路碑小說閱讀
① 路碑能不能踩
盡量不要踩。。
愛倫坡的《黑貓》《厄榭府的崩潰》《莫瑞拉》等等，還有霍桑的一些哥特小說，如《拉帕西尼的女兒》《人面巨石》等
③ 路碑怎麼寫
高速公路和國道上多的是啊。
一塊帶箭頭的板，板上寫明路碑指向，一根支柱就OK了，很簡單。
要不把大家聚到一塊討論也行，集思廣益啊
④ 摩托羅拉里程碑怎麼看電子書
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⑤ 求紅樓夢第五回感受，只要感受200字
我的答案 《紅樓夢》的前五回，讀後感
大凡小說名作的精彩開頭，往往為人所津津樂道。我讀中學時看過戈爾
巴朵夫的長篇小說《不屈的人們》，那開頭第一句是：「全是往東去，全是往
東去，哪怕有一輛往西去的也好！」這個乍一看很突然的開頭，把蘇聯人民在
衛國戰爭初期面臨大敗退、大撤退時的惶恐焦急的心情，一下子就極其生動地
表現出來，很好地突出了小說的基調。
後來，又看到許多人特別贊賞馬爾克斯《百年孤獨》的開頭：「許多年之
後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰
塊的那個遙遠的下午。」這個奇妙的句子聯結了過去、現在和未來，有一種強
烈的時空交錯的魔幻色彩。
說起這「魔幻色彩」，我就想起我們的《紅樓夢》，於是便饒有興致地去
研究它的開頭。結果發現，《紅樓夢》的開頭根本就不能以句段論，它竟有整
整的五回書，是一個交織著仙界、人間、夢境，倒錯著過去、現在、未來的充
滿魔幻色彩的開篇。
你看第一回，竟是從女媧補天說起，借所謂「茫茫大士」和「渺渺真人」
這「一僧一道」，介紹了石頭和《石頭記》的來歷，然後是「空空道人」與
「石兄」討論了一番文藝理論，實際上是曹雪芹對自己的作品做了一番介紹和
評價，表現出他對小說創作的卓越見解和高度自信，這在古今名著中好像是絕
無僅有的事。下面則講了一個關於「甄士隱」（「真事隱」）的小故事，作為
「引子」，以甄家的一段「小榮枯」來預示賈家的「大盛衰」。
第二回，甄士隱「飄飄」出世，「賈雨村」（「假語存」）繼續鑽營，由
他引出「冷子興」（「冷世情」），然後借冷子興之口介紹「寧榮二府」，借
賈雨村之口大論其「正邪二氣」。在我看來，這「正邪二氣論」作為當時比較
先進的唯物主義哲學觀，正是曹雪芹小說典型人物塑造的指導思想。
第三回，仍以賈雨村為線索，引出「林黛玉進賈府」，濃墨重彩地描寫
「寶黛見面」，即神瑛侍者與三生石畔的絳珠草在人間的隔世相會。這是全書
兩大主人公的一個「精彩亮相」，看起來故事已經開始，實際上是拎出來的一
個「大特寫」。
第四回，又以賈雨村辦案為媒介，引出所謂的「護官符」，交代賈家的
「社會關系網」，同時讓第三號主人公薛寶釵登場。
第五回，寫賈寶玉夢游太虛幻境，既暗示了一大批重要人物的命運和結
局，也奠定了賈寶玉性格的基調和情節發展的總趨勢。
所以說，這五回書是整部小說的一個「總綱」，其中包括「作品由來」、
「『引子』甄士隱」、「寧榮二府介紹」、「人物總論」、「主人公亮相」、
「社會關系網」、「第三主人公登場」、「主要人物和故事的暗示」，內容紛
繁復雜，頭緒縱橫交錯，情節虛實相生，景象撲朔迷離。既有對現實生活的反
映折光，又充滿浪漫魔幻的離奇色彩；既對全書作宏觀上的總體布局，又在微
觀上設置了無數引人遐思的懸念，埋伏下無數伏脈千里的隱線，以此激發讀者
無窮無盡的閱讀興趣。
如果說，《紅樓夢》呈現給我們的是整個封建社會生活的「汪洋大海」，
那麼這出神入化的開篇，就是一個美不勝收的「海市蜃樓」，正如蘇軾所描寫
的那樣：「東方雲海空復空，群仙出沒空明中。搖盪浮世生萬象，豈有貝闕藏
珠宮！」它以無比的優美和神秘誘惑我們，先讓我們超越時空地俯瞰那滾滾紅
塵的來勢和走向，然後才讓那位「千里之外，芥豆之微」的劉姥姥帶著我們一
起走進榮府。至此，已是小說的第六回，《紅樓夢》主體的故事，這才真正開
始。關於這一點，曹雪芹其實講得很清楚：因為榮府人多事雜，「竟如亂麻一
般」，「正尋思從那一件事自那一個人寫起方妙」，恰好「與榮府略有些瓜葛」
的劉姥姥「正往榮府中來」，「因此便就此一家說來，倒還是頭緒」。
提問人的追問 2009-09-19 12:42 800字左右啊！！！急啊！！！快快快！！！ 我的補充 2009-09-19 12:51 第一回 甄士隱夢幻識通靈 賈雨村風塵懷閨秀
感受：
甄士隱前日對雨村有「誑駕」之罪，待客既散，知他自便，也不去再邀。及至中秋節，士隱家宴畢，另具一席於書房，步行到雨村住處相邀。前日不邀，是不生分，中秋再邀，一可謝前罪，二為旅居僧房的雨村解愁，雨村聽了，也不推辭。由此可見兩家關系融洽，士隱也很會做人。待人接物，顯微見著。
喝酒間，雨村提出了盤纏之事，士隱：「何不早言……」，雨村吟誦詩詞，博得士隱賞識，趁士隱歡心之時提錢的事，容易成功。送禮的人，也等到別人有求之意才送，便送到點子上了。果然，雨村得了錢，不管黃道黑道之日，天沒亮就出發了。
雨村與嬌杏一見鍾情，是本書的第一對男女相遇，一個是「雖無十分姿色，卻亦動人之處」，一個是「腰圓背厚，面闊口方，劍眉星眼……非久困之人。」情場首現二人，是世間常見的類型，算是書的後面才子佳人的引子吧。
士隱投奔丈人，在世俗來說，應算是沒出息吧？偏這丈人還「半哄半賺」女婿的錢！這就叫「投人不著」。
第二回 賈夫人仙逝揚州城 冷子興演說榮國府
感受
嬌杏在這一回有了「人上人」的好結局。她是書中第一位女性的結局，體現了作者對女性良好的祝願。丫鬟命運兩濟，後面的女主人兒卻是一個兩個空餘恨。雨村娶了嬌杏，還送了不少禮物給甄家，此時的賈雨村，尚知報恩。
雨村初入官場，恃才侮上，被上司尋個空隙，參他一本，這是官場常見的現象。雨村因此被革，為他日後重入官場時「隨鄉入俗」，亂判葫蘆案鋪墊了心理上的因素。
大凡讀書人，骨子裡都有一個自視甚高的通病，有人受挫後憤然離職，採取「不合作」的態度，有人在挫折中改變初衷，淪為虛情假意，爾虞我詐。每一種游戲，都有它的游戲規則，明白自己改變不了游戲規則，便只好改變自己了。「雨村被參後，心中雖十分慚恨，卻面上全無一點怨色，仍是嘻笑自若。」這種心態是常人難以做得到的，可見是大奸！
有人在官場失意後，憤世嫉俗，而雨村被參後，還力謀鹽政林如海的西賓，成了黛玉的老師，僅僅是因為盤費不繼嗎？他是在製造機會與權貴接近，結交！事實證明，他後來確實是通過林如海重返官場謀得要職。結果是，吃一塹，長一智，做出了過河拆橋之事。
交代完雨村成為黛玉老師的事情後，書中出現了一副對聯：身後有餘忘縮手，眼前無路想回頭。這兩句，是黑官的心理濃縮：有利可圖，擋不住誘惑，一朝東窗事發，命也不保住了，便想著那怕是回家種田也好啊！這副對聯，在冷子興說榮國府前出現，相當於進入某個城市之前的路碑吧？
「翻過筋斗來的」一說，自然而然的想到唐僧的高徒孫悟空。
榮國府年紀最長，也就是最高統治者是史老太君賈母，是不是作者出於對女性的偏愛？
寶玉出生前，兄賈珠就去世了。黛玉既出於嫡妻，又克親弟，從而有機會讀書識字，寶、黛二人一樣命硬，一個克弟，一個克兄！此乃天之作，非人力所能左右。
第三回 賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都
黛玉與父親灑淚拜別時，其父如海所言感人。
雨村入榮國府，投的是宗侄名帖，做法不錯！得到賈政優待，入情入理，並得到賈政力舉終於謀了職位，出而復入，書里寫得輕巧，其實中間頗費了一番心機的。
「黛玉常聽母親說過，外祖母家與別家不同」，雖然母女間無話不說，但是黛玉母親又如何體會到自家與別家不同呢？這倒奇了。可見，黛玉的性格其實受其母影響。記得現代育兒學里說到，一個人的性格，在五、六歲以前就基本定型的。
黛玉來到賈府時不過六、七歲光景，便能做到「步步留心，時時在意，不多說一句，多行一步」，哪裡還象個「無親母教養、兄弟姐妹扶持的孩子」，黛玉真是絕頂聰明。
對賈府姑娘的描寫：迎春「觀之可親」——性情溫順，探春「見之忘俗」——氣宇不凡。
黛玉「年貌雖小，舉止言談不俗，怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度」，什麼叫「自然的風流態度」？黛玉稱自己從會吃飲食時便吃葯，從不間斷，這也奇了。
鳳姐出場，用黛玉的心理納罕來導出，也就是說，連小孩子都覺得她「放誕無禮」，接著才寫鳳姐的衣著打扮：身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。妙筆！（真不明白，男人們眼裡的女人形象，是什麼樣子的？怎麼這么寫？體格風騷？）鳳姐進來，黛玉連忙起身，這是禮節，同時還聽出賈母說「鳳辣子」是玩笑話，若是一般小孩子，就順勢介面稱之了，黛玉略加遲疑才以「嫂」呼之，足見謹慎。
至此，又以鳳姐之口形容黛玉標致，此外「竟不象外孫女、竟是個嫡親孫女」，難道嫡親孫就該比外孫長得標致？鳳姐從「妹妹幾歲」開始，一連串的詢問，還真象個管家領導。吃茶果時，王熙鳳與王夫人簡潔對話，可看出二人領導與被領導的配合默契，王夫人對鳳姐的辦事能力較滿意。
黛玉見了外婆，接著到母舅家拜訪，是禮規。在去寧國府途中，黛玉還留意所經過的地方「度其房屋院宇，必是榮府中花園隔斷過來」，這孩子真是處處留心，賈赦不來接見，但傳回話時，黛玉還是要「連忙站起來一一聽了」，禮數周全。刑夫人留飯出於禮數，黛玉婉言謝絕，也是「人情」二字。
來到王夫人屋裡，老嬤嬤讓黛玉炕上座，黛玉度其位次，便不上炕，只向東邊椅子上坐了，又顯黛玉識大體。再過來見王夫人時，在坐位上還是如此，王夫人再四攜他上炕，也只是挨王夫人坐，賈政雖不在家，始終是不坐賈政之位的。寶玉未出場，就先由王夫人口述，黛玉說話再小心，一提到寶玉話就多了。後王夫人與黛玉過賈母處吃晚飯時，路過賈鏈家，王夫人指給黛玉看。賈鏈與黛玉同輩，不用專程拜訪，是這個意思吧。在賈母處吃飯，飯桌上的布菜讓位，又顯「人情」，寂然飯畢！
寶玉終於登場，之前又先是黛玉心中一陣疑惑。寶玉來了轉一圈就出去，吊人胃口。
寶玉「外客未見，就脫了衣服」，可見其不拘禮節，或是不把林妹妹當外人。此時，又從寶玉的角度描述黛玉容貌。寶玉黛玉相見，都有眼熟面善之感，這就是前世緣吧？按寶玉說的傻話：「只作遠別重逢」。賈母聽了寶玉的傻話，還贊賞「更好，更好」，若王夫人聽此說法，不知該如何表態。
寶玉得賈母縱容，竟走近黛玉身邊細細打量，哈。寶玉送黛玉表字「顰顰」及摔玉，重筆。賈母：「你生氣，打罵人容易，何苦摔那命根子。」可見在賈母眼裡，主人的一塊玉兒比下人的尊嚴還寶貴。寶玉性情乖僻，自己獨有玉，不是孤高自賞，反說「沒趣」，摔了玉，賈母哄幾句就信了，畢竟還是個孩子。
寶玉睡後，襲人還進去看黛玉，很細心，是個不貪睡的勤快丫鬟。黛玉到賈府的頭一晚，便開始還眼淚了。
第四回 薄命女偏逢薄命郎 葫蘆僧亂判葫蘆案
賈雨村一聽這案子，就知道頭尾。正要辦案，看到有人使眼色，便覺疑怪，先退堂再說。這里可看出他辦事開始老練了。雨村再次為官，遇到「貧賤之交」竟如雷震一驚，當故人把他教乖之後，就過河斷橋，這點倒是無師自通，難道是與生俱來的官本性？
為官須有「護官符」，官官相護，才「作得長遠」，連門子都知道，看來此風已是歷史悠久！雨村剛看完護官符，「王老爺來拜」，便是王家派人來說情了，雖只「頓飯功夫」，但連說帶送（錢）時間已經足夠，官場交易，點到即止，虛禮則不必。「王老爺」來得正是時候，接下來門子所說的話，雨村（及讀者）才肯相信，單聽一面之辭，雨村不一定信，作者筆墨不多，重點放在門子對案情的分析。
門子把自己知道的、想到的對賈雨村和盤托出，想以此討好上司，以示盡忠盡責，博取新來上司的好感，圖日後辦事能行個方便，甚至還以為雨村還是舊日的書生，教雨村「應相時而動」，一味地替雨村出點子，殊不知雨村說到「蒙皇上隆恩……實不能忍」時已經言不由衷了！門子教了他具體操作辦法，他還裝著「不妥，不妥」嘿！
門子把聰明都顯盡了，還不知大難臨頭，低估了雨村，卻不知雨村上次被免職，吃了一塹，這次再復出，心理上已經完成了從「書生官員」到「一般官員」的過渡。門子既知道英蓮之父是雨村大恩人，又不秉公辦事，替英蓮作主，還知道雨村此次復出補升此任，是賈府之力，這些底細都捏在你門子手裡，賈雨村哪裡還容得下你？可見，不管是多好的朋友，往日的交情有多深，只要有一方地位變了，人就會變，類似的情況，發生在夫妻之間也屢見不鮮。
作者用一回的篇幅詳細寫雨村胡亂辦案，便把雨村之流的為人、作官寫明白了。
薛蟠出場了。
第五回 游幻境指迷十二釵 飲仙醪曲演紅樓夢
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本回一開始，引出了寶玉、黛玉、寶釵的交情。
黛玉寄人籬下，寶釵卻是「帶薪作客」，再說母親健在，日子當然比黛玉好過多了。一個人不管長到哪個年齡段，母親——母愛，都是精神糧食！黛玉雖有賈母疼愛，畢竟隔了一輩，再說了，賈母要管的事情不少，因此，與寶玉朝夕相處了一段時間後，寶玉成了唯一的精神支柱，在意寶玉對自己的態度是理所當然的。然而，寶玉「在孩提之間……視姐妹弟兄皆出一意，並無親疏遠近之別」，從上到下的人都當他是寶貝，他當然不覺有別啊！因與黛玉「既熟慣，更覺親密；既親密，則……」
聯想我們現實中也一樣，剛認識時，彼此客氣，容易處些，後來慣熟了，卻老是吵架，甚至有人發出「情到深處人孤獨」之嘆，大概就是這個意思吧。
榮、寧府女眷們賞花喝酒，是家常便飯，「並無別樣新文趣事可記」，真是好日子！
劉心武在電視講《紅》時，特別點到「賈母素知秦氏是個極妥當之人……乃重孫媳婦中第一個得意之人……」，以前看書時都沒在意這句話，若不是聽了課，實在是看不出這句話的特別之處。
寶玉不喜讀書，見了勸人勤學苦練的畫《燃藜圖》心中不快尚情有可原，小孩子大多不喜讀書，怎麼看了對聯「世事洞明皆學問，人情練達即文章」轉身就走？可見，此時的寶玉，未開化，對人情世故不感興趣。
嬤嬤說叔叔（寶玉）不該往侄兒房睡覺，秦氏沒正面反駁，笑道：「噯喲喲，不怕他惱。他能多大……」說這話的藝術，一是拿嬤嬤的主子壓她，二是暗示，他還是個孩子，不懂那事，三，不用忌諱還是小事，他還是個孩子，惹小孩子生氣了，鬧到賈母處，可不好收場。話鋒一轉，說到兄弟秦忠，果然，封了嬤嬤的嘴，又引起了寶玉要找秦忠的興趣。
寶玉「眼餳骨軟」，連說好香，配上楊貴妃喝醉的畫及對聯「嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香」，好文筆！會寫詩寫對，使文章增輝生色，起到錦上添花的妙用。春色圖及細細的甜香，為寶玉夢游太虛幻境做鋪墊。好象有報道，氣味可以幫助記憶，還能激起情慾。書中註解說「作者用香艷故事……渲染秦氏房中陳設，暗示其生活淫靡奢侈」，沒能真正理解作者意圖。
屋中擺設與掛《燃藜圖》畫的那間截然相反，作者平白無故寫上一間干什麼？就是用來對比，表示寶玉不愛讀書，不管世事，來到「溫柔鄉」，就說「這里好。」秦氏笑：「這屋子神仙也可以住了」，暗指寶玉在這里與神仙會面了。
「春夢隨雲散，飛花逐水流；寄言眾兒女，何必覓閑愁。」妙！最妙是一個「閑」字。不要閑著沒事干，無故尋憂愁，無病呻吟！
寶玉夢游太虛幻境，見了神仙姐姐，對話，情景全都是風月、香艷語句！仙境的描寫，文筆華麗，彷彿自古以來形容女子容姿的典故、詞彙都被用上了。在這里，文字還有一大功能，就是可以加入讀者的想像，書上這么寫著，你讀的時候，愛怎麼想，就怎麼想吧。
在這里再次看到「太虛幻境」對聯：假作真時真亦假，無為有處有還無，想起第一回已經出現過了，回過頭看，原來是甄士隱在第一回曾來到此門前，那是伏筆。
作者的想像力真豐富，憑空想像出幻境內的宮、門、司，「痴情、結怨」，「朝啼、夜怨」，「春感、秋悲」，如何想像得出？「司人間風情月債，掌塵世之女怨男痴……布散相思」，這么說來，凡間的愛恨情仇，均是由天上神仙操作？凡人無能為力了？（打住！不要看書看入魔——把邪魔招入膏盲了）
「薄命司」的門對是：春恨秋悲皆自惹，花容月貌為誰妍。由此可知，不要無事尋愁，不然會短命！反之，快樂才能長壽。 警幻冷笑：「……庸常之輩，則無冊可錄矣。」現在我們玩博客，象不象是自己給自己造冊？
各人的判詞，以前看時都是粗略大概，在電視聽了劉心武講課後，才知道原來判詞寓意深刻。參不透，還是等老師講課吧。
襲人圖畫里「一床破席」，「席」是諧音罷了，為什麼是破的？（隱指婚前曾與寶玉……？）
寶玉看睛文、襲人、香菱的冊子時，一看就鄭，看到「林、薛」時，多了一句「待要問時……待要丟下，又不舍。」一字一句，都是精心安排。
書中註解說李紈「判詩」後二句意難定，對「如冰水好空相妒」，我的理解是：冰、水本質相同，只是由於溫度相差致使冰堅水柔，「好」，喜歡，愛好。全句意思，冰與水本是一類，偏偏喜歡無端端的拿來對比，好象海水羨慕浪花，毫無來由。引伸義，人與人本同是血肉之軀，偏喜歡爭名逐利，貪圖虛榮，豈不笑話！結合後面判詞《晚韶華》的「鏡里恩情、夢里功名」，「古來將相……只是虛名兒與後人欽敬」，所以，兒子有出息了，又有什麼用？這些都是虛的，年輕守寡，槁木灰，人生意義何在？「枉與他人作笑談」罷了！
警紀叫仙子們出來迎接貴客（寶玉），仙子們以為是黛玉，興沖沖的出來，見是寶玉，當著寶玉的面說他是濁物。寶玉在人間得寵，到了仙境卻不怎麼地。寧榮二公之靈雲：「先以情慾聲色等事警其痴頑」，情慾聲色能警痴頑？
寶玉入了仙室，聞一縷幽香，問仙姑所焚何物，這是日有所思的結果，剛進秦氏房中先嘆「好香」，聞著細細的香甜睡覺，睡著後潛意識在夢里胡思亂想。在夢境里，寶玉從剛入室，至喝茶，後設酒席，「不禁相問」三次香味來歷。
據劉心武老師講，痴夢仙姑——林黛玉，鍾情大士——史湘雲，引愁金女——寶釵，度恨菩提——妙玉。
演員扮演人物，皆按「行當」，不能隨意混用，現實的工作、生活中，做人的道理亦應如此，明白自己是什麼「行當」，擺正自己的位置！
「看破的，遁入空門，痴迷的，枉送了性命」，遁入空門與枉送性命又有多大差別？人雖活，心已。
就這5個
參考資料： http://2016.bokewu.com/blog409884.htm
參考資料：參考資料： http://2016.bokewu.com/blog409884.htm
⑥ 求各個類型的言情里程碑小說
網游文：《微微一笑很傾城》
古代言情短文：《此心無垠》
穿越文：《鳳囚凰》《愛莫能棄》《不負如來不負卿》
非言情勝言情：《琅琊榜》
現代言情文：《十年一品溫如言》
穿越後宮文：《芊澤花》
都市言情文：《何以蕭苼默》
玄幻言情文：《魂越妖魔行》
神幻言情文：《鬼差》
同人言情文；《我是白飛飛》
（這些不知道你看過沒，就算我不是最佳答案，我還是希望你能看看，這些都挺不錯的）
⑦ 有什麼好看的小說
5.新宋
發生在北宋熙寧年間（孔歷1620年、耶歷1069年以後）的故事。《新宋》描述了一個當代的歷史系大學生回到北宋，利用千年的知識積累，欲對北宋王朝的各個方面進行改革的故事。
光看簡介和網路上大部分穿越類小說沒啥區別，都是現代人穿回古代然後改變歷史。但是真正讀了新宋就會和筆者一樣感慨這本書之厚重（不是指已出版的十冊書加起來又厚又重……o(╯□╰)o）。
新宋堪稱是穿越類小說中的第一奇書，如果穿越類小說嚴格的自分一派的話，那麼新宋當之無愧的就是這類小說的王者，而阿越就是穿越類作家中的金庸古龍。這是一部筆者自看到穿越文之後所見的當之無愧的第一，同時也是該類小說的里程碑式作品和難以逾越的一座高峰。
對於這本書，我好不吝嗇溢美之詞，因為它的確當得起這些贊美的辭藻。
這本書並不完美，至少第一版的新宋缺點很多很多，比如石越在第一卷十字中在王安石詞相後就身居宰相高職，這明顯是犯了網路小說隨意和浮躁的通病。還好阿越不只是想寫一部小白文，而是想用心打造一部經典，於是在實體書出版之際做了很大幅度的修改，而正是這種嚴謹的創作態度才能誕生一部經典。
阿越本身就是歷史科班出身，所以在寫這種歷史類小說的時候，他的專業特長就發揮出來了，對於各個歷史事件具體情況和意義及影響的了解，對於當時社會現狀的了解，都有助於他來打造新宋這部精品。
正是基於對歷史的了解，使得小說中的各處細節均臻至完美，從當時使用的器具，兵器，當時的官職，君臣關系，歷史人物和他們的性格，他們的所作所為，他們發揮的價值和作用，當時的軍隊，當時的武器，當時的國力對比，無一處不透露著阿越對於北宋那段歷史的研究和為了創作所下的功夫。也真是基於對歷史的了解，才能恰到好處的把握當時的生產力，阿越也讓主人公帶去了先進的技術，但是這只是加速了技術的進步，卻沒有創造出超越時代的技術產物。
新宋雖然寫的是改變歷史的故事，但是本身石越對歷史的改變卻沒有超出歷史發展的可能性。石越帶給北宋新的技術，但是反過來，西夏和遼國也能擁有這些技術，這只能讓大宋擁有相對的領先，卻沒有徹底改變實力對比。石越可以在大宋推動改革，富國強兵，反過來，大遼也可以借鑒。小說不像其他的穿越類作品。好事只發生在主角所在的國家，最後壯我國威，肆伐天下。
石越幾經宦海沉浮，也曾得意也曾失意，也曾被信任也曾被猜忌。最好的朋友也和他意見向左，有的感情明明觸手可及卻又不能伸手。
他在改變歷史的時候也被歷史改變著，他在影響時代的時候也被時代所影響。
在這個時代，為了政治前途他不得不選擇他並不愛的女子作為妻子，為了他的理想，他不得不放棄更多的東西。
從王安石變革開始的歷史，不知不覺在石越的影響下開始脫離他原本的軌跡。
按照所有熱血青年的想法，就是大宋富國強兵，北伐大遼，收復燕雲十六州，完成真正的一統。
但是事實上卻非如此。
在最新的燕雲4中，大遼和大宋的大戰已經觸發，但卻是遼國先開的戰，而宋卻是不得不戰。石越從主戰派變成了主和派。被人大罵懦夫，無數讀者也看的心中有氣。
但若這是歷史，那麼這樣的石越才是智者和偉人。
戰爭只能帶來失敗或勝利，從來不能帶來和平。收復了燕雲又怎樣？這是用多少骨血換來的？這有什麼價值？大宋已經強於大遼，這時候，用那麼多的人命去交換這塊土地真的值得么？石越的轉變就是阿越的轉變，從原本的彌補歷史的遺憾到可以真正理性的思考了。
對於戰爭的思索，對於從未來而來的自己該將這個時代帶往怎樣的方向的思索。這意味著阿越真正的成熟，不再肆意妄為的寫著自己的理想。而事實上虛幻的新宋的歷史也已經脫離了作者的掌控，他太過真實，真實到有了自己的邏輯，自己的未來。阿越不能脫離這個歷史的必然性去寫那些熱血青年希望出現的情景，否則這就只是一部讓我們爽一下發泄一下的作品，而無法成為一部橫亘與網路文學界的傳世經典。
4.天行健
《天行健》是一幅波瀾壯闊的歷史史書，在這部小說中，作者憑空構架了一個戰爭時代，而戰爭更是此書的一大看點。不論是戰場上的明刀明槍或是官場中的勾心鬥角，《天行健》都做了很深的刻劃，讓人深切感受到戰爭的殘酷。
也許是作者以前寫過鬼怪玄異小說吧，《天行健》出色地的氛圍描寫讓人有身臨其境的感覺。戰爭的慘烈，勇士的無畏，情節的萬變讓人把心提到嗓子眼。作者對人物的描寫也有獨到之處，往往幾筆淡淡的素描就把一個個活生生的人物烘躍紙上。
初次接觸天行健是在飛奇幻世界，那時候九州剛剛脫離這本雜志，不少重量級的連載全都撤走了，包括縹緲錄，風起雲落，旅人，而天行健這部巨作的出現則彌補了這個空白。雖然是通過紙媒走紅的作品，但他是首發於幻劍的網路小說，本質上就是如此。
天行健作為一部史詩巨著，筆者對於其的點評真的不知道從何說起，因為看過這本書之後在心中留下的震撼實在是太大了。甚至讓人有種滿腔感想卻不知道如何表達出來的感覺，於是筆者還是決定從缺點開始說起。
天行健的缺點是很明顯的，那就是作為史詩巨著卻用第一人稱來表達，宏大的場景和限制於楚休紅一人的視角這是一個不可調和的矛盾，到了第三卷創世紀隨著場面的鋪開，燕壘生對於這樣的描寫更是顯得有點力不從心，雖然極力讓楚休紅穿插於各個場景，盡可能表現故事全貌，但是這樣的方式只是治標不治本，還是顯得捉襟見肘。所以再故事的最後燕壘生不得不用編年史的濃縮方式結束了最後帝國和共和國的交替。
這是一種無奈也是必然，如果燕壘生依然一筆一劃寫著戰爭，那麼不可避免的就會讓人有審美疲勞，因為戰爭已經從開卷的烈火焚城到了最後一卷創世紀，橫亘了一百四十一萬字了。用編年史雖然坑爹了一點，但也還說得過去。更何況其中一場重要的戰役，楚休紅追殺叛變的文侯這一場戰役已在外傳碧血黃沙中描繪了。
而說道天行健的優點那幾乎是說之不盡的，燕大叔的文筆很直白，甚至可以說有點爛，但是他說故事的水平卻是神乎其技的。
楚休紅從百夫長一直到帝國軍的元帥，這樣一段平民傳奇在燕大叔筆下不止是一段奮斗史，更是時代對於一把名為楚休紅的劍的鍛造，在這個過程中楚休紅的心一直處於在爐火的鍛造中，不論是朋友，恩師，都在這個過程中失去，他的心也一直在掙扎中，以為他作為帝國的元帥，心中的萌生的卻是反戰的情緒和隱隱對共和制的支持，可是他的鍛造又是失敗的，以為他到最後還是沒能擁有一顆堅強的心。他沒能如武侯期待的那樣成為一個堅毅的心如鐵石的偉人。他心中隱隱支持共和，可是卻又懦弱的不敢公開支持共和制，作為帝國元帥，他也沒有勇氣再用千萬人的血去和共和國打一場內戰。雖然他不相信南武公子能夠帶來真正的共和，可是他又用戰士的鮮血再來維護這個帝國。
唯刀百辟，唯心不易。
這句話貫穿了故事的始終。
鋼刀切金斷玉，不論如何使用，人心依然要一如以往，不能為刀所役。
千金斷玉容易，但是要堅持自己的心卻是最難的。
楚休紅一直不能做到這八個字，一直不能做到武侯對他的期許。
他愛楓，可是不敢讓任何人知道，最後只能看著他成為太子妃。甚至都沒能和她說上一句話。
他只能不斷征戰守護這個帝國來守護她。
他最後的幸福亦只是在斷頭台上和楓相視道別。
征戰難得一時休，染得半江碧水紅。
這是我對楚休紅的評價。雖然我對他沒能成為一個堅定而殘忍的鐵血軍神感到遺憾，但這個懦弱而又勇敢的楚帥才是我們一直所喜歡的主角。
而隨著楚休紅在斷頭台上所看到的如血夕陽，隨著他的人頭落地。
這個時代，終於還是來了。
特別喜歡小說結局的那句話：一朝英雄拔劍起，又是蒼生十年劫。
天行健的大幕緩緩落下，而關於英雄的故事卻沒有終結。天地人三部曲的第二部地火明夷也開坑了。共和國的內戰，又一個大時代的到來，就讓我們期待又一部神作的誕生吧……
3.誅仙
這世間本是沒有什麼神仙的，但自太古以來，人類眼見周遭世界，諸般奇異之事，電閃雷鳴，狂風暴雨，又有天災人禍，傷亡無數，哀鴻遍野，決非人力所能為，所能抵擋。遂以為九天之上，有諸般神靈，九幽之下，亦是陰魂歸處，閻羅殿堂。於是神仙之說，流傳於世。無數人類子民，誠心叩拜，向著自己臆想創造出的各種神明頂禮膜拜，祈福訴苦，香火鼎盛…… 方今之世，正道大昌，邪魔退避。中原大地山靈水秀，人氣鼎盛，物產豐富，為正派諸家牢牢占據。其中尤以「青雲門」、「天音寺」、和「焚香谷」為三大支柱，是為領袖。
這個故事，便是從「青雲門」開始的。
這本被譽為後金庸時代武俠聖經的小說，誕生於網路小說的起步階段，同時也趕上了網路小說的黃金年代。作為那個剛剛走遠的黃金年代的最閃亮的作品，感動了無數人的經典之作，在無數的讀者心中有著特殊的地位和感情。
不得不說誅仙的成功和他的寫作環境是分不開的，筆者記得那時在幻劍追誅仙的時候，誅仙是一月更新一次，一次6W字左右，相當於一天2000字。這就給了蕭鼎足夠的構思和修琢文字的時間，才誕生了這一部文筆精煉而又如詩一般優美的奇書。放在今天這個小白整天催更，一旦更新稍慢就狂噴的年頭，我不知道誅仙是否還能成功。
誅仙對於筆者也有著特殊的意義，因為誅仙代表著筆者站在書店捧著書，耳朵里塞著耳塞，靜靜的看上一下午的時光。
我不知道大家不是是也有這樣的經驗，但是這種感覺在現在這個整天看電子書的年頭是再也找不回來了。
言歸正傳，還是來說說誅仙這部神作。
第一次接觸誅仙，首先感受到的就是他的文字的魅力。優美，動人，古典。
可是光有這些是不能那麼多人不忍釋卷的。
最開始吸引我們的是主角——張小凡。
張小凡，正如其名，平凡，平凡的幾乎讓人忽略。正如你我。
看小說很多時候就是為了盡夢想，在誅仙中，我們看到的是如我們一般平凡的主角，但是卻有堅韌努力，永不放棄。我們彷彿就在小凡身上看到了我們一直在追求卻又難以做到的。相比於那些天才，努力的小凡更是我們能達到的境界。
看到努力的小凡總會讓人心中一酸，因為同是凡人的我們懂得平凡的人追在天才背後的辛苦。
當然，光這點代入感也是不夠的。
筆者真正愛上誅仙這部書只因為一句話，七脈會武中的那一句：一個人，一根燒火棍，對抗整個世界。
瞬間就被那舉世一人的孤寂所刺痛了，又被那猶如頑石的倔強所感動了。
那一刻在眼前彷彿就出現了一個落寞而又倔強的少年的背影。
這不是一種天才的落寞，而是一種孤寂的落寞。
從此之後就無可救葯的愛上了誅仙，愛上了這個叫做張小凡的少年。
同時，誅仙寫情也是一絕。沒有YY沒有種馬，裡面的感情純粹到世上難尋人間難見，但有不至於虛偽做作。
是否還記得那一襲即使躺卧在石室中卻依然彷彿在眼前跳動的綠袍，又有哪個作者還能讓女主角不出場不說話甚至沒有回憶中的場景卻依然能夠盤亘在讀者的心中不被遺忘。
鈴鐺咽，百花凋，
人影漸瘦鬢如霜。
深情苦，一生苦，
痴情只為無情苦
那個為了愛人而不惜擋在天下無敵的誅仙劍陣前的少女無疑會永遠銘記在讀者心中。不論再有多少的小說，卻也再寫不出那等的深情和勇氣了。因為蕭鼎的文字對於寫情有著難以言說的獨到之處，這是難以復制和再現的氣質和感覺。
而那個白衣勝雪的少女則宛如空谷幽蘭和天邊明月，十年舞劍，能舞出無上劍法，卻舞不斷相思。
不知道是蕭鼎帶著固執亦或是小凡帶著固執，這么兩個佳人傾心於己，若是三少之流，早已來著不拒全盤接受了。但是蕭鼎不同，小凡不同，他會糾結，會因為一人而對另一人不忍，殘忍。他的心太簡單而又太復雜了，為了一段感情，他可以縱身投入魔道，由一個質朴少年化身殺人無數的鬼厲。但是他的心又是復雜的，他不像某些沒心沒肺的主角，他不能忘了恩師，忘了朋友，忘了那個白衣似雪的女子。
正邪之間，何處才是他的歸屬，為了碧瑤，他甘願居於鬼王宗，但是他又怎能放下授業之恩？
他就是這樣一個徘徊而又糾結的人。
為了愛，即使億魂噬身之苦他也視若等閑，但是僅僅是那一段回憶卻能讓他不知如何是好。
而蕭鼎的文字更是將這樣的人，這樣的情描繪到了極致，書中那個倔強的男子，那個痴情的女子的形象都是入木三分。
即使有人說小說到了後期不給力
但是我依然認為獸神一章依然是精彩的。
在以寫情出彩的本書中，獸神的億萬年的痴情依然讓我動容。而獸神的出現也為後來的故事埋下伏筆。
道玄入魔，焚香谷的陰謀，魔教的野心，50年前的往事。一切都應該這樣抽絲剝繭揭開才對。
可是……可是蕭鼎卻只留給我們一個爛尾。這可謂是這本小說唯一的敗筆。
但是盡管如此，誅仙依然是一部值得一讀再讀的小說，這是中國幻想文學的一座里程碑和那個黃金時代的見證。
2.悟空傳
豬八戒和孫悟空雖然都神通廣大，但在命運面前終究是軟弱無力的小人物。頂天立地的美猴王實際上仍然是那個充滿驚恐的小猴子，而決心與命運抗爭的天逢若非緊急也終究不肯以豬的面目見阿月。神仙尚且如此，何況吾輩生來渺小的小人物呢？隨著年紀的增長，少年時素懷的「願乘長風破萬里浪」的豪情壯志早已經煙消雲散，只剩下一個行屍走肉的傢伙還在苟延殘喘。自己何嘗不是一隻因為知道自己身份而在午夜對月痛哭的豬啊！但他們最終戰勝了命運，而我呢？
這是一本老書了，也許都已經位於我們記憶的某個不知名的角落了。但只要提起這個名字，我們還是能想起那個高舉金箍棒的隨悟空，那隻對月痛苦的豬，那個智慧豪氣的唐僧。以及這部小說的榮譽：網路第一奇文。
與其說悟空傳寫的是對命運的抗爭，不如說寫的是對體制的抗爭，以及對自由的追求。孫悟空不滿有人能主宰自己的命運，不滿神的規則，不滿所有的規矩，所以他要打破一切，他要高呼：吾等生來自由身。
這和我們是何其的相似，每天生活在這樣那樣的規則和束縛之下，我們又何嘗不想要追求那一種無拘無束的自由呢？
我們每個人都是那隻猴子，那隻高呼「我的一生就是要斗、戰、勝！」的猴子。
悟空傳用了寥寥10萬字，就做到了無數作者用100萬字，1000萬字都做不到的事情，感動所有看過書的人。今猴子用了10萬字，寫出了三少之流用100萬字也表達不了的內涵。這部小說也許不能被稱為中國幻想文學第一作，但是卻絕對是中國中篇幻想之王，能夠和其相媲美的個人認為只有今猴子自己的中國式青春。
沒看一次悟空傳，都被感動一次，都被震撼一次。
我要這天，再遮不住我眼，要這地，再埋不了我心，要這眾生，都明白我意，要那諸佛，都煙消雲散！
這句話被多少人當成了座右銘？
我有一個夢，我想我飛起時，那天也讓開路，我入海時，水也分成兩邊，眾神諸仙，見我也稱兄弟，無憂無慮，
天下再無可拘我之物，再無可管我之人，再無我到不了之處，再無我做不成之事，再無.......
這段話所展現的豪氣現在又有何文能夠超越？有些人即使用上數萬字的筆墨來描繪一隻猴子，卻也沒有這幾十個字來的生動。
說出這段話的齊天大聖才是那隻永遠不認輸的猴子。
也許很多人抱怨悟空傳看不懂，我可以明確的告訴你，的確是看不懂。因為今猴子寫悟空傳估計就是一種感情的宣洩，所以在這之後他再也沒能寫出這樣的作品。他是想到哪兒就寫到哪兒，就像一隻在雪地上的兔子，它的足跡本已難尋，更何況還要偶爾蹦一下。讓我們不知從何找起。突然從取經的路上跳到500年前的前因，有突然的跳回來，完全不按牌里出牌的寫作模式，如何能讓人輕輕鬆鬆的就讀懂全文呢？
但是即使讀不懂也沒關系，我們只要用心去感受字里行間帶給我們的感動就夠了。我們只要去注視著那隻憤怒的猴子的戰斗就夠了。因為我們是不能像孫悟空一樣不顧一切的去挑戰束縛我們的規則的，所以，我們只要看著那隻猴子去完成我們的夢想就夠了。
熱血，感動，自由，哲理，所有的一切都被濃縮在這么短短的篇幅中，卻不顯緊湊，彷彿悟空傳的世界有著無限的空間似的。
也只有這樣的作品才值得一讀再讀，在永遠存在於我們的心中，在某個時候，我們望著天空，看到自由的飛鳥的時候讓我們淚流滿面。
閉上眼睛，我們又能看到那那道被閃電照亮，千萬年後依然凝固於傳說中的身影。
1.英雄志
亡命天涯的捕快、落魄潦倒的書生，豪邁不羈的將軍與心機深沉的貴公子，四個人在黑暗時代中，交錯復雜的感人故事。命運相連，愛情故事動人，武打與劇情再再超出預料，被公認具有『清明上河圖』風貌的武俠小說。
對於英雄志這部小說，任何語言對於他的評價都顯得有些蒼白。如果是借用網上的評論來說，這段話我認為是最合適的：孫曉的《英雄志》讓武俠世界的色彩更加繽紛，帶有一種深紅近血的悲色，灑落在金庸的圓滿與古龍的簡白之外，為讀者們帶來一種完全不同的新體觸——古典的性格，後現代的結構，充滿盪氣回腸的悲涼
英雄志素有金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志之稱。
雖然在有些人看來有些吹牛之嫌，但是只要是真正認真看完了本書的人，都不會對這句話產生異議。
在筆者看來，金庸古龍的小說確是極品的武俠，巔峰的武俠。但是再極品再巔峰，他們本質上依然是武俠，看完之後留在我們腦海中更多的是裡面愛憎分明，形象鮮明的人物，是精彩的劇情。可是英雄志不同，他留給我們的卻是深思，作者把它數十年的人生積淀化作沉鬱的思想融入了作品之中，這使得英雄志已經不止是一部單純的武俠，他融入了太多思索，探索和自我拷問，作者關於家國天下的深思，關於正道的探索，關於正與邪，錯與對，天道和人道的追問，都會在我們閱讀本書的過程中展現在我們眼前，震撼我們的心靈。
全書目前完成23卷，共計320萬字，是長了點，四大主角輪番上陣，是多了點。但是不這樣就難以表達作者架構的那個大時代的蒼涼雄壯。我們不能讓一個角色承擔太多，而事實上，英雄志即使有四位男主角，每個人依然承擔了太多。
盧雲是當之無愧的第一男主角，一介儒生，一塊頑石，他生存的唯一價值就是正道，他在守護所謂的正道的時候，也在證道。但是他做不到，作為天地間最後一道聖光，他可以為混沌劃分出黑白，但是即使如此，他以雲夢澤之鋒，劍芒之利，卻依然劃不開這滔滔濁世。所以聖光黯淡了，被流放了，他沒有放棄天下，是天下以不需要他了，因為修羅王的羽翼已經涵蓋了天下。
盧雲代表的是正道。
將朝野玩弄於鼓掌之中，用黑暗給正統朝帶來光明，願天下罪孽皆歸我身。身陷修羅堂，心向光明殿的楊肅觀，他代表的是修羅道。
魔火焚世，打破一切秩序，打破一切規則，率領怒蒼軍和朝廷連年征戰的秦仲海，他不是魔王，相反的，他代表的是天道，因為人生來自由。
中規中矩的一代真龍代表的卻是人道。
這就是英雄志的四位主角，觀海雲遠。
他們都背負著自己的道，所以他們也有著自己的宿命，他們的結局必然和他們的理念是緊緊相連的。
英雄志並不是一部光芒萬丈的小說，它更像是一塊頑鐵，漆黑，冰冷，生硬，讀來彷彿用他的稜角在磨我們的心。
英雄志的光是暗淡的，是不耀眼的。但是即使如此，大部分我們看來光彩耀人的小說一旦放在英雄志旁邊，那麼他們就那麼的不顯眼。不是他們的光變暗了，只是相比英雄志，他們太小了。
這是器量上的差距。
英雄志不是一般的小白文和快餐文能比的。
雖然讀來晦澀，凝重，深沉。
他不能給我們帶來帶入其中幻想自己馳騁於天地間的感覺。因為每一個角色都太苦太累，他們在書中的命運就彷彿是一場苦行，卻不知道終點。
英雄志的支線太多，無關緊要的小人物也太多，但是正是這樣，英雄志才顯得真實。
觀海雲遠是不應該存在的，他們與其說是人物，不如說是純粹的理念，相反，那些不起眼的小人物才是真的。
也許有些情節的描寫有些黑色幽默，有些荒誕，但是這就是人心，這就是人性，他的荒誕是基於合理之上的。
小白文就算光輝璀璨如漫天繁星，但是英雄志卻是深沉黑暗的宇宙，繁星再亮也遮掩不了宇宙的遼闊和壯大。
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書名：紅日
作者：吳強
豆瓣評分：6.6
出版社：中國青年出版社
出版年份：1994-8
頁數：542
內容簡介：
《紅日》梗概
1946年深秋，國民黨王牌軍整編第七十四師開始向華東解放區瘋狂進攻，我人民解放軍沈振新所部一個軍奮起抗擊，殺退了敵人。面對敵人第二次更加猛烈的進攻，經過一番苦戰，漣水終於失守。我軍被迫撤退，北上山東，實行戰略轉移。漣水戰役失敗後，我軍指戰員思想一度處於憤怒和壓抑的狀態。軍長沈振新的心情和戰士們一樣沉重，以致坐卧不安，懊惱異常。這位英勇善戰的將領渴望帶領自己的部隊有朝一日與七十四師再度交手，一決雌雄。
沈振新帶領部隊進入山東北部休整待命。大家總結經驗教訓，統一思想認識，以求進一步增強戰鬥力。經過一段時間的整訓，部隊戰斗情緒重又進入昂揚奮發的狀態。這時，蔣介石也下定了最後的決心，發動了全國攻勢，妄圖以優勢兵力，將我華東戰場三十萬大軍逼至山東沂蒙山區，以求最後決戰。在敵軍南北夾擊的形勢下，我華東野戰軍司令部經過縝密布置，決心分批吃掉敵人，以求打開缺口，粉碎敵人合圍的計劃。我軍戰略反攻的目標首先確定在對以萊蕪為中心的國民黨軍隊的包圍上。沈振新奉命率部參戰，戰士們冒著嚴寒，踏著高低不平的山路，經過急行軍，准時到達萊蕪城北吐絲口附近地區，與友鄰部隊一起完成了對敵李仙洲部五萬餘人的包圍。
萊蕪戰役打響了。我軍在三十里長的戰線上發起進攻。沈振新部迅速攻佔吐絲口外圍陣地。但敵人憑借堅固的地堡攻勢和精良的武器裝置，仍在負隅頑抗，與我軍不斷糾纏，雙方一度處於僵持狀態。在這關鍵時刻，沈振新根據華東野戰軍司令員陳毅的指示，把作為預備隊的劉勝、陳堅的"老虎團"調往前沿，組成一支突擊隊，越過敵前沿，沖破火力網，插入吐絲口心腹地區。"老虎團"指戰員奮不顧身地繼續向前突進，很快沖破最後防線，攻佔敵軍師指揮所。敵師長何莽見大勢已去，倉惶化裝出逃，被我戰士發現生擒活捉。吐絲口失守，迫使龜縮在萊蕪城中的李仙洲率部突圍。但在進入我軍伏擊圈後，終於走投無路，司令官李仙洲也被活捉。萊蕪戰役在不到三天時間內就取得了勝利，殲敵五萬六千餘人，從而瓦解了國民黨軍隊對我軍的進逼圍攻。
蔣介石為了在華東戰場上挽回敗局，飛抵濟南，親自督戰，又命令他的王牌軍七十四師，回蘇北長驅直入山東境內，企圖以它為核心擺成龜形陣勢，在孟良崮一帶與我華東野戰軍進行決站。我華東野站軍決定對單兵冒進的七十四師進行包圍，堅決消滅它以打擊敵人的囂張氣焰。七十四師是蔣介石手下的特等精銳部隊，師長張靈甫號稱"常勝將軍"。此人憑借與蔣介石的親密關系，加上裝備精良，因此驕橫異常。他並未意識到自己眼下的危機。仍然以孟良崮一帶為據守中心，通過"中間開花"的形式，讓其他部隊配合殲滅我華東主力部隊。與此同時，我軍沈振新部接到命令，從魯南星夜兼程趕往沂蒙山區參加會戰。全體指戰員鬥志昂揚，為報漣水失敗之仇，欲與七十四師一比高下。
孟良崮戰役開始後，在副軍長梁波直接指揮下的劉勝、陳堅"老虎團"殲滅了七十四師一個輜重連，又搶佔了垛庄與孟良崮之間的一個重要高地，堵住了敵人逃生的最後一個缺口。他們與友鄰部隊組成的一個堅強的包圍圈對敵人形成了最嚴重的威脅。這時，被我軍放回的敵營長孫小甫回部隊勸降，七十四師的側翼八十三師又失掉了萬泉山陣地。這一切使張靈甫大為惱怒，於是調動大批飛機，對圍攻的解放軍陣地狂轟濫炸，以圖報復。
包圍七十四師的口袋進一步收縮，戰斗進入了白熱化階段。軍長沈振新親臨前線指揮戰斗，劉勝、陳堅的總部隊首先攻上了山腰，敵軍仍在頑抗。我軍發揚了大無畏的戰斗精神，前仆後繼，拚命向前。團長劉勝在激戰中壯烈犧牲，更加激起了戰士們的情緒，奮不顧身攻佔了孟良崮最主要陣地玉皇頂。我軍以一部堅守玉皇頂陣地，以有利地形對付前來增援的敵人，同時又派出一支精乾的隊伍，從絕壁懸崖上踏出一條路來，直搗敵人的指揮機關。戰斗進入到最後階段，孟良崮山頭的敵人還在作垂死掐扎。"攻上去!"軍長一聲令下，綠色信號彈射向空中，我軍像離統之箭沖向敵人的陣地。經過兩個多小時的激戰，山上大部分敵人被消滅，最後僅剩下張靈甫盤據的山洞。我軍一支小分隊在楊軍帶領下出奇制勝，機智勇敢地接近了敵人的巢穴，與洞外及洞里的敵人展開了血肉的拼殺。張靈甫仍在負隅頑抗，戰士們向洞中射出一排排憤怒的子彈。"張靈甫，出來!"山洞裡除去槍聲和戰士們怒吼的迴音之外，沒有別的聲音。當戰士們沖進山洞時，發現狂妄驕橫、不可一世的張靈甫亦已斃命。國民黨王牌七十四師終於全軍覆沒，我軍奪取了孟良崮戰役的最後勝利。孟良崮的主峰上揚起了我軍勝利的旗幟。
《紅日》作者吳強(1910?990)，江蘇漣水縣人。30年代在上海開始發表作品。著有中短篇小說集《他高高舉起雪亮的小馬槍》、《養馬的人》、《大戰孟良崮》、《靈魂的搏鬥》、《吳強近作》，長篇小說《紅日》、《堡壘》等。吳強的小說以描寫戰爭生活，表現戰爭史實見長，善於在激烈的敵我斗爭和性格沖突中塑個性鮮明的人物形象，畫面宏偉開闊，富陽剛之美，結構緊湊，語言朴實明快。
《紅日》是一部具有史詩性的長篇小說。它取材於解放戰爭初期，陳毅、粟裕指揮的華東野戰軍在山東戰場粉碎敵人重點進攻的歷史事實，以我軍軍長沈振新率領的一支英雄部隊為主線，從1946年第二次漣水戰役我軍失利寫起，到最後全殲國民黨王牌軍七十四師，展開了一幅波瀾壯闊的戰爭畫卷。小說通過半年多的山東戰場形勢的變化，高屋建瓴地對三大戰役做了藝術的描繪，真實地再現了解放戰爭初期我軍由弱到強，由戰略防禦到戰略進攻的歷史轉折，歌頌了毛澤東軍事思想和人民戰爭的巨大威力。
《紅日》的突出成就，是成功地塑了一系列血肉豐滿的藝術典型。在我軍將士的英雄群像中，軍長沈振新和副軍長梁波是兩個引人注目的人物。沈振新是從長征中鍛煉出來的我軍高級指揮員，小說通過對他在幾個主要戰役中的軍事指揮活動的勾勒，鮮明地表現他的思想性格。作為指揮員，他堅定勇敢，沉著冷靜，作為戰斗隊伍中的普通一員，他與戰士一樣有著豐富的感情，曾為失敗而痛苦焦慮，為勝利而喜悅歡欣。作者既表現他作為軍長的原則性和剛毅嚴肅的氣質，又多側面地描繪他普通人的細膩、豐富的感情，將一個可親可敬的軍級指揮員形象描繪得栩栩如生。副軍長梁波性格開朗樂觀、幽默風趣，他指揮戰斗，教育部屬，甚至連談情說愛，也處處顯示出軍事家兼政治家的風度。應當說，沈振新和梁波這兩個指揮員形象的塑造，為當代文學英雄人物畫廊增添了新的光彩。
小說對團長劉勝、連長石東根形象的塑造也是相當成功的。和所有的英雄人物一樣，在他們身上不乏英雄的壯舉：劉勝披堅執銳，力挽狂瀾，在彌留之際還念念不忘活捉張靈甫；石東根沖鋒陷陣，奮勇殺敵，在槍林彈雨中堅守陣地，他們不愧是驚天動地的英雄。但是，作為農民出身的中下層指揮員，小生產者的狹隘思想也伴隨著樸素的階級感情。作者不僅能夠真實地暴露他們身上的缺點，而且著力地反映他們逐步克服缺點，不斷前進的過程，因此，更使人感到親切可信。
除此之外，小說還出色地刻畫了敵軍將領的真實形象。作者摒棄公式化、臉譜化的簡單手法，不僅寫出他們殘暴凶惡的真相，而且將犀利的筆鋒伸入到他們的內心世界，揭示出他們色厲內荏的本質。何莽的兇殘奸詐，李仙洲的老謀深算，尤其是張靈甫的驕橫狂妄，都刻畫得栩栩如生。通過這些反面人物各自的性格特點，揭示出他們必然失敗的命運。在藝術表現上，《紅日》也有著鮮明的特色。首先，作者注意在廣闊的畫面上選擇描繪的重點。作品以解放戰爭初期我軍由防禦轉入進攻為時代背景，以山東戰場為描寫對象，既寫了整個戰役的宏偉場面，又突出了孟良崮關鍵性的決戰；既總體展示英雄鐵軍的全貌，又具體描寫師、團、連、班的戰斗生活；既整體地表現戰局的戰略的布置，又表現不同戰役的戰術特色，從而收到了宏觀而不空泛，具體但不狹小的藝術效果。其次，小說人物眾多，事件復雜，場面多變，但結構嚴密完整，情節發展富有強烈的節奏感，無論是前方和後方、我軍和敵軍、部隊和人民、友誼和愛情，都被安排穿插得有張有弛，疏密相間，讀起來毫無沉悶、單調之感。再者，作品注意在斗爭的交錯中，在各種人物的聯系中，採用多種方法刻畫人物。在表現戰士英雄本質的前提下，通過他們與敵人、與同志、與老鄉的周旋、相外、交往的典型情節乃至細節的相互映照、相互補充，來展現他們豐富的內心世界和性格特徵，做到了個別和一般、共性與個性的統一。總之，《紅日》是一部現實主義的成功之作，堪稱新中國軍事文學創作歷史上的一座重要的里程碑。
作者簡介：
吳強(1910-1990),江蘇漣水縣人。30年代在上海開始發表作品。著有中短篇小說集《他高高舉起雪亮的小馬槍》、《養馬的人》、《大戰孟良崮》、《靈魂的搏鬥》、《吳強近作》,長篇小說《紅日》、《堡壘》等。
⑨ 網路文學中有哪些里程碑式的小說，有幾本
網路小說的發展已經20年了，曾經是很多人的青春回憶。今天給大家盤點一下，曾經在網路小說發展中影響深遠的作品。雖然以現在的眼光，部分作品的套路早就泛濫，但它們就像記憶的存檔，能讓人懷念當初單純的自己。 以下標注的時間，為開始連載的那一年。
1、《第一次親密接觸》——痞子蔡（1998） 台灣作家痞子蔡在98年發表，很多人將這部定為第一部網路小說作品，絕對的古董。
2、《大唐雙龍傳》——黃易（1999搬上網路） 嚴格來說這部是武俠小說搬上網路，不是專門為互聯網寫的。但黃易大師的許多作品，確實對網路小說產生了巨大影響。
3、《悟空傳》——今何在（2000） 打破束縛，追求自由。相當長一段時間內，被奉為網路小說的巔峰之作。
4、《風姿物語》——羅森（2001） 最早期的西幻經典，對後來的許多作品深有影響。
5、《搜神記》——樹下野狐（2001） 本土山海經式的奇幻佳作，想像力極其豐富。
6、《小兵傳奇》——玄雨（2002） 科幻戰爭文的經典代表作，後來的科幻文榜樣。
7、《紫川》——老豬（2002） 異界戰爭流的經典，讀起來更像人物史詩。
8、《都市妖奇談》——可蕊（2002） 妖怪生活在都市的故事，充滿人情味。
9、《傭兵天下》——說不得大師（2003） 早期的網文深受西方影響，這部屬於魔幻史詩。
10、《天鵬縱橫》——流浪的蛤蟆（2003） 蛤蟆這部作品在當時，一個人扛起了起點網站的大旗。
11、《縹緲之旅》——蕭潛（2003） 修真小說的開山之作，想像力爆棚，擁有極大的影響力。
12、《誅仙》——蕭鼎（2003） 仙俠言情系列的經典作品，時不時被各大榜單拿出來點評一下。
13、《我是大法師》——網路騎士（2003） 種馬YY流小說的成名作。
14、《知北游》——洛水（2004） 一本更新了十年還能讓人回想起的經典，擁有獨特的哲學思考和想像力。
15、《新宋》——阿越（2004） 穿越回到古代試圖變革的第一人。
16、《褻瀆》——煙雨江南（2004） 主角猥瑣的西幻經典，之後許多作品的主角也學著不再高大上了。
17、《壞蛋是怎樣煉成的》——六道（2004） 都市黑道小說開山之作。
18、《重生傳說》——周行文（2004） 都市重生流的第一本小說。
19、《猛龍過江》——骷髏精靈（2004） 早期網游小說的成名代表作，影響了後來許多同類小說的創作。
20、《七界傳說》——心夢無痕（2005） 早期仙俠小說的巔峰暢銷之作。
21、《邪神傳說》——雲天空（2005） 起點的第一個有市場影響力的大神作品，後來鬧翻了。
22、《邪風曲》——血紅（2005） 血紅的成名作，這種熱血風格影響了許多人。
23、《回到明朝當王爺》——月關（2006） 穿越歷史小說中影響最大的一本，月關成為歷史小說的第一人。
24、《獸血沸騰》——靜官（2006） 熱血異界戰爭流，靜官的成名作。
25、《彈痕》——紛舞妖姬（2006） 軍事類小說的經典代表作。
26、《神墓》——辰東（2006） 太古戰爭流，世界觀宏大，情感濃烈，辰東的成名作。
27、《鬼吹燈》——本物天下霸唱（2006） 盜墓流小說的第一人。
28、《盜墓筆記》——南派三叔（2006） 盜墓流的發揚者，和《鬼吹燈》經常掐起來。
29、《佛本是道》——夢入神機（2006） 洪荒流的鼻祖，影響了後來的許多洪晃作品。
30、《凡人修仙傳》——忘語（2007） 修仙小說凡人流的開創之作。
31、《無限恐怖》——zhttty（2007） 無限流開山之作，此後出現了大批跟風者
32、《飛升之後》——皇甫奇（2007） 代表種族生存抗爭的熱血作品。
33、《極品家丁》——禹言（2007） 後宮流的經典作品，不可描述。
34、《盤龍》——我吃西紅柿（2008） 西幻升級流的代表作品，我吃西紅柿開始有了影響力。
35、《史上第一混亂》——張小花（2008） 輕松搞笑小說的第一人。
36、《慶余年》——貓膩（2008） 架空歷史小說中不得不提的一本，文筆細膩，人物鮮活。
37、《龍蛇演義》——夢入神機（2008） 國術流的開山之作。
38、《斗羅大陸》——唐家三少（2008） 小白文的經典，三少最有影響力的一本，實體出版銷量第一。
39、《臨高啟明》——吹牛者（2009） 幾百位作者共同打造的一本小說，試圖在古代背景下走工業改革道路。
40、《狩魔手記》——煙雨江南（2009） 末日廢土流早期最有影響力的一本。
41、《仙逆》——耳根（2009） 凡人流的另一個巔峰作品。
42、《斗破蒼穹》——天蠶土豆（2009） 廢柴退婚流的經典，土豆開始崛起。
43、《黃金瞳》——打眼（2010） 都市鑒寶文的代表作。
44、《遮天》——辰東（2010） 熱血的玄幻大作，在各大論壇廣為流傳，這一本讓辰東登上了巔峰。
45、《全職高手》——蝴蝶藍（2011） 游戲競技小說的巔峰作品，此後暫時沒有影響力更大的了。3
46、《小明修仙記》——最多不過禽獸（2012） 諷刺網路小說的各種固定套路，成為老讀者眼中的套路專家。
47、《雪中悍刀行》——烽火戲諸侯（2012） 被譽為寫出了新的江湖味道的口碑佳作。
48、《奧術神座》——愛潛水的烏賊（2013） 魔法世界結合科學的經典代表作。
49、《冠軍之光》——林海聽濤（2014） 都市體育競技的標桿，熱血沸騰是必須的。
50、《琅琊榜》——海宴（2006開始連載，15年電視劇改編） 電視劇改編相當受歡迎，網路小說的影視改編從這一本開始，變得炙手可熱。
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