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❶ 《浣溪沙》（蘇軾）的《點擊》答案啊！！！

一、浣溪沙-(宋)蘇軾
簌簌衣巾落棗花①，村南村北響繅車②。牛衣古柳賣黃瓜③。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家④。
【譯文】衣巾在風中簌簌作響，棗花隨風飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲，是衣著樸素的農民在賣黃瓜，路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍。於是敲開一家村民的屋門，問可否給碗茶？
這樣的詞，會使人感到真實、親切，可以嗅到當時農村生活的氣息。這首詞與前首有所不同，它主要寫作者路途中的片斷感受，其重點並不在於要反映農村的貧困面貌。由於災後得雨，旱象解除，作者的喜悅之情較前首也濃厚得多了。
這首詞注重詞句的錘煉而又不露痕跡。例如「簌簌」，有的評論家認為這兩字放在句首是「句法倒裝」，其實，作者的目的在於強調「棗花」落在「衣巾」上的聲響，並合乎平仄的要求，而不是在寫下落的形態。正因這兩字放在「句首」，才說明作者是從「簌簌」聲中得知棗花落在身上的。此外，「落」、「響」、「漫」、「敲」等字也均用得靈便而貼切。
二、浣溪沙1-蘇軾
游蘄水①清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥②。蕭蕭暮雨子規啼③。 誰道人生無再少？門前流水尚能西④！休將白發唱黃雞⑤。
『譯文』 山腳下蘭草嫩芽入小溪， 松林間小路清沙凈無泥， 傍晚細雨中布穀鳥陣陣啼。 誰說人老不可再年少？ 門前流水還能執著奔向西！ 不必煩惱嘆白發，多愁唱黃雞。
注釋
1.蘄水，縣名，今湖北浠水鎮。時與醫人龐安時（字安常）同游，見《東坡題跋》卷三《書清泉寺詞》。
2.白居易《三月三日祓禊洛濱》：「沙路潤無泥」。
3.蕭蕭暮雨，白居易《寄殷協律詩》自註：「江南吳二娘曲詞雲，蕭蕭暮雨郎不歸'。」子規，布穀鳥。
4.此句當為寫實。但「門前」雲雲，亦有出處。《舊唐書》卷一九一方伎《一行傳》，謂天台山國濟寺有一老僧會布算，他說：「門前水當卻西流，弟子亦至。」一行進去請業，而門前水果卻西流」。
5.白居易《醉歌》：「誰道使君不解歌，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時鳴，白日催年酉前沒。腰間紅綬系未穩，鏡里朱顏看已失」。這里反用其意，謂不要自傷白發，悲嘆衰老。
鑒賞
這首詞寫於元豐五年（1082）春，當時蘇軾因「烏台詩案」，被貶任黃州（今湖北黃岡）團練副使。這在蘇軾的政治生涯中，是一個重大的打擊，然而這首詞卻在逆境中表現出一種樂觀向上的精神。上闋寫自然景色，首二句描寫早春時節，溪邊蘭草初發，溪邊小徑潔凈無泥，一派生機盎然的景象。卻以蕭蕭暮雨中，杜鵑哀怨的啼聲作結。子規聲聲，提醒行人「不如歸去」，給景色抹上了幾分傷感的色彩。下闋卻筆鋒一轉，不再陷於子規啼聲帶來的愁思，而是振起一筆。常言道「花有重開日，人無再少年」，歲月的流逝，正如同東去的流水一般，無法挽留。然而，人世總有意外，「門前流水尚能西」，既是眼前實景，又暗藏佛經典故。東流水亦可西回，又何必為年華老大徒然悲哀呢？看似淺顯，卻值得回味。先著《詞潔》卷一謂：「坡公韻高，故淺淺語亦自不凡。」 全詞洋溢著一種向上的人生態度，然而上闋結句的子規啼聲，隱隱折射出詞人處境，也更顯出詞中達觀態度的難能可貴。
三、浣溪沙(宋)-蘇軾
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山1
細雨斜風作小寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫2。
雪沫乳花浮午盞3，
蓼茸蒿筍試春盤4。人間有味是清歡。
注釋
1.泗州，今安徽泗縣。劉倩叔，生平不詳。南山，即都梁山，在泗州不遠。
2.清洛，指洛澗，今安徽洛河，源出安徽合肥，北流至懷遠入淮河。泗州在淮河北岸。漫漫，大水浩淼貌。
3.雪沫乳花，煎茶時上浮的白色泡沫。古時烹茶，以乳色鮮白、泡沫細膩為上乘。蘇軾《西江月》（龍焙今年絕品）："湯發雲腴釅白，盞浮花乳輕圓"。
4.蓼茸：蓼菜的嫩芽。蒿筍，萵苣筍。春盤，唐代以來風俗，立春日用春餅、生菜等裝盤，饋贈親友，稱春盤。詞作日離立春不遠，故先"試嘗"。 鑒賞此為一首記游詞。元豐七年（1084），蘇軾由黃州調任汝州（今河南臨汝），赴任途中，曾於泗州小住，這首詞便是在此期間，與友人在泗州附近南山遊玩的時候所寫。上片寫南山所見的景色：微寒天氣，乃"細雨斜風"有心"作"之，天氣放晴，灘邊之煙柳似作意"媚"之，眼前入淮清洛，亦彷彿漸流漸見廣遠無際。本無意之風景，於有心人眼中，卻顯得處處有情。下片寫午時小休，烹茶野餐。乳色鮮白的好茶伴著新鮮的野菜，別有一番風味。而全詞的主旨，最終落在"清歡"二字上，可見作者對生活情調的欣賞。全詞筆調雅緻，可感受到作者清雅、恬淡的心境，正因有此心境，才能品味出生活的獨特情致。
四、浣溪沙-髻子
傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。
注釋懶《花草粹編》作「慵」。《歷代名媛詩詞》作「惱」。玉鴨熏爐：玉制（或白瓷製）的點燃熏香的鴨形香爐。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等；質料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。瑞腦：一種香料名。朱櫻斗帳：斗帳，覆斗形的帳子。流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或綵線盤結而成。遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應為「通」之誤。 賞析此詞，當為李清照年輕時的作品。作者用白描的藝術手法，繪制了兩幅清淡典雅的畫面：一是室外「閨婦夜晚傷春圖」，一是室內「閨婦夜晚懷人圖」。不同感受通過基本相同之處的典型形象加以表現，因此形成了各自獨具特色的意境。兩幅畫面相互映襯，相得益彰，妙趣橫生，突出了詞旨。
五.浣溪沙-蘇軾
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
鑒賞
這是一首詠春詞。上片由景及情，先實後虛；下片虛實結合，情中見景。全詞情景交融，境界高妙。 「風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥 。」作者先用簡筆勾勒出一幅生機勃勃的春天畫圖。他既沒有用濃重的色彩，也沒有用艷麗的詞藻，而只是輕描淡寫地勾勒出風、雲、水、燕、泥等頗初春氣息的景物。在一個多雲轉晴的春日裡，作者徜徉於池館內外，但見和風吹拂大地，薄雲貼水迅飛，輕陰擱雨，天氣初晴，那銜泥的新燕，正軟語呢喃。面對著這春意盎然的良辰佳景，作者卻接著說一句「沈郎多病不勝衣」，作者用沈約之典，說自己腰圍帶減，瘦損不堪，值茲陽和氣清之際，更加弱不禁風了。這樣樂景、哀情相襯，其哀傷之情更深。壓、貼、飛三個動詞使首句形成連動句式，振動起整個畫面。次句則把時空交互在一起寫，春天初晴，在池館內外。這兩句色彩明快。第三句點出作者自己，由於情感外射，整幅畫面頓時從明快變為陰郁。如此以來，產生了跌宕的審美效果，更增加了詞的動態美。 「沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼 。」鴻雁傳書，出於《漢書·蘇武傳》，詩、詞里常用這個典故。如今連鴻雁不捎信來。鷓鴣啼聲，更時時勾起詞人對故舊的思念 。「沙上」「竹間」，既分別為鴻雁和鷓鴣棲息之地，也極可能即作者舉目所見之景。作者謫居黃州期間所寫「揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷」（《卜運算元·黃州定慧院寓居作》）的情境，與此詞類似。 「此情惟有落花知 ！」句用移情手法，使無知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情入景，使得情景交融，格外耐人尋味 。「惟有」二字，說明除落花之外，人們對作者的心情都不理解；而落花能夠理解作者的心情，正是由於作者與落花的命運；但尤為不幸的是落花無言，即使它理解作者的心情，也無可勸慰。
六.浣溪沙-蘇軾
萬頃風濤不記蘇，雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。樽前呵手鑷霜須。
蘇軾詞作鑒賞
此詞作於元豐五年（1082）冬。詞的上片描寫雪景和作者由此而想像的來年豐收景象，以及因人民有希望獲豐收、飽暖而喜悅的心情，下片回敘前一日酒筵間的情景，抒發了詞人對於民生疾苦的深刻憂思。整首詞境界鮮明，形象突出，情思深婉，作者以樂景表憂思，以艷麗襯愁情，巧妙地運用相反相成的藝術手法，極大地增強了藝術的形象性，深刻地揭示了主人公的內心世界。詞的首句，若據傅引舊注，則「萬頃風濤不記蘇」的「蘇」，當指蘇州，舊注中的「公」，當指蘇軾。這一句說的是蘇軾未把蘇州為風災盪盡的田產記掛心上。但據現有資料，蘇軾被貶黃州時無田產蘇州，只熙寧七年（1074）曾於堂州宜興置田產。從詞前小序得知，蘇軾此詞乃徐君猷過訪的第二天酒醒之後見大雪紛飛時所作。聯系前一首寫的「半夜銀山上積蘇」與「濤江煙渚一時無」的景象來看，又知徐君猷離去的當天夜晚，即由白天的「微雪」轉為大雪。這樣，「萬頃風濤不記蘇」，應為實寫十二月二日夜酒醉後依稀聽見風雪大作及蘇醒時的情景，「蘇」，似宜作蘇醒解。依此可知，詞上片寫詞人酒醉之後依稀聽見風聲大作，已記不清何時蘇醒過來，待到天明，已是一片銀裝世界。詞人立刻從雪兆豐年的聯想中，想像到麥千車的豐收景象，而為人民能夠飽食感到慶幸。下片回敘前一天徐君猷過訪時酒筵間的情景。歌伎的翠袖柳絮般潔白、輕盈的雪花縈繞中曳，她那紅潤的嘴唇酒後更加鮮艷，就像熟透了的櫻桃。而詞人卻酒筵歌席間，呵著發凍的手，捋著已經變白了的胡須，思緒萬端。值得一提的是，詞人攝取「呵手鑷霜須」這一富有典型特徵的動作，極大地增強了藝術的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公謫貶的特定環境中的憂思。這一憂思的形象，襯以白雪縈繞翠袖和鮮艷的絳唇對比強烈，含蘊更豐。總體來看，上片比較明快，下片更顯得深婉，而上片的情思抒發，恰好為下片的無聲形象作提示。上下兩片的重點是最末的無聲形象。它們彼此呼應，互為表裡，表現了詞人一個晝夜的活動和心境。遣詞、用字的准確形象，也是這首詞的特點。如「不記」二字，看來無足輕重，但它卻切詞序「酒醒」而表現了醉中的朦朧。「但令」一詞，確切地表達了由實景引起的聯想中產生的美好願望。「爛櫻珠」，著一「爛」字，活畫出酒後朱唇的紅潤欲滴。
七.浣溪沙-蘇軾
徐州石潭謝雨，道上作五首。潭城東二十里，常與泗水增減清濁相應。 照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏，黃童白叟聚睢盱。 麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼，歸來說與採桑姑。 旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破篟羅裙。 老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村，道逢醉叟卧黃昏。 麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香？ 隔籬嬌語絡絲娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟飢腸，問言豆葉幾時黃？
蘇軾詞作鑒賞
元豐元年（1078）徐州發生嚴重春旱，作者作為徐州太守，曾往石潭求雨，得雨後，又往石潭謝雨，沿途經過農村。這組《浣溪沙》詞即紀途中觀感，共五首，這里是前三首。第一首寫傍晚之景和老幼聚觀太守的情形。首句寫到潭魚。西沉的太陽，格外紅而大，也染紅了潭水。由於剛下過雨，潭水增多，大約也涌進了不少河魚，它們似乎貪戀著夕照的溫暖，紛紛游到水面。魚之婉然若現，也寫出了潭水的清澈。與大旱時水濁無魚應成一番對照。從石潭四望，村復一村，佳木蘢蔥，只聽得棲鴉的啼噪，而不見其影。不易見的潭魚見了，易見的昏鴉反不見了，寫出了農村得雨後風光為之一新，也流露出作者喜悅的心情。三句轉筆寫人。兒童黃發，老人白首，故稱「黃童白叟」，這是聚觀謝雨的人群中的一部分。「睢盱」二字俱從「目」，張目仰視貌，兼有喜悅之義。《易經。豫卦》「盱豫」，《疏》：「盱謂睢盱。睢盱者，喜悅之貌。」這里還暗用韓愈《元和聖德詩》「黃童白叟，踴躍歡呀」句意。從童叟之樂見出眾人之樂，也寄寓了作者「樂人之樂」的情懷。接著，下片寫謝雨的盛會，打破了林潭的寂靜。常到潭邊飲水的「麋鹿」突然逢人，驚恐地逃避了。而喜慶的鼓聲卻招來了頑皮的「猿猱」。「雖未慣」與「不須呼」相映成趣，兩種情態，各各逼真。頗有助於表現和平熙樂的氣氛。山村的老人純朴木訥，初見知州不免有幾分「未慣」，孩童則活潑好動，聽到祭神儀式開始的鼓聲，則爭先恐後，若類皮猿之「不歡呼」。他們回家必得要興奮地追說一天的見聞，說給那些未能目睹盛況的「採桑姑」們了。「歸來說與採桑姑」，這節外生枝一筆，妙趣橫生。詞寫到日、村、潭、樹等自然景物，魚、鳥、猿、鹿等各類動物，黃童、白叟、採桑姑等各色人物及其活動，織成一幅有聲有色的畫圖。上片連用「深紅」、「綠暗」、「黃」、「白」等色彩字，交錯使用，畫面生動悅目。下片則賦而兼比。全詞雖未鋪寫謝雨，但無往而非喜雨、謝雨的情事。這正表現出作手取捨經營的匠心。前五句是實寫，末一句是虛寫，虛實相生，詞意玩味不盡。第二首寫謝雨途中見聞。上片寫自己進村之後出現的一個熱鬧場景。首句寫村姑匆忙地梳妝打扮一番去見太守。「旋抹」刻畫出少女第一次得見州官的急切、興奮心情。接下來二句，寫村姑們爭看太守，連心愛的茜羅裙被擁擠的人群踏破也顧不得了。這樣寫既烘染出場面的熱烈，又表現出圍觀少女精神的集中。上片短短數語就刻畫出一幅極風趣生動的農村風俗畫。下片寫到田野、祠堂，又是一番光景。村民們老幼相扶相攜，來到打麥子的土地祠，他們為感謝上天降雨，備酒食以酬神，剩餘的祭品引來饞嘴的烏鳶，村頭盤旋不下。這兩個細節都表現出喜雨帶來的歡欣。結句則是一個特寫，黃昏時分，有個老頭兒醉倒道邊。這與前兩句形成忙與閑，眾與寡，遠景與特寫的對比。但它同樣富於典型性。酩酊大醉是歡飲的結果，它反映出一種普遍的喜悅心情。詞中的「使君」雖只是個陪襯角色，但其與民同樂的心情也洋溢紙上。第三首寫夏日田園風光、鄉村風貌，表現了農民大旱得雨、倖免飢餒的喜悅心情以及詞人與民同樂的博大胸懷。上片寫農事活動。首句寫地頭的作物。「（音傾）即寈麻，是麻的一種。」麻葉層層「是寫作物茂盛，」葉光「是說葉片滋潤有光澤，二語互文見義，是雨後莊稼實況。從具體經濟作物又見出時值初夏，正是春蠶已老，繭子豐收的時節。於是村中有煮繭事。煮繭的氣味很大，只有懷著豐收喜悅的人嗅來才全然是一股清香。未到農舍，村頭先嗅繭香，」誰家煮繭「雲雲，傳達出一種新鮮好奇的感覺，實際上煮繭絡絲何止一家。」一村香「之語倍有情味。走進村來，隔著籬牆，就可以聽到繰絲女郎嬌媚悅耳的談笑聲了。」絡絲娘「本俗語中的蟲名，即絡緯，又名紡織娘，其聲如織布，頗動聽。這里轉用來指蠶婦，便覺詩意盎然，味甚雋永。此處雖然只寫了煮繭繅絲這樣一種農事活動，但從一個側面，可以看出雨後農民的喜悅之情。下片寫作者對農民生活的采訪，須發將白的老翁拄著藜杖，老眼迷離似醉，捋下新麥（「捋青」）炒干後搗成粉末以果腹，故雲「軟飢腸」。這里的「軟」，本字為「餪」，有「送食」之義，見《廣韻》。兩句可見村中生活仍有困難，流露出作者的關切之情。簡單的一問，含蘊不盡。這幾首詞帶有鮮明的鄉土色彩，充滿濃郁的生活氣息，風格自然清新，情調健康朴實。詞人所描寫的雖然只是農村仲夏風貌的兩三個側面，但筆觸始終圍繞著農事和農民生活等，尤其是麻蠶麥豆等直接關繫到農民生活的農作物，從中可見詞人選擇和提取題材的不凡功力。
八.浣溪沙-蘇軾
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
鑒賞
此詞是作者徐州謝雨詞的最後一首，寫詞人巡視歸來時的感想。詞中表現了詞人熱愛農村，關心民生，與老百姓休戚與共的作風。作為以鄉村生活為題材的作品，這首詞之風朴實，格調清新，完全突破了「詞為艷科」的藩籬，為有宋一代詞風的變化和鄉村詞的發展作出了貢獻。上片首二句「軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵」，不僅寫出「草」之「軟」、「沙」之「輕」，而且寫出作者這種清新宜人的環境之中舒適輕松的感受。久旱逢雨，如沐甘霖，經雨之後的道上，「軟草平莎」，油綠水靈，格外清新；路面上，一層薄沙，經雨之後，凈而無塵，縱馬馳騁，自是十分愜意。觸此美景，作者情動於衷，遂脫口而出：「何時收拾耦耕身？」「耦耕」，指二人並耜而耕，典出《論語。微子》：「長沮、桀溺耦而耕。」長沮、桀溺是春秋末年的兩個隱者。二人因見世道衰微，遂隱居不仕。此處「收拾耦耕身」，不僅表現出蘇軾對農村田園生活的熱愛，同時也是他政治上不得意的情況下，仕途坎坷、思想矛盾的一種反映。下片「日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰」二句，承上接轉，將意境宕開，從道上寫到田野里的蓬勃景象。春日的照耀之下，桑麻欣欣向榮，閃爍著誘人的綠光；一陣暖風，挾帶著蒿艾的薰香撲鼻而來，沁人心肺。這兩句對仗工整，且妙用點染之法。上寫日照桑麻之景，先用畫筆一「點」：「光似潑」則用大筆塗抹，盡力渲染，將春日雨過天晴後田野中的蓬勃景象渲染得淋漓盡致；下句亦用點染之法，先點明「風來蒿艾」之景，再渲染其香氣「如薰」。「光似潑」用實筆，「氣如薰」用虛寫。虛實相間，有色有香，並生妙趣。「使君元是此中人」給句，畫龍點睛，為升華之筆。它既道出了作者「收拾耦耕身」的思想本源，又將作者對農村田園生活的熱愛之情更進一步深化。作者身為「使君」，卻能不忘他「元是此中人」，且樂於如此，確實難能可貴。這首詞結構既不同於前四首，也與一般同類詞的結構不同。前四首《浣溪沙》詞全是寫景敘事，並不直接抒情、議論，而是於字行之間蘊蓄著作者的喜悅之情。這首用寫景和抒情互相錯綜層遞的形式來寫。上片首二句寫作者於道中所見之景，接著觸景生情，自然逗出他希冀歸耕田園的願望；下片首二句寫作者所見田園之景，又自然觸景生情，照應「何時收拾耦耕身」而想到自己「元是此中人」。這樣寫，不僅使全詞情景交融，渾然一體，而且使詞情逐層深化升華。特別「軟草平莎過雨新」二句、「日暖桑麻光似潑」二句更是出神入化，有含蓄雋永之妙。

❷ 《浣溪沙》有幾首

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
浣溪沙
蘇軾

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜.酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。
浣溪沙 蘇軾
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。瀟瀟暮雨子規啼。
誰道人生無再少，門前流水尚能西。休將白發唱黃雞。

年代：宋
作者：蘇軾
作品：浣溪沙四六首
內容：

白雪清詞出坐間。愛君才器兩俱全。異鄉風景卻依然。可恨相逢能幾日，不知重會是何年。茱萸仔細更重看。

半夜銀山上積蘇。朝來九陌帶隨車。濤江煙渚一時無。空腹有詩衣有結，濕薪如桂米如珠。凍吟誰伴拈髭須。

慚愧今年二麥豐。千畦細浪舞晴空。化工餘力染夭紅。歸去山公應倒載，闌街拍手笑兒童。甚時名作錦薰籠。

長記鳴琴子賤堂。朱顏綠發映垂楊。如今秋鬢數莖霜。聚散交遊如夢寐，升沈閑事莫思量。仲卿終不避桐鄉。

道字嬌訛苦未成。未應春閣夢多情。朝來何事綠鬟傾。彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。

風卷珠簾自上鉤。蕭蕭亂葉報新秋。獨攜纖手上高樓。缺月向人舒窈窕，三星當戶照綢繆。香生霧縠見纖柔。

風壓輕雲貼水飛。乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知。

傅粉郎君又粉奴。莫教施粉與施朱。自然冰玉照香酥。有客能為神女賦，憑君送與雪兒書。夢魂東去覓桑榆。

覆塊青青麥未蘇。江南雲葉暗隨車。臨皋煙景世間無。雨腳半收檐斷線，雪林初下瓦疏珠。歸來冰顆亂黏須。

花滿銀塘水漫流。犀槌玉板奏涼州。順風環佩過秦樓。遠漢碧雲輕漠漠，今宵人在鵲橋頭。一聲敲徹絳河秋。

畫隼橫江喜再游。老魚跳檻識清謳。流年未肯付東流。黃菊籬邊無悵望，白雲鄉里有溫柔。挽回霜鬢莫教休。

幾共查梨到雪霜。一經題品便生光。木奴何處避雌黃。北客有來初未識，南金無價喜新嘗。含滋嚼句齒牙香。

菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅捨出青黃。香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。

料峭東風翠幕驚。雲何不飲對公榮。水晶盤瑩玉鱗赬。花影莫孤三夜月，朱顏未稱五年兄。翰林子墨主人卿。

羅襪空飛洛浦塵。錦袍不見謫仙人。攜壺藉草亦天真。玉粉輕黃千歲葯，雪花浮動萬家春。醉歸江路野梅新。

麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香。
隔籬嬌語絡絲娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青搗買麨軟飢腸。
問言豆葉幾時黃。

門外東風雪灑裾。山頭回首望三吳。不應彈鋏為無魚。上黨從來天下脊，先生元是古之儒。時平不用魯連書。

縹緲紅妝照淺溪。薄雲疏雨不成泥。送君何處古台西。廢沼夜來秋水滿，茂林深處晚鶯啼。行人腸斷草凄迷。

縹緲危樓紫翠間。良辰樂事古難全。感時懷舊獨凄然。璧月瓊枝空夜夜，菊花人貌自年年。不知來歲與誰看。

輕汗微微透碧紈。明朝端午浴芳蘭。流香漲膩滿晴川。綵線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠雲鬟。佳人相見一千年。

傾蓋相逢勝白頭。故山空復夢松楸。此心安處是菟裘。賣劍買牛吾欲老，乞漿得酒更何求。願為辭社宴春秋。

入袂輕風不破塵。玉簪犀璧醉佳辰。一番紅粉為誰新。團扇只堪題往事，新絲那解系行人。酒闌滋味思殘春。

軟草平莎過雨新。輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身。日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。

山色橫侵蘸暈霞。湘川風靜吐寒花。遠林屋散尚啼鴉。夢到故園多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。

芍葯櫻桃兩斗新。名園高會送芳辰。洛陽初夏廣陵春。紅玉半開菩薩面，丹砂濃點柳枝唇。尊前還有個中人。

霜鬢真堪插拒霜。哀弦危柱作伊涼。暫時流轉為風光。未遣清尊空北海，莫因長笛賦山陽。金釵玉腕瀉鵝黃。

四面垂楊十里荷。問雲何處最花多。畫樓南畔夕陽和。天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。

簌簌衣巾落棗花，
村南村北響繅車，
牛衣古柳賣黃瓜。

酒困路長惟欲睡，
日高人渴漫思茶，
敲門試問野人家。

桃李溪邊駐畫輪。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽雖好近黃昏。香在衣裳妝在臂，水連芳草月連雲。幾時歸去不銷魂。

萬頃風濤不記蘇。雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。翠袖倚風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。

惟見眉間一點黃。詔書催發羽書忙。從教嬌淚洗紅妝。上殿雲宵生羽翼，論兵齒頰帶風霜。歸來衫袖有天香。

西塞山邊白鷺飛。散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚肥。自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風細雨不須歸。

細雨斜風作曉寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

徐邈能中酒聖賢。劉伶席地幕青天。潘郎白璧為誰連。無可奈何新白發，不如歸去舊青山。恨無人借買山錢。

旋抹紅妝看使君。三三五五棘籬門。相挨踏破蒨羅裙。老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟卧黃昏。

學畫鴉兒正妙年。陽城下蔡困嫣然。憑君莫唱短因緣。霧帳吹笙香裊裊，霜庭按舞月娟娟。曲終紅袖落雙纏。

雪頷霜髯不自驚。更將翦采發春榮。羞顏未醉已先赬。莫唱黃雞並白發，且呼張丈喚殷兄。有人歸去欲卿卿。

雪裡餐氈例姓蘇。使君載酒為回車。天寒酒色轉頭無。薦士已聞飛鶚表，報恩應不用蛇珠。醉中還許攬桓須。

陽羨姑蘇已買田。相逢誰信是前緣。莫教便唱水如天。我作洞霄君作守，白頭相對故依然。西湖知有幾同年。

一別姑蘇已四年。秋風南浦送歸船。畫簾重見水中仙。霜鬢不須催我老，杏花依舊駐君顏。夜闌相對夢魂間。

一夢江湖費五年。歸來風物故依然。相逢一醉是前緣。遷客不應常眊矂，使君為出小嬋娟。翠鬟聊著小詩纏。

游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。

山下蘭芽短浸溪，
松間沙路凈無泥，
蕭蕭暮雨子規啼。

誰道人生無再少？
門前流水尚能西！
休將白發唱黃雞。

照日深紅暖見魚。連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。糜鹿逢人雖未慣，猿揉聞鼓不須呼。歸家說與採桑姑。

炙手無人傍屋頭。蕭蕭晚雨脫梧楸。誰憐季子敞貂裘。顧我已無當世望，似君須向古人求。歲寒松柏肯驚秋。

珠檜絲杉冷欲霜。山城歌舞助凄涼。且餐山色飲湖光。共挽朱幡留半日，強揉青蕊作重陽。不知明日為誰黃。

醉夢醺醺曉未蘇。門前轆轆使君車。扶頭一盞怎生無。廢圃寒蔬挑翠羽，小槽春酒凍真珠。清香細細嚼梅須。

❸ 古詩什麼溪沙的作者是宋朝的什麼豬用拼音表示出來

不知道你說的是哪一首
1、浣溪沙-（宋）蘇軾
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山
細雨斜風作小寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

2、浣溪沙-（宋）李清照
髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

3、浣溪沙-（宋）李清照
綉面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

4、浣溪沙-（宋）李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

5、浣溪沙-（宋）李清照
小院閑窗春己深，重簾未卷影沉沉，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

6、浣溪沙- （唐）李煜
紅日已高三丈透， 金爐次第添香獸， 紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點金釵溜， 酒惡時拈花蕊嗅， 別殿遙聞簫鼓奏。

7、浣溪沙-（宋）晏殊①
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。 夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑②獨徘徊。
①選自《珠玉詞》。晏殊（991~1055），字同叔。撫州臨川（今屬江西）人。宋代詞人。②小園香徑：花園里飄著落花香味的小路。因落花滿徑，幽香四溢，故雲香徑。

8、浣溪沙- 晏殊
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。 曲欄干影入涼波。
一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。 酒醒人散得愁多。

9、浣溪沙- 晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。 晚來妝面勝荷花。
鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。 一場春夢日西斜。

10、浣溪沙- 晏殊
一向年光有限身，等閑離別易銷魂。 酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。 不如憐取眼前人。

11、浣溪沙- 蘇軾
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！

12、浣溪沙- 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

13、浣溪沙- 張先
樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？
花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。

14、浣溪沙- 晏幾道
二月和風到碧城，萬條千縷綠相迎，舞煙眠雨過清明。
妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。晚秋霜霰莫無情。

15、浣溪沙-（宋）晏幾道
唱得紅梅字字香，柳枝桃葉盡深藏。遏雲聲里送離觴。
才聽便拚衣袖濕，欲歌先倚黛眉長。曲終敲損燕釵梁。

16、浣溪沙-晏幾道
日日雙眉斗畫長，行雲飛絮共輕狂。不將心嫁冶遊郎。
濺酒滴殘歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春彈淚說凄涼。

17、浣溪沙-蘇軾
萬頃風濤不記蘇，雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。樽前呵手鑷霜須。

18、浣溪沙-蘇軾
徐州石潭謝雨，道上作五首。潭城東二十里，常與泗水增減清濁相應。
照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏，黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼，歸來說與採桑姑。
旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破篟羅裙。
老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村，道逢醉叟卧黃昏。
麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香？隔籬嬌語絡絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟飢腸，問言豆葉幾時黃？
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。

18、浣溪沙·張孝祥
霜日明霄水蘸空，鳴鞘聲里綉旗紅，澹煙衰草有無中。
萬里中原烽火北，一尊濁酒戍樓東，酒闌揮淚向悲風。

19、浣溪沙-趙令畤
水滿池塘花滿枝。亂香深里語黃鸝。東風輕軟弄簾幃。
日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時。

20、浣溪沙-納蘭容若
殘雪凝輝冷畫屏。落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生

21、浣溪沙-納蘭容若
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常

22、浣溪沙 - 況周頤
惜起殘紅淚滿衣，它生莫作有情痴。人天無地著相思。
花若再開非故樹，雲能暫駐亦哀絲。不成消遣只成悲。

23、浣溪沙-周邦彥
水漲魚天拍柳橋，雲鳩拖雨過江皋。一番春信入東郊。
閑碾鳳團銷短夢，靜看燕子壘新巢。又移日影上花梢。

24、浣溪沙-歐陽修
湖上朱橋響畫輪。溶溶春水浸春雲。碧琉璃滑凈無塵。
當路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人。日斜歸去奈何春！

25、浣溪沙-李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

26、浣溪沙-歐陽修
堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。
白發戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似樽前！

❹ 浣溪沙詩句

一、浣溪沙-(宋)蘇軾
簌簌衣巾落棗花①，村南村北響繰車②。牛衣古柳賣黃瓜③。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家④。
二、浣溪沙1-蘇軾
游蘄水①清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥②。瀟瀟暮雨子規啼③。 誰道人生無再少？門前流水尚能西④！休將白發唱黃雞⑤。
三、浣溪沙(宋)-蘇軾
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山1
細雨斜風作小寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫2。
雪沫乳花浮午盞3，
蓼茸蒿筍試春盤4。人間有味是清歡。
四、浣溪沙-髻子 蘇軾
傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。
五、浣溪沙-李清照
綉面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
六、浣溪沙(宋)-李清照
照莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
七、浣溪沙-李清照
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
八、浣溪沙-李煜
紅日已高三丈透， 金爐次第添香獸， 紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點金釵溜， 酒惡時拈花蕊嗅， 別殿遙聞簫鼓奏。
九、浣溪沙-晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。 夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。
十、浣溪沙-晏殊
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。 曲欄干影入涼波。
一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。 酒醒人散得愁多。
十一、浣溪沙-晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。 晚來妝面勝荷花。
鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。 一場春夢日西斜。
十二、浣溪沙-晏殊
一向年光有限身，等閑離別易銷魂。 酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。 不如憐取眼前人。
十三、浣溪沙-蘇軾
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
十四、浣溪沙-秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
十五、浣溪沙-張先樓
倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？
十六、浣溪沙-晏幾道
二月和風到碧城，萬條千縷綠相迎，舞煙眠雨過清明。
妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。晚秋霜霰莫無情。
十七、浣溪沙-(宋)晏幾道
唱得紅梅字字香，柳枝桃葉盡深藏。遏雲聲里送離觴。
才聽便拚衣袖濕，欲歌先倚黛眉長。曲終敲損燕釵梁。
十八、浣溪沙-晏幾道
日日雙眉斗畫長，行雲飛絮共輕狂。不將心嫁冶遊郎。
濺酒滴殘歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春彈淚說凄涼。
十九、浣溪沙-蘇軾
萬頃風濤不記蘇，雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。樽前呵手鑷霜須。
二十、浣溪沙-蘇軾
徐州石潭謝雨，道上作五首。潭城東二十里，常與泗水增減清濁相應。 照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏，黃童白叟聚睢盱。 麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼，歸來說與採桑姑。 旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破篟羅裙。 老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村，道逢醉叟卧黃昏。 麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香？ 隔籬嬌語絡絲娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟飢腸，問言豆葉幾時黃？
]二十一、浣溪沙-蘇軾
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
二十二、浣溪沙-趙令畤
水滿池塘花滿枝。亂香深里語黃鸝。東風輕軟弄簾幃。
日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時。
二十三、浣溪沙-納蘭
容若殘雪凝輝冷畫屏。落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生。
二十四、浣溪沙-納蘭容若
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常
二十五、浣溪沙-李璟
菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴,不堪看。
細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨,倚闌干。

❺ 浣溪沙的解釋

浣溪沙

孫光憲

蓼岸風多橘柚香，江邊一望楚天長，片帆煙際閃孤光。

目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫，蘭紅波碧憶瀟湘。

解析：

既然題干註明這是送別詩，就要留心送別的情景。「作為送別詩」這是理解詩的一把鑰匙。

這首詩上闕主要寫離別時的環境。主要意象有岸蓼、橘柚、楚天，通過「望」表現了作者的心態的變化。江邊的美景給人帶來享受，但是看到「楚天長」，就使人一下子想到客人要去遙遠的地方，掛牽思念就立即湧上心頭。接著就是送行的描寫，客船走了，但是作者還佇立在江邊，遠望那片帆孤光，顯示作者和所送之客之間的深厚情意。

下闕是別後的情景，客人走了，片帆也消失了，但是作者還沒有離開，他還在遠望著天上那遠飛的大雁，看著江中那茫茫的流水，心中無限的思念隨著大雁，隨著流水，隨著客人所去的遙遠的瀟湘，想像到瀟湘一帶紅艷艷的佩蘭和清碧的水波，寄託了對客人的美好祝願。

「望」字實際是全詩的詩眼，貫穿送客前後。「楚天長」是告別時的「望」，片帆孤光是離別客人遠去的「望」，流水瀟湘是別後「望」。作者在一個美麗的秋天到江邊送客人去南方的瀟湘，盡管岸邊蓼草繁茂，橘柚飄香，但是因送客而顯示出離別的悲涼。他和客人告別，又久久地站在江邊送客船遠去，盡管只剩下片帆、孤光，他還在注視，盡管客船完全從他的視野中消失，他還是佇立在那裡，目送遠飛的大雁直到消失得無影無蹤。他又望著滔滔江水，他的思念也隨著江水流向遙遠的地方。閱讀這首詩要特別注意楚天、片帆、征鴻、流水、瀟湘這些和送客有關的意象以及「望」「送」「思」「憶」這些和送別有關的表現心態變化的動詞。

浣溪沙 蘇軾
游蘄水清泉寺。寺臨蘭溪，溪水西流①
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規啼②。 誰道人生無再少？門前流水尚能西。休將白發唱黃雞③。
『譯文』
山腳下蘭草嫩芽入小溪，

松林間小路清沙凈無泥，

傍晚細雨中杜鵑陣陣啼。

誰說人老不可再年少？

門前流水還能執著奔向西！

不必煩惱嘆白發，多愁唱黃雞

① 元豐五年（1082）三月謫居黃州期間作。《東坡志林》卷一載：「（余）因往（沙湖）相田得疾，聞麻橋人龐安常善醫而聾，遂往求療。……疾愈，與之同游清泉寺。寺在蘄水郭門外二里許」。蘄水，今湖北浠水縣，在黃州東。蘭溪，出箬 竹山，溪兩側多生蘭草，故名。
② 蕭蕭，同瀟瀟，雨聲。子規，杜鵑的別名。
③ 休將，不要。白發，指老年。

這是一首觸景生慨、蘊含人生哲理的小詞，體現了作者熱愛生活、樂觀曠達的人生態度。
上片寫暮春遊清泉寺所見之幽雅景緻。
山下溪水潺湲，溪邊的蘭草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。松柏夾道的沙石小路，經過春雨的沖刷，潔凈無泥。時值日暮，松林間的杜鵑在瀟瀟細雨中啼叫著。
這是一幅多麼幽美寧靜的山林景緻啊！首七字既點出遊清泉寺時的時令，也點明蘭溪之名的由來。「浸」字與「皋蘭被徑兮，斯路漸」（《楚辭·招魂》）中的「漸」字一樣，均有「蔓延」之意。蘭草此際始出「芽」，其芽尚「短」，但生機勃勃，長勢很快，已由岸邊蔓延至溪水中矣。杜鵑啼聲凄婉，本是易引發羈旅之愁的。但作者此際漫步溪邊，觸目無非生意，渾然忘卻塵世的喧囂和官場的污穢，心情是愉悅的。兼之疾病始愈，有醫者相伴遊賞，故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時之清興。總之，上片只是寫實景，其內心所喚起的應是對大自然的喜愛及對人生的回味，這就引出了下片的對人生的哲思。

下片就眼前「溪水西流」之景生發感慨和議論。作者此際面對著眼前西流的蘭溪水，卻產生奇妙的遐想：既然溪水可以西流，人為什麼不可以重新擁有青春年華呢？人生之「再少」，非如道教徒所企求的「返老還童」，乃是說應保持一種年輕的樂觀的心態。因為人並不能改變這個世界；人所能改變的，僅僅是對這個世界的態度和看法。白居易《醉歌》詩有「誰道使君不解飲，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時鳴，白日催年酉前沒。腰間紅綬系未穩，鏡里朱顏看已失」諸句，乃嗟老嘆衰之詞也。作者尾句反用其意，認為即使到了暮年，也不應有那種「黃雞催曉」、朱顏已失的衰頹心態，體現了作者在貶謫期間曠達振作的精神狀態。

全詞的特點是即景抒慨，寫景純用白描，細致淡雅；抒慨昂揚振拔，富有哲理。以待罪之官的身份被安置在偏僻的黃州，孤寂苦楚的心情不是輕易可以擺脫的。因此，此詞下片所表現出來的對青春活力的呼喚，對老而無為的觀點的否棄，便顯得尤為可貴。可以說，這種在「命壓人頭不奈何」的逆境中的樂觀奮發的精神，是蘇軾之所以受到後世尊崇的重要原因之一。

❻ 關於唐宋八大家

蘇軾（1036——1101），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。
蘇軾是我國北宋時代的大文豪，他是一位在文學藝術具有多方面才能和成就的傑出作家。
他出身在一個富有文化教養的家庭，父親蘇洵是著名的散文家，長於策論，文風縱橫恣肆 ，對蘇軾有明顯的影響。蘇軾的散文、詩詞、繪畫等卓越成就的取得一方面靠的是自己的勤奮，另外蘇洵對他是深有影響的。
蘇軾因散文成就被列為唐宋八大家之一，進而又被列為「韓柳歐蘇四大家」；他寫的詩歌被尊為「宋詩的典範」；他的詞，被稱為「為詞立法，」是公認的豪放派的代表和開創之人；他在繪畫方面與米沛、李龍眠，並稱宋代四大家，擅長畫墨竹，其實他的書法也有獨特的造詣。
蘇軾一生經歷坎坷。二十歲中進士，之後仕途多舛，走過了一條曲折艱險的人生道路，蘇軾真的是歷盡苦難，完成自我的一個詩人。
蘇軾生存的年代適逢王安石變法新黨與司馬光舊黨斗爭，由於堅持正義，夾在兩種勢力中間，屢遭貶謫與磨難。足跡所履進20處：四川——開封——風翔——京城——杭州—— 密州——徐州——湖州——黃州——常州——登州——京城——杭州——穎州——宣州— —惠州——儋州等。
蘇軾一生雖然走過一條極其曲折艱險的人生道路，但他從未消沉絕望過，而是在歷盡苦難中完成自我，實現了一種真正的超脫，任何挫折、不幸都不能在精神上擊垮他，戰勝他。
在坎坷的境遇中，蘇軾就是蘇軾，他擺脫了精神上的苦悶與壓抑，在事業上終於成就一番作為，他所到之處，都積極為民眾辦是實事，處處留有「政聲」。在風翔他被稱為：「蘇 賢能」；在杭州疏浚西湖，修建蘇堤；在海南他又建醫院，學校等。在文明創作上，他的最優秀詩篇都是在貶低寫就；在生活方面，所到之處都能密切聯系群眾，深得當地人民愛戴。蘇軾在民間影響極大，東坡巾，東坡帽，東坡扇，東坡酒等等，或時髦一時，或流傳至今。足見蘇軾在民間流傳之廣，影響之大。
蘇軾留下的遺產也為數不少，除了四川眉山有「三蘇祠」外，全國上下有百處關於蘇軾的遺跡。三蘇祠有朱德親筆題詞：
一門三父子，都是大文豪。
詩賦傳千古，峨眉共比高。

1.前赤壁賦 [蘇軾] 2.蘇軾詩選 [蘇軾] 3.蘇軾詞選（48首) [蘇軾]
4.出潁口初見淮山，是日至壽州 [蘇軾] 5.春宵 [蘇軾] 6.海棠 [蘇軾]
7.和子由澠池懷舊 [蘇軾] 8.和子由踏青 [蘇軾] 9.花影 [蘇軾]
10.惠崇《春江晚景》 [蘇軾] 11.臘日游孤山訪惠勤惠思二僧 [蘇軾] 12.六月二十七日望湖樓醉書 [蘇軾]
13.三月二十九日 [蘇軾] 14.上元侍宴 [蘇軾] 15.石蒼舒醉墨堂 [蘇軾]
16.書李世南所畫秋景 [蘇軾] 17.題金山寺 [蘇軾] 18.題西林壁 [蘇軾]
19.望海樓晚景 [蘇軾] 20.雪後北台書壁 [蘇軾] 21.飲湖上初晴後雨 [蘇軾]
22.有美堂暴雨 [蘇軾] 23.寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也 [蘇軾] 24.贈劉景文 [蘇軾]
25.正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送予於女王城東禪莊院 [蘇軾] 26.正月二十日與潘郭二生出郊尋春，忽記去年是日同至女王城作詩， [蘇軾] 27.八聲甘州(寄參寥子) [蘇軾]
28.卜運算元(缺月掛疏桐) [蘇軾] 29.蝶戀花(花褪殘紅青杏小) [蘇軾] 30.蝶戀花(記得畫屏初會遇) [蘇軾]
31.蝶戀花(密州上元) [蘇軾] 32.定風波(常羨人間琢玉郎) [蘇軾] 33.定風波(莫聽穿林打葉聲) [蘇軾]
34.洞仙歌(冰肌玉骨) [蘇軾] 35.洞仙歌(江南臘盡) [蘇軾] 36.賀新郎(乳燕飛華屋) [蘇軾]
37.浣溪沙(覆塊青青麥未蘇) [蘇軾] 38.浣溪沙(畫隼橫江喜再游) [蘇軾] 39.浣溪沙(山色橫侵蘸暈霞) [蘇軾]
40.浣溪沙(山下蘭芽短浸溪) [蘇軾] 41.浣溪沙(送梅庭老赴上黨學官) [蘇軾] 42.浣溪沙(細雨斜風作小寒) [蘇軾]
43.浣溪沙(寓意) [蘇軾] 44.浣溪沙(照日深紅暖見魚) [蘇軾] 45.減字木蘭花(春月) [蘇軾]
46.減字木蘭花(空床響琢) [蘇軾] 47.江城子(翠娥羞黛怯人看) [蘇軾] 48.江城子(湖上與張先同賦) [蘇軾]
49.江城子(老夫聊發少年狂) [蘇軾] 50.江城子(天涯流落思無窮) [蘇軾] 51.江城子(乙卯正月二十日夜記夢) [蘇軾]
52.臨江仙(夜飲東坡醒復醉) [蘇軾] 53.滿江紅(江漢西來) [蘇軾] 54.滿江紅(清潁東流) [蘇軾]
55.滿庭芳(三十三年) [蘇軾] 56.木蘭花令(次歐公西湖韻) [蘇軾] 57.南歌子(雨暗初疑夜) [蘇軾]
58.南鄉子(寒雀滿疏籬) [蘇軾] 59.南鄉子(涼簟碧紗廚) [蘇軾] 60.南鄉子(霜降水痕收) [蘇軾]
61.南鄉子(送述古) [蘇軾] 62.念奴嬌(赤壁懷古) [蘇軾] 63.沁園春(孤館燈青) [蘇軾]
64.青玉案(三年枕上吳中路) [蘇軾] 65.阮郎歸(初夏) [蘇軾] 66.少年游(去年相送) [蘇軾]
67.哨遍(為米折腰) [蘇軾] 68.水調歌頭(落日綉簾卷) [蘇軾] 69.水調歌頭(明月幾時有) [蘇軾]
70.水調歌頭(昵昵兒女語) [蘇軾] 71.水龍吟(次韻章質夫楊花詞) [蘇軾] 72.水龍吟(小舟橫截春江) [蘇軾]
73.望江南(超然台作) [蘇軾] 74.西江月(照野彌彌淺浪) [蘇軾] 75.西江月(重九) [蘇軾]
76.行香子(攜手江村) [蘇軾] 77.行香子(一葉舟輕) [蘇軾] 78.陽關曲(中秋作) [蘇軾]
79.永遇樂(長憶別時) [蘇軾] 80.永遇樂(明月如霜) [蘇軾] 81.漁家傲(一曲陽關情幾許) [蘇軾]
82.虞美人(有美堂贈述古) [蘇軾] 83.昭君怨(誰作桓伊三弄) [蘇軾] 84.鷓鴣天(林斷山明竹隱牆) [蘇軾]
85.醉落魄(輕雲微月) [蘇軾] 86.赤壁賦 [蘇軾] 87.石鍾山記 [蘇軾]
88.前後赤壁賦 [蘇軾] 89.蘇軾詞集 [蘇軾] 90.蘇軾詞選 [蘇軾]
○江城子乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝；相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

【這首詞作於熙寧八年（1075）正月，作者時任密州知州。

以悼亡為題材，這是最早的一首詞。全篇採用白描的手法，樸素自然，字字句句流露出深沉的感情。】

○江城子密州出獵

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

【這首詞作於熙寧八年（1075）冬。

作者在《與鮮於子駿書》中曾說：「數日前，獵於郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也！」指的就是這首詞。

這首詞通過出獵場面的描寫，表現了作者渴望親臨戰場、衛國殺敵、建立功業的豪情壯志。全詞感情奔放，氣概豪邁。】

○水調歌頭

（丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。）

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事偏向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

【這首詞作於熙寧九年（1076）中秋夜，作者在密州。

詞的上片由問天開始，寫幻想乘風上天，但又覺得天上寒冷，不如人間溫暖，反映了作者因政治上失意而對現實不滿，想逃避現實，但又不能決絕的矛盾心理。但作者以「何似在人間」作結，說明他對於現實人生還是熱愛的。

下片抒寫了作者和胞弟的離別之情。作者由月的圓缺想到人的離別和團聚，發出了感慨。結尾兩句，「但願人長久，千里共嬋娟」，是自慰，也是共勉。

這是一篇歷來傳誦的名作。胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷三十九對它作了這樣的評價：「中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，餘詞盡廢。】

○浣溪沙

（徐州石潭謝雨道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減、清濁相應。）

麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香？隔籬嬌語絡絲娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青搗妙軟飢腸，問言豆葉幾時黃？

○浣溪沙

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。

【元豐元年（1078）徐州地方發生春旱，災情比較嚴重。作為徐州知州，作者曾往石潭求雨。得雨後，又往石潭謝雨。謝雨途中作《浣溪沙》五首。這里選了其中的第三首和第四首。

在第三首中，作者描繪了他所見到的農村夏日風光，反映了旱後得雨的喜悅心情。風格比較清新，生活氣息也比較濃厚。

第四首表達的也是同樣的內容。

把詞的題材領域擴大到農村，寫農民的生活和勞動，在作者之前，詞壇上還很少出現過。從這也可看出，作者用自己的創作實踐對詞的發展作出了重要的貢獻。】

○浣溪沙

（游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。）

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規啼。 誰道人生無再少，門前流水尚能西，休將白發唱黃雞。

【這首詞作於元豐五年（1082）。

作者在《志林》卷一中說：「聞麻橋人龐安常善醫而聾，遂往求療。」「疾愈，與之同游清泉寺，寺在蘄水郭門外二里許，有王逸少（王羲之）洗筆泉，水極甘，下臨蘭溪，溪水西流。」這首詞就是游後所作。

詞內用明朗的色彩描繪了秀麗的春景。「誰道人生無再少，門前流水尚能西」兩句，表現了一種積極、樂觀的精神。】

○洞仙歌

餘七歲時，見眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十餘，自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者。但記其首兩句。暇日尋味，豈《洞仙歌令》乎？乃為足之雲。

冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。綉簾開，一點明月窺人，人未寢，欺枕釵橫鬢亂。 起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。

【這是一首描寫夏夜的詞，作於元豐五年（1082）。

作者在小序中說這首詞為補足孟昶佚詞殘句而作，詞的上片的個別語句也確實寫了一點宮廷的景色。但從全詞看，這不是什麼擬作，更不是那種穠艷的宮詞。它是作者自己的創作，反映的也是作者自己的思想感情。

蘇軾詞的風格以豪放為主，但也有一些作品象這首詞一樣，寫得比較清麗。】

○念奴嬌赤壁懷古

大江東去，浪淘盡千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人間如夢，一尊還酹江月。

【這首詞作於元豐五年（1082）七月，作者在黃州。

詞中描繪了赤壁的雄偉壯麗的景色，歌頌了古代英雄人物周瑜的戰功，並抒發了作者自己的感慨。毛主席曾指出，赤壁之戰是「中國戰史中弱軍戰勝強軍有名的戰例」之一。作者以精煉而形象的語言，對這一戰役表示了贊美。特別是「羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅」三句，描寫周瑜面對強大的敵人，沉著應戰，表現了藐視敵人的氣概。

從全詞來看，氣氛是開朗的、豪邁的，情調是健康的。結尾流露了一種低沉的、消極的情緒。但主要的動人的部分卻是前者，而不是後者。

這首詞是作者的代表作，比較集中地反映了作者的藝術特色和成就。象那磅礴的氣勢，英雄人物形象的描寫，結構的變化起伏，寫景、抒情、議論的結合的和諧，都是很突出的。據宋俞文豹《吹劍續錄》記載，蘇軾有一次問一個善歌的人：「我詞何如柳七（柳永）？」那人回答說：「柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸，曉風殘月』。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱『大江東去』。」這充分說明了作者在作品中所體現出來的雄奇豪放的風格和境界。】

❼ <<浣溪沙>>

浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始於南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。

1、浣溪沙 (簌簌衣巾落棗花)-(宋)蘇軾
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車,牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶,敲門試問野人家。 【譯文】 衣巾在風中簌簌作響，棗花隨風飄落。村子的南北頭響起紡車的支呀聲，是衣著樸素的農民在賣黃瓜。 路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍。於是試探地敲一家村民的屋門，問可否給碗茶？ 1.繅（sāo）車：紡車。繅，把蠶繭浸在熱水裡，抽出蠶絲。 2.牛衣：蓑衣之類。這里泛指用粗麻製成的衣服。
2、浣溪沙 (山下蘭芽短浸溪)-(宋)蘇軾
【原文】 游蘄（qí）水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。瀟瀟暮雨子規啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。 【注釋】 浸：泡在水中。 瀟瀟：形容雨聲。 子規：布穀鳥。 無再少：不能回到少年時代。 白發：老年。 唱黃雞：感慨時光的流逝。因黃雞可以報曉，表示時光的流逝。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。瀟瀟暮雨子規啼：上闋。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞：下闋 【譯文】 岸邊的蘭草剛剛萌生嬌嫩的幼苗，浸泡在溪水之中，松林間的沙路，彷彿經過清泉沖刷，一塵不染。傍晚細雨瀟瀟，寺外傳來布穀鳥的啼叫聲。誰說人生只會變老，不能再變得年輕？你看門前的溪水不是也能向西奔流嗎！不要再發白發暮年時光流逝這樣的感概了。 【賞析】 這首詞寫於元豐五年（1082）春，當時蘇軾因「烏台詩案」，被貶任黃州（今湖北黃岡）團練副使。這在蘇軾的政治生涯中，是一個重大的打擊，然而這首詞卻在逆境中表現出一種樂觀向上的精神。上闋寫自然景色，首二句描寫早春時節，溪邊蘭草初發，溪邊小徑潔凈無泥，一派生機盎然的景象。卻以瀟瀟暮雨中，杜鵑哀怨的啼聲作結。子規聲聲，提醒行人「不如歸去」，給景色抹上了幾分傷感的色彩。下闋卻筆鋒一轉，不再陷於子規啼聲帶來的愁思，而是振起一筆。常言道「花有重開日，人無再少年」，歲月的流逝，正如同東去的流水一般，無法挽留。然而，人世總有意外，「門前流水尚能西」，既是眼前實景，又暗藏佛經典故。東流水亦可西回，又何必為年華老大徒然悲哀呢？看似淺顯，卻值得回味。先著《詞潔》卷一謂：「坡公韻高，故淺淺語亦自不凡。」 全詞洋溢著一種向上的人生態度，然而上闋結句的子規啼聲，隱隱折射出詞人處境，也更顯出詞中達觀態度的難能可貴。 寫作背景： 詞人遠謫黃州、抱病游清泉寺所作。上片寫清泉寺的風光，下片情景生情，迸發一段坦盪、樂觀、令人奮發的議論。
3、浣溪沙-（宋）蘇軾
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山 細雨斜風作小寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。 雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
4、浣溪沙-（宋）李清照
髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏， 玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。
5、浣溪沙-（宋）李清照
綉面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。 一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
6、浣溪沙-（宋）李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。 瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
7、浣溪沙-（宋）李清照
小院閑窗春己深，重簾未卷影沉沉，倚樓無語理瑤琴。 遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
8、浣溪沙- （南唐）李煜
紅日已高三丈透， 金爐次第添香獸， 紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點金釵溜， 酒惡時拈花蕊嗅， 別殿遙聞簫鼓奏。
9、浣溪沙-（宋）晏殊①
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑②獨徘徊。 ①選自《珠玉詞》。晏殊（991~1055），字同叔。撫州臨川（今屬江西）人。宋代詞人。②小園香徑：花園里飄著落花香味的小路。因落花滿徑，幽香四溢，故雲香徑。 譯 文 聽一曲以新詞譜成的歌，飲一杯酒。去年這時節的天氣、舊亭台依然存在。但眼前的夕陽西下了，不知何時會再回來。 無可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾見過的燕子，如今又飛回到舊巢來了。（自己不禁）在小花園中落花遍地的小徑上惆悵地徘徊起來。
10、浣溪沙- 晏殊
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。 曲欄干影入涼波。 一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。 酒醒人散得愁多。
11、浣溪沙- 晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。 晚來妝面勝荷花。 鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。 一場春夢日西斜。
12、浣溪沙- 晏殊
一向年光有限身，等閑離別易銷魂。 酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。 不如憐取眼前人。
13、浣溪沙- 蘇軾
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。 沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
14、浣溪沙- 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
15、浣溪沙- 張先
樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？ 花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
16、浣溪沙- 晏幾道
二月和風到碧城，萬條千縷綠相迎，舞煙眠雨過清明。 妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。晚秋霜霰莫無情。
17、浣溪沙-（宋）晏幾道
唱得紅梅字字香，柳枝桃葉盡深藏。遏雲聲里送離觴。 才聽便拚衣袖濕，欲歌先倚黛眉長。曲終敲損燕釵梁。
18、浣溪沙-晏幾道
日日雙眉斗畫長，行雲飛絮共輕狂。不將心嫁冶遊郎。 濺酒滴殘歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春彈淚說凄涼。
19、浣溪沙-蘇軾
萬頃風濤不記蘇，雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。 翠袖倚風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。樽前呵手鑷霜須。
20、浣溪沙-蘇軾
徐州石潭謝雨，道上作五首。潭城東二十里，常與泗水增減清濁相應。 照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏，黃童白叟聚睢盱。 麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼，歸來說與採桑姑。 旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破篟羅裙。 老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村，道逢醉叟卧黃昏。 麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香？隔籬嬌語絡絲娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟飢腸，問言豆葉幾時黃？ 簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。[1] 軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身？ 日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
21、浣溪沙·張孝祥
霜日明霄水蘸空，鳴鞘聲里綉旗紅，澹煙衰草有無中。 萬里中原烽火北，一尊濁酒戍樓東，酒闌揮淚向悲風。
22、浣溪沙-趙令畤
水滿池塘花滿枝。亂香深里語黃鸝。東風輕軟弄簾幃。 日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時。
23、浣溪沙-納蘭容若
殘雪凝輝冷畫屏。落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。 我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生
24、浣溪沙-納蘭容若
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。 被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常
25、浣溪沙 - 況周頤
惜起殘紅淚滿衣，它生莫作有情痴。人天無地著相思。 花若再開非故樹，雲能暫駐亦哀絲。不成消遣只成悲。
25、浣溪沙-周邦彥
水漲魚天拍柳橋，雲鳩拖雨過江皋。一番春信入東郊。 閑碾鳳團銷短夢，靜看燕子壘新巢。又移日影上花梢。
27、浣溪沙-歐陽修
湖上朱橋響畫輪。溶溶春水浸春雲。碧琉璃滑凈無塵。 當路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人。日斜歸去奈何春！
28、浣溪沙-李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。
29、浣溪沙-歐陽修
堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。 白發戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似樽前！ 30、浣溪沙-張元千 山繞平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶樓下欲三更。霧柳暗時雲度月，露荷翻處水流螢，蕭蕭散發到天明。 現代作品 浣溪沙 月隱寒霜 夢度魂迷慢上樓，那時江到小簾鉤。孤山攤破送瓜州。 琴器桂風花漸杳，洛衣青壁月禁愁。舍煙香墜序增甌。 31、浣溪沙 蘇軾 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。瀟瀟暮雨子規啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。 （收入人教版六年級下冊六單元【古詩詞背誦】板塊）

❽ 浣溪沙 抒發了什麼樣的情懷

不知道你說哪首，就調拿來了
1.浣溪沙 （宋)蘇軾
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
【譯文】

衣巾在風中簌簌作響，棗花隨風飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲，是衣著樸素的農民在賣黃瓜，路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍。於是敲開一家村民的屋門，問可否給碗茶？

這首詞使人感到真實、親切，可以嗅到當時農村生活的氣息。這首詞主要寫作者路途中的片斷感受，其重點並不在於要反映農村的貧困面貌。由於災後得雨，旱象解除，作者的喜悅之情很濃厚。

2.浣溪沙 蘇軾
浣溪沙
蘇軾
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。瀟瀟暮雨子規啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西，休⑤將白發唱黃雞。
『譯文』
去蘄水縣的清泉寺，寺在蘭溪旁邊，溪水向西流。
山腳下蘭草嫩芽浸入小溪， 松林間小路清沙凈無泥. 傍晚細雨中布穀鳥陣陣啼叫。 誰說人老不可再年少？ 門前流水還能奔向西！ 不必煩惱嘆白發，多愁感慨時光流逝。

這首詞體現出作者熱愛生活，曠達樂觀的性格。

3.浣溪沙(宋)-蘇軾
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山
細雨斜風作小寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，
蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

全詞筆調雅緻，可感受到作者清雅、恬淡的心境，和作者對生活情調的欣賞。正因有此心境，才能品味出生活的獨特情致。

4.浣溪沙-髻子
傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

此詞當為李清照年輕時的作品。作者用白描的藝術手法，繪制了兩幅清淡典雅的畫面：一是室外「閨婦夜晚傷春圖」，一是室內「閨婦夜晚懷人圖」。不同感受通過基本相同之處的典型形象加以表現，因此形成了各自獨具特色的意境。兩幅畫面相互映襯，相得益彰，妙趣橫生，突出了詞旨。

5.浣溪沙-李清照
綉面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

此詞當是易安早期作品。寫一位風韻秀的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景。人物的肖像描寫採用比擬、襯托、側面描寫的方法。語言活潑自然，格調歡快俊朗。

6.浣溪沙(宋)-李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

全詞寫的相思，卻不著相思一字，具有婉約詞的藝術特色。

7.浣溪沙-李清照
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

表現了女主人孜然獨處的凄寂心境。

8.浣溪沙-李煜
紅日已高三丈透， 金爐次第添香獸， 紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點金釵溜， 酒惡時拈花蕊嗅， 別殿遙聞簫鼓奏。

注釋
紅日,別版做"簾日". 三丈透,三丈為虛數.指太陽升起的高度.
透:透過.
金爐,別做"佳人". 金爐為銅制的香爐.
次第:依次.
香獸:香料炭屑製成的 獸型燃料.
地衣:地毯.
佳人:指宮女.
舞點,別做"舞急","舞徹",舞點".舞點,按照音樂中的節拍舞一支曲調.
溜:滑落.
酒惡(e三聲),別做"酒渥".亦稱"中酒",指酒至微醉.時拈,別做"時沾","時將".常常拈取.
花蕊:此處代指花朵.
嗅:聞.
別殿:帝王所居正殿以外的宮殿.
簫鼓:蕭和鼓.泛指樂器.

9.浣溪沙-晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。 夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。
譯文
聽一曲以新詞譜成的歌，飲一杯酒。去年這時節的天氣、舊亭台依然存在。但眼前的夕陽西下了，不知何時會再回來。
無可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾見過的燕子，如今又飛回到舊巢來了。（自己不禁）在小花園中落花遍地的小徑上惆悵地徘徊起來。

此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。 詞之上片綰合今昔，疊印時空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。 此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因於情中有思。詞中似乎於無意間描寫司空見慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恆而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。

10.浣溪沙-晏殊
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。 曲欄干影入涼波。
一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。 酒醒人散得愁多。

此詞表現了作者優越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒。

11.浣溪沙-晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。 晚來妝面勝荷花。
鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。 一場春夢日西斜。
此詞寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。

12.浣溪沙-晏殊
一向年光有限身，等閑離別易銷魂。 酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。 不如憐取眼前人。
此詞慨嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現的是及時行樂的思想。

13.浣溪沙-蘇軾
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
「此情惟有落花知 ！」句用移情手法，使無知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情入景，使得情景交融，格外耐人尋味 。「惟有」二字，說明除落花之外，人們對作者的心情都不理解；而落花能夠理解作者的心情，正是由於作者與落花的命運；但尤為不幸的是落花無言，即使它理解作者的心情，也無可勸慰。

14.浣溪沙-秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
這首詩表達了詞人渴望身心自由的思想感情。

15.浣溪沙-張先
樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？
花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
此為閨怨詞。

16.浣溪沙-晏幾道
二月和風到碧城，萬條千縷綠相迎，舞煙眠雨過清明。
妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。晚秋霜霰莫無情。
此為詠物詞。詞中借詠和風細雨中盛極一時、風情萬種的柳枝，塑造了雖青春年少、紅極一時而終歸要紅顏老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表達了詞人對於被侮辱、被損害的風塵女子的同情和關注，同時也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。

17.浣溪沙-(宋)晏幾道
唱得紅梅字字香，柳枝桃葉盡深藏。遏雲聲里送離觴。
才聽便拚衣袖濕，欲歌先倚黛眉長。曲終敲損燕釵梁。
此為送別詞。作者詞中運用新巧的藝術構思和奇特的藝術手法，著力描寫歌女唱曲的優美動人，從側面烘托出悲離傷別的命意，虛實相生、情文並茂地表情達意。上片寫女方為送別而唱梅花曲詞。

18.浣溪沙-晏幾道
日日雙眉斗畫長，行雲飛絮共輕狂。不將心嫁冶遊郎。
濺酒滴殘歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春彈淚說凄涼。
此詞通過歌妓內心痛苦的真實描寫，表達了對封建社會中被侮辱、被損害的不幸女子的同情與憐惜。全詞以精美之詞傳達沉鬱悲涼之情，貌似輕柔，而筆力沉重。

19.浣溪沙-蘇軾
萬頃風濤不記蘇，雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。樽前呵手鑷霜須。
詞的上片描寫雪景和作者由此而想像的來年豐收景象，以及因人民有希望獲豐收、飽暖而喜悅的心情，下片回敘前一日酒筵間的情景，抒發了詞人對於民生疾苦的深刻憂思。

20.浣溪沙-蘇軾
徐州石潭謝雨，道上作五首。潭城東二十里，常與泗水增減清濁相應。
照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏，黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼，歸來說與採桑姑。
旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破篟羅裙。
老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村，道逢醉叟卧黃昏。
麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香？隔籬嬌語絡絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟飢腸，問言豆葉幾時黃？
詞人所描寫的雖然只是農村仲夏風貌的兩三個側面，但筆觸始終圍繞著農事和農民生活等，尤其是麻蠶麥豆等直接關繫到農民生活的農作物，從中可見詞人選擇和提取題材的不凡功力。

21.浣溪沙-蘇軾
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
此詞是作者徐州謝雨詞的最後一首，寫詞人巡視歸來時的感想。詞中表現了詞人熱愛農村，關心民生，與老百姓休戚與共的作風。

22.浣溪沙-趙令畤
水滿池塘花滿枝。亂香深里語黃鸝。東風輕軟弄簾幃。
日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時。
此詞以極其委婉。含蓄的手法抒與閨怨。詞中共包含六個畫面，其中有四個畫面是描摹春景的，另有兩個畫面是一般閨閣生活的掠影：一為做夢，一為下棋。這六個畫面完美、和諧地組合成一個特殊的意境，使本詞具有詞淺意深。語短情長的藝術魅力。

23.浣溪沙-納蘭容若
殘雪凝輝冷畫屏。落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生

24.浣溪沙-納蘭容若
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常

25.浣溪沙-況周頤
惜起殘紅淚沾衣，他生莫作有情痴。人天無地著相思。
花若再開非故樹，雲能暫駐亦哀絲。不成歡喜只成悲。

26.浣溪沙-李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

27.浣溪沙-李璟
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠！
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

28.浣溪沙-周邦彥
水漲魚天拍柳橋，雲鳩拖雨過江皋。一番春信入東郊。
閑碾鳳團銷短夢，靜看燕子壘新巢。又移日影上花梢。

29.浣溪沙-歐陽修
湖上朱橋響畫輪。溶溶春水浸春雲。碧琉璃滑凈無塵。
當路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人。日斜歸去奈何春！

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❿ 浣溪沙 蘇軾 寫作背景

寫作背景：

根據詞前小序及詞中內容可知這五首詞的創作背景。元豐四年（1081）冬十二月二日，黃州下雨之後又下雪，蘇軾因夜來飲酒醉睡未起，太守徐君猷給蘇軾送來了酒。

蘇軾家人到廢圃挑選寒菜以待太守。二人暢飲的酒酣之際，蘇軾創作了《浣溪沙》三首。第二天酒醒後雪更大了，他又用原韻創作了兩首。因徐君猷在此之前舉薦蘇軾還朝，故蘇軾在詞中表示謝意。

出自：《浣溪沙五首》是宋代文學家蘇軾的組詞作品，元豐四年（1081）冬天作於黃州。

原文：

其一

照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。

麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說與採桑姑。

譯文：

陽光照入潭水中形成深紅色，暖暖的潭水中能見魚兒游，潭四周樹木濃密可藏烏鴉，兒童和老人喜悅地聚觀謝雨盛會。

常到潭邊飲水的麋鹿突然逢人驚恐地逃避，猿猱聽到鼓聲不用呼叫而自來。這樣的盛況回家應告訴未能目睹的採桑姑。

其二

旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門。相挨踏破茜羅裙。

老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟卧黃昏。

譯文：

村姑們匆匆打扮一下就在門首看路過謝雨的使君，三三五五地擠著棘籬門往外探望。你推我擠的有人尖叫裙子被踏破了。

村民們老幼相扶相攜到打麥子的土地祠祭祀，剩餘的祭品引來烏鳶在村頭盤旋不去。黃昏時在路上遇到一個醉倒的老人。

其三

麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香。隔籬嬌語絡絲娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟飢腸。問言豆葉幾時黃。

譯文：

村外的層層麻葉因雨的滋潤而泛著光澤，村內處處飄散著煮繭的清香。不時聽到籬笆邊傳來繅絲女子悅耳的談笑聲。

須發將白的老翁拄著藜杖，老眼迷離似醉，捋下新麥搗成粉末用來果腹。我關切地詢問老翁：豆類作物何時能成熟？

其四

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。

酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。

譯文：

簌簌棗花飄落在行人的衣巾上，家家戶戶傳出軋軋的繅車聲。身穿粗布衣的老漢在古柳下叫賣黃瓜。

酒醉人困路途長遠懨懨欲睡，太陽正高人倦口渴好想喝些茶水解渴。便隨意敲開一戶農家討茶解渴。

其五

軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身。

日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。

譯文：

柔軟的青草和整齊的莎草經過雨洗後顯得碧綠清新；在雨後薄薄的沙土路上騎馬不會揚起灰塵。不知何時才能抽身歸田？

春日和暖桑麻欣欣向榮，閃爍著猶如水潑過一樣的光輝；一陣暖風帶著蒿艾的熏香撲鼻而來。我雖為使君原是農夫出身。

(10)村香暖玉宋不凡小說閱讀擴展閱讀：

賞析：

第一首寫由雨轉雪時臨皋亭煙雨空濛、田野里麥苗青青的景象；第二首寫醉夢醒來時所見的車轆印痕而思前夜二人用翠蔬、梅須下酒的情形。

第三首用漢代蘇武嚙雪餐氈、東晉謝安為桓伊「攬須」等典故，寫自己與徐君猷的交情及自己的感激之情。

第四首描寫晨起銀裝素裹、江天一色的雪景，以及自己生活貧苦的狀態；第五首寫瑞雪兆豐年的願景，抒發了願天下百姓食無憂的美好願望。聯章五首為一個整體，寫景如畫，抒情動人。

東坡為人坦盪曠達，善於因緣自適。他因詩中有所謂「譏諷朝廷」語，被羅織罪名入獄。「烏台詩案」後，公元1080年(元豐三年)二月被貶黃州。

一開始雖也吟過「飲中真味老更濃，醉里狂言醒可怕」(《定惠院寓居月夜偶出》)那樣惴惴不安的詩句，但當生活安頓下來之後，樵夫野老的幫助，親朋故舊的關心，州郡長官的禮遇。

山川風物的吸引，促使他撥開眼前的陰霾，敞開了超曠爽朗的心扉。這首樂觀的呼喚青春的人生之歌，就是在這種心情下吟出的。上片三句，寫清泉寺幽雅的風光和環境。

山下小溪潺湲，岸邊的蘭草剛剛萌生嬌嫩的幼芽。松林間的沙路，彷彿經過清泉沖刷，一塵不染，異常潔凈。傍晚細雨瀟瀟，寺外傳來了杜鵑的啼聲。

這一派畫意的光景，滌去官場的惡濁，沒有世間的塵囂，優美、潔凈、瀟灑，充滿詩的情趣、春的生機。它爽人耳目、沁人心脾，誘發詩人熱愛自然、執著人生的情懷。

環境啟迪靈感的生發，於是詞人在下片發出使人感奮的議論。這種議論不是抽象的、概念化的，而是即景取喻，抒寫人生哲理。「誰道」兩句，以反詰喚起，以借喻回答。

「人生長恨水長東」，光陰猶如晝夜不停地流水，匆匆向東奔駛，一去不可復返，青春對於人只有一次，正如古人所說：「花有重開日，人無再少時。」

這是不可抗拒的自然規律，然而，若是人們擁有老當益壯、自強不息的精神，往往能煥發出青春的光彩。因此詞人發出令人振奮的議論：「誰道人生無再少?門前流水尚能西!」

作者介紹：

蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人。

祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家。嘉祐二年（1057年），蘇軾進士及第。宋神宗時曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。

元豐三年（1080年），因「烏台詩案」受誣陷被貶黃州任團練副使。宋哲宗即位後，曾任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職，並出知杭州、潁州、揚州、定州等地。

晚年因新黨執政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還，途中於常州病逝。宋高宗時追贈太師，謚號「文忠」。 蘇軾是宋代文學最高成就的代表。

並在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」。

詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱「歐蘇」，為「唐宋八大家」之一。

蘇軾亦善書，為「宋四家」之一；工於畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等傳世。