行了華麗的轉身，更完成了自己的贖罪。 《贖罪》在用第三人稱他者敘述客觀表現這一切的時候，又穿插使用了第一人稱「我」的敘述，「我」在小說中並非唯一的、專屬的，不時地交換敘述者，使得敘述呈多元化展開。「不同的人講述同一個故事，既有各自的獨立存在的意義，又是對同一故事的不同視角的敘述與充實。這就避免了平面與單一，從而使中心故事更為凸顯而豐富。小說《贖罪》先以第三人稱視角客觀地呈現了事情的始末，以及羅比和塞西莉婭兩人內心的情感變化，使讀者在自認為完全掌握了故事發展的脈象的時候，慢慢將讀者引向不可預知的迷宮。《贖罪》中布里奧妮作為故事中的一個人物，以她的第一人稱視角對自己的所見所聞進行敘述，加上自己的想像和猜測，導致了悲劇的發生。小說的第二部分以羅比的第一人稱敘述視角描寫了戰爭，敘述了1940年5月底6月初羅比作為英國士兵向敦刻爾克撤退途中的經歷。通過羅比的第一人稱敘述視角，可以真切地感受到戰爭的殘忍和悲傷的氣氛。
和所有扣人心弦的故事一樣，贖罪首先具備懸念的特點。小說以十三歲少女布里奧妮忙於自己的戲劇作品《阿拉貝拉的磨難》的表演開始，情節細膩而形象，讓讀者誤以為小說會就此發展下去，漸漸的卻發現更多人物出場，而後布里奧妮的作品被拋之一邊。從後文得知，它是一個伏筆，目的是告訴讀者布里奧妮的生活環境、性格特點。一個生長在中產階級的大家庭，被母親寵壞了的天真而愛幻想的少女，不免會犯意氣用事、武斷的錯誤，因而有終生贖罪的苦難歷程。懸念之二聚焦於塞西莉婭在噴泉旁當著羅比的面脫衣解帶下水撈取碎花瓶的把手的情節。麥克尤恩用了陌生化的手法分別從當事人的角度和妹妹布里奧妮的角度對這一事件進行了詳細的描述。從十三歲到十八歲，布里奧妮逐漸長大，也逐漸認識到自己在沒有看清楚犯罪嫌疑人的情況下，武斷證明羅比就是強暴表姐羅拉的兇手是多麼的違背良心。而這種不負責任的偽證除了是因為看到羅比錯投給姐姐的帶有不雅字眼的情書之外，另外促成的事件就是噴泉旁的那幕情景。受到良心的譴責後，在戰地醫院進行自我懲罰的布里奧妮終於想用自己一貫喜愛的方式——寫作來懺悔，從而產生《泉畔雙人》。懸念之三是逐步引起讀者關心的塞西莉婭和羅比的命運。羅比出獄後參加二戰，幾經周折與塞西莉婭有情人終成眷屬了，而布里奧妮也獲得了他們的原諒，一切皆大歡喜。讓人幾乎不能接受的是，接下來的內容告知讀者，上面的喜劇情節不過是布里奧妮的另一個創作，並非真實。這一切構成第三個文本——《贖罪》，它是布里奧妮為了靈魂的安寧安排的故事而已。正當讀者得知歡喜結局的時候，後頁的「倫敦，1999」的字眼把讀者的好奇心又調動起來，懸念再次升起。新的信息讓讀者震顫不已。原來1940年的6月，羅比就已經死於敗血症，而三個月後，塞西莉婭也在地鐵站爆炸中喪生。「那年我從未見過他們」。這句話讓讀者愕然不已。至此，故事達到高潮，讀者難以自禁。第四個文本終於閃現在讀者的腦海。
從以上內容可以看出，正是懸念中產生的四個文本互相參照互相交涉，從而推動小說的情節前進。《阿拉貝拉的磨難》作為第一個隱藏的文本，既拉開了整部小說的序幕，也貫穿於整部小說的情節中。阿拉貝拉的悲慘命運預示著布里奧妮給姐姐造成的不幸。第二個文本即布里奧妮的意識流小說《泉畔雙人》，預示著布里奧妮對自己當年的錯誤所造成的致命後果始有悔意。第三個文本，布里奧妮窮其一生所創作的小說《贖罪》展現一幅幸福的畫面，即姐姐和戀人比翼雙飛，妹妹的贖罪之路似乎圓滿了。然而小說的第四個文本即尾聲部分，卻告知讀者，原來塞西莉婭和羅比早在二戰中相繼離世，皆大歡喜的結局不過是布里奧妮善意的謊言。互文性將這四個內文本之間的懸念連接起來，彼此參照，縱橫交錯，織就了一張馬賽克般的網路，呈現出完整的概貌。而前文本不斷被後面的新文本揚棄地否定，即易位，以生成新的意義，直到達到作者的目的。

F. 如何評價小說《贖罪》

評價小說《贖罪》：
《贖罪》能被讀者喜愛，或許並不在於它的情節故事，事實上麥克尤恩也並不過多關注人物、情節，而是津津有味地用不同的敘事方式和視角來完成《贖罪》。除了結語以第一人稱「我」來敘述外，其他三部分都以第三人稱敘述，但二、三部分是從寫作者的視角出發，只不過第二部分的主角是羅比，而第三部分主角換成了布里奧妮。但是，在我看來，最富有色彩的還是第一部分。

借用小說中布里奧妮的觀點，「一個現代小說家再也無法描繪人物和情節了。只有知性和感性才使她感興趣。意識之河在時間中流動……」。這也就是作者的小說觀。他顯然深受伍爾芙敘述技巧的影響，著力於以意識流來展現不同人物豐富細膩的內心。小說的第一部分，主要從三個人的不同視角出發，布里奧妮、羅比、塞西莉婭，三個人的意識流交替進行，又以母親艾米莉冷漠的、不偏不倚的俯視視角再一次回溯。
富有興味的是，布里奧妮「可以把這場戲從三個不同的角度寫上三遍」，作者也是這樣來游戲小說。同一個場景，因為不同的視角，人物不同的意識，被解讀成不同的樣態。在庄園池塘邊，羅比與塞西莉婭搶花瓶、花瓶碎掉、塞西莉婭脫衣下水池一幕，反復再現。塞西莉婭以脫衣來表達對羅比的故作傲慢，掩飾其愛上羅比的慌亂，而羅比理解為是她對自己的故意羞辱，脫了衣服後的「潔白又脆弱的仙女」形象卻深深印在他腦海，激發他熟悉又陌生的情慾，他的渴望和愛情。但是從在窗戶看到這一幕的13歲的小女孩布里奧妮的視角，乃是塞西莉婭所受的羞辱，是羅比對姐姐的恫嚇威脅，激發起她敵視羅比的初衷。
藏書室一幕，也被不同地解讀。布里奧妮被某種感覺驅使，走進藏書室，撞到羅比和塞西莉婭的身體緊緊壓在一起，「她立刻明白是她中斷了一場襲擊，一場肉搏戰。這場面與她的忐忑不安完全不謀而合」 。她看見的是男人羅比的粗暴，和「姐姐驚恐的眼睛」，姐姐「前臂高高舉起，成抗議狀和自衛狀」。布里奧妮解讀的恐怖的襲擊場景，恰恰是羅比和塞西莉婭的甜蜜回憶，在羅比的追敘中，這是一場多麼醉心的做愛，一次決定終身命運的結合；塞西莉婭不是「驚恐」，而是「貪婪無比」地索求，羅比不是襲擊，而是忘我的激情投入，兩人不是一場肉搏戰，而是如膠似漆的糾纏，在這個瞬間，他們完成了從身體到心靈的結合。而恰恰是這樣美好的瞬間，被「極度的無知，愚蠢的想像，以及自以為是的正直」所中斷，布里奧妮意欲保護和拯救姐姐，卻被羅比和姐姐憎恨。什麼是真實？或者從來沒有真實過？天地有多大，人心的距離就有多遠。
布里奧妮即使在後來的懺悔中都在申辯自己並沒有惡意。恰恰是這樣的沒有惡意，甚至是保護姐姐和羅拉的好意，卻產生了無可挽回的惡意和罪行：她對羅比的憤怒中斷和延遲了一對鴛鴦的美好愛情，出賣了姐姐的隱私，讓真正的強奸犯馬歇爾逃脫制裁，而將無辜的羅比投進監獄。
到底是什麼緣故促使少女布里奧妮在燈光昏暗中，自以為「看見」了羅比就是強奸羅拉的罪犯，在後來的法庭證詞中一口咬定，毫無反悔，如此確信？小說並沒有一個確定的回答，追求不確定性恰恰是作者的喜好。讀者和小說中人物，只能自己去抽絲剝繭，做不同的理解：
羅比後來在戰場中追憶，恍惚理解為是少女布里奧妮對自己的愛戀，轉化為對羅比與姐姐愛情的憎恨；布里奧妮在懺悔中，還隱約歸罪於那些成年人的縱容和勢利——羅比是一個清潔工的兒子；或者還有布里奧妮自己的虛榮心：好勝的少女，一旦翻供，就意味著曾經自以為是地認為羅比是一個色情狂的判定完全錯誤，她所扮演的保護姐姐的角色，將被推翻，她在潛意識里不願意承認這點，青春的殘酷決定了她只能這樣「正直」下去，好比《薩勒比的女巫》中那些說謊的少女，謊言說多了，就真的認為那就是真理。作為讀者的我們，是否還可以這樣理解：就如伍爾芙長年對姐姐的依戀，以致任何男人侵入到她們姐妹關系中，都成為一種威脅，都是傷害，都是不潔凈的。所以，當布里奧妮偷看羅比寫給姐姐的信中，有著「做愛」等這些「骯臟」的詞語，成長中的少女，感受到多麼強大的被侵犯感和厭惡感。波伏娃說，每個少女都是天生的同性戀者，薩福寫給那些女孩的詩歌中將男人的侵入，比喻為鮮花遭受了蹂躪。所以，當她第一次看見水池邊羅比和塞西莉婭的沖突，就天真地理解為是羅比對姐姐的恫嚇和威脅，藏書室一幕更與這一印象不謀而合。這些該死的先入之見，再加上她的色彩斑斕的想像力，讓布里奧妮認定羅比就是一個色情狂。所以，布里奧妮不是「看見」了羅比強奸羅拉，是「知道」羅比會強奸羅拉。
寫完第一部分後，小說其實已經完成。後面的敘述，全是對前面故事的閃回與交代，不過是為了情節更為完整。第二部分羅比在戰爭中意識到其實人人都有可能犯罪，歷史永遠沒有真實的答案，這是他寬恕的開始；而第三部分，布里奧妮以放棄到劍橋的學習，和家人的隔絕，在醫院的艱苦生活，開始了她的贖罪。但無論如何做，一切都無可挽回了，年輕的羅比和塞西莉婭，還來不及在潔白的人生記錄中品嘗愛情的歡欣，就死去了。在後面的敘述中，作者偷偷地將懺悔弱化，將布里奧妮的無可贖罪歸咎於偶然的戰爭，也偷偷地通過責備保全聲譽的羅拉、馬歇爾夫婦來為其洗脫罪責。在我看來，假如小說順著第一部的意識深挖下去，反倒更好，戰爭主題，雖然擴展了時間和空間，增強了小說的滄桑感和命運感，卻流於平庸的解釋。

簡介作者伊恩·麥克尤恩
伊恩·麥克尤恩(1948-)是當前英國文壇最具影響力的作家之一。《贖罪》作為一部典型的懺悔小說奠定了作者伊恩·麥克尤恩在英國後現代文學領域中的重要地位。

G. 有看過《告白》和《贖罪》這兩本日本小說的嗎

《告白》已經被翻拍成電影了

H. 《贖罪》讀後感

讀《贖罪》有感

《贖罪》是一部關於歷史小說。在這部小說中，麥克尤恩也表現出其對真實的焦慮。首先麥克尤恩在小說中極力地展現真實，不管是描繪鄉村生活的真實還是戰場上的真實，麥克尤恩都以一種新的筆調戰場上的真實，麥克尤恩都以一種新的筆調來切入。他這種極力寫作真實的決心在他的其他作品中也是有體現。比如在《黑狗》中，作者以一種回憶錄的形式記錄了敘述者的尋找歷程，作者竭力利用確切的時間和地點來增加小說的真實程度。
在《贖罪》中，正是由於人物和讀者對真實有著不同的闡釋，於是不同的真實就產生了。對於這些不同的真實，作者也倍感迷惑，於是他也努力尋找著自己預料的真實。然而最後作者所尋求到的真實卻遠非預料中的真實。這兩者之間的出入也使得作者更加的焦慮；另一方面，由於作者缺少實際的歷史經驗和完全可靠的記載，他的真實似乎又非確切的真實。在《贖罪》中，麥克尤恩引用很多現實主義文學典故，通過對文學歷史的重讀，他以另外一種方式呈現文本的真實。由於這部小說的背景是在作者出生之前，所以麥克尤恩在寫作小說尤其在寫作二戰時依靠的是父親的經驗和當時的記錄，那麼他筆下的真實似乎更多的也是自己構建出來的真實。
麥克尤恩的焦慮除了體現在作者本人對真實的寫作，也還有對讀者和人物對真實的不同闡釋所產生的不同真實。不論是讀者，人物還是作者本人，他們在對真實做出闡釋時，更多的是依靠自己的主觀意識，於是由於經驗和目的等的不同，人們對真實的理解也各有出入。
麥克尤恩的《贖罪》中所體現出的真實，在一定程度上將後現代小說中真實與虛構的關系演繹得更為精妙。他將歷史與真實融入到後現代小說的創作中，既追求歷史的真實，又不放棄後現代對於虛構的執著，既繼承了後現代小說的寫作特色，又對其進行了大膽的創新。本文通過從人物，讀者和作者三方面的分析旨在說明：麥克尤恩的《贖罪》將後現代小說中的真實的定義進行了更為生動的闡釋，並揭示人們對真實的不同理解。

I. 《肖申克的救贖》這本書好看嗎，講什麼

故事發生在1947年，銀行家安迪被指控槍殺了妻子及其情人，被判無期徒刑，關在鯊堡監獄里。

好長時間以來，安迪不和任何人接觸，在大家抱怨的同時，他在院子里很悠閑地散步，就像在公園里一樣。老犯人瑞德是監獄中的「權威人物」，只要你付得起錢，他幾乎有辦法搞到任何你想要的東西：香煙，糖果，酒，甚至是大麻。一個月後，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把小石錘，他的解釋是想雕刻一些小東西以消磨時光，並說會自己想辦法逃過獄方的例行檢查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的國際象棋。之後，安迪又搞了一幅麗塔·海華絲的巨幅海報貼在了牢房的牆上。

由於安迪精通財務制度方面的知識，很快使他擺脫了獄中繁重的體力勞動和其他變態囚犯的騷擾。不久，聲名遠揚的安迪開始為越來越多的獄警處理稅務問題，同時他也逐步成為監獄長諾頓洗黑錢的重要工具。由於安迪不停地寫信給州長，終於為監獄申請到了一小筆錢用於監獄圖書館的建設。監獄生活非常平談，總要自己找一些事情來做，安迪聽說瑞德原來很喜歡吹口琴，就買了一把送給他。夜深人靜之後，總可以聽到悠揚的口琴聲回盪在監獄里。

一個年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活：這個犯人以前在另一所監獄服刑時聽說過安迪的案子，他知道誰是真凶。但當安迪向監獄長諾頓提出要求重新審理此案時卻遭到了斷然拒絕，並受到了單獨禁閉兩個月的嚴重懲罰。為了防止安迪獲釋，諾頓甚至不惜設計害死了知情人！

面對殘酷的現實，安迪變得很消沉……一天，他對瑞德說：「如果有一天，你可以獲得假釋，一定要到某個地方替我完成一個心願。那是我第一次和妻子約會的地方，把那裡一棵大橡樹下的一個盒子挖出來，到那時你就知道是什麼了。」當天夜裡，風雨交加，雷聲大作，已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。原來20年來，安迪每天都在用那把小石錘挖洞，然後用海報將洞口遮住。安迪出獄後，領走了諾頓存的一部分黑錢，並告發了他貪污受賄的真相。而諾頓在自己存小賬本的保險櫃里見到的是安迪留下的一本《聖經》，里邊挖空的部分放著一把幾乎磨成圓頭的石錘。

瑞德獲釋了，他在橡樹下找到了一盒現金，兩個老朋友終於在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。

一條漫長的自由之路、一次靈魂深處的洗滌、一部不朽的勵志經典，「希望」遵循神的旨意安睡在內頁被挖空的《聖經》里，附著在安迪高大的身軀里，匍匐在500碼的下水道里，最後，那條僅有的骯臟之路把安迪送往美麗的新世界。這段充滿絕望與沉重的救贖之旅來自臭名遠揚的鯊堡監獄、來自驚悚小說大師史蒂芬·金的原著、來自哲理導演達拉邦特的傾力之作。《肖申克的救贖》帶來的是恆久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。

希望不需要熱情，熱情的希望只是靈魂深處一次不經意的沖動。在監獄里，當生命的過程只能以時間為刻度的時候，任何高漲的熱情都只能無可奈何地向失望舉起雙手，宿命地接受命運的安排。只有內心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時委屈和無奈、在面對壓制時憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環境中寂寞和絕望。

怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強者自救，聖者渡人。

和以往那些講述陰暗晦澀牢獄生活的監獄片有所不同的是，《肖申克的救贖》是一部講述友情、困頓、希望與夢想的電影，劇中的男主角冷靜的心態、不屈的鬥志、足智多謀的設計、鍥而不舍的精神非常令人感動。這部電影最能打動人心之處，便是自始至終都能給予人們希望。