長篇小說平原槍聲閱讀

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⑵ 小說《平原槍聲》的作者李曉明 韓安慶在寫作此小說前是否到河北省河間一帶采風走訪調查搜集素材呢

小說素材不是單純從一地挖掘出來的，加工提煉的。走訪采風搜集語言情節，原型人物。加之二位作家都是在此地打過游擊熟悉那段生活，這是主要原因。

⑶ <平原槍聲>是一部怎麼樣的小說

講述了抗日戰爭時期冀北中原地區年輕的八路軍幹部馬英在黨的領導下，回到家鄉肖家鎮，率領蘇建梅、王二虎等抗日戰士依靠群眾與以中村、楊百順、劉正中為首的日寇、漢奸殊死博 斗。他們與地下工作者鄭敬之密切配合，敵後作戰和隱蔽斗爭相呼應，發動群眾，智取槍支，建立武裝，攻佔炮樓、巧殺漢奸，識破叛徒，粉碎「掃盪」……一次又一次挫敗日、偽的陰謀，出生入死，前仆後繼，浴血奮戰，終於將敵人徹底消來，以鮮血和生命譜寫了一曲波瀾壯闊的民族解放之歌。

⑷ 平原槍聲小說讀後感800字，拼拼湊湊復制粘貼改改就行了，把電影的改成小說讀後感也行

平原槍聲是一部記錄解放華北地區的書籍，此書主要講了以馬英為首的共產黨員經過英勇的斗爭終於取得了勝利。

看完這本書，使我明白了正是因為有許許多多共產黨員拋頭顱，灑熱血，才有了獨立自主的新中國，才有我們的今天。

這些英勇的平原兒女們，憑著一種信念——民族精神，在家鄉的土地上為解放事業拋頭顱，灑熱血。他們與敵人鬥智斗勇，用自己的智慧把敵人打得暈頭轉向。當風雲突變馬英被捕時，蘇建梅等人截糧車，毀電線，炸炮樓，讓敵人誤以為馬英仍在城外；在壯丁訓練所馬英與地下工作者鄭敬之密切配合，救出馬大娘，借敵人之手除掉漢奸吳胖子，馬英等人也脫離虎口。更讓我敬佩的是抗日戰士的意志。當蘇建梅被捕時，敵人威逼利誘，嚴刑拷打，這些都未能摧毀蘇建梅的意志，面對揮起的鞭子，面對那一件件令人不寒而慄的刑具，蘇建梅仍面不改色，對八路軍的任何情況隻字未提……
看完這部小說讓我對蘇聯作家奧斯特洛夫斯基曾說過一段話有了更深的理解：「人最寶貴的是生命。生命給予人只有一次。應當這樣度過人生：回首往事，不會因虛度年華而悔恨；也不會因碌碌無為而羞愧。臨終的時候能夠說：我的整個生命和全部精力，都已經獻給世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭。」生命是最重要的，可八路軍戰士為什麼為了國家的解放，就能不惜犧牲自己的生命呢？在當時，你如果問他們為什麼那麼做，他們肯定會回答你，為了國家！為了抗戰勝利！因此，八路軍戰士用自己的身體築起一道血肉長城，一個戰士倒下了，就會有無數的戰士站起來。這就是一種堅定的信念，這種信念就是愛國的精神，就是愛人民的精神，就是不願被壓迫、被剝削的精神。新中國的解放，正是無數英勇的革命烈士用生命換來的！

過去，我們國家太弱小了，所以被日本鬼子欺負，被日本鬼子侵略。現在，我們國家強大了，侵略者再也不敢欺負我們了。為了國家的繁榮富強，為了我們能永遠屹立在世界的東方，作為祖國未來的棟梁，祖國的希望，我們必須學習八路軍不怕困難、不怕犧牲的愛國信念，並將它轉化成我們學習的動力，好好學習，報效祖國！

⑸ 長篇小說《平原槍聲》主人公＂馬英＂與河間抗日英雄＂馬英＂有沒有關系

一點關系也沒有

⑹ 急：《平原烈火》《平原槍聲》《平原游擊隊》，三部小說的作者，分別是誰

徐光耀：《平原烈火》
李曉明：《平原槍聲》
《平原游擊隊》是根據《平原槍聲》改編的電影。

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鏈接：

書名：平原槍聲

作者：李曉明

出版社：時代文藝出版社

出版年份：2010-5

頁數：158

內容簡介：

《平原槍聲》內容簡介：讓信念的力量托起明天的太陽，讓思想的燭光點亮我們的靈魂。

⑻ 求小說《平原槍聲》讀後感一篇

電影描述的是：日本鬼子侵略我們國家，我們八路軍和日本鬼子展開戰斗，日本鬼子殺人放火，十惡不赦。我們八路軍則是機智地與敵人周旋，出奇制勝。但是，八路軍隊伍中並不是全是好人，他們之中，也有可惡的漢奸藏在其中。八路軍，在八路軍隊長——馬英的領導下，他們炸鬼子的炮樓，搶鬼子的槍支……有一次，日本鬼子為了消滅抗日隊伍，日寇調來了大批兵力，對八路軍進行合圍。敵人來勢洶洶，打得昏天地暗。由於打得十分激烈，兩名隊員落到了敵人手中，惡魔般的敵人像一頭瘋狂的野獸，對隊員進行嚴刑拷打，一名隊員寧死不屈，壯烈犧牲了，而另一名隊員當了叛徒。後來，八路軍殺死了叛徒，並搞得敵人暈頭轉向，鬼子最終被正義之師——八路軍擊敗了。51-51免 費論文網-網-歡迎您

看完這部電影，讓我對蘇聯作家奧斯特洛夫斯基曾說過一段話有了更深的理解：「人最寶貴的是生命。生命給予人只有一次。應當這樣度過人生：回首往事，不會因虛度年華而悔恨；也不會因碌碌無為而羞愧。臨終的時候能夠說：我的整個生命和全部精力，都已經獻給世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭。」生命是最重要的，可八路軍戰士為什麼為了國家的解放，就能不惜犧牲自己的生命呢？在當時，你如果問他們為什麼那麼做，他們肯定會回答你，為了國家！為了抗戰勝利！因此，八路軍戰士用自己的身體築起一道血肉長城，一個戰士倒下了，就會有無數的戰士站起來。這就是一種堅定的信念，這種信念就是愛國的精神，就是愛人民的精神，就是不願被壓迫、被剝削的精神。新中國的解放，正是無數英勇的革命烈士用生命換來的！

過去，我們國家太弱小了，所以被日本鬼子欺負，被日本鬼子侵略。現在，我們國家強大了，侵略者再也不敢欺負我們了。為了國家的繁榮富強，為了我們能永遠屹立在世界的東方，作為祖國未來的棟梁，祖國的希望，我們必須學習八路軍不怕困難、不怕犧牲的愛國信念，並將它轉化成我們學習的動力，好好學習，報效祖國！

⑼ 小說開頭討教

都說小小說的結尾重要，極端者甚至把小小說稱為「結尾的藝術」。其實，小小說的開頭同樣輕慢不得。人們的時間那麼緊，好不容易抽出一點閑暇、醞釀一點情緒讀你的小小說，不料讀了幾百字還不得要領，還進不了戲，乾脆「啪」地甩一邊，不受那個罪了。反之，如果小小說頭開得好，或語言別致，或富於動感，或角度新穎，或有一個吊胃口的懸念，我們就會眼睛一亮，興致大增。
有幾個不錯的開頭，隨手拈來與諸君同賞——
王晨的《鹿回頭》：樹有樹聲，鳥有鳥語；參有參諺，漁有漁歌；狩獵呢？72歲的炮手闞明德用肯定的語氣說，打獵也有打獵的規矩。
這個開頭簡明、硬朗，一望而知接下來要讀到的是一篇信息量大、饒有興味的作品。文學作品的信息承載量大小，也是水平高低的標准之一，狩獵對於我們是一個陌生的領域，何況是72歲的老炮手講的故事呢？盡快形成閱讀期待，是小小說開頭常用的手法。
再看看劉黎瑩小小說《仲夏的蓮》的開頭：
爸的煙袋鍋像一個小火球在明晃晃的月亮地兒一上一下閃著紅光，說：「南嶺那邊的親事，定了。」
蓮問：「定了？」
爸說：「定了。」
開門見山，不繞彎子，直接入戲，好！還有老作家許行的名篇《立正》，開頭是這樣寫的：
「你說說，為什麼一提蔣介石你就立正？是不是……？」
我的話還未說完，那個國民黨軍隊的被俘連長，早又「叭」下子來了個立正，因為他聽到我提蔣介石了。
這個開頭可謂精彩之至，一下子觸及到小說的核心內容。把最驚人的情節或細節放在開篇之初，也是小小說重要的創作技巧，可以讓讀者一開卷就集中注意力。在電影創作中，有經驗的導演對此格外講究。還記得《拯救大兵瑞恩》的開頭嗎？諾曼底登陸的驚險場面，讓我們幾乎是屏著氣來看這個好萊塢大片的——先聲奪人，出手不凡，較適用於情節性強的小小說開頭，而抒情類的小小說就另當別論了。
小小說由於篇幅所限，對語言的概括力要求很高，沒有刪繁就簡、惜墨如金的文字功力，是寫不好小小說的。筆者在閱讀來稿、特別是閱讀初學寫作者的稿件時，常常見到這樣的通病，即環境描寫太細微、太瑣碎，生怕讀者不知道你擁有許多美麗的詞藻。大到湖光山色，小到青枝綠葉，巨細無遺，如數家珍，寫了幾百字還剎不住車，您在那兒意猶未盡，讀者可就受洋罪了，不知道你葫蘆里究竟裝的什麼葯。我們知道19世紀的長篇小說常有大段景物描寫，動輒上千字，可那是馬拉車的時代。現在呢，人類都登上火星了。我的意思是，不是不要景物描寫，許多優秀的小小說也是以寫環境作為開頭的，試舉兩例：
礁盤其實是個小島，白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆兒，像一片白雲在天邊浮著。沒水，沒樹，沒草，甚至沒土，就馱著一幫子海軍陸戰隊的兵.
這是青年作家陸穎墨的獲獎小小說《礁盤》的開頭，數數，六十來個字，就把地處赤道的小島的嚴酷環境寫了出來，而且還點出了海軍陸戰隊，預示著故事將發生在他們身上。這段描寫如果拉長到幾百字，藝術效果就要大打折扣了。諸如此類以環境描寫作為小小說的開頭，有兩個要素值得注意，一是盡量精練，勿濫用形容詞；二是盡快和你寫的人物掛上鉤，或乾脆就以你小說中的主人公為視覺，通過他的眼睛去觀察環境，這樣的開頭就比較高明了。比如謝友鄞的著名小小說《殘頁》，開頭是這樣寫的：
半個多世紀前，東北民主聯軍一位長官，在警衛簇擁下逛街，經過橋頭茶館、水陸貨棧、車馬皮鋪、牛羊雜碎老湯館，在棺材鋪前停下。長官招呼：「老闆，生意興隆？」開棺材鋪的小老闆，臉嚇白了。
這個描寫環境的開頭，沒有使用一個諸如「熙熙攘攘」、「熱鬧非凡」、「商賈雲集」之類的成語或形容詞，卻使讀者一看就被深深吸引住了。語言的錘煉非一朝一夕之功，《殘頁》的開頭可謂老練之至。在國畫創作手法上，白描常常用來畫靜物，而在文學創作中使用白描手法，特別是用在小小說的開頭，則一定要富於動感才好。
其實，大可不必為小小說的開頭絞盡腦汁，如果你對筆下塑造的人物有足夠的信心，那麼，直接以刻畫人物開篇，也不失為一種捷徑。
比如鄭洪傑的小小說《六嫂子》：六嫂子是村裡最俊的小媳婦，當年嫁來戴樓時，一村人都跑來看，半個月絡繹不絕。現在六嫂子已30歲了，生了兩個孩子，可還是風韻十足，俊俏迷人。這種開頭的筆法可能是最古老最傳統的技巧了，從唐傳奇到宋話本到明清筆記小說，一直到趙樹理至今長盛不衰，蓋因為小說是寫人的藝術，萬變不離其宗。但這類開頭切記一定要抓住人物的特徵來寫，或形象，或性格，或身份，總之要有與眾不同的東西。例如秦德龍的小小說《藝術家》，開頭是這樣寫的：藝術家老丁，不住大城市也不住中小城市，而住在鄉野小村，陪老婆喝面湯，喝完一碗湯，摸摸肚皮硬邦邦。當然，老丁也不用西裝革履包裝，也不留長發髯須嚇唬人。這就屬於抓人物特徵的開頭，什麼特徵？行為特徵。一下子使讀者對這位「藝術家」產生了好奇心，想讀下去認識認識他。
而彭飛小小說《下點》開頭這樣介紹他的人物：香水橋鄉新調來的鄉長走馬上任了。新任鄉長姓白，年紀不大，30歲出頭的樣子，長得文質彬彬的，說起話來慢條斯理，倒更像是學校的老師。這個開頭平易近人，娓娓道來，讀著毫不費力，看得出作者對「白鄉長」有充分的自信。
小小說的開頭，往往決定一篇作品的語言節奏和敘述基調。記得上個世紀80年代有一篇著名的短篇小說《陳奐生上城》，開頭是：「漏頭戶主陳奐生，今日悠悠上城來。」曾被許多評論家稱道。現在許多小小說作家已經形成了自己的創作風格，如青年女作家申永霞，她的語言無拘無束，恰與筆下表現的人物合拍，如《都市女子》的開頭：都市裡常有這樣一些女子，她們將皮膚塗成小麥色，將嘴唇塗成黑紫色，將中國人的頭發染成外國人的頭發，將原來倆細彎的眉毛拔掉再畫倆細彎的上去。一卡拉就OK，一跳舞就OK……土露就是一個。這個開頭既介紹了人物背景，又為下文的敘述確定了基調和活潑自由的風格。黃建國的名篇《誰先看見村莊》，是我國近年小小說創作中引人注目的精品，它的開頭從容不迫：她們回來了。她們不久將會看見自己的村莊。�連用兩個「她們」顯得渾然大氣幾分鍾以前，長途汽車「嘎」一聲停下，她們從窗口扔下大包小包，匆匆擠出車門，汽車重新啟動，拖一股白煙，拐過溝岔不見了。一會兒，她們要跨過乾涸的溝川，沿著對面那條蜿蜒的小徑爬上去，然後，就能看到她們的村莊了。這個開頭並不出奇，但你看看結尾：「呀，天都黑了，」她們說，「咱們快爬吧，看誰先看見村莊。」黑夜像洶涌的黑水淹沒了她們。就知道，開頭和結尾一脈相承，遙相呼應，作者在動筆前，已經有了「爛熟於心」�魯訊語的整體構思，是「一氣呵成」的產物。所以，我想，優秀的小小說是在動筆前就考慮到如何結尾的，並在開頭予以呼應。中長篇小說可以「跟著感覺走」，邊想邊寫，但小小說就不能這么散，即使形散但決不能神散，開頭就要聚住這股氣，用針扎而不是用巴掌打，一針見血，四兩撥千斤。
還有一種懸念式的開頭，適宜情節性強、故事抓人的小說。記得小時候讀過一部長篇小說《平原槍聲》，內容全忘了，但那個開頭卻記得很清楚：老槐樹上吊著一個人……懸念式的小說開頭，當數美國「懸念大師」希區柯克用得得心應手，如《竊賊的浪漫史》開頭：我真不該停下汽車，可是她站在那裡憂郁無助的樣子，叫人看了於心不忍。這個開頭之所以吸引人，就在於讀者會想為什麼不該停車呢，停車後會有什麼浪漫或恐怖的後果呢？不由你不往下深究一番。小小說作家關汝松，以其豐富的想像力創作了一批科幻小小說，故事生動有趣，幾乎篇篇都有懸念式開頭，如《活廣告》：陳先生不買服裝。這不僅因為窮，還因為用不著。讀者會詫異，不買服裝穿什麼呀，即使奉行「天體運動」也要分場合呀？讀了下文才明白，陳先生原來是一家服裝公司的活體廣告。懸念式的開頭之所以有優勢，不僅在於增強作品的可讀性，而且一下子切入到小說的骨幹情節和故事核心之中，便於節省筆墨。日本著名小小說作家星新一也擅長用這種開頭的技巧。
愛下棋的人都知道，無論是圍棋、國際象棋或中國象棋，開局是至關重要的，因為它關繫到全局的發展甚至成敗，所以優秀棋手都能嫻熟運用各個流派的開局方法。
從某種意義上說，小小說的開頭也是這樣。我們只要留意研究，多掌握一些開頭的技巧，然後隨機應變，古為今用，洋為中用，匠心獨運，就邁出了創作成功的第一步。

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書名：平原槍聲

作者：李曉明，韓安慶

豆瓣評分：6.9

出版社：人民文學出版社

出版年份：2004-1

頁數：494

內容簡介：

小說通過形形色色的人物形象和迂迴曲折的故事情節，真實地反映了抗日戰爭時期冀南人民怎樣在極端惡劣的條件下戰勝了敵人的「鐵壁合圍」等種種毒計，不斷發展，壯大自己的隊伍，並終至取得最後勝利；反映了中國人民的優秀兒女怎樣地在和陰險毒辣的日寇、漢奸進行著艱苦的斗爭，並在這斗爭的烈火中經受著嚴峻的鍛煉和考驗。