畢飛宇哪些小說好看

『壹』 哪些小說好看

現代的：《圓寂》《小牛頓》喜了，很虐
《過客匆匆》《豈有此理》《白晝的星光》都還行~好看~~
《你是我學生又怎樣》《告訴大熊我愛他》田畈，可能你看名字會覺得不喜歡，可是尤其是《你是我學生怎麼樣》很好看，不看會後悔。
《落落清歡》也是這樣男主對女主始終是不離不棄。
《人生若只出相見》是梅子黃時雨的。
《妃子笑》《留白》《四月愛未央》《魚在金融海嘯中》人海中
《你的天涯我的海角》《愛你，是我做過最好的事》《耳洞》《時擦》笙離
《指尖歡顏》《末路相逢》《盡在不言中》《良辰詎可待》都是晴空藍兮的，走溫情路線。
《良言寫意》《衾何以堪》木浮生的，也很好看，走不完美中的完美路線，當中的男主都身體不太健康，但是很好看。畢竟世界上那麼多完美的也不多，也不現實。
《大約是愛》《初情似情》李李翔的，他的文還比較有保證。。
《終是自在》《幽幽夏季》《晚風》人間小可
《何所冬暖》《何所夏涼》這是一二部，第一本虐，第二本是寫婚後生活的，很幸福，男主很愛女主，作者顧西爵。
《歲月是朵兩生花》唐七公子的，他寫過一篇很出名的小說叫《三生三世十里桃花》不過這本不是現代文，但是也可以看看。
《怎麼才算情深》《田蘿姑娘》都還行。
《我的鄰居很腹黑》雖然名字很小白，但是內容還不錯。
《花開淡墨痕》很寫實，也很好看，喜歡裡面女主的性格。
《一路向北》《一生暖暖》也走溫情男主型，不過男主都是女主的，嗯，親戚，像無關的小舅舅之類的，不過，很好看！！！
《十年一品溫如言》很好看。。。是我曾經一段時間的大愛。。。不過是高幹文，不知道樓主喜不喜歡。。。
古代的
《兩只前夫一台戲》電線的文，還比較好看。。。她的文都很有保證。。。
《月沉吟》其實還比較喜歡女主，很聰明淡定。。。
《月影橫斜》這本也不錯。。。
暫時說這么多了，若你要文的話，可以網路Hi我，告訴我郵箱，我還可以發給你。 嗯，全是自己看了過後的經典，希望你能採納~~~

『貳』 推薦幾本比較有深度的書，也比較好看的。。

一，《平凡的世界》，這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說。全書共三部。作者在近十年問廣闊背景上，通過復雜的矛盾糾葛，刻劃了社會各階層眾多普通人的形象。勞動與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大社會沖突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。我高三補習時候讀過，當時我學習一點信心都沒有，讀過之後，被孫少平的人格魅力感動著，被書中的情節感動著，對我而言，給我影響最大的就是孫少平。
二，《圍成》，錢鍾書的名作，1947年時候就非常紅的一部書，當時國民黨將此書列為禁書。看過這部書，你會覺得方鴻漸這個人物的可愛，你會了解孫柔嘉心計的老成，你會知道城裡城外的人，你會知道國學大師錢鍾書機智詼諧的語言。文學現代史上有兩個狂人，一個是無名氏，另一個是錢踵書，無名氏狂在他的志趣，野心太大了，狂的嚴肅認真，錢踵書狂在才氣，汪洋恣肆，酷似古代的庄生。
三，《余秋雨文集》，余秋雨是個文化名人，中國當代文學史的教材里，專門對余秋雨的散文做了高度評價，余秋雨的散文屬於文化散文，娓娓道來，引人入勝，比過去那些呆板的散文好得多。像《談「小人」》、《一個王朝的背影》、《抱愧山西》、《上海人》、《遙遠的絕響》、《流放者的土地》、《這里真安靜》、《風雨天一閣》、《十萬進士》、《千年一嘆》等。
四，《紅樓夢》，每個年齡段的人，讀《紅樓夢》都會有不同的感受，而且同一個人每讀一次《紅樓夢》都會有新的收獲，這部書有著如此巨大的魅力，很多文化大家都無不認同此書，而該書在中國的影響力一直經久不衰，它是文人墨客畢其一生不能忘記的一部書！
五，《穆斯林的葬禮》，一個穆斯林家族，六十年間的興衰，三代人命運的沉浮，兩個發生在不同時代、有著不同內容卻又交錯扭結的愛情悲劇。這部五十餘萬字的長篇，以獨特的視角，真摯的情感，豐厚的容量，深刻的內涵，冷峻的文筆，宏觀地回顧了中國穆斯林漫長而艱難的足跡，揭示了他們在華夏文化與穆斯林文化的撞擊和融合中獨特的心理結構，以及在政治、宗教氛圍中對人生真諦的困惑和追求，塑造了梁亦清、韓子奇、梁君壁、梁冰玉、韓新月、楚雁潮等一系列栩栩如生、血肉豐滿的人物，展現了奇異而古老的民族風情和充滿矛盾的現實生活。作品含蓄蘊藉，如泣如訴，以細膩的筆觸撥動讀者的心靈，曲終掩卷，回腸盪氣，余韻繞梁。
六，《簡愛》，《百年孤獨》、《飄》等外國名著都非常不錯。
另外，長篇小說《無字》《滄浪之水》；中篇小說《玉米》《瓦城上空的麥田》《歇馬山莊的兩個女人》《奔跑的火光》《救災記》；短篇小說《湖道》《黑豬毛白豬毛》《傘》《外地人》共十一篇作品。這些作品乃北京評選出新世紀第一批「仰韶杯」優秀小說獎。
這批獲獎作品題材所涉及的領域廣闊，從躁動的鄉村到迅速膨脹的大城市，筆觸涉及商業化浪潮滲透的社會生活各個層面，以鄉土為背景的人生故事佔多數，即使以城市為背景的作品，也有不少講述的是進入城市的農民。關注社會底層的個體生存困境，反映城市化進程中的百態人生；折射社會轉型期種種心理現實，已成為近年來作家們的寫作自覺。參與評獎的專家評論家認為，這次《小說選刊》的優秀小說獎獲獎作品充分體現了當前小說創作的藝術趨勢，足以代表近年來小說創作的實際水平。傳統的敘事方式，現代的觀念和精神，是近年來一批最為活躍的實力派作家們創作的特點。如畢飛宇的中篇小說《玉米》，閻連科的短篇小說《黑豬毛白豬毛》等，都是在質朴沉實的敘事語境中包容著開放的人生人性感悟和對國民性的冷峻思考。《小說選刊》首次頒發長篇小說獎項，不久前剛獲老舍文學獎的長篇小說《無字》，此次再獲殊榮。這部小說是近年來長篇創作領域里難得引起普遍關注的一部作品。起步於八十年代並一舉成名的作家張潔，在這部規模宏大的史詩體小說中，表現了中國女性，包括作者本人在內的心靈醒悟，因而具有了某種思想文化史意義上的啟蒙價值。另一部出自年輕作家閻真之筆的長篇小說《滄浪之水》，則是另一種形式的啟蒙，在適者生存的社會法則和父子相延的正直的人生理想之間做出的選擇，是悲是喜，幾乎可以觸動所有人的心靈隱痛和良知。

『叄』 哪些小說好看

《美女江山一鍋煮》好不好看也不要我說，大家都心知肚明，要不然來這里做什麼！！！
《飄渺之旅》相信有很多人都看過，不過在這里還是介紹一下；這是一部修真類型的小說，也是修真小說的始祖，從後來不少的模仿之作就可以看出此作品的優秀。沒看過的人可以一看`````````
《猛龍過江》我看過的第一部網游小說，到現在也覺得沒有哪一部網游可以相比！
《光之子》是寫的一個叫「長弓。威」的魔發師成為傳說中的大魔導師的傳奇。
《傭兵天下》兩年前曾經出現過一批精彩的以西方奇幻小說，但是堅持下來的不多，到了今天就更少了。而《傭兵天下》這本書的出現，使得中國原創小說領域中又多了一本非常好看的純西式魔幻小說。深厚文字的功底，對西方傳統奇幻的了解，喜歡西方奇幻的人一定不能錯過。
《善良的死神》，《惟我獨仙》，《空速星痕》，《狂神》，＜冰火魔廚＞，＜生肖守護神＞加上剛才說的光之子，全都是唐家三少的作品，有」唐家三少」這幾個字還怕不好看么！！
＜邪神傳說＞點擊率很高，但我覺得一般『『『大家自己去看看吧，每人的感覺是不同的．
＜寸芒＞番茄作品，講的是一個叫」李楊」的人從飛刀入道；但為了救自己的女友修魔成神的故事（神不厲害，只比大尊厲害一些而已，呵呵『『『）。
《佛本是道》仙俠類小說這兩年差不多也快被人寫濫了。看前一半，我最多隻說一般，但看了後一半我覺得很不錯。用實際行動為還珠樓主彌補遺憾的行為本就偉大，更何況寫得還真好看。
〈海王祭〉骷髏的文筆還用懷疑嗎！！要不然〈猛龍〉的電擊率也不會過千萬，推薦也不會到250萬呀！！！
〈小兵傳奇〉從一個小步兵到建立自己的帝國，並統一宇宙『『『網上的多種版本也說明了它的價值！！
《隨波逐流之一代軍師》——隨波逐流 現在中國不是沒有女作者，也不是沒有寫歷史架空題材的女作者，但是能夠把一部架空題材寫得如此盪氣回腸、酣暢淋漓的卻只有這么一個。看過本書的人，都會在恍惚中懷疑這世界上是不是真出現過一個南朝，一段楚史，一個江隨雲。
〈至尊無賴〉把中國的道家與西方的希臘真話及基督教相結合，而作者跳舞的名字也可以保證書的質量。
〈張三豐異界游〉寫的是張三豐成仙之後到達異界的故事，還比較YY，無聊是可以看看。
〈蒼穹之戰〉我初中看過的一本書，不知道是不是這個名字，因為當時是打這黃易的旗號，雖然不是黃易寫的。
《鬼吹燈》要說2006年下半年網路最紅的原創小說，一定非《鬼吹燈》莫屬。在一段時間內，「《鬼吹燈》今天你看了沒有」的問候，都快趕上當年娃哈哈廣告的流行度了，可見書紅的程度。況且，作為經典的探險靈異類小說，本書的出現也在互聯網上帶來一股考古小說的風潮。
《大明星愛上我》想像一下找個美女大明星做女朋友的感覺吧！沒有想像力？無法想像？那還不趕緊看看起點白金作家鵝考的《大明星愛上我》。記得看完學兩手，也許以後你也有機會遇上。
《空之戰》純謀略類的大陸戰爭小說在起點實屬少見，也很少有人有這樣的見識和控制力，能夠寫好這類冷兵器大場面的小說，但是《空之戰》卻做到了。在這本書里，紅色哥薩克對人種優生學也做了一點有趣的闡述，絕對值得一看。
《數字生命》重生回去做富翁已經寫了太多，沒搞頭，重生加上高科技如何？強國富民平天下，似乎是每個人的夢想，那麼偶爾在小說里體驗下夢想成真的感覺也算不錯。
《1911新中華》奧斯卡文章里的主角很會裝酷，所以他的文風也顯出一股酷酷的味道。重生打仗寫得不錯的很多，比如《抗日烽火之烽火燎原》，但是大多都光會寫打仗了，具體的戰略方面卻寫得很少，這點上天使奧斯卡的確幹得不錯。
《覺醒－仿如昨日》一本好書，有時候給人的感覺卻是非常復雜的，似乎一時間你很難用簡單的話講述出他的好處來。比如這本《覺醒－仿如昨日》。我一直很欣賞這本書精妙的語言，那種很少在國內小說里看到的毒舌攻擊，偶爾出現的小細節，真的非常令人過癮。雖然文章很長，涉及的情節卻不太復雜，整理下來也不過幾個橋段，但是那種輕小說特有的細膩文風卻使人非常的愉悅。同時，作者巧妙地將幾部經典漫畫的橋段設計到了這部小說中，真讓人驚艷不已。
《風姿物語》我想說的是，如果僅僅是故事，那麼風姿也僅僅是一個好看的故事。太長是他的優點也是缺點。但是，我更感動的是風姿里的人。我們這類小說，裡面的人物往往都是臉譜化的小說任務，是對人性某一部分的簡單放大。但是風姿里的人，你會發現，這才是活生生復雜的人啊！
《悟空傳》有些書，總是需要特別推薦的。有些書，總是需要反復閱讀的。情和堪，意何真，如夢如幻！
《搜神記》我很奇怪的是，我們的作者似乎對於國外的歷史了解和神話體系的了解程度要遠遠超過對於我們自身的了解。但是，無論如何，我總覺得，只有堅持自己的東西，才能修得正果。好在，至少樹下野狐做到了。
《紫川》--老豬 有些作品，開頭就可以決定一切的。
《天魔神譚》非常過癮的一部作品。第一部非常好看，第二部作者似乎想表達點什麼東西出來，不過遺憾的是，至今我還沒看出來作者的觀點。
《天廬風雲》此書給人的感覺很輕松，但也不乏對人生的思考。淡淡的筆調，淡淡的故事，卻在讀者心頭繫上了一份期待、一份牽掛……
《道緣儒仙》道緣的情節不如飄渺，而文字各有千秋。但是道緣比飄渺優秀的地方就在於完整的將佛、道、儒三者將的關系做了一次完整的體系化和標准化設定。而這種系統化的設定在國內作者中往往是很少有人這么去做的。
《褻瀆》這本書我覺得不怎樣，但它是」煙雨江南「寫的，所以推薦一下。
《升龍道》——血紅 我沒有看過這本，但」血紅「的名字大家都聽過吧。
《真髓》最好的三國作品。與之比肩的有《天變》，但個人認為《真髓》寫實，戰爭場面殘酷而真實，非《天變》可比。
《網路騎士》這是一部關於網路的小說。最精彩的就是中美黑客大戰，這是場沒有硝煙的戰爭，十分悲壯，讓人熱血沸騰，恨不得置身其中才好。
《神劍遙想》遙想遙遠的時空，神劍劃破了時光，卻斬不斷情愛的牽絆。看路西法的文章不僅有成為神的快感，還有生為人的憂思。這是非常難得的。
《幻魔戰記》--unknow 網路玄幻界擂台戰第一人。
《至尊無名》傳統中帶著創新的武俠佳作。另類的主角、獨特的價值觀、輕松幽默的風格、與眾不同的故事，這些因素糅合在一起，卻仍是本傳統意義上的武俠小說。
《第二次創世聖戰》宮廷悲劇式的天神一族，充滿開拓精神又貌合神離的魔族，相對弱小卻為了自由奮斗不息的人族，都在墮天使、魔族、人類三位一體的主角眼中為了一場匯集了幾代神魔的智慧和努力的戰爭中取勝而努力，雖然結局中「理解和融合」的到來未免有點過於容易，但是作者的思考和文字能力是讓人感動的。
還有《龍魔傳說》，《夢幻空間》，《大聖者》，〈獸血沸騰〉，〈師士傳說〉，〈七界傳說〉，〈三眼艷情咒〉

跳舞
-----《邪氣凜然》，都市黑幫，前60章比較YY，後期很棒，這是很多人都覺得是跳舞最好的作品
-----《惡魔法則》穿越，異界，魔法，玄幻 ，是極品書，很成功
-----《天王》，新書，呵呵，哈哈，很不錯，很好看，頂……

樹下野狐
-----《搜神記》是洪荒類別的極品書，以及它的續集。拓跋野，蚩尤，神農
-----《蠻荒記》搜神記的續集，也是精品的洪荒書 贊！本人認為是洪荒極品

月關
-----《回到明朝當王爺》穿越，歷史題材的精品，歷史題材中第一本正真意義上的精品
-----《一路彩虹》寫的是2000年左右是的創業之路，平凡的人，不平凡的路，可以一看
-----《大爭之世》穿越，歷史，戰國，很不錯的書，正追看中，月關似乎又找到感覺了

貓膩
-----《慶余年》是重生的極品文啊！讀起來特別的舒服，對人物的刻畫及其細膩，細節的描寫同樣無可挑剔，如果要一定要我去捧某寫書大大的臭腳的話，我一定會選貓膩，神書啊，極品中的極品，我甚至連他寫書後的4、5萬字的總結都放過，迷糊中覺得，貓大就是總寫也寫那麼好！
-----《朱雀記》是修真的書，作者的文學功底非常棒

夢如神機
-----《佛本是道》，三教（截、佛、闡）封神之爭的力作，中後期些的大氣磅礴 很牛的一本書
-----《黑山老妖》，穿越，明末清初，半修真，寫殺的不少，但寫的這么理直氣壯的不多，且，確實不錯
-----《龍蛇演義》，現代，武功，寫國術的極品文，必看，使很多人都認識作者成名作吧
-----《陽神》最新作品，必看人氣很高

方想，
-----《師士傳說》，機甲類別的書正火的時候的當紅作品，嗯，
-----《卡徒》，卡片類的小說，有點超現實的意思，異界大陸，超喜歡
他的書是走「精」雖然更新慢，但是確是好書，本人強推薦！！

高樓大廈

-----《僵屍醫生》玄幻，修真。一個化身醫生，卑鄙，一個亦正亦邪的僵屍醫生

-----《極限殺戮》 異能/動作/冒險，未來

-----《貌似高手在異界》本書是穿越異大陸的小說

-----《寂寞天驕》高科技，超棒。雖然不是很有名氣的作者，但是真的很棒！！1

辰東

-----《神墓》超術，武功，神魔，總之是不錯的一本玄幻書 ！成名作！

------《長生界》，修真，龍，聖獸，和《神墓》風格相近的一本書，連載中，就目前看，必將是又一本極品書

風雲雷暴

------《從零開始》網游，網游類別的巨無霸，都已經1000+章節了
等的花都謝了

靜官

------《獸血沸騰》，玄幻，異界大陸，穿越，祭祀，獸族
超棒！成名作。強推！

雲天空

------《邪神傳說》異界，玄幻魔法，文筆和內容都一般，不過還是可以一看的，起點的排行也挺高的

------《幻神》穿越，異界，魔幻，幻獸，殺戮，四聖獸，一般，主要是文筆一般

------《網游--夢幻現實》，網游，故事講述主角如何在游戲的影響下,從一個懦弱的,被人欺凌的人,變成一個縱橫黑白兩道,網游內外的超級霸主的，還可以

-----《大地武士》異世大陸，玄幻，穿越。簡介：千招盡算獨孤劍 兵鋒百裂回馬槍 神力開山揮斧鉞 技斷江河不絕刀 隻身對陣瘋魔棍 影驚四海雙尖叉 ...=======簡介看起來挺牛叉的，其實吧，雲天空的最大缺點就是文筆一般，文章的故事性趨於 小白 化，不過拿來做消遣還是不錯的。

-----《X-龍時代》異界，不錯。

無罪

------《流氓高手》游戲競技，作者比較YD，也比較強大，呵呵

------《流氓高手2》游戲競技 星際爭霸

------《揚眉》，還是游戲競技 ，不錯

寫字板

------《仙之僱傭軍》，科幻，玄幻，魔法，諸神，僱傭軍，比較復雜的一本，故事性還不錯，不過可看性一般
不錯！

我吃西紅柿

------《星辰變》，修仙書，文筆一般的快餐類文學，是西紅柿的特點，也是他最大的缺點

------《盤龍》，異世大陸，神，七星惡魔，主神，魔法，位面，連載中的新書，又一典型的快餐文學

------《九鼎記》，很火，狂頂！！！！！！！！！

『肆』 有關畢飛宇小說的評論 特別是《青衣》

我的回憶從故鄉開始——畢飛宇訪談錄

2003年，對於畢飛宇來說是享受成果的一年。《小說選刊》、《小說月報》、《上海文學》的年度作品獎拿全了，然後又是首屆中國小說學會獎，並入選了十個全國最受歡迎的小說家稱號，年底，第九屆莊重文文學獎在北京頒獎，第一個名字就是畢飛宇。
2004年，對於畢飛宇來說是誘人耳目的一年。年初，四卷本的《畢飛宇文集》出版，接著，小說《地球上的王家莊》經王朔推薦由葉大鷹搬上銀幕，蘇童小說《刺青時代》、《小偷》由畢飛宇擔綱電影編劇被媒體熱炒，11月，畢飛宇當選為江蘇省作家協會副主席。
其實，此前的畢飛宇早在年復一年地誘人耳目、享受成果了。《是誰在深夜說話》獲《人民文學》獎，《哺乳期的女人》獲魯迅文學獎，《青衣》獲《小說選刊》獎……為張藝謀定身製作的《搖啊搖，搖到外婆橋》名聲大噪，改編為同名電視連續劇的《青衣》持續熱播……
擁有這些，畢飛宇早已躋身國內一線作家之列。
馮牧文學獎給了畢飛宇這樣的獲獎評語：畢飛宇的小說優雅而銳利地分析了人生滿布夢想和傷痛的復雜境遇，呼應和表現著社會生活與內心生活的矛盾、焦慮，對人的激情和勇氣做了富於詩性的肯定。他的文學探索逐漸形成了比較鮮明的風格：精悍、准確、具有反諷張力的語言，豐盈的細節，生動的、具有性格魅力的人物，對生活內在戲劇性的發現和想像，他的寫作由此回歸到小說藝術的基本審美理想。作為一位能力均衡的青年小說家，他有可能走向宏大、渾厚的藝術境界，但這有待於他對生命和生活更廣博、更奔放的感受和把握。
最近評論界將畢飛宇的現實主義界定為：畢飛宇使現實主義得到了發展，或者說，現實主義到了畢飛宇這里有了某種或某些變異。
2004年12月11日，畢飛宇回到故鄉，來到泰州。在故鄉一位青年作家的作品研討會上，畢飛宇說，好小說一定能夠激發作者與讀者相互之間的創造性，能夠通過作品建立起遙遠而又信賴的人際。這不僅是小說的標准，也是小說的意義。
一方水土
問：歷史上的興化出現了諸多大家，像施耐庵、鄭板橋，當今又出現了眾多全國知名的作家、評論家，比如你畢飛宇、朱輝、費振鍾等等，那麼在這樣一個不大的地域里出現這么多人物，你認為其中有什麼說法？
畢：我不知道，這個我不知道，就是一個地方出現多了一些寫作的，要找原因也只能去找那些民俗研究啊、地方文化研究的人去完成，我不知道為什麼會是這樣的。
問：不是有這么一個說法，叫做「一方水土養一方人」嗎？
畢：我覺得這也沒什麼特別的，你比方說，有一個地方的人特別愛做生意，有一個地方的人特別愛運動，出幾個運動員，有一個地方的人，他特別喜歡唱歌，有一個地方它特別出彈鋼琴的，這樣的地方非常多，那興化為什麼不能出幾個寫作的呢？我覺得是一個很自然的事情。
問：你在興化生活了多長時間？
畢：我在興化的生活，從1964年出生，一直到1983年，19年。
問：那麼興化這個地方對你有怎樣一種意義？記得朱輝曾談到過，這個地方有些東西已經融入了他的血脈當中，你有這種感受嗎？
畢：從常理來講的話，一個人你要說對自己的故土不愛，那簡直就不是東西，但話又說回來，你也不能撒謊，就是說，好像你對自己的故鄉似乎每天都飽含著熱淚，在懷念著它，可對我來講確實又不是這樣。事實上我想起故鄉來的時候，特別特別的少，這裡面有一個很重要的原因就是，我曾經問過自己，你是否在那兒生活過？
問：這話怎麼理解呢？
畢：我不知道你怎麼想的啊，其實一個人生活在一個地方的時候，他對這塊土地相對來講反而是麻木的，他並不知道這個地方會給他什麼，他也不知道一天又一天怎麼過去了，這裡面會給他內心哪些刺激。從我從小懂事，長成一個愛憧憬的孩子，我就嚮往一個外部的世界，從懂事開始，到讀大學的那一天為止，我的內心從來也沒有想過，我要死守著這塊土地。這個我必須說實話，我最大的願望就是，我哪一天能離開這兒，這非常符合一個年輕人的心態，也是符合邏輯的。我想現在今天有許許多多的興化人，許許多多的泰州人，許許多多的中國人，他生活在故土裡面的時候，並不是因為愛，他生活在那個地方，是因為命運，他必須生活在那個地方。
問：是一種必然。
畢：嗯，是必然。但是有一點，不管你是渴望出去也好，最後你是否真的出去了也好，這方水土給你的內心留下許許多多的密碼，等你長大以後，我可以這樣說，你每次回憶往往都是從這兒開始，這兒就是你的故鄉。所以你要問我故鄉對我的意義在哪兒，我要告訴你的就是，我的回憶從故鄉開始。我只能從那兒開始，因為我從那兒長大的，雖然我離開它了，這就是意義，這個意義就是一塊石頭，這個石頭就是一個基石，這個基石就是一個基礎，這個基礎支撐了我。
問：這是一種無窮而又實在的意義。
畢：你要抽像地問我對故鄉有多愛，我真說不上來，可是有一天你要是告訴我，我的故鄉沒有了，我這一生再也見不到故鄉了，那我可能就不能接受了。可能就是這樣一個關系。在日常生活裡面，我每天都可以忘記它，沒問題，因為我知道它在那兒。
一種駕馭
問：早年你在文壇亮相，是帶著某種先鋒姿態，而後來，你越來越關注普通人的日常處境，從一個對故事不甚感興趣的敘述者，到一個說故事的好手，你自己如何評價這樣的轉變？
畢：其實這種轉變一點也不神秘，你可以把它看成是一個美學趣味的變化，但是我們完全可以不這么看這個問題，我們也可以把這個問題看得更加樸素，那就是年齡，因為你長大了。你40歲的時候關心的問題，以及這個問題對你內心的沖擊有多大，跟你20歲的時候關心的問題，以及這個問題對你內心的沖擊，它的分布點一定是不一樣的。二十多歲，年輕時候的創作它有它的特點，比方說激情，比方說依賴於想像，比方說特別渴望用一兩部作品去窮盡你對這個世界的看法，但你長大了以後，你會發現，你不那麼貪婪了，你發現用一兩部作品去窮盡你的世界是不可能的，最關鍵的一點就是，一個作家跟世界的關系，和他生存狀態的關系，它變得親密，不那麼對抗了。
問：體現到文本上來，它也一定會有所區別。
畢：是的，比方說早期的作品當中，那種誇飾啊，那種高強度的時空切換啊，他可能會不自覺地會把它放下來，然後呢，更關注一個人和他生存周圍的生態關系。換句話說，一個人如果特別關注他與生存狀態的關系的時候，他的目光首先是寫實的，這種目光寫實了，他的作品必然就有寫實的傾向，就是說，人到中年，或者人到老年，特別渴望追求一種人內心對世界的判斷。年輕的時候，要不是無限誇大的，要不就是無限縮小的，他現在這個比例關系相對來講協調了，也就是說找到了一個近似於1：1這樣的一個關系，他內心是非常踏實的，他知道了生活大概是怎樣的，他作品一定是在生活跟內心之間，在1：1這樣一個比例之間找到了一個恰當的平衡點。
問：你剛剛提到年齡的問題，那麼可不可以這樣認為，隨著年齡的慢慢長大，也是你創作漸漸成熟的過程？
畢：我願意這樣說，但事實上是不是成熟呢？也許我今天已經成熟了，也許明天才能夠成熟起來，也許這一生都不能成熟，但我覺得這一點對我來講並不關鍵，關鍵的是我一點一點地確認，我看到的生活與我體會到的生活，它是吻合的。我不願意看到這兩者之間有過大的落差，而且我不願意像年輕的時候那樣，用年輕人的激情，用年輕人的誇飾、那種想像，去拉開這種落差。相對來講，把它吻合起來，等找到這種吻合的時候，我會更平靜。
問：讀《青衣》的時候，感覺你在表現人物內心波濤洶涌、表現人物命運大起大落的時候，總是不動聲色的，尤其在《玉米》當中，這種反差表現得更強烈，可以說到了一種極致。
畢：對啊。暫且把這個不動聲色的判斷放在一邊，我先說一個文學上的命題，就是感情的表達和感情是兩回事，激情的表達和激情是另外一回事，它們不對等。激情是你內心的一個秘密，你內心是怎樣一個澎湃的狀態，是你自己的事情，但是藝術家的使命，並不是說你告訴人家，你內心感動了，不是的，藝術家的事情是把你的感動有效地傳遞給別人，把你的感動送到別人內心去。如果你顫抖了，你讓別人和你一起顫抖，那才是藝術。所以說，你如何能做到把你的感動送給別人，把你的顫抖送給別人，這就需要你用心地控制好你的心情，控制好你的記性，通過一些技術上的手段，也就是所謂的藝術上的方法，才能做得到。可以舉個例子，如果你在演奏鋼琴，你內心澎湃，你忘記了你的十個指頭，你把你的手舉起來，變成兩個拳頭，在琴鍵上拚命地砸，咣嘰咣嘰地發出一些噪音來，那個演出是失敗的，你要做的工作，是把你的每一個音，精確地、生動地演奏出來，和諧地成為樂曲，成為樂章，然後讓別人聽到，它是這樣的一個關系。
問：你敘述的那種大起大落的故事，作為讀者他會特別感動，甚至潸然淚下，作為寫作者，當時你是什麼狀態？你會感動嗎？
畢：會的，這個例子也到處都是。《青衣》裡面的筱燕秋，葯物流產以後回到自己的房間裡面，在那兒跳的時候；《玉米》裡面當飛行員的彭國梁，他跟玉米在灶台後面，溫暖的爐火映照著他們，兩個青春的肉體有了最簡單的，同時也是深入人心的接觸的時候，其實我都是身臨其境的。為什麼我剛才說一個詞，不用感動這個詞來表達，而用顫抖，其實那個時候，我渾身在抖，渾身抖得我無法寫作。
問：那怎麼辦呢？
畢：我想沒有一個讀者願意看見畢飛宇告訴他們，我在抖。那我就停下來，用勁收縮幾下，把自己抖干凈了，放鬆了，然後我再寫。《玉米》裡面就有那種非常觸動內心感情的一些片段，我在打字的時候，我的太太過來給我倒水，看我的樣子不對，她就跟我說，哎呀，你哭好了，哭完了回來再寫。但我不會哭，我很少會流淚。那個時候，我會把工作先放下來，我知道自己內心要表達的東西是什麼，我不急於去說，而是點根煙，喝杯茶，把這個要表達的東西，把它理清楚。
舉個例子吧：寫作的時候就像兩個人吵架一樣，你吵架的時候，你被對方的一句話堵住了，然後你非常地憤怒，但你就是不知道該說什麼，晚上回家躺在床上以後，哎呀，我應該有一句話回他的，我怎麼沒有想起來呢？藝術創作和這是一樣的。
問：就是說當藝術創作處在高度激動的時候，最好的辦法，是找到一個最佳的表達方法。
畢：對。另外在現實生活中，如果你跟人吵架的話，你會後悔怎麼沒在第一現場把這些話講出來，可寫作不一樣啊，你有的是時間，你有時間把它寫上去就是了，這個時間可以隔兩個小時，甚至可以一年，沒有人知道，當你寫上去的時候，人家以為你是兩分鍾之內寫下來的，所以我就覺得寫作不能著急。
問：今天下午，你參加一個青年作家作品研討會的時候，也談到了這些問題。
畢：是的。其實中年寫作、老年寫作和青年寫作，它是有一些區別的，盡管從本質上來講，就文學自身而言，沒有特別多的區分，但是畢竟人和人不一樣啊。人到了一定的歲數，講話的語速不一樣了，腔調不一樣了，呈現在作品當中，它自然是不一樣的。概括說來，就是你得控制住自己。具體到我的體驗，就是我內心想說的東西，我可以通過文字一句一句地累積，然後比較恰當地把我要表達的意思，把它摁到那些作品裡面。
問：這是一種文字的駕馭能力。
畢：對，這話說得很對，就是駕馭。千萬不要把藝術家理解成瘋子，好像藝術家、詩人、畫家他們很瘋狂，他們不知道如何表達自己那才是藝術家，不是！起碼對小說家來講，他要能夠表達，說到底他就是需要駕馭一下。
一個生態
問：據說為創作《青衣》，你還特意到省京劇團體驗生活。
畢：對，到江蘇省京劇團其實也就去了兩個小時，就感受一下，看看那些人說話的腔調啊，走路的姿勢啊，說話時的那個手形，他們跟別人的異同啊，主要是找一些差距，感受一下。其實我不敢把這個生活體驗得太深，把它每一個地方，把劇團里的那些人的狀況搞得太熟悉，因為太熟悉之後，我就很難把握他們與日常生活裡面普通人的區別，這區別非常強烈反而好。
問：從各方面的反應來看，《玉米》被認為是比《青衣》更見功力的佳作，你自己認為呢？
畢：從我個人來講，我當然更喜歡《玉米》，我這樣說，絲毫也不影響我對《青衣》的喜愛。我更喜愛《玉米》，這裡面有一個很重要的原因，就是《青衣》它不屬於我的生活，而《玉米》屬於我的生活，最大的區別就在這兒，但這並不是說哪個寫得好，哪個寫得不好。玉米是一個和我休戚相關的人，她的疼痛和我的疼痛有切膚的意味，我能感覺得到。筱燕秋完全是我藝術創造出來的一個人。
問：有評論說你是「寫女性心理最好的男作家」，一個男子漢怎麼做到這一點的？
畢：女性首先是人啊。
問：但是男人和女人有很大區別的。
畢：對，你願意誇張這種區別，但是我更願意認同他們相似的地方。比方說，你給了我一拳頭，我會覺得疼痛，覺得羞辱；我給你一拳頭，你是一個女性，我想你的疼痛和羞辱的感覺跟我是一樣的。重要的是把人性的東西把握好，然後把它放在女性的身上，這樣我想游離得就不會太遠。反過來說，你過份地強調人的性別特徵，它反而離人可能遠了。對我來講，重要的不是性別，重要的是人，這是關鍵中的關鍵。
問：小說裡面重要的不是男人或女人，是關系，只不過根據你的需要，近期作品中女性都是主角，男性居於配角的地位。
畢：當我打算做一個小說的時候，要提醒自己的是，它是一個完整的生態。如果《青衣》裡面沒有喬炳璋、面瓜這樣的形象，筱燕秋這個人你是寫不起來的。同樣，《玉米》裡面沒有玉米跟她父親王連方的關系，沒有玉米跟那個飛行員彭國梁的關系，玉米這個人同樣是不存在的，人是由關系構成的，他們是通過內心和動態往來而呈現出來的。當然，就《玉米》這個特定的小說來講，玉米她是主人公，她不可能讓位於其他的配角，但他們是相互的，他們是一個生態，是一個生物鏈，哪一塊斷了，對玉米都是不完整的。
問：《小說選刊》選載《玉米》的時候，當時還發了你一篇創作談。
畢：對，題目是《我們身上的鬼》。
問：按照你當時的說法，這所謂的「鬼」指的是「人在人上」？
畢：對對。我表達的東西其實很簡單，是延用一句「五四」以後文學里的一個概念，就是魯迅先生多次強調的國民性。當我們分析到中國人，分析到中國人內心的時候，官員們常有的一個心態，就是把所有的問題推到下層，推到老百姓身上，覺得我們這個民族有了問題，是由於國人的素質不夠。反過來說，對於我們民間的普通老百姓來說，會覺得是由於做官的不好，沒有一個好的官員。那我的判斷是其實都不對。
問：這很有意思，它都不對在哪兒？
畢：你得把自己捆在一起來考慮，對於我們通常所說的那個下層，被侮辱與被損害的，他們內心有沒有那些鬼？我的結論是有。千萬不要以為這個人原來是好的，他地位變了，這個鬼去找他，不是，他在下層的時候，這個鬼就在他身上，只不過外面沒有它的空氣、陽光和水，那個鬼不能發育，等空氣陽光和水有了以後，那個鬼它就跳出來了。這不是通過外部手術強加塞給一個人的，移植進去的，它是植根於我們內心的東西。所以我就覺得在這里不能把這個國民分開來，這個階層的有這個問題，那個階層的有那個問題，不是的，很可能這個階層跟那個階層合在一起，他們共同都有這個問題。甚至於包括我自己寫這個作品的人，可能內心也有這個鬼，這個鬼就是不甘心做愚民當中的一個人。要做一個什麼樣的人？要做一個人上人，用腳踩在別人肩膀上的一個人，好像只有這樣才算成功，人生才有快感。所以我說，不把「人在人上」這個鬼打死，一切都是輪回，一切都是命運。
一個讀者
問：你的寫作有一個讓你景仰、可以作為榜樣參照的人物嗎？
畢：從寫作意義上來講，沒有，就是我永遠不渴望做誰，這一點是毫無疑問的。但作為一個讀者來講的話，我認為中國的小說家曹雪芹是不可企及的。雖然我並不渴望做他，但是《紅樓夢》寫得確實太好太好，太好了。
問：那你讀了多少遍了？
畢：我肯定沒有我太太讀得多，我太太每年都讀一遍，我沒她讀得多，但是這不影響我對它的喜愛。我要告訴你的是，我最近還在讀，每天夜裡面躺到床上讀，因為有朋友送了我一套廣陵書社的線裝綉像本《紅樓夢》。就像周作人講的，他生病的時候不願意看西方的書，喜歡看線裝書，那個紙很輕嘛，書拿在手上就覺得特別可愛。這段時間我雖然沒生病，但每天晚上都在《紅樓夢》的閱讀過程當中睡眠，當然今天晚上讀不了了。
問：昆德拉小說《無知》，得到了世界輿論和文學界的一致認同，認為這是他近十年來最具代表性的一部作品，但你卻給《無知》這本書取了一長串的名字，「本真一點可以叫《流亡》，史詩一點可以叫《大回歸》，青春一點可以叫《布拉格的森林》，老氣橫秋一點可以叫《就這么活了一輩子》，時尚一點可以叫《天還沒黑就分手》，激情一點可以叫《革命，繼續革命》，另類一點可以叫《我用幽把你默死》，下半身一點可以叫《把丈母娘睡了》，但是，昆德拉起了一個不著四六的名字：《無知》。」你這么說，不會僅僅對這本書的名字有看法吧？
畢：是對這個小說本身，只不過我覺得直接來談小說，是要說很多話，那麼我把這個問題集中在書名上來講的話，談起來可能會集中一點，切中要害一點。
問：《北京青年報》稱是「畢飛宇妙語點評」，不妨展開一點，具體談談。
畢：昆德拉的《無知》這本書，是我喜愛的一本書，它的翻譯者南京大學許均教授是我很好的朋友，我一直非常喜愛他的法文譯著，但這個不很重要，重要的是我對這本書特別喜歡。原因有這樣幾條：第一是針對我們的現實而言的，我不知道你有沒有注意到這樣一個現象，就是說中國作家特別的短命，一般來講，30歲左右走向成功，40歲走下坡，最後到50歲左右吧，基本上他的藝術生命就結束了。中國的小說家特別短命，這是在文壇內部引起批評家和作家們經常反思的一個問題，為什麼很快就銷聲匿跡，就沒有了？而昆德拉已經那麼大了，他為什麼還具有那麼強的小說敘事能力？在他的老邁的肉體裡面，有那麼強的小說功能，其實我是非常欽佩的。這是一個，第二個就是我對昆德拉一直不喜愛，我一直不喜愛昆德拉，他的許多作品就我的小說趣味、小說美學傾向而言，是不入我的雙眼的，我一直認為他是一個不太懂得小說是什麼的這樣一個作家，盡管他有國際聲譽，但在我這兒，他不享有特別高的地位。我一直認為他的理性過強，缺少把血肉賦予作品中人物的這樣一種能力，你看幾頁馬上就能知道，昆德拉自己會從作品中跳出來，知道他作品要告訴你什麼，所以相對來講，人物比較蒼白。
問：但《無知》不一樣，《無知》相對來講要鮮活得多。
畢：對的。而且有一點特別重要，就是昆德拉為什麼那樣理性，我現在特別能夠原諒，特別能夠理解他，可能也是年齡的問題，他作為一個流亡者，長期以來離開自己的國土，離開自己的母語，離開自己的文化背景，其實內心是相當難的，如果他對自己的感性過於放縱的話，甚至他可能都不知道自己應該怎樣活下去。所以對這樣一個人來說，他理性強一點，我特別好理解。這幾個原因加在一塊，就導致了我對《無知》這本書的偏愛，所以我認為《無知》這本書是昆德拉最好的一本書。
一件事情
問：現在很多寫小說的人像朱文，他們都在搞影視，為什麼你難得去觸碰這一塊呢？
畢：影視是挺熱鬧的，問題是我愛小說嘛，而且現在在寫作，自己覺得調子很好，簡單地說我現在在田徑場上跑步，跑得渾身是汗，而且我覺得呼吸也很通暢，為什麼突然要從跑道上沖出去，然後到那兒跳高去呢？或者去推鉛球去呢？我沒必要，那我就在這跑道上往下跑，我覺得挺好啊。
問：不會是你不喜歡，或者不適合你……
畢：我都沒想過喜歡或者不喜歡，我現在就是愛這一件事情，我就把這一件事情做下去。哪一天你要是告訴我，畢飛宇，你的小說寫得真臭，我不想看了，也許我去做別的事情。
一套文集
問：你的文集，一套四本的《畢飛宇文集》，現在我們這邊好像還沒有，據說在今年年初的時候就已經出來了？
畢：對呀，三月份就出來了，那可能是發行的問題。應該有，興化就有得的。
問：這套書是你自己編的吧？
畢：我自己編的。就是江蘇文藝出版社決定出我的文集，然後告訴我，我就高高興興地把這四本書的目錄，嚴格按照時間順序給他們排好，排好了以後我就找了一個很大很大的一個蛇皮口袋，把所有有我這些作品的東西，很混亂地捆成一大包，扛到江蘇文藝出版社去了，然後交給誰我也就不管他們了，然後他們就按照這個目錄一篇一篇編就是了。其實所謂的我自己編呢，也就是花了三四個小時開了個目錄。
問：裡面收錄了所有你感覺好的作品？
畢：應該上去的全部上去了，不應該上去的也上去了。
問：為什麼？
畢：像《上海往事》這個小說，按照我最早的想法，我是想把它拿掉的。因為我寫過一個長篇叫《那個夏季 那個秋天》，我自己很不滿意，當然我不能把它放進去，那不放進去以後呢就有個問題，就是你得湊成這四本書啊。我在編那個文集以前我挺自豪，我覺得哎呀，我好像出了挺多的書的，給我自己的感覺就是，是一個著作等身的一個作家，哎呀，結果等文集出來的時候，其實也就到我的這個腳踝骨這兒，我發現特別慚愧。所以我就對自己說，你還很年輕，你還有許多工作要做。看到了這個結果呢，雖然慚愧也挺高興，就是會給我一個力量，就是再多寫一些。
問：謙虛。
畢：不是謙虛啊，事實上四卷文集就那麼一點點。
問：這套文集出來之後，聽到什麼反響、反饋嗎？
畢：出文集的那段時間很特別，那個時候我已經開始手頭現在的這個長篇寫作了。我基本上所有的心思都花在這個長篇上，當然配合為江蘇文藝出版社我也作了一些宣傳，但是我也沒有故意去打聽這樣的事情，朋友們也知道，反正那些作品都是舊作品，也沒有給我特別多的表揚或者批評。
一部長篇
問：你手頭寫的長篇小說，能不能透露一些情況？
畢：長篇小說從2002年的下半年開始寫，寫到現在，兩年半了嘛，寫了十七萬字多一點。
問：是寫當代題材的嗎？
畢：不是，不是當代生活，還是寫的文革，寫的農村。完成後我估計大概是二十五萬字左右。
問：現在這已寫就的部分自我感覺怎麼樣？
畢：自我感覺啊？你永遠不要問一個作家對自己作品的看法，因為他寫的時候，你要問的話他會很囂張，這種囂張並不是因為他淺薄，也不是因為他故意說多麼好炒作自己，都不是，因為在創作的時候，人是沒有判斷力的，你沉靜在創作的快感裡面，你每天都很亢奮，像喝了酒一樣，就跟戀愛中的一個小夥子，你問他對象漂亮不漂亮，是一樣的，他可能到了七年之癢的時候，他才會發現太太有好多不足，戀愛的時候，他情人眼裡出西施嘛。不過如果我說自我感覺好啊，也是我真實的判斷，但不是一個美學判斷，不是一個文學判斷。就是說好不好我不知道，我只知道我寫得很快樂，就是這樣。
一點忠告
問：作為家鄉人，請你對泰州的寫作者提一些建議。
畢：我只有一點忠告，就是誰的話都不要聽，在藝術面前沒有權威。你可以喜歡一個作家，但這個作家不是你的範本。別人的方法對他來講可能是特別對的，但對你來講可能完全不對。這一點，就如同一個婦科醫生對孕婦講，我給你一個建議，希望你的孩子長得像誰一樣可笑。如果你寫得好的話，你的文字跟你這個人很像，你的作品當中所流露出來的精神信息、美學趣味跟你這個人很像，它只能是這樣。
問：一個作家首先得尊重自己。
畢：是的，作家最重要的是向自己學習，就是說珍惜自己每一天的創作，從每一天的創作當中去找到自己，從而找到自己的創作方法，找到自己切入生活的方法。比方巴爾扎克和普魯斯特，這是法國人認為的法國文學史上的兩個高峰，一個是高度寫實的，用恩格斯所講：用古典的、典型的現實主義的手法，寫場景，寫人物，把人物放到場景裡面去，然後在場景裡面刻劃它的細節，他用這種方法，小說完成得非常好，為什麼？因為他是巴爾扎克，他天生的這個氣質類型，他適合於這樣寫小說。可普魯斯特寫小說完全不是這樣的，普魯斯特是個病人，他就躺在床上，他根本沒有機會去像巴爾扎克那樣生龍活虎地切入法國社會了，他完全是靠他對以往生活那種零碎的枝枝節節的回憶，可是他同樣完成了一個非常巨大的生活場景描繪。如果說像關公戰秦瓊一樣，巴爾扎克走到普魯斯特面前，告訴普魯斯特，小說應當怎麼寫，我只能說，巴爾扎克是愚蠢的，普魯斯特同樣是愚蠢的，甚至把普魯斯特給殺了。
相關鏈接：畢飛宇長篇新著《平原》刊發於《收獲》2005年第4－5期。

『伍』 中國著名作家畢飛宇的作品 最好分章節

期。甫一發表，就被《小說選刊》、《小說月報》、《新華文摘》等雜志轉載，好評如潮，旋即獲1995— 1996年《小說月報》獎、1996年全國十佳短篇小說獎、1996年《小說選刊》獎，翌年又獲首屆魯迅文學獎短篇小說獎。這些獎項的獲得又進一步擴大了這篇小說的知名度及閱讀面，對它的解讀亦隨之日漸深化。小說用詩性語言所寫的只是父母均外出打工的一個小男孩咬一個「哺乳期的女人」的乳房的故事，並不以情節復雜取勝。「哺乳期的」惠嫂母性的充盈與旺旺母愛的缺失及對母愛的憧憬、惠嫂對旺旺的理解與旺旺對惠嫂的不理解、旺旺爺爺惠嫂婆婆等許多斷橋鎮人對惠嫂對旺旺無形的精神壓迫及傷害與惠嫂旺旺對斷橋鎮人的無力「反抗」形成文本的內在張力。作家在剋制而激情的不緊不慢敘述中，蘊涵著他諸多的「對意義的追問」、對人本身的思考：傳統的農業文明與現代的工業文明對人性的變異有怎樣的影響、人的孤獨無聊的生存狀態如何在詩意中消解、人如何才能通過溝通化解隔膜、如何才能避免傷害與被傷害、如何才能實現自己的舒展與自由……其中有悲憫與喟嘆、贊美與同情，也有批判與針砭。本文在意象的選擇上也別具匠心，路、水、太陽、乳房等意象頗有象徵、隱喻的意味，寄寓了也寄寓著作家對人的形上關懷。畢飛宇雅愛亦尤擅打磨、錘煉文本語言，對語言他甚至帶有賞玩的意味。他的這篇小說語言細膩圓熟，外枯中膏，似淡實腴——誠如晚清興化文化名人劉熙載《藝概》所言：「絢爛之極，歸於平淡。」從文體的層面看，作者或許有「打通」文體或從其他文體藉手段、借語言的努力，這篇不足五千字的小說在神韻上、筆調上宛如散文詩。
《哺乳期的女人》敘述了一個男孩與一個少婦之間的性意識，它是一種潛在的原生狀態，說不清道不明，所以作家自始至終都不點破這種朦朧境界。他以一種心靈敘事的方式，緩緩地打開男孩的內心，又以少婦特有的溫情，緩緩地收攏一切。
畢飛宇的短篇小說《哺乳期的女人》在90年代小說界獲好評。小說描寫斷橋鎮兒童旺旺眼裡的打工潮。以兒童的視角打量現實，在此意義，這篇作品也可以當作兒童小說來讀。我這樣形容作品，並不是說作者把故事講得一派天真爛漫，而是他在敘述中採取兒童的視角，緊貼兒童對生活的感觸，描寫沒享受過母親哺乳、卻被花花綠綠的「旺旺」食品包圍著的旺旺，因吃了鄰居惠嫂的奶，受到鄰居的白眼，還受到與他相依為命的爺爺嚴厲的責罰。
作品的社會意義比較明顯：在大半輩子都生活在物質匱乏中的人看來，現在的兒童要什麼有什麼，很幸福。但兒童往往不這樣看。作品通過旺旺的眼光所揭示的，實際上是一個缺乏親情、理解和同情心的冷酷的世界。作者刻畫旺旺的率性與執拗，使他不經意間成了日常生活悲劇的角色。七歲的旺旺不解人情世故，他和一切不諳世事的兒童一樣，生活在相對封閉的環境，盡管這里並不缺少人性的體驗，只是他們的感受容易被成年人遺忘或無暇仔細觀察罷了。畢飛宇有意從這里扯開裸露生活的缺口，並通過這樣的缺口，使人性固有的內容「在兒童的天性中復活」。
畢飛宇不是兒童小說家，但《哺乳期的女人》卻向我們透露，他的寫作方式往往化身於兒童、女人的角色，並由這種社會邊緣者的角色把日常生活的細微末節突現出來。雖然這是一些在現實中無法左右命運，更無力左右時局的小人物，但他們在世事中的痴迷與執著又非一般人可比。如果說，畢飛宇的小說描寫出平常人生的驚濤駭浪，那麼，掀起波瀾的是一隻看不見的「手」，即隱秘在封閉的個體內部百般折磨人，卻又令人物慾罷不能、無法自已的「身上的鬼」和「日常的夢」。。
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『陸』 有哪些小說好看

傾世皇妃（作者：慕容湮兒）

作品簡介：

她是夏國的亡國公主，也是三朝帝王的摯愛，卻只能終身為妃。
當愛情與權利相沖撞之時，江山美人孰輕孰重？
品銘一場權利陰謀的宮廷血腥之斗，觀賞女主如何在弒殺血腥中沉淪起伏。

納蘭祈佑，這個文中的第一男主角。那種絲毫掩蓋不了的帝王之風，陰蜇隱忍的氣質，並透露著高貴俊秀。那樣的男子是吸引人的，雖然他愛她，不惜為她放棄皇位，進書給他父皇說：潘玉亦兒臣心之所愛。那時候我便被這個男子感動了。可是在他成為皇帝之後他卻沒有辦法的利用了她傷害了她。然即便如此，卻越讓人對他痴迷。孤單，自負，高傲的男子。

天亮了，說再見（作者：蛋蛋1113）

現代的小說。就昨晚上看的，情節虐了點。剛在一論壇找了結局看。看楔子的時候會誤以為男主角是個GAY，怕有人會因為這個不要看，先說明下，嘿嘿，相對來說，跟傾世皇妃比，這個算短的，沒那麼長。

獨步天下（作者：李歆）

在看過傾世之前，它一度是我最愛的小說。這篇小說與其說是一篇穿越文，不如說它是一段歷史敘文。雖然裡面有很多的帝王韻事是虛構的，但這些又有誰知呢。

【父母雙亡的女攝影師步悠然，在一次古墓探險中意外跨越了四百年時空，進入了努爾哈赤時代，靈魂依附在女真第一美女——東哥的身上。
歷史記載：東哥，全名葉赫那拉布喜婭瑪拉，享年三十四歲……
民間傳說：東哥帶著「可興天下，可亡天下」的咒語出生，自十歲起就令努爾哈赤為之不斷發動戰爭，擁有著「一女亡四國」的傳奇經歷，並成為努爾哈赤生命中的「七大恨」之一。
當一個四百年前的神秘女性擁有了一個現代人的靈魂，她的生命和愛情將會發生什麼樣的變化？一個現代女子突然介入已是定局的歷史，直面宿命的安排，她能適應自己的新身份嗎？她會如何對待趨之若鶩的感情攻勢？她在短暫的餘生里會引發何等別樣傳奇？
請看穿越經典寫手李歆用最細膩的筆觸為您講述一段四百年前的浪漫經典。】

我很喜歡作者的文筆，更喜歡那些在歷史中進行的愛恨情仇。皇太極啊，歷史上的痴情種。我寧願相信事實其實就如作者所述。雖然很痛很痛。

步步驚心（作者：桐華） ：文字比較朴實。

歌盡桃花 （作者：靡寶)
法老的寵妃（作者：悠世）：連外國人都出來了，還埃及呢。可能是我愛國心較重，反正我實在不能接受那種的。

夢回大清（作者：金子）：都說比較好看。我倒沒發覺。可能是我比較浮躁，沒看完就delete了。

雲中歌（作者：桐華）：個人覺得很好看

木槿花西月錦綉（作者：海飄雪）：這部小說我曾經下過，開頭確實讓人看不下去，但又確實很多人說好看，所以等我沒得看了應該還會考慮去看看

『柒』 哪些小說好看

字數限制只寫書名，女生小說。1《鳳囚凰》2張晚知《鳳還巢》3《家有刁夫》《家有刁妻》4《暴君，我來自軍機9處》5《不良少夫》6《冷皇的廢後》7《穿越之陌上花》8《洛書 胭脂碎》9《懶散女人》10《華胥引》

『捌』 畢飛宇有哪些作品

著有長中短篇小說近百篇,代表作品主要有：
短篇小說：
《那個男孩是我》（1993年《作家》雜志）
《是誰在深夜說話》（1995年《人民文學》雜志）
《哺乳期的女人》（1996年《作家》雜志）
《白夜》（1998年）
《男人還剩下什麼》（1998年）
《蛐蛐 蛐蛐》
《懷念妹妹小青》
《地球上的王家莊》
《彩虹》
《家事》
《相愛的日子》等
中篇小說：
《雨天的棉花糖》（1994年《青年文學》雜志）
《青衣》（2000年）
《上海往事》
《推拿》
《玉米》
《玉秀》
《玉秧》
長篇小說：
《平原》
《推拿》
《玉米》
《相愛的日子》
短篇小說集：
《慌亂的指頭》
《祖宗》
《操場》等。
《畢飛宇文集》（四卷本，按照時間順序編排，2004年，江蘇文藝出版社）：
《這一半》
《冒失的腳印》
《輪子是圓的》
《黑衣裳》