鐵成小說在線閱讀

『壹』 培根隨筆 全文

給個郵箱，幫你發過去

『貳』 士兵突擊同人小說最好是鐵成的。。。bg的不要只要bl，小生跪謝了。。。[email protected]

《一切始於意外》作者:那迦(士兵突擊同人 我和你沒完附贈)

《鏡·雙城+鏡·雙生+暗涌》作者:桔子樹_ (士兵突擊同人，很好看)

《士兵突擊同人 西北望+番外 西北望下部射天狼+番外》作者:朗朗高城(蠻經典
《士兵突擊同人之執子之手》作者:爵(袁哲CP，很傷感，很感人)

《情為何物》作者:影沉寒水(士兵突擊同人，袁哲，強烈推薦)

《吳小哲的同人男生活》作者:葬骨【士兵突擊同人/袁哲/輕松】

《士兵突擊之我是成才》作者:沈令澄(士兵同人,穿越成為了成才,完結+番外)

《人生若只如初見》作者:有溱(士兵突擊袁高同人 很好看文)
《[主士兵/團團]成才》
《（士兵同人）「花」好月「袁」》
《愛下去 [士兵突擊bl同人]》
《[士兵突擊]與子同袍》
《士兵突擊之相許彼此》
《暖灰（士兵突擊同人）》
《[士兵突擊同人/袁朗同人]錯位》
《[士兵突擊/袁哲]棋逢對手》
《[彩虹彼端0932懸賞][袁高架空]烈火諜海（士兵同人）》
《士兵突擊同人-有風來儀》 」》
《（士兵突擊 成才中心）多少愛恨生死間》
《今是昨非（士兵·成袁）》
《流年暗換（士兵·成袁）》
《[士兵突擊/袁成] 山雨欲來風滿樓》
《穿越之怎樣做成才？》
《（士兵同人 主袁成）傻子》
《[士兵突擊/成才中心/袁成]硝煙深處》
《花開無聲》《[士兵突擊][成袁]微醺》
《（士兵同人 袁成）心鄉》
《[士兵同人/成袁] 不悔情真不悔痴》
《[士兵同人/成袁] 煙之較量》
《（士兵突擊同人）夏天》扭曲的空氣
《士兵突擊之特種突擊》夏維
《士兵突擊之相許彼此》暖玉
《生當作人傑(士兵突擊同人)》攝氏十三度
《〔高袁〕感情生活》日見蓮
《〔高袁〕Don'twakemeupwhenyougoaway》
《〔高袁〕手風琴》日見蓮
《〔齊袁〕赤子》日見蓮
[士兵齊袁]如果愛下去 ， 【士兵突擊袁齊】《銹刀》 ，【士兵齊袁】《不訴離傷》_By_蘇綃
[士兵同人]傻子（袁成）。 [袁成]_Scar。 袁成_《青山遮不住》
【士兵突擊 袁哲】《棋逢對手》(完結)作者：六月瀲
【士兵袁哲】相許系列(共三部)BY微醉的酢漿草
袁哲 《狼行成雙》， 《四海》(士兵突擊同人袁哲)， 袁哲《鏡雙城》，《鏡雙生》
【士兵袁高袁】《此戰無名(正文+番外)》+續《行盡千峰》BY：薩蘭丁
【袁成哲】士兵同人《Sign》
袁鐵 《此岸彼岸》， 袁鐵《紀年》， 袁鐵《 流年》
《灰色地帶》 高袁， 《連長危險> 袁高, <深海》 高袁，
《西北望 》袁高， 《蒼山殘陽》 袁高 高袁 《手風琴》
袁許 《等待》， 袁許 《糾結 》 ， 袁許_《我和僵屍有個約會》 ，

『叄』 王鐵成的主要作品

1977年《轉折》飾 周恩來

『肆』 古龍小說圓月彎刀怎麼不全啊

十一章之後明顯不是古龍的筆法，丁鵬告別青青去找謝曉峰那段開始，一看即知。

『伍』 求各種輕松搞笑的文章，最好是高幹，腹黑，網游，小白文，麻煩打包發給我，謝謝。 [email protected]

我是經常性的，主要在起點看白書。當然偶也不裝純潔說自己從來沒有看過盜貼。但是，從作者為我們這些人帶來了無限的樂趣這一點出發，我覺得有必要為人家的揚名立萬，為作者的事業添磚加瓦，盡到免費看書之後能盡到的力量。走江湖賣藝的同志們說得好，有錢的捧個錢場，沒錢的捧個人場。於此同時，也把自己看到的好書和大家分享一下，把一分快樂分享出去，就會變成無數個快樂，或許你就是這無數中的一個。
本文來自：說怪—網路小說推薦

史上第一混亂 小說作者：張小花
小說類別：都市生活 總點擊：6897666 總推薦：860183 總字數：1864684 更新：09年08月05日

【起點第四編輯組簽約作品】我真倒霉，真的
人家穿越，我只能被穿越
人家泡妞，我只能被妞……
在我的第「好幾號」當鋪里，我接待了名叫荊軻、李白、關羽、秦儈等等一系列客戶，發生了一連串讓人忍俊不禁的故事
本書惡搞氣氛濃重，修真、穿越、都市、愛情一個也不能少。所以名之以「史上第一混亂」

簡評：古今歷史人物大亂斗，有冤的抱冤，有仇的報仇，尋愛的千與千尋，別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。作者的文筆極好，可謂點鐵成金。方言雜語，妙彩紛呈。

張小花還有一本新的，正在連載，同樣都市類，同樣的搞笑風格，只是些的是妖怪

本文來自：說怪—網路小說推薦

我就是妖怪 小說作者：張小花

小說類別：異術超能 總點擊：3448521 總推薦：353615 總字數：709300 更新：10年03月21日

我是一個妖怪，我是一個可以讓時間停止的妖怪，我是一個可以讓時間停止甚至倒退的妖怪。
這些都沒什麼，我的身份遠不止這么神秘。
我甚至想，那才是人（妖）生中最值得玩味和感慨的——我是一個人類社會的居委會主任……
哎，所以我的同類都叫我：不堪回首何安憶

瘋狂的硬碟 小說作者：銀河九天

小說類別：都市生活 總點擊：2743197 總推薦：188791 總字數：863153 更新：10年03月20日

菜鳥那啼笑皆非的黑客之路。
本是電腦小白的胡一飛，無意間淘到塊二手硬碟，從此走上了猥瑣的黑客之路，想看胡哥如何網路瀟灑，還請點開本文細讀。
2010最爆笑的黑客小說，2010最殘酷的黑客江湖。
敬告書友：切勿因本文而大量網淘硬碟，如遇歪貨，後果自負！

本文來自：說怪—網路小說推薦

原來黑客文也能寫的這么有趣味，這么搞笑。這就是《瘋狂的硬碟》。擁有流氓高手似的校園搞笑風格，並將小說情節與現實生活緊密聯系在一起，扣人心弦又意味深長，娛樂的同時還能增長點放黑知識，可以看看。

『陸』 觀音贊全文

《觀音贊》是宋代詩人黃庭堅創作的一首五言詩。

眾生墮八難，身心俱喪失。
惟有一念在，能呼觀世音。
火坑與刀山，猛獸諸毒葯。
眾苦萃一身，呼者常不痛。
何用呼菩薩，當自救痛者，不煩觀音力。
眾生以二故，一身受眾苦。
若能真不二，則是觀世音。
八萬四千人，同時俱起救。

(6)鐵成小說在線閱讀擴展閱讀：

《觀音贊》的作者黃庭堅是江西詩派的開派宗師和領袖。該流派崇尚黃庭堅的「點鐵成金、奪胎換骨」之說。且詩派成員大多受黃庭堅的影響，作詩風格以吟詠書齋生活為主，重視文字的推敲技巧。

黃庭堅的詩以唐詩的集大成者杜甫為學習對象，構建並提出了「點鐵成金」和「奪胎換骨」等詩學理論，成為江西詩派作詩的理論綱領和創作原則，對後世的文學創作產生了深遠的影響。

黃庭堅詩是最具宋詩藝術特色的，受黃庭堅影響形成的江西詩派，也影響了南宋一代詩風，並對後世造成深遠影響。

『柒』 扶搖中有幾個人喜歡她

看過小說的人都知道，裡面大部分青年男人都喜歡扶搖，不管是男一還是男配，但是在電視劇中可能會有所改編。
小說中喜歡扶搖的人有哪些?
燕驚塵
長孫無極
宗越
戰北野
雲痕
鐵成

『捌』 愛好英語文學的朋友，幫忙提供一些關於介紹菲茨傑拉德人生的資料，最好是專門書籍或期刊，網站也可以，謝

詳見網路

弗·司各特·菲茨傑拉德 (Francis Scott Fitzgerald 1896-1940年)男， 他也是美國著名編劇，是「爵士時代」最重要的代表人。他的每一篇成功的作品都是詩人的敏感和戲劇家的想像力的結晶，都是他的藝術才能發揮到爐火純青的地步的產物。
中文名： 弗·司各特·菲茨傑拉德
外文名： Francis Scott Fitzgerald
國籍： 美國
出生地： 美國
職業： 作家
代表作品： 《爵土時代的故事》姑娘們與哲學家們》《夜色溫柔》等

弗·司各特·菲茨傑拉德 (Francis Scott Fitzgerald 1896-1940) 美國小說家。他塑造的人物形象大多是一群戰後追求夢幻的青年男女，但他們在生活經歷和精神世界方面都與作者有著密切的內在聯系。從這些內在聯系中，我們可以看到菲茨傑拉德從追求理想的「美國夢」到夢幻破滅的過程，或者說菲茨傑拉德的「天路歷程」。菲茨傑拉德的魅力來自於他清晰的敘述，優雅的文風，多姿多彩、點鐵成金的遣詞造句，這種風格在他的短篇小說中得到了最好的體現。屬於迷惘的一代，是「浮躁的20年代」(the roaring 20s)的代言人。生於明尼蘇達州聖保羅市一個商人家庭。原名弗朗西斯·斯科特·基·菲茲傑拉德。普林斯頓大學大學未畢業就退學。1917年入伍，次年升為中尉軍官，1919年退伍，在一家商業公司當抄寫員，業余致力於創作。他的創作傾向與「迷惘的一代」相似，表現第一次世界大戰後年輕的一代對美國所抱的理想的幻滅。1920年發表第一部長篇小說《人間天堂》，一舉成名，聲名遠播。小說出版後他與珊爾達·賽瑞結婚。珊爾達對他的生活與創作影響很大，他的小說里許多女主人公都有她的面影。以後又出版了兩部短篇小說集《姑娘們與哲學家們》(1921)和《爵土時代的故事》(1922)。1925年，他的代表作《了不起的蓋茨比》出版，確立了他在文學史上的地位。《了不起的蓋茨比》表現了「美國夢」的幻滅。這部小說譴責以托姆為代表的美國特權階級自私專橫，為所欲為，以同情的態度描寫了蓋茨比的悲劇，並指出他的悲劇來自他對生活和愛情的幻想，對上層社會人物缺乏認識。1934年菲茨傑拉爾德出版了另一部重要的長篇小說《夜色溫柔》，成功地表現了上層資產者的自私與腐化，對主人公的沉淪滿懷同情。但評論界對它反應冷淡。1936年菲茨傑拉爾德在病中寫了自傳《崩潰》。後來以好萊塢一個電影導演為主人公創作長篇小說《最後的一個巨頭》，沒有完成，他就去世。遺稿由他的朋友、批評家埃德蒙·威爾遜整理出版(1941)。
編輯本段
人物生平

他也是美國著名編劇。1922年他的小說《美女和被詛咒的人》被拍成電影；1925年出版了《偉大的蓋茨比》，奠定了他在美國文學史上的地位，1949、1974年兩次被派拉蒙公司拍攝成電影。進入30年代，他在好萊塢擔任編劇，1938年改編的《生死同心》是他唯一一部在片頭上掛名的電影。其它創作或改編的主要作品有《女人》、《亂世佳人》、《居里夫人》、《我最後一次看到巴黎》、《綺夢初艷》等。1936年他開始寫最後一部小說《最後一個大亨》，但未能完成。1940年12月去世，年僅44歲。他和專欄作家希拉的愛情，1959年被拍攝成電影《痴情恨》。
司各特·菲茨傑拉德<了不起的蓋茨比〉的作者，村上春樹好象很推崇他，從看村上的《挪威的森林〉才知道這位作家，下面是他的介紹：
弗蘭西斯?司各特?菲茨傑拉德於1896年9月24日出生在美國明尼蘇達州聖保羅市一個商人家庭。他在中學時代就對寫作產生了興趣，在普林斯頓大學學習期間也熱衷於為學校的刊物和劇社寫稿，1917年輟學入伍後，更在軍營中開始了長篇小說的創作。1918年，在亞拉巴馬的蒙哥馬利附近駐扎期間，菲茨傑拉德愛上了18歲的南方少女澤爾達?賽爾，對以寫作來獲得成功有了比以往更強烈的渴望。退伍後，他繼續堅持寫作，終於在1920年發表了第一部長篇小說《天堂的這一邊》。
《天堂的這一邊》的出版讓不到24歲的菲茨傑拉德一夜之間成為了美國文壇一顆耀眼的新星。一個星期後，他與澤爾達在紐約結了婚。菲茨傑拉德和澤爾達年輕，迷人，擁有金錢和名望，是一對令人艷羨的金童玉女。他們活躍於紐約的社交界，縱情地享受愛情、年輕的生命以及成功的歡樂，過著夜夜笙歌、觥籌交錯的生活，後來又長年在歐洲居住。但由於講究排場，揮霍無度，他們的生活漸漸捉襟見肘。澤爾達因精神病多次發作被送進精神病院，菲茨傑拉德也染上了酗酒的惡習。1940年12月21日，菲茨傑拉德因為心臟病突發死於洛杉磯，年僅44歲。
在二十多年的創作生涯中，菲茨傑拉德發表了《了不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》和《最後一個巨頭》等長篇小說，以及一百六十多篇短篇小說。其中1925年出版的《了不起的蓋茨比》是菲茨傑拉德寫作生涯的頂點。這部小說人木三分地刻畫了財富和成功掩蓋下的未被滿足的慾望，反映了20年代「美國夢」的破滅，深刻地揭示了角色性格的矛盾和內心的沖突，同時也淋漓盡致地展現了菲茨傑拉德傑出的才華和寫作技巧。《了不起的蓋茨比》被譽為當代最出色的美國小說之一，確立了菲茨傑拉德在文學史上的地位。
菲茨傑拉德創造力最旺盛的時期是美國歷史上一個特殊的年代。第一次世界大戰結束了(1918)，經濟大蕭條(1929)還沒有到來，傳統的清教徒道德已經土崩瓦解，享樂主義開始大行其道。用菲茨傑拉德自己的話來說，「這是一個奇跡的時代，一個藝術的時代，一個揮金如土的時代，也是一個充滿嘲諷的時代。」菲茨傑拉德稱這個時代為「爵士樂時代」，他自己也因此被稱為爵士樂時代的「編年史家」和「桂冠詩人」。由於他本人也熱情洋溢地投身到這個時代的燈紅酒綠之中，他敏銳地感覺到了這個時代對浪漫的渴求，以及表面的奢華背後的空虛和無奈，並在他的作品中把這些情緒傳神地反映出來。在他的筆下，那些出入高爾夫球場、鄉村俱樂部和豪華宅第的上流社會的年輕人之間微妙的感情糾葛是一個永恆的主題，他們無法被金錢驅散的失意和惆悵更是無處不在。他的作品經常以年輕的渴望和理想主義為主題，因為他認為這是美國人的特徵；他的作品又經常涉及感情的變幻無常和失落感，因為這是那個時代的人們無法逃遁的命運。
雖然菲茨傑拉德最出名的作品是他的長篇小說，他的短篇小說也非常有特色。事實上，在他的有生之年，是他的短篇小說，而不是他的長篇小說，給他帶來了商業上的成功，為他贏得了一般大眾的認同和喜愛。菲茨傑拉德的長篇小說雖然得到文學界的好評，卻沒有如菲茨傑拉德所希望的那樣為他帶來可觀的收入。為流行雜志寫短篇小說因而成為他維持自己上流社會的生活方式的主要手段。由於這個原因，菲茨傑拉德的短篇小說一般來說都有很強的娛樂性。它們布局精巧曲折，文字細膩華麗，風格機智詼諧，經常有歐?亨利式的出人意料的結尾，讀起來是一種愉快的享受。
不僅如此，菲茨傑拉德的短篇小說也取得了很高的藝術成就。菲茨傑拉德是個多才多藝的小說家。在他發表的一百六十多篇短篇小說中當然也有平庸之作，但其中的上品絕對是美國短篇小說寶庫中不可多得的瑰寶。菲茨傑拉德的魅力來自於他清晰的敘述，優雅的文風，多姿多彩、點鐵成金的遣詞造句，這種風格在他的短篇小說中得到了最好的體現。他的每一篇成功的作品都是詩人的敏感和戲劇家的想像力的結晶，都是他的藝術才能發揮到爐火純青的地步的產物。由於篇幅所限，我們在這里挑選了他的十六篇作品。這十六篇作品都是得到文學界高度評價的上乘之作，其中既包括現實主義的傑作《富家公子》，也包括具有魔幻色彩的《本傑明?巴頓奇特的一生》，既有描寫20年代年輕人社交場合中「殘酷而又跌宕起伏的悲喜劇」的《伯妮斯剪發》，也有反映大蕭條對社會的沖擊的小品《遺失的十年》。在閱讀這些作品的過程中，讀者不但可以享受膾炙人口的故事，也可以領略到一代文學天才閃爍的靈感和高超的技藝。
很多作家都善於將自己的生活經歷作為寫作素材運用到小說創作中去，菲茨傑拉德也是如此。他的成名作《天堂的這一邊》，他最出名的小說《了不起的蓋茨比》，都是半自傳性質的。他的很多短篇小說也帶有濃厚的自傳色彩。他的小說中描寫的那些紙醉金迷、嗜酒如命的紅男綠女，那些享受年輕的愛、財富和成功，同時又不得不為揮霍無度和失敗而付出代價的人，正是他自己和澤爾達生活的寫照。本書中收錄的小說中有相當一部分的主人公身上都有菲茨傑拉德的影子，比如《明智的事》中希望用成功來贏得瓊奎兒的愛情的喬治?歐凱利，《最後一個南方女郎》中拜倒在嫵媚的南方女孩艾莉?卡爾霍石榴裙下的北方士兵，《捕獲的陰影》中熱愛戲劇、渴望成功的少年巴澤爾?杜克?李，《瘋狂星期日》中多情、嗜酒、沖動的好萊塢劇作家喬爾?柯爾斯。法國作家安德烈?莫洛亞說過，「通過寫作來表達自己的需要，來自對生活的不適，或無法用行動來解決的內心沖突。」這個斷語對菲茨傑拉德來說應該也是准確的。
由於與一個典型的南方女子結了婚，菲茨傑拉德在小說中表現出對美國南部的極大興趣。《松包蛋》是一個徹頭徹尾的關於南部的故事，《冰宮》、《明智的事》和《最後一個南方女郎》都講述了南方少女和北方青年的愛情故事，並對南方與北方在文化上和社會上的差異進行了探討。在菲茨傑拉德的筆下，南方是一個炎熱、柔軟、慵懶、令人微微欲醉的地方，那裡有「開滿鮮花的炎熱黃昏」和「令人回味的木蘭花香」，是一個「擁有夢一樣的天空、螢火蟲的夜晚和喧鬧的黑人街市的慵懶的樂園」，在南方「令人昏昏欲睡的如畫風景與樹林、棚屋、泥濘的小河間，流動的是宜人的、不帶任何敵意的熱浪，像偉大溫暖的乳房滋養著嬰孩般的大地」，他甚至認為「詩歌一定是一個北方人關於南方的夢」。對南方的鄉愁和懷舊情緒，與對南方和北方的鮮明對照的清醒認識和無奈，為他的很多小說提供了背景和基調。
值得一提的是，菲茨傑拉德在他的小說中創造了一種令人耳目一新的文學女性形象。她們新潮、獨立，有魅力，有勇氣，為了追求自己的幸福不惜付出任何代價，像《近海海盜》中的阿蒂塔，《伯妮斯剪發》中的伯妮斯和瑪卓莉。這些典型的爵士樂時代的女主人公，也成了菲茨傑拉德小說的特徵和標志。但這些女主人公雖然經常表現得毅然決然、義無反顧，她們對自己到底是誰，想要成為什麼樣子，也有很多的猶疑和惶惑。比如在《伯妮斯剪發》中，「伯妮斯隱隱地覺得有些痛苦」，因為她知道「女人們被愛都是因為她們擁有一種神秘的女性氣質」，卻不知道這種氣質是什麼，也不知道如何獲得這種氣質。為此她不得不放下自尊向表姐瑪卓莉求助，卻引發了與瑪卓莉之間的一場較量。即使是《近海海盜》中「天上地下，什麼也不怕」的阿蒂塔也經常感到茫然，「對事物的轉瞬即逝有著近乎恐懼的感知」，「在內心深處，覺得自己追求的幸福中還少了些什麼」。事實上，菲茨傑拉德的很多女主人公都是以澤爾達為原型創作的，她們擁有的很多特質其實正是澤爾達性格的寫照。

弗·司各特·菲茨傑拉德
編輯本段
主要作品

劇本：《美女和被詛咒的人》、《偉大的蓋茨比》、《生死同心》、《女人》、《亂世佳人》、《居里夫人》、 《夜色溫柔》 《我最後一次看到巴黎》、《綺夢初艷》等
長篇小說：《最後一個大亨》、《明智的事》、《了不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》、《最後一個巨頭》、《天堂的這一邊》、《人間天堂》等
短片小說：《姑娘們與哲學家們》、《爵土時代的故事》、《富家公子》、《本傑明?巴頓奇特的一生》、《伯妮斯剪發》、《遺失的十年》等

『玖』 咬文嚼字全文

咬文嚼字
郭沫若先生的劇本里嬋姢罵宋玉說：「你是沒有骨氣的文人！」上演時他自己在台下聽，嫌這話不夠味，想在「沒有骨氣的」下面加「無恥的」三個字。一位演員提醒他把「是」改為「這」，「你這沒有骨氣的文人！」就夠味了。他覺得這字改得很恰當。他研究這兩種語法的強弱不同，「你是什麼」只是單純的敘述語，沒有更多的意義，有時或許竟會「不是」；「你這什麼」便是堅決的判斷，而且還必須有附帶語省略去了。根據這種見解，他把另一文里「你有革命家的風度」一句話改為「你這革命家的風度」（見文學創作第四期郭沫若札記四則）。
這是煉字的好例，我們不妨藉此把煉字的道理研究一番。那位演員把「是」改為「這」，確實改的好，不過郭先生如果記得《水滸》，就會明白一般民眾罵人，都用「你這什麼」式的語法。石秀罵梁中書說：「你這與奴才做奴才的奴才！」楊雄醉罵潘巧雲說：「你這*人！你這淫婦！你這你這大蟲口裡流涎！你這你這——」一口氣就罵了六個「你這」。看看這些實例，「你這什麼」倒不僅是「堅決的判斷」，而是帶有極端憎惡的驚嘆語，表現著強烈的情感。「你是什麼」便只是不帶情感的判斷。縱有情感也不能在文字本身上見出來。不過它也不一定就是「單純的敘述語，沒有更多的含義」。《紅樓夢》里茗煙罵金榮說：「你是個好小子出來動一動你茗大爺！」這里「你是」含有假定語氣，也帶「你不是」一點譏刺的意味。如果改成「你這好小子！」神情就完全不對了。從此可知「你這」式語法並非在任何情形之下都比「你是」式語法都來得更有力。其次，郭先生援例把「你有革命家的風度」 改為「你這革命家的風度」，似乎改得並不很妥。「你這」式語法大半表示深惡痛嫉，在贊美時便不適宜。二、「是」在邏輯上是連接詞（COPULA），相當於等號。「有」的性質完全不同，在「你有革命家的風度」一句中，風度是動詞的賓詞。在「你這革命家的風度」中，風度便變成主詞和「你（的）」平行。根本不成一句話。
這番話不免羅嗦，但是我們原在咬文嚼字，非這樣錙銖必較不可。咬文嚼字有時是一個壞習慣，所以這個成語的含義通常不很好。但是在文學，無論閱讀或寫作，我們必須有一字不肯放鬆的謹嚴。文學藉文字表現思想情感，文字上面有含糊，就顯得思想還沒有透徹，情感還沒有凝煉。咬文嚼字，在表面上象只是斟酌文字的分量，在實際上就是調整思想和情感。從來沒有一句話換一個說法而意味仍完全不變。例如《史記》李廣射虎一段：
「李廣見草中石以為虎而射之，中石沒鏃，視之，石也。更復射，終不能入石矣」這本是一段好文章，王若虛在《史記辨惑》里說它「凡多三石字」，當改為「以為虎而射之，沒鏃，既知其為石，因更復射，終不能入」。或改為「嘗見草中有虎，射之，沒鏃，視之，石也」。在表面上似乎改得簡潔些，卻實在遠不如原文，見「草中石，以為虎」並非「見草中有虎」原文「視之，石也」，有發現錯誤而驚訝的意味，改為「既知其為石」便失去這意味。原文「終不能復入石矣」有失望而放棄得很斬截的意味，改為「終不能入」便覺索然無味。這種分別，稍有文字敏感的人細心玩索一番，自會明白。
一般人根本不了解文字和情感的密切關系，以為更改一兩個字不過是要文字順暢些或是漂亮些。其實更動了文字就同時更動了思想情感，內容和形式是相隨而變的。姑舉一個人人皆知的實例，韓愈在月夜裡聽見賈島吟詩，有「鳥宿池邊樹，僧推月下門」兩句，勸他把「推」字改為「敲」字。這段文字因緣古今傳為美談，於今人要把咬文嚼字的意思說得好聽一點，都說「推敲」。古今人也都贊賞「敲」字比「推」字下得好，其實這不僅是文字上的分別同時也是意境上的分別。「推」固然顯得魯莽一點，但是它表示孤僧步月歸寺門原來是他自己掩的，於今他推。他須自掩自推，足見寺里只有他孤零零的一個和尚。在這冷寂的場合，他有興致出來步月，興盡而返，獨往獨來，自在無礙。他也自有一副胸襟氣度。「敲」就顯得他拘禮些，也就顯得寺里有人應門。
他彷彿是乘月夜訪友，他自己不甘寂寞，那寺里假如不是熱鬧場合，至少也有一些溫暖的人情。比較起來，「敲」的空氣沒有「推」的那麼冷寂。就上句「鳥宿池邊樹」看來，「推」似乎比「敲」要調和些。「推」可以無聲，「敲」就不免剝啄有聲。驚起了宿鳥，打破了岑寂，也似乎頻添了攪擾。所以我很懷疑韓愈的修改是否真如古今所稱賞的那麼妥當。究竟哪一種意境是賈島當時在心裡玩索而要表現的，只有他自己知道。如果他想到「推」而下「敲」字，或是想到「敲」而下「推」字，我認為那是不可能的事。所以問題不在「推」字和「敲」字哪一個比較恰當，而在哪一種境界是他當時所要說的而且與全詩調和的。在文字上「推敲」，骨子裡實在是在思想情感上「推敲」。
無論是閱讀或是寫作，字的難處在意義的確定與控制。字有直指的意義，有聯想的意義。比如說「煙」，它的直指的意義見過燃燒體冒煙的人都會明白。只是它的聯想的意義遠離不易捉摸，它可以聯想到燃燒彈，鴉片煙榻，廟里焚香，「一川煙水」「楊柳萬條煙」「煙光凝而暮山紫」「藍田日暖玉生煙」——種種境界。直指的意義載在字典，有如月輪，明顯而確實
聯想的意義是文字在歷史過程上所累積的種種關系。有如輪外月暈，暈外霞光。其濃淡大小隨人隨時隨地而各各不同，變化莫測。科學的文字越限於直指的意義就越精確，文學的文字有時卻必須顧到聯想的意義，尤其是在詩方面。直指的意義易用，聯想的意義卻難用，因為前者是固定的後者是游離的，前者偏於類型後者偏於個性。既是游離的個別的他就不易控制。而且它可以使意蘊豐富，也可以使意義含糊甚至支離。比如說蘇東坡的「惠山烹小龍團」詩里三四兩句「獨攜天上小團月，來試人間第二泉」「天上小團月」是由「小龍團」茶聯想起來的，如果你不知道這個關聯，原文就簡直不通。如果你不了解明月照著泉水和清茶泡在泉水裡那一點共同的情沁肺腑的意味，也就失去原文的妙處。這兩句詩的妙處就在不即不離若隱若約之中。它比用「惠山泉水泡小龍團茶」一句話來得較豐富，也來得較含混有蘊藉。難處就在於含混中顯得豐富，由「獨攜小龍團，來試惠山泉」變成「獨攜天上小團月，來試人間第二泉」。這是點鐵成金，文學之所以為文學就在這一點生發上面。
這是一個善用聯想意義的例子，聯想意義也是最易誤用而生流弊。聯想起於習慣，習慣老是喜歡走熟路，熟路抵抗力最低引誘性最大，一人走過人人就都跟著走，越走就越平滑俗濫。沒有一點新奇的意味。字被人用得太濫也是如此。從前作詩文的人都依*「文料觸機」，「幼學瓊林」「事類統編」之類書籍。要找詞藻典故，都到那裡去乞靈。美人都是「柳腰桃面」「王嬙西施」，才子都是「學富五車才高八斗」，談風景必是「春花秋月」，敘離別不外「柳岸灞橋，做買賣都有「端木遺風」，到現在用鉛字排印數籍還是「付梓」「殺青」。象這樣例子舉不勝舉。他們是從前人所謂「套語」，我們所謂「濫調」。一件事物發生時立即使你聯想到一些套語濫調，而你也就安於套語濫調，毫不斟酌地使用它們，並且自鳴得意。這就是近代文藝心理學家所說的「套版反應」（stock response）。一個人的心理習慣如果老是傾向於套板反應，他就根本與文藝無緣。因為就作者說，「套版反應」和創造的動機是仇敵；就讀者說，它引不起新鮮而真切的情趣。一個作者在用字用詞上離不掉「套版反應」，在運思布局上面，甚至在整個人生態度方面也就難免如此。不過習慣力量的深度常非我們的意料所及。沿著習慣去做總比新創更省力，人生來有惰性。常使我們不知不覺的一滑就滑到「套板反應」里去。你如果隨便在報章雜志或是尺牘宣言裡面挑一段文章來分析，你就會發現那裡面的思想情感和語言大半都由「套板反應」起來的。韓愈談他自己做古文「惟陳言之務去」。這是一句最緊要的教訓。語言跟著思維情感走，你不肯用俗濫的語言自然也就不肯用俗濫的思想情感；你遇事就會朝深一層去想，你的文章也就是真正是「作」出來的，不致落入下乘。
以上只是隨便舉實例說明咬文嚼字的道理，例子舉不盡道理也說不完。我希望讀者從這粗枝大業的討論中，可以領略運用文字所應有的謹嚴精神。本著這個精神，他隨處留心玩索，無論是閱讀或寫作，就會逐漸養成創作和欣賞都必須的好習慣。它不能懶不能粗心，不能受一時興會所生的幻覺迷惑而輕易自滿。文學是艱苦的事，只有刻苦自勵推陳翻新，時時求思想情感和語文的精煉與吻合，他才會逐漸達到藝術的完美。

『拾』 大冰書中的鐵成是誰

鐵成出處《好嗎好嗎》，原型是酷姿ktv董事長王鐵成，微博昵稱名為「鐵成77」

基本信息

昵稱：鐵城77

所在地：海外

性別：男

簡介：越走越愛國 游學路無止境

不過，畢竟藝術來源於生活卻又高於生活，猜測這里的鐵成只是原型，書中的鐵成早已經是一個新的人物，

知識拓展:

《好嗎好的》簡介

善良是一種天性，善意是一種選擇。

善意能消戾，善意能得緣，善意能帶業往生，善意能回頭是岸。

善意能夠幫人捕捉並建立起獨特的幸福感。

好嗎好的，是一句自度度人的自問自答，也是一份坦然隨緣的善意。 《好嗎好的》——百萬級銷量作家大冰2016年新書。「在最冷的地方，寫最暖心的、真實的、善意的、捨不得讀完的江湖故事」。