巴金的小說閱讀

㈠ 巴金的小說以及散文集代表作

「愛情三部曲」——《霧》《雨》《電》
「激流三部曲」——《家》《春》《秋》
《第四病室》(中篇小說)
《憩園》(中篇小說)
《寒夜》(長篇小說)

60年代出版著名評論著作《隨想錄》。
巴金，原名李堯棠，字芾甘。四川成都市人(祖籍浙江嘉興)，1904年11月25日生於成都一個舊式的大家庭中。
1920年秋巴金進入成都外國語專門學校讀書，在「五四」新文化運動影響下，大量閱讀西方文學和社會科學著作，尤其受到社會主義思潮中無政府共產主義理論的影響。1921年與朋友一起參與半月社和均社等社會團體的工作，1922年開始發表詩歌創作。1923年4月離開成都，到上海、南京等地，並在東南大學附中讀完中學。1925年與朋友組織民眾社，辦《民眾》半月刊，並從事無政府主義的理論探索和社會運動。

1927年巴金赴法國巴黎求學，這期間積極參與營救被美國政府陷害的義大利工人領袖薩坷、凡宰特的國際性活動，並受其影響寫作了中篇小說《滅亡》，歌頌為理想而獻身的革命青年。1929年回國後，因無政府主義運動已經失敗，將絕望與憤怒的心情寄託於文學虛構。所創作的小說有兩大主題：一是探索青年人追求理想和信仰的道路，代表作有《新生》、《愛情的三部曲》(《霧》、《雨》、《電》)等；二是揭露封建家庭制度的弊害，以影射社會專制制度的罪惡，代表作有《春天裡的秋天》、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)，熱烈、真誠，文字帶有強烈的感情色彩，產生了重大的社會影響。

責任編輯：劍卓

巴金於20世紀30年代起在上海定居，又不斷到南方和北方去旅遊，寫下了大量的散文游記。1934年秋去日本，寫作小說《神》、《鬼》、《人》，風格漸趨平和穩健。1935年回國參加朋友創辦的文化生活出版杜，任總編輯。編輯了《文學叢刊》、《譯文叢書》、《文化生活叢書》等大型叢書，在發現文學新人，推薦優秀作品方面，為20世紀30-40年代的新文學事業做出積極的貢獻。

抗戰爆發以後，輾轉於廣州、桂林、上海、重慶等地，將理想融入知識分子的民間出版事業。抗戰後期創作風格轉變，以描寫現實生活中的小人物為主，表現出深厚的人道主義，代表作有中篇小說《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等。1946年返回上海定居。

1949年以後，歷任全國文聯三、四屆副主席，中國作協副主席、主席，作協上海分會主席、名譽主席，上海市文聯主席，《收獲》和《上海文學》主編，歷任第一、二、三屆全國人大代表，第五屆全國人大常委，第六、七、八、九屆全國政協副主席等職。現任中國作協主席、全國政協副主席。多次出國訪問，創作了大量散文游記，以及反映朝鮮戰爭的短篇小說集《英雄的故事》、《李大海》等，以歌頌新的時代和歌頌英雄為主調，並與作家靳以創辦合編大型文學刊物《收獲》。

1958年到1962年，《巴金文集》14卷陸續由人民文學出版社出版。文化大革命中遭到迫害，以致失去愛妻。1973年起悄悄翻譯俄國民主革命家赫爾岑的回憶錄《往事與隨想》。

1978年"文革"結束後，以沉痛的心情反思知識分子在20世紀所走過的道路和教訓，並以個人為解剖對象，寫作了五卷《隨想錄》(包括《隨想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》)，總結文化大革命的歷史教訓，挖掘知識分子心理缺陷，提倡建立中國現代文學館和文革博物館，寫得沉重、真誠、深刻，被文化界譽為是"一部說真話的大書"。

巴金1982年獲義大利「但丁國際獎」，1983年獲法國「榮譽軍團勛章」，1984年獲香港中文大學榮譽文學博士學位，1985年獲美國文學藝術研究院外國院士稱號，1990年獲前蘇聯「人民友誼勛章」，1990年獲日本福岡「亞洲文化獎創設特別獎」，1993年獲亞洲華文作家文藝基金會的『資深作家敬慰獎」，1998年獲第四屆上海文學藝術獎傑出貢獻獎。

巴金晚年出版隨筆集《再思錄》、整理出版《巴金全集》(16卷)、《巴金譯文全集》(10卷)等。由於在思想上和文學上的突出成就，也由於在20世紀中國知識分子道路探索上的典型性，80年代以後一直成為學術界研究中國20世紀文學和知識分子道路的重要對象，自1989年起，全國共召開過四屆巴金國際研討會，出版過十幾種研究年譜、傳記和理論專著。
回答者：vipinchina - 經理 五級 10-21 13:44

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巴金簡歷
巴金(1904.11.25 - 2005.10.17)原名李堯棠，祖籍浙江嘉興，生於四川成都一個官宦家庭。自幼在家延師讀書。五四運動中接受民
主主義和無政府主義思潮。1920年至1923年在成都外語專門學
校攻讀英語，參加進步刊物《半月》的工作，參與組織「均社」
，進行反封建的宣傳活動。1922年在《時事新報·文學旬刊》
發表《被虐者的哭聲》等新詩。

1923年赴上海，不久到南京東南大學附中讀書，1925年夏
畢業後，經常發表論文和譯文，宣傳無政府主義。1927年赴法
國，翌年在巴黎完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小
說月報》發表後引起強烈反響。1928年冬回國，居上海，數年
之間，著作頗多。主要作品有《死去的太陽》、《新生》、《砂
丁》、《萌芽》和著名的「愛情三部曲」《霧》、《雨》、
《電》。1931年在《時報》上連載著名的長篇小說「激流三部
曲」之一《家》，是作者的代表作，也是我國現代文學史上最
卓越的作品之一。

1934年在北京任《文學季刊》編委。同年秋天東渡日本。
次年回國，在上海任文化生活出版社總編輯，出版「文學叢
刊」、「文化生活叢刊」、「文學小叢刊」。1936年與靳以創
辦《文季月刊》，同年與魯迅等人先後聯名發表《中國文藝工
作者宣言》和《文藝界同人為團結禦侮與言論自由宣言》。

抗日戰爭期間輾轉於上海、廣州、桂林、重慶，曾任《吶
喊》周刊(後改名《烽火》)發行人、主編，擔任歷屆中華全國
文藝界抗敵協會的理事。1938年和1940年分別出版了長篇小說
《春》和《秋》，完成了「激流三部曲」。1940年至1945年寫
作了「抗戰三部曲」《火》。抗戰後期創作了中篇小說《憩園》
和《第四病室》。1946年完成長篇小說《寒夜》。短篇小說以
《神》、《鬼》為著名。抗戰勝利後主要從事翻譯、編輯和出
版工作。

1949年出席第一次全國文代會，當選文聯常委。1950年擔
任上海市文聯副主席。曾兩次赴朝鮮前線訪問，輯有《生活在
英雄們中間》、《保衛和平的人們》兩本散文通訊集。1960年
當選中國文聯副主席和中國作協副主席。「文革」中，遭到了
殘酷的迫害。1978年起，在香港《大公報》連載散文《隨想
錄》。由他倡議，1985年建立了中國現代文學館。他的著作被
譯為多種文字。1982年至1985年相繼獲得義大利但丁國際榮譽
獎、法國榮譽勛章和香港中文大學榮譽文學博士、美國文學藝
術研究院名譽院士稱號。任中國作家協會主席、全國文聯副主
席。

㈡ 巴金短篇文章 狗 閱讀分析

個多月前，我還在北京，聽人講起一位藝術家的事情，我記得其中一個故事是講藝術家和狗的。據說藝術家住在一個不太大的城市裡，隔壁人家養了小狗，它和藝術家相處很好，藝術家常常用吃的東西款待它。「文革」期間，城裡發生了從未見過的武鬥，藝術家害怕起來，就逃到別處躲了一段時期。後來他回來了，大概是給人揪回來的，說他「里通外國」，是個反革命，批他，斗他，他不承認，就痛打，拳打腳踢，棍棒齊下，不但頭破血流，一條腿也給打斷了。批鬥結束，他走不動，讓專政隊拖著他遊街示眾，衣服撕破了，滿身是血和泥土，口裡發出呻喚。認識的人看見半死不活的他都掉開頭去。忽然一隻小狗從人叢中跑出來，非常高興地朝著他奔去。它親熱地叫著，撲到他跟前，到處聞聞，用舌頭舐舐，用腳爪在他的身上撫摸。別人趕它走，用腳踢，拿棒打，都沒有用，它一定要留在它的朋友的身邊。最後專政隊用大棒打斷了小狗的後腿，它發出幾聲哀叫，痛苦地拖著傷殘的身子走開了。地上添了血跡，藝術家的破衣上留下幾處狗爪印。藝術家給關了幾年才放出來，他的第一件事就是買幾斤肉去看望那隻小狗。鄰居告訴他，那天狗給打壞以後，回到家裡什麼也不吃，哀叫了三天就死了

㈢ 巴金的代表作小說是那些

巴金(1904-- )原名李堯棠，字芾甘。在中國，巴金是與茅盾、老舍、曹禺齊名的作家，現任中國作家協會主席。1928年發表處女作長篇小說《滅亡》。著作甚豐，有《巴金文集》14卷；1987年又開始出版《巴金全集》。主要作品有長篇小說《愛情三部曲》：《霧》、《雨》、《電》；《激流三部曲》、：《家》、《春》、《秋》；〈抗戰三部曲〉：《火》之一、之二、之三；中篇小說《春天裡的秋天》、《憩園》、《寒夜》；散文集《隨想錄》(5集)；譯作有長篇小說《父與子》、《處女地》；回憶錄《往事與隨想》等。
巴金的代表作，在幾代讀者中最具影響的作品是《家》、《春》、《秋》(即〈激流三部曲〉)。這部蜚聲海內外的長篇巨制，通過一個大家庭的沒落和分化，描繪出封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中掀起的改變舊生活的偉大力量。作者對題材熟悉和感受的親切，使作品獲得了巨大的震撼力。在動盪、巨變、大浪淘沙的年代裡，《家》、《春》、《秋》奏起的時代進行曲，在對青年進行反封建的啟蒙教育方面，曾起了很大的作用。特別是其中的《家》，起的作用更大。中國的封建社會延續了兩千年，反封建的任務異常艱巨。二百多年前，偉大的曹雪芹寫了《紅樓夢》，成為不朽的世界文學名著。巴金的《家、》《春》、《秋》是繼《紅樓夢》之後，描寫封建舊家庭敗落的最優秀的小說。

藝術上，這3部長篇也是巴金全部作品中成就最顯著的作品。人物形象有血有肉，同一類人物也有很細微差別。巴金不是憑客觀冷靜地描寫取勝，而是靠澎湃的激情折服人。他的小說，人物眾多，頭緒紛繁，卻寫得有條不紊，起伏有致。新時期寫的《隨想錄》轟動文壇，活畫出一位心地坦誠的作家的純潔靈魂。《家》、《春》、《秋》和《寒夜》早已拍成電影，飲譽國內外。

㈣ 巴金的作品都有那些

巴金主要創作作品表

時間作品 文體

1929《滅亡》中篇小說

1931《霧》中篇小說

1933《砂丁》中篇小說

1933《家》長篇小說

1933《萌芽》中篇小說

1933《新生》中篇小說

1935《電》中篇小說

1935 《神·鬼·人》短篇小說集

1937《長生塔》童話集

1938《春》長篇小說

1940《秋》長篇小說

1940～1945《火》長篇小說

1944《憩園》中篇小說

1946《第四病室》中篇小說

1947《寒夜》長篇小說

1979《隨想錄》散文集

1981《探索集》散文集

1982《真話集》散文集

1984《病中集》散文集

1986《無題集》散文集

巴金主要翻譯作品表

時間原作名稱 原作作者及國別

1930《丹東之死》A·托爾斯泰著(蘇聯)

1936《門檻》屠格涅夫等(俄國)

1940《一個家庭的戲劇》 赫爾岑(俄國)

1943《父與子》屠格涅夫(俄國)

1943《遲開的薔薇》斯托姆(德國)

1943《處女地》屠格涅夫(俄國)

1950《草原集》高爾基著(蘇聯)

㈤ 閱讀理解： 巴金小說<<家＞＞

這個很難回答，都不知道你問什麼？
下面是所有得鑒賞自己看看吧。

家》是巴金的代表作。
在我國現代文學史上，巴金是一位有熱情、有進步思想、有獨特藝術風格的文學巨匠之一。1928年，旅居法國的巴金在巴黎完成了他的第一部長篇小說《滅亡》，此後，他陸續創作了一系列在現代文學史上具有卓越影響的長篇小說和中、短篇小說。
30年代是巴金小說創作的第一個高峰期。這期間，他先後完成的長篇小說有《死去的太陽》、《海底夢》、《砂丁》、《春天裡的秋天》、《雪》（即《萌芽》）、《新生》、「愛情三部曲」（《霧》、《雨》、《電》）、「激流三部曲」（《家》、《春》、《秋》）等。在這些作品中，「激流三部曲」代表了他此時創作的最高成就。30年代，巴金還創作了大量的短篇小說，其中短篇小說集有《復仇》、《光明》、《電椅》、《抹布》、《將軍》、《沉默》、《神·鬼·人》、《沉落》、《發的故事》等。巴金的短篇小說題材非常廣泛，涉及的生活面也很寬。它們廣泛反映了當時的社會現實，傾訴了民眾的呼聲；有些作品還表現了外國人民的生活。
抗戰期間，巴金主要在後方從事文化界的抗日救亡工作。40年代，他的小說創作出現了第二個高峰期。這期間，他創作的有重要影響的小說有「抗戰三部曲」《火》及《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等，另外還有70多篇短篇小說。其中《寒夜》是巴金於40年代創作的最有成就的作品，它標志著作者寫作技巧的進一步成熟。
《家》是巴金30年代創作的「激流三部曲」中的第一部，它從1931年問世至今，一直以其特有的反封建的思想光輝和動人的藝術魅力吸引著廣大讀者，在中國現代文學史上佔有著重要的地位。
長篇小說《家》以20年代初期中國內地城市四川成都為背景，真實地寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。作品中的高家是中國封建社會和家族制度的縮影。從表面看，高家「一家人讀書知禮、事事如意」，家庭內部尊卑有序，禮法森嚴；但實際上，在這個大家族中處處都充滿著激烈的爾虞我詐和勾心鬥角。為了爭奪家產，陳姨太、克安、克定等打著維護家族榮譽和高老太爺的招牌，耍盡了花招。他們先是鬧「鬼」，嚇死了老太爺，接著又鬧「避血光」，害死了瑞珏；他們很清楚是軍閥混戰，導致商場被毀，但卻硬逼覺新賠償股票的損失，並且在老太爺屍骨未寒時大鬧分家。除此而外，這個封建大家庭揮霍奢侈的寄生生活，還造就了一代整日只會揮霍無度，過著窮奢極欲糜爛生活的「敗家子」，這在高家「克」字輩人物身上顯得尤為突出。如高老太爺最喜歡的五兒子克定，不但嫖、賭、抽大煙、玩小旦樣樣精通，而且還騙取妻子的金銀首飾去當賣，在外面私設公館，蓄妓取樂。
作品在揭露這個封建家庭罪惡的同時，還側重表現了封建制度、封建禮教對青年一代的摧殘和迫害。覺新和梅本是青梅竹馬、真誠相愛的一對戀人，只是因為雙方母親在牌桌上有了磨擦，就兒戲般地拆散了這對情侶，使梅在痛苦的折磨中悲哀寂寞地離開了人間。瑞珏是在陳姨太之流鬧「血光之災」的邪說中喪命的，她和梅一樣，也是封建禮教的犧牲品。被封建禮教摧殘的除了梅和瑞珏外，還有在高家做丫頭的鳴鳳、婉兒等。鳴鳳只有17歲，就被高老太爺當做一件禮物送給了「死教會」的老惡棍、年已花甲的馮樂山做小，結果這位年僅17歲的少女被逼得走投無路，投湖自盡了。然而，鳴鳳的死卻沒有使這場悲劇完結，丫頭婉兒又很快被高家用來替代鳴鳳，繼續著人生的悲劇。
作品還表現了以覺慧為代表的一代覺醒了的青年同這個罪惡家族的斗爭。這些青年受「五四」反封建巨浪的影響，一方面在社會上積極參加宣傳革命思想的學生運動，一方面在家庭內部和封建勢力、封建禮教展開勇猛的戰斗，最後，他們真正敲響了這個封建大家庭的喪鍾。
《家》是一部思想相當深刻的現實主義力作，作品通過以覺慧為代表的青年一代與以高老太爺為代表的封建腐朽勢力的激烈斗爭，反映了當時的社會面貌，深刻地揭露了封建社會和家族制度的腐敗與黑暗，控訴和揭示了大家族和舊禮教、舊道德的罪惡以及吃人本質，並且揭示了其必然滅亡的歷史命運。同時，作品還以極大的激情歌頌了青年知識分子的覺醒、抗爭以及他們與罪惡的封建家庭的決裂。
《家》塑造了一系列性格鮮明、具有典型意義的人物形象。
高老太爺是封建家長制和封建禮教的代表。作為這個封建大家庭至高無上的統治者，作品突出表現了他專橫、冷酷的性格特徵。在高家，他的話就是法律，誰也不能反對。為了維護封建禮教和封建制度，他堅決反對孫子們進學堂和參加一切社會活動。他逼覺新和瑞珏結婚，製造了覺新和瑞珏、梅三個人的愛情悲劇。他對家中男女僕人視同牲畜，硬是把只有17歲的鳴鳳送給60多歲的馮樂山做小老婆。鳴鳳死後，他又把婉兒抬到馮家受煎熬。在高老太爺的生命中，維護大家庭的秩序、興盛，是他意志的全部。也正因此，當他臨終前，意識到這個家似乎已經無可挽回地走向衰敗時，又極力掙扎，企圖用慈祥、溫和、自我懺悔將已走上新路的覺慧等拉回到老路上來。當然，高老太爺的掙扎是徒勞的，高家最終沒有免於崩潰的命運。作品通過塑造高老太爺這樣一位腐朽反動的人物，表現出了封建制度以及舊禮教、舊思想、舊道德必然滅亡的趨勢。
覺新是作品中最重要的一個人物，也是塑造得最成功的人物。他性格上充滿了矛盾，是個「有兩重人格的人」。覺新善良，待人誠懇，原是舊制度培養出來的、有較強傳統觀念的人。由於他處於長房長孫的位置，因此，為維護這個四世同堂大家庭的「和平共處」，他凡事採取「不抵抗主義」，逆來順受，委曲求全。他愛表妹梅，但當這段美好的戀情被長輩無理地扼殺後，他並不反抗，對父親為他與李家訂的親事，也表示順從，然後回房蒙頭大哭一場，與瑞珏完了婚。祖父死後，陳姨太無端以「血光之災」為由，不許瑞珏在家裡生小孩。覺新雖然覺得這有如「晴天霹靂」，但還是接受了，將瑞珏送到城外荒郊的茅屋中，結果封建迷信吞噬了她的生命。覺新身上雖然有著很嚴重的舊觀念的束縛，但他又是個接受了新思想熏染的人，因此，在他心中，善惡是非是有著清楚的界限的。他也有過美好的嚮往，與表妹梅的相戀就是他對愛情的追求；同時，他也同情受壓制的青年，如暗中幫助覺民逃婚，幫助覺慧離家出走等。新思想雖然觸動了他的心靈，但封建舊觀念卻如同沉重的枷鎖壓得他無法喘氣，使他在精神上常常處於極度痛苦之中。他恨舊東西，自己也是舊禮教的犧牲品，封建大家族制度的殉葬品；但由於他受封建傳統觀念毒害較深，喪失了反抗能力，因此在「不抵抗主義」支配下，處處妥協，不自覺地扮演著舊東西的維護者的角色。總之，覺新是一個有著「雙重性格」的悲劇人物。他性格中的這種矛盾性，真實地反映出了當時某些時代特徵。作者通過塑造這一典型人物，批評了「不抵抗主義」，指明對於封建舊制度、舊觀念，反抗才是避免悲劇的惟一出路。
覺慧是大膽而幼稚的叛逆者的形象。「五四」新思潮給了他民主主義、人道主義的思想武器，這使他逐漸認清了封建家庭的黑暗、腐朽以及罪惡。正因為如此，他積極投身學生運動，熱心辦刊物，宣傳進步思想。在家中，他有正義感，同情下層人物，勇於反對封建束縛。在婚姻問題上，他敢於沖破封建等級觀念，毅然和丫頭鳴鳳相愛，同時積極支持覺民抗拒包辦婚姻。對於長輩們裝神弄鬼等迷信行為，他也敢於大膽反抗。最後，他義無返顧地走出了家庭。當然，覺慧性格中除了有大膽叛逆的一面，也有單純幼稚的一面。這主要表現在他對周圍的一切（包括「家」）雖然憤恨，但還不能作出完全科學的分析，有時感到「這舊家庭裡面的一切簡直是一個復雜的結，他這直率的熱烈的心是無法把它解開的」。他與鳴鳳相愛，又經常處於矛盾中，下不了最後決心。最後，只是因鳴鳳被逼投水自殺，這段愛情突然失去了，他才感到莫大的震動。他雖然恨高老太爺，認為在家中他與祖父「像兩個敵人」；但在高老太爺臨終時，他又曾有過「現在的確是太遲了。他們將永遠懷著隔膜，懷著祖孫兩代的隔膜而分別了」的想法。這想法很幼稚，其實高老大爺即使不死，他們祖孫兩代人的隔膜也是無法消除的，因為他們各自代表的是不同的社會力量。作者對覺慧的塑造完全是忠實於生活的。盡管覺慧身上有著明顯的幼稚，但他卻真實地反映出了「五四」時期我國覺醒了的一代青年人的某些精神面貌。
《家》還重點描寫了幾個有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞珏。這三個女子雖然性格不同——梅悒鬱，瑞珏賢慧，鳴鳳善良卻柔中有剛；她們的社會地位也不同，但她們的悲劇結局卻是相同的。作品通過對這幾位女子悲劇遭際的描寫，進一步控訴了封建禮教以及封建道德對弱小、無辜、善良的人們的迫害，強化了全書主旨。
《家》在藝術上有著突出的成就和特色。
首先，在人物塑造上，作品非常善於通過細致入微地刻畫人物心理，展示人物豐富復雜的內心世界，從而突出人物性格。如作品寫鳴鳳投湖時的心理，就非常細膩，是全書極感人的篇章。它將一位年僅17歲的少女在即將走向生命盡頭時的痛苦、惘然、哀怨、掙扎以及最終絕望，一層層真實細致地剖示出來，使讀者從這位被凌辱的少女身上，看到舊制度摧殘人性的罪惡，看到這位弱小者生命的寧折不彎。又如，作品寫覺慧在鳴鳳死後的內心也極細致，作者還利用夢幻來剖示人物內心的隱秘，筆墨中透露出人物內心極度的悲哀與懊悔。除此之外，作品在塑造梅、覺新等人物時，也非常注重採用細膩的心理描寫方法來刻畫人物。如，正是由於作品細致地寫出了梅的內心，才使梅多愁善感的性格得以淋漓盡致地表現出來；覺新是一位有著「兩重人格的人」，作品多處細致地剖析他的內心，表現了人物內心深處因受新思想的啟發，對現實不滿，又受舊思想的羈絆而最終不能或無力抗爭的苦悶、矛盾，使人物復雜的性格得以凸現。
其次，作品在結構上也很有特色。一般說來，一部作品所描寫的人物多、事件多，就需要作家有精心結構的能力。這部小說全書描寫的人物多達70人左右；作品所寫的事件也相當多，如鬧學潮、梅與覺新的感情悲劇、鳴鳳之死、覺民逃婚、瑞珏慘死等諸多事件。盡管作品表現的人多、事件多，但由於採用了單純明快地講故事的結構方式，以事件為線索，以場面串連故事，便巧妙地把高家內外的各種人物、各種矛盾糾葛，同祖孫兩代矛盾沖突這條主線交織成一體，環繞作品的主題思想，有條不紊地分別展開，使作品故事情節波瀾起伏，跌宕有致，始終保持著龐大而緊湊、嚴密而不游離於主要情節的結構特點。
再次，作品在語言上也獨具魅力。巴金的作品一向語言簡潔生動，流暢奔放，具有濃烈的感情色彩。《家》在語言上也同樣體現著巴金作品的獨特風格。在作品中，作者無論是寫人，或是敘事，甚至剖析人物心理，都是帶著濃郁的感情色彩，這就使讀者在領略人物命運時，一同體味到了作者的喜怒哀樂，使作品具有了格外感人的情感力量。
《家》是一部充分體現了巴金創作成就和風格的優秀作品，它充分顯示出了巴金在現代文學小說創作領域中所取得的卓越成就。

㈥ 關於巴金的小說《家》

以巴金的《家》為例來看看現當代男性在塑造天使性女性時所暗含的男性中心意識。我們先看鳴鳳跳湖自殺這件事。我們先想一想鳴鳳可以不可以不死。鳴鳳如果不死，那麼只有兩條路：一條路是堅決反抗爭取自己的愛情幸福，一條路是活著嫁給馮樂山。前一條路接近琴和覺民的路，後一條路是婉兒的路。作家寫小說當然不應該讓一個人物的道路重復其他人物的道路。但是除了藝術構思的角度之外，我們還應該考慮作家安排鳴鳳跳湖是否還有其他心理因素。我們不妨想一想鳴鳳的愛人覺慧願意不願意鳴鳳不死。鳴鳳死了，覺慧很痛苦，這是真的的。但是如果鳴鳳要以爭取愛情幸福的方式進行反抗，覺慧願意不願意呢？如果鳴鳳一定要爭取愛情幸福的話，會讓覺慧很難辦的。她這麽做，一定會把覺慧牽扯進去，逼得覺慧跟她一起反抗，至少讓覺慧受到來自女性方面的壓力。而我們知道覺慧這時候其實是不想反抗的，所以從覺慧的角度考慮鳴鳳最好不要這麽做。覺慧心目中的好女人是不應該給男人壓力的。那麼，讓鳴鳳嫁給馮樂山，覺慧願意不願意呢？恐怕覺慧更願意讓鳴鳳死了讓他去憑悼、去痛惜。因為覺慧其實是非常在乎自己對鳴鳳精神和肉體兩方面的所有權的。當覺慧第一次得知鳴鳳和婉兒中的一個要被送去當姨太太時，他首先想到的不是如何去幫助鳴鳳逃脫這可能的厄運，也不是「我們」這一相愛的共同體如何去面對可能的封建壓迫，而是急於再一次確認女性對自己的忠貞程度。所以，他「激動地」問鳴鳳「你不要騙我。假使有一天人家當真把你選去了，你怎麼辦？」這里是「你怎麼辦」，而不是「我們怎麽辦」、「我怎麽辦」。得到鳴鳳堅決不去的承諾時，覺慧只是放心地說「我相信你，我不要你賭咒！」這里，覺慧關心的只是他對鳴鳳的所有權，而不是鳴鳳的命運、鳴鳳的生存境遇。覺慧在鳴鳳承諾反抗時也不承諾自己作為同盟者的任何責任。所以說鳴鳳投湖、以死抗爭，正是以恰如其分的剛烈在精神、肉體雙方面為覺慧都保持了貞節，同時又讓覺慧獲得了不抗爭甚至不同情的自由。這個情節的設置，正是以女性生命為代價，最大限度地成全了男性全面佔有女性的虛榮和男性可以不為愛情負責的自由。這一部小說中，隱含作者、敘述者的立場，與人物覺慧的立場最接近。作家不自覺地處處替覺慧考慮，那麼鳴鳳只有這樣去死才最合適。

鳴鳳死了，作家對她節烈行為的獎勵，就是把她寫成現當代文學史上最富有詩意美的女性。我們再想想這種詩意來源於哪裡呢？很大一部分來源於她跳湖前的那一大段獨白。那一段獨白主要有兩方面的內容，一方面的內容是憐惜、感嘆自己的生命，另一方面是表達對覺慧無怨無悔的愛。

㈦ 哪裡有巴金小說《房東太太》《丁香花下》閱讀，謝謝

去這個地址看看：http://www.52ebook.com/book_7951.html

應該能找到

㈧ 巴金寫哪些文章

《第四病室》、《隨想錄》、《長生塔》、《還魂草》、《死去的太陽》等

一、《第四病室》

一部日記體小說。1944年5月、6月間巴金住進貴陽中央醫院三等病房，他便以此為背景，虛構了一個姓陸的青年因病，住進了國民黨政府開辦的醫院的第四病室，陸姓青年見到工人、農民、城市貧民在病室中一個接一個地死去了。巴金在《後記》中說，第四病室「可以說是當時中國社會的縮影」。

二、《隨想錄》

一本現代雜文，作者是巴金。巴金在晚年寫下了在當代中國產生巨大影響的《隨想錄》，以此來履行一個知識分子應盡的歷史責任，從而達到了文學和思想的高峰。

三、《長生塔》

巴金兒童文學作品的選集。收入《長生塔》、《塔的秘密》、《隱身珠》、《能言樹》、《還魂草》等五篇作品。它們以童話的形式反映現實生活，諷刺時弊，寓言式地揭露了當時的政權是「建築在沙上的樓台」；對正義、善良、勇敢、反抗給予了贊頌。作品情節單純，適合兒童閱讀。特別是其中包容了中外文學傳統的優秀質素，小讀者可以從中受到純正的文學熏陶和道德教育。

四、《還魂草》

巴金的短篇小說集《還魂草》：1942年4月，由重慶文化生活出版社出版了短篇小說集《還魂草》，其中的代表作品《還魂草》，就直接描寫了巴老在沙坪壩互生書店樓上的一段生活。

五、《死去的太陽》

以五卅慘案為背景。主人公吳養清目睹了南京路上的大屠殺。他熱血沸騰，義憤填膺。他受上海學生會的委派到南京活動。南京的工人和學生攜手罷工罷課。他在南京外交後援會上遇見了少年時代青梅竹馬的女友程慶芬，七年分別，程已與別人訂婚。

這次重逢二人才發現彼此相愛很深。痛苦中程悒鬱而死，吳養清卻渡過了感情的波瀾。工人教育了他，王學禮這些革命者的犧牲精神感動了他，他在實際斗爭中走向成熟。他覺得王學禮並不曾死去，他不過是一個死去的太陽，「依然會和第二天的黎明同升起來，以它底新生的光輝普照人間」

參考資料來源：網路-巴金

㈨ 巴金小說有多少

個人作品
著作書目
《無政府主義與實際問題》(理論，與他人合著)，1927，上海民鍾社 。 《滅亡》(中篇小說)，1929，開明書店 。
《從資本主義到安那其主義》(理論)，1930，上海自由書店 。 《死去的太陽》(中篇小說)，1931，開明書店 。 《復仇》(短篇小說集)，1931，新中國書局 。 《霧》(「愛情三部曲」之一，中篇小說)，1931年，新中國書局。 《海的夢》(中篇小說)，1932，新中國書局 。 《春天裡的秋天》(中篇小說)，1932，開明書店 。 《海行》(散文集)，又名《海行雜記》，1932，新中國書局 。 《光明》(短篇小說集)，1932，新中國書局 。 《雨》(「愛情三部曲」之二，中篇小說)，1933， 良友圖書公司 。 《砂丁》(中篇小說)，1933，開明書局 。 《電椅》(短篇小說集)，1933，新中國書局 。 《抹布》(短篇小說集)，1933，北平星雲堂書店 。 《家》(「激流三部曲」之一，長篇小說)，1933，開明書局 。 《萌芽》(中篇小說，又名《雪》)，1933，現代 。 《新生》(中篇小說)，1933，開明書店 。 《旅途隨筆》(散文集)，1934，生活書局 。 《將軍》(短篇小說集)，1934，生活書局 。 《巴金自傳》(傳記)，1934，第一出版社 。 《電》(「愛情三部曲」之三，中篇小說)，1935， 良友圖書公司 。 《點滴》(散文集)，1935，開明書店 。 《神·鬼·人》(短篇小說集)，1935，文化生活出版社 。 《巴金短篇小說集》(1——3卷)，1936——1942，開明書店 。 《生之懺悔》(散文集)，1936，商務印書館 。 《沉落》(短篇小說集，又名《淪落》)，1936，商務印書館 。 「愛情三部曲」（《霧》、《雨》、《電》合集）1936， 良友圖書公司 。 《憶》(回憶錄)，1936，文化生活出版社 。 《發的故事》(短篇小說集)，1936，文化生活出版社 。 《長生塔》(童話集)，1937，文化生活出版社 。 《雷》(短篇小說集)，1937，文化生活出版社。 《短簡》(散文集)，1937， 良友圖書公司 。 《控訴》(散文集)，1937，重慶烽火社 。 《春》(「激流三部曲」之二，長篇小說)，1938，開明書店 。 《夢與醉》(散文集)，1938，開明書店 。 《感想》(散文集)，1939，重慶烽火社 。 《黑土》(散文集)，1939．文化生活出版社 。 《秋》(「激流三部曲」之三，長篇小說)，1940，開明書店 。 《利娜》(中篇小說)，1940，文化生活出版社 。 《火》(共三部，長篇小說)，1940—1945，開明書店。 《星》(英漢對照，中篇小說)，1941，香港齒輪編輯社 。 《無題》(散文集)，1941，文化生活出版社 。 《龍·虎·狗》(散文集)，1941，文化生活出版社 。 《還魂草》(短篇小說集)，1942，文化生活出版社 。 《廢園外》(散文集)，1942，重慶烽火社 。 《小人小事》(短篇小說集)，1943，文化生活出版社 。 《憩園》(中篇小說)，1944，文化生活出版社。 《第四病室》(中篇小說)，1946， 良友圖書公司 。 《旅途雜記》(散文集)，1946，上海萬葉書店 。 《寒夜》(長篇小說)，1947，晨光。 《懷念》(散文集)，1947，開明書店 。 《靜夜的悲劇》(散文集)，1948，文化生活出版社 。 《納粹殺人工廠—奧斯威辛》(散文集)，1951，平明出版社。 《華沙城的節日—波蘭雜記》(散文集)，1951，平明出版社 。 《巴金選集》(短篇小說、散文等合集)，1951，開明書店 。 《慰問信及其他》(散文集)，1951，平明出版社 。 《生活書局在英雄們中間》(散文通訊合集)，1953，人民文學出版社 。 《英雄的故事》(短篇小說、散文合集)，1953，平明出版社 。 《保衛和平的人們》(散文、通訊合集)，1954，中青 。 《巴金短篇小說選集》1955，人民文學出版社。 《巴金散文集》1955，人民文學出版社 。 《談契訶夫》(理論)，1955，平明出版社 。 《大歡樂的日子》(散文集)，1957，作家出版社 。 《堅強的戰士》(散文集)，1957，少年兒童出版社 。 《明珠和玉姬》(兒童短篇小說集)，1957，少年兒童出版社 。 《—場挽救生命的戰斗》(報告文學)，1958，中國青年出版社 。 《巴金文集》(1—14卷)，1958—1962，人民文學出版社 。 《巴金選集》(短篇小說、散文合集)，1959，人民文學出版社 。 《新聲集》(散文、短篇小說合集)，1959，人民文學出版社。 《友誼集》(散文集)，1959，作家出版社 。 《豬與雞》(短篇小說)，1959，作家出版社。 《贊歌集》(散文集)，1960，上海文藝出版社。 《李大海》(短篇小說集)，1961，作家出版社 。 《傾吐不盡的感情》(散文集)，1963，百花文藝出版社 。 《賢良橋畔》(散文集)，1964，作家出版社 。 《大寨行》(散文)，1965，山西人民出版社。 《巴金近作》(第1、2集，散文集)，1978—1980，四川人民出版社 。 《海的夢》(中短篇小說合集)，1979，人民文學出版社 。 《煙火集》(散文集)，1979，人民文學出版社 。 《隨想錄》(散文集)，1979，香港三聯書店。 《巴金中短篇小說選》(上下冊)，1980，四川人民出版社。 《巴金選集》(上下卷)，1980，人民文學出版社 。 《探索集》(《隨想錄》第1集，散文集)，1981，香港三聯書店 。 《巴金選集》(散文、短篇小說合集)，1981．香港昭明出版社。 《創作回憶錄》1981，香港三聯書店 。 《探索與回憶》(《巴金近作》第3集，散文集)，1982，四川人民出版社 。 《巴金選集》(1—10卷，小說、散文等合集)，1982，四川人民出版社 。 《創作回憶錄》(散文集)，1982，人民文學出版社 。 《序跋集》(散文集)，1982，花城出版社。 《巴金散文選》(上下冊)，1982，浙江人民出版社。 《憶念集》(散文集)，1982，寧夏人民出版社。 《真話集》(《隨想錄》第3集，散文集)，1982，香港三聯書店 。 《巴金論創作》(理論)，1983，上海文藝出版社。 《巴金散文選》1983，中國文聯出版公司。 《文學回憶錄》（與老舍等合著 ） 1983，四川人民出版社 。 《病中集》(《隨想錄》第4集，散文集)，1984，香港三聯書店 。 《童年的回憶》（回憶錄)，1984，四川少兒。 《願化泥土》(散文集)，1984，百花文藝出版社 。 《控訴集》(散文集)，1985，海峽文藝出版社。 《心裡話》(《巴金近作》第4集，散文集)，1986，四川文藝出版社。 《十年一夢》(散文集)，1986，人民日報出版社。 《巴金六十年文選》(散文集)，1986，上海文藝出版社。 《巴金全集》(1—26卷)，1986—1994，人民文學出版社。 《無題集》(《隨想錄》第5集，散文集)，1986，香港三聯書店 。 《巴金》(短篇小說、散文合集)，1986，香港三聯書店 。 《當代雜文選粹·巴金之卷》1986，湖南文藝出版社。 《尋找理想的少年朋友》(書信集)，1987，少兒出版社 。 《雪泥集》(書信集)，1987，三聯書店。 《巴金書簡·新編》1987，四川文藝出版社。 《隨想錄》（散文集）， 1987 ，三聯書店。 《巴金散文精編》，1991 ，浙江文藝出版社。 《巴金書信集》， 1991 ，人民文學出版社 。 《域外小說》，1992 ，上海文藝出版社。 《憶》(回憶錄)，1994 ，中國華僑出版社。 《短簡》，1994 ，河北教育出版社 。 《再思錄》（散文集），1995 ，上海遠東出版公司。 《巴金自傳》，1995 ，江蘇文藝出版社 。 《十年一夢》，1995 ，人民日報出版社 。 《中華散文珍藏本叢書·巴金卷》，2001，人民文學出版社。 《中國國外獲獎作家出版社作品集·巴金卷》，2001，雲南人民出版社。

㈩ 有沒有關於巴金的小說， 家 的詳細內容簡介

巴金的小說有很多，下面是在網路中復制的一部分，具體你去看看吧
巴金代表作有「激流三部曲」：《家》《春》《秋》。
1931年在《時報》上連載著名的長篇小說「激流三部曲」之一《家》。
「愛情三部曲」：《霧》《雨》《電》。
散文集《隨想錄》(包括《隨想錄》《探索集》《真話集》《病中集》《無題集》)。
巴金
現代文學家，翻譯家，出版家，「五四」新文化運動以來最有影響的作家之一，中國現代文壇的巨匠,曾任中國作協主席、全國政協副主席等職務。
巴金1927年完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發表後引起強烈反響。
主要作品有《死去的太陽》《新生》《砂丁》《萌芽》和著名的《激流三部曲》1931年在《時報》上連載著名的長篇小說《愛情三部曲》。 1982年獲「國際但丁文學獎」。
其中《家》是作者的代表作，也是我國現代文學史上最卓越的作品之一。
他的作品《給家鄉孩子的信》被選為蘇教版小學六年級課文。
他的作品《海上雜記》中的《繁星（節選）》被選為九年義務教育版小學五年級課文。
巴金被人們稱為「世紀老人」。一位詩人王火在《敬壽巴老百歲》中寫道：時光如水，巴金是金。真心真愛，深意深情。大智大悟，舉重若輕。大作大家，淡泊寧靜。曲奏南薰，霞煥椿庭。 人歌上壽，仁者遐齡。 立言立德，益世益民。 如鶴如松，長壽常青。 百歲翩臨，華夏集慶。 海上人瑞，天際有星。