普拉東諾夫短篇小說在線閱讀

⑴ 求適合高中生的短篇故事.如題 謝謝了

一、（德）黑塞《婚約》； 二、（美）德萊塞《小莫泊桑》； 三、（美）舍伍德.安德生《曾經滄海》； 四、（美）考德威爾《溫暖的河流》； 五、（美）海明威《大雙心河》； 六、（美）塞林格《獻給愛斯美——為了愛和凄美》； 七、（日）森鷗外《寒山拾得》； 八、（日）川端康成《伊豆的舞女》； 九、（俄）果戈理《鼻子》； 十、（俄）屠格涅夫《白凈草原》； 十一、（俄）巴別爾《鹽》； 十二、（俄）巴別爾《德.葛拉索》； 十三、（蘇）普拉東諾夫《第三個兒子》； 十四、（蘇）皮利尼亞克《不滅的月亮的故事》； 十五、（法）尤瑟納爾《王福脫險記》； 十六、（法）加瓦爾達《這個男人和這個女人》； 十七、（瑞士）瓦爾澤《六則小故事》； 十八、（哥倫比亞）馬爾克斯《世界上最漂亮的溺死者》； 十九、（阿根廷）科薩塔爾《我們如此熱愛格倫達》； 二十、（意）卡爾維諾《做起來》。

⑵ 哪個3個經典名著最好看 曉得的甩句話。。。

不曉得你什麼口味
喜歡情感類的去讀施篤姆的《茵夢湖》、茨威格的《一個陌生女人的來信》（小說集）
喜歡幽默的去讀契訶夫的《變色龍》（短篇小說集）、果戈理的《死魂靈》、馬克吐溫的《百萬英鎊》、《哈克貝里·芬歷險記》、《湯姆·索亞歷險記》、王小波的《黃金時代》
喜歡魔幻的去讀馬爾克斯的《百年孤獨》、布爾加科夫的《大師與瑪格麗特》
喜歡揭露、批判性的去讀奧威爾的《動物庄園》、《1984》 、普拉東諾夫的《切文古爾鎮》

⑶ 寇徽的小說都有什麼小說

篇小說
《二十年》
《1966年傳說》
《城市童話·虎外婆》
《幼兒園》
《千草原野》
《昔王、新妻及其朋友》
《音樂廳》
《城門看守》
《女樹》
《對狗的關懷》
《大安門》
《文物水》
《打靶游戲》
《戰勝恐懼》
《睡美人》
《捕殺大記憶》
《黑夜孩魂》
《靈魂》
《活體解剖課》
《出生》
《篝火晚會》
《白色影子》
《白毛女》
《白狗非狗》
《文藝女神》
《北京之夜》
《伯邑考》
《變虎》
《凱旋戰車》
《最低的願望》
《變龍》
《普拉東諾夫龍》
《白日夢魘》
《深入地層的生活》
《圓形火車》
《靈魂自述》
《長翅膀的無腿士兵》
《往日的愛情》
《村精》
《豬村莊》
《趕豬人》
《亡魂回鄉記》
《尋父 《長城下》
《母囚》
《火馬游戲記

⑷ 俄羅斯作家普拉托諾夫的個人簡介 急求 請大家有知道的幫幫忙 謝謝 最好詳細一點 謝謝

安德烈·普拉東諾夫諾維奇·普拉東諾夫1899一1951，20世紀俄羅斯著名小說家、詩人、劇作家、文學批評家。普拉東諾夫1918年發表文學處女作《首要的》，1921年出版小冊子《電氣化》和科學幻想小說《馬爾昆》，1922年發表科學幻想小硼太陽的後裔》/《思想的撒旦》和歌頌革命和技術進步的詩集《蔚藍色的深處))，詩集引起了瓦·勃留索夫的主意:「安·普拉東諾夫……在自己的第一本書里就是一個真正的詩人了，雖然還不是特別地嫻熟和富有經驗，但已經是獨樹一幟了。」 1924年普拉東諾夫的短篇小說《漩渦》在《紅土地》雜志的小說大賽中獲獎。這一時期，他還創作了《許多有趣事物的故事》 、《月球炸彈》

⑸ 高爾基是蘇聯文學的創始人嗎

第一節 無產階級文學的大本營——前蘇聯文學概述

20世紀無產階級文學是對19世紀巴黎公社文學、英國憲章派文學和德國工人詩歌的繼承和發展。俄蘇是20世紀無產階級文學的大本營。1917年11月7日（俄歷10月25日），彼得堡涅瓦河上的阿芙樂爾號巡洋艦一聲炮響，宣告了世界上第一個社會主義國家蘇聯的誕生，也宣告了蘇聯文學的誕生。

一、蘇聯無產階級文學的基本特徵（略）

二、蘇聯無產階級文學的發展
從十月革命到1991年的蘇聯解體，蘇聯文學經歷了74年的歷程。在長達四分之三的世紀里，蘇聯文學的發展可以分為三個階段。

第一階段：1917年到30年代初的文學
十月革命勝利後，年輕的蘇維埃共和國剛剛建立，國外的敵對勢力與國內反動勢力相勾結，連續三年的國內戰爭烽煙四起。1921年，國民經濟恢復開始進行。1928年開始執行第一個五年計劃。政治、經濟、社會各方面都處在大變化時代。在文藝領域里，各種流派紛呈，作家隊伍明顯分化，文藝思想斗爭激烈。
十月革命後，所有作家都不得不在政治上作出抉擇：贊成革命還是反對革命。以馬雅可夫斯基（1893——1930）、勃洛克（1880——1921）、勃留索夫（1873——1924）為代表的作家，滿腔熱情地迎接十月革命。以列米佐夫（1877——1957）、吉皮烏斯（1869——1945）為代表的作家不理解革命，甚至敵視和攻擊革命和蘇維埃政權。以阿•托爾斯泰（1882——1945）、葉賽寧（1895——1925）為代表的作家，政治立場比較動搖，對革命持觀望態度，但他們後來在思想上都有不同程度的轉變。
革命後蘇聯文學界出現了各種不同的藝術團體。主要有「無產階級文化協會」、「謝拉皮翁兄弟」、「左翼藝術陣線」、「拉普」等。
「拉普」（俄羅斯無產階級作家協會的簡稱）是20至30年代蘇聯最大的文學團體，人數達萬人，活動長達10年（1923——1932）。由於他們主要通過《在崗位上》和《在文學崗位上》兩個雜志來宣傳他們的文學理論和主張，因而又稱為「崗位派」。「拉普」堅持無產階級文學方向，在建設社會主義革命和社會主義建設中起過一定的作用，但他們思想上唯我獨尊，工作作風簡單粗暴，尤其是對待「同路人」和不同派別的作家，採取了粗暴打擊的態度，嚴重地妨礙了文學的發展。為此聯共（布）中央於1932年作出了《關於改組文學藝術團體》的決議，「拉普」解散。

本時期的文學成就首先表現在詩歌上。馬雅可夫斯基是蘇聯社會主義現實主義詩歌的奠基人，是一位以詩歌為武器的宣傳家和鼓動家以及詩壇上的革新者。其詩歌形式獨樹一幟，以「階梯詩」領騷詩壇。在內容上，他的詩歌熱情歌頌了十月革命，歌頌了黨和領袖，如《向左進行曲》（1918）、長詩《好！》（1927）和《列寧》（1924）等；同時又揭露了帝國主義的丑惡，如《黑與白》（1925）、《摩天大樓的橫斷面》（1925）等，還有諷刺了人民內部的舊思想和官僚主義作風，如《開會迷》（1922）等。馬雅可夫斯基的詩歌創作對蘇聯詩歌的發展有著深遠的影響。

勃洛克的長詩《十二個》（1918）通過對12個赤衛隊戰士進行巡邏的描寫，熱烈地歌頌了掃盪舊世界的十月革命風暴。作品雖然對革命的理解尚欠深度，帶有淡淡的宗教色彩，但卻表現了歷史發展的主要趨勢和振奮人心的革命激情。

小說創作在20年代初也逐漸趨於繁榮。主要作品除高爾基的創作之外，還有富爾曼諾夫（1891——1926）的《恰巴耶夫》（1923）、綏拉菲莫維奇的《鐵流》（1923）、法捷耶夫（1901——1956）的《毀滅》（1927）。這三部長篇小說都是以國內戰爭為題材的。《恰巴耶夫》塑造了一個被革命喚醒的傳奇式的人民英雄的典型。《鐵流》描寫了歷盡千辛萬苦，經過革命熔爐鍛煉的人民群眾成為堅不可摧的「鐵中的洪流」。《毀滅》深刻地表現了在戰爭中進行著人材的精選，在革命中進行著人的改造的主題。三部小說正確地反映了偉大時代的風貌，採用社會主義現實主義創作方法，塑造了生動、豐滿的共產黨員形象，在表現現實和塑造人物上作了新的可貴的嘗試，因而被成為「里程碑式」的作品。

拉甫列尼約夫（1891——1959）的《第四十一》（1926）是一部反映國內戰爭生活頗具特色的作品，描寫了主人公在尖銳的階級斗爭中所產生的精神沖突。當女主人公馬柳特卡必須在愛情與敵人之間作出抉擇時，戰士的責任感使她舉槍擊斃了白衛軍官，表現了革命道義力量在她身上的勝利。

隨著國民經濟恢復工作的全面展開，表現勞動熱情和反映社會主義建設的作品開始出現。革拉特科夫（1883——1958）的《水泥》（1925）是年輕的蘇聯文學中第一部描寫勞動者創造新世界的長篇小說。

第二階段：30年代初至1954年蘇聯的文學
30年代，蘇聯進入了全面建設社會主義的時期，農業集體化和社會主義工業化取得了巨大成就。 1934年8月，蘇聯召開了第一次全蘇作家代表大會，討論了蘇聯文學的發展方向和任務，成立了蘇聯作家協會，選舉高爾基為主席，規定了蘇聯文學與蘇聯文學批評的基本方法是社會主義現實主義。作家代表大會的召開是本時期文學上的大事，對促進文學的繁榮起了很大的作用。沸騰的社會主義建設生活，工廠和農村日新月異的變化，給文藝創作提體供了大量新的素材，推動了蘇聯文學的發展，迎來了30年代文學的多樣化：
如反映社會主義工業化和農業集體化的有：列昂諾夫（1899—— ）的小說《索契河》（1930）、潘菲洛夫（1896——1960）的長篇小說《磨刀石農庄》（1928——1937）等。
如描寫社會主義新人成長的有：奧斯特洛夫斯基（1904——1936）的《鋼鐵是怎樣煉成的》（1934）等。

這一時期還出現了一系列卷帙浩繁的史詩性作品，如肖洛霍夫的《靜靜的頓河》（1928——1940），阿•托爾斯泰的《苦難的歷程》（1922——1941）。《苦難的歷程》是一部反映十月革命和國內戰爭的史詩性作品，小說通過卡嘉、達莎、羅欣和捷列金四個迷途知返的知識分子在革命和戰爭中的命運，深刻地反映了舊俄國知識分子走向革命道路的復雜與艱難。

本時期戲劇創作成就也很大。包戈廷的《帶槍的人》（1937）是第一部以革命領袖列寧為題材的舞台劇，它與包戈廷後來完成的《克里姆林宮的鍾聲》（1940）和《悲壯的頌歌》（1958）組成了著名的「列寧題材三部曲」，成功地表現了無產階級領袖列寧平凡而偉大的性格特徵。

但是，由於肅反擴大化，一批文藝家和作家由於學術上和藝上的問題而受到政治上的無情批判，直至被逮捕被流放和被鎮壓，如阿赫瑪托娃（1889——1966）、 布爾加科夫（1891——1940）、普拉東諾夫（1899——1951）等。這種以政治斗爭代替文藝管理的方法，助長了後來的教條主義以及 以行政命令手段干預文藝等錯誤的盛行。

1941年6月22日，法西斯德國入侵蘇聯，蘇聯人民奮起擊，歷經了可歌可泣的4年衛國戰爭。蘇聯文學也投身於這場神聖戰爭，1000多名作家志願上前線，他們一手拿筆，一手拿槍，與全國人民一起打擊侵略者，275位作家為祖國獻出了寶貴的生命。

衛國戰爭時期，蘇聯文學以詩歌和戲劇為主，號召人民起來消滅保家衛國、抵禦外侮。西蒙諾夫（1915——1980）的長詩《基洛夫和我們在一起》（1941）和特瓦爾多夫斯基的長詩《瓦西里• 焦爾金》（1941——1945）非常著名。

在劇本中，柯涅楚克的《前線》、列昂諾夫的《侵略》（1942）和西蒙諾夫的《俄羅斯人》，確認了社會主義的愛國主義 、英雄主義和自我犧牲精神是人在戰爭中的行為准則，教育和鼓舞人民英勇戰斗，被稱為衛戰題材「三名劇」。

此間，優秀的作品有波列伏依（1908——1981）的小說《真正的人》（1946），法捷耶夫的小說《青年近衛軍》（1945），它們都表現了人民在衛國戰爭中的英雄業績。費定（1892——1977）的長篇小說三部曲頭兩部：《初歡》（1945）和《不平凡的夏天》（1948）（第三部《篝火》1960——1965，未完成）在廣闊的社會畫面上，敘述共產黨人和藝術家在歷史的轉變時期的經歷。小說畫面廣闊，氣勢恢宏，情節曲折而自然，形象真實而精細，堪稱戰後最優秀的長篇小說之一。

第三階段：50年代初以後的文學
1953年，斯大林逝世，赫魯曉夫繼任蘇共領導人，實行了某些旨在松動社會機制的改革。文學界提出「寫真實」、「積極干預生活」，以及提倡「自我表現」、「創作自由」等口號。這類口號適應了形勢的要求，對打開文壇的新局面起了一定的作用。
愛倫堡的中篇小說《解凍》（1954——1956）的發表，透露了新的文藝思潮即將涌現的信息。小說通過1953年冬至1954年春某工廠發生的變化，塑造了自私、保守、僵化的官僚主義典型，反映了「關心人」、「愛護人」這一主題，批判了所謂斯大林時代的「典型官僚主義」與「冷酷嚴寒」，歡呼春暖「解凍」時刻的來臨。由於小說觸及了社會生活不少尖銳的問題和富有時代精神，引起了強烈的反響，接著出現了所謂的「解凍」文學。

肖洛霍夫的《人的命運》（1956）使蘇聯文學的衛戰題材出現重大變化。它從戰爭給普通人帶來了巨大災難這一角度重新闡釋了戰爭，體現了關於戰爭與人的命運的新思考，引發了蘇聯衛戰題材的戰爭文學的巨大變化。

蘇共二十大（1956）和二十二大（1961）後，繼續放寬了文藝政策，蘇聯文學有了更大的變化。二十大提出「消除個人崇拜後果」的方針，並且為過去肅反擴大化平反，為被批判過的作家恢復名譽，阿赫瑪托娃、左琴科、葉賽寧等人的 作品重新得以出版。二十二大通過的《蘇共綱領》提出了「一切為了人，一切為了人的幸福」的口號，人道主義思想在文學中的影響與日俱增。在文藝政策寬松的氣候下，相繼出了無論在思想還是在藝術上都非常有價值的作品，如柯切托夫的《葉爾紹夫兄弟》（1958）、《州委書記》（1961）等。當然也發表了一些至今看來還有爭議的作品，如索爾仁尼琴的《伊凡•傑尼索維奇的一天》（1962）、特瓦爾多夫斯基的《焦爾金游地府》（1963）、葉甫圖申科的《斯大林的繼承者們》（1962）等。

帕斯捷爾納克在「解凍」思潮推動下，把久已構思的小說《日瓦戈醫生》拿了出來，並於1957年在義大利出版，小說問世後，各資本主義國家競相印行，成為「轟動世界的暢銷書」。1958年，因他「在現代抒情詩和俄羅斯偉大敘事詩傳統方面取得了重大成就」而獲諾貝爾文學獎。小說以十月革命前20年至革命後10年的重大事件為背景，通過主人公日瓦戈醫生對人生道路上一系列重大歷史事件的思考，表達了反對革命暴力，保護知識分子的個性完美、自由和尊嚴的主題。描寫了主人公由參加革命到對革命不滿的過程，在反映革命年代一些失誤問題上，傾向於否定一代俄國知識分子的革命道路。小說發表後被西方所利用，成了藉以攻擊、誹謗社會主義制度「不人道」、「知識分子不接受十月革命」的口實。對此，蘇聯作出了強烈反映，作者和小說受到嚴厲的批判。帕斯捷爾納克寫公開信作了檢討，並拒絕接受諾貝爾獎金。

這一時期，總的來說，文壇思想活躍、爭論激烈，題材廣泛多樣。但也有不少作品在寫真實的同時，過多揭露和宣揚生活的陰暗面，充滿低沉悲觀的格調，在突出「戰壕真實」、描寫戰爭艱難困苦的同時，過多宣洩了戰爭的殘酷和恐怖。還有的作品在批判個人崇拜的時候，醜化否定和攻擊社會主義制度。

50年代末60年代初，蘇聯文壇出現了所謂的「戰壕真實派」文學。該派文學直面戰壕的真實，沿著肖洛霍夫的《人的命運》的思考角度，強調描寫戰爭的真實性，突出「戰壕真實」，渲染戰爭的殘酷，繼續描寫普通人在戰爭中的命運，特別關注普通的戰士在戰火紛飛背景下戰壕中的感受，有時描寫無謂的犧牲和主人公的求生本能，有「非英雄化」傾向。在描寫的角度上，出現了由外部到內部的轉移，既寫人在戰爭中的作用，又關注戰爭給人帶來的不幸和痛苦。主要作品有邦達列夫的《最後的炮轟》（1959）、巴克蘭諾夫的《一寸土》（1959）等。由於《一寸土》的小說名稱，又稱「戰壕真實派」文學為「一寸土」文學。

60年代中期，勃烈日涅夫擔任蘇共中央總書記，政治上繼續貫徹蘇共二十大和二十二大的路線。在文藝政策上則力求平息不同意見，加強調控文藝界的紛爭，如提出「反對兩個極端」，既要求不將現實「抹黑」，也不要「粉飾」過去；強調寫正面人物，反對非英雄化傾向；主張社會主義現實主義是一種「真實地描寫生活的歷史的開放的體系」。這些文藝政策的調整，推動著蘇聯文學的新發展。
這一時期，文學創作中出現了一批稱之為「范圍廣、線索多、具有立體鏡那樣深度的全景圖長篇小說」，如西蒙諾夫的三部曲：《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最後一個夏天》（1957——1971）；恰科夫斯基（1913—— ）的五卷集《圍困》（1968——1975）等。這類文學把「戰壕真實」和「司令部真實」結合起來，既寫前沿陣地的血肉搏鬥，又寫指揮官決勝千里之外的運籌帷幄、深思熟慮，力求反映戰爭的全貌。這樣的作品人物眾多，場面宏恢，多用復式結構，多線索多層次，形成氣勢磅礴是歷史畫面。

本時期衛戰題材的文學出現了所謂的「新戰壕真實派」文學。瓦西里耶夫（1924—— ）的《這里的黎明靜悄悄 》（1969）是其代表。小說以描寫女性為中心，在充滿悲劇的氣氛中，謳歌了為國捐軀的女戰士麗達、冉尼亞、麗莎、索尼亞和嘉里亞的英雄主義精神，描寫了他們的內心世界的美和在道德上所經受的嚴峻考驗。該小說像「戰壕真實派」文學那樣，不把戰火紛飛的戰斗場面作為主要描寫對象，偏重於對參戰者的精神世界和道德面貌的刻畫，所不同的是，它不僅僅描寫人們對生命存在的渴求，而且揭示了生命存在的價值意義。作品描寫了他們熱愛生活，更熱愛祖國，英勇奮斗又不乏人性美的性格特徵。

70年代以後，以社會道德觀念為主題，反映人與社會的關系的作品不斷涌現。如表現重大社會問題、反映人與人之間關系的作品，有特里豐諾夫（1925——1981）的中篇小說《濱河街公寓》（1976）。有表現人和自然的關系、保護生態平衡的作品，如阿斯塔菲耶夫（1924—— ）的長篇小說《魚王》（1976）。有表現人與傳統關系的作品，如拉斯普京（1937—— ）的小說《為瑪麗婭借錢》（1967）、《活著，可要記住》（1974）。有著眼於哲理思考，表現永恆的道德問題（多指生與死、善與惡、光明與黑暗、人生的意義等）的作品，如艾特馬托夫（1982—— ）的小說《白輪船》（1970）等。

如果說《靜靜的頓河》反映了國內戰爭時期頓河哥薩克為建立蘇維埃政權所進行的斗爭，那麼，作家在30年代和60年代分別發表的長篇小說《被開墾的處女地》第一、二部則描寫了哥薩克在社會主義建設時期為建立新生活、實現農業集體化而進行的斗爭。
1941年6月反法西斯衛國戰爭爆發，當年7月肖洛霍夫以上校軍銜在前線擔任軍事記者。戰時和戰後，他除了發表許多政論和特寫外，還創作了歌頌蘇聯軍民愛國主義和英勇獻身精神的短篇小說《學會仇恨》（1942）、長篇小說《他們為祖國而戰》（1943——1969，未完成）。而1956年和1957年之交在《真理報》上發表的短篇小說《一個人的遭遇》尤負盛名。
《一個人的遭遇》是一篇反映衛國戰爭題材的作品。主人公索科洛夫戰前和戰後是個普通的工人，戰爭年代是個普通的士兵。就是這樣一個平凡的蘇聯人，在經歷了喪妻失子、家破人亡的悲痛和法西斯集中營一系列非人的折磨之後，他不僅沒有消沉、屈服和失去生活的勇氣，而是堅強地迎接命運的嚴峻考驗，並用自己的全部心血與愛去撫育一個在戰爭中失去父母的孤兒，光榮地履行了一個普通公民的愛國主義義務和人道主義職責。小說思想內涵豐富而深刻，作品過索科洛夫的悲慘遭遇，強烈控訴了德國法西斯侵略戰爭給蘇聯人民帶來的深重災難，表現了蘇聯人民愛國主義精神和崇高的道德情操。索科洛夫「一個人的遭遇」，體現了千百萬個蘇聯人民在戰爭中所經歷的共同遭遇，概括了一代人的命運，被譽為「長篇史詩式的短篇小說」。
《一個人的遭遇》對50與60年代文學影響很大，被視為蘇聯軍事題材文學中別開生面之作。小說一改以往戰爭題材的作品著重描寫重大事件和英勇業績的慣常寫法，而是把普通人的命運置於戰爭文學描寫中心，著力描寫人在戰爭中遭受的磨難，表現人的剛毅以及戰爭給人造成的悲劇命運。作品雖然描寫了戰爭的畫面，但更多的是表達對戰爭的感受，是作家對於戰爭，對於既往歷史的思考，為蘇聯文學中處理戰爭題材開辟了新途徑。
1984年2月21日，肖洛霍夫走完了他60年漫長的創作道路，他的輝煌的藝術成就了不僅豐富了蘇聯文學藝術寶庫，而且為世界文學的發展作出了重要的貢獻。
肖洛霍夫創作特點：①偏愛重大歷史題材，善於描寫歷史進程中的復雜矛盾和深刻變化，具有史詩性。②富有強烈的悲劇意識，對生活中的悲劇異常敏感，作品多有悲劇情景和悲劇氣氛。③偏愛「頓河故事」，給關注哥薩克生活和命運投入更多的關注目光。

二、《靜靜的頓河》
靜靜的頓河（1826——1940）規模宏大，分為4部8卷，主要描寫頓河地區哥薩克在兩次戰爭（第一次世界大戰和國內戰爭）與兩次革命（二月革命和十月革命）中的歷史，表現由於戰爭和革命，頓河哥薩克 「風尚生活及人的心理狀態中所發生的巨大變動」，揭示了「卷進1914年至1921年間發生的各種事件的激烈旋渦中的個別人的悲劇命運」。小說通過兩條主要情節線索來顯示這一點：一條以葛利高里•麥列霍夫一家的生活經歷為中心，反映了哥薩克古老的傳統、日常生活、社會習俗和風情人士以及這些傳統的變革；一條以布爾什維克在頓河地區的革命活動及其同反革命黑暗勢力的反復較量為重點，全面描寫了從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個動盪的歷史年代，頓河哥薩克所走過的艱難曲折的道路。

《靜靜的頓河》的中心人物是葛利高里。長篇小說整個復雜而曲折的故事，自他生氣勃勃的登場開始，又以他的痛苦寂寞的下場結束。小說全部重大而多方面的內容，都是通過他坎坷艱難和最後毀滅的結局而聯結成一個有機的整體。
青年葛利高里•麥列霍夫身上集中了哥薩克英雄的特徵。他不僅是個典型的哥薩克，而且還帶有土耳其血統，那就是說，他比一般哥薩克更加強悍、剛烈、粗野和熱情。
在勞動中，葛利高里是個能手，既勤奮又麻利。他是哥薩克婦女的偶像，連文靜的娜塔莉婭明知他和婀克西妮婭有暖味關系，仍然非他不嫁。她的父親盡管罵葛利高里是「浪盪子弟、色鬼、專門勾搭守活寡的女人」，是「窮小子」，但內心裡卻喜歡葛利高里那種哥薩克式的英勇，喜歡他那種熱愛家務和勞動的干勁。
在他的血液里，既奔涌著哥薩克桀驁不遜的情愫，也保持著勞動者的勤勞善良的天性。他曾挺身而出，保護受凌辱的婀克西妮婭；他不記私怨，在戰爭中的生死關頭依然救出自己的對頭、婀克西妮婭的丈夫司捷潘。他在家割草時，砍死了一隻小野鴨也會產生強烈的憐憫感情。應征入伍在沙皇軍隊里，看不慣軍官的飛揚跋扈，看不慣兵痞的姦淫掠奪，這些都是葛利高里作為一個勞動哥薩克具有的美好品質。
葛利高里的真誠品質和反抗精神，集中地表現在他對愛情的執著追求上。他大膽而頑強的追求婀克西妮婭，不畏流言，不怕家規，依然拋棄家庭，同心愛的情人一起私奔，表現出葛利高里忠於愛情，追求自由，敢於同傳統觀念挑戰的反抗精神。
然而，哥薩克的偏見束縛了他的思想，20世紀初葉頓河地區復雜的形勢，都使他在動盪的歷史年代走著一條獨特、坎坷的人生道路。因此，在歷史的轉折關頭，在尋求「真理」、探索正確道路的過程中，葛利高里表現出反反復復，搖擺不定，充滿矛盾的心理，顯示出十分復雜的性格。
第一次世界大戰爆發後，他應征入伍，殘酷的屠殺使他厭惡戰爭，限於深深的痛苦之中。親身的經歷和同布爾什維克的交往，使他認識到帝國主義戰爭的荒謬性，激起他對地主資產階級及舊軍官們的強烈仇恨，但沙皇政府的一枚十字勛章及家鄉父老的「一整套諂媚、尊敬和歡樂」又立即浸滅了他身上「偉大的人類的真理」，一個月後，他「又忠實的保持著哥薩克的光榮」重返前線去了。
十月革命後，哥薩克革命者波特捷爾柯夫 「熱烈的語句」曾經使「從前的真理又在他心中佔了上風」，他參加紅軍，奮不顧身的同白軍作戰。但是，他對紅軍仍未形成堅定的信念，當波特捷爾柯夫不經審判而處死被俘的白軍軍官時，他因反感、憤慨而脫離了紅軍。後來，當頓河地區發生發生反革命暴動時，葛利高里又被卷進叛亂隊伍。他的哥薩克偏見逐漸佔了上風，他把戰爭的罪過全部推到布爾什維克身上，認為革命使他失去了土地、特權和榮譽。之後，在頓河叛軍中他充分發揮了軍事才能，指揮一個連，一個團，一直到一個師。他的「戰功」越輝煌，殺的紅軍越多，他的思想越矛盾、良心越痛苦。他在舊軍官老爺的圈子裡像一隻白烏鴉，和他們格格不入。在槍林彈雨浴血之中，他可以忘掉一切；但在酣戰的間隙，他怎麼也難以抑制著渴求和平、思念家鄉、嚮往勞動的沖動，而且在擔任叛軍師長的時候還利用職權保護、釋放過紅軍俘虜。然而，此時的葛利高里同樣陷入深刻的矛盾之中，一方面他感到自己的生活道路不盡正確，另一方面，那種從吸母奶時就汲取了的哥薩克氣質又使他不能徹底否定自己所走的道路。直到頓河地區的叛軍被徹底打垮後，葛利高里又參加了布瓊尼的紅色騎兵，由於作戰勇敢，還當上了副團長。可是，葛利高里並不完全信服布爾什維克的真理。因此，當受到懷疑復員回鄉後，他又聽信謠言，偷偷出走，加入了佛明匪幫。最後，佛明匪幫覆滅，情人婀克西妮婭中彈身亡，葛利高里懷著痛苦絕望的心情回到家破人亡的故鄉，落得個悲劇性的下場。
葛利高里的道路有其內在的必然性。他的動搖在一定程度上反映了哥薩克的普遍情緒和願望。長期為生存而斗爭的半軍人、半農民的生活經歷，養成哥薩克桀驁不馴的性格，保持著強烈的個人主義傳統以及為捍衛私人財產而頑強抗爭的觀念，使他們不能接受共產主義、集體主義的原則。但是，他們對和平、土地的渴望，對家鄉、親人和勞動的眷戀，又使他不能接受白匪的原則。
葛利高里是一個勞動哥薩克的代表，他的一生是充滿矛盾的一生。他的性格的發展過程是勤勞與愚昧、質朴與無知、勇敢與野蠻、善良與殘暴、正義與偏見、理智與瘋狂、自尊與虛榮等矛盾斗爭的過程。葛利高里的生活道路相當典型地體現了哥薩克在革命中悲劇性的曲折的歷史道路，他的悲劇性歷程是頓河哥薩克特殊社會環境和十月革命這個大變革時代的產物。所以，這一人物形象具有深刻的典型意義和廣泛的社會意義。

⑹ 契珂夫的處女作是什麼（急需）

契珂夫19歲的處女作《普拉東諾夫》

⑺ 誰知道契珂夫，歐亨利，莫泊桑關於金錢和下層社會的文章

：歐·亨利（O. Henry, 1862-1910）
原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），是美國最著名的短篇小說家之一，曾被評論界譽
為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他出身於美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮一個醫師家庭。
他的一生富於傳奇性，當過葯房學徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者、銀行出納員。當銀行出
納員時，因銀行短缺了一筆現金，為避免審訊，離家流亡中美的宏都拉斯。後因回家探視病危的妻子被捕入
獄，並在監獄醫務室任葯劑師。他在銀行工作時，曾有過寫作的經歷，擔任監獄醫務室的葯劑師後開始認真
寫作。1901年提前獲釋後，遷居紐約，專門從事寫作。
歐·亨利善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意
外；又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默網路全書」。代表作有小說集《白菜
與國王》、《四百萬》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出
租的房間》、《麥琪的禮物》、《最後一片藤葉》等使他獲得了世界聲譽。歐·亨利作品選,咖啡館里的世界公民 財神和愛神 麥琪的禮物
包打聽 證券經紀人的浪漫故事 帶傢具出租的房間
愛的犧牲 警察與贊美詩 愛的犧牲
魯克的代表作便是莎士比亞的《哈姆萊特》和契訶夫的《櫻桃園》，哈姆萊特面臨「存在還是毀滅」的選擇，依舊激動著現代觀眾的心；現代觀眾心裡明白，他們也常常要懷著極其復雜的情懷，與盡管陳舊但畢竟美麗的「櫻桃園」告別。17世紀的本-瓊生曾經預言：莎士比亞「屬於一切時代」。這句話也同樣適用於契訶夫，今年秋天要在北京舉行的契訶夫戲劇展就使用了一句同樣意味深長的
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主題辭：「永遠的契訶夫。」

契訶夫為什麼能存之「永遠」？因為契訶夫的作品包涵著人類永恆的思索、永恆的困頓和永恆的希望。1901年契訶夫的《三姐妹》問世，20世紀剛剛開始的俄國觀眾，從這個劇本的第二幕里聽到了兩段這樣的對白：

維爾希寧 讓我們幻想一下……比如我們死後，再過二三百年，生活會是個什麼樣子。

圖森巴赫 什麼樣呢？以後人們都坐了氣球在天上飛，衣服也改了樣兒，也許第六感覺被發現了，並且發達起來，但生活還是一樣艱辛，一樣充滿神秘與幸福。並且，再過一千年，人還是這樣嘆息著：「唉，生活真艱難啊！」

一百年過去之後，世界各國的觀眾大概還能相信契訶夫通過他的戲劇人物說的話：「再過二三百年……生活還是一樣艱辛，一樣充滿神秘與幸福。」所以，俄羅斯作家愛倫堡在1960年紀念契訶夫誕生一百周年的時候，發出了這樣的感慨：「契訶夫存在於所有有人在追求、有人在痛苦、有人在愛、有人在掙扎、有人在歡樂的地方。」

契訶夫僅僅活了44歲，今年是他逝世一百周年。中國的戲劇人意識到他對於現代戲劇的獨特貢獻，決定用舉辦契訶夫戲劇展的方式來紀念他。中國國家話劇院的《普拉東諾夫》將作為契訶夫戲劇展的開幕演出。這是契訶夫的戲劇處女作。普拉東諾夫是什麼人？一個劇中人物說：「照我看來，普拉東諾夫是現代不確定性的最好體現者。」這部作品能讓我們思考一系列的人生問題：為什麼人不能像應該生活的那樣生活？在人生的苦難中，人自己負有什麼樣的責任……所有這些曾經苦惱過契訶夫時代的人的問題，今天照樣在苦惱著我們；普拉東諾夫身上所體現出的「現代不確定性」，依舊是今天的一種社會存在。所以，當1959年奧地利戲劇家把《普拉東諾夫》搬上了維也納的舞台(此後此劇在歐美舞台常演不衰)，一位奧地利劇評家一眼看出了它的現代意義：「《普拉東諾夫》和每一部世界文學的傑作一樣，具有超越時空的意義。作家契訶夫能夠把一個不大的名叫沃依尼采夫卡的俄國農村拓展到全世界，而普拉東諾夫們就生活在我們中間。」
莫泊桑（1850～1893）
19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。一生創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，被譽為「短篇小說之王」，對後世產生極大影響。 莫泊桑出身於一個沒落貴族之家，母親醉心文藝。他受老師、詩人路易·布那影響，開始多種體裁的文學習作，後在福樓拜親自指導下練習寫作，參加了以左拉為首的自然主義作家集團的活動。他以《羊脂球》（1880）入選《梅塘晚會》短篇小說集，一躍登上法國文壇，其創作盛期是80年代。10年間，他創作了6部長篇小說：《一生》（1883）、《俊友》（1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）、《我們的心》（1890）。這些作品揭露了第三共和國的黑暗內幕：內閣要員從金融巨頭的利益出發，欺騙議會和民眾，發動掠奪非洲殖民地摩洛哥的帝國主義戰爭；抨擊了統治集團的腐朽、貪婪、爾虞我詐的荒淫無恥。莫泊桑還創作了350多部中短篇小說，在揭露上層統治者及其毒化下的社會風氣盼同時，對被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。短篇的主題大致可歸納為三個方面：第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔於勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小說布局結構的精巧。典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行雲流水般的自然文筆，都給後世作家提供了楷模。

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作品目錄：

·漂亮朋友(長) ·一個女長年的故事 ·蠻子大媽
·戴家樓 ·一個諾曼第人 ·蜚蜚小姐
·真的故事 ·比埃洛 ·兩個朋友
·羊脂球 ·月色 ·騎馬
·旅途上 ·米龍老爹 ·珠寶
·一場決斗 ·我的茹爾叔 ·床邊協定
·懊惱 ·保護人 ·勛章到手了
·一場政變 ·雨傘 ·散步
·首飾 ·壁櫥 ·俘虜
·海港 ·在樹林里 ·兩兄弟(長)
·死戀(長) ·溫泉(長) ·我們的心

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⑻ 20世紀20年代義大利有哪些著名的小說家及作品

20世紀20年代的小說創作也有成就。綏拉菲莫維奇的《鐵流》（1924）和法捷耶夫的《毀滅》（1925）是較早描寫國內戰爭、正面歌頌革命英雄人物的兩部代表作品，後者顯示出作者傑出的文學心理分析才能。安·普拉東諾夫（1899—1951)的長篇小說《切文古爾》（1927—1929）描寫20世紀20年代中期俄羅斯中部某草原小城切文古爾「自發地」提前實現共產主義的故事，是「反烏托邦文學」的一部力作。在一大批肯定現實的小說作品中，作家革拉特科夫（1883—1958)的《水泥》（1925）和作家潘菲羅夫（1896—1960)的《磨刀石農庄》（第一部，1928）是較有代表性的兩部。其中，《水泥》以國民經濟恢復、工業生產建設為題材，《磨刀石農庄》則是第一部反映農業集體化運動的長篇小說。

⑼ 普拉東諾夫的主要作品梗概

普拉東諾夫（1899～1951）
Platonov，Andrei Platonovich
蘇聯作家。1899年9月1日生於沃羅涅日市一鐵路工人家庭，1951年1月5日卒於莫斯科。1919～1921年參加國內戰爭。1924年畢業於沃羅涅日工學院，後在當地土壤改良和農業電氣化部門工作。十月革命前開始在地方報刊發表作品 ，1922年出版第一本詩集。1927年到莫斯科，兩年內出版《葉皮凡水閘》等三部中短篇小說集，引起文壇注意。接著發表諷刺官僚主義的《共和國居民》和《有好處（貧農編年史）》等中短篇小說，受到好評。同時直到1941年，所作長篇小說《切文古爾》、中篇小說《基坑》和《初生海》，因真實再現當時只憑熱情、不尊重客觀規律的種種荒唐人和荒唐事，均未能和讀者見面 。1942年應征入伍上前線，任《紅星報》特級記者。1946 年發表短篇小說《伊凡諾夫一家》，主要寫戰爭給普通家庭帶來的災難和心靈創傷，被指責為「誹謗」現實。後來主要從事兒童文學創作和民間文學整理工作。60年代以後，作家生前遭受不公正的待遇和指責被糾正，一些未問世的作品均獲准出版。

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書名：狗心

作者：（蘇）米·布里加科夫

譯者：曹國維

豆瓣評分：9.3

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2002-1

頁數：315

內容簡介：

本書收入蘇聯二、三十年代兩部中篇，布里加科夫的《狗心》和普拉東諾夫的《基坑》，這兩部小說在蘇聯被禁錮半個世紀之久，直到今天在雙雙走向讀者，並在蘇聯引起轟動。小說《狗心》以一個怪誕獨特的文學形象，對社會一系列重大問題進行了深刻的反思。

作者簡介：

米·布爾加科夫（1891～1940）俄羅斯作家。出生於烏克蘭基輔市一個教授家庭。自幼喜愛文學、音樂、戲劇，深受果戈理、歌德等的影響。1916年基輔大學醫療系畢業後被派往農村醫院，後轉至縣城，在維亞濟馬市迎接了十月革命。1918年回基輔開業行醫，經歷了多次政權更迭，後被鄧尼金分子裹脅到北高加索。1920年棄醫從文，開始寫作生涯。1921年輾轉來到莫斯科。1920年開始在《汽笛報》工作，發表一系列短篇、特寫、小品文，揭露並諷刺不良社會現象，以幽默和辛辣的文風著稱。1924～1928年期間發表中篇小說《不祥的雞蛋》（1925）、《魔障》（1925），劇本《卓伊金的住宅》（1926）、《紫紅色的島嶼》（1928）。1925年發表長篇小說《白衛軍》，描寫1918年基輔的一部分反對布爾什維克的白衛軍軍官的思想行動。1926年小說改編為劇本《土爾賓一家的命運》，上演獲得成功，但也引起爭論。1927年他的作品實際上已被禁止發表。1930年，在斯大林的親自干預下他被莫斯科藝術劇院錄用為助理導演，業余堅持文學創作，並重新開始寫他一生最重要的長篇小說《大師和瑪加麗塔》（1966）直到逝世。其他著作有劇本《莫里哀》（1936）、傳記體小說《莫里哀》（1962）等。

普拉東諾夫（1899～1951）Platonov，Andrei Platonovich 蘇聯作家。1899年9月1日生於沃羅涅日市一鐵路工人家庭，1951年1月5日卒於莫斯科。1919～1921年參加國內戰爭。1924年畢業於沃羅涅日工學院，後在當地土壤改良和農業電氣化部門工作。十月革命前開始在地方報刊發表作品 ，1922年出版第一本詩集。1927年到莫斯科，兩年內出版《葉皮凡水閘》等三部中短篇小說集，引起文壇注意。接著發表諷刺官僚主義的《共和國居民》和《有好處（貧農編年史）》等中短篇小說，受到好評。同時直到1941年，所作長篇小說《切文古爾》、中篇小說《基坑》和《初生海》，因真實再現當時只憑熱情、不尊重客觀規律的種種荒唐人和荒唐事，均未能和讀者見面 。1942年應征入伍上前線，任《紅星報》特級記者。1946 年發表短篇小說《伊凡諾夫一家》，主要寫戰爭給普通家庭帶來的災難和心靈創傷，被指責為「誹謗」現實。後來主要從事兒童文學創作和民間文學整理工作。60年代以後，作家生前遭受不公正的待遇和指責被糾正，一些未問世的作品均獲准出版。