小說魚王免費閱讀答案
1. 魚王的內容簡介
撒在地上的牛奶吸引他，因為牛奶盡管「遭到踐踏，卻始終倔強地保持著自身的潔白」。河魚香食牛虻，引出「自然界自會在善惡之間製造平衡」的詠嘆。一隻蚊子被撳死在窗上，在他看來卻意味著難以理解的生死之謎，「窗玻璃的一面淌著紅色的血，另一面卻是明澈的雨。它們順著玻璃流淌，軌跡有重合的，間或曲折相交，但是血的污流和雨水的清流雖然交叉重疊，卻相互沖刷不掉。」作者從日常生活情景中開掘出來的涵義，使小說不時橫生出另一番意境和情趣。12個短篇形似生活，其實都在刻意追求特定的象徵意義。《鮑加尼達村的魚場》喻示自然哺育人類。《黑羽翻飛》中大量捕殺雷鳥後在楚什鎮池塘周圍堆積起來的黑色羽毛，「象是送葬的花圈」，戕害自然無異毀滅人類本身。在對大自然的恣意掠奪中，作者看到了愛的喪失，人性的墮落。在他筆下，對自然的態度幻化出一條區分善惡的標准。阿基姆愛自然，他的善心拯救了頻臨死亡的艾麗雅，蓋爾采夫恨自然，他的狠毒使他成了糟踏女性的惡魔。掠奪自然，必遭自然的懲罰。這種懲罰一方面是自然本身的懲罰，者或是原先鱘魚多得象劈柴，一尾摞一尾的河裡，如今鱘魚幾近絕跡，者或是寓言式的喻示，身受重傷的魚王把伊格納齊依奇拖進水裡，使他遭受同樣的命運；另一方面則是以人的道德水準下降的形式出現，人忘記了應該怎樣做人，就必然成為他人的災禍，或者象那個司機，酒後駕車，壓死柯曼多爾的愛女塔依卡，或者象偷魚人格羅霍塔洛，聽到「恩師」庫克林遇難呼救，躲在一邊不去搭救。保護自然實際上也是保護人們的心靈。伊格納齊伊奇對魚王的祝福折射出他心靈的凈化。在轉變對自然的態度中，作者悟出了一條改善人們自身的路。12個短篇各色各樣，相對獨立，它們之間的聯系似乎十分鬆散。但它們全部圍繞著人和自然的問題，又是以不同的角度和方式展開不同的側面，因此合在一起，便從鬆散下面顯露出連貫的內容，顯露出一個大的意象，即世界往何處去？人們企望「過得快快活活」。這種希翼穿越所有的世紀，一直延伸到今天。為此人們改造自然，駕馭自然，征服自然。然而就在獲取的同時，人們卻在喪失，喪失清新的空氣，潔凈的飲水，天然的美味，奇異的景觀，野外的樂趣，安靜的環境……甚至美好的感情。」到何年何月我們在向自然索取的同時，也學會給予自然些什麼？到何年何月我們才能學會象操持有方的當家人那樣，管好自己的家業？」西伯利亞正在改變模樣。作者每次飛越它的上空，都有一種和它永別的惆悵。全書末尾對時代所作的14項評判，道出了獲取和喪失以及諸如此類的矛盾在這個世界上的統一。人們只有一個地球。它將在這些矛盾中生存還是毀滅？這疑慮不單屬於作者，它屬於全人類。
2. 阿斯塔菲耶夫的《魚王》的主要內容講的是什麼
《魚王》的內容為：伊格納季伊奇作為漁民在葉尼塞河裡釣魚，有一天釣住一條大A魚時被大A魚拽到水裡，差點喪命，最後魚脫鉤逃掉了，他也就避過了一難。人們閱讀《魚王》時發現，阿斯塔菲耶夫不斷地告誡人們把一般與個別聯系起來：要從故事的具體情節中跳出來，去分析文中蘊涵的象徵性意義。他在《魚王》中不斷引導我們從生態整體主義來了解人和魚搏鬥的寓意。作家阿斯塔菲耶夫選取的主人公伊格納季伊奇是個偷漁者，他常用捕魚人、漁民、「人」來稱呼伊格納季伊奇，這暗示著主人公是以人類為整體的，而他個人不是以偷漁者身份來參加和魚的斗爭，他具有超人的能力和非凡的本領，這些本領使他具有了神秘色彩，大魚也和普通魚不一樣，是魚里的「王牌」。伊格納季伊奇也想起曾經爺爺給他講過的「魚王」故事，覺得這條大魚可能就是那個「魚王」。他賦予大魚一雙冷漠的蛇眼睛，在基督教里蛇是魔鬼的象徵，加上宗教聯系使大魚更具有了神秘色彩。把普通的魚比喻成魚王，並且與傳說相聯系，使它得到了某種魔力。作者也給魚王賦予了女性特點，是兩者的共同特點把他們的命運聯系在一起。伊格納季伊奇對格拉哈的愧疚轉移到了全體女性身上，其中包括了具有女性魅力的魚王。伊格納季伊奇最終認為侵犯女性是罪孽，侵犯大自然是罪過。這樣，作者就把大自然和人的道德體系聯系在了一起。他的作品中，他把女性和自然密切地聯系在一起，這和生態女性主義基本一致。虐待大自然的一切亦是不道德的。有人說，人們在摧毀大自然的同時，就是在摧殘自己的母親，也就是在摧毀自己的道德。生態女性主義的核心是將大自然和女性聯系在了一起，把人與自然之間的關系比喻為母子關系。生態主義者認為，自然和女性間有著關聯：自然創造了萬物，女性則直接孕育了生命。女性直接參與了對生命的創造，女性對於自然界的生命都抱有仁慈、關懷和溫情。阿斯塔菲耶夫所持有的生態觀，實際上是一種女性化的生態觀；而阿斯塔菲耶夫所持有的女性觀，實際上也是一種富有強烈女性味的生態女性觀，她們與自然聯為一體成為自然的不可分離、互不可缺的一部分。小說的「鮑加尼達村的魚湯」一章中，講述了全書主人公阿基姆的兒時生活，講述他的母親是自然化的女性，她如此單純、溫情、善良、仁慈，就像孕育我們的大自然。
3. 小說《魚王》中寫窗戶的片斷
1. 依次為：爭奇斗妍、津津有味、扣人心弦、栩栩如生 2. 充滿生機(或活力) 。 3. 表現靠窗病人關愛他人的美好心靈。 4. 不是真的，他一方面是藉以表達自己對生活的情感，一方面是藉以喚起病友對生活的熱情，對生命的意識，激勵病友頑強地與疾病斗爭，生存下去。
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簡介：長篇小說《魚王》是阿斯塔菲耶夫*個性的一部代表作，俄羅斯當代文學的經典。全書由十三個內容相對獨立的「敘事短篇小說」組成，全部圍繞著人與自然的關系，深入細致地描繪了充滿神秘誘惑的西伯利亞以及生活在那裡的人們，他們關於生活的沉思。荒涼苦寒的自然環境，同時又是大自然盡顯壯美廣袤富饒之地，人類的足跡在其間雖如雪泥鴻爪，卻又帶著生命不息的尊嚴。
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書名：魚王
作者：[俄] 維克托·阿斯塔菲耶夫
譯者：夏仲翼
豆瓣評分：8.9
出版社：廣西師范大學出版社
出版年份：2017-4
頁數：644
內容簡介：
長篇小說《魚王》是維克托·阿斯塔菲耶夫最具個性的一部代表作，俄羅斯當代文學的經典。全書由十三個內容相對獨立的「敘事短篇小說」組成，全部圍繞著人與自然的關系，深入細致地描繪了充滿神秘誘惑的西伯利亞以及生活在那裡的人們，他們關於生
活的沉思。荒涼苦寒的自然環境，同時又是大自然盡顯壯美廣袤富饒之地，人類的足跡在其間雖如雪泥鴻爪，卻又帶著生命不息的尊嚴。
這些篇章在思想內容和藝術形式上顯示了獨特的風格，淡化情節，描寫細膩鮮活，「集長篇小說、中篇小說、抒情散文、道德議論為一體」（王小波），從不同的角度和方式顯露出連貫的內容和意象，猶如不經意穿成的一串珍珠，每一顆都以其自身的美麗折射出耀眼的光芒。
《魚王》寫作時為十三篇，其中《沒心沒肺》一篇在1975年首次出版時未能收入，此後的漢語譯本皆因襲此刪節版。本次由俄語翻譯家張冰將該篇翻譯補入，首次呈現這部傑作的全貌，並收入俄羅斯原版精美彩插，滿足讀者多年期待。
作者簡介：
維克托·彼得洛維奇·阿斯塔菲耶夫（Виктор ПетровичАстафьев，1924—2001），蘇俄著名小說家、散文家，20世紀下半葉俄羅斯文學代表人物之一。生於西伯利亞克拉斯諾亞爾斯克一個農民家庭，作品多取材於自身經歷，被認為繼承了屠格涅夫、普里什文和巴烏斯托夫斯基的自然文學傳統，並創造出將小說、道德思辨和抒情散文熔於一爐的獨特風格。阿斯塔菲耶夫善於描寫自然生活，洞察人與大自然的關系，開掘人的心靈，返照時代的剪影。正如評論家馬卡洛夫所說：「阿斯塔菲耶夫的作品是關於我們生活的沉思，是關於人在大地上和社會上的使命以及人的道德標準的沉思，是關於俄羅斯民族性格的沉思。」代表作有《魚王》《樹號》《牧童和牧女》《最後一次鞠躬》等。
6. 《魚王》的好詞好句有什麼
1、我把這條魚對在眼上看一會兒，又推遠了看一會兒，好像它隨時會跳起來一樣。爸爸當時就在我身後，他也被這條魚吸引住了，一直在那裡看，發出呼呼的喘氣聲。
2、爸爸媽媽常誇我：「你的鼻子真尖！」這不是說鼻子的形狀，是說我的鼻子最靈。媽媽說我的鼻子比得上貓。貓有一個了不起的鼻子，它的鼻子看上去並不大，可是真靈啊，什麼都嗅得出。
3、我後來就特別留意那汪水了。多好的水呀，靜靜的，墨綠色，有時還泛出黑色，油汪汪的。有風時水紋就多，無風時平得像鏡子……說不定什麼時候發出咚的一聲，水面立刻劃出一圈圈水紋。
4、從那個廢山洞走開的第五天上，我們進入了一個特別深長的溝谷。這里綠色多一些，濕漉漉的，鳥兒也多。鳥兒見了我們就喳喳叫著往深處飛，像是去報告什麼人。溝谷漸漸變得寬了，拐彎處出現了一片高爽的平地，那兒有一幢棕黑色的小屋。
5、安靜，輕手輕腳，就這樣和孤單一生的老人相伴。這個老人越來越瘦，身體一天不如一天，咳嗽逼得他不得不一連幾個時辰遠離煙斗。我相信他是個上等的醫生，因為他熟悉的草葯有幾十種，從來都是自己配葯。如果我肚子疼、發燒，他用一兩服葯保准治好。
6、我一輩子都會驚奇這個冬天裡的事情。我會驚訝自己：突然就沒有了懼怕。我知道自己擔當一切的時候終於來到了。我成為小石屋裡的主心骨，第一次由我來決定所有的事。大雪天里沒有一個人可以商量和交談。貓在屋裡叫著，用頭一下下蹭我。它仰頭看我時，讓我心上發沉。我抱著它，飛快地想著接下來的事情。
7、即便是白天，湖水西南邊也仍舊罩在陰影里。那片藍色的霧氣就從那兒升起，然後飄到空中。我這會兒想起與師傅一起站在高處看那片藍霧的情景……原來藍霧就從這兒生出，可是當我們從北邊趕來，隨著走近，這片藍霧就消失不見了。大山啊，你還有多少怪事等待我們，讓我們去尋找和破解？
8、那些水洞吸走了湖裡的水．還是在最後的時刻往湖裡添加，這對我來說一直是一個謎。我發現當大片的水從山谷流走，變成小溪四下流淌時，最終還是有一些水不願離開。陡崖下邊的水總是很深，雖然不像初夏時灌滿了所有洞子，但水面仍然能漲到洞子半腰。深秋時節，這里的水涼得像冰凌，讓我不停地發抖。可她好像一點都不在乎，照樣潛到下邊，一直在水中待上一兩個時辰。
7. 兒童文學作品《尋找魚王》在線閱讀
內容推薦：
在寧靜而美麗的深山村落里，家家戶戶流傳著「魚王」的傳說，人們說他是魚鷹之子，捕魚的曠世高手，卻從沒有人見過他的真面目。一個八歲的孩子在
父親的陪伴下出門遠游、苦苦尋找「魚王」學藝，找到了傳說中的老魚王，也從老人的口中得知了魚王家族一段精彩離奇、不為人知的民間傳奇歷史。在這段故事
中，男孩經歷了愛與人生的洗禮，最終成長為新的魚王傳人。唯美寂靜的深山，大雪皚皚的山間小屋裡，善良純凈的孩子和飽經滄桑的老人共同譜寫了寧靜壯美的生
命畫卷。
《尋找魚王》是一部純凈唯美、帶有幻想色彩的兒童文學作品。作家為當代的小讀者還原了一段被人遺忘的民間歷史，為孩子們書寫了一個富有中華傳統文化價值的傳奇故事，令小讀者在富有民俗韻味和地域風情的故事中，體味愛與生命的深遠況味。
作者簡介：
張煒，1956年11月出生於山東省龍口市，原籍棲霞縣。1973年開始小說和詩歌創作。
作品有長篇小說《古船》《九月寓言》《外省書》《遠河遠山》《柏慧》《能不憶蜀葵》《醜行或浪漫》《刺蝟歌》及《你在高原》等19部；散文《張
煒散文年編》20部；文論《精神的背景》《當代文學的精神走向》《午夜來獾》；詩《松林》《歸旅記》等。2014年作家出版社出版48卷本《張煒文集》。
1999年《古船》分別被兩岸三地評為「世界華語小說百年百強」和「百年百種優秀中國文學圖書」，作者與《九月寓言》分別被評為「九十年代最具
影響力十作家十作品」。《聲音》《一潭清水》《九月寓言》《外省書》《能不憶蜀葵》《魚的故事》《醜行或浪漫》《少年與海》《刺蝟歌》等作品分別獲得多種
獎項。新作《你在高原》獲鄂爾多斯文學大獎、華語傳媒傑出作家大獎、中國出版集團特別獎、茅盾文學獎、《亞洲周刊》年度華文小說之首等十餘種獎項。
馬岱姝，四川成都人，畢業於倫敦中央聖馬丁藝術設計學院，獲設計碩士學位。曾經為多本中、英文雜志和文學圖書創作封面和插畫，曾奪得企鵝中國公司舉辦的圖書封面設計大賽第一名。《樹葉》榮獲2014年第八屆英國切爾滕納姆插畫獎，目前居住在巴塞羅那。
8. 魚王的作者簡介：
維克托·彼得羅維奇·阿斯塔菲耶夫（1924—2001），是蘇聯當代著名抒情小說作家。生於西伯利亞克拉斯諾雅爾斯克州奧夫相卡村一個農民家庭。母親早逝。先由祖母撫養，後來進了孤兒院。參加過衛國戰爭。1951年開始發表展作品。中篇《山口》《老橡樹》（1959）為作家帶來聲譽。《流星》（1960）寫衛國戰爭期間一對男女青年在軍醫院相識並且相愛，然而出於對生活的責任感未成眷屬的故事。《偷竊》（1966）以孤兒院里兩次互為因果的偷竊為線索，描寫一群性格迥異的孤兒和在他們身上萌生的「俄羅斯的憐憫心」。《牧童和牧女》（1971）被作者稱為「現代牧歌」，主人公負傷後，在對戀人的苦苦思念中死去，表現超越戰爭的殘酷之上的人性的力量。由23個短篇和一部中篇組成的系列小說《最後的致敬》（1957—1977）貫串著作家對生活中穩定的道德價值的關注。作品在展示主人公維佳成長的同時，刻畫了一系列普通的俄羅斯人形象，其中祖母象徵著「人的不朽，人民的生命力和人民永恆的記憶」。作家的幾次故鄉之行產生了《魚王》（1972—1975，獲1978年蘇聯國家獎）。《悲傷的偵探》（1986）揭示蘇聯社會中的丑惡現象和犯罪行為。此外著有《士兵和母親》《老馬》《樅樹枝》《一片落葉》等短篇。阿斯塔菲耶夫的作品往往取材於自己的經歷，插有抒情性的議論，創造出一種熔小說和抒情散文於一爐的獨特風格。他善於描寫日常生活（從原始森林直至戰爭前沿），善於描寫農家孩子的童年，善於描寫自然，並以自己的想像賊予它靈性。但他的著眼點始終是人的心靈。從這個意義上說，他實在是一位人性的詩人。
9. 哪裡可以下載到蘇聯作家《魚王》的電子書
很多年裡，我都沒有想起讀一讀它，阿斯塔菲耶夫的《魚王》。它在我身邊大約有十幾年了，出版於1982年，定價一元六角，想想時下那些動輒十幾元二十幾元的文學垃圾，這本書真讓人激動。我再次打開它。上一次打開它是幾年前，沒有讀完，那標記著下一次起讀的折頁已經無法伸平，但碳素墨水劃過的痕跡清晰得就像今天早晨剛剛劃上去的。我再次讀了那些劃過的句子，有一個意象其實我從未忘記：
「一個右手封在石膏里的男孩子用左手把蚊子撳死在窗上。窗玻璃的一面淌著紅色的血滴，另一面卻是明澈的雨滴。它們順著玻璃流著，軌跡有重合的，間或曲折相交，但是血的污流和雨水的清流雖然交叉重疊，卻相互沖刷不掉，玻璃上的這幅意象使人不由得想起某種難以理解的頗有凶兆的生存之謎。」
作家筆下這一小鎮車站候車室里的狹窄的情景，令人的思緒進入社會、歷史、人生的廣闊領域，也許還要想想生活的危機和嚴酷。
我不由地向窗外看去。緊貼在窗口的是一個陰沉的天空，遠山遠樓都罩在看上去顆粒很粗的霧氣中，霧氣還隱約泛著黃色。這樣的天氣已經持續兩三天了，天氣預報說，更北的地方在刮沙塵暴，我能想像那些沙塵被雨滴帶到那些不幸的人們窗玻璃上的情景，灰黃的，魚鱗一樣模糊了一面透明的牆，而玻璃的裡面是因降溫而凝結的清澈的水氣在緩緩地往下流。那應該是大自然與人的一種對話方式吧。大自然只好走到人的窗前，來敲醒麻木沉睡的人了。
阿斯塔菲耶夫是一個較早就醒來的人，也許他從未沉睡過。他與大自然是血肉相聯的，所以他作為作家，沒有一旦成名後就背離鄉土，他在他故鄉的窗口把握大自然的脈搏，思考人與自然的關系。他的感受和憂慮在厚厚的一本《魚王》中，那還是上個世紀70年代初，他已經感覺到大自然呼吸的艱難和人與自然關系的失衡，他意識到當我們以為自己是在改造一切時，其實我們也是在破壞、損害、踐踏、摧殘；人在貪婪自私的掠奪心理惡性膨脹的同時，既喪失了對自然的愛，也必然會喪失人性；一切破壞踐踏大自然的完整、宏偉和完美的惡行，必然要導致人的品格的墮落，也不可避免地要受到懲罰；在現代技術條件下，一個微小的舉動就會牽動千百萬人的命運，人與人，人與集體，人與勞動，人與社會之間的關系都發生了變異……在這里，我們看到了一個先知先覺的作家那顆不安的心，我們也能感覺到他對布滿傷痕的大自然的心痛，而在那個年代，無論是在俄羅斯還是在中國，作家們都在謳歌改天換地的熱火朝天呢。
《魚王》體現出一個好作家的品質，體現出他的深厚和博大，它的基調也像一塊玻璃的兩面，一面是作家對大自然、對人的愛，一面是作家關於人對自然的掠奪的痛心和剖白。沒有誰像阿斯塔菲耶夫那樣用心地感受自然的苦痛，甚至柳葉尖上的一滴露珠的凝斂不動，他都以為是它因害怕自己的墜落會毀壞這個世界。他強調大自然變幻無窮的美，只有在它的「生身之境」才能保存下來。他是真正的自然之子。比較而言，我們這些只是偶爾到自然中走走的人們，對自然發出的短暫感嘆真是太膚淺了，甚至有些敷衍的意味，我想那是因為我們躲在城市裡，不自覺地把自己與大自然分裂開了，忘記了自己的出處。我們在城市裡被異化了。
城市的玻璃窗越來越豐富多彩了，茶色的，綠色的，藍色的，灰色的，它們美化了城市的面容，也阻擋了陽光的腳步，而玻璃窗內的人們卻仍能看見窗外招搖的綠樹和沉默的遠山，能明白大自然用顏色進行的呼喚。但是，我們被窗內的現代化、物質化的生活誘惑著，羈絆著，難以自拔，這意味著人類將繼續為日益瘋狂的現代生活付出代價，也意味著人類對自然的關注的滯後，這正是現代人生活的對立的基調，這恐怕是阿斯塔菲耶夫也無可奈何的事了。他寫了與他血肉相聯的東西，卻讓我們共同感到了憂慮和痛楚，可惜不是所有的人都能來讀《魚王》。
網上沒有免費的啊，我找了一個小時都沒有找到！暈