懸疑小說推薦及推薦理由
① 推薦一本好書及理由
《社會性動物》
金句：「人之所以成為人，正是因為我們生活在文明社會中，每時每刻受到他人的影響。如果把這種影響全部扔掉，不再和別人發生任何互動，那麼這個人其實已經算不上是人類了。」
人們對社會影響的反應可分為3類：依從、認同和內化。
依從（compliance）恰當地描述了一種人類的行為，這種行為的動機是為了獲得獎賞或免受懲罰。其特點是，行為持續的時間與獎勵或懲罰存在的時間相等。
認同（identification）是對社會影響的一種反應，做出這種反應是由於個體希望自己成為與施加影響者一樣的人。
內化（internalization）將准則和信念內化是對社會影響最持久、最根深蒂固的反應。把某種信念內化的動機源於使自己正確而不犯錯誤的願望。內化才是對社會影響的最持久的反應，這是因為一個人想使自己正確的動機是強大的自我支持力，它既不像依從那樣有賴於以獎勵或懲罰形式出現的持續的督促，也不像認同那樣取決於對別人或團體的持續不斷的敬重。
依從、認同與內化中包含的主要因素：依從的重要成分是權力——對依從行為給予獎勵，對不依從行為給予懲罰的權力。認同的關鍵成分是吸引——被認同者對認同者的吸引。內化的重要組成部分是可信程度——提供信息者的可信程度。
這本書內容嚴謹，深入淺出，引人入勝，更好的詮釋了人性。
② 推薦幾本好看的懸疑小說
1、天機4：末日審判（作者：蔡駿；陝西師范大學出版社）
入榜理由：毫無懸念的超級暢銷書！蔡駿是國內最聰明也是最懂得市場規律的懸疑小說家，《天機》系列再次捍衛他的天王地位，同時率領中國懸疑小說進入「大片」時代，功不可沒！
2、藏地密碼（作者：何馬；重慶出版社）
入榜理由：這是一部非常優秀的商業暢銷書！論故事、論文筆，《藏地密碼》不算拔尖，這部小說的迅速走紅歸功於出版商超強的運作能量。有關西藏動物與風俗文化的圖書素來不少，市場上缺乏的是一部有關西藏的暢銷小說，《藏地密碼》因此應運而生。
3、賊貓（作者：天下霸唱；安徽文藝出版社）
入榜理由：風靡全國的《鬼吹燈》過後，天下霸唱接連出版的幾部作品罵聲一片，銷售指數不佳。《賊貓》總算為霸唱搶回了場子，重塑傳奇驚險懸疑的暢銷地位。跌宕起伏的情節、神秘莫測的人物命運，絕不比《鬼吹燈》遜色絲毫，稱天下霸唱是個寫小說的鬼才，一點也不過分。
4、百年詛咒（作者：那多；接力出版社）
入榜理由：寫慣了靈幻懸疑，那多首度嘗試知識型懸疑小說。這部作品不算磅礴大氣，故事卻扣人心弦、奇詭紛出，創新程度高，稱得上那多至今最優秀的作品。
5、梵天之眼（作者：蒲岸；國際文化出版公司）
入榜理由：叫板《達·芬奇密碼》，中國知識型懸疑小說的扛鼎之作！蒲岸將懸疑與推理完美地融為一體，這個小說可謂本土懸疑小說的一個里程碑作品，居功至偉！
6、天劫（作者：上官午夜；國際文化出版公司）
入榜理由：被媒體譽為「最有才情的懸疑小說家」，打破了懸疑小說男性作家一統天下的局面。懸疑天後上官午夜已經達到了歐美優秀懸疑小說的創作水準，她的小說對人物形象的刻畫、生活質感的展現相當成熟，遠遠超過一般的懸疑小說作者。
7、心理罪之教化場（作者：雷米；重慶出版社）
入榜理由：獨一無二的犯罪心理懸疑小說，《心理罪》系列橫空出世贏得網路上下一致好評。
8、華爾街風水師（作者：紅塵；重慶出版社）
入榜理由：風水命理，想不暢銷都難！當讀者讀膩了一般懸疑小說慣有的套路，《華爾街風水師》也許就是一個很好的閱讀選擇。紅塵是寫風水命理的高手，在他筆下，我們看到了獨有的小說看點。
9、最後的歡愉（作者：老家閣樓；中國畫報出版社）
入榜理由：中國首部倫理懸疑的長篇小說。老家閣樓擅長寫倫理婚姻，《最後的歡愉》當然輕車熟路了。錯綜復雜的婚戀關系，勾畫出現代城市男女的真實面貌。出軌與偷情，兩大元素吸引大量讀者，也吸引了影視公司的目光。
10、高一零班2（作者：七根胡；重慶出版社）
入榜理由：將懸疑小說製作成輕小說的模式，堪稱國內第一家。許多校園懸疑小說故事內容失真、學生生活失真，幸運的是，《高一零班》拒絕了這些，它還以大家一個真實的、朝氣勃勃的校園，懸念與情感交錯編織一起，流暢而細膩。
③ 介紹懸疑小說
《賊貓》作者：本物天下霸唱 TXT格式 [全集] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=3540&u=27299 推薦： 《燒紙人》作者：於雷 TXT格式 [完結][中篇] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=52852&u=27299 推薦： 《古鏡魂迷》作者： 不詳 TXT格式[完結][長篇] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=42867&u=27299 推薦： 《菩提美人》作者：七根胡TXT格式[全本][中篇] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=48247&u=27299 推薦： 《花鏡---白螺系列懸念小說》作者:滄月TXT格式 [完結][中] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=18201&u=27299 推薦： 《公墓1995》作者：宮小桃 TXT格式 [完結][長篇] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=3570&u=27299 推薦： 《致命高潮》作者：棲陽逐劍 TXT格式[完結] http://bbs.tanmimi.cn/read.php?tid=2939&u=27299
④ 好書推薦及理由
書名】天才在左，瘋子在右
【分類】訪談手記
【推薦理由】這是一本主講精神病人的另類世界觀的書，是作者通過與精神病人的接觸記錄下他們的語言，思想。我覺得這本書最吸引人的就是那些稀奇古怪的世界觀，但有些也並不稀奇古怪，而是每個人都有的疑惑，看完之後會有一些啟發。推薦指數：四顆星
版註：我幫你編輯了一下哦，後面跟帖的就請按這樣的格式吧~
【書名】亦恕與珂雪
【分類】都市情感
【推薦理由】亦恕與珂雪，藝術與科學。這是一部不同於其他的愛情小說，語言風趣幽默、清新、脫俗。男主與女主的相遇、相戀更是讓人覺得作者構思的巧妙、想像力的豐富。推薦指數：四顆星
【書名】悟空傳
【分類】另類玄幻
【推薦理由】這是一本完全顛覆了傳統西遊記的書，不過依然是在講反抗。孫悟空的反抗，只不過仍然是個悲劇。此書語言也是灰常幽默，但時不時的會有些讓你心頭一震，震到你會發自內心的感傷。最讓我驚訝的莫過於孫悟空的死法，那是怎樣的一個圈套，好悲哀。看第一遍的時候，可能會感覺很亂，多看幾遍就會懂了。推薦指數：四顆星
⑤ 推薦一些經典的推理名作和當代的著名推理小說
說到推理小說那日本的江戶川亂步獎的作品都要收錄進我的回答中了。
歷屆江戶川亂步獎獲獎名單
第一屆(1955年)《偵探小說辭典》中島河太郎
第二屆(1956年)《早川袖珍推理》早川書房
第三屆(1957年)《貓知道》仁木悅子
第四屆(1958年)《濕透的心》多岐川恭
第五屆(1959年)《危險的關系》新章文子
第六屆(1960年)獲獎作品空缺
第七屆(1961年)《枯草根》陳舜臣
第八屆(1962年)《巨大的幻影》戶川昌子《華麗的屍體》佐賀潛
第九屆(1963年)《孤獨的柏油路》藤村正太
第十屆(1964年)《螞蟻樹下》西東登
第十一屆(1965年)《天使的傷痕》西村京太郎
第十二屆(1966年)《殺人棋譜》齊藤榮
第十三屆(1967年)《柏林1888年》（《柏林1888》）海渡英佑
第十四屆(1968年)獲獎作品空缺
第十五屆(1969年)《高層的死角》森村誠一
第十六屆(1970年)《殺意的演奏》大谷羊太郎
第十七屆(1971年)獲獎作品空缺
第十八屆(1972年)《假面法庭》和久峻三
第十九屆(1973年)《阿基米德的手臟了》（《阿基米德借刀殺人》）小峰元
第二十屆(1974年)《黑暗通告》小林久三
第二十一屆(1975年)《蝴蝶們的現在……》日下圭介
第二十二屆(1976年)《五十萬年的死角》伴野朗
第二十三屆(1977年)《透明的季節》梶龍雄《時間之潮》藤本泉
第二十四屆(1978年)《我們的時代》栗本薰
第二十五屆(1979年)《布拉格的小丑》高柳芳夫
第二十六屆(1980年)《猿丸幻視行》井澤元彥
第二十七屆(1981年)《原子爐的螃蟹》長井彬
第二十八屆(1982年)《黃金流沙》中津文彥《焦茶色的色棒》岡嶋二人
第二十九屆(1983年)《寫樂殺人事件》高橋克彥
第三十屆(1984年)《天女的末裔》鳥井加南子
第三十一屆(1985年)《莫扎特不會唱搖籃曲》森雅裕
《放學後》東野圭吾
第三十二屆(1986年)《花園迷宮》山崎洋子
第三十三屆(1987年)《風的鄉村之路》石井敏弘揚
第三十四屆(1988年)《白色殘像》坂本光一
第三十五屆(1989年)《淺草一座的颶風》長坂秀佳
第三十六屆(1990年)《劍道殺人事件》鳥羽亮《不死鳥的喪鍾》阿部陽一
第三十七屆(1991年)《連鎖》真保裕一《夜間舞者》鳴海章
第三十八屆(1992年)《白色長廊》川田彌一郎
第三十九屆(1993年)《降落在臉上的雨》(《濡濕面頰的雨》)桐野夏生
第四十屆(1994年)《檢察搜查》中嶋博行
第四十一屆(1995年)《恐怖分子的太陽傘》藤原伊織
第四十二屆(1996年)《不要告訴左手》渡邊容子
第四十三屆(1997年)《虛線的惡意》野澤尚
第四十四屆(1998年)《Twelve YO
⑥ 現代懸疑小說
1、天機4：末日審判（作者：蔡駿；陝西師范大學出版社）
入榜理由：毫無懸念的超級暢銷書！蔡駿是國內最聰明也是最懂得市場規律的懸疑小說家，《天機》系列再次捍衛他的天王地位，同時率領中國懸疑小說進入「大片」時代，功不可沒！ 2、藏地密碼（作者：何馬；重慶出版社）
入榜理由：這是一部非常優秀的商業暢銷書！論故事、論文筆，《藏地密碼》不算拔尖，這部小說的迅速走紅歸功於出版商超強的運作能量。有關西藏動物與風俗文化的圖書素來不少，市場上缺乏的是一部有關西藏的暢銷小說，《藏地密碼》因此應運而生。 3、賊貓（作者：天下霸唱；安徽文藝出版社）
入榜理由：風靡全國的《鬼吹燈》過後，天下霸唱接連出版的幾部作品罵聲一片，銷售指數不佳。《賊貓》總算為霸唱搶回了場子，重塑傳奇驚險懸疑的暢銷地位。跌宕起伏的情節、神秘莫測的人物命運，絕不比《鬼吹燈》遜色絲毫，稱天下霸唱是個寫小說的鬼才，一點也不過分。 4、百年詛咒（作者：那多；接力出版社）
入榜理由：寫慣了靈幻懸疑，那多首度嘗試知識型懸疑小說。這部作品不算磅礴大氣，故事卻扣人心弦、奇詭紛出，創新程度高，稱得上那多至今最優秀的作品。 5、梵天之眼（作者：蒲岸；國際文化出版公司）
入榜理由：叫板《達·芬奇密碼》，中國知識型懸疑小說的扛鼎之作！蒲岸將懸疑與推理完美地融為一體，這個小說可謂本土懸疑小說的一個里程碑作品，居功至偉！ 6、天劫（作者：上官午夜；國際文化出版公司）
入榜理由：被媒體譽為「最有才情的懸疑小說家」，打破了懸疑小說男性作家一統天下的局面。懸疑天後上官午夜已經達到了歐美優秀懸疑小說的創作水準，她的小說對人物形象的刻畫、生活質感的展現相當成熟，遠遠超過一般的懸疑小說作者。 7、心理罪之教化場（作者：雷米；重慶出版社）
入榜理由：獨一無二的犯罪心理懸疑小說，《心理罪》系列橫空出世贏得網路上下一致好評。 8、華爾街風水師（作者：紅塵；重慶出版社）
入榜理由：風水命理，想不暢銷都難！當讀者讀膩了一般懸疑小說慣有的套路，《華爾街風水師》也許就是一個很好的閱讀選擇。紅塵是寫風水命理的高手，在他筆下，我們看到了獨有的小說看點。 9、最後的歡愉（作者：老家閣樓；中國畫報出版社）
入榜理由：中國首部倫理懸疑的長篇小說。老家閣樓擅長寫倫理婚姻，《最後的歡愉》當然輕車熟路了。錯綜復雜的婚戀關系，勾畫出現代城市男女的真實面貌。出軌與偷情，兩大元素吸引大量讀者，也吸引了影視公司的目光。 10、高一零班2（作者：七根胡；重慶出版社）
入榜理由：將懸疑小說製作成輕小說的模式，堪稱國內第一家。許多校園懸疑小說故事內容失真、學生生活失真，幸運的是，《高一零班》拒絕了這些，它還以大家一個真實的、朝氣勃勃的校園，懸念與情感交錯編織一起，流暢而細膩。
⑦ 懸疑推理耽美小說推薦 書名+簡介
《默讀》priest
童年，成長經歷，家庭背景，社會關系，創傷……
我們不斷追溯與求索犯罪者的動機，探尋其中最幽微的喜怒哀樂，不是為了設身處地地同情、乃至於原諒他們，不是為了給罪行以開脫的理由，不是為了跪服於所謂人性的復雜，不是為了反思社會矛盾，更不是為了把自己也異化成怪物——我們只是在給自己、給仍然對這個世界抱有期望的人——尋找一個公正的交待而已。
各種不服老流氓攻vs又慫又浪富二代受
（駱聞舟X費渡）
情敵變情人。
雖然不是古代的，但是很好看。
⑧ 福爾摩斯探案集 好書推薦理由
阿．柯南道爾是世界上最有名的偵探小說家，他的《福爾摩斯探案集》是近百年來史上最暢銷的書，他創作的福爾摩斯這個形象，深受全世界青少年的喜愛。
柯南道爾1859年生於英國蘇格蘭的愛丁堡，在愛丁堡大學獲得醫學博士學位。從他1886年寫作《血字研究》開始，到他1930年去世，他共創做過60多篇以私人偵探福爾摩斯為主人公的中短篇小說。這些小說結集出版時，取名為《福爾摩斯探案集》。
福爾摩斯這個人物刻畫的栩栩如生。他機智、勇敢。極富正義感，破起案來精力過人，特別擅長縝密的邏輯推理法。無論案子多麼復雜，只要他叼起煙斗、轉動腦筋，所有的疑難問題都會迎刃而解。
福爾摩斯探案系列，情節曲折離奇，結構嚴密完整，故事一波三折，扣人心弦，讓人讀來有如身臨其境，愛不釋手。
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上面這些也都是找來復制的一些介紹 推薦理由
說實話的我自己真的沒有什麼高水平來寫推薦 更因為我不知道怎麼樣來寫推薦才會讓別人更加的有興趣投入去看這本書 所以我就寫些自己對看了這書後的一些感受來做為也算一種推薦吧
或許是因為從小時候就受電視或別的一些書籍里的介紹的先入為主的原因 對老福這人一直都是持一種對他五體投地膜拜的態度 還有就是在小時候的印象里根本就不知道其實老福是一個小說里的虛構人物更不知道他不但是虛構的而且就算活著也是一百多歲的養老院里待著或許還有點老年痴呆了的老老老先生了的 呵呵 在小時候對於老福這人的感受就是他是神一樣存在的人 沒有他辦不到的事沒有他解不了的謎 還有更關鍵的是他代表的是以正義的一面！！！
隨著自己的逐漸長大也就慢慢知道了 原來老福只是個小說里的人物 真實中並不存在的 也可以說是作者以另一個現實中實實存在的人做為原形來寫了這樣一個誇大了的藝術化的人物 但這並不會影響老福在我心中的無敵偵探的地位
在我二十歲多點的一年的一個冬天裡 我失眠比較嚴重 所以那時候不知道怎麼樣來打發睡不著的這漫漫長夜 那時候想起了看老福探案集 真的很有感覺 就是當自己真的看的那種入了迷的情景 感覺自己就像是鑽進了書本里一樣的 然後看著老福的一舉一動 看他的高興看他的沮喪 看他怎麼樣的來破案 看著他神乎其技的推理 怎麼樣的一步步的抽絲剝繭 直至最後的真相大白......
還有就是自己對老福這人的理解 我感覺作者創造的老福真的很實實在在 一樣的會高興一樣的會傷心 一樣的會某些事情而糾結 一樣的也會像任何人一樣的感覺到空虛 感覺到無聊 老福在前期甚至到後期雖然作者沒有寫明 就是老福在百無聊賴的時候 是會注射毒品來刺激自己 當然這是很負面的 但同時也更表明了老福這個小說人物的真實性 再加上那個年代本身毒品這東西在英國更是泛濫公開的 坑他們自己國家的還不算 還TMD跑來坑咱們中國人 呵呵 扯遠了 那些年代的事已經不是我們現在的人能說什麼任何的了 不說這些了
還有就是老福說的一些話 他喜歡偵探這職業 因為他喜歡這行業 這行業可以充分發揮他的特長和剪惡除奸加懲惡揚善《我自己加的 呵呵 感覺反正老福這人就是正義的代表詞》 另一個他也會同時表明在真相大白後他會收到他應得的費用 這也是他的麵包和房租的來源 雖然很多的案件的破獲老福都是退居二線讓別人去領功勞.......
呵呵 寫的感覺也差不多了 還有別的一些事要忙 也沒有具體再想些別的關於老福的話了 反正朋友你如果喜歡懸疑偵破類的小說 老福探案集絕對是首選 你一定不會後悔！！！！！！
還有就是不得不提一下由傑里米.布雷特演的老福 看過原著小說的再來看看傑里米.布雷特演的老福 肯定會驚為天人 KAO 這不就是老福嗎 這就是老福啊 老福就是這樣的......
再回看一些同是老福的電影或是電視劇什麼的 再跟傑里米.布雷特比較一下 唉 那些個別的演員演的真的是臭了老福這形象啊
當然了 這些都是我個人的見解和理解 無論是小說還是電影電視 朋友你自己去看看小說或電影電視後一定也會有你自己對老福的看法和理解的
祝朋友你一切順利 生活開心！！！
⑨ 推薦一些偵探小說
推薦作者吧
英：阿加莎. 克里斯蒂
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6203484.html
美：艾勒里. 奎因
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/10960104.html
日：島田莊司
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/6576450.html
阿加莎. 克里斯蒂：《無人生還》，《東方快車謀殺案》，《鍾》，《羅傑疑案》，《夜鶯別墅》（這個是短篇不過超贊），《美索不達米亞迷案》，《啤酒謀殺案》………………
艾勒里. 奎因：（奎因的我看得不多……）《X的悲劇》，《Y的悲劇》，《埃及十字架的秘密》
島田莊司：《占星術殺人魔法》，《眩暈》，《黑暗坡食人樹》，《北方夕鶴2/3殺人事件》………………
最後附個文章給你：
世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None（就是上面的無人生還）
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd（即羅傑疑案）
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X
世界推理經典評析
一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）
對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。
奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。
然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。
當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。
小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。
二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。
而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......
高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。
就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....
三、桶子（F.W.克勞夫茲）
剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。
縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？
「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。
這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。
反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！
一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。
這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。
四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。
其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。
推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。
不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。
另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。
在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。
但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。
毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。
五、人頭(西姆農)
說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....
其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....
寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？
在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....
就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.
當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。
之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。
六、格林家命案（范．達因）
第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。
在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。
我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。
推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。
如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。
此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。
對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。
七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）
第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。
推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。
推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。
只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？
其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！
這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：
一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。
二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！
「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。
八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）
第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。
首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。
本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。
「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。
「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。
然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。
不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。
九、死之吻（艾拉．烈文）
這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。
這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。
十、X的悲劇（艾勒里．奎因）
第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。
身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。
相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！
但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！
⑩ 誰有關於推理的好書推薦
01，推理小說鼻祖：埃德加·愛倫·坡
02，密室之王：約翰·狄克森·卡爾
03，推理小說女王：阿加莎·克里斯蒂（多蘿西·L·塞耶斯－－與阿加莎齊名）
04，日本克里斯蒂：仁木悅子
05，推理小說三巨頭：阿加莎·克里斯蒂、約翰·狄克森·卡爾、埃勒里·奎因
06，偵探推理小說之父：江戶川亂步
07，英國偵探小說之父：威廉·柯林斯
08，美國推理小說之父：S·S·范·達因
09，犯罪小說的桂冠詩人：雷蒙德·錢德勒
10，當代硬漢派偵探小說最傑出代表、享譽世界的美國偵探小說大師：勞倫斯·布洛克
11，中國解放後引進的第一部日本推理小說的作者是－－松本清張
2，歐美最有影響力的15位名推理小說作家
01，埃德加·愛倫·坡（推理小說鼻祖）
代表作：共5部－－《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅傑疑案》《竊信案》《金甲蟲》《你就是兇手》。
02，威廉·柯林斯（英國偵探小說之父）
代表作：3部－－《月亮寶石》、《白衣女人》、《新濟良所》。
03，亞瑟·柯南·道爾（筆下的名探夏洛克·福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇）
代表作：福爾摩斯系列。
04，約翰·狄克森·卡爾（密室之王，三巨頭之一）
代表作：《三口棺材》。
05，阿加莎·克里斯蒂（推理小說女王，三巨頭之一）
代表作：共80部，其中以波洛系列、馬普爾系列、湯米夫婦系列以及《無人生還》、《捕鼠器》最為經典。
06，埃勒里·奎因（三巨頭之一，推理小說大師）
代表作：13部作品－－9部「國名系列」之謎：《羅馬帽子之謎》《法國粉末之謎》《荷蘭鞋之謎》《希臘棺材之謎》《埃及十字架之謎》《美國槍之謎》《暹羅連體人之謎》《中國橘子之謎》《西班牙披肩之謎》。
4部「悲劇系列」：《X的悲劇》《Y的悲劇》《Z的悲劇》《哲瑞·雷恩的最後一案》。
07，莫理斯·盧布朗（創作了怪盜始祖亞森·羅賓）
代表作：亞森·羅賓系列。
08，艾瑪·奧希茲（創造了史上第一位安樂椅神探——角落裡的老人）
代表作：《角落裡的老人》
09，G·K·切斯特頓（首開以犯罪心理學方式推理案情）
代表作：布朗神父系列。
10，多蘿西·L·塞耶斯（與阿加莎齊名，筆下名探彼得·溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探）
代表作：彼得·溫西勛爵系列。
11，約瑟芬·鐵伊（推理小說女作家中的四傑之一，她的《時間的女兒》是最著名的歷史推理小說）
代表作：共9部推理小說－－《時間的女兒》、《一先令蠟燭》、《排隊的男人》、《萍小姐的主意》、《法蘭柴思事件》、《一張俊美的臉》、《歌唱的沙》、《博來·法拉先生》
12，S·S·范·達因（美國推理小說之父。寫下推理二十戒，推理小說大師）
代表作：12部－－《班森Benson殺人事件》《金絲雀Canary殺人事件》《格林家 Greene殺人事件》《主教Bishop殺人事件》《聖甲蟲Scarab殺人事件》《狗窩Kennel殺人事件》《水怪Dragon殺人事件》《賭場 Casino殺人事件》《花園Garden殺人事件》《綁架Kidnap
[風的預謀]
風的預謀
殺人事件》《冬季Winter殺人事件》《葛雷斯·艾倫殺人事件》
13，達謝爾·哈梅特（硬漢派推理小說創始者）
代表作：《馬爾他之鷹》《玻璃鑰匙》。
14，雷蒙德·錢德勒（被譽為「犯罪小說的桂冠詩人」。硬漢派推理小說第2代大師，好萊塢電影導演、編劇，作品深受歡迎，筆下名探菲力普·馬羅被搬上影幕.）
代表作：《長眠不醒》《漫長的告別》。
15，勞倫斯·布洛克（20世紀80年代至今的享譽世界的美國偵探小說大師，當代硬漢派推理小說最傑出代表。硬漢派推理小說第3代大師）
代表作：《八百萬種死法》《父之罪》《在死亡之中》《謀殺與創造之時》《黑暗之刺》《酒店關門之後》《刀鋒之先》《到墳場的車票》《屠宰場之舞》《行過死蔭之地》《惡魔預知死亡》《一長串的死者》《向邪惡追索》《每個人都死了》《死亡的渴求》《繁花將盡》
3，日本最有影響力的14位名推理小說作家
江戶川亂步 橫溝正史 高木彬光 松本清張 仁木悅子 夏樹靜子 小栗蟲太郎
森村誠一 西村京太郎 島田莊司 綾辻行人 東野圭吾 赤川次郎 有棲川有棲
4，詳細情況
（1）歐美
埃德加·愛倫·坡
（Edgar Allan Poe）：美國作家，推理小說鼻祖，其作品《莫爾格街兇殺案》被公認為世界第一篇推理小說。與其他四篇作品《金甲蟲》、《失竊的信》、《瑪麗羅傑疑案》、《你就是兇手》奠定了推理小說基本的詭計與寫作方式，至今無人能出其左右。
威廉·柯林斯（william Wilkie Collins）
英國文學史上第一位偵探小說作家，被譽為「英國偵探小說之父」。出生於英國倫敦。他12歲隨父母移居義大利，15歲回英國倫敦學習法律，並成為一名律師。1847年，柯林斯開始了他所熱愛的文學創作，受到當時英國大作家狄更斯的賞識。柯林斯一生創作頗豐，不少作品都發表在維多利亞時代最風行的雜志《家常話》上。
代表作品為3部：《月亮寶石》、《白衣女人》、《新濟良所》。
他亦是世界偵探小說史上一位不可缺少的作家。是他第一個將短篇偵探小說引向長篇的創作，也是他第一個塑造了機智、勇敢、真摯、善良的官方偵探－－克夫探長。除了他在偵探小說寫作上的兩大突破外，其作品的思想性與藝術性亦是值得充分肯定的。他的小說筆調辛辣又不乏幽默感，敘述中時而夾入風趣的語言，使讀者在欣賞緊張而恐怖的故事同時，獲得心情的放
[彩虹村的秘密]
彩虹村的秘密
松。
亞瑟·柯南·道爾（亞瑟是正確翻譯，當然也可叫阿瑟）
（Sir Arthur Conan Doyle）：英國作家，筆下的名探夏洛克·福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇。
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）：
英國人，被譽為「推理小說女王」，三巨頭之一，畢生創造大量長篇小說，筆下名探有赫爾克里波洛與馬普爾小姐。
埃勒里·奎因（Ellery Queen）：
三巨頭之一，推理小說大師，開創了合作撰寫推理小說的成功先例。美國人。此為筆名，實際上是由兩個表兄弟共同創作。筆下兩大名探－－同名神探埃勒里·奎因、哲瑞·雷恩。
共45部作品。其中的13部作品為代表作品。
即9部以埃勒里·奎因為主角「國名系列」之謎和4部以哲瑞·雷恩為主角「悲劇系列」。不僅是奎因的巔峰之作，而且是後人難以逾越的經典傑作。
9：《羅馬帽子之謎》《法國粉末之謎》《荷蘭鞋之謎》《希臘棺材之謎》《埃及十字架之謎》《美國槍之謎》《暹羅連體人之謎》《中國橘子之謎》《西班牙披肩之謎》。
4：《X的悲劇》《Y的悲劇》《Z的悲劇》《哲瑞·雷恩的最後一案》。
約翰·狄克森·卡爾（John Dickson Carr，1905-1977）：
美國作家，擅長營造神秘氛圍，並以密室推理聞名，素有「密室之王」之稱，三巨頭之一，筆下神探有基甸·菲爾博士(Dr， Gideon Fell)、亨利·梅利威爾爵士。
多蘿西·L·塞耶斯（Dorothy L， Sayers）：
英國人，與阿加莎齊名，筆下名探彼得·溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探
[彷徨之刃]
彷徨之刃
。
約瑟芬·鐵伊
推理小說女作家中的四傑（阿加莎、多蘿西、奧西茲、約瑟芬）之一，雖然歷史推理不是她開創的，但是她的影響力最大，她的代表作《時間的女兒》是最著名的歷史推理小說。
她注重「量少質精」，一生共寫了9部推理小說－－《時間的女兒》、《一先令蠟燭》、《排隊的男人》、《萍小姐的主意》、《法蘭柴思事件》、《一張俊美的臉》、《歌唱的沙》、《博來·法拉先生》
莫理斯·盧布朗
（Maurice Leblanc)：法國作家，以風度翩翩的怪盜亞森·羅平故事風靡全球。
艾瑪·奧希茲
（Emma Orczy)：匈牙利裔英國作家，創造了史上第一位安樂椅神探——角落裡的老人。
G·K·切斯特頓（G， K， Chesterton）：
英國作家、文學評論者以及神學家，因熱愛推理小說，不但致力於推廣，更親自下海撰寫推理小說，他筆下最著名的角色便是「布朗神父」，可說首開以犯罪心理學方式推理案情，與福爾摩斯注重證物的派別相庭抗禮。
S·S·范·達因（S， S， Van Dine）：
美國推理小說之父。因為生了一場大病而在病床上選擇看推理小說，康復後也寫始撰寫，寫下推理二十戒。 代表作12部。因為他的作品名稱都是「"X"殺人事件」，英文則是「The "X" Murder Case」。而這X翻譯成英文都是六個字母。所以他的11部作品被稱為「六字母法則」作品。《班森Benson殺人事件》《金絲雀Canary殺人事件》《格林家Greene殺人事件》《主教Bishop殺人事件》《聖甲蟲Scarab殺人事件》《狗窩Kennel殺人事件》《水怪Dragon殺人事件》《賭場Casino殺人事件》《花園Garden殺人事件》《綁架Kidnap殺人事件》《冬季Winter殺人事件》《葛雷斯·艾倫殺人事件》
達謝爾·哈梅特（Dashiell Hammett）：
美國人，硬漢派的創始人，筆下名探為山姆·史培特。
雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）：
被譽為「犯罪小說的桂冠詩人」。硬漢派推理小說第2代大師，好萊塢電影導演、編劇，作品深受歡迎，筆下名探菲力普·馬羅被搬上影幕。美國人，硬漢派的第一拓展人，筆下名探為菲力普·馬羅。
喬治·西默農（Georges Simenon，1903-1989）：
法國作家，多產的快筆作家，創造名探馬格雷探長。
約翰·克瑞希（John Creasy，1908-1973）：
英國作家，推理小說史上最多產的作家之一，常用不同筆名發表並得獎。筆下主角以神探基甸 (George Gideon)著名。
勞倫斯·布洛克（Lawrence Block）：
20世紀80年代至今的享譽世界的美國偵探小說大師，當代硬漢派推理小說最傑出代表。硬漢派推理小說第3代大師。現役美國作家，1994年愛倫·坡獎終身大師獎得主。
代表作主要為5個系列：酒鬼兼偵探－馬修·史卡德系列、雅賊－柏尼·羅登系列、睡不著覺的－伊凡·譚納系列、自我陶醉的偵探－奇波·哈里森系列、殺手－凱勒系列。
其中以馬修·史卡德系列共16部作品為經典：《八百萬種死法》《父之罪》《在死亡之中》《謀殺與創造之時》《黑暗之刺》《酒店關門之後》《刀鋒之先》《到墳場的車票》《屠宰場之舞》《行過死蔭之地》《惡魔預知死亡》《一長串的死者》《向邪惡追索》《每個人都死了》《死亡的渴求》《繁花將盡》
米涅·渥特絲（Minette Walters）：
現役英國女作家，1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌鉤》首創以三本新書連獲三大英美重要獎項。
蘇·葛拉芙頓（Sue Grafton）：
美國作家，筆下神探為女私家偵探金絲·梅芳。
（2）日本
江戶川亂步：
偵探推理小說之父，日本本格派的開山鼻祖，改變了推理小說在日本的地位。風格浪漫，富有想像力。有以他為名的江戶川亂步獎，專門表彰新人作家。
橫溝正史：
日本變格派的代表人物。
高木彬光
松本清張：
他的創作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式，開創了社會寫實派推理小說領域。
仁木悅子：
（1928～1986）被譽為「日本克里斯蒂」。名推理小說作家。生於東京。後遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病，下肢癱瘓，半身不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化，以刻苦努力與堅韌不拔的精神，寫出推理小說《貓知道》。 1957年獲江戶川亂步獎，後拍成電影。與
[狐仙傳]
狐仙傳
一翻譯家結婚。之後又發表《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》等。作品風格爽朗、明快，構思精巧，可讀性強。以兄妹偵探著稱於日本推理小說文壇，並以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。
夏樹靜子：
「主婦作家」，作品風格多以寫實、動人為主，1973年更以《蒸發》第二十六屆日本推理作家協會賞，而《第三之女》也於1989年獲得了冒險小說大賞。代表作是《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》、《蒸發》、《跑道燈》等。她的文風細膩深沉，以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。
小栗蟲太郎：
代表作《黑死館殺人事件》被譽為「日本四大推理奇書之一」。他被稱為「超人作家」，其原因就是他的作品，確實完全不可能是人類所能寫出來的。小栗的作品中，詭計設計具有極致專業的創意，常以高深的醫學、化學、物理學、生理學、精神病理學、經典刑事案例等等艱深的知識來構建詭計或者完成推理，作品中常描繪光怪陸離、荒誕詭異、絢爛異色的殺人手法、屍體或現場。作品的晦澀異常，經常被稱為「論文式」 推理小說。
森村誠一：
日本社會派推理小說元老，現代社會派推理小說作家大多受其影響。代表作《高層的死角》（李重民譯群眾出版社出版），主要作品包括《人性的證明》《青春的證明》《野性的證明》等。
西村京太郎：
以旅情推理著名，常以鐵道與航空等交通工具為題材，因此小說中會有火車時刻表及車站的平面圖。但也有本格派的佳作，如《殺人雙曲線》。
島田莊司：
本格派，對之後所謂新本格影響甚重，《占星術殺人魔法》最為著名，被稱為新本格的開山鼻祖。
綾辻行人：
新本格旗手。本格推理，但又帶有恐怖情節。最著名的是『館』系列推理小說。
東野圭吾：
著名推理小說作家，初期作品《放學後》獲江戶川亂步獎，早期是寫清涼明快的校園推理，中期《超。殺人事件》《名偵探的規條》充滿了黑色幽默，後期向社會派轉型《白夜行》、《紅色手指》、《湖邊兇殺案》、《秘密》都帶有一定的社會意義，其《嫌疑犯X的獻身》是他最經典的代表作。《偵探伽利略》前些時日在日本聯播，獲得了不小的收視率。
有棲川有棲：
日本新本格派推理小說家的中堅力量，多產作家，涉獵領域極其廣泛，涉及漫畫，電視劇，評論等等方面。
赤川次郎：
日本幽默推理的代表，創造大量系列作。大部份作品的推理意味較淺，故有時受推理迷批評，然仍為推理入門的好選擇。
鯰川哲也
水上勉：
與松本清張並列為社會派棟梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家 Club大獎。雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作。
山村美紗：
1934年生於日本京都府，畢業於京都府立大學國文系，曾做過中學國語教師，業余時間創作推理小說。1969年曾獲《小說星期天》每日新人候補獎。1970年、1972年、1973年連續獲得「江戶川亂步獎」。《消失在馬六甲海峽》是她的處女作。代表作品有《花棺》（獲「日本推理作家協會候補獎」），《幻空的對號座》、《京都祭日殺人事件》、《京都殺人地圖》、《埃及女王之棺》等。山村美紗的作品大都以京都為舞台，頗具地方色彩，情節曲折、離奇。每部作品都有新意，結局卻合情合理。因長期積勞成疾，不幸於1996年9月5日突然去世。
山村美紗是擅長刻畫女性心理的高手。山村美紗的小說題材大同小異，都是與影視生活有關，兇手大都是漂亮的女人。由於她站在女人的高度來描寫女人，讀來更覺生動。她的作品代表了日本女推理小說家的另一種風格，敘述節奏明快，文筆哀幽陰森，把美麗的外表與冷
[獲獎推理小說]
獲獎推理小說
酷的心靈作了強烈鮮明的對照。山村美紗的作晶很暢銷，但在文學性上不如仁木悅子和夏樹靜子。
金城陽三郎：
為推理漫畫《金田一少年之事件簿》的是該漫畫初期的原作者，之後由天樹征丸更替。借用橫溝正史的推理小說人物金田一耕助自創出推理能力強的孫子。漫畫畫者為佐藤文也。
森博嗣：
大學工學院副教授，在作品中大量出現理工科的術語及知識，故在日本特以「理科系推理小說」（此分類目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌繪》系列、《瀨在丸紅子之V》系列、《四季》系列。
宮部美幸：
日本文學史上罕見的小說作家，創作題材廣泛，歷史、奇幻、推理均有涉獵。1987年處女作《吾家鄰人的犯罪》獲All讀物推理小說新人獎，踏入文壇，接著1992年《龍眠》獲日本推理作家協會獎；1999年《理由》獲直木獎；《模仿犯》這部費時四年才大功告成的作品，不僅創下了暢銷一百三十萬冊的紀錄，也為宮部帶來了日本出版界史無前例的「六冠」榮譽。「六冠」的六項大獎當中，包括為宮部美幸的文壇地位背書的第五十二屆藝術選獎「文部科學大臣賞」和第五屆「司馬遼太郎賞」等。她的小說剖析人性，分析心理，作品常常奪得暢銷書榜首。
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小說中的名偵探
歐美
夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道爾筆下角色，為現在一般名探代表。愛抽煙，很注意現場細節，知識廣而雜，重於學習對推理有幫助的任何學識。助手為華生。
亞森·羅賓：盧布朗所創怪盜紳士，風度翩翩的法國怪盜。不殺人而愛劫富濟貧
赫爾克里·波洛（Hercule Poirot）：為阿加莎·克里斯蒂筆下第一名探，比利時前警探，蛋型頭顱和他自傲的八字鬍是他的特色，有潔癖。對案件偵察重視人的心理而非現場采證。助手為黑斯廷斯。
馬普爾小姐（Miss Marple）：同為阿加莎·克里斯蒂所創，出場時即七十多歲，為一和藹的獨身老婆婆。遇見案件時重於與相關人物交談，認為聊天最能發現謊言，同樣重於人性因素。所謂「安樂椅上的偵探」的典型。
艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所創同名偵探，此角色一樣也是推理小說作家，有一個警探父親。
哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同為艾勒里·奎因所創，為一已退休莎劇演員，耳聾，然能快速閱讀唇語。極愛莎士比亞。
菲洛·萬斯（Philo Vance）：范達因筆下偵探，為藝術鑒賞家。
馬修·史卡德（Matthew Scudder）：勞倫斯·卜洛克所創的名偵探，一位因誤射小女孩而酗酒、辭職的警官，之後從事私人偵探並參加匿名戒酒俱樂部，但仍然最愛飲波本威士忌。活動在紐約，是典型的「駐市偵探」。
賴唐諾（Donald Lam）：史丹利.賈德諾筆下一名身材瘦小干癟的私家偵探助理，曾為執業律師，後吊銷了律師資格，因此經常利用法律漏洞逃避警方追捕。
日本
金田一耕助(きんだいち こうすけ)：橫溝正史筆下的名偵探，衣著打扮十分邋遢，據說是為了更好的探察情況。金田一是少有十分重視警察關系的偵探，和他合作的警官包括磯川警部、等等力警部、橘警部等人。
明智小五郎(あけち こごろう)：江戶川亂步創作的紳士偵探，外表風流倜儻。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敵有二十面相和黃金假面人。
神津恭介(かみづ きょうすけ)：
御手洗潔(みたらい きよし)：島田莊司創作的古怪名探，名字經常被人取笑，因為御手洗在日文與洗手間同義，在《占星術殺人魔法》中崛起。
島田潔(たじま きよし)：綾辻行人筆下的偵探，在作者的《館》系列作品裡相當活躍。
十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎筆下旅情推理小說常出現的人物，任職於東京都警視廳，與屬下龜井邢警曾被戲稱為日本最忙碌的警察。
湯川學（ゆかわ まなぶ）：東野圭吾創作的性格古怪的大學物理教授，任職於帝都大學，因為有著探求一切謎題的科學家精神，順便幫助曾經大學損友，現在的東京警視廳搜查一科搜查員草剃解開許多不思議案件，因此被警員們稱為「神探伽利略」。
淺見光彥(あさみ みつひこ)：
火村英生
錢形平次(ぜにがた へいじ)
犀川創平(さいかわ そうへい)：森博嗣所創作的偵探，活躍於《犀川&萌繪》系列，是一位理工科大學教授，因其恩師的女兒－－西之園萌繪－－之故而時常捲入謀殺案中。
二階堂蘭子：活躍於二階堂黎人的小說作品之中。其中，目前世界上最長的推理小說《恐怖的人狼城》即其活躍的作品之一。
中國
陶展文：歷史小說家、推理小說家陳舜臣筆下的中國名探。
陳查理：美國作家厄爾．畢格斯（Earl Derr Biggers）筆下華人偵探。
狄仁傑：推理小說中的狄仁傑，是由一位駐華的荷蘭外交官高羅佩（Dr. Robert H.van Gulik,1910-1967）所撰寫，又譯《大唐狄公案》。
霍桑：有中國的福爾摩斯之稱，作者是民國時期的作家程小青。
鬼馬星：因上班無聊，閑得發慌，投稿參加2000年貝塔斯曼和人民文學出版社舉辦的 「新人文學比賽」，意外獲得全國一等獎，之後憑此門票，混入傳媒界，先在《聰明寶寶》雜志硬著頭皮當了一段時間寶寶編輯，之後轉入《天周刊》和《上海星期三》干起了新聞記者，在這之間頻繁接觸各種「異類」，收益良多，本想摩拳擦掌在新聞界干出一點名堂，不想2005年罹患尿毒症，目前辭了工作，換了腎，自命天生我才必有用，在家專職從事小說創作，從此一發不可收拾，短短7個月，寫就90萬字，並在天涯蓮蓬鬼話迅速走紅。
被人稱為中國的阿加莎。
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