怎麼小說才好看技巧

㈠ 怎樣才能看好看的小說

2月情人節
我是一個單身的人，最近在紅袖添香中文網看了不少言情小說，渴望情人節，渴望像書中一樣
1、《傾城醉：神馬夫君個個找上門》文 / 玉天
她，程德玉兒，被兩只碩大無比地耗子咬著手指拖著穿越了？什麼？鼠王還不吝嗇地送來一大堆美男？一二三四五六七**十……看這架勢，美男越來越多……

從少奶穿到這個異時空，還沒好好打量這個地方，就被不知從那冒出來的一批劫匪在後腦那裡敲了一棍……而後就到了一個陰冷嗜血霸道王爺的床上，成了他的暖床工具……

還沒等她理清所有頭緒，卻不想又遭到了殺生禍……血濺紅紗帳，魂飛千里，香消玉焚……

令人沒想到了是，她竟然又穿了，魂穿成當朝那個最沒用最令人看不起的玉公主……

什麼？十萬大軍壓境？逼婚？好，姑奶奶我正愁那批新做的武器沒有用武之地呢！正好拿你十萬大軍開刀，順便在來個軍事演習，嘿嘿……震一震朝中那幫拉幫結派的傢伙們……

菱妃？跟我玩宮斗？哼哼……姑奶奶我正閑的發慌了，就屈尊降貴陪你玩玩又如何？敢給本宮下媚葯？你找死是不是？不就是媚葯嗎？我多下點兒，在找一批參觀者……哈哈……你的貴妃好日子也算到頭了。

她——翰宇玉兒，翰宇陛下的掌上明珠，唯一的子嗣，翰宇王朝的玉公主。翰宇陛下在公主十六歲時放出話得玉公主者得翰宇王朝。

2、《冷總裁的替身情人》文 / 果菲冷總裁
簡介：

這是一個現代穿越文，這是一個玄幻文，這是一個總裁文，不管怎麼說都是關於言情的，很獨特的題材，很特別的愛情故事！親們別錯過了哈！戀人訂婚了新娘不是她；仇人求婚了新娘指定她。丟了身份失了幸福，一次傷心醉酒竟讓她莫名失身．熟不知激情過後，也便是夢魔的開始……

沫沫：完蛋了！她的小帶吊睡衣里竟然米有穿內衣！

蘇奕然：你想跟我上床？

南宮逸：喂！KOKO，五分鍾，五分鍾後我要見到你脫光衣服躺在我的床上……

精彩搶先看：

一：

「寶貝，就這樣，我要聽到你的聲音。」某男邪魅的看著在被他**的意亂情迷的她，「寶貝，做我的女人我會滿足你想要的一切，特別是……」

未完的話，換作行動，他以膝蓋撐開她並攏的腿部，將蘊藏已久的灼熱直直刺向夏沫沫隱秘的深處……

「該死，你居然還是個**！」某男低咒一聲，當發現阻隔在前的障礙時，想抽身似乎已經來不及了，只能停止他的律動，讓她慢慢地適應他巨大的灼熱。

二：

似乎是被冷四凄慘的求救拉回了神智，夏沫沫松開蘇奕然的手連飛帶跑的踏著滿地的血腥朝他走近，然後也不知是哪來的力氣，又將他扶起到旁邊的沙發里，自己已安靜的坐在他的身邊。

冥冥之中似乎聽見了死神的召喚，冷四的嗓音不停顫抖，哆哆嗦嗦的望瞭望夏沫沫，又看了看蘇奕然，「救我……救我啊，別讓我這么坐著，我的血快流光了……」

三：

「這小子原來的本性就是－色心YU重！」夏沫沫在心裡暗罵，「胸大了不起嗎？誰知道裡面是不是海綿。」

看著羞答答的小護士，伸著蔥管般白嫩的小手在他腰部傷口附近擦洗，檢測查，而那雙水靈靈的雙目里卻又明顯的放出一點不該對待病人放出的光芒，她心中的恕火更是由燃而升，恨不得把南宮逸連同這個美麗的護士小姐的祖宗十八代都慰問一遍。

南宮逸是典型的小型肌肉發達類，不誇張，但也不低調，使得每一塊看上去都很迷人。不可否認，他泡美女也是有資本的，而那個槍口的位置正是傳說中的做－愛－肌，據說這兩塊肌肉分別位於男人的腰側，是一個性－感到可以秒殺女性的部位……

3、《遺忘的目光》文 / 弗朗v西斯
前一陣子比較忙，好不容易清閑下來很無聊，所以和同學一起寫了一些文字來聊以解憂。過去的一年多寫了很多文字，覺得很不錯，可惜弄丟了。所以決定在網上把小說發出來。。。這是我和幾個同學一起寫的，不過我是主筆，嘎嘎。

小說里寫的都是一些身邊的小事，我們都有這樣的一個淡淡的青春，沒有轟轟烈烈，沒有兵荒馬亂，沒有生離死別，甚者沒有一次刻骨銘心，可我們總是以溫暖開篇，以哽咽書寫，以慷慨結尾。迷失在一個十字路口，突然不知道該往哪裡走。就是這樣的故事，沒有刻意的落筆，沒有虛偽的情節，希望大家可以有一些小小的感動，來祭奠那永不再見的當年。。。

還有，讓填寫作風格，我也分不清，既甜美又悲情，先選悲情吧。可是不會像郭敬明那樣的悲。結局還是比較溫馨的。但中後期確實很悲傷。。。

4、《逆風》文 / 孑迭
從小隨母親改嫁的吳煒，隱沒了自我真實的性格，二十歲以前她都是長輩們口中的乖孩子。

但是直到她長大，壓抑到極點的慾望終於脫韁

把自己的第一次垃圾一樣的丟給一個男人

退學，逃離，隱退出所有人的視線過她要的生活......

當有一天，那個一頁情的男人愛上了自己......

當有一天她發現自己的繼父曾經是害死親生父親的兇手......

當有一天她為了母親再次回到那個城市......

卻發現，一切都在改變......

㈡ 小說如何才能「好看」

導語：董兆林老師的文章很「好看」，以樸素的語言從幾個層面表述了的重要因素。沒有理論文章的玄深，卻不失小說創作真諦的揭示。小說是提供讀者閱讀的，如何「好看」?自然成為衡量評價的尺度之一，「好看」不是一個簡單的概念，它實質上涵蓋了思想深度、審美藝術、閱讀傾向和情趣，小說作者有意識地把握小說構成的要素，對於創作而言，將會事半功倍。 小說要想寫得好看，首先有故事。 故事是一篇小說高度凝煉之後的內核，是小說的心臟。現在，越來越多的人認識到故事在一篇小說中的重要。有的刊物開辟的欄目就叫「好看小說」。其前提是好看的小說應有好看的故事。 小說家是藝術家。正如音樂家是用優美的樂章思維一樣，小說家是用故事來思維，他的人生觀、個由此體現出來。讀者想要知道引起自己興趣的人物命運如何，事件的發展趨勢、結局是什麼，情節會滿足這種要求。故事應該能夠表現人物格的發展，能夠和題材相適應，合情合理；情節像不斷引導讀者興趣的路標，一步一步帶領讀者進入自己的藝術殿堂，進入你所要求的那種心境。你不能輕易讓讀者看出你的意圖，要不斷設置障礙，甚至誤導讀者，聲東擊西，一會兒讓讀者最不願的事情發生，一會兒又讓讀者意料不到的事情出現，千方百計抓住讀者的注意力，讓他看不出上了小說家的圈套。 現實主義題材的作品好理解，有些意識流小說或心理小說等，情緒化東西四處彌漫，似乎不容易理解。其實，這類小說也是有故事的。它的故事雖然只是一種意向、情緒上的撲朔迷離，但包裹著心理內核是能感受出來的。一切外在的東西就由此繁銜出來。這類作品中故事可能是在一個你不熟悉的或沒有料到的平面上，它們可能寫的是心理的、情緒的或內在的事物。 直覺與思想也很重要。 作家的文化底蘊是衡量作品深度、成敗、高下的尺度，主題思想的體現往往與文化底蘊相輔相成，互為補充、完善。一部小說打動讀者的也往往體現在這方面。 小說家並不是哲學家。深奧的思想也許並不能產生優秀的小說作品。直覺是認識的出發點，它將人的主觀感覺以藝術化的形式表現出來，這仍是藝術的特殊屬。這其實也符合一個規律，如果先有立意(意欲表現什麼)的桎梏，圍繞這個什麼「主題」來硬加上些東西，這是創作上的大忌。其次，作家的創作主題意圖與受眾閱讀後獲得的主題感受常常並不相同，甚至南轅北轍。「直覺」意識是彌足珍貴的，它如電光火石般稍縱即逝。把握住這可貴的「一瞬」，則有賴於作家長期的思考。思考是一個過程。一方面是對過去積累的思想意識、精神、道德評判、價值觀等等的體驗，另一方面是對敘述表層下各種主題碎片予以挖掘、整合。 尋找作品的深度，直覺往往是致命一擊。 小說應該從正在發展、變化、行進中的歷史(現在時)，而不是從已經發生的歷史(過去時)，去提煉自己的思想意識。要有超前的洞察力和觀察力，敏銳、敏感、極富預見，善於發現別人所忽略的現象和細節。具有有別於一般人的識活動，能辯別出事物的基本格特徵，當別人只看到部分時，小說家能預見到整體，能抓住其精神實質。除細節外，他能看出決定人的精神狀態是什麼，周圍人沒有注意到，而常常連作品中人物自己也意識不到的東西，從而創作出人物獨特的格。那時，也許是人物自己左右、操縱著自己的命運發展。特別是當你把人物盡可能的想透徹，而人物已經在你心中生根、變得有血有肉、呼之欲出的時候，更是如此。因此托爾斯泰說：先不去想情節的發展，在寫作之前，先把自己的人物盡可能的認識清楚。 作家的觀察力不是「攝影」，而是能夠引起作家共鳴而又經過作家透明理解的那些觀察，才能使作家創作出非常真實、生動、能夠表現社會面貌的優秀作品。 優秀的小說家總是在追求著敘述語言的個化，完善著自己的敘述風格。但就整體而言，寫作者在寫作主體意識上對敘述語言著意進行把握、操縱者，似乎較之以前要少多了。平白直露的作品比比皆是。許多作品僅僅是在敘述一件事，講述一個故事而已。敘述語言的技巧藝術盪然無存。 語言是體裁的一種表達形式，不同的體裁有不同的載體。詩歌的語言特徵與小說就截然不同。就小說而言，敘述是其藝術表達的一個重要因素。其主要特徵為，第一，敘述是小說的本體語言，是敘事文學的一種內在活動。語言構成其內在結構形式，能給讀者以總體感受。這是其基本特徵。第二，敘事語言是一種冷靜、客觀的描述語言，它介乎於表現(情感)和邏輯(形而上)的語言之間，或者抒情和議論的語言之間，帶有一定節制特徵的語言形態。第三，包容。這取決於敘事者的敘事態度，在敘述語言常規下所掩蓋的「次語言」特徵，顯露出其潛在的功能指向。「次語言」是被包容的，從屬的，被兼容於敘事語言中。比如，散文化小說，可能抒情因素佔主導地位。詩化小說，可能短句式佔主導地位。現代小說，則可能語言的隱喻特徵更明顯。 語言決定風格。理想的小說敘述語言的特徵應該是：傳神、韻味、簡約。傳神將使筆下的人物生動，富有活力，征服讀者，使人久久難忘。好的作品留給人的往往是一個難忘的形象。這也體現了「文學即人學」的命題。韻味帶給人的是愉悅、美感和享受。這是閱讀帶來的快樂。簡約則是大家境界。一種大化而至的境界。語言的運用如返樸歸真般出神入化，也許就是一些常見的「白話文」，但你能強烈感受其不同尋常。 作家應該深入生活，固守家園。 托爾斯泰說：作家絕對不要寫他自己不感興趣的東西。「不感興趣」似可理解為不熟悉。這是一個簡朴的道理。社會環境決定作家的思想、感情、情緒等等，很難想像脫離生活環境會孕育出優秀作品。深入生活是一種體驗。文學創作是一種個體非常強的精神勞動，它崇尚獨特的人生體驗。深入生活，這是一個現實而又永恆的話題。 「固守家園」則是找到自己所屬的一方創作福祉，這應該是自己最熟悉、人生情感割捨不掉的精神寄託之地，它能賦予你情感的追求，能使之和自己達到水乳交融的境界。 我們讀閻連科的耙耬山脈系列小說，無不為他如外科手術般剝離中國農民的筋脈，酣暢淋漓甚至是殘酷地探究其生存真相的藝術執著所折服。作家把這塊精神家園已經深深地融入了自己的血液之中，直至把中國農民骨子裡的精髓寫透。 山東高密東北鄉可以說是莫言夢牽魂繞的一塊土地。讀莫言的山東高密系列小說，我們能強烈地感受到，他是在用自己的生命感受著民族的苦難和困惑，並且把這種情緒幻化到故土的人和物之中，在這種極富鄉土氣息的文化背景中，體驗出時代的矛盾和民族的情緒。 而陝西作家葉廣芩的家族系列小說，在將歷史、文化、世事滄桑與當代社會相交織所生發的懷戀逝去的顯赫中，一方面讓人體會到深厚的中華文化氤氳其中，另一方面又有對特有的一種文化人格予以的縝密剖析。將家族故事置於歷史的流變中，賦予小說以高妙。 把精神家園變成自己的創作源泉，你會從中不斷發現、提取有益的養料。它會取之不絕，不斷激發你的創作激情，直至經典橫空出世。

㈢ 小說要什麼才好看

起點的星辰變(完本)和重生成妖(連載中)寫的很好看 《傭兵天下》《第九天堂》《何以笙簫默》 有本書挺好看的，叫《活著》，有時間的話，讀一讀吧！很有感觸。 鬼吹燈 壞蛋怎樣煉成的

㈣ 怎樣寫小說才好看

用真感情，結合現實生活。另：要引起人們的共鳴和思索，能給人們一些好的啟示。。

㈤ 小說應該怎麼寫才好看才有懸念

文筆好，用心去感受，不要以為自己是在寫小說，而是應該感覺在寫自己。注意細節，要有創意。不要寫些狗血劇情。好的文，不是一天就能寫出來的。就像顧漫的《何以笙簫默》她寫了很久，好像是兩年，這篇文就很有細節，可以給人回味的東西。不像別的小說，一看而過。能給讀者留下一些什麼東西，說明你成功了

㈥ 怎樣寫小說才好看，才精彩

語言表達是基礎 情節劇情是構造 你心中的世界就是小說

㈦ 小說怎麼寫才好看

故事情節要一環套一環的

㈧ 怎樣寫小說才好看

嗯....首先要有人物設定哦....其次要想好故事框架，然後再以一條線索啊什麼的連接起來，同時還要注意描寫人物的心理哦....心理描寫是很重要的，嘛嘛~~總之不要放棄就好滴說~~要加油哦，寫作的方法是日積月累的，希望你能成功哦~~

㈨ 小說一般怎樣才算是好看的

任何一部好的作品都不會被所有人認可。比如魯迅；
仁者見仁智者見智，只要能對你的有所啟發幫助的都是好的作品；

㈩ 怎麼才能寫出好看的小說

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a、獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和慾望

f、弱點和缺陷

g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面――導師型、愛慕型、協助型

不確定――神秘型、競爭型、丑角型

負面――陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。