多角度敘述小說推薦
⑴ 多角度敘述的小說
喬治·R·R·馬丁的冰與火之歌（A Song of Ice and Fire），採用的POV寫作手法
⑵ 推薦幾本像 巴別塔 告白 怦然心動 低俗小說 這樣多角度敘事電影看看
罪惡之城
撞車
⑶ 小說的敘事角度有哪些
一、雲端視角
這是一種發展得比較成熟、普遍運用的敘述模式。
其基本特點就在於「全知」，敘述人就像上帝一樣知道故事的全部，彷彿他是站在雲端一樣看天下百姓的活動，洞悉所有人物的一切隱秘，包括其復雜微妙的心理變化。所以我叫它「雲端視角」。就敘述人與作品中人物的關系來看，敘述人可在其中，也可活躍在人物之外，知道他們身上發生的一切而又不想得到他們認同。敘述人高高在上，控制著人物的各種表現。
這種視角切入的優點是自由靈活，敘述人不受時間、空間等的限制，縱橫捭闔，運用自如，人物和事件可以自由表現，並能讓讀者對人物和事件能有一個全面而具體的了解，最大限度地展示社會生活的深度和廣度等等。具體它又可以分為不同的類型：
1.主觀型
特點是敘述者用第一人稱身份或以編著、介紹人身份，直接登場亮相，對故事加以敘述、交代、報道，而且常常通過發表感想與議論來干預敘述的進程。
2.客觀型
特點是敘述人不直接介入作品，不到處發議論，而是以第三人稱來講故事。敘述人隱身於敘述過程之內，使讀者不能直接發現他的存在。
當然以上兩種類型也並不是絕然對立的，有些作品在敘述過程中，也常常交替或混合使用兩種敘事方式。
這種敘事的不足之處在於，因為上帝的存在，他知道的太多，反而讓讀者對其真實性產生懷疑，另外作品的懸念也少了許多。因而這種敘述方式會使參與作品體驗感受的較少，不能使讀者有再創造的樂趣和聯想的能力，限制了讀者「再創作」的慾望。
二、人物視角
是由故事中的一個人物來講述故事，一般也採用第一、三人稱。
第一人稱的敘述，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。第三人稱的敘述，人物並不在作品中直接露面，而是始終粘附於某一個人物身上，以被粘附的這個人的視角來講述，有點傀儡的味道。
這種敘述的特點是講述者只能講述他所感知所認識所理解的一切，會受到其主客觀條件(如氣質、性格、生活經驗、時空范圍等)的限制，因而也叫有限敘事。
人物敘述還有種類型是「變換式」，即敘述人沒有固定，而是根據需要不斷變換人物。如：莫言作品中會經常採用這種變換的方式來使故事發展下去。
另外，由人物敘述的延伸，還有一種特殊類型是「意識流」方式。它試圖最大限度地記錄人物的全部內心活動及其過程，把讀者帶入人物的內心世界，洞悉了人物全部的心靈奧秘，因此作品的情節也多是人物的意識活動。
主要特點：無論是以何人身份來敘述，感覺是在講故事，顯得真實。但受客觀條件的影響，敘述人視角被限制，有些空白還要讀者去填補。這對於喜歡參與作品思考的讀者而言比較適合，也正好彌補了「雲端視角」的不足。但缺陷在於作品中的敘述人無法敘述自己，受敘述人左右，作者又不好出面干涉，要想知道作品中他人的想法，還真得讓讀者自己去猜。另外的不足就是它沒有象雲端視角那樣對全局的全能。
三、純客觀敘事
這種敘述視角的特點是客觀地敘述所見所聞，將人物的表現、生活場景和事件直接展現給讀者。但作者不參與作品中人物的意識與心理分析，不能作主觀評價，只能是客觀地展現情景或現場，而不能深入內部，探測奧秘。由於敘述沒有作者的主觀性，因而它又不是第一人稱的敘事。
這種視角有些象是攝像機，把故事情景直接視頻給讀者，優點是能夠最大限度地保留現實生活的本來面貌，顯得有些象是記實。這種敘述方式真實性強，缺少主體引導，沒有導游之類的幫忙解釋，因而作品的一切進展都需要讀者自己去思考。
正是沒有敘述人的感情投入，尤其缺乏對人的內心世界的感受，過於純客觀，因而作品顯得冷漠，難於調動讀者的情感。
⑷ 敘事類著名小說
推薦：路遙：平凡的世界
霍達：穆斯林的葬禮
余華：活著，許三觀賣血記
張愛玲：十八春
⑸ 小說的敘事都有哪些視角
第一視角：以主人公的視角來講述故事。
第三人稱視角，你好像一個旁觀者或者操控者，而不是本人。
⑹ 推薦幾本動物敘述視角的小說
莫言《生死疲勞》
⑺ 有哪些經典的以第一人稱敘事的小說
《鬼吹燈》鬼吹燈寫的就是盜墓尋寶，是一個系列形式的文字冒險故事，以一本家傳的殘卷秘書為引子，四枚銅符為線索貫穿，跟隨著主角胡八一的人生經歷掀開一個神秘奇幻、驚心動魄盜墓冒險世界。隨著主角退伍，在大金牙的說動下，和難以忍受單調生活中對戰友犧牲場景回憶的痛苦折磨，還有最關鍵的家傳風水堪輿之學殘卷這個鑰匙的指引，開始進入盜墓行業。隨著主角的人生歷程的推進和對以往的回憶帶給讀者關東軍地下要塞、精絕古城、龍嶺迷窟、雲南蟲谷、昆侖神宮、黃皮子墳、南海歸墟、怒晴湘西再到巫峽棺山的奇異旅程。
文藝地金剛芭比的《我靠被潛了》，電線的《薄荷荼靡梨花白》，無袖攏香的《月出驚山鳥》，七釘的《我自望星朝天歌》等等
⑼ 小說的敘述角度：全知視角和有限視角
全知式視角即敘述者處於全知全能的地位，作品中的人物、故事、場景等無不處於其主宰之下，調度之中。這種敘述形式在小說創作的長期使用中，不斷得到豐富，不斷走向完善，曾經產生過不少偉大的偉世之作。
有限視角則是當事人本身敘述,有不知道全局之處.