黑岩淚香小說推薦
① 日本推理小說介紹
《占星術殺人魔法》
作者：島田莊司
偵探：御手洗潔
名言（不知算不算）：1.「福爾摩斯讓我感動的，正是他是人，而不是機器的這一部分。我喜歡他。這個世界上我最喜歡的人，就是他。」
2.「只有瘋子才能了解瘋子」
偵探簡介：御手洗潔是個徹頭徹尾的怪人。他平時頹廢不堪，遇到奇案時卻活力無限;他常常一言不發，卻有著無法克制的演說癖;他極端鄙視自己的同胞，毫無顧忌地咒罵同胞的劣根性;他非常崇拜福爾摩斯，卻宣稱福爾摩斯不過是個既愛吹牛又有毒癮的騙子;他熱衷於模仿狗叫，看著別人驚異的目光樂不可支……毫無疑問的，御手洗潔是世界上最有個性、最優秀的偵探之一。
劇情簡介：四十年前，一樁占星術連續殺人案件轟動全日本！先是畫家梅澤平吉在密室被人重擊致死，接著是他早已出嫁的長女在家中被奸殺，最後甚至連與他同住的六個女兒也全部失蹤。屍體陸續被發現埋在日本各地，而每個人身上都被切掉一部分！
梅澤平吉遺留的手記上寫明他要依據「占星術」肢解重組六個女兒！難道他死而復活來完成幻異的藝術創作？當又沒有證據與動機指向其他與本案相關的人——這可說是一樁找不到兇手的命案……
四十年後，眼見這樁詭譎至極的兇案變成邪靈的詛咒，本職占星師兼職偵探的御手洗潔卻意外的得到一封告白遺書！懸宕四十年無解的奇案終於現出一線曙光，御手洗潔決定在一星期內破解這件史上最不苦思議、超大規模的占星術殺人魔法！
至於破案過程。。。泄底不是我的風格。。。。。。
② 為什麼日本人那麼喜歡推理小說
一、受英美等西方國家推理小說的影響而起步
明治維新興起之後，日本人開始「西化」，學習並效仿西方發達國家，其中在文學上則興起了翻譯西方文學的熱潮。此時，日本的思想家、政治家神田孝平則翻譯了具有開拓性的著作《楊牙兒奇談》，首開翻譯外國推理小說先河。隨即，其他日本作家諸如黑岩淚香、押川春浪接踵繼之。當時的報紙上也樂於連載這種翻譯而來的新文學形式，甚至黑岩淚香連雨果的《悲慘世界》、大仲馬的《基督山伯爵》都譯了過來。1899年，水田南陽剛從英國回國，就開始翻譯並連載英國的《福爾摩斯的冒險》。其他諸多留洋歸國的日本學者與作家都相繼投身於推理小說的翻譯中。因此，此時一大批頗具盛名的日本作家正好奠定了日本推理小說的基石。
二、日本人樂於接受推理小說這種文學形式
如果大眾不接受，推理小說無論如何也興盛不起來。但日本人不僅接受，而且很喜歡推理小說，甚至黑岩淚香翻譯的小說在當時的日本出現了洛陽紙貴的局面。除此之外，日本人性格相對感性，易於接受與推理性強相結合的作品，「日本本來就是一個易受情緒左右的民族，與邏輯性極強並脫離現實生活的西洋偵探小說作品相比，身邊比比皆是的現實生活與推理要素相結合的寫實性作品更容易被日本人接受。」黑岩淚香曾經這樣解釋日本人喜歡推理小說的原因。
三、一些出版單位支持推理小說這種文學形式
當推理小說還處於翻譯時期，很多出版單位就已經看準了這一市場，並大力支持推理小說的出版。比如黑岩淚香的處女翻譯作《法庭上的美人》就是得到《今日新聞》的支持而連載的。當然，也有許多日本作家自己創立報社、出版社，為推理小說的加速發展貢獻了力量。尤為人稱道的是，位於日本東京文京區的講談社一百年來一直在不停出版推理小說。該社有專門的采訪星探去挖掘有潛力的推理小說作家，而推理小說編輯大概就有一百六七十個。
四、推理小說派系復雜，內容多樣化，滿足了不同讀者的需求
日本推理小說並不是單一派別，風格內容單調至極。相反，日本推理小說派別較多，內容呈現多樣化。比如有以推理解謎為主流的本格派、以營造詭譎氣氛與異常心理為主軸的變格派、以出人意表的故事情節為重點的懸疑派，當然還有法庭派、社會派、冷酷派等等。因此不同的派別與風格滿足了不同人的需求，反過來說，需求的旺盛正好也促進了推理小說本身的發展。
五、日本文學圈為推理小說設置的獎項比較多，一定程度上激勵了推理小說家的創作
日本是一個重視教育的民族，我們從日本鈔票上的人物就可以知道日本對教育有多重視，10000日元上的福澤諭吉、5000日元上的新渡戶稻造（後被樋口一葉取代）1000日元上的夏目漱石，甚至樋口一葉和夏目漱石還是小說家。為支持教育及文學事業的發展，日本為小說設置的獎項達到五百種之多。在中國，你可能只聽過魯迅文學獎、茅盾文學獎、姚雪垠文學獎、老舍文學獎甚至是新概念作文大賽獎，但在日本，除了比較常見的芥川獎、直木獎、讀賣文學獎、三島獎之外，還有一大堆你不知道的文學獎項，這確實激發了作家創作的動力。在推理小說界也有一些獎項，比如江戶川亂步獎、橫溝正史獎、松本清張獎等等（一聽這些獎項的名字就知道是頒給哪些人的），這些激勵措施都為推理小說的創作創造了一定環境與空間。
六、推理小說寫手眾多，形成了作家與讀者定型互動的大環境
在日本，從事推理小說創作的不僅有我們熟知的江戶川亂步、松本清張、水上勉、笹澤左保、島田莊司、東野圭吾、橫溝正史、西尾維新等等知名小說家，還有一大批不太知名但有潛力，甚至是名不見經傳的推理小說家在默默地創造。當然，還有一個特點就是女推理小說家也日益增多，比如夏樹靜子、皆川博子、山崎洋子、山村美紗、小林仁美等等一批女作家正在崛起。創作團隊的日益壯大不僅增加了推理小說的數量與質量，也使得推理小說風氣日漸濃厚。
七、除了讀者的需求外，其他藝術形式也直接或間接需要推理小說的支持
電視劇與電影甚至動漫需要一些推理體裁作為劇本形式，當然一些其他的藝術形式諸如音樂、繪畫也需要有經典故事填充，這時候一些經典的推理小說就可以作為故事填充物。當然，對於小說，最大需求莫過於電視電影這種藝術載體，很多優秀的推理小說都被翻拍成電視劇或者電影，比如被拍成電視劇的東野圭吾的《白夜行》等等，這樣的形式為觀眾增添了額外的視覺體驗。
（文/張壘陽）
③ 速尋一篇網王文，穿越，男變女，男主忍足侑士，以及最近好看的網王文
《網王之絕對封閉》 作者：水滴的眼淚類型：動漫同人狀態：已完結
《網王之紫凌惜月》 作者：傾羽墨類型：動漫同人狀態：連載中
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《網王之天使頌》 作者：綺夢依雪類型：動漫同人狀態：已完結
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《網王之人生如一日》 作者：水滴的眼淚類型：動漫同人狀態：連載中
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『
《網王之墨竹花開》 作者：墨竹冬妮類型：動漫同人狀態：連載中
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《網王之散落的音律》 作者：唯吾稱尊類型：動漫同人狀態：連載中
《網王之傾城》 作者：黑岩淚香類型：動漫同人狀態：連載中
《網王之秋上蘭若》 作者：熱可可配牛奶類型：動漫同人狀態：連載中
《網王之風中奇緣》 作者：翎諾※卿煙類型：動漫同人狀態：連載中
《網王之雪色伶仃》 作者：黑貓少爺類型：動漫同人狀態：連載中
《網王之櫻雪雅吟》 作者：凝璇若藍類型：動漫同人狀態：連載中
《網王同人之中川明野》 作者：℡陌尐兮ゝ類型：動漫同人狀態：連載中
《網王之誘拐計劃》 作者：菲血夏類型：動漫同人狀態：連載中
《妖狐少女闖網王》 作者：澪殿類型：動漫同人狀態：連載中
《網王之莉莉安的微光》 作者：傾月蘭類型：動漫同人狀態：連載中
《網王之聽空》 作者：沐暄離類型：動漫同人狀態：連載中
《網王之拽公主的蜜戀》 作者：純白色的、傷類型：動漫同人狀態：連載中
《網王專屬涼薄女》 作者：夏緋懿類型：動漫同人狀態：連載中
抱歉，我只看了這些書，前面的那個問題我及得有一本書就是，我忘記書名了，實在對不起，沒能幫上你的忙。
④ 日本作家東野圭吾的懸疑小說代表作有哪些
日本作家東野圭吾的懸疑小說代表作有：《放學後》、《畢業》、《白馬山莊》、《十字屋敷的小丑》、《布魯特斯的心臟》、《綁架游戲》，這幾本完全本格，但憑心而論詭計並不驚艷，只是比較現實，而且初見社會小說、人性作家的發展方向。
加賀系列注重社會調查加溫暖治癒系，比如新參者。伽利略系列的短篇比較注重推理過程，集大成之作是嫌疑人x的獻身，從中可以看到作者的思想即是石神哲哉的思想：冷酷又深情。
如果是喜歡推理懸疑小說，那建議再閱讀更多類型的推理小說，至少阿加莎克里斯蒂、松本清張、柯南道爾等三大推理作家要讀過代表作。
⑤ 有沒有與日本偵探小說史有關的書
專門寫日本推理小說史貌似沒有
但是有一本《世界偵探小說史略》
裡面寫了歐美和日本偵探推理小說的發展和主要流派及代表作者
我有TXT格式的
感興趣的話可以留下郵箱追問
⑥ 日本推理小說的介紹
日本推理小說的起源是日本作家井原西鶴在1689年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。1868年明治維新以後，日本興起學習西方的運動，接受歐美偵探小說的影響，黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等30多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品，給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。
⑦ 日本2009年出了什麼好看的懸疑推理小說
我一直是看東野圭吾的小說.
現在他的書已經出版的有10本,
都是08-09出的,
有<<秘密>>(這個不大算是推理的,就是比較奇特...)
<<神探伽利略>>,<<預知夢>>(這倆出了日劇,叫神探伽利略,由福山雅治演),
<<白夜行>>(這個太經典了,日本到06年好像是賣了55萬部,看完了太糾結了...愛情真的好凄美..)
<<惡意>>(這個完全和動機有關...殺人動機太駭人了..)
<<變身>>(這個有點嚇人,就是說一個人做了腦部的手術,人格就變了.)
<<聖女的救濟>>(手法太強大了...我只能說那女的毅力很好...同樣是伽利略系列,電視劇的內海薰首次出現.)
<<湖邊兇殺案>>(這個太精彩了!!!講的是一群家長帶著孩子去湖邊度假,讓那些孩子去補課,然後一個家長的情人來了,被殺了,然後那群家長合謀毀屍滅跡,其實挺感人的.)
<<宿命>>(這個構思也很好,兩個本來毫無關聯的男孩,為什麼會如此仇視對方..結果真的令人震驚...雖然我看的時候已經大概猜到了...呵呵~)
<<嫌疑人X的獻身>>(這個去年日本拍了電影的,也是伽利略系列的,手法好詭異...愛果然很偉大~)
這就是我比較喜歡的~希望你能滿意~
⑧ 求中短篇懸疑小說，不要帶鬼的，只要懸疑推理
下面這堆是別處復制來的，因為我愛看的是長篇，如果你有興趣可以去看看《心理罪》小說版，我的最愛
我推薦的是夢野久作的推理集，金田一少年事件薄，半七捕物帳，道尾秀介的向日葵不開的夏天，西澤保彥的《解體諸因》，一個暑假全看完了 很不錯的
尤其是半七捕物帳，不僅有江戶風情，而且因為那個時代沒有明確的法律，所以辦案充滿了人情味，非常不錯，作者是岡本綺堂
再給你推薦些我喜歡的日本推理作家江戶川亂步
日本人，1894～1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。 江戶川亂步原名平井太郎，其筆名的日語語音就是"愛德加·倫坡"。
他塑造了東洋神探--明智小五郎，與《名偵探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外，名偵探小五郎還是柔道二段，值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手，也許是青山剛昌（《名偵探柯南》的作者）有過借薦吧。再提一點，《金田一少年事件簿》中的金田一的對手，明智健悟警視，和名偵探小五郎是同一姓氏。
橫溝正史
日本人，1902～1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。
看過《金田一少年事件簿》的朋友，一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞："為了不辜負名偵探爺爺的名聲！"他的爺爺就是金田一耕助，橫溝正史筆下的大偵探，和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合稱日本小說史上的三大名探。感興趣就去看漫畫中的名偵探！
森村誠一
生於1933年，日本社會派推理小說作家。1969年以《高層的死角》獲日本推理作家協會的"江戶川亂步獎"，從此開始了職業作家的生涯。
森村誠一說："我所描給的全是人間的戲劇"。他的作品充満了社會責任感，想像奇特，最著名的作品是"三證明"系列，即《人性的證明》（改編成電影《人證》，父輩的人一定都看過）、《野性的證明》、《青春的證明》。日本自1977年以後出現了"森村誠一熱"。 特別推薦他的小說《新人性的證明》和紀實《食人魔窟》。記錄了七三一部隊和另一支惡魔部隊--一○○部隊的惡行，其中包括令人發指的"活人試驗"。有民族責人感的人一定要看一看。正如森村誠一所說，《新人性的證明》是要償還一些"日本人的債務"。
喜歡森村誠一，不光因為他的作品是推理小說，更重要的是作品主題，他寫了很多別人不可能寫的東西。
西村京太郎
1930年出生於東京，本名矢島八郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965年的"江戶川亂步獎"。十津川就是他筆下的偵探。我很喜歡他的一個短篇《敦厚的詐騙犯》，希望你也看過。
再說一句偏題的話：大家都說《少年包青天》抄襲了日本漫畫《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》，曾有一個名叫《刑事偵緝檔案》的港台片中的某一案也"借薦"了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然，我看電視不是很仔細，可能看錯了。
赤川次郎
1948年生於日本福岡，28歲發表了《幽靈列車》。其中"三色貓福爾摩斯的探案集"十分有名，也非常有趣，在南京的廣播電台中播過"三色貓"的廣播劇，我就是那時起喜歡這個作家的。
"三色貓"系列的主要人物：片山義太郎、片山晴美、石津。還有一隻黑白褐三色的花貓，名叫"福爾摩斯"，總在關鍵的時候給人啟示。 自從看了這個系列小說，我決定以後養貓就起名"福爾摩斯"，養狗就起名"小白"（因為《蠟筆小新》，這是搞笑動畫，不是推理小說）。
我還很喜歡另一部小說《小偷物語》。講三個平凡的工薪階層偷取了二千萬的黑錢之後所引起的故事。彷彿要告訴我們："金錢不能帶來快樂。"
《華麗的偵探們》系列短篇也十分有趣。在一個瘋人院的9號樓中，住了一些自以為自己是某些名人的怪人，其中有會挖地道的埃德蒙·鄧蒂斯，會易容術的亞森·羅賓，還有福爾摩斯、達爾大尼央。主要人物：鈴木芳子、"福爾摩斯"、"達爾大尼央"。（注釋：埃德蒙·鄧蒂斯和達爾大尼央分別出自大仲馬的《基督山伯爵》和《三劍客》）。
赤川次郎筆下的青春女孩的形象非常可愛，比如：女偵探鈴木芳子和《幽靈列車》中的永井夕子。
松本清張
（1909～）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生後的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），間世後深受讀者歡迎。
森村誠一
1933年1月生於土奇玉縣熊谷市，青山學院大學英美文學系畢業。曾在飯店從事管理工作10年。1967年以《大都會》登上文壇。1969年發表《高層的死角》獲江戶川亂步獎。《腐蝕的構造》獲1973年日本推理作家協會理事等。主要作品還有《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》、《惡魔的盛宴》等一百多部。
推理小說即偵探小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是："主要著眼於運用邏輯推理，逐步解開有關犯罪的秘密，描寫破案過程的有趣的文學。"
1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了"本格派"與"變格派"偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以後，日本興起學習西方的運動，接受歐美偵探小說的影響，黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品，給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。
第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發表本國的創作。 1923 年，江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為"偵探時代"。當時偵探小說派生出兩個流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫破案的邏輯推理；一是以橫構正史、木木高太郎為代表的變格派，強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間，日本政府當局以制止擾亂國內治安為由，對偵探小說加以限制和禁止。
第三階段 第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入"推理時代"。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點，就是立足於生活，重視現實性和真實性，具有強烈的時代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》，暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現，提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本現實主義文學的一個組成部分。
⑨ 求短篇推理、偵探或者懸疑小說 不要科幻要比較真實又不會很恐怖的，最好結局要有出人意料的反轉的
我推薦的是夢野久作的推理集，金田一少年事件薄，半七捕物帳，道尾秀介的向日葵不開的夏天，西澤保彥的《解體諸因》，一個暑假全看完了 很不錯的
尤其是半七捕物帳，不僅有江戶風情，而且因為那個時代沒有明確的法律，所以辦案充滿了人情味，非常不錯，作者是岡本綺堂
再給你推薦些我喜歡的日本推理作家江戶川亂步
日本人，1894～1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。 江戶川亂步原名平井太郎，其筆名的日語語音就是"愛德加·倫坡"。
他塑造了東洋神探--明智小五郎，與《名偵探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外，名偵探小五郎還是柔道二段，值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手，也許是青山剛昌（《名偵探柯南》的作者）有過借薦吧。再提一點，《金田一少年事件簿》中的金田一的對手，明智健悟警視，和名偵探小五郎是同一姓氏。
橫溝正史
日本人，1902～1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。
看過《金田一少年事件簿》的朋友，一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞："為了不辜負名偵探爺爺的名聲！"他的爺爺就是金田一耕助，橫溝正史筆下的大偵探，和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合稱日本小說史上的三大名探。感興趣就去看漫畫中的名偵探！
森村誠一
生於1933年，日本社會派推理小說作家。1969年以《高層的死角》獲日本推理作家協會的"江戶川亂步獎"，從此開始了職業作家的生涯。
森村誠一說："我所描給的全是人間的戲劇"。他的作品充満了社會責任感，想像奇特，最著名的作品是"三證明"系列，即《人性的證明》（改編成電影《人證》，父輩的人一定都看過）、《野性的證明》、《青春的證明》。日本自1977年以後出現了"森村誠一熱"。 特別推薦他的小說《新人性的證明》和紀實《食人魔窟》。記錄了七三一部隊和另一支惡魔部隊--一○○部隊的惡行，其中包括令人發指的"活人試驗"。有民族責人感的人一定要看一看。正如森村誠一所說，《新人性的證明》是要償還一些"日本人的債務"。
喜歡森村誠一，不光因為他的作品是推理小說，更重要的是作品主題，他寫了很多別人不可能寫的東西。
西村京太郎
1930年出生於東京，本名矢島八郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965年的"江戶川亂步獎"。十津川就是他筆下的偵探。我很喜歡他的一個短篇《敦厚的詐騙犯》，希望你也看過。
再說一句偏題的話：大家都說《少年包青天》抄襲了日本漫畫《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》，曾有一個名叫《刑事偵緝檔案》的港台片中的某一案也"借薦"了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然，我看電視不是很仔細，可能看錯了。
赤川次郎
1948年生於日本福岡，28歲發表了《幽靈列車》。其中"三色貓福爾摩斯的探案集"十分有名，也非常有趣，在南京的廣播電台中播過"三色貓"的廣播劇，我就是那時起喜歡這個作家的。
"三色貓"系列的主要人物：片山義太郎、片山晴美、石津。還有一隻黑白褐三色的花貓，名叫"福爾摩斯"，總在關鍵的時候給人啟示。 自從看了這個系列小說，我決定以後養貓就起名"福爾摩斯"，養狗就起名"小白"（因為《蠟筆小新》，這是搞笑動畫，不是推理小說）。
我還很喜歡另一部小說《小偷物語》。講三個平凡的工薪階層偷取了二千萬的黑錢之後所引起的故事。彷彿要告訴我們："金錢不能帶來快樂。"
《華麗的偵探們》系列短篇也十分有趣。在一個瘋人院的9號樓中，住了一些自以為自己是某些名人的怪人，其中有會挖地道的埃德蒙·鄧蒂斯，會易容術的亞森·羅賓，還有福爾摩斯、達爾大尼央。主要人物：鈴木芳子、"福爾摩斯"、"達爾大尼央"。（注釋：埃德蒙·鄧蒂斯和達爾大尼央分別出自大仲馬的《基督山伯爵》和《三劍客》）。
赤川次郎筆下的青春女孩的形象非常可愛，比如：女偵探鈴木芳子和《幽靈列車》中的永井夕子。
松本清張
（1909～）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生後的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），間世後深受讀者歡迎。
森村誠一
1933年1月生於土奇玉縣熊谷市，青山學院大學英美文學系畢業。曾在飯店從事管理工作10年。1967年以《大都會》登上文壇。1969年發表《高層的死角》獲江戶川亂步獎。《腐蝕的構造》獲1973年日本推理作家協會理事等。主要作品還有《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》、《惡魔的盛宴》等一百多部。
推理小說即偵探小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是："主要著眼於運用邏輯推理，逐步解開有關犯罪的秘密，描寫破案過程的有趣的文學。"
1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了"本格派"與"變格派"偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以後，日本興起學習西方的運動，接受歐美偵探小說的影響，黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品，給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。
第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發表本國的創作。 1923 年，江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為"偵探時代"。當時偵探小說派生出兩個流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫破案的邏輯推理；一是以橫構正史、木木高太郎為代表的變格派，強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間，日本政府當局以制止擾亂國內治安為由，對偵探小說加以限制和禁止。
第三階段 第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入"推理時代"。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點，就是立足於生活，重視現實性和真實性，具有強烈的時代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》，暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現，提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本現實主義文學的一個組成部分。
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