官痞小說閱讀全文

⑴ 求列夫托爾斯泰三部小說簡介

《戰爭與和平》賞析
作者：〔俄〕列夫·托爾斯泰

《戰爭與和平》問世至今，一直被人稱為「世界上最偉大的小說」。這部卷帙浩繁的巨著以史詩般廣闊與雄渾的氣勢，生動地描寫了1805至1820年俄國社會的重大歷史事件和各個生活領域：「近千個人物，無數的場景，國家和私人生活的一切可能的領域，歷史，戰爭，人間一切慘劇，各種情慾，人生各個階段，從嬰兒降臨人間的啼聲到氣息奄奄的老人的感情最後迸發，人所能感受到的一切歡樂和痛苦，各種可能的內心思緒，從竊取自己同伴的錢幣的小偷的感覺，到英雄主義的最崇高的沖動和領悟透徹的沉思——在這幅畫里都應有盡有。」（斯特拉霍夫語）作家對生活的大面積涵蓋和整體把握，對個別現象與事物整體、個人命運與周圍世界的內在聯系的充分揭示，使這部小說具有極大的思想和藝術容量。
這是一部人民戰爭的英雄史詩。托爾斯泰曾經表示：「在《戰爭與和平》里我喜歡人民的思想。」也就是說，作者力圖在這部作品裡表現俄國人民在反侵略戰爭中的愛國主義精神及其歷史作用。在國家危急的嚴重關頭，許多來自下層的俄軍普通官兵同仇敵愾，浴血奮戰，雖然戰事一度失利，但精神上卻始終佔有壓倒的優勢。老百姓也主動起來保家衛國。在人民群眾中涌現出一大批像網升、傑尼索夫、謝爾巴狄那樣的英雄人物。俄軍統帥庫圖佐夫也因為體現了人民的意志，才具有過人的膽略和決勝的信心。整部小說以無可辯駁的事實證明了托爾斯泰的「人民戰爭的巨棒以全部威嚴雄偉的力量」趕走了侵略者的思想。
作者在小說中也認真探索了貴族階級的歷史命運問題。小說的主要情節就是圍繞著包爾康斯基、別素霍夫、羅斯托夫、庫拉金四大貴族家庭的生活展開的。60年代，托爾斯泰仍站在貴族階級的立場上，但是他對接近宮廷的上層貴族卻給予深刻的揭露和批判。在民族危亡的關頭，庫拉金之流漠視國家命運，畏敵如虎，他們關心的是尋歡作樂，積聚私產。小說中，庫拉金是官痞，兒子阿納托爾是惡少，女兒愛侖則是盪婦。這些貴族的卑劣行徑與人民為國獻身的崇高精神形成了強烈的反差。托爾斯泰認為，俄國的前途在於「優秀」貴族與人民的合作。他用詩意的筆觸描寫了京城以外的庄園貴族羅斯托夫一家和包爾康斯基一家，指出在這些貴族身上仍保留著淳厚的古風，他們有愛國心，與人民的精神相通。這里，作者在一定程度上美化了宗法制貴族。
這部小說的主人公是安德烈·包爾康斯基、彼埃爾·別素霍夫和娜塔莎·羅斯托娃。這三個人物都是作者喜愛的正面形象。安德烈和彼埃爾是探索型的青年貴族知識分子。小說中，這兩個人物在性格和生活道路上形成了鮮明的對比。安德烈性格內向，意志堅強，有較強的社會活動能力，他後來投身軍隊和參與社會活動庫塞、阿多諾、弗洛姆、哈貝馬斯（JürgenHabermas，1929—），在嚴酷的事實面前逐步認識到上層統治階級的腐敗和人民的力量，彼埃爾心直口快，易動感情，缺少實際活動能力，更側重於對道德理想的追求，後來主要在與人民的直接接觸中精神上得到成長。女主人公娜塔莎與兩位主人公的關系使她成為小說中重要的連綴人物，而這一形象本身又是個性鮮明，生氣勃勃的。小說充分展開了娜塔莎熱烈而豐富的情感，她與人民和大自然的接近，她的民族氣質，以及她在精神上的成長。這幾個主要人物形象都具有較高的認識價值和審美價值。
《戰爭與和平》藝術成就卓著。在這部作品中，托爾斯泰有力地拓寬了長篇小說表現生活的幅度，並在傳統的史詩體小說和戲劇式小說的基礎上創造了一種比較成熟的形態。小說場面壯闊，結構清晰，人物形象鮮明，有一種大海般恢宏開闊的美。同時，小說時代感強烈，它雖是一部歷史題材小說，但卻反映了農奴制改革後俄國前途和人民作用的問題。因此，《戰爭與和平》當之無愧地是一部「了不起的巨著」。（列寧語）

☆<安娜·卡列尼娜>

交織著安娜追求愛情自由和列文探索社會出路這兩條平行發展的線索，通過這兩條情節線索，小說不僅形象地反映了俄國社會的變動，同時也鮮明地暴露了托爾斯泰世界觀的尖銳矛盾。 《安娜·卡列尼娜》
作者：〔俄〕列夫·托爾斯泰

彼得堡貴夫人安娜是皇室後裔，大官僚卡列寧的妻子。她的哥哥奧勃朗斯基住在莫斯科，過著放盪的生活。他與過去的家庭女教師發生暖昧關系，妻子道麗發覺後，非常痛苦。安娜為了調解哥嫂糾紛來到莫斯科，在火車站與近衛軍軍官渥倫斯基邂逅。安娜的高雅風姿和笑容中蘊含的一股被壓抑的生氣使渥倫斯基為之傾倒。
與此同時庄園貴族列文也來到莫斯科，他已年過三十，感到建立家庭的需要，決定向他青年時代就喜愛的吉提求婚，而當時吉提正迷戀著渥倫斯基，她拒絕了列文。但渥倫斯基見到安娜後就不再與吉提交往。安娜的到來使道麗和丈夫言歸於好，卻使道麗的妹妹吉提陷入不幸。
列文回到鄉下，埋頭從事農業改革，希望以此忘卻個人生活上的失意。他嘗試養育優種牲畜，引進農業機器，但總不能得到應有的效益。
安娜在歸途中發現渥倫斯基也同車而行，她心神不寧，卻又興奮，回到彼得堡後，安娜和渥倫斯基在社交場合經常相遇法，在歷史上第一次創立了科學的認識論。詳見「馬克思主，在一次宴會上渥倫斯基向安娜表白了愛情。他們兩人單獨在一起時間過長，引起人們議論，回到家卡列寧警告安娜要注意社交禮儀、遵守婦道。而這種官腔和說教反而使安娜關閉了心靈之門，從此她陷入情網而不能自拔。安娜與渥倫斯基的關系在賽馬會上終於暴露：當渥倫斯基的馬摔倒時，安娜的態度完全失常。回家途中安娜向丈夫承認了她是渥倫斯基的情人，但卡列寧卻要求安娜一切維持現狀，只是不許在家裡接待渥倫斯基。
列文在農村常和農民一起勞動，嚮往過一種全新的生活，像農民一樣朴實，但得知吉提曾大病一場，在國外療養後即將回來，又激發了對她的愛，列文再次求婚，他們終於結合了。婚後住在庄園里，過著美滿的生活，但是列文並沒有得到真正的幸福。他在農業上的各種設想常常失敗，農民不信任地主。他幻想建立一種股東聯營方式，使農民和地主同樣得益，達到「以利害的調和和一致來代替互相仇視」，但各種新方法、新措施都無效。他不知道該如何生活，苦惱得幾乎自殺，最後從一個老農那兒得到了啟示：「人活著不是為了填飽肚子，而是為了靈魂，為了上帝。」
安娜的處境越來越糟，她懷了孕，分娩時又患產褥熱，幾乎死去，病危時她向丈夫請求寬恕，並希望他與渥倫斯基和好，卡列寧出於基督徒的感情答應了她的要求。可是安娜病癒後又無法繼續與丈夫生活下去，終於不等丈夫同意離婚，就與渥倫斯基一起到國外去了。在歐洲旅行三個月回來，安娜思念兒子，在謝遼沙生日時，她不顧一切撞進自己住過九年的那幢房子。看到兒子她激動異常，母子倆緊緊擁抱，難分難舍。直到卡列寧走進兒童室，安娜才不得不匆匆離去。從此，安娜永遠失去了心愛的兒子，得不到離婚許可，與渥倫斯基只能是非法結合，上流社會的大門對她緊閉，處處遭受冷遇。她只能孤獨地住在渥倫斯基的庄園里，想方設法消磨時間。當渥倫斯基一人外出時她就懷疑他另有新歡，因此兩人發生口角。一次在爭吵後安娜陷入絕望境地，一面寫信發電報，一面追隨渥倫斯基到了火車站。這時，她朦朧中想起他們第一次的相見以及當時一個工人被軋死的情景。這彷彿暗示了她的歸宿。安娜向正在駛來的火車撲倒下去，生命的火焰熄滅了，她的痛苦也永遠擺脫了。

☆<復活>
托爾斯泰在<復活>中，對地主資產階級社會進行了尖銳無比的批判，表達了他對國家、教會、土地私有制和資本主義的看法。他以強烈的憤怒，揭發專制制度給人民帶來的深重災難。主人公：瑪絲洛娃、聶赫留朵夫。

⑵ 痞子蔡是什麼意思

台灣著名網路小說家

痞子蔡 介紹

真名：蔡智恆
年齡：30
性別：男
身高：1.71米
體重：64公斤
自認的星座：天蠍座
身份：台灣台南成功大學水利博士班研究生
最常見的性格：外冷內熱最崇的特質：真誠
喜歡參加的運動：棒球
喜歡看的書：金庸小說
人物的真實性：何必在網路這虛幻的地方來討論真實
對自己作品的推介：就把它當小說看吧！
對網路的看法：讓虛幻的歸虛幻，現實的歸現實吧
《第一次的親密接觸》，網上最出名的網路愛情小說，《雨衣》是痞子蔡的另一篇大作，值得一看。

痞子蔡專訪

台南漁村是我家

我出生在台南市北邊的嘉義縣布袋鎮，是一個靠海的漁村，不過我們家並不打漁，小的時候，爸媽開一間雜貨店，但是後來由於經濟上的原因，這間雜貨店也沒開多久，爸媽都去台北了。爸爸讀過中學，在他們那樣的年代已經很了不起了，去一家貿易公司做了個小職員，現在因為心臟病回了嘉義老家。媽媽還在台北做工，因為她只念到小學，所以真的是去做工了。

《水中的孤墳》不是一篇小說，那全部是真的，慧珊是我的二妹，大概在四五歲的時候走了。她是我兒時最要好的玩伴，所以特別的懷念，時間太長了我已經記不起她的模樣。那年清明我去看她，墳就是被水淹的那個樣子，因為抽地下水養魚，地面下沉了。今年脫不開身，明年一定會去看看。也好奇怪，慧珊走的那年我也懂得用功念書了，我們把這叫「開竅」，這以後從國小到大學從沒下過第二名。本科畢業我是第一名，所以念研究生是保送的。《阿妹》說的是我大妹，也不是小說。

我現在還沒有訂婚，只是有一個很要好的朋友，她是大家在一起玩的時候認識的，念的是文科。我其實沒有一點玩世不恭，我和她之間沒有鮮花，沒有電子賀卡，只有靜靜地坐在一起吃一頓飯，比買花省錢，買花還會買出習慣來。

我的小說是寫生活

寫《第一次的親密接觸》的時候是處於匿名狀態，比較沒有顧忌，如果你已經成名的話再寫身邊的人，人家當然會對號入座。但因為我是剛開始寫作，虛構的成分少一些，真實的自然要多一些。

「痞子蔡」還是蠻像我的，但肯定會有很大的主觀性，有不少的美化，不像我寫別人那麼不留情了。

「阿泰」是我的一個本科同學，在我住學校宿舍的時候我們在一起，一個屋裡四個人。我認為他就是那樣的一種人，但他自己肯定是不承認。

「輕舞飛揚」有兩個原型，最後的結局靈感來自我一個朋友的筆友，那個女孩在和我那個朋友見面的前一天出了車禍，被一輛裝砂石的工地車撞了，最終還是沒有見上一面。

「輕舞飛揚」的前半是我在網路上認識的一個網友，網名也是「輕舞飛揚」。那個「假如我有一千萬」的PLAN就是我在BBS上的PLAN，不過那時候的網名不固定，到寫小說的時候就懶得改了。我和她之間就是那樣的關系，但後來就斷了，我想她肯定知道《第一次的親密接觸》，但一直沒有和我聯系。

《雨衣》中的板倉雨子是成大的日本留學生，我教她中文，作為交換她教我學日文，不過絕對沒有小說里寫的那種曖昧關系，後來她嫁到了馬來西亞。我去馬來西亞簽名售書，她在報上看到了我，於是就和丈夫一起來找我。

家庭書籍塑造了我

我的性格應該比較像我媽，她是台灣小村裡的農民，淳樸厚道。我性格里的軟弱、保守應該來自於她。我的待人處世、個性，沒有進攻性、在愛情上守株待兔。我還記得我很小的時候，媽媽握著我的手，一筆一畫教我寫自己的名字，這是我最初學寫字，是媽媽牽著我的手。自從大二，僅有的兩個女生也不堪重負改讀別的專業了以後，接下來的幾年，我都是在沒有女孩的學生生涯中度過的，我其實不了解女孩子，可因為不了解，總是想揣摩她們心裡怎麼想，再說在網上也有掩蓋自己性別的慾望，所以好幾篇用了女性的口吻，反正網路寫作也沒有什麼既定規則。

從我小的時候就很喜歡歷史，讀了不少這方面的書，不過由於經濟原因一般是去圖書館借，我念大學的費用主要是靠自己做家教。唯一的一本書是《三國演義》，大學時放在我的床頭，每天晚上睡覺前總會讀個一兩回，享受高潮迭起的故事。我特別愛看以歷史人物為主的小說，像是刺客列傳、成吉思汗、薛仁貴等。西方的看得不多，也許是中文作品比較接近。除了歷史小說以外我看的書還是大眾化的。小時候愛看童話和民間故事，日本漫畫也迷過一陣子。比較特殊的閱讀體驗是國小第一次看報紙就看到了金庸的《倚天屠龍記》，覺得非常精彩，每天都讀，都是在書店租來讀，對小孩子來說租金也是個壓力，所以總是很努力的看，希望多看幾本。

我有一個很要好的朋友，他原先和我是大學同班同學，非常喜歡心理學，後來就考到另外一所學校的心理學研究所了，因為接觸他我了解了一些心理學的觀點。

網路讓我輕舞飛揚

創作本質就是要自由，限制束縛越少越好，而網路就提供了這樣的自由，加上匿名的性質，寫的時候會少一點顧慮。網路小說像是電視直播節目，觀眾會清楚地看到你出醜，寫網路小說要有很大的勇氣，因為一但你的作品在網路上發表，讀者的反應可能在一分鍾之內就會出現，而且由於網路的匿名性，他們的發言可能會很直接，甚至是劈頭蓋臉就罵，當網路小說家常會有意想不到的事，作者的心臟要更堅強，我曾經說過寫網路小說就像是綁了鉛塊在練功。不過也有一些熱心的讀者會提供作者編劇的靈感，有些會提供專業知識供作者參考，但是也要區別意見的好壞，不然到最後小說就不是你自己的了，甚至寫不出結局，《第一次的親密接觸》寫到快結束的時候很多網友發E-mail給我，向我求情，不要讓輕舞飛揚死去。

我以前看小說最討厭看沉重的故事，因為對於我們每天都要接觸沉重的專業科目的研究生來說，看書只是希望得到很好的調劑，來放鬆心情。所以我認為不是任何的大道理都必須由小說家告訴你，而是從小說中去心領神會。未來的創作方向還是會以愛情故事為主，畢竟愛情在年輕人的生活中還是占很大部分，我認為愛情是隨時隨地都有可能發生的，可能只需要一個眼神。但老實說，我也很想寫推理小說，那是以後的事了。

成名之後我還是我

成名對我的影響並不大，我每天在成大校園里晃來晃去，也沒有人認得我就是「痞子蔡」，這就是在網路上成名和在傳統媒體上成名的不同，要是在傳統媒體上走紅，日子就不會有這么太平了。我家裡的人一點也不認為這有什麼，只是不斷地勸誡我，不要得意忘形，不要忘記自己的本行，要心存感激。我得到的版稅除了給家人的之外都放著，因為我沒有什麼物質慾望，對錢的需求不多。

我是29歲才開始創作的，當我開始被人罵的時候，我才有點意識到自己的作品好像真的很不錯。我的信念是，寧願被仇恨，但是不要被輕視。在未成名之前，我只是糊里糊塗走進網路這塊大餅，如今因為我的成功，似乎告訴了別人，這里有一塊大餅，大家可以一起進來，從事網路的文學創作。

成名之後我考慮創作的事會多一點，目前已經寫完了一部16000字的新中篇小說《愛爾蘭咖啡》，這也是一部愛情小說，但已經不那麼純粹了，這次回去之後可能就要在網路上發表，等到幾篇小說完成的時候，我會考慮再出一本書。剛開始的時候我也覺得好奇怪，小說在網路上都能看到，為什麼還會有人去買我的書呢，其實網路的讀者和買書的人還是不一樣的，這樣的話兩者都可以兼顧。

⑶ 列夫·托爾斯泰著有長篇歷史小說

三大巨著《戰爭與和平》作品中心主題是俄國貴族的命運和前途。貫穿全書的主要人物可分為兩類，一類以庫拉金為代表，他們自私貪婪、虛偽墮落，在國難當頭的時刻仍爭權奪利、尋歡作樂。在小說中，庫拉金是官痞，兒子阿納托利是惡少，女兒艾倫則是盪婦。另一類是彼埃爾·別朱霍夫、安德烈·鮑爾康斯基和娜塔莎·羅斯托娃，他們接近人民，厭惡上流社會的空虛無聊，經過長期的精神探索，成為社會的精華。安德烈和彼埃爾是探索型的青年貴族知識分子，兩人在性格和生活道路上形成鮮明對比。安德烈性格內向，意志堅強，有很強的社會活動能力，他後來投身軍界，在嚴酷的生活面前認識到上層統治階級的腐敗和人民的力量，最後在衛國戰爭中獻身；彼埃爾性格直爽，感情沖動，缺少實際活動能力，他更側重對道德理想的追求，在與人民的接觸中精神得到升華，最後成為進步革命團體的主要成員；女主人公娜塔莎個性鮮明，生氣勃勃，她與人民和大自然接近，具有強烈和豐富的情感。作者對這幾個正面人物投以詩情洋溢的藝術描寫，具有強烈的藝術感染力。通過作者特有的心理描寫，這些人物形象性格特別鮮明生動，具有很高的認識價值和審美價值。《復活》講述了貴族青年聶赫留朵夫誘奸姑母家中養女、農家姑娘卡秋莎·瑪斯洛娃，導致她淪為妓女；而當她被誣為謀財害命時，他卻以陪審員身份出席法庭審判她。這看似巧合的事件，在當時社會卻有典型意義。小說一方面表現作者晚年代表性主題——精神覺醒和離家出走；主要方面則是借聶赫留朵夫的經歷和見聞，展示從城市到農村的社會陰暗面，對政府、法庭、監獄、教會、土地私有制和資本主義制度作了深刻的批判。不過，作品的後面部分，漸漸突出了不以暴力抗惡和自我修身的說教。托爾斯泰的力量和弱點，在這里得到最集中最鮮明的表現。《安娜·卡列尼娜》講述了女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描寫了150多個人物，是一部社會網路全書式的作品。戰爭與和平應該就是你問的那個歷史小說。。

⑷ 《官痞》txt全集下載

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官痞
作者：百葉草
第一章 逼入仕途
更新時間2011-2-6 15:53:59 字數：3522
中南省的夏天在整個神州國是出了名的炎熱。現在也正值最熱的季節，虞凡也結束了自己四年的大學生涯，從中南省的省會城市東湖市回到了自己的老家蘆草灘鎮。一所三流的野雞大學並不能對虞凡的前途有任何的改變，四年的大學生活都是在通宵達旦的狗吠雞鳴之間度過，除了多認識了一些來自神州國各地的狐朋狗友之外，沒有任何的用處。
蘆草灘鎮離中南省的省會東湖市並不是很遠，正毗鄰著東湖市的遠郊，和遠郊區的南漢區也只有一河之隔。聽老一輩的說，當初劃定城市界標的時候，蘆草灘鎮差點就被劃進了東湖市，卻不知怎麼陰差陽錯的就被排除了在外，給劃進了革命老區新陽市了。
在這個年代，革命老區就意味著貧窮和落後。雖說國家年年給老區撥款，但往往就是越撥款越窮，年復一年是一點改變都沒有，不得不說這是神州官場上的一個通病。
虞凡一直是對蘆草灘鎮的客運公司一肚子的怨氣，本來不過是一個半小時的路程，硬是讓他們給收了三十塊，這還不說，服務態度還不是一般的差，讓虞凡每年都是不怎麼想回家。卻也全不都是因為這些，而是本來只能坐五十人的客車，卻是能讓這伙人塞進八十號人去，讓人不得不佩服這幫傢伙的膽量。
一路上像漢堡包似地的顛簸了回來，客車緩緩的出了東湖市遠郊的南漢區。一上載汽車過河的汽渡，虞凡就連忙擠下了汽車。車廂里的味道實在是太難聞了，柴油味、汗……

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書名：我在大清官場30年

作者：黃雲凱

豆瓣評分：7.8

出版社：廣東人民出版社

出版年份：2015-2-1

頁數：388

內容簡介：

中國地方官吏的政治生涯縮影

改編自清代研究珍貴史料《道咸宦海見聞錄》

道光、咸豐、同治三朝大員張集馨的真實官場日記

實錄政以賄成的腐敗制度、寡廉鮮恥的官場宵小、內憂外患的政治變局

一代名相、死磕派、大老虎、官痞、紈絝子弟、將帥兵勇、番邦夷人……一部官場生態白描本

從「讀聖賢書，初心不負」到「用黃老術，唾面自乾」

寫盡一位仕途坎坷、潔身自律、敬業務實的地方官員在統治體系中的尷尬與悲涼

原著為《道咸宦海見聞錄》，是清朝要員張集馨的自敘年譜，是其任職其間所經歷的官場人事浮沈的敏銳觀察及看法之記錄。名為年譜，其實幾乎等於小說，對官場鬼蜮情形，刻畫入微，不亞於清末之《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》。」

比其他同類小說更真實，具有很高的史料價值。研究清史名家在寫道咸歷史時都多次引用本書。原著以文言寫成，雖然文筆清麗，但對當下的普通讀者而言，通讀亦非易事。譯著者易文為白，刪繁就簡，將史實重新連綴成文，是為《我在大清官場三十年》。作品為「口述歷史」風格，不戲說，不歪曲，語言生動，故事性、知識性強。作者將歷史材料以活潑風趣的語言進行加工，可讀性很高。

張集馨，字椒雲，別號時晴齋主，江蘇儀徵人，生於嘉慶五年（1800年），死於光緒四年（1878年）。1829年中進士後，在翰林院供職。1836年，受道光皇帝的「特簡」，外放為山西朔平知府。此後三十年間，在山西、福建、陝西、四川、甘肅、河南、直隸、江西等省任知府、道員、按察使、布政使、署理巡撫等職。同治四年（1865年）被劾革職，告別宦海生涯。

作者簡介：

黃雲凱，湖北沔陽人氏。自幼喜文，長而學史。七歲進學，小學而大學，學生而教師，至今三十五年。手不釋卷，腳不停步，立志讀萬卷書，行萬里路。旅行不走港澳，讀書尤愛野史。惜乎情才俱短，所謂「兩句三年得，一吟雙淚流」是也。轉而效仿黃氏先輩季剛先生，三十之前讀而不寫，五十之前述而不作。述者，借古人之酒杯，澆今世之塊壘也。

⑹ 《煙雨江南絕殺》最新txt全集下載

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煙雨江南
南唐，建都金陵。單聽名字就有幾分靡麗……
在江南煙雨中飄搖不定的王朝，不知還能延續多久……
「風煙樓」，乍聽之下有幾分風塵氣息。不名所以的人或許還會把它誤認為煙花風塵之地。但是，煙雨迷霧之中掩藏的——正是令人不寒而慄的刀光劍影。它做的可是人頭買賣，但奇怪的是一個殺手組織竟然可以強盛到如斯地步。朝廷根本無暇顧及，或者，換句話是不願去管。國庫空虛，民怨沸騰。拿什麼去孝敬北方虎視耽耽的「宋」？恰好，這煙雨樓主倒是極聰明又識抬舉的——時不時的讓自己的手下滅幾家地豪官痞，此類人最多金銀，拿出去一部分孝敬朝廷就省得下許多事端。因此，這殺手買賣不僅是越來越興盛，也越來越肆無忌憚了。
煙雨江南 絕殺
青年頓時一驚。只見眼前之人身材修長將近八尺，與自己相仿。只是骨骼卻纖細如女子。加之其面目如此清秀，難道真是女子不成？而方才追輯良久，又對陣須臾，卻一直把對手當作是男子看待。青年人只覺自己麵皮一熱，頗有幾……

⑺ 列夫托爾斯泰的資料

1828～1910) 俄國作家。1828年9月9日出生於圖拉省克拉皮文縣的亞斯納亞·波利亞納(今屬圖拉省曉金區)。托爾斯泰家是名門貴族，其譜系可以追溯到16世紀，遠祖從彼得一世時獲得封爵。父親尼古拉·伊里奇伯爵參加過1812年衛國戰爭，以中校銜退役。母親瑪麗亞·尼古拉耶夫娜是尼·謝·沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰一歲半喪母，9歲喪父。1841年他的監護人姑母阿·伊·奧斯堅—薩肯去世後，改由住在喀山的姑母彼·伊·尤什科娃監護。於是他全家遷到喀山。
托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育。1844年考入喀山大學東方系，攻讀土耳其、阿拉伯語，准備當外交官。期終考試不及格，次年轉到法律系。他不專心學業，迷戀社交生活，同時卻對哲學尤其是道德哲學發生興趣，喜愛盧梭的學說及其為人，並廣泛閱讀文學作品。在大學時代，他已注意到平民出身的同學的優越性。1847年4月退學，回到亞斯納亞·波利亞納。這是他母親的陪嫁產業，在兄弟析產時歸他所有，他的漫長的一生絕大部分時間在這里度過。
回到庄園後，他企圖改善農民生活，因得不到農民信任而中止。1849年4月曾到彼得堡應法學士考試，只考了兩門課就突然回家。是年秋天為農民子弟興辦學校。11月起名義上在圖拉省行政管理局任職，次年12月被提升為十四品文官，實際上卻周旋於親友和莫斯科上流社會之間。但他漸漸對這種生活和環境感到厭倦，1851年4 月底隨同服軍役的長兄尼古拉赴高加索，以志願兵身份參加襲擊山民的戰役，後作為「四等炮兵下士」在高加索部隊中服役兩年半。雖然表現優異，但也有賴親戚的提攜才晉升為准尉。1854年3月，他加入多瑙河部隊。克里木戰爭開始後，自願調赴塞瓦斯托波爾，曾在最危險的第四號棱堡任炮兵連長，並參加這個城市的最後防禦戰。在各次戰役中，看到平民出身的軍官和士兵的英勇精神和優秀品質，加強了他對普通人民的同情和對農奴制的批判態度。
托爾斯泰在高加索時開始創作，在《現代人》雜志上陸續發表《童年》、《少年》和《塞瓦斯托波爾故事》等小說。1855年11月他從塞瓦斯托波爾來到彼得堡，作為知名的新作家受到屠格涅夫和涅克拉索夫等人的歡迎，並逐漸結識了岡察洛夫、費特、奧斯特洛夫斯基、德魯日寧、安年科夫、鮑特金等作家和批評家。在這里他以不諳世故和放盪不羈而被視為怪人，他的不喜愛荷馬和莎士比亞也使大家驚異。不久，他同車爾尼雪夫斯基相識，但不同意後者的文學見解。當時德魯日寧等人提倡為藝術而藝術的所謂「優美藝術」，反對所謂「教誨藝術」、實即革命民主派所主張的暴露文學。托爾斯泰傾向於德魯日寧等人的觀點，但又認為任何藝術不能脫離社會生活。至1859年，他同《現代人》雜志決裂。
1856年底以中尉銜退役。次年年初到法國、瑞士、義大利和德國游歷。法國的「社會自由」博得他的贊賞，而巴黎斷頭台一次行刑的情景則使他深感厭惡。在瑞士看到英國資產階級紳士的自私和冷酷，也激起他很大的憤慨。但這次出國擴大了他的文學藝術的視野，增強了他對俄國社會落後的清醒認識。
對於50至60年代之交的農奴制改革以及革命形勢，托爾斯泰的思想是極其矛盾的。早在1856年他曾起草方案，准備以代役租等方法解放農民，並在自己庄園試行，因農民不接受而未實現。他同情農民，厭惡農奴制，卻認為根據「歷史的正義」，土地應歸地主所有，同時因地主面臨的是要性命還是要土地的問題而深深憂慮。他不同意自由主義者、斯拉夫派以至農奴主頑固派的主張，也看到沙皇所實行的自上而下的「改革」的虛偽性質，卻又反對以革命方法消滅農奴制，幻想尋找自己的道路。由於無法解決思想上的矛盾，曾企圖在哲學、藝術中逃避現實，但很快又感到失望；1860年因長兄尼古拉逝世，更加深了悲觀情緒。1859至1862年間幾乎中輟創作，先後在亞斯納亞·波利亞納和附近農村為農民子弟辦了20多所學校，並曾研究俄國和西歐的教育制度，1860至1861年還到德、法、意、英和比利時等國考察學校。後又創辦《亞斯納亞·波利亞納》教育雜志。這些活動引起沙皇政府的注意。加之在農奴制改革中，他作為本縣和平調解人，在調停地主和農民的糾紛時，常常同情農民，又招致貴族農奴主的敵視。1862年7月他外出時，家中遭到憲兵連續兩天的搜查。不久他關閉了學校。這段時間他思想上所受的震盪以及因同農民的頻繁接觸而接受的他們對事物的一些看法，成為他的世界觀轉變的契機和開端。復活 列夫·托爾斯泰作品。

<<戰爭與和平>> 列夫·托爾斯泰作品。

安娜·卡列寧娜 列夫·托爾斯泰作品。

幼年 列夫·托爾斯泰作品。

列夫·托爾斯泰作品選

列夫·托爾斯泰小說之《戰爭與和平》

列夫·托爾斯泰小說之《安娜·卡列寧娜》

列夫·托爾斯泰小說之《復活》

《復活》概要:小說主人公卡秋莎·瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。 當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。小說揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。

《復活》

揭示了人的道德的自我完善和做人良心的問題
人類最美好的感情的復活
體現了一位偉人暮年心靈的穩健和悲天憫人的大氣

世界百部經典著作之一
俄國文學史上的經典名作

《復活》是俄國著名作家托爾斯泰的代表作，相信有很多人在學生時代就曾閱讀過這本書。在我國自20世紀初至今已出版過6種譯本，三四十年代先後有戲劇家田漢和夏衍改編的同名劇本的發表和上演，作品和它的主人公已成為我國讀者和觀眾極為熟悉和喜愛的人物形象。

《復活》是托爾斯泰的世界觀轉變以後的一部長篇小說，是他思想、宗教倫理和美學探索的總結性作品。它是以一個真實的案件為基礎構思而成的小說，表現了主人公的"心靈凈化"過程，同時揭露了沙皇專制官僚制度的反人民的本質以及教會的丑惡罪行，是最全面、最充分反映托爾斯泰世界觀的終結作品。小說情節起伏跌宕，人物刻畫入木三分。以托翁晚年爐火純青的老辣筆法，比其任何其他作品都更為深刻地反映了男性與女性在"靈與肉"之間的痛苦掙扎。這部史詩般的經典著作，被譽為"19世紀俄國生活的網路全書"。

《復活》是歌頌人類同情的最美的詩--最真實的詩，書中體現了卑劣與德性，一切都以不寬不猛的態度、鎮靜的智慧與博愛的憐憫去觀察。
--法國著名評論家 羅曼·羅蘭

整個19世紀還不曾有過《復活》這樣的作品，它高於《悲慘世界》，因為這里沒有一點幻想的、虛構的、編造的東西，全都是生活本身。
--俄國著名評論家 斯塔索夫

讀托爾斯泰的《復活》，我感覺他的確了不起，他筆下的妓女瑪絲洛娃給人一種聖潔之感，而我們有些小說的所謂"聖潔女性"形象卻給人卑瑣之感。這就看出大師與普通作家之間的差別了。
--著名作家 遲子建

《復活》是總結人生的作品，它把人心裡骯臟的東西都拿出來了，人內心很復雜，好人和壞人、善與惡都很復雜。

⑻ 誰有紈絝官痞txt，要完結的.

紈絝官痞

作者：任飛

簡介：「停！你敢再動一下，信不信我整死你！你知道老子是誰么…」韓啟瞪著眼睛恐嚇一步步朝他走過來的男人。「嗯？」吳肖挑挑眉示意韓啟非把話說完。「韓敬韜你知道么！那是我爸！」瞅著吳肖聽到這個名字停下來，韓啟非真想給自己兩個大嘴巴子，早知道他爹的名字這么好用，他還犯得著被這王八蛋欺壓這么久！現在！